2008/09 Compact Discs · 2008/09 Compact Discs Romantik / Romantic Carus

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Compact Discs2008/09

Carus

Vokalmusik / Vocal music

Altnickol, Johann Christoph 4, 21Bach, Carl Philipp Emanuel 4, 5, 21Bach, Johann Christian 21Bach, Johann Ludwig 4, 5Bach, Johann Sebastian 5, 6, 14Beethoven, Ludwig van 53Boulanger, Lili 34Boyd, Anne 48Brahms, Johannes 32, 33Bruckner, Anton 33Buren, John Van 48Buxtehude, Dieterich 9, 11Byrd, William 55Charpentier, Marc-Antoine 11Cornelius, Peter 33, 41Doles, Johann Friedrich 21Dufay, Guillaume 55Dvorák, Antonín 34Eberlin, Johann Ernst 11, 55Fischer, Johann Caspar Ferdinand 12Galuppi, Baldassare 21Gatti, Luigi 18, 23Gesualdo di Venosa, Carlo 55Gottwald, Clytus 48, 49Gounod, Charles 34Grieg, Edvard 52Händel, Georg Friedrich 12, 13, 14, 23Hamel, Peter Michael 48Hasse, Johann Adolf 8, 10, 13, 14, 21Haydn, Johann Michael 18, 23, 28Heinichen, Johann David 14, 15, 20Hensel, Fanny 34Hiller, Wilfried 48Homilius, G. A. 16 –19, 21, 23Keiser, Reinhard 20Kirnberger, Johann Philipp 21Kraus, Joseph Martin 28Krebs, Johann Ludwig 21Lachner, Franz 34Lasso, Orlando di 55Ligeti, György 48Liszt, Franz 35Lotti, Antonio 55

Mauersberger, Rudolf 51Mendelssohn Bartholdy, Felix 12, 36 –39Močnik, Damian 51Mozart, Wolfgang Amadeus 28–30Norman, Ludvig 52Nystedt, Knut 48Palestrina, Giovanni Pierluigi da 55Peterson-Berger, Wilhelm 52Pflüger, Hans Georg 55Pohle, David 24Porpora, Nicola Antonio 21Reger, Max 40, 54Rheinberger, Josef Gabriel 33, 41– 44Richter, Franz Xaver 55Ristori, Giovanni Alberto 20Rosengart, Æmilian 24Rossini, Gioachino 44Sacco, Salvatore 24Saint-Saëns, Camille 44Sandström, Jan 55Scarlatti, Domenico 13, 25, 48Schanderl, Hans 48, 51Schein, Johann Hermann 24Schindler, Peter 55Schnittke, Alfred 55Schnizer, Franz Xaver 25Schönherr, Christoph 52Schreker, Franz 52Schubert, Franz 45, 46Schürer, Johann Georg 20Schütz, Heinrich 25Schumann, Robert 47Seger, Josef 20Sgambati, Giovanni 47Silcher, Friedrich 47Söderman, Johann August 52Swider, Józef 52Tallis, Thomas 55Telemann, Georg Philipp 26, 27Tormis, Veljo 52Vivaldi, Antonio 27Webern, Anton 48, 54Wolf, Hugo 48, 54Zelenka, Jan Dismas 15, 27

Inhalt / Contents

Barock / Baroque 4Klassik / Classic 28Romantik / Romantic 3220. Jahrhundert / 20th century 48Sammlungen / Collections 53Musik für Kinder 54

Carus-Verlag Stuttgart GmbH & Co. KGSielminger Str. 51D-70771 Lf.-EchterdingenTel. +49 / 711 79 73 30-0Fax +49 / 711 79 73 30-29e-mail: [email protected]

Vertrieb · Distribution (Selection)D Note 1, Heuauer Weg 21

D-69124 HeidelbergCH Musikvertrieb AG

Badenerstrasse 555/557 CH-8048 Zürich

A Gramola Winter & Co Griessergasse 6–10A-1120 Wien

F Distr@rt Musique63 bis Rue de la Tombe IssoireF-75014 Paris

NL/B Cadenza-Codaex Prinsengracht 17NL-1015 DK Amsterdam

USA Albany Distribution Inc915 Broadway, USA-Albany, NY 12207

Italien Jupiter DistribuzioneCorso Roma, 66I-28883 Gravellona Toce

Japan Arbre Inc. Kawasaki-shi 4011-3-1 Hisamoto Takats JP-213-0011 Kanagawaken

weitere unter: www.carus-verlag.com

Instrumentalmusik / Instrumental music

Albinoni, Tomaso 8Bach, Carl Philipp Emanuel 4, 6Bach, Johann Christian 7, 8Bach, Johann Sebastian 5, 6, 8Bach, Wilh. Fried. 6, 8, 16, 21Beethoven, Ludwig van 46Bellini, Vincenzo 55Bertali, Antonio 9Buxtehude, Dieterich 8Cimarosa, Domenico 55Corbett, William 8Duruflé, Maurice 5Finger, Gottfried 8Fux, Johann Joseph 12Hasse, Johann Adolf 21Hartmann, Karl Amadeus 46Heinichen, Johann David 21Karkoschka, Erhard 49Kraus, Joseph Martin 29Liszt, Franz 35Marcello, Benedetto 55Mendelssohn Bartholdy, Felix 35Mozart, Wolfgang Amadeus 30Pisendel, Johann Georg 21Quantz, Johann Joachim 8Rheinberger, Josef Gabriel 43Schönberg, Arnold 51Schubert, Franz 46Silcher, Friedrich 47Stamitz, Carl 55Strauss, Richard 51Telemann, Georg Philipp 26, 27Vierne, Louis 52

Index nach Komponisten / Index of composers

Noten komplett oder teil-weise bei Carus erhältlich

Carus editions available for all or selected works

Cover: Max AckermannÜberbrückte Kontinente (S 7206)© MAA Bietigheim-BissingenCarus 99.016Redaktionsschluss: 12/2007

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Der Name Carus steht weltweit als ein Synonym für höchstenAnspruch und Qualität auf dem Gebiet geistlicher Chormusik.

Dies betrifft nicht nur unsere zuverlässigen Noteneditionen vieler zuUnrecht in Vergessenheit geratener Werke. Es ist uns ein besonde-res Anliegen, gerade diese Werke– oft als Weltersteinspielungen –auch in Interpretationen durchhochrangige Interpreten und En-sembles auf CD vorzulegen. Derweltweite Erfolg unseres Labelsführte zur Erweiterung unseresKatalogs: Neben der Chormusik,die weiterhin den Schwerpunktdes Labels bildet, haben geradein den letzten Jahren einige Auf-nahmen barocker Instrumental-werke als auch von Orgelkompo-sitionen internationale Beachtunggefunden. Unsere Zusammen-arbeit mit erstklassigen Interpre-ten führte zu einer hohen Klang-kultur, die mit der Verleihung vieler internationaler Preise honoriertwurde. So erhielt Carus 2005 gleich viermal den begehrten Preisder Deutschen Schallplattenkritik in der Rubrik Chormusik sowieden MIDEM Classical Award 2007.

The name Carus is synonymous worldwide with the highest stan-dards and quality in sacred choral music.

This is reflected not only in our reliable editions of many rareworks which have, until now, been unjustly forgotten. It is also

expressed in our special commit-ment to present interpretationsof these very works on CD –often world premiere recordings– with the most outstanding per-forming artists and ensembles.The international success of theCarus label has led to the ex-pansion of our catalog: In addi-tion to choral music, which isstill the focal point of our label,a number of recordings withbaroque instrumental music andwith organ music have begun toreceive international acclaim.Our collaboration with the finestartists has led to a high level of

quality in sound which has been honored with many internationalprizes. For example Carus has been awarded the coveted GermanRecord Critics’ Award four times in 2005, as well as the MIDEMClassical Award 2007.

Frieder Bernius

Bach, Carl Philipp Emanuel:Concerti per il Cembalo

Concerto in a Wq 26 · Concerto in cWq 5 · Concerto in G Wq 34L’arpa festante – BarockorchesterMünchen / Rien Voskuilen

„Zwischen den energischen Tutti undden leisen Passagen eröffnet sich eineaufregende Fallhöhe, ohne dass das Or-chester auf Klangkultur und Tonschön-heit verzichten müßte. Vielmehr ist derStreicherapparat geschlossen, ohne ge-kantet zu wirken, und in den langsamenSätzen [...] zu weichem, wenn auch kon-trolliert geführtem Gesang fähig.“

Klassik Heute 11/05

“Between the energetic tutti and thesoft passages an exciting range is re-vealed without the orchestra having tosacrifice a cultivated sound and tonalbeauty. Rather, the string ensemble isunified, without sounding stiff, and inthe slow movements […] it is capableof playing in soft, yet controlled singingtone.”

Bach, Carl Philipp Emanuel:Magnificat (Frühfassung)Die Himmel erzählen

Mauch / Rexroth / Mammel / SchwarzBasler MadrigalistenL’arpa festante – BarockorchesterMünchen / Fritz Näf

Die vorliegenden Weltersteinspielungenvon Werken C. P. E. Bachs stammen ausunterschiedlichen Schaffensphasen desKomponisten. Während das hier in einerFrühfassung eingespielte Magnificatnoch deutlich an das Leipziger Werk desVaters anknüpft, entstand die FestmusikDie Himmel erzählen die Ehre Gotteswährend Bachs Zeit als HamburgerMusikdirektor.

The present world premiere recordings ofworks by C. P. E. Bach are from differentcreative periods of the composer. Whilethe early version of the Magnificat re-corded here still follows clearly in thefootsteps of the Leipzig creative outputof his father, the festive music DieHimmel erzählen die Ehre Gottes wascomposed during his tenure as MusicDirector in Hamburg.

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Bach, Johann Ludwig: Das ist meine Freude Motets for double choir

Das Blut Jesu · Das ist meine FreudeDie richtig für sich gewandelt habenGott, sei uns gnädig · Ich habe dich einklein Augenblick verlassen · Ich will aufden Herren schauen · Sei nun wiederzufrieden · Uns ist ein Kind geborenWir wissen, so unser irdisches HausEx Tempore Gent / Orpheon ConsortFlorian Heyerick

Die Motetten von Johann Ludwig Bachnehmen innerhalb ihrer Gattung eineherausragende Stellung ein. OhneZweifel bilden die Motetten des von J. S. Bach hochgeschätzten „MeiningerBach“ eine wertvolle Bereicherung desRepertoires.

The motets of Johann Ludwig Bachoccupy an outstanding position withinthis genre. Without a doubt thesemotets by the “Meininger Bach,” high-ly regarded by J. S. Bach, are a trea-sured enrichment of the repertoire.

Altnickol, Johann Christoph: Befiehl du deine Wege Messe und MotettenMass and motets

Missa in d · Befiehl du deine WegeSanctus · Sanctus · Nun danket alle GottNorddeutscher Figuralchor / MusicaAlta Ripa / Jörg Straube

Von Altnickols geistlichen Vokalwerkensind nur wenige überliefert, welche fastvollständig auf dieser Einspielung vorzu-finden sind. Der Norddeutsche Figural-chor und Musica Alta Ripa unter derLeitung von Jörg Straube präsentierensich als äußerst wacher und homogenmusizierender Klangkörper und setzenden Stil der Werke, der oft zwischengalanten und hochbarock-polyphonenFormen vermittelt, gekonnt um.

Only a small fraction of Altnickol’s sacred music has survived and most ofthem are presented on this CD as worldpremiere recordings. The NorddeutscheFiguralchor and Musica Alta Ripa, underthe direction of Jörg Straube, is an ex-tremely solid and homogenous-soundingensemble which masterfully presents thevaried facets of these works.

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Veröffentlichung 9/2008


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Barock / Baroque

Bach, Johann Ludwig: Mache dich auf, werde licht Kantaten · Cantatas

Mache dich auf, werde licht · Ja, mirhast du Arbeit gemacht · Er machet unslebendig · Die mit Tränen säenSchlick / Nichols / Jochens / VarcoeJugendkantorei Dormagen Das Kleine Konzert / Hermann Max

Von Johann Ludwig Bach, Hofkapell-meister am Meininger Fürstenhof, sindinsgesamt 22 Kantaten überliefert –meist durch Abschriften seines Vetters J. S. Bach. Vier dieser Kantaten werdenhier vorgestellt.

„Die Art, wie Hermann Max hier vokalund instrumental deklamieren ließ, kannheute noch als Vorbild dienen.“

Fono Forum 9/06

22 cantatas by Johann Ludwig Bach,Hofkapellmeister at the Court of Mei-ningen, have been handed down, pri-marily in copies made by his cousin,J. S. Bach. This CD presents four of these cantatas.

“The way in which Hermann Max letsthe music speak vocally and instrumen-tally is still a model for today.”

Bach, Johann Sebastian: Messe in h-Moll · B Minor MassBWV 232

Mechthild Bach / Daniel TaylorMarcus Ullmann / Raimund Nolte Kammerchor StuttgartBarockorchester Stuttgart Frieder Bernius

Eines der anspruchsvollsten Werke derChorsinfonik überhaupt liegt nun ineiner hochkarätigen, an Prinzipien derhistorischen Aufführungspraxis orien-tierten Einspielung mit Frieder Bernius,dem Kammerchor Stuttgart und demBarockorchester Stuttgart vor.

One of the most demanding works forchoir and orchestra in the repertoire ispresented by Frieder Bernius, the Kam-merchor Stuttgart and the Barockor-chester Stuttgart in a stellar recordingbased on the principles of historicalperformance practice.

“A refreshing approach makes this themost striking B minor Mass in years.”

Gramophone 3/07

Johann Sebastian Bach: Oster-oratorium · Carl Philipp EmanuelBach: Danket dem Herrn / Heilig

Lunn / Jansson / Kobow / SchwarzKammerchor Stuttgart / BarockorchesterStuttgart / Frieder Bernius

Dem Osteroratorium vonJ. S. Bach wird hier eineder beschwingtestenKompositionen seinesSohnes Carl PhilippEmanuel gegenüber-gestellt: der erste, geistliche Teil seinerDankhymne der Freundschaft (1785),die für mehr als zwei Jahrhunderte ver-gessen war. Frieder Bernius unterstreichtmit dieser Einspielung erneut seine Spit-zenstellung.

The Easter Oratorio of J. S. Bach hasbeen paired here with one of the mostvibrant compositions by his son CarlPhilipp Emanuel: This recording includesthe first, sacred part of C. P. E. Bach’sDankhymne der Freundschaft (1785), awork which was forgotten for more thantwo hundred years. Once again FriederBernius gives these two works a stunningperformance.

Orgelmusik von Bach & Duruflé

Bach: Concerto d-Moll BWV 596Partite diverse sopra il Corale BWV 768Pièce d’orgue BWV 572 · Trio BWV 655Duruflé: Suite op. 5Samuel Kummer

Wenige Orgelbauprojekte wurden mit soviel Interesse von der Öffentlichkeit be-gleitet, wie der Neubau der 1945 zer-störten Silbermannorgel der FrauenkircheDresden. Neben dem Silbermann-Pros-pekt ist die Orgel zusätzlich mit einemManual im französisch-romantischen Stilausgestattet. Anhand eines kontrastrei-chen Programms mit Orgelmusik vonBach und Duruflé wird die erstaunlicheklangliche Vielseitigkeit der neuen Kern-Orgel hörbar.

Few organ building projects have beenfollowed with such interest as the re-construction of the new organ at theFrauenkirche Dresden. Besides recon-structing the Silbermann organ front, amanual in the French romantic style wasadded to this organ that was destroyedin 1945. Through a program rich in con-trasts of style, featuring music by Bachand Duruflé, demonstrates the astound-ing sonorous versatility of this organ.

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Die Bach-Söhne I · The Sons of J. S. Bach I: WilhelmFriedemann Bach – Concerti

Concerto per il Flauto traverso in DSinfonia in d · Concerto per il Cembaloin e · Concerto a due Cembali in EsKarl Kaiser, Flauto traverso / MichaelBehringer, Hammerklavier & CembaloRobert Hill, CembaloFreiburger BarockorchesterGottfried v. der Goltz, Violine & Leitung

In Wilhelm Friedemann Bachs Schaffenspielt die Orchestermusik eine bedeuten-de Rolle. Trotz ihres hohen spieltechni-schen Anspruchs handelt es sich keines-falls um bloße Schaustücke. Wie durch-gearbeitet seine Kompositionen sind,welches hohe Niveau sie erreichen, demonstrieren die vier auf dieser CD eingespielten Werke.

In Wilhelm Friedemann Bach’s opus or-chestral music played a significant role.In spite of their difficult technical de-mands these works cannot be regardedmerely as pieces for show. The presentCD demonstrates how thoroughly theyare worked out and what a high levelthey attain.

Die Bach-Söhne II · The Sons of J. S. Bach II: Carl PhilippEmanuel Bach – Concerti

Cellokonzert B-DurOboenkonzert B-Dur Doppelkonzert für Cembalo, Hammer-klavier und OrchesterSinfonie e-Moll Kristin von der Goltz, VioloncelloAnn-Katrin Brüggemann, OboeMichael Behringer, CembaloChristine Schornsheim, Hammerklavier Freiburger BarockorchesterGottfried v. der Goltz, Violine & Leitung

„Beim Freiburger Barockorchester istdiese Musik in den besten Händen: DasEnsemble erliegt ihrem empfindsamenGefühlsüberdruck nicht zu sehr, gibt ihrdafür aber klare Konturen und einenunwiderstehlichen Zug nach vorne mit.“

Fono Forum 5/05

“This music is in the best of hands withthe Freiburger Barockorchester: Theensemble does not overly succumb tosentimental emotional excess, butinstead offers clear contours and anirresistible drive forwards.”


Bach, Johann Sebastian:Solokantaten · Solo cantatas

Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199Ich habe genung BWV 82Doppelkonzert für Oboe und ViolineBWV 1060 R

Emma Kirkby, Sopran / Karl Kaiser,Flöte / Katharina Arfken, OboeFreiburger BarockorchesterGottfried v. der Goltz, Violine & Leitung

„ … welche Klangfarben und welcheemotionale Beteiligung von EmmaKirkby. Großen Anteil hat das sehr fein-sinnig spielende Freiburger Barock-orchester.“ Fono Forum 3/00

“… what tone coloring and what emo-tional involvement by Emma Kirkby. Thesensitive performance by the FreiburgerBarockorchester plays a large part.”

“One of the world’s brightest Baroqueensembles performing with one of theworld’s most admired Baroque sopranossounds an enticing proposition, and so itshould.” Gramophone 11/01

Vom Himmel hoch Weihnachtsmusik von J. S. BachChristmas music by J. S. Bach

Der Morgenstern ist aufgedrungenTochter Zion · Es ist ein Ros entsprungenJoseph, lieber Joseph mein · In dulci jubiloIch steh an deiner Krippen hier · Bach:Pastorella BWV 590 · Nun komm, derHeiden Heiland BWV 6, 62, 659, 660, 661Lobt Gott, ihr Christen BWV 376, 609 · DerTag, der ist so freudenreich BWV 294, 605Gelobet seist du, Jesu Christ BWV 314, 604Vom Himmel hoch BWV 17, 248, 701 · Dasalte Jahr vergangen ist BWV 288, 614Präludium und Fuge in C BWV 547Kammerchor der Frauenkirche / ensem-ble frauenkirche / Matthias Grünert

Weihnachtsmusik aus der FrauenkircheDresden: Neben Chorälen und Orgel-vorspielen von J. S. Bach sind auch tradi-tionelle Weihnachtsliedsätze von MichaelPraetorius und Georg Friedrich Händel zuhören.

Christmas music from the Frauenkirche:In addition to chorals and organ pre-ludes from J. S. Bach, this CD includesworks from Michael Praetorius andGeorge Frideric Handel.

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Interpreten / Artists

Freiburger Barockorchester

Seit 20 Jahren bietet das FreiburgerBarockorchester Musik auf höchstemNiveau – mit Experimentierfreudigkeitund Spielleidenschaft. Auch wenn dieMusik des Barock zum Stamm-Reper-toire des Ensembles zählt, hat sichdoch die künstlerische Bandbreite aufWerke der Klassik, Romantik undGegenwart erweitert. Mit diesem An-gebot spielen die „Freiburger“ ihreMusik in den großen Konzertsälen derWelt, häufig zusammen mit internatio-nal renommierten Künstlern.Ob mit Dirigent oder unter der eige-

nen künstlerischen Leitung von Gottfried von der Goltz oderPetra Müllejans: Es ist inzwischen zum Prinzip geworden, Re-pertoire und Besetzungsstärke so offen wie möglich zu halten.So spielt das FBO aufwändige Opern und klein besetzte Kam-mermusik, barocke Concerti und groß besetzte romantischeSinfonien sowie in ausgesuchten Einzelfällen Werke der Gegen-wart. Das FBO wurde von der Zeitschrift „Opernwelt“ zumOrchester des Jahres 2007 gewählt.

With the joy of experimentation and a passion for playing the FreiburgerBarockorchester has presented musicat the highest artistic level for the pasttwenty years. Though the music of thebaroque era forms the core of theirrepertoire, the artistic range of thisensemble has expanded to encompassworks of the classic and romantic peri-ods, as well as contemporary music.With this varied repertoire the “Frei-burger” perform in concert hallsthroughout the world, often withinternationally-renowned artists.Whether with a conductor or under its own artistic directors,Gottfried von der Goltz or Petra Müllejans, it has become aprinciple of the ensemble, to keep an open mind regardingrepertoire and the size of the orchestra. Thus, the FBO per-forms in lavish opera productions, in chamber music requiringsmaller forces, large romantic symphonies and, in selectedcases, in contemporary works. The FBO has been honored asthe Orchestra of 2007 by periodical “Opernwelt”.

Freiburger Barockorchester Fotograf: Marco Borggreve

Petra Müllejans Gottfried von der GoltzDie Bach-Söhne IV · The Sons of J. S. Bach IV: Johann ChristianBach – Concerti

Ouverture „Il tutore e la pupilla“Sinfonia concertante in DSinfonia in G op. 6 Nr. 1Concerto per il Flauto traverso in DSinfonia in F op. 8 Nr. 4Karl Kaiser, Flauto traversoAnne Katharina Schreiber, ViolineFreiburger BarockorchesterGottfried v. der Goltz, Violine & Leitung

Johann Christian Bach galt zu Lebzeitenals berühmtestes Mitglied der Bach-Fa-milie. Jedes der hier eingespielten Or-chesterwerke ist ein inspiriertes Originalgroßartiger Musik und bietet dem Frei-burger Barockorchester die Möglichkeit,seine Extraklasse unter Beweis zu stellen.

In the 18th century Johann ChristianBach was regarded as the most famousand successful member of the Bachfamily. Every piece on the present re-cording is an inspired, original work ofgreat music with brilliant pieces thatshowcase the musical trademarks of theFreiburger Barockorchester at its best.

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J. S. Bachs früheste Notenhand-schriften J. S. Bach’s earliest autographsWeimarer Orgeltabulatur

Buxtehude: Nun freut euch, liebenChristenPachelbel: Kyrie, Gott VaterAn Wasserflüssen Babylon · Fuge in hReincken: An Wasserflüssen BabylonBach: Wie schön leuchtet derMorgenstern BWV 764, BWV 739Jean-Claude Zehnder, Orgel

Der international renommierte OrganistJean-Claude Zehnder präsentiert aufder vorliegenden CD die spektakulärenFundstücke der „Weimarer Orgeltabu-latur“ und bietet damit einen klingen-den Einblick in das frühe RepertoireBachs, das für seine spätere komposito-rische Entwicklung prägend war.

The internationally renowned organist,Jean-Claude Zehnder, presents thespectacular find of the Weimar organtabulature – an aural insight into theearly repertoire of Bach, which wasformative for his later development asa composer.

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Bach, Johann Sebastian:6 Sonate per Violino e Cembalo BWV 1014 –1019

Christine Busch, ViolineKay Johannsen, Cembalo

Diese zentralen Werke innerhalb BachsKammermusik werden von ChristineBusch und Kay Johannsen auf altemInstrumentarium äußerst lebendig unddifferenziert musiziert. Die langsamenSätze erklingen in inniger, fast kontemp-lativer Weise. Unter Verzicht auf denGeneralbass hat Bach die drei Stimmender traditionellen Triosonate auf zweiInstrumente aufgeteilt, wodurch dasCembalo zum gleichwertigen Dialog-partner der Violine aufsteigt.

These important works within Bach’schamber music opus are played by Chris-tine Busch and Kay Johannsen on periodinstruments in an extraordinarily livelyand finely differentiated style. In doingwithout the basso continuo Bach dividedthe three voices of a traditional trio so-nata between two instruments by mak-ing the harpsichord an equal partnerwith the violin.

Bach, Corbett, Quantz, Vivaldi,Finger and Albinoni

Works by Johann Sebastian Bach,Gottfried Finger, Johann Christian Bach,Johann Joachim Quantz, TomasoAlbinoni, William CorbettLeipziger Bach-CollegiumLudwig Güttler

Mit der vorliegenden Einspielung vonInstrumentalmusik des 18. Jh. präsentie-ren Ludwig Güttler und das LeipzigerBach-Collegium kammermusikalischeKostbarkeiten aus Barock und Früh-klassik. Dabei unterstreicht LudwigGüttler ein weiteres Mal eindrucksvollseine Ausnahmestellung als virtuoserSolist auf Trompete und Corno da caccia.

On the present recording Ludwig Güttler and the Leipziger Bach-Colle-gium perform instrumental music of the18th century, featuring treasures fromthe baroque and early classic eras. Thisrecording once again underscores hisexceptional position as a virtuoso soloiston the trumpet and the corno da caccia.

Ludwig Güttler

Ludwig Güttler zählt als Solist aufTrompete und Corno da caccia zu denerfolgreichsten Virtuosen der Gegen-wart. Sein Interesse gilt insbesondereder Wiederbelebung der sächsischenHofmusik des 18. Jahrhunderts. Gütt-lers Forschungen ist es zu verdanken,dass die Konzertliteratur um zahlreichevergessene oder bisher unbekannteWerke dieser Epoche bereichert wurde.Nach Materialanalysen alter Instrumen-te hat Ludwig Güttler an der Neuent-wicklung des Corno da caccia maß-geblich mitgewirkt. Er gründete dasLeipziger Bach-Collegium, das Blech-bläserensemble Ludwig Güttler sowiedas Kammerorchester Virtuosi Saxo-niae, deren Leiter und Solist er ist.2000 wurde er für seine Verdienste umdas Werk Johann Adolf Hasses mitdem Claus Brendel Preis ausgezeichnet.Er ist künstlerischer Leiter der Musik-festivals Musikwoche Hitzacker undSandstein & Musik. Im März 2006erhielt Ludwig Güttler für seine Ver-dienste rund um den Wiederaufbau derDresdner Frauenkirche den Deutschen

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Barock / Baroque

Bertali, Antonio: Tausend Gülden

Sonaten vom Habsburgischen HofSonatas from the Habsburg CourtFreiburger BarockConsort

Premio Internazionale 2000 Del Disco„Antonio Vivaldi“

Bertalis höfische Kompositionen reflek-tieren die ungeheure Vielfalt der Instru-mentalmusik aus der Mitte des 17. Jahr-hunderts: Sonaten mit hochvirtuosenViolinstimmen wechseln sich ab mit tänzerischen Sonatellen und einer Ciacona mit ausgelassenem Rhythmus.

