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ANTONBRUCKNER8. Symphonie
VALERY GERGIEV, Dirigent
Freitag 21_09_2018 20 Uhr
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Bruckner-ZyklusVALERY GERGIEV Bruckner-Einspielungen der
Münchner Philharmoniker unter
der Leitung von Valery Gergiev.
Mezzo.tv überträgt am 25. September 2018 um 19:30 Uhr das
Konzert der Münchner Philharmoniker live aus dem Stift St. Florian
unter der Leitung von Valery Gergiev. Auf dem Programm stehen
Wolfgang Amadeus Mozarts Symphonie Nr. 40 und Anton Bruckners
Symphonie Nr. 9.
Jetzt vorbestellen: Die CD-Box zum 125-jährigen Jubiläum der
Münchner Philharmoniker mit Aufnahmen aus dem Archiv.
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Playlist mit Aufnahmen der Münchner Philharmoniker:
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121. Spielzeit seit der Gründung 1893
VALERY GERGIEV, ChefdirigentZUBIN MEHTA, Ehrendirigent
PAUL MÜLLER, Intendant
ANTON BRUCKNERSymphonie Nr. 8 c-Moll WAB 108
1. Allegro moderato2. Scherzo: Bewegt, lebhaft – Trio:
Langsam
3. Adagio: Feierlich langsam, doch nicht schleppend4. Finale:
Feierlich, nicht schnell
Zweite Fassung von 1889/90
VALERY GERGIEV, Dirigent
– Konzertdauer: ca. 1 1/2 Stunden –
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»Vollständiger Sieg des Lichtes über die Finsternis«
ANTON BRUCKNER: 8. SYMPHONIE C-MOLL
Die Arbeit an der Achten Symphonie fällt in den Zeitraum, in dem
der – bereits in den Sechzigern stehende – Komponist den lange
ersehnten Durchbruch zu internationaler Be-kanntheit erlebte. Von
1884 bis 1887 schrieb Bruckner an der »Achten«; im Dezember 1884
fand die Uraufführung der »Siebenten« in Leipzig statt, über deren
Wirkung wider-sprüchliche Berichte vorliegen, der aber bald darauf
– im März 1885 – eine höchst erfolg-reiche Aufführung in München
unter Her-mann Levi folgte. Levi, der Uraufführungs-dirigent von
Wagners »Parsifal«, galt Bruck-ner fortan als höchste musikalische
Instanz, als »künstlerischer Vater«, dessen Urteil für ihn
unumstößliche Bedeutung besaß. Am 4. September 1887 konnte Bruckner
Levi die Beendigung der Partiturniederschrift des neuen Werkes –
der Achten Symphonie – melden, von der er sich endgültige
Konsoli-dierung seiner Position als Komponist ver-sprach:
»Halleluja! Endlich ist die Achte fertig und mein künstlerischer
Vater muß der erste sein, dem diese Kunde wird.« Er schickte Levi
die Partitur zur Durchsicht und mit der Bitte um ein Urteil; etwas
furchtsam setzte er hin-zu: »Möge sie Gnade finden!«
Levi machte sich an das Studium des Wer-kes – und war
enttäuscht. Die Symphonie
entsprach keineswegs seinen Erwartungen. Es zeugt für die
Feinfühligkeit und Noblesse des Dirigenten, daß er diese
Beurteilung, deren niederschmetternde Wirkung auf Bruckner er
voraussah, nicht unvermittelt kundtun wollte. Josef Schalk, ein
Schüler und begeisterter Anhänger Bruckners, der sich in Wien durch
Klavieraufführungen und Artikel für den Komponisten eingesetzt
hat-te, musste als Überbringer der Hiobsbot-schaft fungieren. »Ich
weiß mir nicht anders zu helfen, ich muß Ihren Rath, Ihre Hülfe
anrufen«, schrieb ihm Levi am 30. Septem-ber 1887. »Kurz gesagt:
Ich kann mich in die 8te Sinfonie nicht finden, und habe nicht den
Muth, sie aufzuführen. Orchester und Publikum würden, dessen bin
ich sicher, den größten Widerstand leisten.«
Bruckner nahm diese Nachricht mit Ver-zweiflung auf. Wochenlang
war er nieder-geschlagen und, wie Schalk am 18. Oktober 1887 an
Levi schrieb, keinem Trostwort zu-gänglich. Immerhin war es ja
keiner der »Feinde«, der hier geurteilt hatte, sondern ein Mann,
der ihn schätzte und förderte, sein »künstlerischer Vater«. Dass
etwa Levis Fassungsvermögen und nicht Mängel des neuen Werkes die
Schuld an der Ablehnung tragen könnten, zog Bruckner
offensichtlich
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
nicht in Betracht. Bemerkenswerterweise teilte jedoch auch
Schalk Levis Urteil: »Wie ich ihn so beobachte, komme ich mir
grau-sam vor; es ist aber auf eine andere Weise nicht zu helfen und
man muß ihn mit sich austoben lassen.«
SELBSTZWEIFEL UND UMARBEITUNG
Unter dem Druck seiner Umgebung, der die ständig präsenten
Selbstzweifel bestätigte, nahm Bruckner die Umarbeitung der
Sym-phonie in Angriff. Es gibt Hinweise darauf, dass er mit der
Revision bereits im Oktober 1887, also unmittelbar nach der
Ablehnung durch Levi begann; insgesamt zog sich die Arbeit bis zum
März 1890 hin, unterbrochen durch Korrekturen an der Vierten
Symphonie anlässlich deren Drucklegung und durch die
tiefgreifende Umarbeitung der »Dritten«. An Levi schrieb er am
27. Februar 1888: »Freilich habe ich Ursache, mich zu schämen – für
dieses Mal – wegen der 8. Ich Esel! Jetzt sieht sie schon anders
aus.« Das Finale, das Levi als »ein verschlossenes Buch«
erschie-nen war, wurde radikal gekürzt, ein großer Abschnitt des
ersten Satzes (Durchführung, Coda) neu komponiert, ein neues Trio
in das Scherzo eingefügt und der erste Satz in sei-nem
abschließenden Gestus entscheidend verändert; statt des
Fortissimo-Schlusses der ersten Fassung endete er nunmehr
re-signativ im Pianissimo.
