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1736 The Bach RecitalR… · Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehen also mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736 sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war Friedemann

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1736TheBachRecital

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

PräludiumundFugeG-Dur/inGmajorBWV541 1 Präludium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2:432 Fuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:17

3 AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6:55 aus/from:ChoralbearbeitungenverschiedenerArt(18LeipzigerChoräle)BWV651–668

SechsChorälevonverschiedenerArt(Schübler-Choräle)BWV645–650 4 Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3:465 WosollichfliehenhinBWV646 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1:296 WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3:107 MeineSeeleerhebtdenHerrenBWV648 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2:028 Achbleibbeiuns,HerrJesuChristBWV649 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2:349 Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunterBWV650 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3:20

10 AriaBWV988.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:57 aus/fromKlavierübung:AriamitverschiedenenVeränderungen(Goldberg-Variationen)BWV988

SonateNr.3d-Moll/No.3inDminorBWV527 aus/fromSechsSonatenBWV525–53011 1 .Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5:3412 2 .Adagioedolce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6:0513 3 .Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:00

ToccataundFuged-Moll/inDminor(DorischeToccata)BWV53814 Toccata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:4515 Fuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6:36

16 AllabreveD-Dur/inDmajorBWV589 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:42

Gesamtspielzeit/Totaltime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66:55

Frauenkirchenkantor Matthias Grünert an der Kern-Orgel der Dresdner Frauenkirche

playing the Kern Organ at the Dresden Frauenkirche

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1736TheBachRecital

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

PräludiumundFugeG-Dur/inGmajorBWV541 1 Präludium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2:432 Fuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:17

3 AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6:55 aus/from:ChoralbearbeitungenverschiedenerArt(18LeipzigerChoräle)BWV651–668

SechsChorälevonverschiedenerArt(Schübler-Choräle)BWV645–650 4 Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3:465 WosollichfliehenhinBWV646 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1:296 WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3:107 MeineSeeleerhebtdenHerrenBWV648 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2:028 Achbleibbeiuns,HerrJesuChristBWV649 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2:349 Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunterBWV650 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3:20

10 AriaBWV988.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:57 aus/fromKlavierübung:AriamitverschiedenenVeränderungen(Goldberg-Variationen)BWV988

SonateNr.3d-Moll/No.3inDminorBWV527 aus/fromSechsSonatenBWV525–53011 1 .Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5:3412 2 .Adagioedolce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6:0513 3 .Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:00

ToccataundFuged-Moll/inDminor(DorischeToccata)BWV53814 Toccata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:4515 Fuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6:36

16 AllabreveD-Dur/inDmajorBWV589 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4:42

Gesamtspielzeit/Totaltime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66:55

Frauenkirchenkantor Matthias Grünert an der Kern-Orgel der Dresdner Frauenkirche

playing the Kern Organ at the Dresden Frauenkirche

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Es war der 1 . Dezember 1736, als Johann Sebastian Bach(1685–1750) das neue Meisterwerk des OrgelbauersGottfried Silbermann (1683–1753) prüfte . Fast 270 Jahrespäter erhielt die Kirche, die im ZweitenWeltkrieg zerstörtund später wieder aufgebaut wurde, erneut eine Orgel:Ein prachtvolles Instrument aus der Orgelwerkstatt AlfredKern&fils .

Von dem Konzert, das Bach auf der Silbermann-Orgelspielte, ist wenig überliefert . Doch es gibt Hinweise, diedazu einladen, jenen bemerkenswerten Klanggenuss zurekonstruieren .

EswirdeinillustresAuditoriumausMusikernderHofkapelle,Diplomaten und Beamten des sächsischen Hofes sowieDresdner Bürgern gewesen sein, vor dem sich Bach für denkurz zuvor verliehenen Titel „Königlich-Pohlnischer undSächsich-ChurfürstlicherHofcompositeur“bedankte .WelcheWerke Bach darbot, über welche Themen und Choräle erimprovisierte,inwelcherFormdasKonzertstattfand,welcheWerke auf dem Programm standen, ob Bach gemeinsammit Musikern der Hofkapelle musizierte, ob er improvi-sierte oder auch Werke anderer Komponisten spielte, istleider nicht überliefert . Einige Orgelwerke jedoch stehen inunmittelbarerNähezuBachshäufigenReisennachDresden,sodasssicheinKonzertprogrammvermutenlässt,dasBachsBegegnung mit der Silbermann-Orgel der Frauenkirche vorunserenOhrenlebendigwerdenlässt .

PräludiumundFugeG-DurBWV541

Als die Organistenstelle an der Dresdner Sophienkirchewieder besetzt werden sollte, setzte sich Johann SebastianBachfürseinenSohnWilhelmFriedemann(1710–1784)ein .Für dessen Bewerbung gab er dem 23-Jährigen eigens einbrillantes Präludium neben einer musikantischen Fuge mitauf den Weg . Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehenalso mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war FriedemannbereitsseitdreiJahrenalshochgeschätzterSophienorganistan der dortigen Silbermann-Orgel tätig . Nicht auszuschlie-ßen, dass derVater seine Komposition im liebevollenWett-streitmitdemSohnzumBestengebenwollte .

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663

DerOrgelprospektderFrauenkirchewirdmiteinerKartuschebekrönt, die die Buchstaben SDG zeigt – Soli Deo Gloria .Vielleicht war es dem glücklichen Bach, der ohnehin vieleseinerWerkemitSoliDeoGloriaversah,einHerzensanliegen,nicht nur dem Publikum dankbar als eben ernannter Hof-kompositeur entgegen zu treten, sondern dem Höchstendie Ehre zu erweisen, indem er über das Gloria ausführlichimprovisierte . Diese Choralbearbeitung findet sich in derSammlung der 18 Leipziger Choräle, eine Sammlung, dieBach in den letzten Lebensjahren handschriftlich anfertigte .ImTenorfindetsichderCantusfirmus,derkunstvollvondenanderen drei Stimmen begleitet wird – jede Stimme nährt

BachzuGastinderDresdnerFrauenkirche sich aus der Motivik der Melodie . In der Silbermann-Orgelfand sich ein damals hoch gerühmtes Register, was in derheutigen Kern-Orgel (2005) als Nachbau Aufstellung fandundinderChoralmelodiezuhörenist:Chalumeau8‘ .

ChoralbearbeitungenausderSchübler-SammlungBWV645–650

1748bis1749ließBacheinhalbesDutzendTranskriptionenfürOrgelvonbesondersschönenArienausseinenKantatendrucken . Sie entstanden wohl alle um 1730 und könntendem Kirchenjahresende beziehungsweise der Adventszeitzugeordnet werden – dem Zeitraum also, in dem Bach1736 in Dresden weilte . Als LeipzigerThomaskantor war erinzwischen nicht mehr nur als Orgelvirtuose berühmt undman kann annehmen, dass er sich gerade für eineVerbrei-tungeinigerseinerKantatensätzealsausführenderInterpreteinsetzte: Eine gut besuchte Frauenkirche mit vielenMusikernwäredierichtigeBühnedafürgewesen .

AriaBWV988.1ausdenGoldberg-Variationen

Graf Hermann Carl von Keyserlingk (1696–1764), einrussischerDiplomatamsächsischenKönigshof,warmitBachbefreundet .Vermutlich war von Keyserlingk daran beteiligt,BachsBesuche inDresdendiplomatischvorzubereiten .Sehrwahrscheinlich war er neben etlichen Hofbediensteten,Würdenträgern und Beamten in der Frauenkirche alsKonzertzuhörer anwesend . Der Bachbiograph JohannNikolaus Forkel schreibt: „Einst äußerte der Graf gegenBach, dass er gern einige Clavierstücke für seinen Goldberg

habenmöchte,diesosanftenundetwasmunternCharakterswären, dass er dadurch in seinen schlaflosen Nächten einwenig aufgeheitert werden könnte . Bach glaubte, diesenWunsch am besten durch Variationen erfüllen zu können,die er bisher, der stets gleichen Grundharmonie wegen,für eine undankbare Arbeit gehalten hatte .“ Die Arie bildetden Ausgangspunkt der wenige Jahre später komponiertenGoldberg-Variationen BWV 988, ein Variationszyklus fürCembalo, den Bach der Legende nach für den Grafen vonKeyserlingkkomponierthabensoll .

