2 0 0 9 |2 0 1 0 · 2020. 3. 4. · Suite Nr.2 aus dem Ballett »Daphnis et Chloé« für Orchester und Chor Lever de jour (Morgengrauen) Pantomime Danse générale (Bacchanal) Programm

4. P hil h ar m o nis c h es K o n z ertR E G E R · J O S É · R A V E L

P r o g r _ P K 4 _ 1 8 . + 1 9 . 1 2 . 2 0 1 0 0 7 . 1 2 . 2 0 1 0 1 1 : 0 6 U h r S e i t e 1 ( S c h w a r

1 3 7. S P I E L Z E I TD A S O R C H E S T E R D E R L A N D E S H A U P T S T A D T

2 0 0 9 | 2 0 1 0

1 3 9. S P I E L Z E I T

Progr_PK4_18.+19.12.2010 07.12.2010 11:06 Uhr Seite 2 (Schwar

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Die Dresdner Philharmonie ist Mitgliedim Deutschen Bühnenverein

Samstag, 18. Dezember 201019.30 UhrSonntag, 19. Dezember 201019.30 UhrFestsaal im Kulturpalast

4. Philharmonisches Konzert

Rafael Frühbeck de Burgos | Dirigent

Ana María Sanchez | Sopran (Doña Clara)

Javier Palacios | Tenor (Don Luis)

Gustavo Peña | Tenor (Estudiante)

Stefano Palatchi | Bass (El Oidor)

Enrico Döring | Bariton (Ventero)

Stefan Schwarz | Tenor (Criado)

Alejandro Muños Castillo | Tenor (Criado)

Philharmonischer Chor DresdenEinstudierung Prof. Matthias Geissler

Philharmonischer Jugendchor DresdenEinstudierung Prof. Jürgen Becker


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Max Reger

Antonio José

Maurice Ravel


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Max Reger (1873 – 1916)Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart op. 132Thema: Andante graziosoVariation I: L'istesso tempoVariation II: Poco agitatoVariation III: Con motoVariation IV: VivaceVariation V: Quasi prestoVariation VI: Sostenuto Variation VII: Andante graziosoVariation VIII: Molto sostenutoFuge: Allegretto grazioso

P A U S E

Antonio José (1902 – 1936)Szenen aus dem 2. Akt der Oper »El Mozo de Mulas«über eine Episode aus »Don Quichote«Vorspiel

6. Szene Don Luis, Chor und Donna Clara7. Szene Don Luis und Donna Clara8. Szene Criados, El Ventero9. Szene El Oidor und Criados

10. Szene El Oidor, Studenten11. Szene El Ventero, Studenten, Chor12. Szene Chor

Maurice Ravel (1875 – 1937)Suite Nr. 2 aus dem Ballett »Daphnis et Chloé«für Orchester und ChorLever de jour (Morgengrauen)Pantomime Danse générale (Bacchanal)

Programm


M ax Reger hat mit seinem Opus132, den »Variationen über ein

Thema von Mozart«, eines seiner voll-endetsten Werke geschaffen. Er arbei-tete 1913/14 an diesem Orchester-stück, das in seinem Gewicht und seiner Tiefgründigkeit einerSinfonie gleichkommt.

Reger variiert in seinem Opus 132 in acht Variationen ein The-ma aus Mozarts sogenannter Frühlingssonate A-Dur – ein The-ma, das Mozart selbst schon zum Variieren geeignet fand und dazuauch verwendete. Reger nimmt die Verwandlungen dieses graziö-sen, lichten Themas mit den Mitteln der spätromantischen und im-pressionistischen Orchester- und Kompositionstechnik vor, so dasses manchmal schwierig ist, aus dem betörenden Klangrausch dieMelodie des Themas herauszuhören. Manchmal stellt er die Me-lodie auf den Kopf, oft lässt er zwar dieTöne richtig erklingen, aber in einerrhythmisch anderen Fassung, manch-mal lässt er neue Begleitstimmen hin-zutreten und setzt das Ganze in eineandere Tonart, so dass etwas völligNeues entsteht, das wahrlich Reger-sche Züge trägt. Im Charakter bewe-gen sich die einzelnen Variationen vonSchönklang zur trotzigen Kraftgebär-de, so dass ein ungemein farbiges Bildentsteht. Die Krönung des Ganzen istaber zweifellos die Schlussfuge. Mitihrem Einsatz beginnt auch eine ande-re Welt. In den Variationen vorher dieschillernde Vielfalt des Impressionis-mus – in der Fuge ganz klar und ein-deutig der Wunsch und Wille nach ei-ner Kunst, die nicht zerfließt, sondernkraftvoll gebändigt ist. Die Fuge isteine Doppelfuge, wozu Reger das Ma-

Max RegerÜber ein Thema von Mozart

Variationen und Fugeüber ein Themavon Mozart op. 132Entstehung 1914

UraufführungFebruar 1915in Frankfurt am Main

Spieldauerca. 35 Minuten

Besetzung3 Flöten 2 Oboen2 Klarinetten2 Fagotte4 Hörner2 TrompetenPaukenHarfeStreicher

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Max Reger* 19. März 1873 in Brandin der Oberpfalz† 11. Mai 1916 in Leipzig


Das kurze Leben des spanischenKomponisten Antonio José Mar-

tínez Palacios fällt in eine Phase hef-tigster gesellschaftlicher Umbrüche inSpanien.1902 in Burgos geboren,1936ebendort von Falangisten ermordet: darin zeigt sich die Fallhöhe,die das Land durchmessen hat, seit die Aktivitäten der »Genera-ción del 1898« um Azorín, Miguel de Unamuno und Ramón Maríadel Valle-Inclán einen intellektuellen und künstlerischen Auf-schwung angekündigt hatten. Ihre rebellische Haltung gegenüberden ästhetischen und moralischen Verdikten des 19. Jahrhundertshatte die Vorlage für eine intellektuelle Neuorientierung folgen-der Künstlergenerationen geliefert. Technische und stilistische Neu-erungen der europäischen Avantgarde, insbesondere des franzö-sischen Impressionismus, blieben auch in der Musik nicht ohneWirkung.