Die Uraufführung der »Achten« in der Fas-sung von 1890 erfolgte
am 18. Dezember 1892 in Wien; Hans Richter dirigierte im Gro-ßen
Musikvereinssaal die Wiener Philharmo-niker. Das Werk stand – ein
für diese Zeit
ANTON BRUCKNERSymphonie Nr. 8 c-Moll WAB 108
Lebensdaten des Komponistengeboren am 4. September 1824 in
Ansfelden (Oberösterreich); gestorben am 11. Oktober 1896 in
Wien
EntstehungErstfassung: 1884–1887Zweitfassung: 1889–1890
Widmung»Seiner K. u. K. Apostolischen Majestät Franz Josef I.,
Kaiser von Österreich und Apostolischer König von Ungarn etc. etc.,
in tiefster Ehrfurcht«
Uraufführungam 18. Dezember 1892 in Wien (Uraufführung der
Erstfassung: am 2. September 1973 in London)
BLICK INS LEXIKON
Anton Bruckner im Münchner Photoatelier Hanfstaengl (um
1885)
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-MollAnton Bruckner: 8. Symphonie
c-Moll
ungewöhnlicher Fall – wegen seiner außer-gewöhnlichen
Dimensionen allein auf dem Programm. Trotz mancher Bedenken
von-seiten des Orchesters noch während der Proben wurde der
Uraufführungsabend zu einem großen, allgemein bestätigten Tri-umph
für Bruckner.
LITERARISCHE DEUTUNGSVERSUCHE...
Josef Schalks Erläuterung zur Achten Sym-phonie, die er dem
Programmzettel der Ur-aufführung beigab, wirft bezeichnendes Licht
auf die Mentalität, mit der Bruckners Werk zur Zeit seiner
Entstehung rezipiert wurde, aber auch auf die Selbständigkeit –
oder auch Selbstherrlichkeit –, mit der Schü-ler und Freunde das
Bild des Komponisten in der Öffentlichkeit steuerten.
»1. Satz. Die Gestalt des aischyleischen Pro-metheus. – Dumpf
grollender Trotz, in der Vermessenheit titanischen Kraftgefühles
über Götter und Schicksal sich emporhe-bend. – Leiden und Ringen. –
Dem Trost-spruche der Okeaniden gleich, sanft und in die Ferne
hinaus deutend, erhebt sich der Gesang des zweiten Themas. –
Ungeheu-erste Einsamkeit und Stille [...]« Für die Ver-mutung,
Bruckner habe in der Thematik des Kopfsatzes den »aischyleischen
Prome-theus« darstellen wollen, liegen keinerlei Hinweise vor; mit
einiger Sicherheit stammt dieses Bild von Schalk. Mehr
Authentizität besitzt Schalks Deutung des darauffolgen-den
Scherzosatzes. Eine programmatische Erklärung Bruckners lautete:
»Der deutsche Michel träumt ins Land hinaus«. Schalk greift das
Bild vom »deutschen Michel« auf und stellt diesen – dies ist
allerdings wieder will-
Bruckners Anhänger Hermann Levi (Radierung von 1894) und Josef
Schalk
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
kürliche Interpretation – in einen ideellen Gegensatz zum
»Prometheus« des Kopfsat-zes: »Die idealen Elemente des ersten
Sat-zes treten uns hier gleichsam in realistischer Spiegelung als
derbes Kraftgefühl und naive Phantastik entgegen. Thaten und Leiden
eines Prometheus erscheinen parodistisch auf ein geringstes Maass
reducirt.«
Als fundamentale und religiös inspirierte Al-ternative zur
antik-tragischen Sphäre des ersten Satzes deutet Schalk das
großange-legte Adagio; hier werde das Bild der göttli-chen Gnade
entworfen: »Der 3. Satz (Ada-gio) führt in die, dem ersten direct
entgegen-gesetzte Sphäre feierlich ruhiger Erhaben-heit. Wie das
stille Walten der Gottheit, weit oben thronend über allem Erdenweh
und aller Erdenlust, die zu ihm gleich Wolken qualmenden
Opferrauches ununterscheid-bar emporsteigen, so breitet sich die
Fülle seiner Klänge dahin. Nicht Zeus-Kronion, der unerbittlichen,
nein – den all-liebenden
Vater der Menschen werden wir in seiner ganzen, unermesslichen
Gnadenfülle ge-wahr.« In der Interpretation des Finalsatzes hatte
Schalk offensichtlich Probleme mit den von Bruckner selbst
formulierten Bil-dern wie »Kosakenritt« und »Kaisertreffen«. Sie
entsprachen nicht der Stilhöhe der ide-ellen Konzeption, die er für
angemessen hielt; er ließ sie daher unerwähnt und ver-harrte im
Bereich seiner eigenen, freilich unauthentischen Metaphorik: »4.