Sonate3d-MollBWV527

Hier zeigt der Meister den Gipfel der Triokomposition . Ins-piriert vom italienischen Modell komponiert Bach sechsTriosonatenfürOrgel,odervielmehrfürPedalcembalo,dennoffensichtlichwarensiezumhäuslichenÜbenvonkünftigenOrgelvirtuosen komponiert . Den Mittelsatz der Sonate ver-wendetBachum1738fürseinTripelkonzertfürFlöte,Violineund Cembalo – möglich, dass die mit ihm befreundetenMusiker der Dresdner Hofkapelle dieses Konzert ebenfallsspielten . Die sechsTriosonaten hatte Bach um 1730 für diemusikalische Aus- und Weiterbildung für seine Söhne auf-gesetzt, insbesondere für Wilhelm Friedemann: Technischäußerst anspruchsvoll, sind dieseWerke musikalisch an deritalienischen Sonate da Chiesa orientiert . Die italienischeMusikhatteaufdieMitgliederderHofkapelleeinensehrgro-ßen Einfluss . Vielleicht griff Bach in seinem Frauenkirchen-konzertdiesenStilaufundzeigtedieseninkontrapunktischerMeisterschaft, beispielsweise in der Form einer anspruchs-vollenTriosonate .

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Es war der 1 . Dezember 1736, als Johann Sebastian Bach(1685–1750) das neue Meisterwerk des OrgelbauersGottfried Silbermann (1683–1753) prüfte . Fast 270 Jahrespäter erhielt die Kirche, die im ZweitenWeltkrieg zerstörtund später wieder aufgebaut wurde, erneut eine Orgel:Ein prachtvolles Instrument aus der Orgelwerkstatt AlfredKern&fils .

Von dem Konzert, das Bach auf der Silbermann-Orgelspielte, ist wenig überliefert . Doch es gibt Hinweise, diedazu einladen, jenen bemerkenswerten Klanggenuss zurekonstruieren .

EswirdeinillustresAuditoriumausMusikernderHofkapelle,Diplomaten und Beamten des sächsischen Hofes sowieDresdner Bürgern gewesen sein, vor dem sich Bach für denkurz zuvor verliehenen Titel „Königlich-Pohlnischer undSächsich-ChurfürstlicherHofcompositeur“bedankte .WelcheWerke Bach darbot, über welche Themen und Choräle erimprovisierte,inwelcherFormdasKonzertstattfand,welcheWerke auf dem Programm standen, ob Bach gemeinsammit Musikern der Hofkapelle musizierte, ob er improvi-sierte oder auch Werke anderer Komponisten spielte, istleider nicht überliefert . Einige Orgelwerke jedoch stehen inunmittelbarerNähezuBachshäufigenReisennachDresden,sodasssicheinKonzertprogrammvermutenlässt,dasBachsBegegnung mit der Silbermann-Orgel der Frauenkirche vorunserenOhrenlebendigwerdenlässt .

PräludiumundFugeG-DurBWV541

Als die Organistenstelle an der Dresdner Sophienkirchewieder besetzt werden sollte, setzte sich Johann SebastianBachfürseinenSohnWilhelmFriedemann(1710–1784)ein .Für dessen Bewerbung gab er dem 23-Jährigen eigens einbrillantes Präludium neben einer musikantischen Fuge mitauf den Weg . Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehenalso mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war FriedemannbereitsseitdreiJahrenalshochgeschätzterSophienorganistan der dortigen Silbermann-Orgel tätig . Nicht auszuschlie-ßen, dass derVater seine Komposition im liebevollenWett-streitmitdemSohnzumBestengebenwollte .

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663

DerOrgelprospektderFrauenkirchewirdmiteinerKartuschebekrönt, die die Buchstaben SDG zeigt – Soli Deo Gloria .Vielleicht war es dem glücklichen Bach, der ohnehin vieleseinerWerkemitSoliDeoGloriaversah,einHerzensanliegen,nicht nur dem Publikum dankbar als eben ernannter Hof-kompositeur entgegen zu treten, sondern dem Höchstendie Ehre zu erweisen, indem er über das Gloria ausführlichimprovisierte . Diese Choralbearbeitung findet sich in derSammlung der 18 Leipziger Choräle, eine Sammlung, dieBach in den letzten Lebensjahren handschriftlich anfertigte .ImTenorfindetsichderCantusfirmus,derkunstvollvondenanderen drei Stimmen begleitet wird – jede Stimme nährt

BachzuGastinderDresdnerFrauenkirche sich aus der Motivik der Melodie . In der Silbermann-Orgelfand sich ein damals hoch gerühmtes Register, was in derheutigen Kern-Orgel (2005) als Nachbau Aufstellung fandundinderChoralmelodiezuhörenist:Chalumeau8‘ .

ChoralbearbeitungenausderSchübler-SammlungBWV645–650

1748bis1749ließBacheinhalbesDutzendTranskriptionenfürOrgelvonbesondersschönenArienausseinenKantatendrucken . Sie entstanden wohl alle um 1730 und könntendem Kirchenjahresende beziehungsweise der Adventszeitzugeordnet werden – dem Zeitraum also, in dem Bach1736 in Dresden weilte . Als LeipzigerThomaskantor war erinzwischen nicht mehr nur als Orgelvirtuose berühmt undman kann annehmen, dass er sich gerade für eineVerbrei-tungeinigerseinerKantatensätzealsausführenderInterpreteinsetzte: Eine gut besuchte Frauenkirche mit vielenMusikernwäredierichtigeBühnedafürgewesen .

AriaBWV988.1ausdenGoldberg-Variationen

Graf Hermann Carl von Keyserlingk (1696–1764), einrussischerDiplomatamsächsischenKönigshof,warmitBachbefreundet .Vermutlich war von Keyserlingk daran beteiligt,BachsBesuche inDresdendiplomatischvorzubereiten .Sehrwahrscheinlich war er neben etlichen Hofbediensteten,Würdenträgern und Beamten in der Frauenkirche alsKonzertzuhörer anwesend . Der Bachbiograph JohannNikolaus Forkel schreibt: „Einst äußerte der Graf gegenBach, dass er gern einige Clavierstücke für seinen Goldberg

habenmöchte,diesosanftenundetwasmunternCharakterswären, dass er dadurch in seinen schlaflosen Nächten einwenig aufgeheitert werden könnte . Bach glaubte, diesenWunsch am besten durch Variationen erfüllen zu können,die er bisher, der stets gleichen Grundharmonie wegen,für eine undankbare Arbeit gehalten hatte .“ Die Arie bildetden Ausgangspunkt der wenige Jahre später komponiertenGoldberg-Variationen BWV 988, ein Variationszyklus fürCembalo, den Bach der Legende nach für den Grafen vonKeyserlingkkomponierthabensoll .

Sonate3d-MollBWV527

Hier zeigt der Meister den Gipfel der Triokomposition . Ins-piriert vom italienischen Modell komponiert Bach sechsTriosonatenfürOrgel,odervielmehrfürPedalcembalo,dennoffensichtlichwarensiezumhäuslichenÜbenvonkünftigenOrgelvirtuosen komponiert . Den Mittelsatz der Sonate ver-wendetBachum1738fürseinTripelkonzertfürFlöte,Violineund Cembalo – möglich, dass die mit ihm befreundetenMusiker der Dresdner Hofkapelle dieses Konzert ebenfallsspielten . Die sechsTriosonaten hatte Bach um 1730 für diemusikalische Aus- und Weiterbildung für seine Söhne auf-gesetzt, insbesondere für Wilhelm Friedemann: Technischäußerst anspruchsvoll, sind dieseWerke musikalisch an deritalienischen Sonate da Chiesa orientiert . Die italienischeMusikhatteaufdieMitgliederderHofkapelleeinensehrgro-ßen Einfluss . Vielleicht griff Bach in seinem Frauenkirchen-konzertdiesenStilaufundzeigtedieseninkontrapunktischerMeisterschaft, beispielsweise in der Form einer anspruchs-vollenTriosonate .

