ANTON BRUCKNER (1824 -1896) SYMPHONIE NR. 5 B-DUR

SYMPHONIE No 5 EN SI BÉMOL MAJEUR

[1] I In t ro d u c t io n . A d a g io — A l le g r o ______________________________ 19:17

[2] II A d a g io . Sehr la n g s a m _______________________________________ 15:37

[3] III Scherzo. M o lto v iv a c e (Schnell) — Trio. Im g le ic h e n T em p o ___12:04

[4] IV Finale. A d a g io — A lleg ro m o d e ra to __________________________21:58

A u fn a h m e / Enregistrement

25. — 28. O k to b e r 1942 (Alte) P h i lha rm on ie Berlin 69:00

BERLINER PHILHARMONIKERD ir igent / ) irec tion

WILHELM FURTWÄNGLER

® 2010 R undfunk B e r l in -B randenburg

© 2011 W ilh e lm -F u rtw ä n g le r-G e se l lsch a ft Berlin

M O N O

ADD

W IL H E L M FURTW ÄNGLERS

INTERPRETATION DER

FÜNFTEN S Y M P H O N IE V O N

BRU CKNER E N D L IC H IN

IHRER O R IG IN A L E N GESTALT

A m 25., 26., 27. u n d 28. O k to b e r 1942

d ir ig ie r te W ilhe lm F u r tw ä n g le r in

d e r P h i lha rm on ie in d e r B e rnburge r

Straße das 1. Ph ilha rm on ische

Konzert d e r Saison 1942/43 - e ine

V o ra u ffü h ru n g a m S o n n ta g v o rm it ­

ta g u n d e ine H a u p ta u f fü h ru n g am

sp ä ten M o n ta g n a c h m i t ta g sowie

zw e i W ie d e rh o lu n g e n an d e n fo l­

g e n d e n Tagen. A u f d e m P rogram m

s ta n d e n d ie O u ve rtü re zur O p e r

Alc es te von G luck , Schum anns

C e llokonzer t a -M o ll m it d e m p h i l ­

ha rm o n isch en Solocellis ten Tibor de

M a c h u la sow ie als H a u p tw e rk

d ie Fünfte Sym phonie von Bruckner.