Bertali’s Court compositions reflect theenormous diversity of instrumental musicfrom the 17th century: sonatas withhighly virtuosic violin parts alternatewith dance-like sonatelles and a ciaconawith boisterous rhythms.

Fundraising Preis. Im September 2007wurde ihm das Große Verdienstkreuzdes Verdienstordens der Bundesrepub-lik Deutschland durch BundespräsidentHorst Köhler und im November 2007der Titel „Officer of the British Empire“von der englischen Königin Elisabeth II.verliehen.

Ludwig Güttler is one of today’s mostsuccessful soloists as a virtuoso on thetrumpet and corno da caccia. His manyand varied activities have also broughthim world-wide renown as a conduc-tor, researcher, organizer and promoter.Ludwig Güttler is particularly inter-ested in reviving the Saxon court musicof the 18th century. It is thanks toGüttler’s researches that the concertliterature has been enriched by numer-ous forgotten or hitherto unknownworks from that era. Following hisinvestigations into early instruments,he has made a substantial contributionto the new development of the cornoda caccia. He has founded the LeipzigBach-Collegium, the Ludwig GüttlerBrass Ensemble and the VirtuosiSaxoniae chamber orchestra, of whichhe is director and soloist. In 2000 hewas awarded the Claus Brendel Prizefor his commitment to the works ofJohann Adolf Hasse. He is artisticdirector of the Musikwoche Hitzackerand Sandstein & Musik Festival. InMarch 2006 Ludwig Güttler also re-ceived the German Fundraising Prizefor his efforts towards the reconstruc-tion of the Dresden Frauenkirche. InSeptember 2007 Ludwig Güttler waspresented the Order of the FederalRepublic of Germany by PresidentHorst Köhler and in November 2007he was honored by the Queen Eliz-abeth II with the title “Officer of theBritish Empire.”

Buxtehude, Dieterich: Dein edles Herz, der Liebe ThronKantaten · Cantatas

Nun danket alle Gott · Wo soll ich flie-hen hin · Befiehl dem Engel, dass erkomm · Dein edles Herz, der LiebeThron · Jesu, meine Freude · Erhalt uns,Herr, bei deinem Wort · Eins bitte ichvom HerrenCapella AngelicaLautten Compagney BerlinWolfgang Katschner

Die Interpreten haben sich auf dieser CDmit Entdeckerfreude dem geistlichenVokalwerk Dieterich Buxtehudes ge-nähert. Für ihre Arbeit war es aufschluss-reich, neben Vertonungen von Choral-melodien so moderne Stile wie Concertound Aria und Mischformen davon zu fin-den.

The musicians of Capella Angelica andthe Lautten Compagney have ap-proached on this CD the vocal workfrom Buxtehude with the elan and joyof discovery. Their search has provedenlightening, yielding chorale melodies,as well as works in the then modernstyles of concerto, aria and mixed form.

Buxtehude, Dieterich: O Gottes Stadt, o güldnes LichtSolokantaten · Solo cantatas

O Gottes Stadt, o güldnes Licht · Alsohat Gott die Welt geliebt · Herr, aufdich traue ich · Singet dem Herrn einneues Lied · Contrapunctus (I und II)über „Mit Fried und Freud ich fahrdahin“ · Lauda anima mea Dominum Schönster Jesu, liebstes LebenWas mich auf dieser Welt betrübtEntreißt Euch, meine SinnenO clemens, o mitis, o coelestis PaterBarbara Christina Steude, SopranLautten Compagney BerlinWolfgang Katschner

„Katschners exquisites Spezialensemblemusiziert auf historischen Instrumentenin kleiner Besetzung – mit einer klang-lichen Eloquenz und Hingabe, als wäredies die vollkommen natürlichste Aus-drucksform unserer Zeit.“

Thüringische Zeitung 03/07

“Barbara Christina Steude has a won-derful voice for Buxtehude – the moodsof his settings vary from section to sec-tion, and she finds a tone colour tomatch each.” Early Music Review 06/07

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s Musik in DresdenGotteslob und Herrscherverehrung

Die Musik Dresdens, die in umfangrei-chen Quellenbeständen in der Säch-sischen Landesbibliothek – Staats- undUniversitätsbibliothek Dresden überliefertist, bildet seit Jahren einen besondersattraktiven Schwerpunkt des Carus-Verlags – allem voran die DresdnerKirchenmusik des 18. Jahrhunderts. Die reiche Dresdner Musiktradition entspringt verschiedenen Bereichen. An der Spitze steht die aufwendigeAusstattung der Oper und der katholi-schen Kirchenmusik am kulturell ehrgeizi-gen und prachtliebenden SächsischenHof unter der Regierung von KurfürstAugust dem Starken und seinem Nach-folger Friedrich August II. In diese Zeitfällt das Wirken der berühmten Hof-kapelle, die damals so exzellente Musikerund Komponisten aufweisen konnte wieden Konzertmeister und Vivaldi-SchülerJohann Georg Pisendel, den Kontra-bassisten und „Kirchen-Compositeur“Jan Dismas Zelenka sowie den Kapell-meister Johann David Heinichen.

Der musikalische Star der ersten Jahr-hunderthälfte war jedoch Johann AdolfHasse. Er galt in fast allen musikalischenZentren Europas als einer der renom-miertesten Komponisten der Zeit. AlsNachfolger des vor allem kirchenmusika-lisch tätigen Heinichen leitete Hasse ab1734 für drei Jahrzehnte die musikali-schen Aktivitäten der Hofoper sowie dieaufwändige musikalische Ausstattungder Hochämter, Vespern und Andachtenin der großräumigen katholischenHofkirche.

Auch außerhalb der höfischen Musik existierten – und existieren bis heute –bedeutende kirchliche Institutionen: vorallem die Kreuz-, die Frauen- und dieSophienkirche. Als während der Belage-rung Dresdens mit der Kreuzkirche dieHauptkirche der Stadt (Juli 1760) zerstörtwurde, rückte die Frauenkirche für mehrals drei Jahrzehnte zur ersten Pfarrkircheder Dresdner Altstadt auf. Der Bach-Schüler Gottfried August Homilius giltzu Recht als der bedeutendste und kom-positorisch produktivste Kreuzkantor des18. Jahrhunderts, dessen Werke auchaußerhalb der sächsischen Residenz eineweite Verbreitung fanden. Aufgrund derZerstörung der Kreuzkirche war er mehrals drei Viertel seiner Amtszeit haupt-sächlich in der Frauenkirche tätig.

Der älteste Bach-Sohn, Wilhelm Friede-mann Bach, dessen erste berufliche Sta-tion das Organistenamt an der DresdnerSophienkirche (1733–1746) war, wirktewährend seiner Dresdner Zeit zusammenmit den Mitgliedern der Hofkapelle aktivam höfischen Musikleben mit und wand-te sich in dieser Zeit verstärkt der Kom-position zu.

An den CD-Einspielungen bei Carus sindsowohl international renommierte En-sembles wie das Freiburger Barock-orchester und der Kammerchor Stuttgart(Frieder Bernius) vertreten als auch her-vorragende Ensembles, welche dieDresdner Tradition „vor Ort“ pflegenund repräsentieren: der Dresdner Kreuz-chor (Roderich Kreile), der DresdnerKammerchor (Hans-Christoph Rade-mann), der Körnersche Sing-Verein(Peter Kopp), das Dresdner Barock-orchester und das Dresdner Instru-mental-Concert sowie Ludwig Güttlermit seinen Ensembles.

Music in DresdenGlory to God and Glorificationof the SovereignThe music of Dresden, which has beenhanded down in extensive sources pre-served in the Sächsische Landesbiblio-thek – Staats- und UniversitätsbibliothekDresden, has for years been an attractivepart of the Carus music program. Therich musical tradition of Dresden is de-rived from several sources. Most impor-tant among these was the lavishly out-fitted opera and the Catholic churchmusic of the culturally ambitious SaxonCourt, with its love of splendor, underthe reign of the Elector August the Strongand his successor Friedrich August II.During this time the famous CourtOrchestra was active here and it couldboast of outstanding musicians and com-posers, such as the concert master andstudent of Vivaldi, Johann Georg Pisen-del, the contrabassist and “church com-poser,” Jan Dismas Zelenka, and theKapellmeister (Court Music Director)Johann David Heinichen.

The musical star of the first half of the18th century, however, was JohannAdolf Hasse. He was regarded in almostall musical centers of Europe as the mostrenowned composer of his time. As thesuccessor to Heinichen, who was pri-marily active as a composer of churchmusic, for three decades Hasse directedboth the musical activities of the CourtOpera, as well as the lavish musical pre-sentations for High Mass, vespers andprayer services in the spacious CatholicCourt Church.

Outside the music of the Court ofDresden there were also importantchurch institutions which still exist today.These are primarily the major churches:the Kreuzkirche, the Frauenkirche andthe Sophienkirche. When the Kreuz-kirche, the main church of the city, wasdestroyed in July 1760, the Frauenkirchemoved into the forefront as the firstparish church in the old town of Dres-den. One of Bach’s students, GottfriedAugust Homilius, is considered the mostsignificant and compositionally produc-tive Kreuzkantor. His work also found awidespread acceptance outside the capi-tal of Saxony. Although he was musicdirector of the Kreuzkirche, due to itsdestruction he spent three quarters of histenure working at the Frauenkirche.

During his time in Dresden WilhelmFriedemann Bach, the oldest of Bach’ssons, whose first professional positionwas as organist of the Sophienkirche(1733–1746), was actively involved inthe musical life of the Court, togetherwith members of the Court Orchestra.During this time he began to devotehimself increasingly to composition.

In the Carus CD series featuring musicfrom Dresden, renowned internationalensembles such as the Freiburger Barock-orchester and the Kammerchor Stuttgart(Frieder Bernius) are represented, as wellas ensembles native to Dresden who cul-tivate the Dresden tradition, includingthe Dresdner Kreuzchor (Roderich Krei-le), the Dresdner Kammerchor (Hans-Christoph Rademann), the KörnerscheSing-Verein (Peter Kopp), the DresdnerBarockorchester and the Dresdner Instru-mental-Concert as well as Ludwig Gütt-ler and his several ensembles.

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Barock / Baroque

Charpentier, Marc-Antoine: Noël

Canticum in nativitatem Domine H 393In nativitate Domini nostri H 421 · Mag-nificat H 80 · Pour un reposoir · In cir-cumsione Domini H 316 · Noël H 531Pour la fete de l’Epiphanie H 395In festo purificationis · In nativitatemDomini canticum H 314Brown / Eckstein / ScharrWörner / Hamannsolistenensemble stimmkunstEnsemble 94 / Kay Johannsen

Seine bedeutendsten Werke schuf Char-pentier auf dem Gebiet der geistlichenMusik. Insbesondere die auf dieser CDerstmals eingespielten weihnachtlichenMotetten und Instrumentalstücke ladenzur musikalischen Entdeckung des fran-zöischen Barockkomponisten – abseitsdes berühmten Te Deums – ein.

Charpentier composed his most signifi-cant works in the field of sacred music.The world premiere recordings ofChristmas motets and instrumentalpieces on the present CD are an invita-tion to discover this French baroquecomposer through works other than hisfamous Te Deum.

Release date


Eberlin, Johann Ernst: Salzburger Kirchenmusik

Missa Nr. 34 in C · Requiem Nr. 8 in Ccamerata vocale Günzburg„La Banda“ / Jürgen Rettenmaier

Buxtehude, Dieterich: Kantaten · Cantatas

Alles, was ihr tut · Gott, hilf mir u. a.Motettenchor Stuttgart / Ensemble ’76Günter Graulich

Buxtehude, Dieterich: In dulci jubilo

Kommst du, Licht der HeidenMagnificat · Wie soll ich dich empfangen · Ihr lieben ChristenCantate Domino · Das neugeborne Kindelein · In dulci jubilo · AllelujaVocalensemble RastattLes Favorites / Holger Speck

Die hier eingespielten Kantaten zumWeihnachtsfestkreis geben durch dieVielfalt der musikalischen Mittel undBesetzungen ein faszinierendes Bild desKomponisten Buxtehude. Virtuose Ge-sangspartien stehen neben eindrück-lichen Melodien, Innerlichkeit und Sehn-sucht neben klangprächtig musiziertemWeihnachtsjubel.

With their variety of musical meansand ensembles, these recorded cantatasfor Advent and Christmas, present afascinating picture of the composerBuxtehude. Virtuoso vocal parts appearalongside impressive melodies, inward-ness and longing are juxtaposed withmajestic Christmas jubilation.


Buxtehude, Dieterich: Membra Jesu nostri

Membra Jesu nostriWalts Gott, mein Werk ich lasseWär Gott nicht mit unsDresdner KammerchorHans-ChristophRademann

Für die Passionszeit 1680 komponierteBuxtehude mit Membra Jesu nostri seingrößtes oratorisches Werk. In den sie-ben Einzelkantaten werden Füße, Knie,Hände, Seite, Brust, Herz und Gesichtdes gekreuzigten Christus allegorischgedeutet. Die Musiker finden unter derLeitung von H.-Chr. Rademann zu einerausdrucksvollen Darbietung, die ganzdem Gestus des Textes verpflichtet ist.

For Passion in 1680 Buxtehude com-posed his greatest oratorio-like work,Membra Jesu nostri. Within the sevencantatas the feet, knees, hands, side,chest, heart and face of the crucifiedChrist are treated allegorically. TheDresdner Kammerchor has achieved amost impressive rendering, which is en-tirely indebted to the gesture and ex-pression of the text.


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Händel, Georg Friedrich:Acis and Galatea HWV 49ain der Bearbeitung von Felix Mendelssohn Bartholdy

Julia Kleiter / Christoph PrégardienMichael Slattery / W. Matthias FriedrichNDR Chor (Einstudierung Ralf Popken)FestspielOrchester GöttingenNicholas McGegan

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Fux, Johann Joseph: La Grandezzadella Musica imperialeComposizioni per orchestra

Concerto „Le dolcezze e l’amerezzedella notte“ · Intrada in COuverture in d RondeauSuite in CFreiburger Barockorchester Gottfried von der Goltz, Violine & Leitung

„Fux’ brillanter und ein-fallsreicher Orchestersatzbildet Folien für hervorragende solisti-sche Meisterleistungen einzelnerEnsemblemitglieder.“

klassik.com

„Das Freiburger Barockorchester jeden-falls erweist sich einmal mehr als einesder heute besten Ensembles seiner Art.“

WDR Hörzeichen 2/07

“Fux’s brilliant and imaginative orches-tral writing provides a background foroutstanding, masterful solos by individ-ual members of the ensemble.”

“In any case, the Freiburger Barock-orchester shows once again that it isone of the best ensembles of its kind.”

Fischer, Johann Caspar Ferdinand:Musica sacra

Concertus de Sancta Cruce Missa Sancti Dominici Lytaniae Lauretanae VI HonoriVisitationis B.V. MARIAE Vesperae seu Psalmi Vespertini Regina Coeli LaetareRastatter Hofkapelle / Jürgen Ochs

J. C. F. Fischer wirkte als Hofkapellmeis-ter am Badischen Markgräflichen Hof inRastatt von 1715 bis zu seinem Tod1746 und war der bedeutendste Musikerder Rastatter Hofkapelle. Mit dieser Auf-nahme durch die Rastatter Hofkapelleunter der Leitung von Jürgen Ochs isteine klangliche Dokumentation vonFischers Kirchenmusik greifbar. Einewahre Entdeckung!

J. C. F. Fischer was Hofkapellmeister atthe Court of the Margrave of Baden inRastatt. He was the most importantmusician of the Hofkapelle in Rastatt.With the present recording by the Ras-tatter Hofkapelle a sonorous documentof Fischer’s church music is now availab-le. A real discovery!



NEU Händel, Georg Friedrich:

Samson HWV 57

Thomas Cooley / Sophie DanemanFranziska Gottwald / Michael SlatteryWilliam Berger / W. Matthias FriedrichNDR Chor FestspielOrchester GöttingenNicholas McGegan

Bereits von Händels Zeitgenossen wur-de Samson u. a. als ein Werk gelobt,das sogar den Messiah übertreffe. Dasgroßbesetzte Oratorium um die alttes-tamentliche Figur Samson besticht vorallem durch die Klangpracht der Chöreund die äußerst differenzierte musika-lische Personenzeichnung in den Arien.Samson ist eine wahre Bereicherung desheutigen Oratorien-Repertoires!

Samson was already praised byHandel’s contemporaries as a workwhich, among other things, even sur-passed the Messiah. The oratorio forlarge forces, which is centered aroundthe Old Testament figure of Samson, iscaptivating on account of the majesticsound of the choirs and the extremelydifferentiated characterization of thepersonages in the arias. Samson is atrue enrichment of today’s oratoriorepertoire.

Händel, Georg Friedrich:Ode for St. Cecilia’s Day HWV 76Alexander’s Feast HWV 75

Simone Kermes, Sopran / BenjaminHulett, Tenor / Konstantin Wolff, BassKölner KammerchorCollegium CartusianumPeter Neumann

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VeröffentlichungRelease 2009




Händel, Georg Friedrich:Messias · Messiah HWV 56

Carolyn Sampson / Daniel TaylorBenjamin Hulett / Peter HarveyKammerchor StuttgartBarockorchester StuttgartFrieder Bernius

Händel-Jahr 2009CDs in Vorbereitung

Handel Anniversary 2009CDs in preparation

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Händel, Georg Friedrich:Anthems und PsalmenAnthems and Psalms

Laudate pueri HWV 237 · Nisi DominusHWV 238 · I will magnify thee HWV 250bO praise the Lord with one consentHWV 254

Deckert / Eitrich / Vitzthum / WellerWagner / HamannGli Scarlattisti / Capella PrincipaleJochen Arnold

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Hasse, Johann Adolf: Missa in gFestkonzert im Weihezeitraum

Staude / Steude / Wilke / HupachJunghanns / Sächsisches Vocalensemble(Einstud.: M. Jung) / Virtuosi SaxoniaeLudwig Güttler

Die g-Moll-Messe ist das „Opus ulti-mum“ des 84jährigen Johann Adolf Hasse, der für fast drei Jahrzehnte dasMusikleben am Sächsischen Hof zu Dres-den prägte. Die g-Moll-Messe fasziniertdurch ihre Klangschönheit, Ausdrucks-tiefe und harmonischen Ideenreichtum.Geleitet wird die Aufnahme von LudwigGüttler, einem der Initiatoren und Im-pulsgeber des Wiederaufbaus der Dresd-ner Frauenkirche.

The G minor Mass is the “Opus ulti-mum” of the 84-year-old Johann AdolfHasse, who for almost three decadesdominated musical life at the SaxonCourt of Dresden. The G minor Mass isan attractive work which shines throughbeautiful sound, depth of expression andthe richness of its harmonic ideas. It isconducted by Ludwig Güttler, who de-voted his energies towards the recon-struction of the Dresdner Frauenkirche.

Händel, Georg Friedrich:Solomon HWV 67

Mead (Solomon) / Labelle / McFaddenSlattery / WilliamsWinchester Cathedral ChoirFestspielOrchester GöttingenNicholas McGegan

Mit seiner farbenprächtigen, fein abge-stimmten Instrumentierung, den effekt-vollen Chorpartien und virtuosen Solizeigt das Oratorium Solomon die gesam-te Bandbreite und Vielfalt von HändelsAusdrucksvermögen. Die vorliegendeAufnahme präsentiert das Meisterwerkungekürzt und in der Fassung, die Hän-del intendiert hatte, und hebt sich damitaus einer Fülle verkürzter oder umge-stellter Einspielungen ab.

With its splendid, finely balanced instru-mentation, effective choral writing andvirtuoso solos, Solomon displays thecomplete range and variety of Handel’sexpressive capabilities. The recordingpresents the complete masterpiece, with-out any deletions, as Handel conceivedit. This sets it apart from the many re-cordings which are either abridged orhave altered the sequence of the work.

NEUHändel, Georg Friedrich:

Saul HWV 53

Anna Prohaska / Ditte AndersonTim Mead / Maxmilian SchmittDresdner KammerchorDresdner BarockorchesterHans-Christoph Rademann

Saul gehört zu den dramatischsten Ora-torien Händels. Wie bei kaum einemanderen Oratorium zeigt sich in seinermitreißenden Dramatik die Nähe zurdamaligen Oper. Durch den Einsatz vonHarfe und Glockenspiel im Orchesterzeichnet Händel bei der Schilderung derGeschichte um Saul und David ein-drücklich die Klangwelt des Alten Israelnach.

Saul is among Handel’s most dramaticoratorios. As in almost no other Handeloratorio, the exiting drama of this workshows how close it was to the opera ofthat time. Through the use of harp andglockenspiel in the orchestra he impres-sively portrays the history of Saul andDavid with the sounds of ancient Israel.





Händel, Georg Friedrich:Neun deutsche Arien Nine German Arias

Monika Mauch, SopranL’arpa festante

Händel, Georg Friedrich:Israel in Egypt HWV 54

Kirsten Blaise / Antonia BourvéMichael Hofmeister / Jan KobowKonstantin Wolff / M. FlaigVocalensemble RastattLes FavoritesHolger Speck

Im zeitlichen Kontext mit Saul entstan-den, ist Israel in Egypt als prächtigesChor-Oratorium eines der herausra-gendsten Werke des Komponisten.Israel in Egypt, dessen kontrastreichesAusdrucksspektrum von expressivenKlagen bis zu festlich-triumphierendemJubel der Israeliten reicht, wird hier alsKompletteinspielung in der von Händelursprünglich konzipierten dreiteiligenForm präsentiert.

Composed at about the same time asSaul, Israel in Egypt, a magnificentchoral oratorio, is one of the most out-standing works of the composer. Israel inEgypt, which in expression ranges fromthe sorrowful lament to the festive, tri-umphant rejoicing of the Israelites, willbe released in a complete recording inthe three-part form as it was originallyconceived by Handel.

Barock / Baroque

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Heinichen, J. David: Missa Nr. 12Bach, J. S.: Magnificat

Frimmer / Klein / Wessel / OswaldScheibner / JunghannsDresdner KammerchorDresdner BarockorchesterHans-Christoph Rademann

Heinichens letzte Messe, im Stil desHochbarock als „Nummernmesse“ kom-poniert, beeindruckt durch architektoni-sche Kraft und unerschöpfliche Origina-lität. Grundlage des glanzvollen, festli-chen Gesamtcharakters von Bachs Mag-nificat bildet die große Besetzung mitTrompeten, Pauken und dem auf fünfStimmen erweiterten Chorsatz.

Die Interpreten „agieren mit schönsterNatürlichkeit, Frische und ansteckenderBegeisterung.“ Klassik Heute 7/01

Heinichen’s last Mass, composed in thestyle of the high baroque as a “numbermass,” is imposing as a result of its archi-tectonic strength and its inexhaustibleoriginality. The basis for the brilliant, fes-tive character of Bach’s Magnificat is thescoring for trumpets, timpani and a choirwhich here is expanded to five voices.

Heinichen, J. David: Missa Nr. 11Händel, G. F.: Dixit Dominus

Wolff / Scheinpflug / von GoethemStickert / KupferDresdner KammerchorDresdner BarockorchesterHans-Christoph Rademann

Die Musik des Dresdner Hofs ist Hans-Christoph Rademannn und seinen bei-den Dresdner Ensembles ein besonderesAnliegen: In Heinichens Missa Nr. 11entfalten die Interpreten die ganzeKlangpracht dieser festlichen barockenHofmusik.

„Unverbrauchte Stimmen …, ausdrucks-starke Solisten.“ Fono Forum 7/02

The music of the Court of Dresden is ofspecial interest to Hans-Christoph Rade-mann and his two Dresden ensembles.Johann David Heinichen’s Missa No. 11is presented in a manner in which themusicians can display the entire majesticsound of this festive court music fromthe baroque era.

“Fresh voices …, powerfully expressivesoloists.”

Hasse, Johann Adolf: Requiem in Es · Miserere in d

Houda-Šaturová / Schwarz / StokloßaSchwarzDresdner KammerchorDresdner Barockorchester Hans-Christoph Rademann

Die hier vereinigten zwei KompositionenJohann Adolf Hasses bewei-sen die hohe Qualität undzugleich die stilistischeSpannweite, die diesemKomponisten zu Gebotestanden. H.-Chr. Rade-mann ist die exemplari-sche Interpretation derDresdner Hofmusik einganz besonderes, einmal mehr überzeu-gend eingelöstes Anliegen.

The two Johann Adolf Hasse composi-tions recorded here are proof of the bothhigh quality of his music and the broadrange of styles which he had at his dis-posal. Once again Hans-Christoph Rade-mann offers an exemplary interpretationof music from the Court of Dresden, towhich he has often dedicated his musicalefforts.


Hasse, Johann Adolf:Laudate pueri

Concerto in G · Dixit Dominus · Dominead adiuvandum me · Laudate pueriRegina coeli in D · Salve Regina in ASt. Barbara-Chor GeesthachtKammerorchester J. A. HasseWolfgang Hochstein

Die hier eingespielten geistlichen WerkeJohann Adolf Hasses waren vor allemfür den Gebrauch in den venezianischenOspedale und am Dresdner Hof be-stimmt. So entstand das Laudati puerizuerst für die Schülerinnen des Ospe-dale degl’Incurabili und später als ge-mischte Fassung für den Dresdner Hof-gottesdienst.

The sacred works by Johann AdolfHasse which are recorded here wereintended primarily for use at theVenetian Ospedale (schools for girls)and the Court of Dresden. Thus, theLaudati pueri was first composed for thestudents at the Ospedale degl’Incurabiliand later it was sung in mixed choirversion at services in Dresden.

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Hans-Christoph RademannDresdner Kammerchor Dresdner Barockorchester

Hans-Christoph Rademann, einer dergefragtesten Chordirigenten seiner Ge-neration, gründete 1985 den DresdnerKammerchor und machte sich mit die-sem rasch einen hervorragenden Namenim In- und Ausland. Von 1999 bis 2004war er als Chordirektor des NDR tätigund arbeitet darüber hinaus mit führen-den Chören wie dem Collegium VocaleGent, dem SWR Vokalensemble Stutt-gart, dem RIAS Kammerchor Berlin, dem Chor des Bayerischen und desMitteldeutschen Rundfunks sowie demBerliner Rundfunkchor zusammen. Seit2000 ist er Professor für Chorleitung ander Hochschule für Musik in Dresden. Ab der Spielzeit 2007/2008 übernahmRademann als Chefdirigent die künstleri-sche Leitung des RIAS Kammerchores inBerlin. Aus seinem Interesse an denDresdner Musikschätzen gingen zahl-reiche Erstaufführungen und CD-Einspie-lungen u. a. mit Kompositionen vonHasse, Heinichen und Zelenka hervor.