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ToccataundFuged-MollBWV538

Ganzdem italienischenConcertoverpflichtet istdieToccata und Fuge d-Moll BWV 538 . Sie stellt im eigentlichen SinnekeineToccata dar, sondern ist ein ausgefeilter Concertosatz .Die Fuge ist unglaublich komplex und dicht gewoben, sodass man auch hier von einem mustergültigen ExempeldieserGattungsprechenkann .AntonioVivaldi(1678–1741)komponierte fast 500 Konzerte, von denen Bach einigefür Orgel übertrug . Die nach 1717 in Dresden einsetzendeVivaldi-Pflege ist dem Wirken des Bachfreundes JohannGeorg Pisendel (1688–1755) zu verdanken . Nicht nur, dassman fleißig Vivaldis Werke musizierte, es wurde auch inseinemStilkomponiert .Gutdenkbar,dassBacheinesseinerConcerti in Dresden zum Besten gab – immerhin saßen imPublikumzahlreicheKennerundMusiker .

AllabreveD-DurBWV589

Schließlich der dankbare Schlusspunkt des Konzertes, denBach in der Registrieranweisung „Pro Organo Pleno“ ver-standen wissen möchte: Bach erhält zu diesem Konzert1736 von Graf von Keyserlingk den ersehnten Titel desHofcompositeurs . Anlass war die drei Jahre zuvor erfolgteWidmung von Kyrie und Gloria der heute bekannten Messe in h-Moll BWV 232 an August II, dem Thronfolger AugustdesStarken .DemAllabreve D-DurliegteinThemazugrunde,dasVerwandtschaft zumThema des Gratias agimus tibi ausderMesse in h-Moll BWV 232 aufweist .SelbstdieoriginaleTonart D-Dur ist beibehalten .Vielleicht wählte Bach diesesWerk für einen Abschluss des Orgelkonzertes in der Frauen-kirche .Zumindestkannmandarüberspekulieren,obereinen

musikalischenFingerzeigaufdiegewidmeteMessvertonungrichtete – und sich damit als untertänigster Hofcomposi-teur erzeigte . Im Allabreve-Tempo erklingt ein Thema, dassogleich mit einem beibehaltenen Kontrapunkt versehenwirdundkonsequentnachdenRegelndesStiloAnticoBachsmeisterhafteKunstdesKomponierensverrät .

Es bleibt eine fantasievolle Geschichte, wie sich dasBach‘sche Orgelkonzert 1736 auf der Orgelempore derDresdner Frauenkirche zugetragen haben mag . Für Dresdenallerdings tat sich ein Türchen im Adventskalender derMusikgeschichte auf, als Bach die Tür zur Orgelemporeöffnete . Im Geiste eines lebendigen Musizierens bleibtdas Wirken Bachs in der damals wie heute bedeutendenMusikstadtDresdengegenwärtig;nebendenOratorienundKantaten des Barockmeisters bildet dessen Œuvre für Orgeleinen Schwerpunkt des Musikprogramms in der wieder er-richtetenFrauenkirche .UndjederOrganist,derdieerhalteneSteintreppe betritt, um zur Orgel zu gelangen, wandelt aufdenSpurendesgroßenMeistersBach . Matthias Grünert

Elf Jahre dauerte der Wiederaufbau der im Zweiten Weltkrieg zerstörten Frauenkirche. Aus einem Mahnmal gegen den Krieg, wie die Ruine bezeichnet wurde, konnte durch Spenden aus aller Welt ein Symbol der Versöhnung werden.

It took eleven years for the Frauenkirche, destroyed during the Second World War, to be reconstructed. From the former ruins of the church, which once served as a reminder of the horrors of war, a symbol of reconciliation was built through donations from around the world.

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ToccataundFuged-MollBWV538

Ganzdem italienischenConcertoverpflichtet istdieToccata und Fuge d-Moll BWV 538 . Sie stellt im eigentlichen SinnekeineToccata dar, sondern ist ein ausgefeilter Concertosatz .Die Fuge ist unglaublich komplex und dicht gewoben, sodass man auch hier von einem mustergültigen ExempeldieserGattungsprechenkann .AntonioVivaldi(1678–1741)komponierte fast 500 Konzerte, von denen Bach einigefür Orgel übertrug . Die nach 1717 in Dresden einsetzendeVivaldi-Pflege ist dem Wirken des Bachfreundes JohannGeorg Pisendel (1688–1755) zu verdanken . Nicht nur, dassman fleißig Vivaldis Werke musizierte, es wurde auch inseinemStilkomponiert .Gutdenkbar,dassBacheinesseinerConcerti in Dresden zum Besten gab – immerhin saßen imPublikumzahlreicheKennerundMusiker .

AllabreveD-DurBWV589

Schließlich der dankbare Schlusspunkt des Konzertes, denBach in der Registrieranweisung „Pro Organo Pleno“ ver-standen wissen möchte: Bach erhält zu diesem Konzert1736 von Graf von Keyserlingk den ersehnten Titel desHofcompositeurs . Anlass war die drei Jahre zuvor erfolgteWidmung von Kyrie und Gloria der heute bekannten Messe in h-Moll BWV 232 an August II, dem Thronfolger AugustdesStarken .DemAllabreve D-DurliegteinThemazugrunde,dasVerwandtschaft zumThema des Gratias agimus tibi ausderMesse in h-Moll BWV 232 aufweist .SelbstdieoriginaleTonart D-Dur ist beibehalten .Vielleicht wählte Bach diesesWerk für einen Abschluss des Orgelkonzertes in der Frauen-kirche .Zumindestkannmandarüberspekulieren,obereinen

musikalischenFingerzeigaufdiegewidmeteMessvertonungrichtete – und sich damit als untertänigster Hofcomposi-teur erzeigte . Im Allabreve-Tempo erklingt ein Thema, dassogleich mit einem beibehaltenen Kontrapunkt versehenwirdundkonsequentnachdenRegelndesStiloAnticoBachsmeisterhafteKunstdesKomponierensverrät .

Es bleibt eine fantasievolle Geschichte, wie sich dasBach‘sche Orgelkonzert 1736 auf der Orgelempore derDresdner Frauenkirche zugetragen haben mag . Für Dresdenallerdings tat sich ein Türchen im Adventskalender derMusikgeschichte auf, als Bach die Tür zur Orgelemporeöffnete . Im Geiste eines lebendigen Musizierens bleibtdas Wirken Bachs in der damals wie heute bedeutendenMusikstadtDresdengegenwärtig;nebendenOratorienundKantaten des Barockmeisters bildet dessen Œuvre für Orgeleinen Schwerpunkt des Musikprogramms in der wieder er-richtetenFrauenkirche .UndjederOrganist,derdieerhalteneSteintreppe betritt, um zur Orgel zu gelangen, wandelt aufdenSpurendesgroßenMeistersBach . Matthias Grünert

Elf Jahre dauerte der Wiederaufbau der im Zweiten Weltkrieg zerstörten Frauenkirche. Aus einem Mahnmal gegen den Krieg, wie die Ruine bezeichnet wurde, konnte durch Spenden aus aller Welt ein Symbol der Versöhnung werden.

It took eleven years for the Frauenkirche, destroyed during the Second World War, to be reconstructed. From the former ruins of the church, which once served as a reminder of the horrors of war, a symbol of reconciliation was built through donations from around the world.

Page 8: 1736 The Bach RecitalR… · Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehen also mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736 sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war Friedemann

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OnDecember1,1736,JohannSebastianBach(1685–1750)triedoutthenewmasterpieceoftheorganbuilderGottfriedSilbermann(1683–1753) .Almost270yearslaterthechurch,destroyedinWorldWarIIandlaterrebuilt,receivedyetagainanorgan:amagnificentinstrumentfromtheorganworkshopAlfredKern&fils .

ThereislittleinformationabouttheconcertthatBachplayedon the Silbermann Organ . However, there is evidence thatinvitesonetoreconstructthisremarkablesonicexperience .

Bach must have stood before an illustrious audience, madeup of musicians from the court orchestra, diplomats andofficials of the Saxon court and Dresdner citizens, when heexpressed his appreciation for the recently awarded title ofKöniglich-Pohlnischer und Sächsich-Churfürstlicher Hofcom-positeur (Electoral Saxon and Royal Polish Court Composer) .Unfortunately, thereareno reportsaboutwhichworksBachperformed, upon which themes and chorales he improvised,the way in which the concert took place, which works wereontheprogram,whetherBachperformedtogetherwithmu-siciansfromthecourtorchestra,orwhetherheimprovisedorplayedworksbyothercomposers .