Paris war der Ideenpool, in dem sich das Spiel mit fein diffe-renzierten Klangfarben, mit atmosphärischen Klangwirkungen undneuen Formideen entwickelte und französische Komponisten denReiz fremder Musikkulturen für sich entdeckten. Dass dafür schonder Blick über die Pyrenäen genügte, bewiesen spanische Kom-ponisten wie Enrique Granados, Manuel de Falla und Isaac Albé-

Antonio JoséÜber eine Episode aus »Don Quichote«

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Antonio José* 12.12. 1902 in Burgos† 9.10.1936 in Estéparin der Nähe von Burgos

terial zu beiden Themen dem Mozart-Thema entnimmt. Großar-tig und überwältigend ist der Schluss, wo Reger, ein Kontrapunk-tiker größten Formats, das Mozart-Thema noch einmal ganz auf-klingen lässt und dazu beide Fugenthemen in das Klanggewebeeinflickt. Diese Stelle allein würde genügen, Reger unsterblich zumachen.

Prof. Dieter Härtwig


niz, die die Pariser Musikszene mit demmusikalischen Erbe ihres Heimatlandesbekannt machten. Ihrer musikalischenSpur folgte Maurice Ravel mit meh-reren »spanischen« Werken – L’heureespagnole, Rhapsodie espagnole undBolero – und so ist es kein Zufall, dasser sich mit seiner Prophezeiung überAntonio José zum Fürsprecher eineserneuerten Interesses an authenti-scher spanischer Musik machte: »Erwird DER spanische Komponist unseresJahrhunderts werden«, äußerte er überden jungen Katalanen, der bei seinenBesuchen in Paris 1926 und 1927 amBeginn einer vielversprechenden Kar-riere stand. Als Leiter der Chorvereini-gung »Orféon Burgalés« gehörte er zuden aktiven Mitgestaltern des kulturel-len Lebens seiner Region. Mehrere sei-ner Kompositionen, darunter Klavier-und Gitarrenkompositionen, Orches-terwerke und Stücke für seinen Chor,waren mit Erfolg aufgeführt worden.Wie vor ihm Granados, Falla, Albénizund andere wirkte er für die Idee einerspanischen Musik, die im reichen Fun-dus der Volkskultur verwurzelt seinsollte, und wie Falla, der sich um dieBewahrung des authentischen Fla-menco bemühte, beschränkte sichauch Antonio José nicht darauf, Volks-weisen als kompositorischen »Roh-stoff« zu verarbeiten: Er leistete als Sammler katalanischer Volks-lieder Pionierarbeit auf einem bisher kaum beachteten Feld.

Dass seine musikethnologische Arbeit von weiterreichenderWirkung war (oder sein könnte, sofern weitere Forschungen da-

Präludium und Szenenaus der Oper »El Mozode Mulas«Über eine Episode aus»Don Quichote«Entstehung um 1929/36Orchestration durchAlejandro Yagüe: 1992

Uraufführung derSzenenauswahl18. Dezember 2010 inDresden durch dieDresdner Philharmonieunter der Leitung vonRafael Frühbeck deBurgos.


Besetzung2 FlötenPiccoloflöte2 OboenEnglischhorn2 KlarinettenBassklarinette2 Fagotte4 Hörner3 TrompetenPaukenSchlagzeugHarfe

8 José | El Mozo de Mulas


rauf aufbauten), war für Ravels Urteil über den Komponisten An-tonio José vermutlich unerheblich. Doch die konsequente Bindungseines Schaffens an die kulturelle und musikalische Tradition sei-ner Heimatregion, die sich durch eine eigene Sprache und einzig-artiges musikalisches Idiom von anderen Landesteilen unterschei-det, war ungewöhnlich genug: Im Ausland hielt sich bis dahinunangefochten die Vorstellung, dass in erster Linie Andalusien dasSpanische an sich repräsentiere. Die bekanntesten Werke eines Fal-la, Albéniz und anderer schienen das Klischee zu bestätigen, undeine Gruppe katalanischer Komponisten, die angetreten war, es zudurchbrechen, war hier wenig erfolgreich: am 25. Juni 1931 gabdie Gruppe CIC – Compositors Independents de Catalunya – (Un-abhängige Komponisten Kataloniens) ihr legendär gewordeneseinziges Konzert.

Antonio José hat weder dieser noch einer der anderen damalsexistierenden Künstlervereinigungen mit ähnlichen Zielen ange-hört, doch seine Leuchtkraft, für Jahrzehnte von den Auswirkun-gen der Franko-Diktatur überschattet, erweist sich als beständig.Die Wiederentdeckung seines insgesamt ca. 150 Werke umfassen-den Schaffens setzte in den 1970er Jahren ein und ist noch nichtabgeschlossen. Mit »El mozo de mulas« hat Antonio José seineumfangreichste Arbeit vorgelegt, deren letzte Vollendung ihmnicht vergönnt war. Der spanische Komponist Alejandro Yagüe hatsie 1992 für ihn unternommen: er ergänzte die Orchestrierung undfügte die beiden von Antonio José selbst bereits 1934 instrumen-tierten Teile – Präludium und Danza popular – an ihrem vorge-sehenen Platz ein.