Heinz J o a c h im sch r ieb in d e r

D e u ts c h e n Börsenze itung vom

27. O k to b e r : »So fe d e rn d u n d e las ­

tisch, so e in h e i t l ich in d e r Zusam­

m e n s c h a u u n d ge lös t im Detail

e rs ta n d das W erk in se iner im p o ­

san ten b a ro c k e n Bilderfü lle und

Lebensb re ite , w ie aus g e s c h ic h ts ­

losen Tiefen a u fs te ig e n d u n d in

im m e r z w in g e n d e re r V e rd ic h tu n g

seiner fast im prov isa to risch w e c h s e l ­

vo llen V is ionen ins U nend l iche

a u f ra g e n d . F u r tw ä n g le r sp ie lte es,

o h n e es zu d ra m a t is ie re n , a u f e ine

nerv ige , sensitive u nd g le ichze it ig

t ie f ve rg e is t ig te A rt, d ie das h e rb e

Bild d e r Urfassung mit sparsam en,

w o h l b e re c h n e te n B esch leun i­

g u n g e n un d d yn a m isch e n Akzenten

in b lü h e n d e O rg a n ik u n d le b e n s ­

vo lle G e s c h m e id ig k e i t d e r k l in g e n ­

d e n E rsche inung übertrug .« Die

Ph ilharm oniker h ä t te n sich selbst »an

A d e l des K langes u n d Kultur des

Zusammenspie ls« ü b e r t ro ffe n . Her­

m a n n Killer lob te an Furtwänglers

In te rp re ta t io n »äußerste Plastik und

s c h im m e rn d e A u fl ich tung«. Die

»große L in ien füh rung w ie d ie Ziese-

l ie rung d e r E inzelheiten« u n d de r

» e rh a b e n he rausges te l l te B ruckner­

Klang, an d e m das mit Inbrunst m it ­

g e s ta l te n d e O rc h e s te r v o l lg ü l t ig e n

Ante il ha tte« seien »bezw ingend«

g e w e sen (Vö lk ischer B e o b a ch te r ,

28. O k to b e r) . In d e r D eu tschen

A l lg e m e in e n Zei tung vom 27. O k to ­

b e r b e to n te G e r t ru d Runge: »Es

ist das E inm a lige an Furtwäng lers

Dars te llung , dass sie das Übers inn­

liche im S inn lichen o f fe n b a r t ,

dass P om p u n d F a rb e n p ra c h t des

Klanges un d alles schw e lgerische

L e u ch te n ro m a n t is c h e r H a rm on ik

n ich t stofflich w irken, sondern als

Künder m ystischer V e rzü cku ng e n ,

als M it t le r des G eh e im n isvo l le n und

U nw irk lichen, ja dass s o g a r in die

d e f t ig e W e lt f re u d e des Scherzo

jenes H in te rg rü n d ig e u n d B edrohte

h ine in klingt, das in Bruckners Leben

seine B es tä t igung findet.«

A lle v ie r Konzerte w u rd e n von de r

Re ichs-R und funk-G ese llscha ft (RRG)

m itge sch n it te n un d ve rm u t l ich a u c h

ge se n d e t. D a n a c h verl ie ren sich

d ie Spuren des D okum ents . N a c h ­

d e m 1960 in d e r S ow je tun ion b e i de r

s ta a t l ic h e n P la t tengese l lscha ft

M e lo d iy a (M e ^o gn a ) zum ersten

M al A u fn a h m e n d e r Berliner Philhar­

m on ike r m it W ilhe lm F u r tw ä n g le r

aus d e n 1940er-Jahren e rsch ienen

w a re n , wusste m a n zwar, dass M it ­

schn it te aus d ieser Zeit e rh a lte n

w aren , a b e r nicht, w ie v ie le es waren

u n d w o sie la g e r te n . Klar w a r zu ­

näch s t nur fo lg e nd e s : 1947/48 fa n ­

d e n sow je t ische Besatzer im Haus

des Rundfunks in d e r M asu re n a l lee

im u m fa n g re ic h e n S ch a lla rch iv

za h lre ich e B ände r m it K onzertm it­

s ch n it te n d e r RRG aus d e n J a h re n

1942 bis 1944, d a ru n te r so lche de r

Berliner Philharmoniker mit F u rtw äng ­

ler aus d e r P h ilha rm on ie u n d -

n a c h d e m diese zerstört w o rd e n w a r -

aus d e r D e u tsch en Staa tsoper. Auf

d e n Kartons s tand »Nur fü r A rc h iv ­

z w e cke . Für S end u n g gesperrt!« .

Diese B ände r w u rd e n v e rp a c k t un d

in d ie S ow je tun ion g e b ra c h t .

Klaus Lang, M us ik re d a k teu r und

O rches te rre fe ren t des Senders Freies

Berlin (SFB) in d e n J a h re n 1970 bis

2003, v e rd a n k e n w ir d ie W ie d e re n t ­

d e c k u n g dieser Tondokum en te . Bei

e inem p r iv a te n Besuch in L e n ing ra d

1983 fa n d er e ine S ch a l lp la t te mit

d e r A u fn a h m e d e r B ruckne rschen

Fünften u n d f ra g te sich (na tü r lich ),

w o d ie Q u e l le n (Bänder) l iegen.

N a c h d e m ein Kontakt zum M oskauer

Rundfunk un d seiner M us ikab te ilung

g e k n ü p f t w o rd e n w ar, e rh ie lt d e r

SFB im O k to b e r 1987 aus M oskau

20 B ä n d e r m it K onzertm itschn it ten:

W erke von B ee thoven, S chubert,

Brahms, W eber, B ruckner - m it de n

Berliner P h ilha rm on ike rn und

W ilhe lm Furtw äng ler , a b e r a u c h mit

d e n Pianisten Edwin Fischer und

W a lte r G iesek ing, d e m S änge r Peter

Anders o d e r d e m G e ig e r Erich Röhn.