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Dresdner Kammerchor

Heinichen, J. David: Missa Nr. 9Zelenka, Jan Dismas: Te Deum

Hallaschka / Lins-Reubervan Goethem / Ullmann / KupferDresdner KammerchorDresdner BarockorchesterHans-Christoph Rademann

„Heinichens Messe verwendet insbeson-dere die Fähigkeiten der Blechbläser füreine festliche Klangpracht. Ein vierstim-miger Trompetenchor in Verbindung miteiner doppelchörigen Gesamtanlage ver-leihen Zelenkas Te Deum das festlicheGepräge. Hans-Christoph Rademannführt Chor, Orchester und Solistengleichermaßen zu Höchstleistungen.Kann wärmstens empfohlen werden.“

Fono Forum 9/00

“Heinichen’s Mass employs especiallythe capabilities of the brass to achieve afestive majesty in sound. A four-voicedtrumpet choir in combination with dou-ble choir lend Zelenka’s Te Deum a fes-tive character. Hans-Christoph Rademannbrings choir, orchestra and soloists totheir highest level of performance.”

incl.wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss.. Der Dresdner Kammerchor ist regel-mäßig Gast bei renommierten Festivalsund nahm erfolgreich an zahlreichenWettbewerben teil, so war er 1. Preis-träger beim Internationalen Kammer-chorwettbewerb Marktoberdorf undbeim Internationalen Chorwettbewerbin Tolosa. Für Aufführungen und Ein-spielungen aus dem Repertoire des17. und 18. Jahrhunderts pflegt derChor eine enge Zusammenarbeit mitdem Dresdner Barockorchester.

Mehrere herausragende CD-Einspie-lungen von Hans-Christoph Rademannbei Carus wurden mit internationalenPreisen ausgezeichnet.

Hans-Christoph Rademann, one of themost sought after choral conductors ofhis generation, founded the DresdnerKammerchor in 1985 and has since thenserved as its conductor and artisticdirector. From 1999 to 2004 he con-ducted the North German Radio Choirand in addition he has worked withleading choirs throughout Germany,including Collegium Vocale Gent, SWRVokalensemble Stuttgart, RIAS Kammer-chor Berlin, the choirs of the Bavarianand Middle German Radio and theBerlin Radio Choir. Since 2000 he hasbeen professor of choral conducting atthe Dresden Hochschule für Musik.Beginning in the season 2007/ 2008Rademann assumed the position ofprincipal conductor and artistic directorof the RIAS Kammerchor in Berlin. Amajor theme of his work is the treasureof music composed in Dresden and thisis reflected in world premiere perform-ances and CD recordings of works byHasse, Heinichen and Zelenka. TheDresdner Kammerchor appears regularlyat renowned choral festivals and at

numerous competitions, such as at theInternational Chamber Choir Compe-tition in Marktoberdorf and at theInternational Choir Competition inTolosa, where the choir won 1st prizes.For performances and recordings ofrepertoire from the 17th and 18th cen-turies the choir works together with theDresdner Barockorchester.

Several outstanding Carus CDs con-ducted by Hans-Christoph Rademannhave been honored with prestigiousinternational awards.

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oque Gottfried August Homilius

Gottfried August Homilius (1714–1785)gehört zu den Komponisten, bei denender Ruhm zu Lebzeiten und die heutigeBekanntheit in einem krassen Missver-hältnis zueinander stehen. Von den Zeit-genossen wurde er als Kirchenkompo-nist hoch gerühmt, galt wenige Jahrenach seinem Tod dem LexikographenErnst Ludwig Gerber gar als größterdeutscher Kirchenkomponist überhaupt.Doch seine zahlreichen, zu ihrer Zeitäußerst beliebten und verbreiteten Kan-taten und Oratorien gerieten im Laufedes 19. Jahrhunderts zunehmend in Vergessenheit. Nur eine kleine Auswahlseiner Motetten konnte sich auch im19. und 20. Jahrhundert behaupten und begründete die bescheidene Be-kanntheit, die ihm noch heute zuteilwird. Erst in jüngster Zeit gibt es Be-strebungen, den eigenen Wert und Reiz der Kirchenmusik jener Zeit wiederans Licht zu bringen. Die CD-Aufnah-men mit Motetten, Kantaten sowie denPassionen von Homilius, die bisher beiCarus erschienen sind, möchten das ihredazu beitragen.

Gottfried August Homilius is among thecomposers whose fame during their life-time is in stark contrast to their neglecttoday. His contemporaries regarded himhighly as a church composer, and a fewyears after his death he was describedby the lexicographer Ernst LudwigGerber as the greatest of all Germanchurch music composers. However, hisnumerous and once greatly loved canta-tas and oratorios were forgotten duringthe 19th century. Only a handful of hismotets survived in the 19th and 20thcenturies to make his name slightlyknown today. It is only recently thatefforts have been made to again bringto light the true worth and charm of thechurch music from his time. With CDrecordings featuring motets, cantatas,and two Passions by Homilius, Carusseeks to make its contribution to thisHomilius renaissance.

Homilius, Gottfried August: Motetten · Motets

Kammerchor StuttgartFrieder Bernius

Aufsehenerregende Meisterwerke in Miniaturform: die Motetten von Homilius könnenals wichtigster gattungsgeschichtlicher Beitrag zwischen Bach und Mendelssohn be-zeichnet werden. Diese Einspielung trägt dazu bei, das in Vergessenheit geratene Schaffen des zu seiner Zeit hochgerühmten Dresdner Kreuzkantors wieder in dasBewusstsein zu rücken.

„Die CD ist ein absolutes Muss (mindestens) für jeden Chorfreund. ... Dass die Musikauf der CD eine so nachhaltige, stellenweise geradezu magische Wirkung entfaltenkann, liegt aber natürlich nicht allein an den Werken selbst, sondern auch an der maß-stäblichen Interpretation: Frieder Bernius hat absichtlich auf jegliche Instrumentalbe-gleitung verzichtet, um eine möglichst reine Intonation zu erzielen, und inspiriert seinen26 Sänger starken Kammerchor Stuttgart zu einer ebenso organisch wie stringent phra-sierten Darbietung von beeindruckender Homogenität. Also: Reinhören und kaufen!“

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Sensational masterpieces in miniature form: The motets of Homilius can be described as the most important historical contribution to this genre between those of Bach andMendelssohn. This recording certainly contributes towards placing the long-forgottenworks of this composer and once highly-acclaimed Dresdner Kreuzkirche Kantor in thelimelight again.

“This CD is an absolute must (at least) for every lover of choral music. … Naturally, thatthe music unfolds, at times, with such a lasting, virtually magical effect, is due not onlyto the music itself, but also to the masterful interpretation: Frieder Bernius has inten-tionally refrained from using any instruments in order to achieve the purest interpre-tation possible.”

J. A. Homilius: Die Freude der Hirten überdie Geburt Jesu Originaldruck von 1777, Titelblatt Sächsische Landesbibliothek – Staats- undUniversitätsbibliothek Dresden

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Barock / BaroqueN

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Homilius, Gottfried August: Passionskantate · Cantata III„Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld“

Mauch / Bartosz / Brutscher / BegemannBasler MadrigalistenNeue Düsseldorfer HofmusikFritz Näf

Die Passionskantate Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld war im 18. und frühen19. Jahrhundert sehr beliebt und weit verbreitet: Ihre Bekanntheit verdankte sie auchdem Umstand, dass sie 1775 bei Breitkopf in voller Partitur gedruckt wurde – eine selte-ne Ehre, die im 18. Jahrhundert nur noch einer weiteren Passion zuteil geworden war,Grauns Tod Jesu. Die subjektive betroffene Erzählweise der Passionskantate spiegelt sichin einem sehr dramatisch geprägten Rezitativstil wider, der einen reizvollen Kontrast zumexpressiven Chorstil und den stark melodiegeprägten Arien darstellt. Die Passionskan-tate kann jetzt durch die Veröffentlichung auf SACD/CD „wiederentdeckt“ werden –in einer exzellenten Interpretation mit international renommierten Solisten, den BaslerMadrigalisten und der Neuen Düsseldorfer Hofmusik unter der Leitung von Fritz Näf.

The Passionskantate Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld was well received andwidely disseminated during the 18th and 19th centuries: Thanks to its popularity it waspublished in 1775 by Breitkopf as a full score – a rare honor, accorded to only oneother Passion in the 18th century, Graun’s Tod Jesu. The subjective nature of the narra-tive in this Passion Cantata is reflected in a very dramatically marked style of recitative,which presents a charming contrast to the expressive choral writing and the melodi-cally accented arias. With the release of this SACD/CD it can now be “rediscovered”in an excellent interpretation featuring internationally renowned soloists, the BaslerMadrigalisten and the Neue Düsseldorfer Hofmusik under the direction of Fritz Näf.

Homilius, Gottfried August: Johannespassion

Reiner / Fischer / Vitzthum / Kobow / Berndt / HeidrichDresdner KreuzchorDresdner BarockorchesterRoderich Kreile

Die Verbindung von traditioneller Form und empfindsam bis frühklassischer Musik ver-leiht der Johannespassion des Bach-Schülers Homilius ihren besonderen Wert – hiererfährt das Passionsgeschehen musikalisch wie textlich ein neues, außergewöhnlichesGepräge. Die Rolle des Chores ist weitgehend auf die Choräle und Volkschöre be-schränkt, aber gerade bei letzteren zeigt Homilius, warum er besonders als Chorkom-ponist gerühmt wurde. Kreuzkantor Roderich Kreile präsentiert das Werk seinesVorgängers im 18. Jahrhundert mit dem Dresdner Kreuzchor und dem DresdnerBarockorchester in einer klangprächtigen und intensiven Einspielung auf höchstemNiveau.

The connection between traditional form and styles ranging from the “sensitive” toearly classical have earned Homilius’s St. John Passion its special place in the repertoire– musically and textually the events of the Passion presented here display a new andexceptional character. The role of the choir is limited primarily to the singing of thechorales and turbae, but especially in the latter Homilius shows why he is so highlyregarded as a choral composer. Kreuzkantor Roderich Kreile presents this work of hispredecessor from the 18th century in a recording on a high artistic level, which is char-acterized by majestic sound and intensity.

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Dresdner KreuzchorRoderich Kreile

Die Geschichte des Dresdner Kreuz-chores umfasst weit über sieben Jahr-hunderte. Gegründet als Lateinschulean der „capella sanctae crucis“, derheutigen Kreuzkirche, hat sich mit ihmdie mittelalterliche Tradition liturgischerKnabengesänge bis in unsere Tage er-halten. Als älteste künstlerische Institu-tion ist der Chor ein unverzichtbarer Teilder Identität Dresdens und die gemein-samen Konzerte mit der Dresdner Phil-harmonie, der Sächsischen StaatskapelleDresden oder Spezialensembles für AlteMusik sind im Kulturleben der Stadt festverwurzelt.

Der Dresdner Kreuzchor gehört zu denwenigen Chören, die auch beständigerTeil des nationalen und internationalenKonzertlebens geworden sind. Tourneenführten den Chor über deutsche undeuropäische Grenzen hinaus bis nachJapan und Korea, nach Israel, Kanada,Lateinamerika und in die VereinigtenStaaten. Renommierte Opernhäuser

engagieren Kruzianer als Solisten. Re-gelmäßig wird der Chor zu Fernseh-und Rundfunkaufnahmen verpflichtet.

Bis in die Gegenwart zählt das Amt desKreuzkantors zu den ehrenvollsten undrenommiertesten Ämtern der evangeli-schen Kirchenmusik. Seit 1997 wirktRoderich Kreile als 28. Kreuzkantornach der Reformation. Er leitet alle kir-chenmusikalischen Aufführungen sowiedie Konzerte und Tourneen des Dresd-ner Kreuzchores. Dabei erarbeitet er mitden Kruzianern ein breit gefächertesRepertoire an geistlichen und weltlichenChorwerken und brachte darüber hin-aus in den letzten Jahren viele Auftrags-kompositionen für den Chor zur Urauf-führung. Ebenso intensivierte er dieZusammenarbeit mit renommiertenOrchestern und produzierte zahlreicheRundfunk- und CD-Aufnahmen.

The history of the Dresdner Kreuzchorspans more than seven centuries.Founded as a secondary school at the“capella sanctae crucis,” the present dayKreuzkirche, it has preserved to this daythe tradition from the Middle Ages ofliturgical singing for boys. As its oldestartistic institution the choir is an indis-pensable part of the identity of Dresden,and with its concerts together with theDresdner Philharmonie, the SächsischeStaatskapelle Dresden or special ensem-bles for early music it is firmly rooted inthe cultural life of the city.

The Dresdner Kreuzchor is among thefew choirs which actively concertizesboth nationally and internationally. Tourshave taken the choir abroad to Japan,Korea, Israel, Canada, Latin America andthe USA. Famous opera houses haveengaged members of the Kreuzchor assoloists. The choir appears regularly ontelevision and radio.

As in the past, today the position ofKreuzkantor is regarded as among themost honored, esteemed positions in the

field of Protestant church music. In 1997Roderich Kreile was appointed the 28thKreuzkantor since the Reformation. Inthis position with the Kreuzchor he hasdeveloped a broad ranging repertoire ofsacred and secular choral music andduring the past few years he has per-formed many world premieres with thechoir. He has also intensified his worktogether with renowned orchestras andhas made numerous radio and CD pro-ductions.

Geplante CDs · CDs to come

Musik aus der Frauenkirche DresdenPaër, Ferdinando:Missa piena d-Moll (1805)Weber, Carl Maria von:Missa sancta Nr. 1 Es-Dur(„Freischütz-Messe“)

Anke Vondung, Jörg SchneiderGeorg ZappenfeldDresdner KreuzchorSächsische Staatskapelle DresdenRoderich Kreile

Messkompositionen der einstigen Hof-kapellmeister Carl Maria von Weber undFerdinando Paër führen die beiden ältes-ten Musikinstitutionen Dresdens zueinem gemeinsamen Konzert in derFrauenkirche zusammen.

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Musik aus der Frauenkirche DresdenSchöpfungsmesse · Creation Mass

Gatti, Luigi: Schöpfungsmesse in A nachJoseph Haydn · Joseph Haydn: Missasolemnis in B („Schöpfungsmesse“)Solisten / Dresdner KreuzchorDresdner PhilharmonieRoderich Kreile

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Barock / Baroque

Weihnachten an der FrauenkircheHomilius, Gottfried August:Kantaten II · Cantatas II

Auf, auf, ihr Herzen, seid bereit · Einhoher Tag kommt · Ergreifet die Psalter, ihr christlichen Chöre · WünschetJerusalem GlückFischer / Schneider / Petzold / Kupfer Körnerscher Sing-Verein Dresden Dresdner Instrumental-Concert Peter Kopp

„Nicht minder faszinierend ist dieWiedergabe selber: der frische, transpa-rente Klang, die tadellose Intonation unddie nie vordergründige oder gar forcierteIntensität des Ausdrucks beeindruckengenauso wie die beispielhafteTextartikulation.“

Klassik Heute 11/05

“... but are enormously, immediatelyappealing (not a bad thing for churchservice music!), with grand, lively open-ing choruses, vibrant orchestral accompa-niments, and strong, perfectly singablearias where even the brief formulaic stuffsounds absolutely right and natural. ...Highly recommended.”

Classics Today 10/10

Musik an der FrauenkircheHomilius, Gottfried August:Kantaten I · Cantatas I

Der Herr ist Gott, der uns erleuchtetSelig seid ihr, wenn ihr geschmähet wer-det · Heilig ist unser Gott, der Herr GottZebaoth · Gott fähret auf mit JauchzenJezovšek / Buter / Nettinger / HilzDresdner KreuzchorDresdner Barockorchester Kreuzkantor Roderich Kreile

Den „Klangspuren“ der Dresdner Frau-enkirche, der eigens für sie komponiertenMusik nachzugehen, ist das Anliegen die-ser CD, auf der Kantaten von Homilius zuHimmelfahrt, Exaudi, Pfingsten und Tri-nitatis erstmals eingespielt werden, ineiner Farbigkeit, wie sie nur wenige ken-nen.

The CD is devoted to pursuing the“sound of the past” from the DresdenFrauenkirche in the music expressly com-posed for it. It contains world premiererecordings of Homilius cantatas forAscension, the Sunday after Ascension,Whitsun and Trinity, and this with colorwhich few have ever heard.

Homilius, Gottfried August: „Die Freude der Hirten über die Geburt Jesu“Weihnachtsoratorium · Christmas Oratorio

Kohl / Markert / Ullmann / BerndtSächsisches Vocalensemble (Einstudierung: Matthias Jung)Virtuosi SaxoniaeLudwig Güttler

In seinem Weihnachtsoratorium entwirft Homilius ein einzigartiges Stimmungsgemäldeder Weihnachtsgeschichte aus Sicht der Hirten. Der differenzierte Einsatz eines großen,festlichen Orchesterapparats sowie von Chor und Solisten bestimmt den abwechslungs-reichen und äußerst vielseitigen Charakter dieser lange vergessenen Weihnachtsmusik.

In his Christmas Oratorio Homilius sketched a unique portrait of the story of Christmasfrom the point of view of the shepherds. The sophisticated use of a large, festive or-chestra, as well as the choir and soloists offer the a richly varied and many-sided char-acter of this long forgotten Christmas music.

Release date


incl. wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss..incl.wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss..

Sächsisches Vocalensemble Ludwig Güttler

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Peter KoppKörnerscher Sing-Verein DresdenDresdner Instrumental-Concert

Peter Kopp ist seit 1995 MusikalischerAssistent beim Dresdner Kreuzchor, mitdessen Leitung er während einer Vakanzdes Kreuzkantorats betraut war. SeinInteresse gilt im Besonderen den wiederzu entdeckenden Kostbarkeiten derDresdner Musikgeschichte. Der Körnersche Sing-Verein Dresden,1993 von Peter Kopp gegründet, be-nennt sich nach Christian GottfriedKörner (1756–1831), dem hochgebilde-ten Freund Schillers und Goethes, der inDresden einen Singzirkel interessierterLaien ins Leben rief und mit diesem an-spruchsvolle Werke einstudierte – zumeigenen Vergnügen. Der „neue“ Kör-nersche Sing-Verein besteht vorwiegendaus Studenten und Absolventen derDresdner Musikhochschule und ehema-ligen Kruzianern. Hohen Stellenwertgenießt die Musik des ausgehenden18. Jahrhunderts, für die der KörnerscheSing-Verein ein besonderes Gespür ent-wickelt hat. Der Sing-Verein pflegt eineenge Zusammenarbeit mit dem Dresd-ner Instrumental-Concert, einem En-semble, dessen Musiker auf historischenInstrumenten stilgerecht musizieren.

Since 1995 Peter Kopp has been musi-cal assistant with the Dresdner Kreuz-chor, where in the past he has served asinterim director. He is especially inter-ested in the rediscovery of treasuresfrom the musical history of Dresden. The Körnersche Sing-Verein Dresden,founded by Peter Kopp in 1993, isnamed after Christian Gottfried Körner(1756–1831), the highly educated friend of Schiller and Goethe, who formed a circle of amateur singers inDresden, and studied challenging workswith them for their own enjoyment. The“new” Körnerscher Sing-Verein consistsmainly of students and graduates of theDresden Musikhochschule, and formermembers of the Kreuzchor. The Körner-scher Sing-Verein has specialized partic-ularly in late 18th-century music.The Sing-Verein works together withthe Dresdner Instrumental-Concert, anensemble of artists experienced in play-ing period instruments.

Weihnachten am Dresdner HofChristmas at the Court of Dresden

Music by J. D. Heinichen, G. A. Ristori, J. G. Schürer, J. SegerWolff / Schwarz / PetzoldKörnerscher Sing-Verein / DresdnerInstrumental-Concert / Peter Kopp

Die Musik dieser CD vermittelt dem Hö-rer eine musikalische Vorstellung von derFeier der Heiligen Nacht an der DresdnerHofkirche um 1750. Die hier eingespiel-ten Kompositionen gehören alle einerersten Blütezeit katholischer Kirchen-musik am Dresdner Hof an, wunderbarklangvoll dabei eine Pastoralmesse vonRistori.

The music of the present CD conveys to the listener a musical picture of thecelebration of Christmas Eve which took place in the Church of the Court of Dresden in around 1750. The worksrecorded here all belong to the first flow-ering of Catholic church music at theCourt of Dresden. – “Carus deserves credit for its consistently illuminatingexploration of the rich Dresden school of baroque sacred music. Long may itcontinue!” Gramophone


Körnerscher Sing-Verein DresdenKeiser, Reinhard: Dialogus von derGeburt ChristiWeihnachtsoratoriumChristmas oratorio

Rastatter Hofkapelle / Jürgen Ochs

Diese Weltersteinspielung des Weih-nachtsoratoriums von Reinhard Keisermacht eines der wenigen überliefertengeistlichen Chorwerke des von Zeit-genossen vor allem als Opernkomponisthochgeschätzten Musikers wieder zu-gänglich. In opulenter Besetzung undfigurativer Satzweise erscheinen bekann-te Weihnachtschoräle, während andereSätze von innigem Tonfall eines Krippen-spiels geprägt sind.

The world premiere recording of theChristmas Oratorio by Reinhard Keiseronce again makes accessible one of thefew surviving works of sacred choralmusic by this composer, who was re-garded by his contemporaries primarilyas an opera composer. Opulently scored,well-known Christmas chorales are presented, while in other movementsthe intimacy of the scene at the crib isevoked.


Release date


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Barock / Baroque

Pisendel, Johann Georg:Dresdner Konzerte

InstrumentalkonzerteInstrumental concertos2 Concerti in G · Fantasie. Imitation des Caractères de la Danse · Concerto a 5 da Chiesa in g · Concerto in Es 2 Concerti in DPetra Müllejans, Violine / FreiburgerBarockorchester / Gottfried von derGoltz, Violine & Leitung

„Die Freiburger musizieren die Sätze undKonzerte mit Spielfreude, Virtuosität undEntdeckerstolz. Ein interpretatorischerVolltreffer.“ nmz

„Die phantastischen Konzerte Pisendelserfahren hier eine qualitativ sehr hoch-stehende Wiedergabe.“

Concerto

“An interpretative bull’s eye.”

“Qualitatively, the fantastic concertos ofPisendel are rendered here with a veryoutstanding performance.”

Pisendel & Dresden

Sonaten von Pisendel, Heinichen,Hasse, W. F. Bach Martina Graulich, Violine Ute Petersilge, Violoncello Thomas C. Boysen, Laute Stefano Demicheli, Cembalo

„Mit dieser CD haben die Musiker umdie Geigerin Martina Graulich einenwichtigen Beitrag zur Aufarbeitung vonPisendels musikalischem Erbe geleistet.Nicht nur, dass sie uns diese Musikwieder zugänglich gemacht haben,sondern auch einfach darin, dass siegute Musik engagiert und interessantvortragen.“

Ensemble 1/05

“With this CD the musicians accom-panying the violinist Martina Graulichhave made an important contributiontowards a reappraisal of Pisendel’smusical legacy. It is not just they againmake this music accessible to us, rather it is simply that they demon-strate their commitment and interest inperforming good music.”

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Musica dei Ospedali VenezianeMusik der venezianischenOspedali

Music by Porpora, Hasse and GaluppiMaria Grazia Schiavo / Emanuela GalliJosé Maria Lo MonacoFemale voices of the KörnerscherSing-Verein DresdenDresdner Instrumental-ConcertPeter Kopp

Die euphorischsten Erzählungen berich-ten vom „himmlischen Gesang“ derMädchen und Frauen in den veneziani-schen Ospedali. Die vorliegende CDpräsentiert Werke dieser einzigartigenMusiktradition in herausragender Inter-pretation mit namhaften Solisten undden Damen des Körnerschen Sing-Vereins Dresden.

Euphoric stories tell of the “heavenlysinging” of the girls and women in theVenetian Ospedali. This CD presentsworks from this unique music traditionin an outstanding interpretation withrenowned soloists and the women ofthe Körnersche Sing-Verein Dresden.

Release date

Veröffentlichung 2008

Motetten der Bach-SchuleMotets of the “Bach school”

Joh. Chr. Bach: Wachet auf, ruft uns dieStimme · J. Ph. Kirnberger: An denFlüssen Babylons · J. L. Krebs: Erforschemich, Gott · J. Chr. Altnickol: Befiehl dudeine Wege · C. P. E. Bach: Gott, deineGüte reicht so weit · G. A. Homilius: DieElenden sollen essen · Joh. Fr. Doles:Wer bin ich, HerrKörnerscher Sing-Verein DresdenDresdner Instrumental-ConcertPeter Kopp

Die differenzierte Kompositionsart derMotette konnte sich im Umkreis von J. S. Bach am fruchtbarsten weiterent-wickeln. Auf der vorliegenden CD prä-sentiert Peter Kopp und der KörnerscheSing-Verein Motetten der Bach-Schüler,zu denen u. a. seine Söhne sowie einigeThomasschüler gehörten.

The sophisticated manner of composingmotets could develop most fruitfully inthe circle centered around J. S. Bach. Onthe present CD Peter Kopp and theKörnersche Sing-Verein present motetsby Bach’s pupils, some of whom attend-ed St. Thomas School.

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s Musik aus der Frauenkirche DresdenZur Wiedereröffnung der Frauenkirche Dresden 2005 wurde eine eigeneCD-Reihe Musik aus der Frauenkirche Dresden ins Leben gerufen: Ziel istes, herausragende Musikereignisse, die in dem einzigartigen Raum mit sei-nem faszinierenden Klang stattfinden, auf Tonträger zu dokumentieren.Die geistliche Musik, insbesondere aus den historischen Quellen Dresdens,steht dabei im Vordergrund, interpretiert durch renommierte Spitzen-ensembles.

Die Reihe Musik aus der Frauenkirche Dresden erscheint exklusiv inZusammenarbeit mit der Stiftung Frauenkirche Dresden.

To honor the reopening of the Frauenkirche in Dresden in 2005, Carushas initiated a special CD series featuring Music from the FrauenkircheDresden. The purpose of this series is to present recordings documentingoutstanding musical events that have been occurred in this most uniquechurch, with its outstanding acoustic that yields fascinating sounds. Sacredmusic, especially from historical sources located in Dresden, is in the fore-ground, in interpretations by top-notch, world-renowned ensembles.

The Carus CD series Music from the Frauenkirche Dresden is being pro-duced in conjuncton with the Frauenkirche Dresden Foundation.