Satz (Fi-nale). Der Heroismus im Dienste des Göttli-chen. – Nicht
mehr als Träger nur der eige-nen Kraftfülle kämpfend, leidend und
erlie-gend, sondern als Verkünder ewiger Heils-wahrheit, Herold der
Gottesidee! Diese letztere hat sich als religiöses Empfinden
verengt, vermenschlicht und kommt in den vielen choralhaften
Theilen des Satzes im-mer wieder zum Ausdruck. [...]«
...UND DEREN BISSIGE PERSIFLAGEN
Als problematisch erwies sich diese zwei-fellos gut gemeinte,
aber zutiefst subjektiv gefärbte Interpretation in mehrfacher
Hin-sicht. Zum einen entwarf sie ein Bild Bruck-ners und der Achten
Symphonie, das der Sicht des Komponisten seiner selbst mit
Sicherheit nicht voll entsprach. Zum ande-ren lieferte sie den
Bruckner-Gegnern in der Presse, allen voran Eduard Hanslick, eine
ideale Angriffsfläche. Tatsächlich be-schränkte sich Hanslick in
seiner Rezension der Uraufführung der »Achten« in der »Neu-en
Freien Presse« (23. Dezember 1892) großteils auf eine bissige
Persiflage des Schalkschen Programms: »Der Verfasser desselben ist
nicht genannt, doch errathen wir leicht den Schalk, der seinem
Herrn am wenigsten verhaßt ist. Durch ihn erfahren wir denn, daß
das verdrießlich aufbrummen-de Hauptmotiv des ersten Satzes ›die
Ge-
DIE WAGNERTUBAIm Gegensatz zu ihrem Namen und ihrer Bauart mit
dem nach oben gerichteten Schalltrichter gehört die Wagnertuba
nicht zur Familie der Tuben sondern zur Familie der Hörner. Die
Wagnertuba wurde um 1870 auf Anregung von Richard Wagner für seinen
»Ring des Nibelungen« erstmals gebaut. Ihr Klangspektrum sollte die
Lücke zwi-schen Horn und den tiefen Blechblas-instrumenten
schließen und somit den Mischklang der Bläsersätze verbessern. Von
der Bauweise ähnelt die Wagner-tuba dem Tenorhorn. Sie wird von
Hor-nisten mit einem Hornmundstück gebla-sen, und ihre Ventile
werden mit der linken Hand gegriffen.
BLICK INS LEXIKON
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
stalt des aischyläischen Prometheus‹ sei! Eine besonders
langweilige Partie dieses Satzes erhält den verschönernden Namen:
›Ungeheuerste Einsamkeit und Stille‹«. In diesem polemischen Ton
fährt Hanslick fort und fühlt sich vor allem durch die religiösen
Interpretationen zum Spott herausgefor-dert: »Umso erhabener ist
alles Folgende. Im Adagio bekommen wir nichts Geringeres zu
schauen, als ›den all-liebenden Vater der Menschheit in seiner
ganzen unermeßlichen Gnadenfülle‹! Da das Adagio genau
acht-undzwanzig Minuten dauert, also ungefähr so lang wie eine
ganze Beethoven‘sche Symphonie, so wird uns für diesen seltenen
Anblick gehörig Zeit gelassen.« Ebenso we-nig Gnade findet vor
Hanslicks Augen das Finale, das ihm »mit seinen barocken The-men,
seinem konfusen Aufbau und un-menschlichen Getöse nur als ein
Muster von Geschmacklosigkeit erschien«. Nur »herum-schmetternde
Trompetensignale« habe er wahrgenommen, die der Verfasser des
Pro-gramms freilich als »Verkünder der ewigen Heilswahrheit«
gerühmt habe.
Wie Bruckner selbst den literarischen Deu-tungshilfen seiner
Schüler und Freunde ge-genüberstand, lässt sich nicht mit
Be-stimmtheit sagen. Die Sphäre des Sprach-lichen lag ihm fern, wie
nicht zuletzt der unbeholfen-devote Tonfall seiner Briefe bezeugt.
Je nach der Öffentlichkeitswir-kung, die die Auslegungen erzielten,
schwankte er zwischen enthusiastischen Dankadressen und
gelegentlicher unver-blümter Ablehnung.
UNTER DEM DRUCK DER »FACHAUTORITÄTEN«
Die Entstehungsgeschichte der Achten Symphonie, die Ablehnung
durch Hermann Levi und die darauf folgende Umarbeitung
machten es bereits deutlich: Bruckner stand seinem eigenen Werk
mit ständigen Selbst-zweifeln gegenüber, das Urteil – und
insbe-sondere das negative – von sogenannten »Fachautoritäten«
hatte für ihn Gewicht. Er sah seine Umarbeitungen nicht wertfrei
als Varianten an; im Falle einer Neufassung ge-brauchte er den
Terminus »Verbesserung«, womit im Rückschluss nur eine
selbstkriti-sche Zurücknahme der vorherigen Fassun-gen verstanden
werden kann. Diese vom Komponisten selbst ausgesprochene Wer-tung
wurde allerdings von der Bruckner-For-schung des 20. Jahrhunderts
als nicht mehr bindend angesehen. Somit stellt sich nun die Frage:
Ist die »Achte« in ihrer Zweitfas-sung von 1890 ein Ergebnis der
autonomen schöpferischen Intention Bruckners, oder entspricht sie
den Wünschen und Einflüssen seiner Umgebung? Bei näherer Befassung
mit der Schaffensweise Bruckners wird man vermeiden, hier eine
apodiktische Antwort zu geben. Selbstverständlich ist die geistige
Substanz des Werkes, die Thematik, ihre Verarbeitung und die
formale Konzeption Bruckners eigene Schöpfung; in zahllosen
Neben dem Boston Symphony Orchestra und dem Kölner Gürzenich
Orchester sind die Münchner Philhar-moniker das einzige Orchester,
das einen kompletten Satz Wagnertuben (also zwei B- und zwei
F-Instrumente) der »Ersten Wiener Produktionsge-nossenschaft der
Musikinstrumenten-macher« besitzt. Diese ungewöhnlich eng
mensurierten Instrumente sind über 120 Jahre alt und wurden in den
Anfangsjahren des Orchesters angeschafft. Sie zeichnen sich durch
einen besonders weichen und war-men Klang aus.