And yet, several organ works are closely associated withBach’s frequent trips to Dresden, thereby allowing a concertprogram to come to life before our very ears that suggestsBach’s encounter with the Silbermann Organ of the Frauen-kirche .

PreludeandFugueinGMajorBWV541

As the organist’s position at the Dresden Sophienkirche wassupposedtobefilledagain,JohannSebastianBachbegantocampaignforhissonWilhelmFriedemann(1710–1784) .ForFriedemann’sapplication,Bachspecificallygavethe23-year-old a brilliant prelude together with a musical fugue . ThePrelude and Fugue in G Major BWV 541 is therefore closelyassociatedwithDresden .WhenBachgavehisorganconcertin the Frauenkirche in 1736, Friedemann had been alreadyactive as a well-respected organist in the Sophienkirche’sSilbermann Organ for three years . One should not rule outthat the father wanted to use this composition to have anaffectionatecompetitionwithhisson .

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663

The organ of the Frauenkirche is crowned with a cartouchefeaturing the letters SDG – Soli Deo Gloria . Perhaps it wasa heartfelt desire for the happy Bach, who had alreadyfurnished many of his works with Soli Deo Gloria, not onlyto face the audience gratefully as newly appointed courtcomposer but to give praise to God by improvising exten-sively on the Gloria .This chorale can be found in the collec-tionof18 Leipzig Chorales,acollectionthatBachcompletedby hand during the final years of his life .The cantus firmusis found in the tenor, accompanied elaborately in the otherthreeparts;eachvoice isbasedonthemotifsofthemelody .In the Silbermann Organ there used to be a much extolled

BachasaGuestattheDresdenFrauenkirche register, which is found replicated in today’s Kern Organ(2005):Chalumeau8’ .

ChoralearrangementsfromtheSchüblerCollectionBWV645–650

Between 1748 and 1749 Bach allowed half a dozentranscriptionsofparticularlybeautifulariasfromhiscantatastobepublished fororgan .Allwereprobablywrittenaround1730 and could be associated with the end of the churchyearorAdvent–theperiodduringwhichBachwasstayingin Dresden in 1736 . As a LeipzigThomaskantor he was nowno longermerely famousasanorganvirtuosoand itcanbeassumed that he was active as an interpreter in promotingseveral of his cantatas . A well-attended Frauenkirche withmany musicians would have been the right venue for suchathing .

AriaBWV988.1fromtheGoldbergVariations

CountHermannCarlvonKeyserlingk(1696–1764),aRussiandiplomatattheSaxonroyalcourt,wasafriendofBach .OnemayassumethatvonKeyserlingkwasinvolveddiplomaticallyinarrangingBach’svisits toDresden . It isvery likely thathehadbeenpresentasanaudiencememberattheFrauenkirchealongsidethenumerouscourtappointees,dignitariesandof-ficials .TheBachbiographerJohannNikolausForkelwrites:“AtonepointtheCountexpressedtoBachthathewould liketohave some clavier pieces for Goldberg, which should be ofsuch a gentle and lively character that he could be cheeredup somewhat during his sleepless nights . Bach believed

that this wish could be best fulfilled by variations, whichhe had hitherto considered to be a thankless task becauseofthesameunderlyingharmony .”TheariaisthebasisoftheGoldberg Variations BWV 988, a cycle of variations for theharpsichordcomposed,according to the legend,byBach forCountvonKeyserlingk .

SonataNo.3inDminorinBWV527

Here, the master displays the epitome of trio composition:Inspired by the Italian model, Bach composed six triosonatas fororgan,or rather forpedalharpsichordbecause itis likely that they were composed for the domestic practiceof future organ virtuosos . Bach used the middle movementof the sonata in 1738 for his triple concerto for flute, violinand harpsichord; it is possible that his music colleagues ofthe Dresden Court Orchestra also played this concerto . Bachhaddraftedthesixtriosonatasaround1730forthemusicaltraining and education for his sons, especially for WilhelmFriedemann .Technically highly demanding, these works aremusicallyorientedontheItaliansonatadachiesa .Italianmu-sichadgreatlyinfluencedthemembersofthecourtorchestra .Perhaps Bach took up this style in his Frauenkirche concertandpresenteditincontrapuntalmastery,forexample,intheformofademandingtriosonata .

ToccataandFugueinDminorBWV538

The Toccata and Fugue in D minor BWV 538 is based fullyon the Italian concerto . It does not present a toccata in theactual sense but rather is an elaborate concerto movement .

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OnDecember1,1736,JohannSebastianBach(1685–1750)triedoutthenewmasterpieceoftheorganbuilderGottfriedSilbermann(1683–1753) .Almost270yearslaterthechurch,destroyedinWorldWarIIandlaterrebuilt,receivedyetagainanorgan:amagnificentinstrumentfromtheorganworkshopAlfredKern&fils .

ThereislittleinformationabouttheconcertthatBachplayedon the Silbermann Organ . However, there is evidence thatinvitesonetoreconstructthisremarkablesonicexperience .

Bach must have stood before an illustrious audience, madeup of musicians from the court orchestra, diplomats andofficials of the Saxon court and Dresdner citizens, when heexpressed his appreciation for the recently awarded title ofKöniglich-Pohlnischer und Sächsich-Churfürstlicher Hofcom-positeur (Electoral Saxon and Royal Polish Court Composer) .Unfortunately, thereareno reportsaboutwhichworksBachperformed, upon which themes and chorales he improvised,the way in which the concert took place, which works wereontheprogram,whetherBachperformedtogetherwithmu-siciansfromthecourtorchestra,orwhetherheimprovisedorplayedworksbyothercomposers .

And yet, several organ works are closely associated withBach’s frequent trips to Dresden, thereby allowing a concertprogram to come to life before our very ears that suggestsBach’s encounter with the Silbermann Organ of the Frauen-kirche .

PreludeandFugueinGMajorBWV541

As the organist’s position at the Dresden Sophienkirche wassupposedtobefilledagain,JohannSebastianBachbegantocampaignforhissonWilhelmFriedemann(1710–1784) .ForFriedemann’sapplication,Bachspecificallygavethe23-year-old a brilliant prelude together with a musical fugue . ThePrelude and Fugue in G Major BWV 541 is therefore closelyassociatedwithDresden .WhenBachgavehisorganconcertin the Frauenkirche in 1736, Friedemann had been alreadyactive as a well-respected organist in the Sophienkirche’sSilbermann Organ for three years . One should not rule outthat the father wanted to use this composition to have anaffectionatecompetitionwithhisson .

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663

The organ of the Frauenkirche is crowned with a cartouchefeaturing the letters SDG – Soli Deo Gloria . Perhaps it wasa heartfelt desire for the happy Bach, who had alreadyfurnished many of his works with Soli Deo Gloria, not onlyto face the audience gratefully as newly appointed courtcomposer but to give praise to God by improvising exten-sively on the Gloria .This chorale can be found in the collec-tionof18 Leipzig Chorales,acollectionthatBachcompletedby hand during the final years of his life .The cantus firmusis found in the tenor, accompanied elaborately in the otherthreeparts;eachvoice isbasedonthemotifsofthemelody .In the Silbermann Organ there used to be a much extolled

BachasaGuestattheDresdenFrauenkirche register, which is found replicated in today’s Kern Organ(2005):Chalumeau8’ .

ChoralearrangementsfromtheSchüblerCollectionBWV645–650

Between 1748 and 1749 Bach allowed half a dozentranscriptionsofparticularlybeautifulariasfromhiscantatastobepublished fororgan .Allwereprobablywrittenaround1730 and could be associated with the end of the churchyearorAdvent–theperiodduringwhichBachwasstayingin Dresden in 1736 . As a LeipzigThomaskantor he was nowno longermerely famousasanorganvirtuosoand itcanbeassumed that he was active as an interpreter in promotingseveral of his cantatas . A well-attended Frauenkirche withmany musicians would have been the right venue for suchathing .