In der Partitur seiner Oper verbindet sich der katalanische Ur-sprung mit Anklängen an Vorbilder, die sein musikalisches Um-feld bestimmt haben: de Falla, der Impressionismus, spätroman-tische Klangwelten und die Moderne scheinen auf und verweisenauf Antonio Josés Suche nach seinem ureigenen künstlerischenAusdruck.

Es geht um die Liebe zwischen Don Luis und Donna Clara. Bei-de sind Nachbarn, er der Sohn einer reichen adligen Familie, siedie Tochter des Oberrichters, der im Begriff ist, mit ihr die Gegendzu verlassen. Da fasst Don Luis einen Plan: Er verkleidet sich als

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Maultiertreiber, um seiner Angebeteten unerkannt folgen und siegegen den Widerstand ihres Vaters für sich gewinnen zu können.

Insbesondere im zweiten Akt, dem dramaturgischen Kernstückder Geschichte, breitet Antonio José ein weit gefächertes musika-lisches Spektrum aus. Hier lässt der Librettist in Gestalt unter-schiedlichster Volkstypen die widersprüchlichsten Sphären aufein-andertreffen. Das Treiben im Wirtshaus, in dem Donna Clara undihr Vater nächtigen, liefert den Hintergrund. Da feiern Studentenein wildes Zechgelage und führen eine possenhafte Gerichtsver-handlung, zwei Schurken mit unlauteren Absichten treten auf, derWirt wird geprellt, tanzlustige Frauen ziehen die Gäste in ihrenBann, und während der Trubel in ein fröhliches Tanzfest übergeht,sucht Don Luis Verbündete für eine Flucht mit Donna Clara. DerSchauplatz bildet den größtmöglichen Kontrast zu den beiden ly-rischen Szenen (Szene 6 und 7), die er umschließt: Don Luis gibtsich seiner Clara durch das »Lied des Maultiertreibers» zu erken-nen (dessen Text jener Episode aus Cervantes’ Roman »Don Qui-jote» entlehnt ist, die der Handlung zugrunde liegt). Donna Cla-ra kommt heraus, beide bekennen einander ihre Liebe. Doch siewerden entdeckt, die Gäste mischen sich ein, um dem Liebespaarzu helfen und die wütenden Väter der beiden Fliehenden in im-mer größere Verwirrung zu stürzen. Der 3. Akt führt schließlichzum glücklichen Ende, doch erst nach weiteren Verwicklungen.

Sucht man in der Musikgeschichte nach konkreteren Bezugs-größen für »El mozo de mulas», so trifft man zunächst auf Ma-nuel de Falla, der 1923 für »El retablo de maese Pedro» (MeisterPedros Puppenspiel) eine andere Episode aus »Don Quijote» ad-aptiert hatte. Der Handlungsaufbau indes verweist auf die spani-sche Zarzuela, die ebenfalls das Spiel mit Episoden zulässt undzahlreiche kapriziöse und skurrile Nebenfiguren mit den Protago-nisten in volkstümlichen Tableaus versammelt. Die Kunst, aus dendivergenten Elementen eines so facettenreichen Librettos eine sze-nisch-dramatische Einheit zu komponieren, beherrschte AntonioJosé mit musikalischer Meisterschaft und Originalität.

Andrea Wolter

10 José | El Mozo de Mulas

Progr_PK4_18.+19.12.2010 07.12.2010 11:06 Uhr Seite 10 (Schwa

Maurice RavelDaphnis und Chloé

M aurice Ravel schrieb die Ballett-musik »Daphnis et Chloé« auf

Anregung von Serge Diaghilew, derdas Stück mit seinen »Ballets Russes«,mit Waclaw Nijinsky und Tamara Kar-sawina in den Titelrollen, 1912 in Pa-ris uraufführte. Das Ballett selbst warkein großer Erfolg. Die beiden Suiten hingegen, die Ravel für denKonzertsaal zusammengestellt hatte, machten Furore und galtenals Nonplusultra des modernen, »impressionistischen« Orchester-klangs, dessen äußerst farbige, differenzierte und oft rauschendeKlangqualitäten gefeiert wurden.

Die zweite Suite fasst drei Stücke aus dem dritten Akt des Bal-letts zusammen, dessen Handlung dem berühmten gleichnami-gen Roman des Griechen Longus folgt. Das erste schildert den »Le-ver du jour« (Morgengrauen) mit dem geheimnisvollen Flüsternnächtlicher Naturstimmen, über denen sich der Himmel langsamerhellt, bis sich Vogelstimmen und Licht ausbreiten, ehe die Son-ne aufgeht. In der »Pantomime» stellen Daphnis und Chloé zu Eh-ren des Gottes Pan die Begegnung zwischen Pan und der Nym-phe pantomimisch dar, verleihen dabei aber in Wirklichkeit ihrereigenen Liebe Ausdruck. Der »Allgemeine Tanz« (oder Bacchanal)des Schlussbildes suggeriert die sinnliche Atmosphäre und entfes-selt einen bukolischen Tanz der Freude und Gelöstheit.