ÜBRIGENS...
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
Details jedoch suchte und erbat er Rat von seiner Umgebung. Dass
diese Beratung mit-unter auch sehr eingreifende Änderungen
bewirkte, bezeugt ein Brief Josef Schalks an seinen Bruder Franz
vom Januar 1890: »Bruckner ist vorgestern mit der neuen
Be-arbeitung der VIII. fertig geworden. Der ers-te Satz schließt
nunmehr nach unser aller Wunsch pianissimo.« So schwer die
Vorstel-lung fällt, dass ein Komponist von Weltrang in der
Gestaltung eines seiner Hauptwerke auf »Wünsche« seiner Umgebung
einging – es deutet einiges darauf hin, dass es sich tatsächlich so
verhielt.
Die Geschichte der »Bruckner-Verbesse-rung« ist aber, so zeigt
es insbesondere die Achte Symphonie, auch im 20. Jahrhundert noch
nicht beendet. Zwar richtete Robert Haas, der Herausgeber der
Bruckner-Ge-samtausgabe, heftigste Angriffe gegen den
Bruckner-Kreis, der den Komponisten durch »Zwang« und
»Sanktionsdrohungen« zu Um-arbeitungen veranlasst, ja sogar seinen
Tod verschuldet habe. In der 1939 erschienenen Ausgabe der »Achten«
machte Haas jedoch genau das, was er anderen so schwer ver-übelt
hatte: Auch er griff in den Notentext ein und integrierte Teile der
Fassung von 1887 in die Version von 1890, um solcherart eine
»Idealfassung« zu konstruieren. Dieses Verfahren wird von der
Bruckner-Forschung der Folgezeit zwar abgelehnt, findet aber bis
heute vereinzelt Verteidiger, die es als »kre-ative Philologie« zu
würdigen wissen.
WIRKUNG UND NACHWIRKUNG
Eine für 1891 geplante Aufführung der Ach-ten Symphonie durch
Felix Weingartner kam nicht zustande; so fand die Uraufführung am
18. Dezember 1892 in Wien im Rahmen eines
Otto Böhler: Anton Bruckner gefolgt von den Wiener Kritikern
Eduard Hanslick, Max Kalbeckund Richard Heuberger (um 1895)
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
»Philharmonischen Konzerts« unter Hans Richter statt. Bruckner
blickte dem Tag mit Besorgnis entgegen, da er noch in den letz-ten
Proben im Orchester Unverständnis re-gistrierte: »Sechsmal hab’n
sie’s g’spielt, wissen aber no immer net, was sie von ihr halten
soll’n!«
Diese Bedenken erwiesen sich als grundlos. Das Werk erregte
begeisterten Jubel, Bruck-ner musste sich unzählige Male verneigen,
es wurden ihm Lorbeerkränze überreicht. Eine Gruppe von
Bruckner-Verehrern im Stehparterre hatte bereits applaudiert, als
Hanslick vor dem Finale demonstrativ den Saal verließ. Nach dem
Adagio – so wird be-
richtet – sei Hugo Wolf von seinem Sitz auf-gesprungen und habe
ausgerufen: »Erst in tausend Jahren wird man dieses herrliche Werk
verstehen!« Wenige Tage später schrieb Hugo Wolf an Emil Kauffmann:
»Der Erfolg war trotz der unheilvollsten Kas-sandrarufe, selbst von
Seite Eingeweihter, ein fast beispielloser. Es war ein
vollständi-ger Sieg des Lichts über die Finsternis, und wie mit
elementarer Gewalt brach der Sturm der Begeisterung aus, als die
einzelnen Sät-ze verklungen waren. Kurz, es war ein Tri-umph, wie
ihn ein römischer Imperator nicht schöner wünschen könnte.«
Die Wiener Musikkritik reagierte großteils zu-stimmend; man
sprach von der »Krone der Musik unserer Zeit«, vom »Meisterstück
des Brucknerschen Stiles«. Der Kritiker Theodor Helm schrieb an
Bruckner: »Der künstlerische Triumph, den Sie am 18. Dezember
gefeiert haben, gehört zu den glänzendsten Ihres ruhmvollen Lebens,
denn der stürmische Beifall ging nicht bloß von Ihren Verehrern und
Freunden aus, sondern vom ganzen Pu-blikum.« Der fulminante
Publikumserfolg konnte freil ich die eingeschworenen Bruckner-
Gegner nicht umstimmen. Eduard Hanslicks Resümee lautete:
»Charakteris-tisch auch für Bruckner’s neueste C-moll- Symphonie
ist das unvermittelte Nebenein-ander von trockener,
kontrapunktischer Schulweisheit und maßloser Exaltation. So
zwischen Trunkenheit und Öde hin und her geschleudert, gelangen wir
zu keinem siche-ren Eindruck, zu keinem künstlerischen Be-hagen.
Alles fließt unübersichtlich, ord-nungslos, gewaltsam in eine
grausame Länge zusammen. Jeder der vier Sätze, am häufigs-ten der
erste und dritte, reizt durch irgend einen interessanten Zug, ein
geniales Auf-leuchten – wenn nur daneben alles Übrige nicht wäre!