AriaBWV988.1fromtheGoldbergVariations

CountHermannCarlvonKeyserlingk(1696–1764),aRussiandiplomatattheSaxonroyalcourt,wasafriendofBach .OnemayassumethatvonKeyserlingkwasinvolveddiplomaticallyinarrangingBach’svisits toDresden . It isvery likely thathehadbeenpresentasanaudiencememberattheFrauenkirchealongsidethenumerouscourtappointees,dignitariesandof-ficials .TheBachbiographerJohannNikolausForkelwrites:“AtonepointtheCountexpressedtoBachthathewould liketohave some clavier pieces for Goldberg, which should be ofsuch a gentle and lively character that he could be cheeredup somewhat during his sleepless nights . Bach believed

that this wish could be best fulfilled by variations, whichhe had hitherto considered to be a thankless task becauseofthesameunderlyingharmony .”TheariaisthebasisoftheGoldberg Variations BWV 988, a cycle of variations for theharpsichordcomposed,according to the legend,byBach forCountvonKeyserlingk .

SonataNo.3inDminorinBWV527

Here, the master displays the epitome of trio composition:Inspired by the Italian model, Bach composed six triosonatas fororgan,or rather forpedalharpsichordbecause itis likely that they were composed for the domestic practiceof future organ virtuosos . Bach used the middle movementof the sonata in 1738 for his triple concerto for flute, violinand harpsichord; it is possible that his music colleagues ofthe Dresden Court Orchestra also played this concerto . Bachhaddraftedthesixtriosonatasaround1730forthemusicaltraining and education for his sons, especially for WilhelmFriedemann .Technically highly demanding, these works aremusicallyorientedontheItaliansonatadachiesa .Italianmu-sichadgreatlyinfluencedthemembersofthecourtorchestra .Perhaps Bach took up this style in his Frauenkirche concertandpresenteditincontrapuntalmastery,forexample,intheformofademandingtriosonata .

ToccataandFugueinDminorBWV538

The Toccata and Fugue in D minor BWV 538 is based fullyon the Italian concerto . It does not present a toccata in theactual sense but rather is an elaborate concerto movement .

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The fugue is incredibly complex and is tightly woven sothat one can speak here of a prototypical example of thisgenre . AntonioVivaldi (1678–1741) composed almost 500concertos,severalofwhichBachrenderedfortheorgan .Theupkeep ofVivaldi’s music after 1717 in Dresden is thanks totheworkofBach’sfriendJohannPisendel(1688–1755) .Notonly were Vivaldi’s works diligently performed, music wasalsocomposedinhisstyle .ItishighlyconceivablethatBachperformedoneofhis concertos inDresden–afterall, therewere a number of connoisseurs and musicians sitting in theaudience .

AllabreveinDmajorBWV589

Finally,therewardingfinaleoftheconcert,whichBachwouldhaveintendedfortheregistrationinstructionsas“ProOrganoPleno”:BachreceivedthecovetedtitleofcourtcomposerbyCountvonKeyserlingk for thisconcert in1736 .TheoccasionforthiswasthededicationthreeyearsearlieroftheKyrieand GloriaofthetodayfamousMass in B Minor BWV 232toAugustII, the successor of Augustus the Strong . The Allabreve in D major isbasedona theme that is related to the themeofthe Gratias agimus tibi from the Mass in B Minor BWV 232 .EventheoriginalkeyofDmajorismaintained .PerhapsBachchose thiswork foraconclusionof theorganconcert in theFrauenkirche .Onecanat leastspeculatewhetherhemadeamusicalnodtothesettingofthebestowedmass–andthere-by advanced himself as a humble court composer . A themeis performed in allabreve that is immediately provided withanestablishedcounterpoint,rigorouslyrevealingtherulesofBachmasterfulartofcompositioninstiloantico .

The story about how Bach’s organ concert may have takenplace in 1736 in the organ loft of the Dresden Frauenkircheremains a fantasy . However, a gateway to musical historywasopenedinDresdenwhenBachunlatchedthedoortotheorgan loft . In the spirit of vibrant music making, the effectof Bach’s presence in the historically important musical cityof Dresden remains felt both then and now . In addition totheoratoriosandcantatasoftheBaroquemasters,hisoeuvrefororganisafocalpointofthemusicprogramintherebuiltFrauenkirche . And each organist who goes up the stonestaircasetoreachtheorgantracesthe footstepsof thegreatmasterBach . Matthias Grünert

AlleinGottinderHöhseiEhr

AlleinGottinderHöhseiEhrundDankfürseineGnade,darumdassnunundnimmermehrunsrührenkannkeinSchade .EinWohlgefall‘nGottanunshat;nunistgroßFriedohnUnterlass,allFehdhatnuneinEnde .

Nikolaus Decius (1485–~1546)

Wachetauf,ruftunsdieStimme

„Wachetauf “,ruftunsdieStimme,derWächtersehrhochaufderZinne,

„wachauf,duStadtJerusalem!MitternachtheißtdieseStunde!“SierufenunsmithellemMunde:„WoseidihrklugenJungfrauen?Wohlauf,derBräut’gamkommt,stehtauf,dieLampennehmt!Halleluja!MachteuchbereitzuderHochzeit;ihrmüssetihmentgegengehn!“

Philipp Nicolai (1556–1608)

Wosollichfliehenhin

Wosollichfliehenhin,weilichbeschweretbinmitvielengroßenSünden?

To God alone on high be glory and thanks for his mercy, since now and forever more no harm can touch us. God is pleased with us, now there is great peace without cease, all feuds have now an end.

Translation by Francis Brown

“Wake up”, the voice calls us of the watchmen high up on the battlements,

“wake up, you city of Jerusalem! This hour is called midnight!” They call us with a clear voice:

“Where are you, wise virgins? Get up, the bridegroom comes; stand up, take your lamps! Hallelujah! Make yourselves ready for the wedding, you must go to meet him!”

Translation by Francis Brown

Where should I fly from here since I am burdened with many great sins?

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The fugue is incredibly complex and is tightly woven sothat one can speak here of a prototypical example of thisgenre . AntonioVivaldi (1678–1741) composed almost 500concertos,severalofwhichBachrenderedfortheorgan .Theupkeep ofVivaldi’s music after 1717 in Dresden is thanks totheworkofBach’sfriendJohannPisendel(1688–1755) .Notonly were Vivaldi’s works diligently performed, music wasalsocomposedinhisstyle .ItishighlyconceivablethatBachperformedoneofhis concertos inDresden–afterall, therewere a number of connoisseurs and musicians sitting in theaudience .

AllabreveinDmajorBWV589

Finally,therewardingfinaleoftheconcert,whichBachwouldhaveintendedfortheregistrationinstructionsas“ProOrganoPleno”:BachreceivedthecovetedtitleofcourtcomposerbyCountvonKeyserlingk for thisconcert in1736 .TheoccasionforthiswasthededicationthreeyearsearlieroftheKyrieand GloriaofthetodayfamousMass in B Minor BWV 232toAugustII, the successor of Augustus the Strong . The Allabreve in D major isbasedona theme that is related to the themeofthe Gratias agimus tibi from the Mass in B Minor BWV 232 .EventheoriginalkeyofDmajorismaintained .PerhapsBachchose thiswork foraconclusionof theorganconcert in theFrauenkirche .Onecanat leastspeculatewhetherhemadeamusicalnodtothesettingofthebestowedmass–andthere-by advanced himself as a humble court composer . A themeis performed in allabreve that is immediately provided withanestablishedcounterpoint,rigorouslyrevealingtherulesofBachmasterfulartofcompositioninstiloantico .

The story about how Bach’s organ concert may have takenplace in 1736 in the organ loft of the Dresden Frauenkircheremains a fantasy . However, a gateway to musical historywasopenedinDresdenwhenBachunlatchedthedoortotheorgan loft . In the spirit of vibrant music making, the effectof Bach’s presence in the historically important musical cityof Dresden remains felt both then and now . In addition totheoratoriosandcantatasoftheBaroquemasters,hisoeuvrefororganisafocalpointofthemusicprogramintherebuiltFrauenkirche . And each organist who goes up the stonestaircasetoreachtheorgantracesthe footstepsof thegreatmasterBach . Matthias Grünert

AlleinGottinderHöhseiEhr

AlleinGottinderHöhseiEhrundDankfürseineGnade,darumdassnunundnimmermehrunsrührenkannkeinSchade .EinWohlgefall‘nGottanunshat;nunistgroßFriedohnUnterlass,allFehdhatnuneinEnde .