»Wenn in ›Daphnis et Chloé‹ der Tagesanbruch mit dem unvergess-lichen Arpeggio der Harfen und der sich abwechselnden zweifachenFlöten und A-Klarinetten geschildert wird, so liegt zwar ein Farben-gemisch vor, eine spezifisch orchestrale Wirkung, die eine Vielzahlvon Spielern voraussetzt. Und dennoch ist das Vorherrschen der dreiFarben: Harfe, Flöte und Klarinette so unverkennbar, dass manglaubt, eine geisterhaft vertiefte und sublimierte Kammermusik zuhören. Ravel begnügt sich dabei nicht einmal mit diesen drei Farben.Der erste Akkord, über dem sich Arpeggien und Glissandos vollziehen,hat eine komplizierte Klangbasis. Mehrfach geteilte Geigen con sor-dino, Bratschen ohne Dämpfer spielen im Pianissimo ein Gebilde,dessen Grundton A von teils sordinierten, teils nicht sordinierten

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Maurice Ravel* 7. März 1875in Ciboure, DépartementPyrénées-Atlantiques† 28. Dezember 1937in Paris


Violoncelli und Kontrabässen intoniertwird. Dieses A ist Ausgangston einerchromatisch gleitenden Bassfigur, diezum Fis absteigt, später zum Dis,schließlich zum D. Sie ist also eine Va-riante des Harfenglissandos, nur rhyth-misiert und in viel breiterem Zeitmaß.Die tiefen Streicher bilden hier eine Artvon sonorem Hintergrund, von dem sichFlöten und Harfen als Farbflecken ab-heben ...

Noch wo dieses Ravel-Orchesterdunkle und leise Farben beschwört, fühltman sich in einer Landschaft, zu der hel-le Sonne gehört. Selbst in den nächtli-chen Koloriten fehlt die Dämmerung desDebussyschen Klangdenkens, fehlt an-dererseits die massive und manchmaletwas brutale Energie des Strauss'schenOrchesters. Ravels Farbe ist immer vongenauen Konturen umrissen und be-grenzt. Sie hat etwas Gezeichnetes odermit spitzesten Pinseln Aufgetragenes,das man sofort als durchdringendenKlangeindruck registriert. Dabei bevor-zugt Ravel nicht etwa einseitig die ab-gelegenen und auffallenden Farben derInstrumente. Er setzt nur Spieler voraus,die in reinen Farben zu musizieren im-stande sind.« (H. H. Stuckenschmidt)

12 Ravel | Daphnis et Chloé

Suite Nr. 2 aus demBallett »Daphnis etChloé« für Orchesterund ChorEntstehung 1909im Auftrag von SergeiDjagilew, komponiert1912

Uraufführung8. Juni 1912 in Parisunter der Leitungdes Komponisten


Besetzung4 Flöten (1 Piccolo,1 Altflöte)2 OboenEnglischhorn3 KlarinettenBassklarinette 3 FagotteKontrafagott4 Hörner4 Trompeten3 Posaunen1 TubaPaukenSchlagwerk2 HarfenCelestaStreicher


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R afael Frühbeck de Burgos, 1933in Burgos geboren, studierte an

den Konservatorien Bilbao und Mad-rid (Violine, Klavier, Komposition) undan der Musikhochschule München(Dirigieren bei K. Eichhorn und G. E.Lessing; Komposition bei H. Genzmer).Nach seinem ersten Engagement alsChefdirigent beim SinfonieorchesterBilbao leitete er zwischen 1962 und1978 das Spanische NationalorchesterMadrid und war danach GMD derStadt Düsseldorf und Chefdirigent derDüsseldorfer Symphoniker und desOrchestre Symphonique Montreal. Als»Principal Guest Conductor« wirkte erin Tokyo beim Yomiuri Nippon und inWashington beim National SymphonicOrchestra. In den 1990er Jahren war erChefdirigent der Wiener Symphoniker,dazwischen 1992 bis 1997 GMD derDeutschen Oper und 1994 bis 2000Chefdirigent des Rundfunk-Sinfonie-orchesters Berlin. Das Orchestra Sinfo-nica Nazionale della RAI Turin ernann-te ihn 2001 zum ständigen Dirigenten.

Als Gast dirigiert er die großen Or-chester in Europa, den USA, Japan und Israel, leitet Opernauffüh-rungen und wird regelmäßig zu den wichtigsten europäischenFestspielen eingeladen. Für seine künstlerischen Leistungen wur-de Rafael Frühbeck de Burgos mit zahlreichen Preisen bedacht, u.a.erhielt er die Ehrendoktorwürde der Universitäten Navarra (1994)und Burgos (1998). Der Jacinto-Guerrero-Preis, der bedeutendsteMusikpreis Spaniens, wurde ihm 1996 zuteil, in Österreich außerder »Goldenen Ehrenmedaille« der Gustav-Mahler-Gesellschaftauch das »Silberne Abzeichen« für Verdienste um die Republik. Das

Rafael Frühbeck de BurgosChefdirigent der Dresdner Philharmonie

14 Dirigent

Rafael Frühbeck de Bur-gos hat über 100 Schall-platten eingespielt. Einigesind inzwischen Klassiker,wie z.B. Mendelssohns»Elias« oder die Gesamt-aufnahme der Orchester-werke Manuel de Fallas.Beim Leipziger LabelGENUIN erschien eineCD-Edition der DresdnerPhilharmonie mit ihremChefdirigenten, die ein-hellig von der Kritik gelobtwurde. Sie umfasst:Strauss’ »Alpensinfonie«und »Rosenkavalier-Suite«;Orchesterauszüge ausWerken Wagners; Bruck-ners 3. Sinfonie; die 1. und3. Sinfonie von Brahms;den Live-Mitschnitt vomSilvesterkonzert 2006 mitberühmten »Encores«. Die5 CDs sind zusammen ineiner Box erhältlich.