Diese B ände r w a re n a lle rd ings

n ich t d ie O r ig ina le , sondern Kopien

von bereits b e a rb e i te te n Übersp ie ­

lu n g en in 38 c m /s e c B a n d g e s c h w in ­

d igke it . Klaus Lang such te w e ite r

u n d fa n d 1989 m ith i lfe f re u n d l ic h e r

K o llegen b e im M oska u e r R und funk

sch ließ lich im Z en tra la rch iv des

Senders in M o s k a u -M e d w e d k o w o in

e inem zwei M e te r h o h e n u n d s ieben

M e te r la n g e n Regal d e n w a h re n

»Schatz«: d ie o r ig in a le n Kartons un d

B ände r d e r R e ichsrund funkgese ll­

s ch a ft in 77 c m /s e c B a n d g e s c h w in ­

d igke it , d e u tsch u n d russisch

beschrifte t, d a ru n te r a u c h Bruckners

Fünfte. G e s p rä c h e u n d V e rh a n d ­

lu n g e n m it d e n V e ra n tw o r t l ic h e n in

Moskau fo lg ten . N a ch d e m Fall de r

Berliner M a u e r u n d d e r d e u ts c h e n

W ie d e rv e re in ig u n g erh ie lt d e r SFB

schließlich im M ärz 1991 ein Konvolut

von 1.462 M u s ikbä n d e rn zurück, d ie

se itdem im Haus des Rundfunks

ihren Platz im »Russenarchiv« h a b en .

D ann g in g es an d ie A usw ertung .

Zum G lü c k fa n d sich n o c h e ine

B a n dm asch ine Telefunken M 20, d ie

techn isch g e n a u d e n G e rä te n d e r

RRG e n tsp ra ch . Im SFB w u rd e n

jeweils zw e i Kop ien d e r B ände r

a n g e fe r t ig t : e ine au f DAT (vor a llem

für e ine spä te re kom m erz ie l le

N utzung) u n d e ine a u f T on b a n d

(38 c m /s e c m it R ausch un te rd rü ­

ckungssystem Telcom ). Klaus Lang

b e r ic h te te spä te r : »Es g a b ganz

p ro b le m fre ie Ü be rsp ie lungen , z. B.

von kurzen L iedern , a b e r a u c h

fü rch te r l ich la n g e Bänder, d ie so

sp röde , v e rd re h t o d e r gesch litz t

w a ren , dass nur äußerste M ühe und

Sorgfalt d ie R ettung e rm ö g l ic h te .

H a n d in H a n d w u rd e m it d e n A rc h i ­

va re n g e a rb e i te t , d ie d ie Zuord ­

n u n g d e r B ände r vo rb e re i te te n und

schw er lesbare kyrill ische Beschrif­

t u n g e n m it d e n R R G -A u fk lebern in

Ü be re ins t im m ung b rach ten .«

Dass sich nur selten e c h te O r ig ina le

fa n d e n , b e k ü m m e r te d ie V e ra n t­

w o r t l ic h e n b e im SFB n ich t: »Erstens

w a re n diese Bänder in d e r m e c h a n i ­

schen Q u a l i tä t gu t, u nd zweitens

w u rd e uns von m eh re ren Zeitzeugen

b e r ich te t , dass d ie erste T o n b a n d ­

g e n e ra t io n zu b rü c h ig war, um d e r

N a c h w e lt n o c h als D o ku m e n t zu

d ienen . Die F urtw ä n g le r-A u fn a hm e n

aus d e r A lten Ph ilharm on ie beisp ie ls­

w e ise w ä re n fü r a l le Zeiten ve r lo ren

g e g a n g e n , h ä t te m a n d ie B ände r

n ich t rech tze it ig kopiert.«

Bei Stud ium u n d A u s w e r tu n g des

M a te r ia ls w u rd e zw e ie r le i d e u t l ic h :