Es ist nicht unmöglich, dass die-sem traumverwirrten
Katzenjammerstyl die
Nachdem Anton Bruckner seine Sieb-te Symphonie dem bayerischen
König Ludwig II. gewidmet hatte, überreich-te er in einer
persönlichen Audienz die Partitur seiner »Achten« dem amtierenden
Kaiser Franz Joseph I. (1830–1916). Mit der Widmung an die höchste
weltliche Autorität erhoffte sich Bruckner Unterstützung gegen die
ihn verletzenden Anfeindungen des Wiener »Kritikerpapstes« Eduard
Hanslick. Auf die Frage des Kaisers, was er denn für Bruckner tun
könne, hatte dieser nämlich geantwortet: »Wenn halt Majestät dem
Hanslick sagen möchte, er soll nicht gar so über mich schimpfen.«
Kaiser Franz Joseph übernahm schließlich die Druckkosten der
Partitur und ließ bei der Uraufführung Bruckner in seinem Namen
einen Lorbeerkranz über-reichen – er selbst weilte lieber auf der
Jagd. Seine »Neunte« widmete Bruckner dann, so die Legende, »dem
lieben Gott«...
ÜBRIGENS...
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Anton Bruckner: 8. Symphonie c-Moll
Zukunft gehört – eine Zukunft, die wir nicht darum
beneiden.«
Solche Polarität der Meinungen blieb in der Folgezeit nicht nur
für die Achte Symphonie, sondern für das Werk Bruckners insgesamt
charakteristisch. Einem Lager begeisterter Bruckner-Anhänger
standen und stehen Skeptiker gegenüber; auch im 20. Jahrhun-dert
wurde aus prominentem Mund manch geringschätzige Bemerkung über
Bruckner laut. Die Modernität, die provokative Kraft dieser Musik
wird allerdings immer mehr ge-rade in jenen Elementen gesehen, die
den Zeitgenossen als Mängel erschienen: in den Strukturen des
Brüchigen und Unvermittel-ten, die man – so der Grazer
Musikhistoriker Harald Kaufmann – in Analogie zur Sprach-theorie
als Parataxe, als beiordnende Und-Verbindung, auffassen sollte:
»Spätes-tens in der Musik Bruckners ist die paratak-tische
Entwicklungslinie im geographischen Umkreis Österreichs zu jener
Eigenart ge-diehen, daß sich der sinfonische Inhalt, Vor-gänge im
Zellengewebe des Komponierten betreffend, nicht mehr mit der
sinfonischen Großform deckt, die den klassischen Typus
wiederholt. Sind vorher formale und inhalt-liche Disposition
gegenseitig durchwach-sen, ist in der guten Komposition das eine
zugleich das andere, so umgibt bei Bruckner die Sonatenform die
Komposition nur mehr wie eine Schale. Die kritischen Zeitgenos-sen,
die Bruckners Sinfonien der Formlosig-keit bezichtigten, weil ihnen
das ungewohn-te Innenleben der Komposition auffallender erschien
als das darumgeschlungene for-male Band, hatten in ihrem
Unverständnis etwas Richtiges und Wesentliches an dieser Musik
begriffen.«
Die provokative Kraft des Brüchigen und die von der Musik selbst
erhobene Aufforde-rung, sich auf sie ganz und gar »einzulas-sen« –
dies macht das Hören Brucknerscher Musik auch heute zu einer
Herausforderung.
Thomas Leibnitz
Im Adagio der Achten Symphonie setzte Bruckner sowohl in der
ersten als auch in der zweiten Fassung Harfen ein, die u. a. der
fortgesetz-ten Episode des ersten Themas mit seinen
Choralaufschwüngen eine unverwechselbare Klangfarbe ver-leihen.
Harfen kommen in Bruckners Symphonien sonst nicht vor, denn
Bruckner fand: »A Harf’n g’hert in ka Symphonie«. Dass er sie
dennoch in seiner »Achten« verwendete, erklärte Bruckner lapidar
mit »i’ hab’ ma nöt helf’n könna!«
ÜBRIGENS...
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Der Künstler
DIRIGENT
Valery Gergiev
In Moskau geboren, studierte Valery Ger-giev zunächst Dirigieren
bei Ilya Musin am Leningrader Konservatorium. Bereits als Student
war er Preisträger des Herbert- von-Karajan Dirigierwettbewerbs in
Berlin. 1978 wurde Valery Gergiev 24-jährig Assistent von Yuri
Temirkanov am Mariinsky Opern-haus, wo er mit Prokofjews
Tolstoi-Verto-nung »Krieg und Frieden« debütierte. Seit mehr als
zwei Jahrzehnten leitet er nun das legendäre Mariinsky Theater in
St. Pe-tersburg, das in dieser Zeit zu einer der wichtigsten
Pflegestätten der russischen Opernkultur aufgestiegen ist.
Mit den Münchner Philharmonikern verbin-det Valery Gergiev seit
der Saison 2011/12 eine intensivere Zusammenarbeit, seit der
Spielzeit 2015/16 ist er Chefdirigent der Münchner Philharmoniker.
Reisen führten sie bereits in zahlreiche europäische Städte sowie
nach Japan, China, Korea, Taiwan und in die USA.
Programmatische Akzente setzte Valery Ger-giev durch die
Aufführungen symphonischer Zyklen von Schostakowitsch, Strawinsky,
Prokofjew und Rachmaninow sowie durch neue Formate wie das Festival
»MPHIL 360°«. Regelmäßig werden Konzerte via Livestream, Radio und
Fernsehen weltweit übertragen.
Seit September 2016 liegen die ersten CD-Aufnahmen des
orchestereigenen La-bels »MPHIL« vor, die seine Arbeit mit den
Münchner Philharmonikern dokumentieren. Derzeit erarbeiten die
Münchner Philharmo-niker und Valery Gergiev eine Gesamtauf-nahme
der Symphonien Anton Bruckners in der Stiftskirche St. Florian.
Zum 125-jährigen Orchesterjubiläum am 13. Oktober 2018 wird
Valery Gergiev das Festkonzert mit Strawinskys »Psalmen-symphonie«
und Mahlers »Achter« dirigie-ren.