Spanische Nationalorchester ernannteihn 1998 zum »Emeritus Conductor«.

2003 wurde Rafael Frühbeck deBurgos Erster Gastdirigent und 2004Chefdirigent der Dresdner Philharmo-nie. Nach Tourneen und Gastspielen in Europa hat er »seine«Dresdner Philharmonie während einer dreiwöchigen USA-Tournee2004 zu großen Erfolgen geführt, so dass die New Yorker Presseverkündete, dieses Dresdner Orchester sei mit den besten der Weltin eine Reihe zu stellen. Seither leitete er die Dresdner Philhar-monie auf erfolgreichen Tourneen durch Nord,- Mittel- und Süd-amerika, Japan, Korea und Europa. Das Orchester und sein Chef-dirigent folgen regelmäßigen Einladungen, so u.a. nach Wien,Salzburg, Luzern, Madrid, Köln, Essen und Moskau.

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Rafael Frühbeck de Burgoswurde von Musical Ame-rica als Dirigent des Jahres2011 ausgezeichnet.

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Ana María Sánchez, So-pran, wurde in Elda (Alican-te) geboren und fand ihrenZugang zur Musikwelt alsMitglied des Chores »OrfeónPolifónico«. Sie studierteHinspanistik und an der Uni-versität Alicante, die ihr imJahr 2000 die Auszeichnung»Laurel de Oro de las Artes«verlieh. Gesang studierte sieam Conservatorio Superior deMúsica »Oscar Espla« in Ali-cante bei der Dolores Pérez.Ein Stipendium ermöglichteihr, das Studium an der »Escuela Superior de Canto« in Madridbei Isabel Penagos und Miguel Zanetti fortzusetzen. Ihren Ab-schluss machte sie mit der Auszeichnung »Lola Rodríguez deAragón«. Im Laufe Ihrer Karriere wurde sie mit zahlreichen weite-ren Preisen geehrt. 1994 machte sie ihr Operndebüt in Palma deMallorca als Abigaille in »Nabucco«, und sie ist seitdem Gast inden führenden Opernhäusern der Welt, u.a. an der MetropolitanOpera New York, der Hamburgischen Staatsoper, der BayerischenStaatsoper, der Oper Zürich, den großen Häusern Spaniens undSüdamerikas.

Javier Palacios, Tenor, studierte u.a. am Conservatorio Supe-rior de Música in Valencia, gewann Preise bei verschiedenen Wett-bewerben, u.a. beim Concurso Nacional de Canto de Logroño,Concurso Internacional Manuel Ausensi de Barcelona und beimInternational Contest As. Li. Co in Mailand.

Seine Engagements in Oper und Konzert führten ihn u.a. nachJapan, Italien, Mexiko, Deutschland, Frankreich, Griechenland, Is-rael sowie in die Schweiz und in die Baltischen Republiken. In sei-nem Heimatland sang er in den bedeutendsten Opernhäusern. Ein

Gesangssolisten

16 Solisten


Höhepunkt seiner Laufbahnwar die internationale Tour-nee mit Montserrat Caballéund die gemeinsame Auf-nahme der CD »Con todo micorazón«. Er sang die Rolledes Alfredo (»La Traviata«)unter der Leitung von Pláci-do Domingo und machtesich einen Namen mit denOpernpartien des großen ro-mantischen italienischen undspanischen Repertoires.

Gustavo Peña, Tenor, studierte am Konservatorium von Las Pal-mas und machte seinen Abschluss in Santa Cruz de Tenerife beiMaría Orán. Meisterklassen führten ihn zu Miguel Zanetti, Ale-jandro Zabala, Félix Lavilla und Wolfram Rieger. Er wurde u.a. mitdem Preis der Juventudes Musicales Españolas ausgezeichnet.

Als Solist ist er auf wich-tigen Festivals, Opern- undKonzertbühnen zu erleben.2004/2005 war er an derStaatsoper Berlin engagiert.Sein Repertoire reicht von al-ter bis zu zeitgenössischerMusik und umfasst Opern,Oratorien, sinfonisches Re-pertoire und Zarzuelas. Er ar-beitete u.a. mit dem Frei-burger Barockorchester, demKammerorchester des nieder-ländischen Rundfunks, mitder Staatskapelle Berlin, der

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Akademie für Alte Musik Berlin, dem New York Philharmonic so-wie den bedeutenden spanischen Orchestern und Kammerensem-bles. Er sang u.a. unter der Leitung von Daniel Barenboim, Ber-trand de Billy, René Jacobs, Semyon Bychkov, Charles Dutoit,Günter Neuhold sowie mit den meisten spanischen Dirigenten.

Für DECCA nahm er die Opera Guernika von Francisco Escu-dero auf, mit dem Orquesta Sinfónica de Euskadi unter der Lei-tung von José Ramón Encinar.