Die Zahl von 1.462 A u fn a h m e n w a r

zu h o c h geg r i f fen . V ie le L iedm it­

schn itte la g e n d o p p e l t vor, e t l iche

A u fn a h m e n w a re n bereits aus a n d e ­

ren Beständen des RRG-Archivs -

z. B. im D e u tsch en Rundfunk-Arch iv

(DRA) in Frankfurt - b e k a n n t . Zudem

stellte sich heraus, w ie Klaus Lang

be r ich te te , »dass e in ige Furtwängler-

M itschn itte (wie z. B. d ie B e e thoven ­

Sinfonien 5, 6 u n d 7) z w a r 1987 n a c h

Berlin g e k o m m e n w a re n , sich a b e r

in d e n RRG-Kartons d e r zw e iten

L ie fe rung vo n 1991 n ich t m e h r a u f ­

f in d e n ließen. O ffe ns ich t l ich w u rd e n

d ie O r ig in a le in M oskau ve rn ich te t ,

we il d ie sc h le c h te B a n d q u a l i tä t

ke ine w e ite re n A b s p ie lv o rg ä n g e zu­

ließ. Das schm ä le r t a b e r n ich t d en

W ert d e r zw e ite n M oskaue r Entde -

cku n g , w e il m a n c h e A u fn a h m e n

je tzt in e iner te ch n ische n Q u a l i tä t d a

sind, d ie b isher n ich t zu hö ren war.«

Die Funde sind d o k u m e n t ie r t in d e r

Broschüre »Musikschätze d e r Reichs-

R undfunk-G esel lscha ft« , Sender

Freies Berlin, Scha lla rch iv , Berlin 1992.

In d e r Folgeze it w u rd e e ine Reihe

d e r a lte n RRG -M itschn itte a u s g e ­

w e r te t u n d ve rö f fen t l ich t . Bei de r

D e u ts c h e n G ra m m o p h o n -G e s e l l ­

s ch a ft (DG) e rsch ie n e n A n fa n g

d e r 1990er-Jahre un te r d e m Titel

»W ilhelm F u r tw ä n g le r - A u fn a h m e n

1942-1944« a u f CD d ie M itschn it te

e in ig e r Konzerte d e r Berliner Phil­

h a rm o n ike r un te r W ilhe lm F u r tw ä n g ­

lers: M ozarts S ym phon ie Nr. 39

KV 543, d ie S ym p h o n ie n Nr. 4, Nr. 5

u n d Nr. 7, das V io linkonzert und

d ie C o r io la n -O u v e r tü re v o n B eet­

hoven , Händels C o n c e r to grosso

o p . ó Nr. 10, S chube rts S ym phon ie

Nr. 8 C -D ur D 944, d ie Freischütz­

O uve r tü re von W e b e r (Vol. 1) sowie

das K lav ie rkonzert (W a lter G iese-

king) un d das C e llokonzert (Tibor de

M a c h u la ) von S ch u m a nn , das

Zweite K lavierkonzert von Brahms

(Edwin Fischer), d ie Fünfte Sym phonie

von Bruckner, R ichard Strauss‘ Till

Eulenspiegel , Don Juan un d Sinfonia

D o m e s t ic a sow ie für F ur tw ä n g le r

e h e r u n ty p is c h e Werke w ie En S aga

von Sibelius u n d d ie zw e ite Daphnis

e t C h loe-S u ite von Ravel (Vol. 2).

Die A u fn a h m e von Bruckners Fünfter

Sym phonie w u rd e ve rsch ieden tl ich

v e rö f fe n t l ich t : so 1982/84 in d e n USA

von d e r Bruno W a lte r S oc ie ty

(D enon CD 536), 1989 in D eu tsch land

von d e r DG (471 297-2), 2005 in

J a p a n v o n O pus Kura (OPK 7013)

sowie 2006 in Russland von M e lod iya

(RCD 10 01103). D a n e b e n g a b es

w e ite re V e rö f fe n t l ic h u n g e n von

zumeist f r a g w ü rd ig e r K langqua l i tä t .

Bei n ä h e re r U n te rsuchung stellte

sich heraus, dass d iesen A u fn a h m e n

o f fe n b a r u n te rsch ie d l ich e B a n d ­

q u e l le n z u g ru n d e la g e n : g u te und

w e n ig e r g u te B e a rb e i tu n g e n d e r

Bänder, d ie seinerzeit n a c h Russland

»entführt« w o rd e n w a re n . So s tand

M e lo d iy a u n d O pus Kura für ihre

V e rö f fe n t l ic h u n g e n e ine bessere

Kop ie des Bands zur V e r fü g u n g als

d e r D eu tschen G ra m m o p h o n , die

sich a u f d ie erste L ie fe rung d e r B än ­

d e r von 1987 stützen musste. Hinzu­

kom m t, dass d ie B ea rb e itu n g und

D ig ita l is ie rung d e r B ä n d e r e in sehr

u n te rsch ied l iches N iveau h a tten .

M a l w u rd e A tm o s p h ä re en tfe rn t,

m a l w u rd e Hall d azu g e g e b e n , mal

such te m a n das Rauschen au f

Kosten d e r musika lischen Q u a l i tä t zu

reduz ie ren, m a l b e s c h n it t m a n

d e u tl ich d ie H öhen; in e in e m Fall

w u rd e d e r A u fn a h m e be im d ig ita le n

Rem aste r ing s o g a r ein s törendes

B rum m en h inzuge füg t.