Fortsetzung der Reihe 2008Continuation of the series in 2008

Homilius, Gottfried August: „Die Freude der Hirten über die Geburt Jesu“Weihnachtsoratorium · Christmas OratorioKohl / Markert / Ullmann / BerndtSächsisches Vocalensemble (Einstudierung: Matthias Jung)Virtuosi SaxoniaeLudwig GüttlerCarus 83.235

Vierne, Louis: Symphonies No. 3 and 5Samuel Kummer an der Kern-OrgelCarus 83.405

Paër, Ferdinando: Missa piena d-Moll (1805)Weber, Carl Maria von: Missa sancta Nr. 1 Es-Dur(„Freischütz-Messe“)Anke Vondung / Jörg Schneider / Georg ZeppenfeldDresdner KreuzchorSächsische Staatskapelle DresdenRoderich KreileCarus 83.246

Georg Friedrich Händel: SaulOratorium · Oratorio

Anna Prohaska / Ditte Anderson / Tim Mead / Maxmilian SchmittDresdner KammerchorDresdner BarockorchesterHans-Christoph Rademann Carus 83.243

Schöpfungsmesse · Creation MassGatti, Luigi: Schöpfungsmesse in A nach Joseph HaydnJoseph Haydn: Missa solemnis in B („Schöpfungsmesse“)SolistenDresdner KreuzchorDresdner PhilharmonieRoderich KreileCarus 83.245

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CD

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D Series

Bläsermusik zur WeihnachtszeitBrass music for christmas time

Blechbläserensemble Ludwig Güttler

Bei allen wichtigen festlichen Anlässenwährend des Wiederaufbaus der Frauen-kirche Dresden war das Blechbläser-ensemble Ludwig Güttler zentral zuhören. Ludwig Güttler und sein Blech-bläserensemble haben in der wiederauf-gebauten Dresdner Frauenkirche weih-nachtliche Bläsermusik vielfarbig und vir-tuos musiziert und den unverwechselba-ren festlichen und innigen Klang diesesinternationalen Spitzenensembles mitWerken u. a. von Gabrieli, Praetorius undHändel auf CD festgehalten.

The Brass Ensemble of Ludwig Güttlerplayed a pivotal role during all of theimportant solemn occasions which oc-curred during the reconstruction of theDresden Frauenkirche. The Ensemblehave now recorded Christmas music inthe reconstructed Frauenkirche whichincludes works by Gabrieli, Praetorius,and Handel. This is a colorful, virtuosoperformance with the unmistakably fes-tive, fervent sound of this top-notch,international ensemble.

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Schein, Johann Hermann:Israelsbrünnlein

Dresdner KammerchorHans-Christoph Rademann

Die Sammlung geistlicher Madrigale –Pendant zur Geistlichen Chor-Music1648 von Schütz – gilt als kompositori-sche Gipfelleistung der deutschen Musikaus der ersten Hälfte des 17. Jahr-hunderts.

„Großartig die Wiedergabe, die die 17der insgesamt 26 Motetten, welche dieSammlung enthält, durch den DresdnerKammerchor erfahren! Flexibilität undLockerheit in der Klanggebung, höchsteIntensität im Ausdruck, Intonations-sicherheit, Homogenität des Klanges sind nur einige Vorzüge ...“

Singende Kirche 2002

This collection of sacred madrigals is a counterpart to Schütz’s GeistlicherChor-Music 1648. It is a compositionalmilestone of German music from thefirst half of the 17th century.

“This disc will please its listeners.”Fanfare 2002

Sacco, Salvatore: Missa 1607

Sacco: Missa sine nomine 1607 Dialogus B. M. V. · Litaniae LauretanaePaolo Quagliati: Toccata dell’OttavoTuonoTemplum Musicae / Francesco diLernia, Organo / Vincenzo di Donato

Von Salvatore Sacco ist lediglich eineSammlung geistlicher Musik aus demJahr 1607 überliefert; eine Auswahl da-raus erklingt erstmalig auf dieser CD –eine lohnende Begegnung mit dem mut-maßlichen Palestrina-Schüler und zuUnrecht noch unbekannten Meister derrömischen Vokalpolyphonie.

Only one collection of sacred musicfrom 1607 by the Italian composerSalvatore Sacco has been handed downto us, and a selection of the music isrecorded for the first time on this CD. Itoffers a rewarding encounter with thiscomposer who was presumably a stu-dent of Palestrina. The music of Sacco,an unknown master of Roman vocalpolyphony, has been unjustly forgotten.

Rosengart, Æmilian: Te Deum laudamus

Veni sancte spiritu · Rorate coeli desuper rorate · Lauda Sion · Te Deumlaudamus · Magnificat · Ave MariaChriste redemptor omnium · Cantatedomino · Ave maris stellaOrpheus VokalensembleArs Antiqua AustriaJürgen Essl

Die jüngst wiederentdeckten WerkeÆmilian Rosengarts weisen weit überihren einstigen Bestimmungsort, dieoberschwäbische Abtei Ochsenhausen,hinaus. Sie überzeugen mit erstaunli-chem kompositorischem und stilisti-schem Niveau und hohen Anforde-rungen an die Interpreten.

The most recently rediscovered worksof Æmilian Rosengart point far beyondthe place for which they were originallycomposed, the Abbey of Ochsenhausenin Upper Swabia. They are most con-vincing, with their astonishingcompositional and stylistic level, andtheir great demands for performers.

incl.wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss.. wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinngg..

Pohle, David: Wie der Hirschschreyet. Musica sacra

Sonaten à 6 · Wie der Hirsch schreyetDiligam te Domine · In te Domine spe-ravi · Benedicam Dominum · Jesu chareParatum cor meumM. Mauch, Sopran / D. Erler, AltH. J. Mammel, Tenor / L’arpa festante –Barockorchester MünchenRien Voskuilen

Über das Leben des aus einer Erzgebir-gischen Stadtpfeifer-Familie stammen-den David Pohle (1624–1695) ist nurwenig bekannt. Nach seiner musikali-schen Ausbildung bei Heinrich Schütz,der später auch Pate seines Sohneswurde, war er als Instrumentalist,Kapellmeister und Komponist an ver-schiedenen Fürstenhöfen im NordenDeutschlands tätig.

David Pohle (1624–1695) was born inMarienberg in the Erzgebirge. Little isknown about his life. After studyingwith Heinrich Schütz, who was later thegodfather of his son, he was an instru-mentalist, music director and composerat various princely courts in northernGermany.


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Barock / Baroque

Schütz, Heinrich:WeihnachtshistorieMusikalische Exequien

Kraus / Buckel Motettenchor StuttgartUlsamer-Collegium Collegium Musica Rara StuttgartGünter Graulich

In der Weihnachtshistorie hat Schütz dieBotschaft von der Geburt des Messias mitder ganzen Fülle, Reife und Modernitätder Kunst seiner späten Jahre in Töne ge-setzt. Die Musikalischen Exequien ent-standen als Trauer- und Begräbnismusikfür seinen Landesherrn Reuß.

„Schütz wie man ihn sich wünscht.“Musica Sacra

In the Weihnachtshistorie Schütz com-posed the message of the birth of theMessiah with the entire breadth, matur-ity and modernity of the art of his lateryears. The Musikalische Exequien origi-nated as funeral music for his sovereign,Reuß.

”Schütz as one would wish it.“

Schütz, Heinrich: Geistliche Chor-Music 1648Gesamteinspielung · Complete recording

Dresdner Kammerchor / Members of Cappella Sagittariana DresdenHans-Christoph Rademann

Schütz’ Geistliche Chor-Music, eines seiner zentralen Werke, wurde 1648 in Dresdenpubliziert: in jenem Jahr, das den Dreißigjährigen Krieg beendete, der nicht nur das Lebendes Komponisten auf leidvolle Weise prägte, sondern auch den völligen Zusammenbruchdes deutschen Kulturlebens zur Folge hatte. In seinem ausführlichen Vorwort zu derSammlung mit 29 fünf- bis siebenstimmigen Motetten stellte der Komponist diese alsVorbild für die Komposition ohne Basso continuo dar – aus der Überzeugung, dass jederjunge Komponist „das rechte Fundament eines guten Contrapuncts“ erwerben sollte.Trotz der strengen Kontrapunktik, stilistisch gesehen ein Schritt zurück, gelingt es dem„Musicus poeticus“, seinen Motetten einen stark expressiven Charakter zu geben. Dieeng am Wort orientierte Deklamation und plastische Ausarbeitung der Textinhalte sowiedie einprägsame Melodik werden in der vorliegenden Gesamteinspielung vom DresdnerKammerchor und Hans-Christoph Rademann in überzeugender Weise umgesetzt.

Schütz’s Geistliche Chor-Music, one of his most important works, was published in Dres-den in 1648, the year in which the Thirty Years War ended. This war not only tragicallymarked the life of the composer, it also led to the complete collapse of German culturallife. In his detailed foreword to the collection of 29 motets for five to seven voices thecomposer presented these as models for composition without a basso continuo – it washis conviction that every young composer should obtain “the proper foundation for agood counterpoint.” In spite of the strict counterpoint, stylistically speaking from anearlier era, the “Musicus poeticus” instilled his motets with a strongly expressive char-acter. Schütz’s close adherence to the declamation of the text and the plastic working-out of its contents, as well a melodic structure which is easily grasped and remembered,are rendered in a most convincing manner in this complete recording by the DresdnerKammerchor and Hans-Christoph Rademann.

Scarlatti, Domenico: Geistliche Chorwerke

Western Washington University ConcertChoir Bellingham / Robert Scandrett

Schnizer, Franz Xaver: Missa in C

Knisz / Rampf / Weber / Armann Lehrndorfer, OrgelTölzer KnabenchorGerhard Schmidt-Gaden

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Telemann, Georg Philipp:Quintetti d’archi e Partite per due liuti

Sonaten für zwei Violinen, zwei Violenund Basso continuo in e, g, f und BPartiten für zwei Lauten in g und B Freiburger BarockConsort

„ … eine wunderschöne, sehr differen-zierte Einspielung, eine rhythmisch poin-tierte, strukturell klare, sehr ausdrucks-reiche Aufnahme.“ MDR Kultur

” … a very beautiful, very refined ensemble playing, a rhythmically point-ed, structurally clear, very expressiverecording.“

Telemann, Georg Philipp: Ein feste BurgMotetten & Kantaten Motets & Cantatas

Singet dem Herrn ein neues Lied · Einfeste Burg · Hamburgische TrauermusikEs segne uns Gott · Halt, was du hastIch danke dem Herrn von ganzem Herzen Ziesak / Zlotnik / WolffFriedrich, Trompete / Les FavoritesVocalensemble RastattHolger Speck

„... ein wirklich ausgezeichnetes Ensem-ble, gut geführt durch Holger Speck, derdie Tempi weich fließen lässt, die Artiku-lation ist klar und knackig. Alle Solistensind erfahren, der Chor ist wunderbar ...Was sonst muß gesagt werden, als‚Mehr Telemann!‘“

“... a really fine ensemble, and it’s well-led by Holger Speck, who keepstempos flowing smoothly and articula-tion clear and crisp. All of the solo sing-ers are expert, the choir is marvelous ...What else needs to be said, except‘More Telemann!’”

Classics Today 8/05

Telemann, Georg Philipp:Göttlichs KindAdvents- und WeihnachtsmusikMusic for Advent and Christmas

Allein Gott in der Höh sei Ehr · GöttlichsKind, laß mit Entzücken · In deinem Wortund Sakrament · Lauter Wonne, lauterFreude · Meine Seele erhebt den HerrnRydén / Schwarz / Karasiak / Noacksolistenensemble stimmkunstEnsemble 94Kay Johannsen

„Die Solopartien sind mit Sängern wieSusanne Rydén oder Sebastian Noackerstklassig besetzt. Für die meditative,heimlich funkelnde Chor- und Instru-mentalbegleitung sorgen das EnsembleStimmkunst und das Ensemble 94 unter ihrem gemeinsamen Gründer Kay Johannsen.“ Rheinischer Merkur

“With singers like Susanne Rydén orSebastian Noack, the solo parts are inexcellent hands. The SolistenensembleStimmkunst and Ensemble 94 providethe meditative, quiet yet sparkling choraland instrumental accompaniment underthe direction of Kay Johannsen, whofounded both of these ensembles.”

Telemann, Georg Philipp:Perpetuum mobileKantaten & KammermusikCantatas & Chamber Music

Hier ist mein Herz, geliebter Jesu Quartett g-Moll · Weiche, Lust undFröhlichkeit · Quartett a-Moll · Ach Herr,strafe mich nicht · Ouvertüre D-DurMields, Sopran / Haller, TenorBalthasar-Neumann-EnsembleHan Tol, Blockflöte & Leitung

Vier Weltersteinspielungen von bislangwenig beachteten Kantaten und Kam-mermusik von Telemann, brillant musi-ziert von Experten auf dem Gebiet derAlten Musik.

Four world premiere recordings of little-known cantatas and chamber music byTelemann, brilliantly played by expertsin the field of early music.

„Soprano Dorothee Mields sings like anangel, tenor Benoît Haller’s voice iswarm and agile and melodious, the in-strumental soloists are all world class,and their ensemble colleagues are equal-ly informed technically and in sync musi-cally.” Classics Today

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Barock / Baroque

Vivaldi, Antonio: Gloria – Mess-Sätze und VespernSettings for the Mass and Vespers

Kyrie RV 587 · Gloria D-Dur RV 589Credo RV 591 · Magnificat RV 610Urb / Hepner / Zander / Turil Estonian Philharmonic Chamber Choir Tallinn Chamber OrchestraTõnu Kaljuste

„Die estnischen Musiker nähern sich die-sen Kompositionen wahrhaft andächtig,sie wählen die Weise der Betrachtung,der Kontemplation, die selbst der span-nungsreichsten Harmonik eine tiefe inne-re Ruhe verleiht, eine leuchtende Schön-heit, eine weise Gelassenheit. Hinsichtlichtechnischer Meisterschaft, Virtuositätund Präzision lassen sie keine Wünschenoch des verwöhntesten Hörers offen.“

Klassik Heute 2/04

”Conductor Tõnu Kaljuste seems to havebeen guided by an aim toward clarityand simplicity – no big dramatic effects,no overwhelming instrumental, choral, orsolo vocal forces to obscure the music'sinherent, unpretentious beauty or tocomplicate its rather straightforwardforms.“ Classics Today 2/04

Vivaldi, Antonio:Psalmen für zwei ChörePsalms for two choirs

Beatus vir RV 597 · Domine ad adjuvan-dum me festina RV 593 · Canta in pratoRV 636 · Dixit Dominus RV 594Urb / Hepner / Jooest / Turi / Joller Estonian Philharmonic Chamber Choir Tallinn Chamber OrchestraTõnu Kaljuste

„Wie hoch das Niveau der EstnischenMusiker ist, wird mit Vivaldis doppelchö-rigen Psalmen eindrucksvoll gezeigt:Homogenität im Klang, Intonations-sicherheit, intensives Musizieren machendas Anhören der kantatenförmig ange-legten vier Vesperpsalmen … zu einemmusikalischen Vergnügen besondererArt.“ Singende Kirche 2/02

“The high standard of the Estonianmusicians … is demonstrated most im-pressively with Vivaldi’s Psalms for dou-ble choir: a homogeneous sound, suretyof intonation, an intense music makingwhich makes listening to these four ves-per psalms (each in aform resembling acantata) … a musical pleasure of a veryspecial kind.”

Zelenka, Jan Dismas: Missa Dei Patris

Bach / Taylor / Brutscher / SchwarzKammerchor StuttgartBarockorchester StuttgartFrieder Bernius

„Dem Kammerchor unddem Barockorchestergelingt die Interpretationauf kongeniale Weise undauch der ausgeglicheneEnsembleklang der Solis-ten besticht durch seinebescheidene Zurück-haltung.“ SDR 1/01

“The Kammerchor and the Barock-orchester have succeeded in the inter-pretation in a most congenial way andthe well-balanced ensemble sound of thesoloists is impressive because of theirmodest restraint.”

Telemann, Georg Philipp:Advents- und WeihnachtskantatenAdvent and Christmas Cantatas

Motettenchor Stuttgart Ensemble ’76 / Günter Graulich

Telemann, Georg Philipp:Oboenkonzerte · Oboe concertos

Südwestdeutsches KammerorchesterPforzheim / Lencsés / Angerer

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Kraus, Joseph Martin:Musica sacra

Der Tod Jesu (Oratorium) · Kom! dinherdestaf att bära · Miserere nostri In te Domine speraviPhilharmonia Chor StuttgartStuttgarter KammerorchesterHelmut Wolf

Das Oratorium Der Tod Jesu von JosephMartin Kraus spiegelt die kulturelle Auf-bruchstimmung des Sturm und Drang;die drei anderen Werke dokumentierenhingegen das in Schweden am Hofe vonKönig Gustav III. entstandene Spätwerkdes Komponisten. Gelungene Einspielungmit hohem Repertoirewert.

Joseph Martin Kraus’ oratorio Der TodJesu reflects the visions of new horizonsrepresented by the “Sturm und Drang”era in the second half of the18th century.The remaining three works on this CDare late works which Kraus composed in the service of King Gustav III at theSwedish Court. This successful recordingincludes valuable repertoire.

Haydn, Johann Michael: Requiem in B MH 838Wolfgang Amadeus Mozart: Kirchenwerke · Church worksJ. M. Haydn: Requiem in B MH 838 · W. A. Mozart: God is our refuge KV 20Misericordias KV 222 · Venite Populi KV 260 · Ave verum corpus KV 618Teuscher / Kosani / Prégardien / Hamann / KammerChor SaarbrückenKammerphilharmonie Mannheim / Georg Grün

Haydn schrieb sein zweites „solemnes Requiem“ imAuftrag der österreichischen Kaiserin Marie Therese,konnte es aber nicht vollenden, da er – wie Mozart – darüber verstarb. Ganz ähnlich wie bei dessen Requiem-Fragment wurde auch Haydns Torso von einem „geistes-verwandten“ Musiker, Pater Gunther Kronecker, vervoll-ständigt.

Haydn wrote his second “solemn requiem” on commis-sion from the Empress Marie Therese. He could not com-plete it since, like Mozart, he died while composing it.Quite similar to Mozart’s requiem fragment, Haydn’storso was completed by a musician of a “kindred spirit,”Father Gunther Kronecker.

Haydn, Johann Michael: Deutsche Messe u. a.

J. M. Haydn: Deutsches Hochamt · Lauft,ihr Hirten, allzugleich · Heiligste NachtStern auf diesem Lebensmeere · Sei,Mutter der Barmherzigkeit · Salve Regina Stella coeli · O vos omnes · Tenebrae fac-tae sunt · Alleluja. Confitemini Domino Deinem Heiland · Herr, großer GottW. A. Mozart: Herr, könnt ich reden · Duwirst uns immer lieben · God is our refu-ge · O Gotteslamm · Sancta Maria, MaterDei · Kyrie in F · L. Mozart: Kyrie · GloriaWiener Kammerchor / R. Kovács, OrgelJohannes Prinz

„... Selten bietet sich Gelegenheit,Kirchenlieder in repräsentativen CD-Einspielungen zu hören, daher hat dieEinspielung einen besonders hohen Re-pertoirewert. Die CD zählt zu den bes-ten Chor-CDs, die ich in den letztenJahren in die Hand bekommen habe.“

klassik.com

“… One seldom has the opportunity tohear sacred hymns in representativeCD-recordings. Therefore, this perform-ance has an especially high repertoirevalue.”

incl.wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss..incl.wwoorrlldd pprreemmiieerree rreeccoorrddiinnggss..

KammerChor Saarbrücken

Georg Grün

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Klassik / C

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Mozart, Wolfgang Amadeus:Litaniae

Litaniae Lauretanae KV 109Litaniae de venerabili altaris SacramentoKV 125 und KV 243Estonian Philharmonic Chamber ChoirTallinn Chamber OrchestraTõnu Kaljuste

Mozarts Litaneien und Vespern über-zeugen durch musikalische Freiheit, Ex-perimentierfreude und Formenvielfalt.

„… Musizierfreude der Mitwirkendenund die differenzierte Ausgestaltungdurch Tõnu Kaljuste zeigt die Qualitätder Kompositionen.“ Musica Sacra 6/00

Mozarts Litanies and Vesper settings areworks which are convincing due to themusical liberties which they display,through the joy of experimentation andtheir variety of form.

“ … the performers’ joy of making musicand the subtle shaping by Tõnu Kaljusteshows the quality of the compositions.”

Mozart, Wolfgang Amadeus:Vesperae et Litaniae

Vesperae solennes de Dominica KV 321Vesperae solennes de Confessore KV 339 · Litaniae Lauretanae KV 195Estonian Philharmonic Chamber ChoirTallinn Chamber OrchestraTõnu Kaljuste

„Die auf dieser CD eingespielten Werkebieten den hervorragenden Solist(inn)enreichlich Gelegenheit, ihr Können zu zei-gen … In gleicher Weise beeindruckendist aber auch die Leistung des Chors undOrchesters unter der sachkundigen Lei-tung T. Kaljustes.“ Singende Kirche 4/00

“The works recorded on this CD affordthe outstanding soloists ample oppor-tunity to display their ability … Equallyimpressive is the performance of thechoir and orchestra under the know-ledgeable direction of T. Kaljuste.”

Kraus, Joseph Martin: Streichquartette · String quartets

Streichquartette in E-Dur, c-Moll, G-Dur, B-Dur, g-MollSalagon Quartett: C. Busch / K. TrögerC. Hofert / G. Queyras

„... Kraus zeigt sich hier als ein Kom-ponist, der nicht nur etwas vom Kontra-punkt versteht, sondern vor allem auchüber ein gehöriges Maß musikalischerIdeen verfügt, die den Hörer oft mitüberraschenden Wendungen erstaunen.“

klassik.com

„... Man muss den ganzen Kraus nichterst an Mozart messen, sondern an sei-nen eigenen Wundern, um eine selteneErscheinung zu erkennen: ein unvollen-detes Genie.“ Die Zeit 9/06

“… these are very fine performancesthat truly entertain while bringing usinto the world of a deserving if neglect-ed composer.“

“… One must not first measure all ofKraus with Mozart, rather with his ownwonders in order to recognize a rare phenomenon: an unfinished genius.”

Zwischen Himmel & ErdeMozarts geistliches Werk Ein Portrait in Briefen und Musik

Sancta Maria, Mater Dei · Regina coeliin B · Kyrie in d · Ave verum corpusAlleluja · Benedictus sit Deus · God is ourrefuge · Laudate Dominum · Kyrie, ausMissa brevis in D · Sanctus, aus Spatzen-messe · Gloria, aus KrönungsmesseAgnus Dei, aus Missa solemnisIntroitus, aus RequiemFrieder Bernius / Nikolaus HarnoncourtTo~nu Kaljuste / Peter Neumann / Johan-nes Prinz / Helmuth RillingSprecher: Hannes Eichmann

Eine feinsinnige Dokumentation zu Mo-zarts Glaubenswelt: Zwischen den einzel-nen Musikstücken werden Texte u. a. ausBriefen von Vater und Sohn Mozart gele-sen, die mit dem kirchenmusikalischenWerk und den Anschauungen von Mo-zart in Verbindung stehen.

This is a sensitive documentation of Mo-zart’s spiritual world: between the indi-vidual works texts are recited, includingreadings from the correspondence be-tween father and son Mozart which areconnected to Mozart’s sacred works andto his views.


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Mozart, Wolfgang Amadeus:Requiem KV 626

Vasiljka Jezovsek, SopranClaudia Schubert, AltMarcus Ullmann, TenorMichael Volle, BassKammerchor StuttgartBarockorchester StuttgartFrieder BerniusLive recording

Die vorliegende Einspielung fand aufinternationaler Ebene höchste Aner-kennung: Diapason d’Or für die besteChoreinspielung des Jahres 2003.

„Man hört hier vieles wie zum erstenMal. Die Klangqualität der Live-Auf-nahme in der Stuttgarter Liederhalle istobendrein fantastisch.“

Stuttgarter Zeitung

The present recording has won interna-tional acclaim at the highest level in theform of the Diapason d’Or as the bestchoral recording of the year 2003.

“One hears many things as if for the firsttime. On top of everything, the sound quality of the live recording made in theStuttgarter Liederhalle is fantastic.”

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ic Frieder BerniusKammerchor StuttgartBarockorchester StuttgartKlassische Philharmonie Stuttgart

Frieder Bernius zählt zu den vielseitig-sten deutschen Dirigenten. Seine Arbeitzielt auf einen am Originalklangidealorientierten, zugleich unverwechselbarenTon. Neben den von ihm gegründetenEnsembles Kammerchor Stuttgart, Ba-rockorchester Stuttgart, HofkapelleStuttgart und Klassische PhilharmonieStuttgart zählen zahlreiche nationale undinternationale Spitzenorchester zu seinenkünstlerischen Partnern. Konzertreisenführten ihn zu allen wichtigen internatio-nalen Festivals. Rund 8o Schallplatten-einspielungen hat Frieder Bernius bislangvorgelegt, die mit mehr als 25 Preisenausgezeichnet wurden. Seit 1987 ist erkünstlerischer Leiter der InternationalenFesttage Alter Musik in Stuttgart, die seit2004 unter dem Namen Stuttgart Ba-rock weitergeführt werden.

Mozart, Wolfgang Amadeus: Werke für Oboe · Music for oboeOboenquartett KV 370 · Adagio fürEnglischhorn und Streichtrio KV 580aOboenkonzert KV 314Lajos Lencsés, Oboe u. EnglischhornDeutsches Streichtrio / Württemb. Kam-merorchester Heilbronn / Jörg Faerber

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Mozart & Mannheim

camerata vocale Günzburg St.-Thomas-Chorschule WettenhausenJoh. Chr. Bach-Akademie KölnJürgen Rettenmaier

Mozart, Wolfgang Amadeus:Salzburger Kirchenmusik 1774Church music from Salzburg 1774

Dixit et Magnificat KV 193 · Missa brevis in D KV 194 und in F KV 192Sancta Maria KV 273Zedelius / Helling / Schneider / MertensCollegium classicum Köln / KölnerKammerchor / Peter Neumann

Als die vier Jugendwerke Mozarts 1774entstanden, beschränkte ein Gebot desFürsterzbischofs Graf von Colloredo dieDauer musikalischer Kompositionen fürdas Hochamt. So fordern die hier einge-spielten Kirchenmusikstücke, was dieDauer anbelangt, nur kurze Aufmerk-samkeit. Aufgrund ihrer musikalischenFaktur vermögen sie jedoch nachhaltigzu fesseln.

In 1774, the year in which Mozart com-posed these four works, the Prince Arch-bishop Graf von Colloredo decreed thatthe duration of musical compositions forHigh Mass would be limited. Thus, withrespect to duration, the four churchworks recorded here, demand only ashort attention span. On the grounds oftheir graceful musical form they are ableto hold our lasting attention.

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Frieder Bernius is one of the most ver-satile among German conductors. Hisaim is to concentrate on rendering per-formances in original, historical style. In addition to conducting the Kammer-chor Stuttgart, the BarockorchesterStuttgart and the Klassische Philhar-monie Stuttgart, all of which he hasfounded, Bernius appears as a guestconductor of numerous important na-tional and international orchestras andoncert tours have taken him to all ofthe major international music festivals.He has made some 80 recordings todate, 25 of which have been awardedprestigious prize. Since 1987 he hasbeen the artistic director of the Inter-nationale Festtage Alter Musik in Stutt-gart. The name of this festival waschanged to Stuttgart Barock in 2004.

