aberdassindMomentbilder,dieschnellwiederver ...hehl-rhoen.de/pdf/Musik/Thayer - Beethoven op. 77 - op...6.613 A. W. Thayer: Ludwig van ... Beethoven-Thayer Bd. 3, 170 aberdassindMomentbilder,dieschnellwiederver-schwindenundnurleiseRührungerweckenkönnen

6.613 Beethoven-Thayer Bd. 3, 170A. W. Thayer: Ludwig van ...

aber das sind Momentbilder, die schnell wieder ver-schwinden und nur leise Rührung erwecken können.

D i e d r e i K l a v i e r s o n a t e n Op. 78, 79und Op. 81 a gehören trotz der großen Verschieden-heit ihres Inhalts zeitlich eng zusammen. Op. 76 istzwar in Skizzen nicht nachweisbar, wohl aber Op. 79und Op. 81 a in dem Skizzenbuche von Karl Meinert(Nottebohm, II. Beeth. S. 255) Da aber das Skizzen-buch mit der für Franz von Brunswik geschriebenenPhantasie Op. 77 endet, so ist sehr wahrscheinlich,daß die Therese von Brunswik gewidmete Sonate Op.78 direkt nach dieser entworfen und ausgeführt ist (imOktober 1809). Daß es nicht in die Luft geredet war,wenn Beethoven am 19. Oktober 1809 Breitkopf &Härtel (die wohl den Wunsch ausgesprochen hatten,Solo-Klaviersonaten von ihm zu erhalten) »einige« inAussicht stellte, erweist die Offerte vom 4. Februar1810:

»3 Klavier-Solo-Sonaten – NB. wovon die 3teaus 3 Stücken, Abschied, Abwesenheit, das Wie-dersehen besteht, welche man allein für sich her-ausgeben müßte«.

Es scheint also, daß die Fis-Dur-Sonate Op. 78 mitder B-Dur Op. 79 zusammen ein Opus bilden sollte.Der »schrecklich lange« Brief vom 21. August 1810(S. 230ff.) bestimmt die Dedikationen: »die Sonate in

Deutsche Komponisten von Bach bis Wagner


Fis-Dur A Madame la Comtesse Thérèse de Bruns-wick; die Fantasie für's Klavier allein – A mon amiMonsieur le Comte François de Brunswick. Was diezwei Sonaten angeht, so geben sie jede allein heraus,oder wollen sie sie zusammen herausgeben, so setzensie auf die aus dem G-Dur Sonate facile oder Sonati-ne, welches sie auch thun können im Falle sie sie[nicht] zusammen herausgeben«. Die Firma brachtedie beiden Sonaten einzeln und Op. 79 erhielt daherkeine Dedikation. Die vielfach geäußerte Ansicht, daßOp. 79 (die sogenannte Kuckuckssonate) ein älteresWerk Beethovens sei, das hervorgeholt wurde, istdurch Skizzen vom Jahre 1809 (Nottebohm, II. Beeth.269) aus der Welt geschafft, in denen das Thema desersten Satzes in zwei Vorstadien (zuerst in C-Dur) er-scheint. Es lebt auch in diesem ersten und auch imletzten Satze ganz jene frohe Naturstimmung, welchedas Quartett Op. 74 erstehen ließ, und das Andantelöst wie das erst 1815 geschriebene Lied »Sehnsucht«von Reißig (E-Dur, 3/4) ein eigenartiges rhythmischesProblem, nämlich die Durchführung des AufbauesSchwer-Leicht-Schwer innerhalb des Taktes (vgl. S.147):



d.h. verkürzt durchweg die Zäsurstellen (2., 4., 6., 8.Takt), so daß man in Versuchung käme, einfach dieTaktstriche anders zu stellen:

wenn nicht mehrmals dieser Pseudo-9/8 Takt in wirk-lichen 9/8 überginge. So ganz harmlos ist also dochauch diese Sonatine nicht.