Nikolaus Decius (1485–~1546)

Wachetauf,ruftunsdieStimme

„Wachetauf “,ruftunsdieStimme,derWächtersehrhochaufderZinne,

„wachauf,duStadtJerusalem!MitternachtheißtdieseStunde!“SierufenunsmithellemMunde:„WoseidihrklugenJungfrauen?Wohlauf,derBräut’gamkommt,stehtauf,dieLampennehmt!Halleluja!MachteuchbereitzuderHochzeit;ihrmüssetihmentgegengehn!“

Philipp Nicolai (1556–1608)

Wosollichfliehenhin

Wosollichfliehenhin,weilichbeschweretbinmitvielengroßenSünden?

To God alone on high be glory and thanks for his mercy, since now and forever more no harm can touch us. God is pleased with us, now there is great peace without cease, all feuds have now an end.

Translation by Francis Brown

“Wake up”, the voice calls us of the watchmen high up on the battlements,

“wake up, you city of Jerusalem! This hour is called midnight!” They call us with a clear voice:

“Where are you, wise virgins? Get up, the bridegroom comes; stand up, take your lamps! Hallelujah! Make yourselves ready for the wedding, you must go to meet him!”

Translation by Francis Brown

Where should I fly from here since I am burdened with many great sins?

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Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunter

Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunteraufErden?SollnunderHimmelundErdevereinigetwerden?EwigerGott,kanndichmeinJammerundNotbringenzuMenschenGebärden?

Kaspar Friedrich Nachtenhöfer (1624–1685)

Are you now approaching, Jesus, down from heaven to earth? Should heaven and earth be now united? Eternal God, may you bring a sign of my lamentation and need to the people?

9WokannichRettungfinden?WennalleWeltherkäme,meinAngstsienichtwegnähme .

Johann Heermann (1585–1647)

WernurdenliebenGottlässtwalten

WernurdenliebenGottlässtwaltenundhoffetaufihnallezeit,denwirderwunderbarerhalteninallemKreuzundTraurigkeit .WerGott,demAllerhöchsten,traut,derhataufkeinenSandgebaut .

Georg Neumark (1621–1681)

MeineSeeleerhebtdenHerren

MeineSeelerhebetdenHerren,undmeinGeistfreuetsichGottes,meinesHeilandes .

Lk 1,47–47

Achbleibbeiuns,HerrJesuChrist

Achbleibbeiuns,HerrJesuChrist,weilesnunAbendwordenist .DeingöttlichWort,dashelleLicht,lassjabeiunsauslöschennicht .

Philipp Melanchthon (1497–1560)

Where can I find rescue? If everybody in the world came to help, they would not take away my anguish.

Translation by Francis Brown

Whoever lets only the dear God reign and hopes in him at all times, he will preserve in a marvellous way in every cross and sadness. Whoever trusts in almighty God has not built upon sand.

Translation by Francis Brown

My soul doth magnify the Lord, and my spirit hath rejoiced in God my Saviour.

Ah, stay with us, Lord Jesus Christ, since evening has now come, your divine word, the clear light, do not allow to be put out amongst us.

Translation by Francis Brown

6

7

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Die Frauenkirche Dresden pflegt eine reiche Musiktradition .Neben Johann Sebastian Bachs Konzert an der Silbermann-Orgel komponierte RichardWagner eigens einWerk für dieFrauenkirche,dashier1843unterseinerLeitunguraufgeführtwurde . Heute zählt die Frauenkirche mit jährlich mehr als100 Konzerten, geistlichen Sonntags- und Orgelmusiken zudenfestenGrößenderMusikwelt .InternationalrenommierteGastsolisten, Dirigenten, Chöre und Orchester konzertierenunterdembarockenKuppelbauderFrauenkirche .

Ein so umfangreiches Musikprogramm in einem Gotteshauserleben zu können, ist einzigartig in Deutschland – wennnichtgarweltweit .Der imposanteKirchraumwirdzueinembeeindruckenden Klangraum, wenn hier Orgelwerke sowieChor-undOrchestermusikerklingen .

The Frauenkirche Dresden has always maintained a rich musical tradition. Next to Johann Sebastian Bach’s concert on the Silbermann Organ, Richard Wagner composed a special piece for the Frauenkirche that was performed here under his direction in 1843. Today, the Frauenkirche with its more than 100 concerts every year, sacred Sunday music and organ music is considered one of the permanent giants within the world of music. Internationally renowned guest soloists, conductors and orchestras enjoy giving concerts here, under the Baroque cupola of the Frauenkirche.

To be able to experience such a comprehensive music programme in a place of worship is rare in Germany – if not worldwide. The imposing nave becomes an impressive sound space when works for organ, choir and orchestra resound here.

InformationenundTickets:www .frauenkirche-dresden .de/musik

FrauenkircheDresden

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Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunter

Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunteraufErden?SollnunderHimmelundErdevereinigetwerden?EwigerGott,kanndichmeinJammerundNotbringenzuMenschenGebärden?

Kaspar Friedrich Nachtenhöfer (1624–1685)

Are you now approaching, Jesus, down from heaven to earth? Should heaven and earth be now united? Eternal God, may you bring a sign of my lamentation and need to the people?

9WokannichRettungfinden?WennalleWeltherkäme,meinAngstsienichtwegnähme .

Johann Heermann (1585–1647)

WernurdenliebenGottlässtwalten

WernurdenliebenGottlässtwaltenundhoffetaufihnallezeit,denwirderwunderbarerhalteninallemKreuzundTraurigkeit .WerGott,demAllerhöchsten,traut,derhataufkeinenSandgebaut .

Georg Neumark (1621–1681)

MeineSeeleerhebtdenHerren

MeineSeelerhebetdenHerren,undmeinGeistfreuetsichGottes,meinesHeilandes .

Lk 1,47–47

Achbleibbeiuns,HerrJesuChrist

Achbleibbeiuns,HerrJesuChrist,weilesnunAbendwordenist .DeingöttlichWort,dashelleLicht,lassjabeiunsauslöschennicht .

Philipp Melanchthon (1497–1560)

Where can I find rescue? If everybody in the world came to help, they would not take away my anguish.

Translation by Francis Brown

Whoever lets only the dear God reign and hopes in him at all times, he will preserve in a marvellous way in every cross and sadness. Whoever trusts in almighty God has not built upon sand.

Translation by Francis Brown

My soul doth magnify the Lord, and my spirit hath rejoiced in God my Saviour.

Ah, stay with us, Lord Jesus Christ, since evening has now come, your divine word, the clear light, do not allow to be put out amongst us.

Translation by Francis Brown

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Die Frauenkirche Dresden pflegt eine reiche Musiktradition .Neben Johann Sebastian Bachs Konzert an der Silbermann-Orgel komponierte RichardWagner eigens einWerk für dieFrauenkirche,dashier1843unterseinerLeitunguraufgeführtwurde . Heute zählt die Frauenkirche mit jährlich mehr als100 Konzerten, geistlichen Sonntags- und Orgelmusiken zudenfestenGrößenderMusikwelt .InternationalrenommierteGastsolisten, Dirigenten, Chöre und Orchester konzertierenunterdembarockenKuppelbauderFrauenkirche .

Ein so umfangreiches Musikprogramm in einem Gotteshauserleben zu können, ist einzigartig in Deutschland – wennnichtgarweltweit .Der imposanteKirchraumwirdzueinembeeindruckenden Klangraum, wenn hier Orgelwerke sowieChor-undOrchestermusikerklingen .

The Frauenkirche Dresden has always maintained a rich musical tradition. Next to Johann Sebastian Bach’s concert on the Silbermann Organ, Richard Wagner composed a special piece for the Frauenkirche that was performed here under his direction in 1843. Today, the Frauenkirche with its more than 100 concerts every year, sacred Sunday music and organ music is considered one of the permanent giants within the world of music. Internationally renowned guest soloists, conductors and orchestras enjoy giving concerts here, under the Baroque cupola of the Frauenkirche.

To be able to experience such a comprehensive music programme in a place of worship is rare in Germany – if not worldwide. The imposing nave becomes an impressive sound space when works for organ, choir and orchestra resound here.