Der Kammerchor Stuttgart, eines derbesten und bekanntesten Vokalensem-bles weltweit, hat an allen wichtigeneuropäischen Festspielen teilgenommenund wurde mehrfach zu Konzerten indie USA, Kanada, Israel, Australien undSüdostasien eingeladen. Das Geheimnisdes künstlerischen Erfolges liegt in derklanglichen Einheit des Ensembles – demvon der internationalen Presse gepriese-nen „berühmten Klang“.

The Kammerchor Stuttgart, interna-tionally one of the best and most wellknown vocal ensembles, has partici-pated in all the important Europeanchoral festivals and has often been in-vited to appear in concerts in the USA,Canada, Israel, Australia and SoutheastAsia. The secret to their artistic successlies in the uniformity of sound – the“famous sound” so often praised by theinternational press.

Über 50 CD-Einspielungen belegendas weltweit führende Niveau derZusammenarbeit dieser Ensembles.Etliche internationale Preise wurdenden Interpreten verliehen, so u. a.2003 der Jahrespreis Diapason d’Orfür die beste Choreinspielung. 2005wurden gleich zwei CDs mit demPreis der Deutschen Schallplatten-kritik prämiert.

More than 50 recordings attest tothe high artistic level of the collabo-ration between these ensembles.They have been awarded a numberof international prizes, including theDiapason d’Or de l’annee 2003 forthe most outstanding choral record-ing. In 2005 they were honored withthe coveted German Record Critics’Award for two CDs.

Das Barockorchester Stuttgart ist ein aufdie Musik des 18. und der ersten Hälftedes 19. Jh. spezialisiertes Ensemble, des-sen vielseitiges Repertoire von chorsinfo-nischen und sinfonischen Werken bis hinzu Opernaufführungen reicht. Es ist Gastbei zahlreichen internationalen Festivalsund ist das ständige Orchester des Festi-vals Stuttgart Barock.

The varied repertoire of the Barock-orchester Stuttgart, which specializes in music of the 18th century through the first half of the 19th century, rangesfrom choral works with orchestra, viasymphonic works to opera perform-ances. It has appeared at numerous in-ternational festivals and it is the residentorchestra of the Stuttgart Barock Festival.

Die Klassische Philharmonie Stuttgartsetzt sich aus Musikern führender deut-scher Sinfonieorchester zusammen undist bei Aufführungen chorsinfonischerWerke in großer Besetzung das orchest-rale Pendant zum Kammerchor Stuttgart.

The Klassische Philharmonie Stuttgartis comprised of members of leadingGerman symphony orchestras and forperformances of large choral works withorchestra it accompanies the Kammer-chor Stuttgart.

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Kammerchor Stuttgart

Brahms, Johannes: Chorlieder · Choral songs

Drei Gesänge op. 42 · Vier Quartetteop. 92 · Sieben Lieder op. 62 · Aus„Sieben deutsche Volkslieder“ WoO 33:Dem Himmel will ich klagen · Es saß einschneeweiß Vögelein · Nachtigall, sagThomas Palm, Klavier Kölner KammerchorPeter Neumann

„Peter Neumann und seinem Chor ge-lingt es vorzüglich, die Verknüpfung zwi-schen Melodie und Begleitung so perfektzu vollziehen, daß es regelrecht zumDuett zwischen Sängern und Klavierkommt.“ HiFi Vision

“Peter Neumann and his choir succeedsuperbly in combining melody and accompaniment so perfectly, that a regular duet between singers and piano is achieved.”

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Brahms, Johannes: Ein deutsches Requiem A German Requiem

Borchert / VolleKammerchor StuttgartKlassische Philharmonie StuttgartFrieder BerniusLive recording

„Eine Wohltat: Der Kammerchor Stutt-gart darf mit seiner vollumfänglichen Elo-quenz glänzen; jedes Pianissimo, jedergestalterische Akzent und auch dieIntonation sitzen vernehmlich.“

Fono Forum

“A blessing: the Kammerchor Stuttgartcan shine with the complete range of itseloquence. Every pianissimo, every de-fining accent and also the intonation arefirst and foremost.”

Brahms, Johannes: Geistliche Chormusik Sacred church music

Ave Maria op. 12 · Marias Kirchgangop. 22, 2 · Der 13. Psalm op. 27 Zwei Motetten op. 29 · Geistliches Lied op. 30 · Drei geistliche Chöre op. 37Zwei Motetten op. 74 · Fest- undGedenksprüche op. 109 · Drei Motetten op. 110 Hardy / Fryer / Bowers-Broadbent,Orgel The Schütz Choir of LondonRoger Norrington

Diese Auswahl geistlicher Chormusik vonBrahms zeigt eine deutliche Entwick-lungslinie von den Frühwerken, wie z. B.dem liedhaften Ave Maria, bis hin zuden kontrapunktischen Meistermotettenmit ihrer Kunst der motivischenVariation.

This selection of Brahms’s sacred choralmusic shows a clear line of developmentfrom the early works, such as the song-like Ave Maria, to the contrapuntal mas-terpieces, the motets with their art of motivic variation.

Brahms, Johannes: Liebeslieder-Walzer

Liebeslieder-Walzer op. 52Der Abend op. 64,2Neue Liebeslieder op. 65 Sechs Quartette op. 112Andreas Rothkopf and BarbaraNußbaum, KlavierKölner Kammerchor Peter Neumann

„Alle vier Stimmen sind selbst an denFortestellen homogen. Wunderschönund mit großer Linie singt der Chor die‚innigen‘ Phrasen, die diese Liebesliederso gut ausdrücken.“

“All four parts blend nicely, even at highdynamic level. The chorus sings withgood line and the ‘pleading’ phrasing,which communicates these love-songsso well, is beautifully done.”

American Record Guide

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Cornelius, Peter: Seele, vergiss sie nicht

Requiem · Drei Trauerchöre op. 9 · DreiChorgesänge op. 11 · Drei Psalmen nachKlaviersätzen von J. S. Bach op. 13Drei geistliche Liebeslieder op. 18Absolve Domine · So weich und warmDrei Kön’ge wandern, aus dem Zyklus„Weihnachtslieder“ op. 8 KammerChor SaarbrückenGeorg Grün

Die Chormusik von Cornelius ist im Re-pertoire der Chöre noch nicht in demMaße vertreten, wie sie es verdient hät-te. So gehört das Requiem Seele, vergisssie nicht zum Besten, was an Chormusikkomponiert wurde. Cornelius entwickeltin seinen Vokalwerken feine Nuancie-rungen in Tempo und Dynamik underreicht so ein wunderbares Klangbild.

The choral music of Peter Cornelius isnot yet duly represented in the choralrepertoire to the degree that it should be.Thus, the Requiem Seele, vergiss sie nichtis one of the best choral works ever com-posed. Cornelius developed fine nuancesin tempo and dynamics and thereby cre-ated a wonderful romantic world insound.

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Brahms, Johannes: Warum ist das Licht gegebenMusica sacra

Zwei Motetten op. 74Ave Maria op. 12Fest- und Gedenksprüche op. 109Geistliches Lied op. 30Begräbnisgesang op. 13Drei Motetten op. 110Kyrie in g WoO posth. 17Missa canonica WoO posth. 18Kammerchor StuttgartBläser der Deutschen Kammerphil-harmonie / Detlef Bratschke, OrgelFrieder Bernius

„Der Stuttgarter Kammerchor singt diesesehr persönliche, ja pessimistische Glau-bensaussprache mit großer Intensität.“

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“The Stuttgarter Kammerchor sings thesevery personal, almost pessimistic decla-rations of faith with great intensity.”

Bruckner, Anton: Ave Maria

Musik für Chor und Bläserensemble:Aequale I und II · Windhaager MesseAfferentur regi virgines · Pange linguaInveni David · Ave Maria (2) · Totapulchra es Maria · Locus iste · Os justiChristus factus est · Salvum fac popu-lum tuum · Virga Jesse · Ecce sacerdosmagnus · Tantum ergo · Vexilla regisNDR Chor HamburgHans-Christoph Rademann

Die Auswahl der Werke Bruckners aufdieser CD erstreckt sich beinahe chrono-logisch über 50 Jahre, womit auch diekompositorische Entwicklung dieses zu-tiefst religiösen Komponisten nachvoll-zogen werden kann.

The selection of Bruckner’s works on thisCD spans, almost chronologically, a period of more than 50 years and thusallows the listener to experience thedevelopment of this most profoundlyreligious composer.

Bruckner, Anton: Libera me

A. Bruckner: Messe in e · Libera me J. G. Rheinberger: Requiem in Es op. 84 KammerChor Saarbrücken, Bläser derKammerphilharmonie MannheimGeorg Grün

Die anspruchsvolle BegräbnismotetteLibera me von Anton Bruckner steht mitihrem kontrapunktisch angereichertenSatz in deutlichem Kontrast zum Requi-em in Es von J. G. Rheinberger, dashandwerklich meisterhaft und mit be-scheidenen Mitteln ein Höchstmaß anWirkung erzielt.

With its contrapuntally enriched writing,Anton Bruckner’s demanding funeralmotet, Libera me, stands in sharp con-trast to the Requiem in E flat major fromJ. G. Rheinberger, whose masterfulcraftsmanship and modest meansachieves a great effect.

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Hensel, Fanny: OratoriumBoulanger, Lili: Psalmen 129, 130

Fanny Hensel: Oratorium auf Worte aus der Bibel („Deutsches Requiem“)Lili Boulanger: Psaume 129 · Psaume130 „Du fond de l’abîme“Sonntag / Schneiderman / WörleSchöne / Philharmonia Chor StuttgartPhilharmonia Orchester Stuttgart Helmut Wolf

Geistliche Vokalmusik von zwei hochbe-gabten Komponistinnen: Zum einen Hen-sels Deutsches Requiem, dessen Formenan Bach und Händel erinnern, währenddie Tonsprache klar in die Frühromantikverweist; zum anderen die zwei beein-druckenden Psalmen von Boulanger, dievon wunderbarer Klangvielfalt und er-schütternder Intensität geprägt sind.

Sacred vocal music from two highly gift-ed female composers: Formally, Hensel’sDeutsches Requiem is reminiscent ofBach and Handel, whereas it displaysthe clear tonal language of the earlyromantic era. The two imposing psalmsby Boulanger are characterized by animpressive array of sound and by amoving intensity.

Gounod, Charles: Musica sacra

Messe brève no. 7 · Messe brève no. 5„Aux séminaires“ · Noël · BéthléemLes sept paroles du Christ sur la CroixAn evening service: Magnificat, Nunc dimittis, Pater noster Kammerchor „I Vocalisti“, LübeckHans-Joachim Lustig

Gounods geistliche Werke kennzeichnetdie Schlichtheit und Natürlichkeit ihresmusikalischen Ausdrucks. Die Beliebtheitseiner Musik bei Chören steht im krassenGegensatz zu der Zahl der Einspielungen,die es von seiner Kirchenmusik gibt, sodass diese CD eine Lücke schließen kann.

Gounod’s sacred works are characterizedby the simplicity and naturalness of theirmusical expression. The popularity of hischoral music stands in sharp contrast tothe number of recordings of his churchmusic. Thus the present Carus CD fills agap and a need for this music.

Lachner, Franz: Requiem in f

Hughes / Ulewicz / ConstantinescuBalzer / Werlitz / PapendellKammersolisten Augsburg Hermann Meyer

Franz Lachners Requiem in f entstandzum Mozart-Gedenkjahr 1856 und istAusdruck seiner Mozart-Verehrung,auch wenn die Requiem-Vertonungender beiden Komponisten kaum Gemein-samkeiten aufweisen. Durch den Gegen-satz von großer orchestraler Besetzung,die in den dramatischen Phasen einestarke Wirkung entfaltet, und einer an-sonsten eher introvertierten Stimmungentsteht eine besondere Spannung.

Franz Lachner’s Requiem in F minor wascomposed for the Mozart commemora-tive year of 1856 and is an expression ofhis admiration for Mozart, even thoughthe requiem settings of both composershave little in common. Through the con-trast between the large orchestral en-semble, whose strong effect fully un-folds in the dramatic passages of thework, and the rather introverted moodwhich normally prevails, a special ten-sion is created.


Dvořák, Antonín: Messe in D op. 86

Erstfassung mit Orgel First version for organHein-Guardian / Keller / Janzen / HeinJörg Zettler, OrgelMotettenchor StuttgartGünter Graulich

Mit ihren traditionellen Formen und er-probten satztechnischen Mustern, mitihren originellen, im Melos manchmalvolkstümlich bzw. volksliedhaft gepräg-ten Gedanken und ihrem harmonischenReichtum stellt sich die D-Dur-Messe inden liturgischen Dienst einer Gottesver-ehrung, die eher von lyrischer Medita-tion als von dramatischer Unmittelbarkeitgekennzeichnet ist.

With its traditional forms and provencompositional models, its original ideas,which are sometimes marked by a folk-or folksong-like melodic character, andwith its harmonic richness, Dvorák’s D major Mass serves in its liturgical context to express the worship of God. The Mass is characterized by lyricalmeditation rather than by dramaticimmediacy.


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Liszt, Franz: Via crucis · Missa choralis

Mathias Hausmann, Bariton Johannes Wenk, Orgel Wiener KammerchorJohannes Prinz

„Dem Wiener Kammerchor … gelingthier Ausgezeichnetes. Ideal harmonierendie durchweg jungen Stimmen, unge-wöhnlich entwickelt ist die piano-Kultur,fein nuanciert der Ausdruck.“

Klassik Heute

“The Wiener Kammerchor … achieveshere the extraordinary. The young voicesharmonize ideally; exceptionally, thepiano dynamic is highly developed, theexpression is finely nuanced.”

Liszt, Franz: Die großen Orgelwerke The great organ works

Präludium und Fuge über B-A-C-HVariationen über „Weinen, Klagen,Sorgen, Zagen“ · Fantasia und Fugeüber den Choral „Ad nos, ad salutaremundam“Kay Johannsen, Orgel

„Kay Johannsen ... stellt nun auf demneuen Instrument die drei großen Orgel-werke Liszts vor, die dem Instrumentförmlich auf den Leib geschrieben schei-nen. Die von Liszts Satz erwartete Klar-heit wird von Kay Johannsen und sei-nem Tonmeister Wolfgang Mittermaieradäquat umgesetzt. Man hört immerdas, was gemeint ist.“

Klassik Heute 6/05

“Kay Johannsen ... presents the threegreat organ works of Franz Liszt on thenew organ, for which they seem defi-nitely to have been written. The clarityexpected from Liszt’s compositions isadmirably realized by Johannsen andhis recording producer Wolfgang Mit-termaier. One always hears what the composer meant.”

Mendelssohn Bartholdy, Felix:Sechs Sonaten für die Orgel op. 65

Kay Johannsen, Orgel

Mit Mendelssohns Sechs Sonaten für dieOrgel op. 65 beginnt eine neue Epocheder Orgelmusik. Ihre Vorbildfunktionhaben sie fast über ein Jahrhundertbewahrt, fortwirkend über Josef G.Rheinberger und Max Reger bis zu PaulHindemith.

„Die momentan schönste Aufnahme“Rheinische Post 2/05

With Mendelssohn’s Six Sonatas for the Organ op. 65 a new era begins inorgan music. They have maintained their function as role models for morethan a century, continuing from Josef G. Rheinberger and Max Reger throughPaul Hindemith.

“Johannsens technichal mastery and for-midable accomplishment on the organ ...is evident throughout this recital, and hisimaginative registrations, which neverobscure the principal thematic interest,keep you listening.”

Classics Today 2/05

CD-Preise für Carus-ProduktionenCD Awards for Carus-Productions

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Carus 83.154Carus 83.201Carus 83.207Carus 83.209Carus 83.308

Carus 83.104Carus 83.113Carus 83.154Carus 83.175Carus 83.203Carus 83.206Carus 83.208Carus 83.209Carus 83.210Carus 83.212

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Carus 83.205Carus 83.206

Carus 83.189Carus 83.232Carus 83.234Carus 83.308

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tic Frieder Bernius interpretiert Mendelssohn

„Bernius hat durch sowohl chortech-nisch als auch interpretatorisch überzeu-gende Wiedergaben erheblich zurKorrektur eines einseitigen Mendels-sohnbildes beigetragen.“

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Die maßstabsetzende, mittlerweile achtFolgen umfassende Reihe mit geistlicherChormusik von Felix Mendelssohn machtüber die bekannten und beliebten Werkehinaus in mehreren Ersteinspielungen mitder ganzen Breite und Vielfalt seinerKirchenmusik bekannt – vom Jugend-werk bis hin zum unvollendeten Orato-rium Christus. Der Kammerchor Stuttgartunter Frieder Bernius erhielt für seineexzellenten Interpretationen, deren her-vorragende Klangkultur und farbige,transparente Diktion von der Presse im-mer wieder gerühmt werden, mehrerenationale und internationale Preise.

“Through choral technique as well asthrough interpretatively convincing renditions, Bernius has contributedconsiderably to correcting the one-sided picture of Mendelssohn.”

It has set high standards and in themeantime the comprehensive, awardwinning series of CDs featuring thesacred choral music of Felix Mendels-sohn in interpretations by the Kammer-chor Stuttgart under Frieder Bernius havemade the entire breadth and depth ofMendelssohn’s church music known, be-ginning with the well-known, belovedworks and venturing beyond these withseveral world premiere recordings –ranging from youthful works to Christus,his unfinished oratorio.

Mendelssohn Bartholdy, Felix: Hör mein BittenKirchenwerke I · Church music I

Hör mein Bitten · Kyrie in c-Moll Geistliches Lied op. 96,1 · Hora estMagnificat op. 69,3 · Salve ReginaCanticum Simeonis op. 69,1Julia Hamari, Mezzosopran Kammerchor Stuttgart / Ensemble ’76Frieder Bernius

Von Raritäten wie dem 16-stimmigenHora est oder dem imposanten Kyrie –beides Frühwerke des Komponisten –wird der Bogen bis zum späten Magni-ficat und Canticum Simeonis gespannt,die zu den ausdrucksstärksten A-cappella-Kompositionen der Romantik gehören.Die Hymne Hör mein Bitten erklingt hierin der Fassung mit Orchester.

This CD traverses a spectrum from the16-voice Hora est or the imposing Kyrie– both of which are early Mendelssohnworks – to the later Magnificat andCanticum Simeonis. These later works areamong the most expressive a cappellachoral compositions of the Romantic era.Hör mein Bitten is perfomed in the ver-sion with orchestra.

Mendelssohn Bartholdy, Felix:Vom Himmel hochKirchenwerke II · Church music II

Vom Himmel hoch · Ave maris stella Te Deum a 8Laki / PossemeyerKammerchor Stuttgart WürttembergischesKammerorchesterHeilbronn Frieder Bernius

„ … mustergültige Interpretation. Dieklar gezeichneten musikalischen Cha-raktere, die Sensibilität der Phrasierungsowie der warme und transparenteChorklang lassen die Komposition inspannungsvollen Kontrasten und zu-gleich feinen Farben aufleuchten.“

Fono Forum

“ … exemplary interpretation. Theclearly delineated musical characters,the sensitivity of the phrasing as well asthe warm and transparent choral soundallow the composition to shine withexciting contrasts and finely shadedcolors.”

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Mendelssohn Bartholdy, Felix: Wie der Hirsch schreitKirchenwerke IV · Church music IV

Der 42. Psalm op. 42 · Der 114. Psalmop. 51 · Lauda Sion op. 73 Ziesak / Schneiderman / PrégardienSchwarz / Kammerchor StuttgartDeutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Großbesetzte Werke mit Soli, Chor undOrchester, die rasch ihren Platz imRepertoire der Konzertchöre fanden: Der 42. Psalm, Mendelssohns bekanntes-te Psalmvertonung; der 114. Psalm miteiner in bemerkenswerter Weise demText folgenden Tonsymbolik; die Fron-leichnamssequenz Lauda Sion mit derErsteinspielung einer Fuge, die bei derUraufführung musiziert wurde.

This CD includes the 42nd psalm, Men-delssohn’s most well known psalm set-ting; psalm 114, which contains a re-markable melody that mirrors the sym-bolic meaning of the text; the CorpusChristi sequence Lauda Sion, whichincludes the first ever recording of afugue which was performed when thispiece was premiered.

Mendelssohn Bartholdy, Felix: Denn er hat seinen EngelnbefohlenKirchenwerke V · Church music V

Kyrie, Gloria und Sanctus aus der„Deutschen Liturgie“ · Drei Kirchen-stücke op. 23 · Adspice Domine op. 121Sechs Sprüche zum Kirchenjahr op. 79 Jauchzet dem Herrn, alle WeltDenn er hat seinen Engeln Kammerchor StuttgartFrieder Bernius

Neben dem bekanntenPsalm Jauchzet demHerrn und der MotetteDenn er hat seinen Engeln befohlen sindauf dieser CD auch seltener aufgeführteKirchenwerke Mendelssohns zu hören,die – als unmittelbarer Bestandteil derlutherischen Messe entstanden – für denGottesdienst im Berliner Dom bestimmtwaren.

In addition to the famous motet Denn erhat seinen Engeln befohlen, this CD in-cludes seldom performed church worksby Mendelssohn, which were directlyintended to be sung as an essential partof the Lutheran Mass in the sacred ser-vices at the Berlin Cathedral.

Mendelssohn Bartholdy, Felix:Verleih uns FriedenKirchenwerke VI · Church music VI

Der 115. Psalm · Verleih uns FriedenO Haupt voll Blut und Wunden Christe, du Lamm Gottes · Wer nur denlieben Gott läßt waltenZiesak / Ritterbusch / PrégardienSchwarz / VolleDeutsche Kammerphilharmonie BremenStuttgarter KammerorchesterKammerchor StuttgartFrieder Bernius

Die Psalmvertonung und die vier Choral-kantaten, alle entstanden zwischen 1827und 1831, geben Auskunft über Men-delssohns Auseinandersetzung mit derBach’schen Tradition und zeigen gleich-zeitig das unverwechselbar Eigene vonMendelssohns Kompositionsstil.

The setting of the 115th Psalm and thefour chorale cantatas – all of which werewritten between 1827 and 1831 – pro-vide insight into Mendelssohn’s confron-tation with the tradition of Bach and atthe same time they show the unmistak-able individuality of his compositionalstyle.

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Mendelssohn Bartholdy, Felix:ChristusKirchenwerke III · Church music III

Kyrie in d · Christus op. 97 · JubeDomne · Drei Psalmen op. 78Jesus, meine ZuversichtMeier-Schmid / Rieger / AssenheimerSeitz / Dörr / Prégardien / ScheffelHappel / Hauptmann / Seidel Kammerchor StuttgartMitglieder der Bamberger SymphonikerFrieder Bernius

Neben Werken für Chor a cappella –dem bildhaften Abendgebet Jube Domneund den für den Berliner Domchor kom-ponierten Drei Psalmen – stellt diese Ein-spielung das frühe Kyrie in d für Chorund großes Orchester sowie das Frag-ment gebliebene Oratorium Christus vor,das die großen Oratorien Paulus undElias zu einer Trilogie ergänzen sollte.

In addition to works for a cappella choir,this recording also presents the Kyrie in Dminor for choir and large orchestra, aswell as Christus, the unfinished oratoriowhich together with St. Paul and Elijahwas intended to form a trilogy.


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Mendelssohn Bartholdy, Felix: Hebe deine Augen aufKirchenwerkeVII ·Church musicVII

Herr, sei gnädig · Trauergesang op. 116Zwei geistliche Männerchöre op. 115O beata et benedicta · Te DeumDrei Motetten op. 39 · Zwei geistlicheLieder op. 112 · Jauchzet demHerrn op. 69,2 · Hebe deineAugen auf (aus: Elias)Ruth Ziesak, Sopran Sonntraud Engels-Benz,Orgel / KammerchorStuttgart / Frieder Bernius

„... Überlegener Sinn für den Noten-text, Gefühl für das rechte Maß:Schlank, strömend, naturgemäß schönund in keiner Sekunde schwülstig – so,nur so muss Mendelssohns Chormusikpräsentiert werden.“ NDR Kultur 2006

“… superior sense for the music, feel-ing for the right balance: slender, flow-ing, naturally beautiful and at no timebombastic. So, only so must Mendels-sohn’s choral music be presented.”

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Mendelssohn Bartholdy, Felix: MagnificatKirchenwerkeVIII ·Church musicVIII

Gloria in Es · Magnificat in D · Choral-kantaten: „Wir glauben all an einenGott“ · „Jesu, meine Freude“ · „AchGott, vom Himmel sieh darein“Kammerchor Stuttgart Deutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Das Magnificat und Gloria in Es – ent-standen 1822 – sind die ersten großan-gelegten Werke Mendelssohns, die nichtauschließlich für Studienzwecke kompo-niert wurden. Der Einfluss der intensivenBachrezeption seines Lehrers FriedrichZelter und der Berliner Sing-Akademie istdarin, wie bei den später entstandenenChoralkantaten, deutlich spürbar.

The Magnificat and Gloria, composed in1822, are Mendelssohn’s first large-de-signed works which he composed forreasons other than study purposes. Theinfluences of the intense Bach cultiva-tion by his teacher, Friedrich Zelter, andthe Berlin Sing-Akademie are clearlyevident, as in the chorale cantatas whichthe later composed.

Mendelssohn Bartholdy, Felix: Herr Gott, dich loben wirKirchenwerke IX ·Church music IX

Tu es Petrus op. 111 · Hymne op. 96Herr Gott, dich loben wir · Der 98. Psalm„Singet dem Herrn“ op. 91Der 95. Psalm „Kommt, laßt uns an-beten“ op. 46Kammerchor Stuttgart Deutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Diese Einspielung dokumentiert einweiteres Mal die Vielseitigkeit vonMendelssohns kirchenmusikalischemSchaffen. Vor allem in der Vertonungdes Tu es Petrus und der Choralbear-beitung von Herr Gott, dich loben wirzeigt sich Mendelssohns Orientierungan alten Satzprinzipien.

This recording once again documentsthe diversity of Mendelssohn’s churchmusic. Above all, his setting of Tu esPetrus and the chorale arrangement ofHerr Gott, dich loben wir demonstrateMendelssohn’s orientation towards ear-lier principles of compositional tech-niques.

Mendelssohn Bartholdy, Felix: LobgesangSymphonie-Kantate op. 52Kirchenwerke X· Church music X

Kammerchor StuttgartDeutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Mendelssohn beschrieb das 1840 ent-standene Werk seinem Freund Klinge-mann als „eine Symphonie für Chor undOrchester ... die Worte aus den Psalmen,und eigentlich alle Stücke, Vokal- undInstrumental-, auf die Worte ,Alles, wasOdem hat, lobe den Herrn‘ komponiert;du verstehst schon, daß erst die Instru-mente in ihrer Art loben, und dann derChor und die einzelnen Stimmen.“

Mendelssohn described to his friendKlingemann the work from 1840 as “a‘symphony for chorus and orchestra’ …the words from the Psalms, and indeedall the pieces, vocal and instrumental,are composed to the words ‘Everythingwhich has breath, Praise the Lord’; oneunderstands by this that first the instru-ments give praise in their own way, and then the chorus and the individualvoices.”