Über die Fis-Dur-Sonate sind teils auf mangelndesVerständnis, teils auf tendenziöse Herabsetzung zu-rückzuführende Urteile verbreitet, denen mit Beetho-vens eigener hohen Einschätzung des Werkes zu be-gegnen ist. Czerny berichtete an O. Jahn BeethovensÄußerung:

»Immer spricht man von der Cis moll-Sonate; ichhabe doch wahrhaftig Besseres geschrieben. Da ist dieFis dur-Sonate doch etwas anderes.«

Freilich, für den Erweis einer tiefen Herzensnei-gung Beethovens zur Gräfin Brunswik, der sie gewid-met ist, läßt sich die Sonate doch nicht verwerten;denn sie ist geschrieben zu einer Zeit, wo höchstwahrscheinlich die Hoffnung, Therese Malfatti heim-zuführen, sich festsetzte und die Widmung erfolgte

i M t hd di H ff i hDeutsche Komponisten von Bach bis Wagner


schlagen. Leider wissen wir nicht, welche Sonate eswar, die Beethoven durch Gleichenstein Therese Mal-fatti im Frühjahr 1810 überreichen ließ. Der Gedankeist aber gewiß nicht fernliegend, daß es die Fis-Durgewesen ist. Daß aber nach Abweisung des Heirats-antrages das Werk nicht Therese Malfatti gewidmetwurde, ist gewiß verständlich.

Über das Werk selbst sind bereits im 2. Bande (2.Aufl., S. 454f.) einige Bemerkungen gemacht. Hiersei nur noch auf ein paar Einzelheiten hingewiesen,die dem Verständnis der seinen Filigranarbeit dienenmögen. Die innig empfundenen Anfangstakte (Adagiocantabile) laufen in die bekannte, von so vielen Kom-ponisten aufgenommene fragende Mannheimer For-mel aus:

Diese kehrt ganz am Ende des Satzes in der durchzwei Oktaven sich emporringenden Sechzehntelpassa-ge der linken Hand als Gipfelung wieder (Takt 5vorm Ende), wo das Forte plötzlich wieder ins Pianozurückfällt:



Das ist natürlich kein Zufall, sondern eine unverkenn-bare Absicht, welche verbietet, den Sechzehntelgangals glänzende Passage herunterzuspielen. Auch daszweite Thema kann arg mißverstanden werden, wennman nicht die weiblichen Endungen seiner Motive er-kennt:

Kurz vor der Reprise erfordert die mehrmalige Apo-siopese des Cis-Dur-Akkords Beachtung, eine Finesseersten Ranges, ja ein Wagnis; denn wie viele Spielerdes Werkes werden sie bemerkt haben?

(Die klein gedruckten Akkorde sind durch Pausenersetzt.)

Im letzten Satze sei nur hervorgehoben, daß gleichdas Anfangsthema durch die Pausen und die DynamikGefahr läuft mißverstanden zu werden. Hätte Beetho-Deutsche Komponisten von Bach bis Wagner


ven etwa so geschrieben:

so wäre die Erfindung noch immer kompliziert genug,da die Anschlußmotive (5. und 9. Takt in den beidendas Thema konstituierenden Perioden) nichts alltägli-ches sind. Aber wie's da steht, ist's wirklich verzeih-lich, wenn rein mechanisch nach den Pausen geteiltverstanden wird:

Daß das aber Beethoven nicht gemeint haben kann,lehrt die harmonische Logik. Es ließe sich über dieseSonate ein kleines Buch schreiben, und das wäredurchaus nicht überflüssig angesichts dessen, was dieLenz, Wasielewski, Elterlein, Kalischer und trotz desehrlichen Willens, die absprechenden Urteile zu wi-derlegen, auch W. Nagel über dieselbe geschriebenhaben. Bei Nagel stiftet die gänzliche Unklarheit überdie Motivbegrenzung und Satzbildung nur neues Un-heil an. Marx erwähnt die Sonate überhaupt nicht, hatsie also auch nicht verstandenDeutsche Komponisten von Bach bis Wagner


Gerade diese Sonate lehrt, wieviel wir noch zu tunhaben, um Beethoven wirklich zu verstehen.

Eine fürchterliche Konfusion richtet Nohl (Biogr. II306) an, indem er den Aufenthalt bei Lichnowski inGräz in den Sommer 1809 verlegt (statt 1806) unddann im Herbst 1809 Beethoven eine kurze Rast beiBrunswik in Pest machen läßt, wo er Op. 77 und 78schreibt.