InformationenundTickets:www .frauenkirche-dresden .de/musik

FrauenkircheDresden

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Koppeln

II–I* III–IIV–I* II–I16’III–I16’ III–IIIV–II I–P*II–P III–PIV–P III–P4’

SperrventilITranspositeurIV(415Hz)Setzerkombinationen8192SpeicherplätzeAppelsdesanchesI,II,III,PvariablesRegistercrescendoCrescendoRécit

DieDispositionderKern-OrgelderDresdnerFrauenkircheTheSpecificationoftheKernOrganattheDresdenFrauenkirche

HauptwerkIC–a‘‘‘

Principal16’*Bordun16’Octave8’*VioladiGamba8’*Rohrflöte8’*Octave4’*Spitzflöte4’*Quinte22/3’*Octave2’*Terz13/5’*Cornetabc15f .*Mixtur5f .*Zimbel4f .*Fagott16’*Trompete8’*Clarine4’

OberwerkIIC–a‘‘‘

Quintade16’*Principal8’*Quintade8’*Salicional8’Gedackt8’*Octave4’*Rohrflöte4’*

BrustwerkIVC–a’’’

Gedackt8’*Principal4’*Rohrflöte4’*Nasat22/3’*Octave2’*Gemshorn2’*Terz13/5’Quinte11/3’*Sifflet1’*Mixtur3f .*Voxhumana8’*Tremulant*

PedalC–g’

Untersatz32’*Principalbass16’*Subbass16’Octavbass8’*Bassflöte8’Octavbass4’*Mixturbass6f .*Fagott32’Posaune16’*Trompetenbass8’*Clarinenbass4’*

Nasat22/3’*Octave2’*Sesquialtera1f .*Mixtur4f .*Trompete8’Chalumeau8’*Tremulant*

RécitExpressivIIIC–a’’’

Bourdon16’Flûteharmonique8’VioledeGambe8’VoixCeleste8’Bourdon8’Principal4’Flûteoctaviante4’Octavin2’Piccolo1’PleinJeu3–6f .Cornetabg5f .Basson16’Trompetteharmonique8’Basson-Hautbois8’VoixHumaine8’Claironharmonique4’Tremolo

Diemit*bezeichnetenRegisterwarenderRegisterbestandderam22 .November1736abgenommenenSilbermann-OrgelundfindensichinderKern-OrgelalsNachbau .

The registers marked * were from the registers of the Silbermann Organ from November 22, 1736, and can be found as reconstructions in the Kern Organ.

Page 15: 1736 The Bach RecitalR… · Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehen also mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736 sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war Friedemann

14 15

Koppeln

II–I* III–IIV–I* II–I16’III–I16’ III–IIIV–II I–P*II–P III–PIV–P III–P4’

SperrventilITranspositeurIV(415Hz)Setzerkombinationen8192SpeicherplätzeAppelsdesanchesI,II,III,PvariablesRegistercrescendoCrescendoRécit

DieDispositionderKern-OrgelderDresdnerFrauenkircheTheSpecificationoftheKernOrganattheDresdenFrauenkirche

HauptwerkIC–a‘‘‘

Principal16’*Bordun16’Octave8’*VioladiGamba8’*Rohrflöte8’*Octave4’*Spitzflöte4’*Quinte22/3’*Octave2’*Terz13/5’*Cornetabc15f .*Mixtur5f .*Zimbel4f .*Fagott16’*Trompete8’*Clarine4’

OberwerkIIC–a‘‘‘

Quintade16’*Principal8’*Quintade8’*Salicional8’Gedackt8’*Octave4’*Rohrflöte4’*

BrustwerkIVC–a’’’

Gedackt8’*Principal4’*Rohrflöte4’*Nasat22/3’*Octave2’*Gemshorn2’*Terz13/5’Quinte11/3’*Sifflet1’*Mixtur3f .*Voxhumana8’*Tremulant*

PedalC–g’

Untersatz32’*Principalbass16’*Subbass16’Octavbass8’*Bassflöte8’Octavbass4’*Mixturbass6f .*Fagott32’Posaune16’*Trompetenbass8’*Clarinenbass4’*

Nasat22/3’*Octave2’*Sesquialtera1f .*Mixtur4f .*Trompete8’Chalumeau8’*Tremulant*

RécitExpressivIIIC–a’’’

Bourdon16’Flûteharmonique8’VioledeGambe8’VoixCeleste8’Bourdon8’Principal4’Flûteoctaviante4’Octavin2’Piccolo1’PleinJeu3–6f .Cornetabg5f .Basson16’Trompetteharmonique8’Basson-Hautbois8’VoixHumaine8’Claironharmonique4’Tremolo

Diemit*bezeichnetenRegisterwarenderRegisterbestandderam22 .November1736abgenommenenSilbermann-OrgelundfindensichinderKern-OrgelalsNachbau .

The registers marked * were from the registers of the Silbermann Organ from November 22, 1736, and can be found as reconstructions in the Kern Organ.

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RegistrierungderWerke/RegistrationsofthePerformedOrganWorks

MeineSeeleerhebtdenHerrenBWV648I:Rf8‘IV:Voxh8‘P:Sub16‘Bfl8‘

Achbleibbeiuns,HerrJesuChristBWV649I:Cornet5fII:P8‘O4‘P:P16‘O8‘

Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunterBWV650I:P16‘VdG8‘Rf8‘O4‘II:G8‘Rf4‘O2‘SesquIV:P4’P:O4’Clarin4’IV–P

AriaBWV988.1II:Rf4‘Trem

SonateNr.3BWV5271 .AndanteI:O8’Sf4’(r .H .)II:P8’Rf4’(l .H .)P:Sub16’O8’

2 .AdagioedolceI:Sf4’(l .H .oktaviert)II:G8‘Qui8‘Trem .(r .H .)IV:G8‘IV–P

7

8

9

10

11

12

PräludiumBWV541.1I:Bd16‘O8‘Rf8‘O4‘Mix5f .Qte22/3Tz11/3II:Qu16‘P8‘G8‘O4‘O2‘Mix4fP:P16’Sub16‘O8’O4’Pos16’Tr8’I–PII–I

FugeBWV541.2I:O8‘Rf8‘O4‘O2‘Mix5f .Zim4fP:P16‘Sub16‘O8‘O4‘Tr8‘

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663I:VdG8‘Rf8‘II:Chal8‘G8’TremP:Sub16’O8’

Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645I:O4‘Tr8‘II:G8‘Qui8‘O4‘Na22/3‘P:Sub16’O8’

WosollichfliehenhinBWV646I:Bd16‘Rf8‘Sf4‘II:G8‘Rf4‘IV:P4’IV–P

WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647II:G8‘Sal8‘HW:O4‘P:O4‘I–P

1

2

3

4

5

6

FugeBWV538.2I:O8‘O4‘O2‘II:P8‘O4‘P:Sub16‘II–P

AllabreveBWV589I:P16’O8’O4’Mix5f .Zim4f .II:Qui16‘P8‘O4‘O2‘SesquiMix4f .P:P16’O8’Fg32’Pos16’Tr8’II–II–P

15

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3 .VivaceI:Rf8’O4’Qte22/3’Tz13/5(r .H .)II:Qui8’Chal8’O4’(l .H .)III:Bd16’Bd8’P:P16’O8’III–P

ToccataBWV538.1I:O8‘Rf8‘O4‘Qte22/3Tz13/5Mix5f .Zim4f .II:P8‘G8‘O4‘Mix4f .P:P16‘O8‘Tr8‘II–P

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RegistrierungderWerke/RegistrationsofthePerformedOrganWorks

MeineSeeleerhebtdenHerrenBWV648I:Rf8‘IV:Voxh8‘P:Sub16‘Bfl8‘

Achbleibbeiuns,HerrJesuChristBWV649I:Cornet5fII:P8‘O4‘P:P16‘O8‘

Kommstdunun,Jesu,vomHimmelherunterBWV650I:P16‘VdG8‘Rf8‘O4‘II:G8‘Rf4‘O2‘SesquIV:P4’P:O4’Clarin4’IV–P

AriaBWV988.1II:Rf4‘Trem

SonateNr.3BWV5271 .AndanteI:O8’Sf4’(r .H .)II:P8’Rf4’(l .H .)P:Sub16’O8’