Release date

Veröffentlichung

2008

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Veröffentlichung

2008

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Veröffentlichung

2008

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Mendelssohn Bartholdy, Felix: Ein Sommernachtstraum

Vollständige Schauspielmusik op. 21/61mit gesprochenen Texten Anne Bennent, SprecherinJoachim Kuntzsch, SprecherFrauenstimmen des KammerchorsStuttgart / Barockorchester Stuttgart Frieder BerniusLive recording

„Anstelle der üblichen Konzertsuitewurde die Bühnenmusik aufgenommen,wie sie sich der Komponist gewünschthat. Zwei ausgezeichnete Sprecher lassendie Bühnenfiguren lebendig werden.“

Fono Forum

“Instead of the usual concert suite, theincidental music was recorded, as thecomposer surely would have wished.Two excellent narrators make the stagecharacters come alive.”

Mendelssohn Bartholdy, Felix: Elias · Elijah op . 70Kirchenwerke XII· Church music XII

Scherrer / Morloc / Güra / Volle / Kammerchor Stuttgart Klassische Philharmonie StuttgartFrieder Bernius

Mit Mendelssohns zweitem großen Oratorium Elias entstand nur ein Jahr vor demfrühen Tod des Komponisten ein Werk von packender Dramatik und gleichzeitig voneiner Innigkeit des Gottvertrauens, wie sie im 19. Jahrhundert nicht mehr selbstver-ständlich war. Die „anschauliche Welt, wie sie im alten Testamente in jedem Kapitelsteht“, wie sie Mendelssohn in der biblischen Vorlage erkannte, setzte er mit einerVielzahl an musikalischen Ausdrucksmöglichkeiten um, indem er den alttestament-lichen Text mal als biblisches Drama gestaltete, mal das Geschehen durch Psalmworteoder Abschnitte aus den Prophetenbüchern kommentierte. Zurecht gilt der Elias alsMeilenstein in Mendelssohns kompositorischem Schaffen und als Höhepunkt derOratorienliteratur des 19. Jahrhunderts. Frieder Bernius setzt mit dem Elias seine preis-gekrönte CD-Reihe mit der geistlichen Musik Mendelssohns fort.

Elijah, Mendelssohns second great oratorio, was composed just a year before his prema-ture death. This excitingly dramatic work also expresses a fervent belief in God, a beliefwhich in the 19th century was no longer self-evident. Mendelssohn transposed the“visible world, as it appears in every chapter of the Old Testament” and as he recog-nized it in the biblical model into numerous musical expressive possibilities in whichOld Testament texts were shaped into biblical dramas, or through the events of thePsalm texts, or through commentaries from the words of the Prophets. Justifiedly, Elijahis regarded as a milestone in Mendelssohn’s compositional output and as a high point in the oratorio literature of the 19th century. With Elijah Frieder Bernius continues theprizewinning CD series with the sacred works of Mendelssohn.

Mendelssohn Bartholdy, Felix: Paulus · St. Paul op. 36Kirchenwerke XI· Church music XI

Maria Cristina Kiehr / Werner GüraMichael Volle / Kammerchor StuttgartDeutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Sein erstes Oratorium Paulus komponier-te Mendelssohn unter dem Eindruck dervon ihm selbst geleiteten Wiederauffüh-rung von Bachs Matthäuspassion (1829).Zu seinen Lebzeiten war Paulus Mendels-sohns wohl beliebtestes Werk, welches inganz Europa zahlreiche Aufführungenerlebte und das Robert Schumann als„Juwel der Gegenwart“ lobte.

Mendelssohn composed his first oratorio,St. Paul, under the impression of his ownrevival of Bach’s St. Matthew Passion(1829). During Mendelssohn’s lifetimeSt. Paul was one of his most popularworks, which received numerous per-formances throughout Europe. RobertSchumann praised it as a “jewel of thepresent.”

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Release dateVeröffentlichung 3/2008



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Reger, Max: Blick in die LiederReger vocal V

Andreas Weller, Tenor Götz Payer, Klavier

Klavierlieder von Max Reger sind selbstprofessionellen Liedersängern kaum be-kannt, sodass einige seiner Lieder auf dervorliegenden CD zum ersten Mal einge-spielt sind: Hier sind noch Entdeckungenzu machen! Die Auswahl aus dem Lied-œuvre berücksichtigt Werke aus dem frü-hen Schaffen bis zur Spätzeit und stelltbeliebte und vom Komponisten zeitle-bens aufgeführte Lieder neben entlegeneVertonungen.

Reger’s Lieder with piano are littleknown, even by professional singers.Thus, some of these songs are recordedhere for the first time. The Lieder chosenfor this recording present a representa-tive overview of Reger’s creative outputin this genre and include songs whichwere popular and performed by thecomposer during his lifetime, as well assettings which have been neglected.

Reger, Max: Es sungen drei EngelReger vocal II

Sieben geistliche VolksliederDrei Choralbearbeitungen op. 79g für Frauenchor · Zwölf deutsche geistliche GesängeNDR Chor HamburgHans-Christoph Rademann

„Eine wohltuend abgeklärte, gelasseneInterpretation ist das, bei der die reicheHarmonik, die differenzierte Dynamikund die mitunter kühn gewundeneStimmführung wie selbstverständlich klingen.“ SWR CD-Tipp

„Eine Referenzaufnahme“klassik.com

“A pleasently clarifying, relaxed inter-pretation, which sounds natural as aresult of the rich harmonies, the differ-entiated dynamics and daring inter-woven voice leading.”

“A recording that sets a standard.”

Reger, Max: Es waren zwei KönigskinderReger vocal III

Sechs und acht ausgewählte Volksliederfür gem. Chor · Neun ausgewählteVolkslieder für MännerchorDresdner Kammerchor Hans-Christoph Rademann

Mit ihrem in jeder Hinsicht ausgefeiltenChorsatz lassen Regers Volkslieder-sammlungen das Gros der damals übli-chen Liedertafel-Arrangements weithinter sich. Hans-Christoph Rademannsetzt hier mit seiner dritten Reger-CDdie bereits international prämierte CD-Reihe „Reger vocal“ bei Carus fort.

In every respect the refined choral writ-ing of Reger’s folk song collectionsleave most of the Liedertafel (malesinging society) arrangements of histime far behind. This is the third CD in the internationally acclaimed series“Reger vocal” with Hans-ChristophRademann.

Reger, Max: O Tod, wie bitterbist du · Reger vocal I

Acht geistliche Gesänge op. 138Drei Motetten op. 110NDR Chor HamburgHans-Christoph Rademann

Reger beschäftigte sichintensiv mit umfang-reicheren A-cappella-Chorsätzen, wobei ihmnicht zuletzt Bachs Motetten als Vorbilddienten. Vor allem die ersten beiden derDrei Motetten mit ihren dichtgearbeite-ten Doppelfugen stellen extreme Her-ausforderungen an die Chorsänger. Inden Acht geistlichen Gesängen zeigt sichhingegen Regers Meisterschaft desschlichten Satzes, mit welcher der Kom-ponist den Bogen zurück zu seinen frü-heren Chorwerken schlägt.

Reger concerned himself with the com-position of more extensive a cappellachoral works. Above all, the first two ofthe Three Motets present a challenge tochoral singers. Whereas, in the AchtGeistliche Gesänge, Reger shows his mas-tery of the simple setting and spannedthe bridge to his earlier choral works.


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anticRheinbergersMusica sacra

Geschätzt alsKomponist undgesucht alsKompositions-lehrer war derbayerische Hof-kapellmeisterJosef Gabriel

Rheinberger in der zweiten Hälfte des19. Jahrhunderts eine Größe voneuropäischem Rang. Mit einer Fülle vonmehr als 200 kirchenmusikalischenKompositionen leistete er bedeutsameBeiträge zur zeitgenössischen Kirchen-musik – im Spannungsfeld zwischenden „unwandelbaren Gesetzen“ desKontrapunkts und den kompositori-schen Mitteln der eigenen Zeit, wiespannungsvollen Modulationen unddurch Alteration geschärften Klängen.Exemplarische Werke dieser „im edels-ten Geiste sinnlich“ (Rheinberger) wir-kenden Kirchenmusik werden in vorlie-gender Reihe vorgestellt, viele davon in Weltersteinspielungen. Namhafte Solisten und Ensembles stehen für diese herausragenden Interpretationen.

Esteemed as a composer and highlyregarded as a teacher of composition,Josef Gabriel Rheinberger was theBavarian Court composer of Europeanstature in the second half of the 19thcentury. With an opus of more than200 compositions of sacred music, hemade a significant contribution to con-temporary church music within therange of extremes between the “immu-table laws” of counterpoint on the onehand, and the use of the compositionalmeans of his own time on the other.Many of these exemplary works arerecorded here for the first time. Re-nowned soloists and ensembles attestto these outstanding interpretations.

Rheinberger, Josef Gabriel: Der Stern von Bethlehem op. 164Musica sacra I

Weihnachtskantate für Soli, Chor undOrchester · Christmas Cantata for soli,choir and orchestraText: Fanny von HoffnaaßRita StreichDietrich Fischer-DieskauChor des Bayerischen RundfunksSymphonie-Orchester GraunkeRobert Heger

Stimmungsvolles und lyrisches Werk,das in neun Szenen die Weihnachtsge-schichte differenziert untermalt und indieser Einspielung die Freude der heiligenNacht nachdrücklich mitteilt.

This idyllic and lyrical work, which fine-ly underscores the Christmas story innine scenes, is rendered in a recording inwhich the joy of Christmas Eve is em-phatically communicated.

Rheinberger, Josef Gabriel: Cantus MissaeMusica sacra II

Missa in Es (Cantus missae) op. 109Hymne nach dem 84. Psalm op. 35Stabat Mater in g op. 138 Fünf Hymnen op. 140 Abendlied „Bleib bei uns“ op. 69,3Kammerchor StuttgartEnsemble StuttgartFrieder Bernius

„Unter der sachver-ständigen Leitung von Frieder Bernius ist eshier dem Kammerchor Stuttgart vorzüg-lich gelungen, ein differenziertes Portraitdes Chorkomponisten Rheinberger zuentwerfen.“

Fono Forum

“Under the experienced direction ofFrieder Bernius the Kammerchor Stutt-gart has succeeded superbly here indrawing a distinctive portrait of Rhein-berger, the choral composer.”

Romantische Kirchenmusik für Männerchor · Romantic churchmusic for men’s choirMusica sacra III

Rheinberger: Messe in B op. 172 · AveMaria in F, aus op. 172 · Messe in F op. 190 · Mendelssohn: Zwei geistlicheChöre op. 115 · Cornelius: Mitten wirim Leben sind, aus op. 9 · Ach wie nich-tig, aus op. 9Johannes Kalpers, Tenor / Hans JürgenWulf, Orgel / collegium vocale limburgEberhard Metternich

Der warme, tiefe Klang eines Männer-chores entsprach dem musikalischenKlangideal der Romantik in besondererWeise. Die vorliegende Einspielung ent-hält eine exemplarische Auswahl geistli-cher Männerchöre des 19. Jahrhundertsin einer ausdrucksstarken Interpretation.

In terms of sound, the warm, deep tonesof a men’s choir corresponded in a spe-cial way to the musical ideals of the ro-mantic era. The present recording con-tains a representative cross section of sacred works from the 19th century formen’s choir in most expressive interpre-tations.

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Rheinberger, Josef Gabriel:AbendliedMusica sacra V

Fünf Motetten op. 40 · Passionsgesangop. 46 · Drei geistliche Gesänge op. 69Missa brevis in F op. 117 · Osterhymneop. 134Vancouver Cantata SingersJames Fankhauser

Die Vancouver Cantata Singers spanneneinen weiten Bogen vom volkstümlichenPassionsgesang mit Orgelbegleitung überdie dramatischen Psalmmotetten und diedoppelchörige Osterhymne hin zur an-spruchsvollen F-Dur-Messe.

„Manche Schätze wurden da zu Tagegehoben – das Abendlied wird mittler-weile sogar in Kasachstan gesungen.“

Musik und Kirche 5/00

The music by Vancouver Cantata Singerson this CD spans works from Rhein-berger’s popular Passionsgesang (withorgan accompaniment) via the dramaticpsalm motets and the Osterhymne fordouble choir to the interesting anddemanding F major Mass.

Rheinberger, Josef Gabriel: Missa et Hymni Musica sacra VI

Missa in Es op. 155 · Wie lieblich sinddeine Wohnungen op. 35 Sechs zweistimmige Hymnen op. 118 Drei lateinische Hymnen op. 96 Elektra Women’s Choir VancouverMorna Edmundson / Diane Loomer

„ … der Klang der 35 Sängerinnen istvon schöner Ausgeglichenheit. Klar unddynamisch, sehr schattierungsreich wer-den die Rheinbergerschen Chorsätze hierwiedergegeben.“ Klassik Heute

“… the sound of 35 women’s voiceshas a beautiful balance. The Rhein-berger choral pieces are rendered hereclearly and are very rich in dynamicshading.”

Rheinberger, Josef Gabriel:Christus factus est Musica sacra VII

Missa in A op. 126 · Christus factusest op. 107,5 · Missa in G op. 151(St. Crucis) · Advent-Motetten op. 176Meditabor op. 133,2Vocalensemble RastattHolger Speck

Einspielung von zwei häufig aufgeführ-ten und beliebten Messen: die Missa St. Crucis op. 151, weitgehend homo-phon komponiert mit sanglichen, ein-prägsamen Motiven, und die klangschö-ne Messe op. 126 für Frauenchor undOrgel. Weiterer Höhepunkt sind dieAdvent-Motetten, ein zentrales Spätwerkdes bayerischen Hofkapellmeisters.

Recordings of two beloved RheinbergerMasses which are frequently performed:The Missa St. Crucis op. 151 is primarilyhomophonic and contains singable, memorable motives; and the beautiful,sonorous Mass op. 126 for women’schoir and organ. A further highlight ofthis recording are the nine AdventMotets op. 176.

Rheinberger, Josef Gabriel: Missae et CantionesMusica sacra IV

Messe in f op. 159Sechs religiöse Gesänge op. 157Requiem in d op. 194Klaus Mertens, Bariton Edgar Krapp, OrgelFrankfurter KantoreiWolfgang Schäfer

Als Besonderheit neben Rheinbergersbeiden Orgelmessen für vierstimmigengemischten Chor und Orgel können dieSechs religiösen Gesänge gelten, die füreine tiefe Stimme mit Orgelbegleitung –eine seltene Kombination im 19. Jahr-hundert – komponiert sind.

Next to these two masses for four-voicemixed choir and organ, the Sechs reli-giöse Gesänge for low voice, with organaccompaniment – a rare combination inthe 19th century – can be considered apeculiarity.


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Rheinberger, Josef Gabriel: Dennoch singt die NachtigallWeltliche ChormusikSecular choral music

Vocalensemble RastattHolger Speck

Kostproben aus Rheinbergers weltlicherChormusik in wechselnden Besetzungen,teils mit Klavierbegleitung. Außerge-wöhnlich ist Eichendorffs Die Nacht mitBegleitung durch ein Klavierquartett.Überwiegend Ersteinspielungen.

A sampling of Rheinberger’s secularchoral music in various scorings, some-times with piano accompaniment.Eichendorff’s Die Nacht, accompanied bya piano quartet, is extraordinary. Almostall the works on this CD are recordedhere for the first time.

“The choral sonority has a translucentpurity and clarity, impeccable intonation,perfect ensemble, a wide spectrum oflovely colors, and ravishing dynamicplasticity and control. ... This is an ex-ceptional recording, not to be over-looked.”

American Record Guide 7/02

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Rheinberger, Josef Gabriel: Vom Goldenen HornWeltliche Chormusik Secular choral music

Vom Goldenen Horn op. 182. Türki-sches Liederspiel · Liebesgarten op. 80 In Sturm und Frieden op. 170Schwarz / Müller / Mammel / VolpertFreiburger VokalensembleChia Chou, PianoforteWolfgang Schäfer

Im Mittelpunkt dieser CD steht das türki-sche Singspiel Vom Goldenen Horn, des-sen zärtlicher Grundton von Rheinbergerstimmungsvoll ausgedeutet wird. Seineweltlichen Gesänge stellen große Anfor-derungen insbesondere an die klanglicheGestaltung, die vom Freiburger Vokal-ensemble souverän gelöst werden.

The focus of this CD is a performance ofthe Turkish Singspiel Vom GoldenenHorn, whose tender character is idyllical-ly interpreted by Rheinberger. In addi-tion, his secular songs place great de-mands on choirs, especially in theshaping of the sound. The FreiburgerVokalensemble masterfully meets thesechallenges.

Rheinberger, Josef Gabriel:Sinfonie in F op. 87„Florentiner Sinfonie“

Nordwestdeutsche PhilharmonieAlun Francis

Unter Rheinbergers Werken für Or-chester finden sich nur zwei Sinfonien,die Wallenstein-Sinfonie und dieFlorentiner Sinfonie, letztere ist alsAuftragswerk der Società orchestrale di Firenze entstanden. Weit davon ent-fernt, eine poetische Vorlage detailliertmusikalisch abzubilden, spiegelt sieRheinbergers Eindrücke einer inspirie-renden Bildungsreise nach Italien wider.

The Wallenstein Symphony and theFlorentine Symphony are the only sym-phonies among Rheinberger’s works fororchestra. The latter work was commis-sioned by the Società orchestrale diFirenze. Far from a detailed musical por-trait of a poetic idea, this work reflectsthe impressions which Rheinberger gath-ered during his travels through Italy onan educational journey.

Rheinberger, Josef Gabriel:Kammermusik mit OrgelChamber music with organ

Suite in c-Moll op. 166 · Drei Stückeaus op. 150 · Suite op. 149Melina Mandozzi, ViolineOrfeo Mandozzi, VioloncelloHannfried Lucke, Orgel

Kammermusik mit Orgel gehört zu denRaritäten des Musikrepertoires. Rhein-bergers Suite op. 149, die Drei Stückeaus op. 150 für Violoncello und Orgelund die Suite op. 166 für Violine undOrgel sind romantische Charakterstückeund – besonders in den Suiten – feinsin-nige Adaptionen barocker Formtypen,die eine Klangwelt von besonderemReiz eröffnen.

Chamber music with organ is a rarityamong the musical repertoire. Rhein-berger’s Suite op. 149, the Drei Stückeop. 150 for violoncello and organ andthe Suite op. 166 for violin and organare romantic character pieces and are –especially in the suites – sensitive adaptations of baroque form types.They open up an especially attractiveworld of sound.

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Rossini, Gioachino: I GondolieriChor- und Ensemblemusik

Cantemus Domino · Il candore in fuga O salutaris hostia · La fede · La speranzaLa carità · Chœur de chasseurs démocra-tes · Preghiera · Brindisi · I GondolieriLa passeggiata · Toast pour le nouvel anO giorno sereno · Quartetto pastoraleIl Carnevale R. Keller / S. Wenckus, Klavier Südfunk-Chor Stuttgart / Rupert HuberEric Ericson / Helmut Wolf

Unbekanntes mit hohem Repertoirewert:Die vorliegende Einspielung gibt Beispieleder kompositorischen Vielfalt Rossinis von Chorfugen und doppelchörigen A-cappella-Werken über religiöse Chörebis hin zu Trauermusik und Trinkliedern.

„Interpretatorisch hochrangige CD.” Fono Forum

The present recording presents examplesof Rossini’s compositional versatility withchoral fugues and a cappella works fordouble choir ranging from religiousworks via funeral music to drinkingsongs.

“CD with a first-class interpretation.”

Holger Speck Vocalensemble RastattLes Favorites

Das Vocalensemble Rastatt gehört mittlerweile zu dendeutschen Spitzenensembles und gastiert bei internationa-len Festivals, so auch bei den Herbstfestspielen desFestspielhauses Baden-Baden. Neben seinen vielgelobtenklanglichen Qualitäten werden dem Ensemble von derinternationalen Fachwelt zwingende und lebendigeInterpretationen bescheinigt. Das OriginalklangorchesterLes Favorites wurde 2003 als sein instrumentaler Partnergegründet und versammelt ausgewiesene Spezialisten derBarockmusik. Holger Speck gilt als einer der hoffnungsvol-len jungen deutschen Chordirigenten und ist Gründer undkünstlerischer Leiter beider Ensembles. Seine Arbeit istüber die historisch und stilistisch informierte Aufführungs-praxis hinaus geprägt von der Suche nach emotionaler

Authentizität und wurde auf mehreren internationalen Wettbewerben ausgezeichnet. Erist Dozent an der Staatlichen Hochschule für Musik Karlsruhe und Leiter von Interpreta-tions- und Dirigierseminaren. Die Ensembles werden durch die Stadt Rastatt und dasMinisterium für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg gefördert.

The Vocalensemble Rastatt is among the top choral ensembles in Germany and is in-vited to perform at international festivals, including the Herbstfestspiele at the Fest-spielhaus in Baden-Baden. In addition to the generous praise for its fine sound, theensemble has received recognition from international experts for its forceful and livelyinterpretations. Les Favorites, which plays on historical instruments, was founded in2003 as the instrumental partner to the ensemble and it brings together proven spe-cialists in baroque music. Holger Speck, who is regarded as one of the promisingyoung German choral directors, founded and is the artistic director of both ensembles.His work goes beyond the bounds of informed performance practice and is character-ized by the search foremotional authenticityand it has been hon-ored with a number ofprizes at internationalcompetitions. He is alsoa lecturer at the Staat-liche Hochschule fürMusik Karlsruhe and isa much sought after forhis seminars in interpre-tation and conducting.

Vocalensemble Rastatt, Les Favorites, Holger Speck

Rheinberger, Josef Gabriel: Das ZauberwortSingspiel based on the fairy tale„Kalif Storch“Kinderchor der Staatsoper StuttgartJohannes Knecht

Rheinbergers Singspiel, frei nach demMärchen „Kalif Storch“ von WilhelmHauff, hat orientalisches Flair: Der Kalifund der Großwesir von Bagdad werdendurch magische List eines Rivalen in Stör-che verwandelt. Ein Zauberwort kann siewieder zurückverwandeln, doch es ist ih-nen entfallen … Kann die Nachteule diebeiden retten? Diese Geschichte, inter-pretiert vom Kinderchor der StaatsoperStuttgart unter der Leitung von JohannesKnecht, bietet nicht nur Kindern einespannende musikalische Unterhaltung.

Rheinberger’s Singspiel, based on Wil-helm Hauff’s fairy tale “Kalif Storch,”has an oriental touch: Through a magictrick the Caliph and the Great Vizier ofBaghdad have been transformed intostorks. Only a magic word can changethem back to their original form. Thisstory, interpreted by the Children’s Choirof the Stuttgart State Opera, offers excit-ing musical entertainment.

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Saint-Saëns, Camille: Oratorio de Noël

Antonia Bourvé / Gundula SchneiderSabine Czinczel / Marcus UllmannJens Hamann / Romano Giefer, Orgel Les FavoritesVocalensemble Rastatt Holger Speck

„Holger Speck und das VocalensembleRastatt haben eine Referenzeinspielungvon Saint-Saëns’ ... Weihnachtsoratoriumaus dem Jahr 1860 aufgenommen“

WDR Hörzeichen 12/06

„Solisten, Chor und Orchester sind mu-sikalisch in bester Verfassung. Sie werdenvon Holger Speck zu einer ausgewoge-nen, abgerundeten, im besten Sinneandächtigen Wiedergabe animiert.“

SWR 2 Plattenprisma 12/06

“Holger Speck and the VocalensembleRastatt have made a definitive recordingof Saint-Saëns’s … Christmas Oratoriofrom 1860.”

“Musically, soloists, choir and orchestraare in most excellent form. In the bestsense of the word, Holger Speck inspiresthem to a balanced, rounded rendition.”

Schubert, Franz: Messe in G

Magnificat D 486 · Deutsches SalveRegina D 379 · Salve Regina in B D 386Deutsche Messe D 872 (Erstfassung fürChor und Orgel) · Messe in G D 167(Ersteinspielung nach den Kloster-neuburger Stimmen)Lienbacher / Hölzl / Kaimbacher / ErödScharinger / Wiener Kammerchororpheus orchester wienJohannes Prinz

Ersteinspielung der Messe in G nach dersensationellen Entdeckung eines wei-teren Stimmensatzes in Schuberts Hand-schrift in Klosterneuburg, der wichtigeaufführungspraktische Eintragungen ent-hält und die Besetzung von Streichernund Orgel um originale Trompeten- undPaukenstimmen ergänzt.

This is the world premiere recording ofthe Mass in G major based on the sensa-tional discovery in Klosterneuburg of anadditional set of parts in Schuberts hand-writing. These parts contain importantnotes dealing with performance practiceand the scoring for strings and organ hasbeen expanded through the inclusion ofthe original trumpet and timpani parts.

Schubert, Franz: An die SonneChorwerke mit Klavier

Gebet „Du Urquell aller Güte“ D 815Der 23. Psalm D 706 · An die Sonne D 439 · Gott im Ungewitter D 985Gott, der Weltschöpfer D 986 · Hymnean den Unendlichen D 232 · StändchenD 921 · Coronach D 836 · MirjamsSiegesgesang D 942Röschmann, BuchmannEric Schneider, Klavier Kölner Kammerchor / Peter Neumann

Die Mehrzahl von Schuberts mehrstim-migen Gesängen mit Klavierbegleitungist im Grenzbereich zwischen weltlicherund geistlicher Musik angesiedelt. Siesind von ähnlich hohem Ausdrucksgehaltwie seine Lieder. Ihre textnahe musika-lische Umsetzung reicht von hymnischernstem Duktus über zarte Sanglichkeitbis hin zu dramatischer Tonmalerei.

The majority of Schubert’s music forseveral voices with piano accompani-ment lies within the boundaries betweensecular and sacred music. Like his Lieder,these works are highly expressive.


Schubert, Franz: StändchenWerke für MännerstimmenWorks for men’s voices

Gondelfahrer · Mondenschein · DreiQuartette op. 64 · Frühlingslied · Früh-lingsgesang · Ständchen · Wein undLiebe · Grab und Mond · NachthelleWiderspruch · Nachtgesang im WaldeMännerquartett Schubert hoch vier:Schäfer, Mayer, Begemann, Hauptmann(mit Laffin, Bariton) / GundulaSchneider, Mezzosopran / KarlsruherHornquartett / Thomas Seyboldt, Klavier

„Da ist kein Zuviel an Rührseligkeit oderPathos und kein Zuwenig an Klangschön-heit, Expressivität und Innigkeit. DieseKünstler hören aufeinander, singen undspielen miteinander, lassen den einenoder andern solistisch zu Wort kommen,und all dies in wunderbarer Ausgewo-genheit“ Pizzicato 10/06

“These artists listen to one another, singand play together, let each of the soloistshave their say, and all this with a won-derful sense of balance.”