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Die Jahre 1893–1915
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Das von Franz Kaim gegrün-dete Orchester gibt sein erstes
Konzert unter der Leitung von Hans Winderstein
Herman Zumpe
wird als Nach folger
von Hans Winderstein
Orchester-leiter
Eröffnung des Kaim-Saales (später Tonhal-le) – nach nur sechs
Monaten Bauzeit
Gustav Mahler leitet erstmals das Orchester
Der Münchner Magistrat bewil-
ligt finanzielle Mittel zur Auf-rechterhaltung der Volkssym-
phoniekonzerte. Damit beginnt das städtische
Engagement zur Unterstützung
der späteren Münchner Phil-
harmoniker
Der Bruckner- Schüler
Ferdi nand Löwe wird
Chefdirigent
Öffentlicher Aufruf an Sängerinnen und Sänger zur Beteiligung am
neu gegründe-ten Kaim-Chor
Uraufführung der 4. Sympho-nie von Gustav Mahler unter der
Leitung des Komponisten
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Felix von Weingartner übernimmt die Chef-position; Einführung
der öffentlichen Ge-neralproben und der Volkssymphoniekon-zerte mit
niedrigen Eintrittspreisen
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Die Jahre 1893–1915
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Erstes Auftreten Hans Pfitzners
als Gastdirigent
Der 20-jährige Wilhelm Furt-
wängler leitet ein Konzert mit einer
Eigenkomposition sowie Bruckners
»Neunten«
Uraufführung von Mahlers
»Das Lied von der Erde«
durch Bruno Walter
Gustav Mahler leitet die Uraufführung seiner 8. Symphonie;
Jubel-stürme im Publikum und einmütige Zustim-mung in der
Presse
Georg Schnée-voigt wird neuer Orchesterchef
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5.
Thomas Mann gesteht seiner späteren Ehefrau Katia Prings-heim,
dass sie ihm bei Konzer-ten des Kaim-Or-chesters durch ihre
Schönheit aufgefallen war
Nach finan-ziellen und personellen Schwierigkeiten: Neubeginn
als Orchester des Konzertvereins; Ferdinand Löwe übernimmt zum
zweiten Mal die Chefposition
Erstmalig in der Musikgeschichte
werden sämtliche Bruckner-
Symphonien in einem Zyklus
präsentiert
Stilllegung des Or-chesters. Mehr als die Hälfte der
Orchester-mitglieder werden zum Kriegsdienst einberu-fen; die
Tonhalle dient als Soldatenquartier
Erstes »Retro-spektiven-
Konzert« zur Wiedererwe-
ckung älterer Orchestermusik
in stil getreuer Besetzung
1903 1905 1906 1910 19111904 1905 1908 1911 1915
Die Jahre 1893–1915
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»FANFARE«EIN GESCHENK ZUM 125. GEBURTSTAG
DER MÜNCHNER PHILHARMONIKER
»Fanfare«
Anlässlich des 125-jährigen Jubiläums der Münchner
Phil-harmoniker hat Spielfeld Klassik ein Musikprojekt realisiert,
das eine Brücke zwischen traditionellem Repertoire und
Neuinterpretation schlägt. Angelehnt an das namensglei-che Projekt
des Royal Opera House in London fand in der vergangenen Spielzeit
der Kompositionswettbewerb »Fan-fare« statt. Jugendliche zwischen
12 und 18 Jahren waren aufgerufen, eine dreistimmige Fanfare
zu komponieren, die ein zentrales Motiv aus dem Kernrepertoire der
Münchner Philharmoniker verarbeitet. Aus einer Vielzahl an
Einsen-dungen wurden eine Nachwuchskomponistin und drei
Nachwuchskomponisten zu einem Workshop eingeladen, bei welchem die
eigenen eingereichten Kompositionen zu Werken für großes
Symphonieorchester arrangiert wurden. Die Aufnahme der vier
Fanfaren mit den Münchner Philhar-monikern unter der Leitung von
Krzysztof Urbański vollen-dete unser Projekt. Diese Fanfaren werden
nun außerhalb des Konzertsaals zum Klingen gebracht und ersetzen
den ursprünglichen Pausengong im Foyer der Philharmonie bei
Konzerten der Münchner Philharmoniker. Ganz nach dem Motto des
125-jährigen Jubiläums: »Großes Hören.«
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»Fanfare«
19
Konstantin Egensperger (13) ist der jüngste Gewinner des
Kompositionswettberbs »Fan-fare«. Seine urspünglich eingereichte
Kom-position für Streichensemble bezieht sich auf das Anfangsmotiv
der 9. Symphonie von Ludwig van Beethoven aus dem 2. Satz.
Viel-seitig musikalisch am Violoncello und Klavier, in der
Kammermusik und beim Komponieren aktiv, erhielt er bereits einige
Preise und Aus-zeichnungen, u. a. beim
Steinway-Klavier-spiel-Wettbewerb und dem Kompositions-wettberb der
Hochschule für Musik und Theater München 2016.
Elisabeth Fußeder (18) überzeugte ebenfalls die Jury mit ihrer
Fanfare, die sich gleich auf zwei Anfangsmotive bezieht – den
2. Satz der 9. Symphonie von Ludwig van Beethoven und den 1.
Satz aus der 4. Symphonie von Anton Bruckner. Neben jahrelangem
Klavier-unterricht ist sie als Sängerin in der Domkan-torei
Freising aktiv, woraus sich das Vokalen-semble »Chiave« gründete,
dem Elisabeth angehört. Hierfür erhielt sie schon viele
Aus-zeichungen, u. a. beim Bundeswettbewerb »Jugend musiziert«.