Über die dem Erzherzog Rudolf gewidmete E s -D u r - S o n a t e Op. 81a ist nur wenig Ergänzendesnachzutragen. Wenn Nottebohm annimmt, daß zwi-schen der Komposition des ersten Satzes der Sonateund der der beiden anderen Sätze ungefähr ein halbesJahr liegt (II. Beeth. S. 96), so faßt er dabei die Dauerder Besetzung Wiens durch die Franzosen vom 9.Mai bis 20. Nov. ins Auge; zwischen den beidenSkizzengruppen stehen aber nur wenige andere Skiz-zen. Es liegt auch kein zwingender Grund vor anzu-nehmen, daß Beethoven gleich nach der Abreise desErzherzogs den ersten Satz geschrieben, wie er natür-lich den letzten nicht nach oder bei der Ankunft be-gonnen hat. Jedenfalls waren aber alle diese Sätzeschon vor dem Oktober 1809 entworfen und wurdenin Bereitschaft gestellt, um bei der Rückkehr des Erz-herzogs demselben überreicht zu werden. Das erhal-tene Originalmanuskript des ersten Satzes trägt dieAufschrift:



»Das Lebe Wohl?Wien am 4ten May 1809

bei der Abreise S. Kaiserl. Hoheit des Verehrten Erz-herzogs

Rudolph«.

Der letzte Satz, dessen Handschrift verschwunden ist,trägt laut Verzeichnis der Bibliothek des Erzherzogsdie Aufschrift:

»Die Ankunft S. Kais. Hoheit des verehrten Erzh.Rudolf den 30. Januar 1810.«

Breitkopf & Härtel gaben die Sonate im Herbst1811 heraus, aber ohne die Widmung an den Erzher-zog und ohne die Daten, und mit französischem Titel»Les adieux, l'absence et le retour« (vgl. S. 281 dieVorwürfe Beethovens deswegen in dem Briefe vom 9.Okt. 1811). Marx hat versucht, die Sonate ihrer direk-ten Beziehung auf den Erzherzog zu entkleiden undsie hingestellt als ein allgemein gedachtes »Seelenge-mälde, das Trennung – wir nehmen an zweier Lieben-den, – Verlassensein – wir nehmen an der Geliebtenoder Gattin – und Wiedersehen der Getrennten vor dieSeele bringt«; O. Jahn (Ges. Ausg. S. 293) und auchThayer (in der 1. Aufl. dieses Bandes S. 74) hattendas mit Hinweis auf Beethovens eigenhändige Auf-



schriften zurückgewiesen. Es bedarf weder dieserscharfen Zurückweisung noch der Verteidigung derAbsicht Marxs, welche G. Behnke in der 4. Auflageder Marxschen Biographie unternahm. Im Grundehatte Marx ganz recht und auch Breitkopf & Härtel,die mit der Ignorierung von Beethovens Vorschrift fürdie Widmung dem Werke einen weit über diese per-sönliche Huldigung hinausgehenden Sinn geben woll-ten. Es wird niemand im Ernst daran denken, daß dererste Satz speziell den Abschied Beethovens vomErzherzog tonmalerisch darstellen soll, der zweite sei-nen Schmerz während dessen Abwesenheit und derdritte seinen Jubel bei der Wiederkehr. Ebenso istaber ausgeschlossen, daß eigentlich jemand andersgemeint gewesen sei. Vielmehr ist von allem Persön-lichen ganz abzusehen; Abschied, Trennung, Wieder-sehen, das ist das Programm dieser Sonate heute fürjedermann. Das Werk gehört zu denjenigen, welcheunverkennbar den Stempel frisch sprudelnder Erfin-dung und flott von der Hand gehender Arbeit machen.Die Linienführung ist eine auffallend leichte,schwunghafte, ins Große gehende, mehr al fresco,etwa wie in der B-Dur-Symphonie; kleine Detailmale-reien fehlen ganz, nichts Ergrübeltes, nichts Rätsel-haftes hemmt den Verlauf. Die Schmerzen, die sichsowohl beim Abschied als in der Abwesenheit äu-ßern, sind allzutief gehende, trotz gelegentlicher