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Schumann, Robert: An die SterneWeltliche Chormusik ISecular choral music I

Spanisches Liederspiel op. 74 (Nr. 5 u. 9)Drei Gedichte op. 29 · Fünf Lieder op. 55Vier doppelchörige Gesänge op. 141 Vier Gesänge op. 59 · Bei Schenkungeines Flügels Anh. M 15 · Beim Abschiedzu singen op. 84Orpheus VokalensembleKonrad Elser, Klavier / Gary Graden

Die vorliegende Einspielung gewährteinen seltenen Einblick in Schumannsschillerndes weltliches Vokalœuvre. Dasaus professionellen Sängern bestehendeOrpheus Vokalensemble unter Leitungvon Gary Graden überzeugt mit einervielfarbigen Interpretation der anspruchs-vollen Werke.

The present recording allows a rare in-sight into Schumann’s scintillating secu-lar vocal works. Under the direction ofGary Graden, the Orpheus Vocalensem-ble, comprised of professional signers, isconvincing with a multicolored interpre-tation of these demanding works.

Schubert, Franz: Sakontala D 701Rekonstruktion von · reconstruction by Karl Aage Rasmussen

Simone Nold / Donát Havár / Konrad Jarnot / Martin Schnell / Stephan LogesKammerchor StuttgartDeutsche Kammerphilharmonie BremenFrieder Bernius

Die Hoffnung auf eine engere Zusammenarbeit mit den Wiener Theatern veranlassteSchubert, sich von Herbst 1821 bis Frühjahr 1822 eingehend mit dem indischen Sujetum die Eremitentochter Sakontala zu beschäftigen. Leider sind nur wenige Entwürfeund Skizzen zu den beiden ersten Akten dieses Projekts im Autograph erhalten. Dochdank der Wiederentdeckung des gesamten Librettos in jüngster Zeit und der stilistischeinfühlsamen wie gekonnten Vervollständigung der Musik durch den dänischen Kom-ponisten Karl Aage Rasmussen liegt hier erstmals eine Einspielung dieser unbekanntenSchubert-Oper vor. Nicht zuletzt durch die Interpretation durch Frieder Bernius unddie Mitwirkung namhafter Solisten ist diese CD ein Muss für Schubert-Freunde undLiebhaber der Oper des 19. Jahrhunderts.

The hope of working more closely together with theatres in Vienna led Schubert tothoroughly devote himself from the fall of 1821 to spring in 1822 to the orientalsubject of Sakontala, the hermit’s daughter. Unfortunately, only a few drafts andsketches of the first two acts of this project have been preserved in autograph. How-ever, thanks to the rediscovery in recent times of the complete libretto and to thestylistically sensitive, and skillful reconstruction of the music by the danish composerKarl Aage Rasmussen, this Schubert opera is recorded here for the first time. Notleast, thanks to the interpretation by Frieder Bernius and a group of renowned solo-ists, this CD is a “must” for all Schubert lovers and lovers of 19th century opera.


Schubert: Ouvertüre in c-Moll D 8Beethoven: Streichquartett op. 135Hartmann: Concerto funebre

Franz Schubert: Ouvertüre in c-Moll D 8Ludwig van Beethoven: Streichquartett inF-Dur op. 135 · Karl Amadeus Hartmann:Concerto funebre für Violine undStreichorchesterUlrike-Anima Mathé, ViolineStreicherakademie BozenFrieder Bernius

Schuberts Ouvertüre in c-Moll fand erstdurch die posthume Uraufführung An-erkennung und Bekanntheit. BeethovensStreichquartett op. 135 zeigt in seinerungewöhnlichen Anlage dessen ständi-ges Streben nach neuen Formen. Mit derInterpretation des Werkes durch Streich-orchester hat sich eine besondere Auf-führungspraxis entwickelt.

Schubert’s Ouverture in C minor gainedits first fame and recognition through itsposthumous premiere. Beethoven’s StringQuartet op. 135 shows his continualstriving to achieve new forms and withan interpretation by a string orchestra aspecial performance practice for thiswork has begun to emerge.

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Silcher, Friedrich: Chöre, Kammer-musik, Ouverturen

Südfunk-Chor und Radio-Sinfonie-orchester Stuttgart / Rupert Huber

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Sgambati, Giovanni: Messa da Requiem op. 38

Joern Wilsing, BaritonJoachim Schall, SoloviolineMitglieder des Staatsorchesters Stuttgart Philharmonischer Chor Heilbronn Ulrich Walddörfer

„Durch die vortreffliche Aufführung indieser Produktion wird ein zu Unrechtvergessenes Werk zu einem nachhaltigenErlebnis.“ Fono Forum

“Through the fine performance in thisproduction, a work unjustly forgottenbecomes a lasting experience.“

Silcher, Friedrich: Mit der Stimme Zauberklang

Ersteinspielung von 36 LiedernC. Hauptmann, Bass K. Melber, Klavier

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Skandinavische Chormusik Choral music from Scandinavia

Edvard Grieg: Ave maris stella u. a.Wilhelm Peterson-Berger: Eight Songsop. 11 · Ludvig Norman: Seven Songsop. 15 · Motette op. 50 · August Söderman: Sacred Songs Junges Vokalensemble HannoverKlaus-Jürgen Etzold

Unter den hier eingespielten romantischenLiedern, Chorweisen und Tanzstückenaus Skandinavien kommt den strophi-schen, oft wehmütigen Liedern im Volks-ton eine besondere Bedeutung zu. Siespiegeln die Stimmung und Weite dernordischen Landschaft wider.

„Wunderschöne Beispiele romantischerskandinavischer Chormusik.“

Musica Sacra 6/00

Among the songs, choral melodies anddances from Scandinavia recorded here,the strophic, often wistful songs in a folkidiom have a special significance. Theyreflect the mood and breadth of theNordic landscape.

“Very beautiful examples of romanticScandinavian choral music.”

Vierne, Louis:Symphonies No. 3 and 5

Samuel Kummer, Organ

Die insgesamt sechs Orgel-Symphonienvon Louis Vierne bilden einen wesentli-chen Beitrag zum Genre der französi-schen Orgelsymphonie. Mit den beidenhier präsentierten Symphonien Nr. 3 und5 beginnt Carus seine Gesamteinspie-lung des Orgelwerks von Vierne an derneuen Kern-Orgel der DresdnerFrauenkirche.

As a whole, Louis Vierne’s six OrganSymphonies comprise an essential con-tribution to the genre of the Frenchorgan symphony. With the SymphoniesNo. 3 and No. 5 Carus has begun arecording of the complete organ worksof Louis Vierne on the new Kern organof the Dresdner Frauenkirche.

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Chormusik vom Ende des 20. Jahrhunderts · Choral musicfrom the late 20th century

John Van Buren: Gloria · Hans Schanderl:Psalm 90 · Knut Nystedt: Ave MariaPeter M. Hamel: Oh, Erde … Wilfried Hiller: Sappho, FragmenteEckhart Hermann, Violine / Vera Becker,Flöte / Andreas Suttner, Violoncellovia-nova-chor München / Kurt Suttner

Kurt Suttner ist Gründer des via-nova-chors und Herausgeber der Editionsreihe„carus novus“ beim Carus-Verlag.Schwerpunkt seiner Arbeit bildet dieAufführung Neuer Chormusik. Auf vor-liegender CD werden Vokalwerke fünfzeitgenössischer Komponisten vorge-stellt, deren unterschiedliche Klangspra-chen sich zwischen europäischer Avant-garde, Postmoderne, ExperimentellerMusik und Popkultur bewegen.

This CD includes works by five contem-porary composers that have been pub-lished in the carus novus series. Thevarious musics and sounds swing be-tween the styles of the European avant-garde, post modern, experimental musicand music of the pop culture.

Gottwald, Clytus: Vokalbearbei-tungen / Choral arrangements

Berg: Die Nachtigall · Berlioz: Sur leslagunes · Debussy: Des pas sur la neige,Les Angélus · Liszt: Es muss ein Wunder-bares sein, Morgens steh ich auf undfrage · Mahler: Die zwei blauen Augen,Ich bin der Welt abhanden gekommen,Scheiden und Meiden · Ravel: SoupirWagner: Im Treibhaus, Träume · We-bern: Der Tod, Heiter, Sommerabend,Tief von fern · Wolf: Auf ein altes Bild,Das verlassene Mägdelein, Der Gärtner,Und willst du deinen Liebsten sterbensehnKammerChor SaarbrückenGeorg Grün

Seit mehr als zwanzig Jahren erarbeitetder Chorleiter und MusikwissenschaftlerClytus Gottwald Transkriptionen vonKlavierliedern oder Instrumentalstückenfür Chor a cappella. Der KammerChorSaarbrücken (Georg Grün) sowie dasSWR Vokalensemble Stuttgart (MarcusCreed) stellen hier eine Auswahl davonvor, die in ihrer an Ligeti geschultenSatzweise höchste interpretatorischeAnsprüche stellen.


Lux aeterna… for 10–16 voices · … für 10–16 Stimmen

Ligeti: Lux aeterna · D. Scarlatti: Stabat Mater · Anne Boyd: As I Crossed a Bridge ofDreams · Mahler/Gottwald: Ich bin der Welt abhanden gekommenKammerchor Stuttgart / Frieder Bernius

Zeitlupenhaftes Ineinanderfließen harmonischer Felder verbindet Ligetis Lux aeternamit Boyds As I Crossed a Bridge of Dreams; Ligetis Technik, den Klangstrom durch ver-wandte Intervallstrukturen in fassliche Perioden zu gliedern, weist hingegen Ähnlich-keiten zu Scarlattis Methode auf, alle Motive kraft ihrer Intervallik aufeinander zu be-ziehen. Für die Bearbeitung des Liedes Ich bin der Welt … hat Clytus Gottwald Ligetisvokale Satztechnik auf Mahler übertragen.

„Für diese Aufnahme ... wäre alles andere als das höchste Lob unangemessen. ... DerKammerchor Stuttgart stellt sich unter Frieder Bernius höchsten geistigen, musika-lischen und technischen Anforderungen – und er meistert sie mit einer Überlegenheit,die uneingeschränkte Bewunderung verdient. Obendrein wurde der Gesang natürlichund präsent aufgezeichnet. Eine erstaunliche, maßstabsetzende CD!“

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Ligeti’s Lux aeterna and Boyd’s As I crossed a bridge of dreams share a flowing of har-monic fields into one another, as if in slow motion. On the other hand, Ligeti’s use ofthe technique of dividing an apparently endless flow of sound, with its related inter-vallic structures, into comprehensible periods, shows similarities to Scarlattis methodof employing motives.

“For this recording anything other than the highest praise would be inappropriate. …Under Frieder Bernius, the Kammerchor Stuttgart sets the highest intellectual, musicaland technical demands for itself – and masters them with a superiority which deservesunreserved admiration. And, to top it off, the singing was recorded naturally and pre-sence. An astonishing CD which sets high standards!”

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20. Jahrhundert / 20th century

Gottwald, Clytus: TranskriptionenTranscriptions

Berg: Im Zimmer, TraumgekröntCaplet: Trois Fragments · Holliger: ZweiJugendlieder · Mahler: Ich bin der Weltabhanden gekommen · Messiaen:Louange à L’Éternité de Jesus · Ravel:La Vallée des Cloches, Le Soupir Wagner: Im Treibhaus, TräumeSWR Vokalensemble StuttgartMarcus Creed

For more than twenty years the choralconductor and musicologist Clytus Gott-wald has been making transcriptions ofpiano-accompanied Lieder and instrum-ental works for a cappella choir. Thesearrangements employ techniques foundin the music of Ligeti. The KammerChorSaarbrücken (Georg Grün) and the SWRVokalensemble Stuttgart (Marcus Creed)present a selection of these works whichmake the highest demands on vocalensembles.


SWR Vokalensemble StuttgartMarcus Creed1946 gegründet, wurde das SWRVokalensemble Stuttgart in seiner Ge-schichte von den Chefdirigenten Her-mann-Joseph Dahmen, Marinus Voor-berg, Klaus-Martin Ziegler, Rupert Huberund seinem derzeitigen künstlerischemLeiter Marcus Creed geprägt. Nebendem anspruchsvollen A-cappella-Reper-toire hat sich das Ensemble in den letz-ten zwanzig Jahren konsequent der zeit-genössischen Musik gewidmet und wardarin innerhalb kürzester Zeit internatio-nal erfolgreich. Komponisten und Ver-anstalter schätzen die hohe musikalischeKompetenz und Eigenverantwortung,die diesen 36-stimmigen Solistenchorauszeichnet, seine Professionalität undErfahrung im Umgang mit den Schwie-rigkeiten zeitgenössischer Partituren unddie konstruktive Offenheit für die Uto-pien der Gegenwart. Die Feuilletonsloben die Klangschönheit, Perfektionund Vitalität der Konzerte. RegelmäßigeKooperationen verbinden das SWRVokalensemble mit den wichtigstenEnsembles der Neuen Musik sowie denSinfonieorchestern des SWR.

The SWR Vokalensemble Stuttgart wasfounded in 1946, and its principal con-ductors Hermann-Joseph Dahmen, Ma-rinus Voorberg, Klaus-Martin Ziegler,Rupert Huber and the current artisticdirector Marcus Creed have made theirmark on its history. In addition to thechallenging a cappella repertoire, thechoir has consistently devoted itself tocontemporary music during the lasttwenty years, achieving internationalsuccess in this field in a very short oftime. Composers and concert managersvalue the high degree of musical com-petence and responsibility characteris-tic of this choir of 36 soloists, its pro-fessionalism and experience in dealingwith the demands of contemporaryscores, and its constructive opennesstowards today’s utopian visions. Pressreviews praise the choir’s beauty ofsound, its technical perfection and thevitality of its concerts. The SWR Vokal-ensemble Stuttgart regularly collabo-rates with the most important New Mu-sic ensembles and the symphony or-chestras of Southwest German Radio.

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Karkoschka, Erhard: Komponisten-porträt · Portrait of the composer

I: IN QUARTO: papafrebe · LSDAramizdaki köprü · MeditationsmühleI/II · mit/gegen sich selbstII: Bläsergedichte · desideratio DeiMusik für sechs Bläser · desideratio mortis · antinomieDozenten und Studenten derMusikhochschule Stuttgart Ensemble Chronophonie

Die Komponistenporträts I und II spie-geln die Vielseitigkeit und Breite vonKarkoschkas kompositorischem Schaffenwider. Sowohl traditionelle als auch mo-derne Aspekte spielen in seiner Musikeine wichtige Rolle. So verarbeitet ergleichermaßen einen gregorianischenChoral wie er atonal oder mit bloßenGeräuschen komponiert.

The Composer Portraits I and II reflectthe versatility and the breadth of Kar-koschka’s creative output. Traditional aswell as modern aspects play an impor-tant role in his music. Thus he is equallyat home working with Gregorian chant,in an atonal idiom or even using plainnoise.

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y Kay JohannsenAls Stipendiat der Studienstiftung des deutschen Volkes und der Bruno Walter Memorial Foundation studierte Kay Johannsen Kirchenmusik, Orgel und Dirigierenin Freiburg und Boston. Seit 1994 ist er Kantor und Organist an der Stiftskirche Stutt-gart. Er gewann mehrere Preise bei nationalen und internationalen Orgelwettbewer-ben, doch vor allem der 1. Preis beim Deutschen Musikwettbewerb in Bonn 1988 war für seine Karriere ausschlaggebend. Seither entstanden neben Rundfunkaufnah-men im In- und Ausland zahlreiche und mehrfach ausgezeichnete CDs mit Orgel-werken von Bach, Boëly, Mendelssohn, Brahms, Liszt, Franck, Reger, Widor undFörtig. Kay Johannsen ist gefragter Organist bei Festivals in Europa, Asien, Süd-amerika, Südafrika und den USA, auch häufig als Solist bei Orchesterkonzerten.

Kay Johannsen studied in Freiburgand Boston through scholarshipsawarded to him by the Studien-stiftung des deutschen Volkes andthe Bruno Walter Memorial Foun-dation, New York. Since 1994 hehas been the choirmaster and orga-nist at the Stiftskirche of Stuttgart.He has won a number of prizes atnational and international organcompetitions, but winning first prizeat the Deutscher Musikwettbewerbin 1988 was decisive for his career.Since then, in addition to broadcastrecordings, he has recorded numer-ous CDs, many of which have re-ceived awards. These include worksby Bach, Boëly, Brahms, Mendels-sohn, Liszt, Franck, Reger, Widor,and Förtig. Kay Johannsen has per-formed as an organist at festivals inEurope, Asia, South America, SouthAfrica and the USA.

Johannsen, Kay: Lieder zu Passionund Ostern

Improvisationen an der Mühleisen-Orgel der Stiftskirche StuttgartKay Johannsen, Orgel

Die Kreativität in der Improvisation überChoräle oder auch die freie Improvisa-tion im Rahmen eines Konzerts war zuZeiten Buxtehudes und Bachs noch vorder rein technischen Fertigkeit der wich-tigste Maßstab, das Können eines Or-ganisten zu beurteilen. Schon mit sei-nen Improvisationen über bekannteWeihnachtslieder hat Kay Johannsenbewiesen, dass er diese Kunst meister-haft beherrscht.

During the time of Buxtehude andBach, creativity in the improvisationupon chorales or free improvisationwithin the framework of a concert –even before purely technical agility –were the most important measure forthe skill of an organist. Already withhis improvisations on well-knownChristmas hymns, Kay Johannsen hasproven that he is a master of this art.

Johannsen, Kay: Lieder zu Adventund Weihnachten

Improvisationen an der Mühleisen-Orgel der Stiftskirche StuttgartKay Johannsen, Orgel

Kay Johannsen, Stuttgarter Stiftskantorund einer der international führendenOrganisten, improvisiert über bekannteAdvents- und Weihnachtslieder. Die ab-wechslungsreiche Registrierung bringtdie ganze Klangfülle und Klangvielfaltder neuen Mühleisen-Orgel der Stifts-kirche zur Geltung.

Kay Johannsen, Stuttgart Stiftskantorand internationally-renowned organist,has recorded a collection of 25 impro-visations on well-known German Liederfor Advent and Christmas. The rich andcontrasting registration used for this CDdisplays the wealth and variety ofsounds of which the new Mühleisenorgan of the Stiftskirche Stuttgart iscapable.

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20. Jahrhundert / 20th century

Močnik, Damijan:Verbum supernum prodiensGeistliche Musik · Sacred music

Fink / Močnik / Miklavčič/ PotočnikDe profundis Chamber ChoirBranka / Potocnik / KrajnikAndrej Vavken / Women’s Church ChoirDamijan Močnik / Ave Chamber ChoirAndraz Hauptman / Chorus N’omenTomaz Faganel / World Youth Choir ’99Gary Graden

Schwerpunkte aus dem VokalwerkMočniks (*1967), Preisträger internatio-naler Wettbewerbe für Komposition. Inseiner Tonsprache begegnen Assoziatio-nen an die Gregorianik und andere musi-kalische „Archetypen“, etwa aus derVolksmusik, meist in einem verzweigtenpolyphonen und polytonalen Kontext.

This CD presents central themes fromthe vocal works of Damijan Močnik(*1967), winner of several internationalprizes for composition. In his tonal lan-guage one encounters associations be-tween Gregorian chant and other musi-cal “archetypes,” such as folk music,and this occurs primarily in a variedpolyphonic and polytonal context.

Mauersberger, Rudolf: Dresdner Requiem

Trauermotette „Wie liegt die Stadt sowüst“ · Dresdner RequiemMichael-Christfried Winkler, OrgelDresdner KreuzchorMitglieder der Dresdner PhilharmonieMatthias Jung

Das Geläut der tiefen Glocke der Dresd-ner Kreuzkirche verbindet Mauersbergerserschütternde Werke: das 1947/48 zumGedenken der Opfer des Zweiten Welt-krieges entstandene Dresdner Requiemund die Trauermotette Wie liegt dieStadt so wüst, komponiert nach derBombennacht in Dresden vom 13. Feb-ruar 1945.

The sounding of the deep-toned bell ofthe Dresden Kreuzkirche links two ofMauersberger’s most moving works: theDresdner Requiem, written in 1947/48in memory of the victims of the SecondWorld War, and the motet of mourning,Wie liegt die Stadt so wüst, composedfollowing the bombing of Dresden on13 February 1945.

Schanderl, Hans:Chormusik · Choral music

Bazar, Mambo Kaluje, Wunderbar,Stimmen von Innen, Gebet, Te Deum u.aPolnischer KammerchorSchola Cantorum GedanensisJan Lukaszewski

Mit den hier unter anderem eingespiel-ten Werken Bazar und Wunderbargelingt Hans Schanderl ein Brücken-schlag zwischen zwei Kontinenten: Essind mitreißende Stücke, die aus tiefemErleben von afrikanischer und schwarz-amerikanischer Musik kommen. Hierzeigt sich, mit welcher Kraft Rhythmusbeleben und begeistern kann.

With works such as Bazar and Wunder-bar Hans Schanderl succeeds in forginga link between two continents. Theseare exciting pieces, which are derivedfrom a deep experience of African andBlack American music. Here one experi-ences how the power of rhythm canenergize and create enthusiasm.

Release date


Schönberg, Arnold: VerklärteNacht op. 4 · Transfigured nightStrauss, Richard: Metamorphosen

Streicherakademie BozenAccademia d’Archi BolzanoFrieder Bernius

Zwei sehr unterschiedliche programma-tische Werke werden auf dieser CD ein-ander gegenüber gestellt: Arnold Schön-bergs 1899 entstandenes spätromanti-sches Psychogramm Verklärte Nachtnach einem Gedicht von Richard Dehmel– hier in der Streichorchesterfassung ausdem Jahre 1943 – und die Metamorpho-sen für 23 Solostreicher von RichardStrauss von 1945, deren „inneres Pro-gramm“ das Gefühl tiefer Trauer ange-sichts der Verwüstungen und Zerstö-rungen am Ende des Zweiten Welt-krieges widerspiegelt.

Two very different programmatic works:Schoenberg’s romantic Verklärte Nachtop. 4 (1899, version for string orchestra1943) and Metamorphoses for 23 solostrings (1945) by Richard Strauss, whichreflects his sorrow at the destruction ofthe Second World War.


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Tormis, Veljo: Laulu paljuLiederhaufen · Heaps of Songs

Estonian Philharmonic Chamber ChoirTõnu Kaljuste

Hinter „Liederhaufen“ verbirgt sich eineimposante, folkloristische Anthologie ausdem Chorschaffen des estnischenKomponisten Veljo Tormis (*1930).

„Nicht zuletzt ist dies der phantastischenKlangkultur des mitreißend singendenund agierenden PhilharmonischenKammerchors Estlands unter seinemhochgeschätzten Leiter Tõnu Kaljuste zuverdanken.“ Klassik Heute 12/00

“Heaps of Songs” is an imposing folk-lore anthology among the choral worksof the Estonian composer Veljo Tormis.

“Fantastic sound from the exciting anddynamic singing of the Estonian Phil-harmonic Chamber Choir, conducted byits highly acclaimed director, TõnuKaljuste.”

Świder, Józef: Te DeumKomponistenportraitPortrait of the composer

Jubilate Deo · Pater noster · Credo · SalveRegina · Czego chcesz od nas PanieLux perpetua · Vocalisa „pax“ · Missa mi-nima · Moja piosnka · Ave maris stellaRequiem aeternam · Da pacem DomineLaudate pueri · Cantus gloriosus · TeDeumKatarzyna Trylnik, Soprano / CzeslawGalka, Baritono / Arkadiusz Skotnicki,Piotr Sutt, Percussione / JulianGembalski, Organo / Polski ChórKameralny / Jan Lukaszewski

Józef Świder gilt als ein Komponist, derdie Chorsprache in den verschiedenstenAusdrucksformen, wie intimem Lyrismus,inbrüstigem Bekenntnis, andächtigemGebet und Choral bis hin zu Humor undmusikalischem Witz meisterhaft be-herrscht.

Józef Świder is regarded as a composerwho is a master of the most diverseforms of expression ranging from inti-mate lyricism, fervent avowal, devo-tional prayer and chorale and musicalhumor and wit.


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Schönherr, Christoph: Magnificat

The Groovy version of OX für Solo, Chor und OrchesterTalia Or, Alt / InternationalerFestivalchor C.H.O.I.R. / Capella novanta / Christoph Schönherr

Christoph Schönherr ist ein ausgewiese-ner Experte in Sachen Jazz- und Popchorund ein gefragter Chorkomponist. DerKomponist schreibt über sein Werk:„... Meine Musik will eine starke Frauzeichnen, die einerseits vor Glückseligkeitjubelt und s(ch)wingt, andererseits aberin der Formulierung ihres Gottesbildeseindeutig Partei ergreift für die Armenund Bedürftigen. Hierfür verwende ichStilelemente des Rock und Funk.“

Christoph Schönherr is a respected ex-pert in the field of jazz and pop choirsand he is a much sought after choralcomposer. He has written of his work:“... My music depicts a strong woman,who rejoices in her happiness and alsoswings, but on the other hand who informulating her concept of God clearlystands up for the poor and needy. Here Iuse stylistic elements of rock and funkmusic.”

Schreker, Franz:Chormusik · Choral music

Orpheus VokalensembleInterregionales Jugendsinfonieorchester

Franz Schreker war ein wichtiger Ver-treter der Wiener Moderne und einerder erfolgreichsten Opernkomponistenzu Beginn des 20. Jahrhunderts. AlsGründer und Leiter des Wiener Phil-harmonischen Chores schuf er in seinenfrühen Jahren Chorkompositionen, die inihrer Besetzung von kurzen A-cappella-Stücken bis hin zu großbesetzten Wer-ken für gemischten Chor und Orchesterreichen.

Franz Schreker was an important repre-sentative of the “Wiener Moderne” andone of the most successful opera com-posers at the beginning of the 20th cen-tury. As the founder and director of theWiener Philharmonische Chor, in hisearly years he composed choral compo-sitions ranging from short a cappellapieces to larger-scale works for mixedchoir and orchestra.

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lungen / Collections

Der Mensch lebt und bestehet

Chormusik von / Choral music by Reger · Webern · WolfKammerChor Saarbrücken / Georg Grün

Männergesang

Chormusik des 19. u. 20. Jahr-hunderts

Cantabile Limburg / Jürgen Faßbender

Der Herr ist mein HirtePsalmvertonungen

Müller / Ochs / Meuser, OrgelCapella Cantorum FreiburgWilm Geismann

Die biblischen Psalmen sind lebendigeGebete, seit den Tagen des Alten Testa-ments bis in unsere Gegenwart. DieseCD enthält eine Auswahl komponierterPsalmen: vokal und instrumental, litur-gisch und konzertant, solistisch undchorisch, von der Renaissance bis zum20. Jahrhundert.

The biblical psalms have been livingprayers from the time of the OldTestament to the present day. This CDcontains a selection of psalm settingsfor a variety of ensemble and occa-sions: vocal and instrumental, liturgicaland concert, solo and choral, from theRenaissance to the 20th century.