Robin Stenzl (18) ist mit Soul und Blues groß geworden – daran
ist auch seine Fanfare zu erkennen. Sie bezieht sich auf das Motiv
der 7. Symphonie von Beethoven aus dem 3. Satz. Robin erhält
seit seinem 6. Lebens-jahr Schlagzeugunterricht und erlernt seit
einigen Jahren autodidaktisch E-Gitarre und Klavier. In der
Musikschulband der Musik-schule Vaterstetten und weiteren
Forma-tionen war und ist er als Schlagzeuger und E-Gitarrist
aktiv.
Johannes Wiedenhofer (13) wählte als Grund-lage seiner Fanfare
das Anfangsmotiv aus der 8. Symphonie von Gustav Mahler. Dieses von
den Münchner Philharmonikern unter der Lei-tung des Komponisten
1910 urauf geführte Werk stellt zusätzlich einen besonderen Be-zug
zu unserem Orchester her. Neben seiner Tätigkeit als Sänger in der
Domkantorei Frei-sing spielt Johannes Klavier und entdeckte vor
vier Jahren seine Begeisterung für das Komponieren. Als Komponist
wurde er be-reits mehrfach ausgezeichnet, u. a. bei »Ju-gend
komponiert Bayern 2018«, ausgerichtet von »Jeunesse musicales«.
v.l.n.r.: Konstantin Egensperger, Elisabeth Fußeder, Robin
Stenzl und Johannes Wiedenhofer
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1620
Lieber Willy,
zu Deinem achtzigsten Ehrentag gratulieren wir, die Freunde und
Förderer der Münchner Philharmoniker, recht herzlich. Gleichzeitig
bedanken wir uns für Dei-nen immerwährenden persönlichen Einsatz
und Dein großzügiges fi nanzi-elles Engagement für die
Orchesterakademie und unseren Verein als Gan-zes.
Ohne Dein Wirken und ohne Deine Tatkraft gäbe es die „Freunde“
in der heutigen Form nicht mehr. In einer schwieri-gen Zeit hast Du
den Ver-ein übernommen, weiter-entwickelt und auf gute und solide
Füße gestellt. Als Vorsitzender des Ku-ratoriums und
Ehrenvorsitzender begleitest Du uns auch heute mit Weit- und
Umsicht. Was ich besonders schätze: Du bist immer ansprechbar und
stehst uns mit Rat und Tat
zur Seite. Du hast in vielen schwierigen Situ-ationen geholfen
und dabei stets das Wohl der Freunde und Förderer und des
Orches-
ters im Blick.
Man spürt deutlich, wie verbunden Du dem Verein, der Musik und
den Münch-ner Philharmonikern bist – als unser größter Förde-rer,
aber vor allem auch als ganz besonderer Mensch.
Herzlichen Dank für Deine tolle Unterstützung und einfach für
alles! Wir wün-schen Dir von Herzen Ge-sundheit, Gesundheit und
nochmals Gesundheit und viele intensive und ge-nüssliche Stunden
mit deinen Philharmonikern.
Stefan MayerhoferVorstandsvorsitzender der Freunde und
Förderer
Prof. Dr. Wilhelm Simson
zum 80. Geburtstag
v.l.n.r.: Konstantin Egensperger, Elisabeth Fußeder, Robin
Stenzl und Johannes Wiedenhofer
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Vorschau
Sonntag30_09_2018 11 Uhr
1. KAMMERKONZERTFestsaal, Münchner Künstlerhaus
»Ungezähmt«
OVANES AMBARTSUMIANAuftragswerkJOHANN NEPOMUK HUMMELQuintett für
Klavier, Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass Es-Dur op.
87WERNER PIRCHNERKlaviertrio Nr. 1 PWV 31»Wem gehört der
Mensch...?«FRANZ SCHUBERTQuintett für Klavier, Violine, Viola,
Violoncello und Kontrabass A-Dur D 667 op. post.
114»Forellenquintett«
BERNHARD METZViolineDAKYUNG KWAKViolaMANUEL VON DER
NAHMERVioloncelloALEXANDER PREUSSKontrabassSUYANG KIMKlavier
Freitag05_10_2018 20 Uhr 1. Abo cSamstag06_10_2018 19 Uhr 1. Abo
dSonntag07_10_2018 11 Uhr 1. Abo m
DETLEV GLANERT»Weites Land« (Musik mit Brahms) fürOrchesterPETER
I. TSCHAIKOWSKYKonzert für Violine und Orchester D-Durop.
35Symphonie Nr. 1 g-Moll op. 13»Winterträume«
SEMYON BYCHKOVDirigentLISA BATIASHVILIVioline
Samstag13_10_2018 15 UhrFamilienkonzert
PETER I. TSCHAIKOWSKYSätze aus dem Ballett »Der Nussknacker« op.