Stefano Palatchi, Bass,studierte Gesang in seinerHeimatstadt Barcelona, dannin Florenz und New York.Seit seinem Debut 1986 amGran Teatre del Liceu in Bar-celona hat er sich zu einemder bedeutendsten Bässe sei-ner Generation in Spanienentwickelt. Zu seinen Favori-ten zählen Verdis und Mo-zarts Opern, sein Spektrumreicht darüber hinaus vomBarock bis in die Gegenwart.

Er sang an den großenOpernhäusern Spaniens und Südamerikas, an der Met, in SanFrancisco, Washington u.a. Er arbeitete mit Dirigenten wie Alber-to Zedda, Jesús López Cobos, Helmuth Rilling, Gennadi Rosch-destwenski und stand mit den namhaftesten Sängern unserer Zeitauf der Bühne, darunter Alfredo Kraus, Montserrat Caballé, TeresaBerganza, José Carreras, Cecilia Bartoli, Renée Fleming. Konzert-gesang gehört ebenso zu seinen Aktivitäten wie zahlreiche CD-Auf-nahmen. Neben zwei Nominierungen wurde er mit dem LatinGrammy Award ausgezeichnet.

Palatchi ist Förderer der Clarós Foundation, die sich dem The-ma Taubheit durch Forschung, Prävention und Erziehung widmet.

18 Solisten | Chöre


Chöre

Enrico Döring, Stefan Schwarzund Alejandro Muños Castillosind Mitglieder des CHORUSA –Freier Opernchor Sachsen. Seit1997 hat der Chor den künstlerischenAnspruch, zahlreiche Genres professionell mitzugestalten: Oper,Operette, Musical, Konzert und Oratorium. Herausragende Sän-ger, die aus dem Kreuzchor, dem Philharmonischen KinderchorDresden und den Kapellknaben hervorgegangen sind, mischen sichmit Studierenden der Musikhochschule und gestandenen Solisten.So hat sich der Freie Opernchor Sachsen zu einer festen Größe anden Bühnen in Sachsen und darüber hinaus etabliert. Der Chorgastierte in Holland, Norwegen, Schweden und der Schweiz, undwirkte u.a. bei Aufführungen des »Tannhäuser« von Richard Wag-ner, »Simplicius Simplicissimus« von Karl Amadeus Hartmann,»Griechische Passion« von Bohuslav Martinu und Bizets »Carmen«mit.

Philharmonischer ChorDresden.1967 auf Anregung von Kurt Masurgegründet, wird der Chor seit 1980von Matthias Geissler geführt. DieAufgaben ergeben sich vorrangig ausdem Konzertplan der Dresdner Phil-harmonie. Überdies nutzt der Chorvielfältige Gelegenheiten, auch außerhalb der Stadt- und Landes-grenzen, in Zusammenarbeit mit anderen Ensembles oder a cap-pella seinen hohen Leistungsstand zu beweisen. Dazu zählenOpen-air- und Kirchenkonzerte, die Zusammenarbeit mit denDresdner Musikfestspielen und der Neuen Elblandphilharmoniesowie CD-Einspielungen und Rundfunkmitschnitte. Auch Aus-landsgastspiele werden regelmäßig geplant.

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Leitung des Philharmo-nischen Chores Dresden:ChordirektorProf. Matthias GeisslerInspizientin:Angelika Ernst


Die über 40-jährige Chorchronik repräsentiert fast 500 Auf-führungen mit etwa 150 chorsinfonischen Werken, Oratorien undkonzertant aufgeführten Opern. Über 70 Komponisten aller Epo-chen sind vertreten. Die Zusammenarbeit mit den Chefdirigentender Dresdner Philharmonie und etwa 80 Gastdirigenten – wieYehudi Menuhin, Eliahu Inbal, Adam Fischer, Gerd Albrecht,Roberto Benzi – sowie Solisten aus der ganzen Welt zeugen vonAnspruch und Vielfalt der Aufgaben des Chores. Zu den wichti-gen Ereignissen der Spielzeit 2009/10 zählten die Mitwirkung inOrffs »Carmina burana« sowie in Beethovens Neunter in Dresdensowie in Leipzig anlässlich des 20. Jahrestages des Mauerfalls.

Vielleicht haben auch Sie Interesse, im Chor mitzusingen, un-sere Arbeit besser kennenzulernen oder uns als Mitglied unseresFördervereins zu unterstützen. Im Herbst werden Termine zu Neu-aufnahmen in der Lokalpresse angekündigt. Sie können auchtelefonisch oder per Mail Kontakt aufnehmen, um zu unseren Pro-benzeiten einmal reinzuschauen:Chorbüro: Tel./ Fax 0351/4 866 [email protected]

Philharmonischer JugendchorDresden. Im Herbst 1989 wurde derChor auf Anregung des damaligenChefdirigenten der Dresdner Philhar-monie, Jörg Peter Weigle, gegründet.Bei vielen A-cappella-Auftritten, inden Konzerten der Dresdner Philhar-monie, als Gast bei anderen Orchestern und auf Festivals konn-te das Ensemble mit jugendlicher Frische seine sängerische Qua-lität und Ausdrucksstärke beweisen.

Dirigenten wie Kurt Masur, Yehudi Menuhin, Michel Plasson,Peter Schreier, Rafael Frühbeck de Burgos, Hartmut Haenchen,Günther Herbig, Eliau Inbal und Marek Janowski stellten hoheAnsprüche und gaben den Sängerinnen und Sängern Gelegen-heit, auf hohem Niveau chorsinfonische Werke und konzertante

20 Chöre

Leitung des Philharmo-nischen JugendchoresDresden: ChordirektorProf. Jürgen BeckerAssistentin / Inspizientin:Maxi Schwandtke


Opern mitzugestalten. Auslandsreisenführten bisher nach Finnland, Italien,Österreich, Belgien, Polen, in dieTschechische Republik, die USA, nachNamibia und in die Schweiz.