Begleit-CD zum Freiburger KantorenbuchCD belongs to the Freiburger Kantorenbuch

Lore-Ley. Deutsche Volkslieder

Kölner KantoreiVolker Hempfling

Die CD enthält 50 der mehr als 120Sätze des Chorbuchs, vornehmlich dieeigens dafür komponierten Arrange-ments. Die Einspielung mit der KölnerKantorei unter der Leitung von VolkerHempfling vermittelt einen Höreindruckvon der Vielfalt der Sätze und kannChorleitern die Scheu nehmen, sichauch an neue harmonische Wendungenzu den bekannten Melodien zu wagen.

The companion CD to the folk songcollection Lore-Ley contains 50 of themore than 120 of these German folksong settings, most of which were com-posed especially for that publication.The recording by the Kölner Kantorei,under the direction of Volker Hempf-ling, conveys a clear impression of thevariety of settings and should embol-den choral conductors, to dare to per-form some of these well-known melo-dies spiced with new harmonic touches.

Begleit-CD zum Chorbuch Lore-LeyCD belongs to the Folksong Collection Lore-Ley

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Freiburger OrgelbuchEuropäische Orgelmusik für Liturgie und Konzert

Berning / Degott / Koch / KölleKohlmann / Michael Meuser, Orgel

Das Freiburger Orgelbuch ist eine Fund-grube von Werken aus allen Epochender Orgelkunst. Die auf Orgeln derDiözese Freiburg eingespielten 23 Stückestellen eine exemplarische Auswahl ausdem Freiburger Orgelbuch dar. BekannteWerke von Mendelssohn Bartholdy undKarg-Elert stehen neben neu zu ent-deckenden Komponisten wie Ruppe und Kayser.

The Freiburger Orgelbuch is a treasuretrove of works from all eras of the art oforgan playing. The 23 pieces recordedon organs in the diocese of Freiburg pre-sent an exemplary selection from theFreiburger Orgelbuch. Well-knownworks by Mendelssohn Bartholdy andKarg-Elert stand alongside works bycomposers, such as Ruppe and Kayser,who are still waiting to be discovered.

Begleit-CD zum Freiburger OrgelbuchCD belongs to the Freiburger Orgelbuch


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Laula kultani. Europäische Volks-lieder · European Folk Songs

Die Begleit-CDs zur VolksliedsammlungLaula kultani (finnisch: „Sing, meinLiebchen“) enthalten einen Querschnittder in dem Liederbuch enthaltenenStücke. Die Lieder wurden von ver-schiedenen jungen Ensembles aus denjeweiligen Herkunftsländern interpre-tiert.

This companion CD presents a crosssection of pieces from the choral col-lection Laula kultani (Finnish for “Sing,my darling“), interpreted by severalyoung artists.

Begleit-CD zum Chorbuch European FolkSongs · CD belongs to European Folk SongCollection

List, Helga Maria: Moby Dickund Kissenschlacht

Arrangements: Wolfgang König“Crossies” – Kinderchor der Musik-schule Beckum-WarendorfVeronica te Reh / Wolfgang König

Die vorliegende Einspielung enthält 33neue Kinderlieder für Kindergarten undGrundschule mit neuen Texten undMelodien. Sie wollen Kinder allerAltersgruppen ansprechen. Musikalischsind die Lieder – vielfach mit Kehrreimund Spielvorschlag – kindgemäß undvolksliednah erfunden. Breit gefächerteThematik: Tiere (auch Saurier), Spiele,Märchen, Geschichten, Körper undSinne, Wohnen, Wandern, Zirkus,Scherzlieder zum Aufführen ....

Ludwigs wundersame WeltreiseEine Musikgeschichte mit Liedernund Kanons von Beethoven

Marmotte-KinderchorBill Mockridge, SprecherGabriel Denhoff, KlavierIrina Brochin, Leitung

„Ludwigs wundersame Weltreise” isteine Musikgeschichte, die Kindern ein-gängige und gut singbare Lieder undKanons von Beethoven nahebringenmöchte. In den Erzählteil sind mancheBegebenheiten aus Beethovens Lebenund einige Informationen zu den Lie-dern eingeflossen. Wichtiger Bestandteildieser CD ist der Playback-Teil, der alljenen eine Hilfestellung sein soll, diediese Lieder und Kanons ohne Noten-kenntnisse mit Kindern lernen und sin-gen wollen, insbesondere Erziehern undLehrern, aber natürlich auch Eltern,Großeltern etc.

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gleiche Stimmen · equal voices

gemischte Stimmen · mixed voices

Gregorianische GesängeIn hymnis et canticis

Choralschola der Folkwang HochschuleEssen / Stefan Klöckner

Die Begleit-CD präsentiert einen Quer-schnitt aus dem Chorbuch – mit beson-derem Schwerpunkt auf der Kombina-tion mit Kirchenliedern und Chorsätzen.

This companion CD presents a crosssection of the choral collection, withspecial attention to combinations ofchants with hymns and choral settings.

Begleit-CD zum Chorbuch GregorianischerChoral · CD belongs to Gregorian ChantCollection

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Muik für K

inderWeitere lieferbare CDs aus unserem Back-Katalog

Additional CDs available from our back catalog

Barocke FestmusikenJ. Ernst Eberlin: Missa a due cori F. Xaver Richter: Kemptener Te DeumCarus 83.137

Canticum Canticorum. Das Hohelied derLiebe in Motetten alter Meister Carus 83.123

Commedia Musicale. Musik ausMittelalter u. RenaissanceCarus 83.110

Concerti per Oboe. Bellini · CimarosaMarcello · Stamitz / Lajos Lencsés Carus 83.114 (2 CDs)

Crucifixus. Chormusik zur Kar- undOsterliturgie (Byrd · Gesualdo · LassoTallis · Victoria · Weelkes u. a.)Carus 83.109

Freut euch und jubiliert. Chormusik zu Advent und Weihnachten Carus 83.129

Jakobs Stern ist aufgegangen.Weihnachtliche ChormusikCarus 83.126

Stille Nacht. 24 deutsche Weihnachts-lieder in Sätzen von H. G. PflügerCarus 83.132

Kaleidoscope. Internationale SammlungCarus 83.150

Puer natus est. Chormusik zur Advents-und Weihnachtsliturgie (Byrd · Contrac-tus · Corteccia · Dufay · Gabrieli u. a.)Carus 83.122

World Youth Choir ’99(Schnittke · Mocnik · Sandström)Bernius / GradenCarus 83.199

Schindler, Peter:Großer Stern was nun

Peter Schindler, KlavierSingsalaSing, Kinderchor derLandesakademie OrchsenhausenFriedhilde Trüün

Große Aufregung in der Weihnachtszeit!Wo bleibt der Stern von Bethlehem amSternenhimmel? Schutzengel machensich sofort auf den Weg, den Stern zusuchen. Und tatsächlich, sie finden ihn,hinabgefallen auf die Erde, einsam undtraurig. Großer Stern, was nun? Er ist zuschwach, um allein wieder in den Him-mel zurück zu kehren. Wie gut, dass esEngel gibt! Ohne Zögern tragen sie denStern auf ihren Flügeln hinauf, damit ergerade noch rechtzeitig am HeiligenAbend vom Sternenhimmel strahlt undleuchtet und sich überall – im Himmelund auf Erden – festliche und fröhlicheWeihnachtsstimmung verbreiten kann.

Schindler, Peter: Max und dieKäsebandeEin spannendes Musik-Criminal

Peter Schindler, KlavierMini Schulz, KontrabassObi Jenne, SchlagzeugLuzerner KantoreiEberhard Rex

Im Käsereich von Käsekönig Kurt habenYogi Yoghurt und Rolly Harzer unrecht-mäßig das Regiment an sich gerissen.Molly Appenzell und ihre einheimischenKäserkollegen François Camembert, LuigiParmigiano und Rudi Edamer, sämtlichHersteller von schmackhaftem Käse,befürchten das Schlimmste. In ihrerVerzweiflung verbünden sie sich mit derKäsebande und ihrem Anführer Max.Kann es Max und seiner sympathischenKäsebande gelingen, die Krone imKäsereich rechtmäßig der PrinzessinMozzarella zuzuführen? Wie verhält sichDon Mascarpone?

Peter Schindler: Kinderhitsmit Witz

Sandra Hartmann, GesangPeter Schindler, KlavierWolfgang Meyer, KlarinetteMarkus Faller, Schlagzeug

Endlich sind sie da: Alle Lieder derbeliebten Kinderhits mit Witz 3–6 vonPeter Schindler auf einer CD. Da hörenwir von Herrn Hempels Mofa untermSofa oder wie man einen Osterhasen-schokoladentwist auf’s Parkett legt –und danach geht es ab in den HoppelHoppel Rhythm Club. Das ist Musik fürKinder, Kindgebliebene und alle, die dasKribbeln jetzt schon in den Beinenspüren. Da gibt es nur eines: Alle tan-zen und singen mit!

NEU

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Carus12.811/99

Carus12.819

Carus12.818/99� �

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Inde

x Künstler Auswahl / artists selection

Mechthild Bach 2, 27, Michael Behringer 6, Tobias Berndt 17, 19, 23, Frieder Bernius 5, 10, 12, 16, 27, 29, 30, 31, 32, 33, 36, 37, 38, 39, 41, 46, 48, 51,55, Ann-Kathrin Brüggemann 6, Markus Brutscher 17, 27, Christine Busch 8, 29, Marcus Creed 48, 49, Vincenzo Di Donato 24, Morna Edmundson 42,Sonntraud Engels-Benz 38, Eric Ericson 44, David Erler 24, Jürgen Essl 24, Klaus-Jürgen Etzold 52, Jörg Faerber 30, James Fankhauser 42, Jürgen Faßben-der 53, Dietrich Fischer-Dieskau 41, Alun Francis 43, Reinhold Friedrich 26, Monika Frimmer 14, Cszeslaw Galka 52, Julian Gembalski 52, Romano Gie-fer 44, Patrick van Goethem 14, 15, Gottfried von der Goltz 6, 7, 12, 21, Kristin von der Goltz 7, Gary Graden 47, 51, 55, Günter Graulich 11, 25, 27, 34,55, Martina Graulich 21, Georg Grün 28, 33,48, 53, Matthias Grünert 6, Werner Güra 39, Ludwig Güttler 8, 9, 10, 13, 19, 23, Heike Hallaschka 15,Benoît Haller 26, Jens Hamann 13, 28, 44, Julia Hamari 36, Peter Harvey 12, Robert Heger 41, Volker Hempfling 53, Vilve Hepner 27, Eckhart Hermann28, Robert Hill 6, Christian Hilz 19, Wolfgang Hochstein 14, Rupert Huber 44, 49, Benjamin Hulett 12, Gerald Hupach 13, Elisabeth Jansson 5, Kay Jo-hannsen 8, 11, 26, 35, 50, Matthias Jung 13, 19, 23, 51, Egbert Junghanns 13, 14, Karl Kaiser 6, 7, Tõnu Kaljuste 27, 29, 52, Andreas Karasiak 26, Wolf-gang Katschner 9, Emma Kirkby 6, Johannes Knecht 44, Jan Kobow 5, 13, Peter Kopp 20, 21, Roderich Kreile 10, 17, 18, 19, 23, Samuel Kummer 5, 23,52, Jochen Kupfer 14,15, 19, Dominique Labelle 13, Lajos Lencsés 27, 30, 55, Diane Loomer 42, Jan Lukaszewski 52, Hans-Joachim Lustig 34, Hans JörgMammel 4, 24, 43, Monika Mauch 4, 17, 24, Hermann Max 5, Claron McFadden 13, Nicolas McGegan 12, 13, Tim Mead 13, 22, Klaus Mertens 30, 43,Eberhard Metternich 41, Hermann Meyer 34, Dorothee Mields 26, Petra Müllejans 7, 21, Fritz Näf 4, 17, Peter Neumann 13, 29, 30, 32, 45, SebastianNoack 26, Raimund Nolte 5, Roger Norrington 32, Jürgen Ochs 12, 20, Götz Payer 40, Martin Petzold 19, 20, Christoph Prégardien 12, 28, 37, JohannesPrinz 28, 29, 35, 45, Hans-Christoph Rademann 10, 11, 13, 14, 15, 23, 24, 25, 33, 40, Jürgen Rettenmaier 11, 30, Dorothea Röschmann 45, CarolynSampson 12, Robert Scandrett 25, Wolfgang Schäfer 42, 43, Andreas Scheibner 14, Susanne Scheinpflug 14, Peter Schindler 53, Barbara Schlick 5, Ger-hard Schmidt-Gaden 25, Christoph Schönherr 52, Christine Schornsheim 6, Anne Katharina Schreiber 7, Claudia Schubert 30, Britta Schwarz 14, 20, 26,43, Gotthold Schwarz 4, 5, 14, 27, 37, Michael Slattery 12, 13, Holger Speck 11, 13, 26, 42, 43, 44, 45, Barbara Christina Steude 9, 13, Jörg Straube 4,Kurt Suttner 48, Daniel Taylor 5, 12, 27, Marcus Ullmann 5, 15, 19, 23, 30, 44 Kaia Urb 26, 27, Michael Volle 30, 32, 37, 39, Rien Voskuilen 4, 24, UlrichWalddörfer 47, Andreas Weller 13, 40, Kai Wessel 14, Elisabeth Wilke 13, Roderick Williams 13, Helmut Wolf 28, 34, 44, Ruth Ziesak 26, 37, 38, 39

Ensembles Auswahl / ensembles selection

Balthasar-Neumann-Ensemble 26, Barockorchester Stuttgart 5, 12, 27, 30, 31, 39, Basler Madrigalisten 4, 17, Chor des Bayerischen Rundfunks 41, Deut-sche Kammerphilharmonie Bremen 37, 38, 39, 46, Deutsches Streichtrio 30, Dresdner Barockorchester 10, 13, 14, 15, 17, 19, 23, Dresdner Instrumental-Concert 10, 19, 20, Dresdner Kammerchor 10, 11, 13, 14, 15, 23 24 25 40, Dresdner Kreuzchor 10, 17, 18, 19, 23, 51, Elektra Women’s Choir Vancouver42, Estonian Philharmonic Chamber Choir 27, 29, 52, Ex Tempore Gent 4, Frankfurter Kantorei 42, Freiburger BarockConsort 9, 26, Freiburger Barockor-chester 6, 7, 10, 12, 21, Freiburger Vokalensemble 43, Junges Vokalensemble Hannover 52, Kammerchor „I Vocalisti Lübeck“ 34, KammerChor Saar-brücken 28, 33, 48, 54, Kammerchor Stuttgart 5, 10, 12, 16, 27, 30, 31, 32, 33, 36, 37, 38, 39, 41, 46, 48, Kammersolisten Augsburg 34, Karlsruher Horn-quartett 46, Klassische Philharmonie Stuttgart 30, 31, 32, 39, Kölner Kammerchor 13, 30, 32, 45, Kölner Kantorei 54, Körnerscher Sing-Verein Dresden10, 19, 20, 21, La Banda 11, L’arpa festante 4, 24, Lautten Compagney Berlin 9, Les Favorites 11, 13, 26, 44, 45, Motettenchor Stuttgart 11, 25, 27, 34,55 Musica Alta Ripa 4, NDR Chor Hamburg 12, 13, 33, 40, Neue Düsseldorfer Hofmusik 17, Norddeutscher Figuralchor 4, Orpheus Vokalensemble 24,47, Philharmonia Chor Stuttgart 28, 34, Polski Chór Kameralny 52, Radio-Sinfonieorchester Stuttgart 47, Rastatter Hofkapelle 12, 20, Sächsisches Voca-lensemble 13, 19, 23, Salagon-Quartett 29, Schubert hoch vier 46, solistenensemble stimmkunst 11, 26, Staatsorchester Stuttgart 47, StreicherakademieBozen 46, 51, Stuttgarter Kammerorchester 28, 37, Südfunk-Chor Stuttgart 44, 47, SWR Vokalensemble Stuttgart 49, Tallinn Chamber Orchestra 27, 29,Templum Musicae 24, The Schütz Choir of London 32, Tölzer Knabenchor 25, via-nova-chor München 48, Virtuosi Saxoniae 8, 9, 13, 19, 23 Vocalensem-ble Rastatt 11, 13, 26, 42, 43, 44, 45, Wiener Kammerchor 28, 35, 45, Württembergisches Kammerorchester Heilbronn 36

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Index 2.201/99 Lore-Ley 532.301/99 and 2.501/99 Laula kultani 54 12.321/99 List: Moby Dick 5412.811/99 Schindler: Max und die Käsebande 5512.818/99 Schindler: Großer Stern, was nun? 5512.819 Schindler: Kinderhitz mit Witz 5518.075/99 Freiburger Orgelbuch 5319.007/99 Gregorianische Gesänge 5419.075/99 Der Herr ist mein Hirte 5327.041/99 Eberlin: Missa in C, Requiem 1127.208/99 Schönherr: Magnificat 5247.714/99 Ludwigs wundersame Weltreise 5383.101 Mendelssohn: Hör mein Bitten 3683.102 Telemann: Oboenkonzerte 2783.103 Mozart: Salzburger Kirchenmusik 3083.104 Mendelssohn: Vom Himmel hoch 3683.105 Mendelssohn: Christus 3783.106 Dvorák: Messe in D op. 86 3483.107 Brahms: Chorlieder 3283.108 Schnizer: Missa in C 2583.109 Crucifixus 5583.110 Commedia Musicale 5583.111 Rheinberger: Stern von Bethlehem 4183.112 Rheinberger: Florentiner Sinfonie 4383.113 Rheinberger: Cantus Missae 4183.114 Concerti per Oboe 5583.115 Männergesang (19./20. Jh.) 5383.116 Mauersberger: Dresdner Requiem 5183.117 Brahms: Geistliche Chormusik 3283.118 Brahms: Liebeslieder-Walzer 3283.119 Silcher: Loreley 4783.120 Scarlatti: Geistliche Chorwerke 2583.121 Sgambati: Messa da Requiem 4783.122 Puer natus est 5583.123 Canticum Canticorum 5583.124 Mozart: Werke für Oboe 3083.125 Rheinberger: Romantische Kirchenmusik 4183.126 Jakobs Stern ist aufgegangen 5583.127 Rossini: I Gondolieri 4483.129 Freut euch und jubiliert 5583.130 Der Mensch lebt und bestehet 5383.131 Schütz: Weihnachtshistorie 2583.132 Stille Nacht 5583.133 Telemann: Advents- u. Weihnachtskantaten 27

83.134 Buxtehude: Kantaten 1183.135 Hensel: Oratorium / Boulanger: Psalmen 3483.136 Hasse: Laudate pueri 1483.137 Barocke Festmusiken 5583.138 Schubert: An die Sonne 4583.139 Schubert: Messe in G 4583.140 Rheinberger: Missae et Cantiones 4283.141 Mozart und Mannheim 3083.142 Kraus: Musica sacra 2883.143 Silcher: Mit der Stimme Zauberklang 4783.144 Liszt: Via crucis, Missa choralis 3583.145 Rheinberger: Missa et Hymni 4283.146 Rheinberger: Abendlied 4283.147 Skandinavische Chormusik 4783.148 Heinichen: Missa Nr. 9 / Zelenka: Te Deum 1583.149 Heinichen: Missa Nr. 11

Händel: Dixit Dominus 1483.150 Kaleidoscope 5583.151 Bruckner: Ave Maria 3383.152 Heinichen: Missa Nr. 12 / Bach: Magnificat 1483.153 Schein: Israelsbrünnlein 2483.154 Reger vocal I: O Tod, wie bitter bist du 4083.155 Reger vocal II: Es sungen drei Engel 40 83.156 Buxtehude: In dulci jubilo 11 83.157 Rheinberger: Weltl. Chormusik 4383.158 Rheinberger: Christus factus est 4283.159 Mocnik: Verbum supernum 5183.160 Chormusik vom Ende des 20. Jh. 4883.161 Gounod: Musica sacra 3483.162 Pisendel & Dresden 2183.163 Cornelius: Seele, vergiss sie nicht 3383.164 Bach: Violinsonaten 883.165 Telemann: Perpetuum mobile 2683.166 Telemann: Ein feste Burg 2683.167 Mendelssohn: Orgelsonaten op. 65 3583.169 Weihnachten am Dresdner Hof 2083.170 Homilius: Weihnachten an der Dresdner

Frauenkirche. Kantaten II 1983.171 Liszt: Die großen Orgelwerke 3583.172 Fischer: Musica sacra 1283.173 Schumann: An die Sterne 4783.174 Lieder zu Passion und Ostern 5083.175 Hasse: Miserere · Requiem 1483.176 Swider: Komponistenportrait 5283.177 Rheinberger: Vom Goldenen Horn 43

83.178 Lachner: Requiem 3483.179 Lieder zu Advent und Weihnachten 5083.180 Telemann: Göttlichs Kind 2683.181 Gottwald: Transkriptionen 4983.182 Gottwald: Vokalbearbeitungen 4883.183 Homilius: Kantaten I 1983.184 C. P. E. Bach: Concerti per il Cembalo 483.185 Karkoschka: Komponistenportrait 4983.186 J. L. Bach: Mache dich auf, werde licht 583.187 J. L. Bach: Das ist meine Freude 483.188 Frauenkirche Dresden. Orgelmusik 583.189 Schubert: Ensemblemusik 4683.191 Sacco: Missa 1603 2483.192 Buxtehude: O Gottes Stadt, o güldnes Licht 983.193 Buxtehude: Dein edles Herz, der Liebe Thron 983.194 Kraus: Streichquartette 2983.195 Reger vocal V: Lieder 4083.196 Charpentier: Noël 1183.197 J. S. Bachs früheste Notenhandschriften 883.198 Schönberg: Verklärte Nacht

Strauss: Metarmophosen 5183.199 World Youth Choir '99 5583.200 Brahms: Ein deutsches Requiem 3283.201 Brahms: Warum ist das Licht 3383.202 Mendelssohn: Wie der Hirsch schreit 3783.203 Mendelssohn: Denn er hat seinen Engeln 3783.204 Mendelssohn: Verleih uns Frieden 3783.205 Mendelssohn: Ein Sommernachtstraum 3983.206 Mendelssohn: Hebe deine Augen auf 3883.207 Mozart: Requiem 3083.208 Lux aeterna… for 10–16 voices 4883.209 Zelenka: Missa Dei Patris 2783.210 Homilius: Motetten 1683.211 J. S. Bach: h-Moll Messe 583.212 Bach: Osteroratorium

C. P. E. Bach: Danket dem Herrn 583.213 Mendelssohn: Lobgesang 3883.214 Mendelssohn: Paulus 3983.215 Mendelssohn: Elias 3983.216 Mendelssohn: Magnificat 3883.217 Mendelssohn: Herr Gott, dich loben wir 3883.218 Schubert: Sakontala 4683.219 Händel: Messiah 1283.230 Schubert, Beethoven, Hartmann 4683.231 Reger vocal III: Weltliche Chormusik 40

Index nach CV-Nummern / by CV number

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Inde

x Carus-Urtext

Einspielungen im Carus-Label basieren in der Regel auf Carus-Urtext-Notenausgaben. Diese werden von führenden Musikwissenschaftlern nachdem neuesten Stand der Forschung erarbeitet, mit dem Ziel, der vomKomponisten intendierten Werkgestalt möglichst nahe zu kommen.

Die hervorragende Lesbarkeit des Notenbildes, der sorgfältig erarbeiteteNotentext sowie ein informativer und wissenschaftlich fundierter Textteilsind zu Markenzeichen der Carus-Noten geworden.

Carus Urtext

As a rule, Carus recordings arebased on Urtext editions fromour own music program. Theseeditions have been prepared byleading musicologists, based onthe latest scholarly research, withthe goal of rendering as closely aspossible, the exact intentions ofthe composer.

The clear readability of themusic, the carefully prepared scores, as well as the informativeand scholarly forewords with critical reports have become trademarks of Carus editions.

83.232 Schütz: Geistliche Chor-Music1648 25

83.233 Frauenkirche Dresden: VomHimmel hoch 6

83.234 Buxtehude: Membra Jesu nostri 11

83.235 Homilius: Die Freudeder Hirten 19

83.240 Hasse: Missa in g 1383.241 Güttler: Bläsermusik zur

Weihnachtszeit 2383.242 Händel: Solomon 1283.243 Händel: Saul 1383.245 Schöpfungsmesse 1883.246 Paër: Missa piena 18

Weber: Freischütz-Messe83.261 Homilius: Johannespassion 1783.262 Homilius: Passionskantate 1783.263 Motetten der Bach-Schule 2183.264 Musica dei Ospedali

Veneziane 2183.300 Telemann: Quintetti e partite 2683.301 Pisendel: Concerti grossi 2183.302 Bach: Solokantaten 683.303 Bertali: Tausend Gülden 983.304 Bach-Söhne I: Wilhelm

Friedemann Bach: Concerti 683.305 Bach-Söhne II: Carl Philipp

Emanuel Bach: Concerti 683.307 Bach-Söhne IV: Johann Christian

Bach: Concerti 783.308 Fux: La Grandezza 1283.352 Saint-Saëns: Oratorio de Noël 4483.353 J. M. Haydn: Requiem 2883.354 J. M. Haydn / Mozart: Kleinere

Kirchenwerke 2883.356 Zwischen Himmel und Erde 2983.400 Tormis: Laula palju 5283.401 Mozart: Vesperae et Litaniae 2983.402 Mozart: Litaniae 2983.403 Vivaldi: Gloria 2783.404 Vivaldi: Salmi a due cori 2783.405 Vierne: Symphonie No. 3

and No. 5 4783.410 Schreker: Chormusik 52

83.411 Rheinberger: Kammermusikmit Orgel 43

83.412 C. P. E. Bach: Magnificat 483.413 Pohle: Wie der Hirsch

schreyet 2483.414 Bruckner: Libera me 3383.415 Güttler: Instrumentalmusik 883.416 Schanderl: Chormusik 5183.417 Keiser: Weihnachtsoratorium 2083.420 Händel: Acis und Galatea 1283.421 Händel: Anthems u. Psalmen 1383.423 Händel: Israel in Egypt 1383.424 Händel: Caecilienode 1383.425 Händel: Samson 1383.426 Händel: Neun dt. Arien 1383.427 Rosengart: Te deum

laudamus 24

Carus-Verlag, Stuttgart Carus 40.130Elias, erste Notenseite der autographenPartitur, Einleitung, T. 1–6Biblioteca Jagiellońska, Kraków

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Galerie

Peter Neumann Deutsche Kammerphilhamonie Bremen

Roderich Kreile and the Dresdner KreuzchorNicholas McGegan and the FestspielOrchester Göttingen

Balthasar-Neumann-Ensemble

Georg Grün and the KammerChor Saarbrücken

Johannes Prinz

www.carus-verlag.com

Max Ackermann (1887–1975), Überbrückte Kontinente

© MAA, Bietigheim-Bissingen

Vertrieb für Deutschland

Note 1Musikvertrieb GmbHHeuauer Weg 2169124 Heidelbergwww.note-1.de

Documents

2008/09 Compact Discs · 2008/09 Compact Discs Romantik / Romantic Carus