71
VALERY GERGIEVDirigentJURI TETZLAFFSprecherMARIINSKY
ORCHESTER
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18
Das Orchester
Die MünchnerPhilharmoniker
CHEFDIRIGENT VALERY GERGIEVEHRENDIRIGENT ZUBIN MEHTA
Das Orchester
1. VIOLINENSreten Krstič, KonzertmeisterLorenz
Nasturica-Herschcowici, KonzertmeisterJulian Shevlin,
KonzertmeisterOdette Couch, stv. KonzertmeisterinIason Keramidis,
stv. KonzertmeisterClaudia SutilPhilip MiddlemanNenad DaleorePeter
BecherRegina MatthesWolfram LohschützMartin ManzCéline VaudéYusi
ChenFlorentine LenzVladimir TolpygoGeorg PfirschVictoria
Margasyuk
2. VIOLINENSimon Fordham, StimmführerAlexander Möck,
StimmführerIIona Cudek, stv. StimmführerinMatthias LöhleinKatharina
ReichstallerNils SchadClara Bergius-BühlEsther MerzKatharina
SchmitzAna Vladanovic-Lebedinski
Bernhard MetzNamiko FuseQi ZhouClément CourtinTraudel ReichAsami
YamadaJohanna Zaunschirm
BRATSCHENJano Lisboa, SoloBurkhard Sigl, stv. SoloMax
SpengerGunter PretzelWolfgang BergBeate SpringorumKonstantin
SellheimJulio LópezValentin EichlerJulie Risbet
VIOLONCELLIMichael Hell, KonzertmeisterFloris Mijnders,
SoloStephan Haack, stv. SoloThomas Ruge, stv. SoloHerbert HeimVeit
Wenk-WolffSissy SchmidhuberElke Funk-HoeverManuel von der
NahmerIsolde HayerSven Faulian
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Das Orchester Das Orchester
David HausdorfJoachim Wohlgemuth
KONTRABÄSSESławomir Grenda, SoloFora Baltacıgil, SoloAlexander
Preuß, stv. SoloHolger HerrmannStepan KratochvilShengni GuoEmilio
Yepes Martinez Ulrich von Neumann-CoselUmur Kocan
FLÖTENMichael Martin Kofler, SoloHerman van Kogelenberg,
SoloBurkhard Jäckle, stv. SoloMartin BeličGabriele Krötz,
Piccoloflöte
OBOENUlrich Becker, SoloMarie-Luise Modersohn, SoloLisa
OutredBernhard BerwangerKai Rapsch, Englischhorn
KLARINETTENAlexandra Gruber, SoloLászló Kuti, SoloAnnette
Maucher, stv. SoloMatthias AmbrosiusAlbert Osterhammer,
Bassklarinette
FAGOTTERaffaele Giannotti, SoloJürgen PoppJohannes HofbauerJörg
Urbach, Kontrafagott
HÖRNERMatias Piñeira, SoloUlrich Haider, stv. Solo
Maria Teiwes, stv. SoloAlois SchlemerHubert PilstlMia
AselmeyerTobias Huber
TROMPETENGuido Segers, SoloFlorian Klingler, SoloBernhard
Peschl, stv. SoloMarkus RainerNico Samitz
POSAUNENDany Bonvin, SoloMatthias Fischer, stv. SoloQuirin
Willert Benjamin Appel, Bassposaune
TUBARicardo Carvalhoso
PAUKENStefan Gagelmann, SoloGuido Rückel, Solo
SCHLAGZEUGSebastian Förschl, 1. SchlagzeugerJörg
HannabachMichael Leopold
HARFETeresa Zimmermann, Solo
ORCHESTERVORSTANDMatthias AmbrosiusKonstantin SellheimBeate
Springorum
INTENDANTPaul Müller
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Impressum
IMPRESSUM
Herausgeber:Direktion der MünchnerPhilharmonikerPaul Müller,
IntendantKellerstraße 481667 MünchenRedaktion:Christine
MöllerCorporate Design und Titelgestaltung:Geviert, Grafik &
TypografieMünchengeviert.comGraphik: dm druckmedien
gmbhMünchenDruck: Gebr. Geiselberger GmbHMartin-Moser-Straße 23
84503 Altötting
TEXTNACHWEISE
Einführungstext: Thomas Leibnitz. Nicht namentlich
gekennzeichnete Texte und Infoboxen: Christine Möller.
Künstlerbiographie: nach Agenturvorlage. Alle Rechte bei den
Autorinnen und Au-toren; jeder Nachdruck ist seitens der Urheber
geneh-migungs- und kostenpflich-tig.
BILDNACHWEISE
Abbildungen zu Anton Bruckner: Leopold Nowak, Anton Bruckner –
Musik und Leben, Linz 1995. Uwe Har-ten (Hrsg.), Anton Bruckner –
Ein Handbuch, Salzburg/Wien 1996. Preisträger »Fanfare«: Elisabeth
Fuß-eder (Elisabeth Fuß eder), Anna Leisner-Egensperger (Konstantin
Egensperger), DREIFILM (Robin Stenzl, Johannes Wiedenhofer).
Künstlerphotographie: Mar-co Borggreve (Gergiev).
Gedruckt auf holzfreiem und FSC-Mix zertifiziertem Papier der
Sorte LuxoArt Samt
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125 JAHREMÜNCHNER
PHILHARMONIKER
14_10_2018
11 Uhr GEBURTSTAGS-
MATINEE
19 Uhr FREUNDSCHAFTS-
KONZERT
VALERY GERGIEV, DirigentMÜNCHNER
PHILHARMONIKERSOLISTEN DES
MARIINSKY THEATERSPHILHARMONISCHER CHOR
MÜNCHENMARIINSKY ORCHESTER
VALERYGERGIEVS
Karten: 40 € / 30 € / 20 €mphil.de | 089 54 81 81
400Philharmonie im Gasteig
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ndre
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Bru
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nz
Bruckner-ZyklusVALERY GERGIEV Bruckner-Einspielungen der
Münchner Philharmoniker unter
der Leitung von Valery Gergiev.
Mezzo.tv überträgt am 25. September 2018 um 19:30 Uhr das
Konzert der Münchner Philharmoniker live aus dem Stift St. Florian
unter der Leitung von Valery Gergiev. Auf dem Programm stehen
Wolfgang Amadeus Mozarts Symphonie Nr. 40 und Anton Bruckners
Symphonie Nr. 9.
Jetzt vorbestellen: Die CD-Box zum 125-jährigen Jubiläum der
Münchner Philharmoniker mit Aufnahmen aus dem Archiv.
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Playlist mit Aufnahmen der Münchner Philharmoniker:
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’18’19