Chromatik, wie zu Anfang des ersten Allegro in derBaßführung. Bemerkenswert sind die tiefen Baßtönezu Ende des ersten Satzes (pp), während die Ober-stimme die Höhengrenze (c4) aufsucht. Nicht überse-hen sei, daß das Andante (die Abwesenheit) deutlichdie Motivbildung der Einleitung aufnimmt, daß aberüberhaupt in der ganzen Sonate die leidenschaftlichemporlangenden Quarten-, Quinten- und Sextenschrit-te eine Hauptrolle spielen, die nur in der Einleitungund in dem Andante durch die schluchzenden Punk-tierungen einen mehr schmerzlichen Ausdruck anneh-men. Das eigentlich vokal erfundene Motiv des Lebe-wohl (so den ersten drei Noten beigeschrieben):

ist vielleicht eine ungewollte Reminiscenz an eine Es-Dur-Symphonie Georg Bendas, aus der nach dem Ma-nuskript der Leipziger Stadtbibliothek eine Stelle hiereingefügt sei. Das Kopfthema des Finale lautet näm-lich (wiederholt ebenso):



Es ist natürlich durchaus nicht ausgeschlossen, daßBeethoven diese Symphonie gekannt hat, wenn auchvielleicht die Bekanntschaft Jahrzehnte zurück lag.

D i e P h a n t a s i e Op. 77 wird wohl gelegent-lich durchaus mit Unrecht als in G-Moll stehend be-zeichnet, weil sie zufällig in G-Moll anfängt, das sieaber bereits nach zwei Takten verläßt, ohne es auchnur wieder zu berühren. Die Skizzen (Nottebohm, Il.Beeth. S. 274) verraten, daß sie eigentlich mit H-Durbeginnen sollte, in welchem sie sich schließlich nachmancherlei Irrfahrten festsetzt, um darin ein wunder-schönes einfaches Thema zu variieren. Will man ihrüberhaupt eine Tonart zuschreiben, so kann es nurH-Dur sein. Aber es ist zu offenbar Programm desWerkchens, zunächst ganz improvisationsartig allerleiAnfänge zu versuchen und wieder fallen zu lassen undso durch allerlei Tonarten zu gehen (G-Moll, F-Moll,Des-Dur, B-Dur, Es-Dur, D-Moll, As-Dur, B-Dur,H-Moll), die nur ganz lose, geradezu willkürlich ver-knüpft sind, um schließlich mit H, Dur Ernst zu ma-chen. Czernys Versuch, die verschiedenen Arten derImprovisation Beethovens zu klassifizieren [Bd. II2,S. 561f.], führt Op. 77 als Beispiel für die »potpour-riartige« Improvisation an. Natürlich darf man ausdieser Probe keine weitergehenden Schlüsse ziehenund etwa gar vermuten, daß hier Beethovens Art zuproduzieren sich offenbare. Höchstens wird man



sagen können, daß, wenn er in Gesellschaft aufgefor-dert wurde, ohne Stellung eines Themas frei zu phan-tasieren, ähnliche vage Ergehungen den Anfang gebil-det haben mögen, ehe er die nötige Sammlung fand,etwas Kernhaftes hinzustellen und dasselbe festzuhal-ten. Keinesfalls ist daran zu denken, daß es solchechaotische oder kaleidoskopische Gebilde waren, dieihn beschäftigten, wenn auf seinen Spaziergängen diePhantasie anfing intensiv zu arbeiten48.

Für das richtige Verständnis der 1. Variation desH-Dur-Themas sei auf die seine Bemerkung Hans vonBülows in seiner Ausgabe (Cotta) aufmerksam ge-macht, daß die kleinsten Motive in der rechten Handnicht jambische sondern t r o c h ä i s c h e sind:

Das werden wohl vor Bülow nicht viele herausbe-kommen haben.

Die Phantasie erschien gleichzeitig mit der SonateOp. 78 im November 1810; doch sind beide sicherdem Geschwisterpaar Brunswik schon früher hand-schriftlich mitgeteilt worden.

Die Variationen für Klavier in D.Dur Op. 76, »sei-nem Freunde Oliva gewidmet«, bekannt als die Varia-tionen über den türkischen Marsch aus den »RuinenDeutsche Komponisten von Bach bis Wagner

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