2 .AdagioedolceI:Sf4’(l .H .oktaviert)II:G8‘Qui8‘Trem .(r .H .)IV:G8‘IV–P

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PräludiumBWV541.1I:Bd16‘O8‘Rf8‘O4‘Mix5f .Qte22/3Tz11/3II:Qu16‘P8‘G8‘O4‘O2‘Mix4fP:P16’Sub16‘O8’O4’Pos16’Tr8’I–PII–I

FugeBWV541.2I:O8‘Rf8‘O4‘O2‘Mix5f .Zim4fP:P16‘Sub16‘O8‘O4‘Tr8‘

AlleinGottinderHöhseiEhrBWV663I:VdG8‘Rf8‘II:Chal8‘G8’TremP:Sub16’O8’

Wachetauf,ruftunsdieStimmeBWV645I:O4‘Tr8‘II:G8‘Qui8‘O4‘Na22/3‘P:Sub16’O8’

WosollichfliehenhinBWV646I:Bd16‘Rf8‘Sf4‘II:G8‘Rf4‘IV:P4’IV–P

WernurdenliebenGottlässtwaltenBWV647II:G8‘Sal8‘HW:O4‘P:O4‘I–P

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FugeBWV538.2I:O8‘O4‘O2‘II:P8‘O4‘P:Sub16‘II–P

AllabreveBWV589I:P16’O8’O4’Mix5f .Zim4f .II:Qui16‘P8‘O4‘O2‘SesquiMix4f .P:P16’O8’Fg32’Pos16’Tr8’II–II–P

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3 .VivaceI:Rf8’O4’Qte22/3’Tz13/5(r .H .)II:Qui8’Chal8’O4’(l .H .)III:Bd16’Bd8’P:P16’O8’III–P

ToccataBWV538.1I:O8‘Rf8‘O4‘Qte22/3Tz13/5Mix5f .Zim4f .II:P8‘G8‘O4‘Mix4f .P:P16‘O8‘Tr8‘II–P

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FrauenkirchenkantorMatthiasGrünert

Matthias Grünert studierte Kirchenmusik, Gesang undOrgel in Bayreuth und Lübeck . Der Preisträger mehrererOrgelwettbewerbewarwährenddesStudiumsAssistentamLübeckerDomundanschließendKirchenmusikeranSt .Petriin Bosau . 2000 bis 2004 hatte er das Amt des Stadt- undKreiskantors in Greiz inne, wo er das gesamte OrgelwerkJohannSebastianBachsaufführte .

2004wurdeerersterKantorderwiederaufgebautenDresdnerFrauenkirche . Künstlerisch verantwortlich für die Kirchen-musik,gründeteerdenChor,denKammerchorunddasausMusikern der Sächsischen Staatskapelle und der DresdnerPhilharmonie bestehende Ensemble Frauenkirche . Grünertsetzt sich besonders für die Wiederentdeckung DresdnerKomponisten aus Barock und Klassik ein, ist Autor von Kla-vierauszügen für Breitkopf&Härtel und hat seit 2008 einenLehrauftrag für Orgel an der Hochschule für KirchenmusikDresdeninne .

AlsDirigentarbeitetermitnamhaftenSolistenundOrches-ternzusammen,2015warerArtist inResidencedesMusik-festivalsMitteEuropa .

Matthias Grünert studied church music, voice and organ in Bayreuth and Lübeck. During his studies, the winner of numer-ous organ competitions was an assistant at Lübeck Cathedral before becoming church musician at St Petri in Bosau. Between 2000 and 2004 he held the post of city and district cantor in Greiz, where he performed the complete organ works of Johann Sebastian Bach.

In 2004 he was the first cantor of the rebuilt Dresden Frauen-kirche. Artistically responsible for the musical program of the church, he founded the choir, the chamber choir and the Ensemble Frauenkirche, which is comprised of musicians of the Sächsische Staatskapelle and Dresdner Philharmonie. Grünert is dedicated to the rediscovery of Dresden composers from baroque and classical periods, is the author of vocal scores for Breitkopf&Härtel and has held the post as lecturer of organ at the Hochschule für Kirchenmusik Dresden since 2008.

As a conductor he cooperates with renowned soloists and orchestras; in 2015 he was artist in residence of the Music Festival Mitte Europa.

Die historische Treppe zur Orgelempore hat die Zerstörung der Dresdner Frauenkirche überstanden. Dieselben Stufen, die schon Johann Sebastian Bach 1736 nutzte, führen heute Frauenkirchenkantor Matthias Grünert an seinen Arbeitsplatz.

The historical staircase to the organ loft survived the destruction of the Dresden Frauenkirche. The very same stairs that Johann Sebastian Bach used in 1736 take Matthias Grünert, cantor of the Frauenkirche, to his workplace.

Page 19: 1736 The Bach RecitalR… · Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 stehen also mit Dresden im engen Zusammenhang . Als Bach 1736 sein Orgelkonzert in der Frauenkirche gab, war Friedemann

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FrauenkirchenkantorMatthiasGrünert

Matthias Grünert studierte Kirchenmusik, Gesang undOrgel in Bayreuth und Lübeck . Der Preisträger mehrererOrgelwettbewerbewarwährenddesStudiumsAssistentamLübeckerDomundanschließendKirchenmusikeranSt .Petriin Bosau . 2000 bis 2004 hatte er das Amt des Stadt- undKreiskantors in Greiz inne, wo er das gesamte OrgelwerkJohannSebastianBachsaufführte .

2004wurdeerersterKantorderwiederaufgebautenDresdnerFrauenkirche . Künstlerisch verantwortlich für die Kirchen-musik,gründeteerdenChor,denKammerchorunddasausMusikern der Sächsischen Staatskapelle und der DresdnerPhilharmonie bestehende Ensemble Frauenkirche . Grünertsetzt sich besonders für die Wiederentdeckung DresdnerKomponisten aus Barock und Klassik ein, ist Autor von Kla-vierauszügen für Breitkopf&Härtel und hat seit 2008 einenLehrauftrag für Orgel an der Hochschule für KirchenmusikDresdeninne .

AlsDirigentarbeitetermitnamhaftenSolistenundOrches-ternzusammen,2015warerArtist inResidencedesMusik-festivalsMitteEuropa .

Matthias Grünert studied church music, voice and organ in Bayreuth and Lübeck. During his studies, the winner of numer-ous organ competitions was an assistant at Lübeck Cathedral before becoming church musician at St Petri in Bosau. Between 2000 and 2004 he held the post of city and district cantor in Greiz, where he performed the complete organ works of Johann Sebastian Bach.

In 2004 he was the first cantor of the rebuilt Dresden Frauen-kirche. Artistically responsible for the musical program of the church, he founded the choir, the chamber choir and the Ensemble Frauenkirche, which is comprised of musicians of the Sächsische Staatskapelle and Dresdner Philharmonie. Grünert is dedicated to the rediscovery of Dresden composers from baroque and classical periods, is the author of vocal scores for Breitkopf&Härtel and has held the post as lecturer of organ at the Hochschule für Kirchenmusik Dresden since 2008.

As a conductor he cooperates with renowned soloists and orchestras; in 2015 he was artist in residence of the Music Festival Mitte Europa.

Die historische Treppe zur Orgelempore hat die Zerstörung der Dresdner Frauenkirche überstanden. Dieselben Stufen, die schon Johann Sebastian Bach 1736 nutzte, führen heute Frauenkirchenkantor Matthias Grünert an seinen Arbeitsplatz.

The historical staircase to the organ loft survived the destruction of the Dresden Frauenkirche. The very same stairs that Johann Sebastian Bach used in 1736 take Matthias Grünert, cantor of the Frauenkirche, to his workplace.

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RondeauProductionGmbH·Petersstraße39–41·04109Leipzig·GermanyPhone+49 341 3089622·www .rondeau .de

Recorded13to15November2016·Recording supervision, Editing DominikStreicherEditing, MasteringStefanAntonin·CoverWSBWerbeagenturLeipzigPrepress SchrankMedienDesign·PhotosJörgSchöner(Cover,p17),OliverKillig(p7),SandorKotyrba(pp15,20),Hans-ChristianHoch(p18)Translation to EnglishErikDorset·Project coordination RuprechtLangerProduced by FrankHallmann/ , 2017RondeauProductionGmbH· ROP6140·DDD

In Kooperation mit der Stiftung Frauen kirche Dresden

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