Im April 2011 reist der Philharmo-nische Jugendchor erstmals nach Ka-nada. Er gibt Konzerte in Edmonton,beim Internationalen Musikfestival inBanff, singt bei Projekttagen in Schu-len und veranstaltet mehrere Work-shops mit deutscher Chormusik.

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Ein herzliches Dankeschönden Förderern derPhilharmonischen Chöre:


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Wenn Sie Fragenzur Arbeit des Förder-vereins der DresdnerPhilharmonie habenoder Mitglied werdenmöchten, steht Ihnender Geschäftsführer,Herr Lutz Kittelmann,gern für Auskünftezur Verfügung.

Kontakt:Förderverein DresdnerPhilharmonie e.V.Lutz Kittelmann

Kulturpalast amAltmarkt · PF 120 42401005 Dresden

Tel.: (0351) 4 866 369Fax: (0351) 4 866 350mobil: 0171- 5 493 787

[email protected]

22 [email protected]

Große Kunst braucht gute FreundeDie Dresdner Philharmonie dankt ihren FörderernGroße Kunst braucht gute FreundeDie Dresdner Philharmonie dankt ihren Förderern

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FagotteDaniel BäzPhilipp ZellerRobert-Christian SchusterMichael Lang KVProf. Mario Hendel KV

HörnerMichael Schneider KVHanno WestphalFriedrich Kettschau KMTorsten GottschalkJohannes Max KVDietrich Schlät KMPeter Graf KVCarsten Gießmann KM

TrompetenAndreas Jainz KMChristian Höcherl KMCsaba KelemenNikolaus v. TippelskirchRoland Rudolph KV

PosaunenMatthias FranzStefan LangbeinJoachim Franke KVPeter Conrad KMDietmar Pester KV

TubaProf. Jörg Wachsmuth KM

HarfeNora Koch KV

Pauke/SchlagzeugOliver Mills KMGido Maier KMAlexej BröseN.N.

OrchestervorstandPeter ConradNorbert SchusterNikolaus von TippelskirchGuido Titze

KM = KammermusikerKV = Kammervirtuos

Chefdirigentund Künstlerischer LeiterRafael Frühbeck de Burgos

1. ViolinenProf. Ralf-Carsten Brömsel KVHeike Janicke KVProf. Wolfgang Hentrich KVDalia Schmalenberg KMEva DollfußProf. Roland Eitrich KVHeide Schwarzbach KVChristoph Lindemann KVMarcus Gottwald KMUte Kelemen KMAntje Bräuning KMJohannes Groth KMAlexander Teichmann KMAnnegret Teichmann KMJuliane KettschauThomas OttoEunyoung LeeN.N.N.N.N.N.

2. ViolinenHeiko Seifert KVCordula Eitrich KMGünther Naumann KVErik Kornek KVReinhard Lohmann KVViola Marzin KVSteffen Gaitzsch KVDr. phil. Matthias Bettin KVAndreas Hoene KVAndrea Dittrich KVConstanze Sandmann KMJörn Hettfleisch KMDorit SchwarzSusanne HerbergChristiane LiskowskyN.N.

BratschenChristina Biwank KVHanno Felthaus KMBeate Müller KMSteffen Seifert KVHolger Naumann KVSteffen Neumann KVHeiko Mürbe KMHans-Burkart Henschke KM

Andreas Kuhlmann KMJoanna SzumielTilman BaubkusIrena KrauseSonsoles Jouve del CastilloN.N.

VioloncelliMatthias Bräutigam KVUlf Prelle KVVictor Meister KMPetra Willmann KVThomas Bäz KVRainer Promnitz KVKarl-Bernhard v. Stumpff KMClemens Krieger KMDaniel Thiele KMAlexander WillBruno BorralhinhoDorothea Vit

KontrabässeProf. Peter Krauß KVBenedikt HübnerTobias Glöckler KVOlaf Kindel KMNorbert Schuster KVBringfried Seifert KVThilo Ermold KMDonatus Bergemann KMMatthias Bohrig KMIlíe Cozmatchi

FlötenKarin Hofmann KVMareike Thrun KMBirgit Bromberger KVGötz Bammes KVClaudia Teutsch KM

OboenJohannes Pfeiffer KMUndine Röhner-Stolle KMGuido Titze KVJens Prasse KVIsabel Kern

KlarinettenProf. Hans-Detlef Löchner KVFabian Dirr KVHenry Philipp KVDittmar Trebeljahr KVKlaus Jopp KV

Wir spielen für Sie!Die Musiker der Dresdner Philharmonie

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Karten: Ticketcentrale im Kulturpalast am AltmarktMo bis Fr 10 – 19 Uhr · Sa 10 – 18 UhrTel. 0351 4 866 866 · Fax 0351 4 866 [email protected] · www.dresdnerphilharmonie.de

Fr 31.12.10 | 15:00Sa 01.01.11 | 15:00 | Festsaal im Kulturpalast

Miklós Rózsa | Konzert für Violine und Orchester op. 24Zoltán Kodály | Tänze aus GalántaJohannes Brahms | Aus den »Ungarischen Tänzen« WoO1Johann Strauß | Ouvertüre zur Operette »Der Zigeunerbaron«Eljen a Magyar · Schnellpolka op. 332

Aleksandar Markovic | DirigentRuta Lipinaityte | Violine · Stefko Hanushevsky | Moderator


26 Impressum | Kartenservice | Förderverein

E-Mail-Kartenbestellung: [email protected]: www.dresdnerphilharmonie.de

KartenserviceKartenverkauf undInformation:Ticketcentrale im Kul-turpalast am Altmarkt,Besucherservice derDresdner Philharmonie

Öffnungszeiten:Montag bis Freitag10 –19 UhrSamstag10 –18 Uhr

Tel. 0351/4 866 866Fax 0351/4 866 353

Kartenbestellungenper Post:Dresdner PhilharmonieKulturpalastam AltmarktPSF 120 42401005 Dresden

FördervereinGeschäftsstelle:Kulturpalastam AltmarktPostfach 120 42401005 Dresden

Tel. 0351/4 866 369mobil 0171/ 5 493 787Fax 0351/4 866 350

: : Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer Aufführungen durch jedeArt elektronischer Geräte strikt untersagt sind.Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechts-gesetz strafbar.

ImpressumProgrammblätter der Dresdner PhilharmonieSpielzeit 2010 /2011Chefdirigent und Künstlerischer Leiter:Rafael Frühbeck de BurgosIntendant: Anselm RoseEhrendirigent: Prof. Kurt MasurRedaktion: Dr. Karen KoppDer Text von Andrea Wolter ist ein Originalbeitrag fürdieses Heft. Der Text von Prof. Dieter Härtwig ist demProgrammheft der Dresdner Philharmonie vom 26. De-zember 1991 entnommen.Literaturhinweise: H. H. Stuckenschmidt zitiert nach:Maurice Ravel – Variationen über Person und Werk.Frankfurt a. Main 1966.Bildnachweise: Archive Dresdner Philharmonie undGrafikstudio Hoffmann; Titelmotiv: Mathias Bothor;Rafael Frühbeck de Burgos: Frank Höhler; Ana MaríaSanchez, Javier Palacios, Javier Palacios und StefanoPalatchi: mit freundlicher Genehmigung der Künstler /Agenturen.Hinweis: Wo möglich, haben wir die Inhaber allerUrheberrechte der Illustrationen ausfindig gemacht.Sollte dies im Einzelfall nicht ausreichend gelungenoder es zu Fehlern gekommen sein, bitten wir dieUrheber, sich bei uns zu melden, damit wir berechtig-ten Forderungen umgehend nachkommen können.

Grafische Gestaltung:Grafikstudio Hoffmann · Tel. 03 51/8 43 55 [email protected]: Sächsische Presseagentur SeibtTel. 03 51/3 17 99 36 · Fax 03 51/31 99 26 [email protected]: Stoba-Druck GmbHTel. 03 52 48 /8 14 68 · Fax 03 52 48 /8 14 69Floraldekoration: Blumen-Haus Bunjes,Kay Bunjes, Dresden

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69deutsch-sprachigeTermine

2011

Info-Veranstaltung am 12.01.2011Anmeldung erforderlich.


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30 Impressum | Kartenservice | Förderverein

E-Mail-Kartenbestellung: [email protected]: www.dresdnerphilharmonie.de

KARTENSERV ICE

Kartenverkauf undInformation:Besucherservice derDresdner Philharmonieim Kulturpalastam Altmarkt

Öffnungszeiten:Montag bis Freitag10 –19 UhrSamstag10 –18 Uhr

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Kartenbestellungenper Post:Dresdner PhilharmonieKulturpalastam AltmarktPSF 120 42401005 Dresden

FÖRDERVERE IN

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: : Ton- und Bildaufnahmen während des Konzertessind aus urheberrechtlichen Gründen nicht gestattet.

IMPRESSUM

Programmblätter der Dresdner PhilharmonieSpielzeit 2009/2010Chefdirigent und Künstlerischer Leiter:Rafael Frühbeck de BurgosIntendant: Anselm RoseEhrendirigent: Prof. Kurt MasurRedaktion: Dr. Karen KoppNachdruck der Texte von Jürgen Otten und TilmanSchlömp mit freundlicher Genehmigung der Autoren.Bildnachweise: Archive Dresdner Philharmonie undGrafikstudio Hoffmann; Titelmotiv: Bernd Hoffmann;Michael Sanderling, Herbert Schuch, Cristóbal Halff-ter und Rudolf Buchbinder: mit freundlicher Genehmi-gung der Künstler/Agenturen.Hinweis: Wo möglich, haben wir die Inhaber allerUrheberrechte der Illustrationen ausfindig gemacht.Sollte dies im Einzelfall nicht ausreichend gelungenoder es zu Fehlern gekommen sein, bitten wir dieUrheber, sich bei uns zu melden, damit wir berechtig-ten Forderungen umgehend nachkommen können.

Grafische Gestaltung:Grafikstudio Hoffmann · Tel. 03 51/8 43 55 [email protected]

Anzeigen: Sächsische Presseagentur SeibtTel. 03 51/3 17 99 36 · Fax 03 51/31 99 26 [email protected]

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2 0 0 9 |2 0 1 0 · 2020. 3. 4. · Suite Nr.2 aus dem Ballett »Daphnis et Chloé« für Orchester und Chor Lever de jour (Morgengrauen) Pantomime Danse générale (Bacchanal) Programm