Die v o r l ie g e n d e V e rö f fe n t l ich u n g

basiert au f d e m o r ig ina len Band,

das im S ch a l la rch iv des Rundfunks

B e r l in -B randenburg (RBB, frühe r

SFB) la g e r t . Die A u fn a h m e w u rd e

nur m in im a l b e a rb e i te t , ihre Q u a l i ­

tä t ist sehr gu t: M a n s taunt im m e r

w ie d e r , w ie na tü r l ich , räum lich ,

tra n sp a re n t u n d voll das O rches te r

d o c h klingt. Nur a n e in e r Stelle

musste » n a c h g e a rb e i te t« , e in g e ­

g r i ffen w e rd e n : Zwei Pizzicati am

Beginn des Finales feh lten , konn ten

a be r, d a sie m it d e n e n des Kopf­

satzes iden t isch sind, a u c h aus d ie ­

sem g e w o n n e n w e rd e n .

Im Übrigen w u rd e a u c h d ie Stim­

m u n g d e r In s trum en te n a c h d e m

K a m m e r to n A o r ig ina l be lassen

b e i 440 Hz, so w ie 1939 b e i de r

L o n d o n e r S t im m tonkon fe renz fest­

g e le g t . In d e n meisten V e rö ffen t­

l ich u n g en des M itschnitts w u rd e sie

a n g e h o b e n ; so e rsch ien z. B. die

D G -V e rö f fe n t l ic h u n g von 1989 in

444 Hz mit e ine r e n ts p re c h e n d

kürzeren Laufzeit.

Die O dyssee d e r A u fn a h m e von

Bruckners Fünfter Sym phonie mit

d e n Berliner P h ilh a rm o n ike rn un d

W ilhe lm F u r tw ä n g le r h a t nun,

fast 60 Jahre n a c h ihrem Z us ta n d e ­

ko m m e n ihr Ende g e fu n d e n .

Wir B ew unde re r d e r Kunst W ilhe lm

F ur tw äng le rs u n d d e r M e is te rsch a ft

d e r Berliner P h ilha rm on ike r h a b e n

d ie G e le g e n h e it , e ine g e n ia le

In te rp re ta t io n (neu) zu hö ren , d ie

uns n e b e n a n d e re m zeigt, w ie

te m p e ra m e n tv o l l F urtw äng le r dieses

d o c h als schw ie r ig u n d sperr ig

g e l te n d e W erk a n g e h t . Schließl ich

fü g t es sich besonde rs schön , dass

diese Erinnerung an d e n großen

D ir igenten zur 125. W iede rkeh r seines

G e b u r ts ta g e s (25. J a n u a r 2011)

ersche in t.

Helge G rü n e w a ld

Dr. He lge G rü n e w a ld ist D ra m a tu rg

d e r Berliner P h ilha rm on ike r un d

Zweiter V o rs itzender d e r W ilhe lm -

F u rtw ä n g le r-G ese l lsch a ft in Berlin.

L' INTERPRÉTATION DE LA C I N Q U I È M E

S Y M P H O N I E DE BRU CKNER

PAR W ILH E L M F URTW ANGLER ENFIN

SOUS SA F O R M E O R IG I N A L E

À PROPOS DE L'HISTOIRE

DU PRÉSENT ENREGISTREMENT

Les 25, 26, 27 et 28 o c to b re 1942,

W ilhe lm F u r tw ä n g le r d ir ig e a i t à la

P h i lha rm on ie d e la B e rnburge r

Straße le p re m ie r p ro g ra m m e des

C o n ce rts Ph ilha rm on iques d e la

saison 1942 - 1943 - une a v a n t-

p rem iè re le d im a n c h e m at in et trois

c o n c e r ts en fin d ’ap rès-m id i, les

lundi, m a rd i e t m e rc re d i. À ce

p ro g ra m m e f igu ra ien t l ’ouve rtu re

d e l 'o p é ra d e G lu c k Alceste , le

C o n c e r to p o u r v io lo n c e l le d e

S c h u m a n n a v e c T ibor d e M a c h u la ,

v io lo n c e l le solo des P h i lh a rm o ­

niker, et la C in q u iè m e S ym phon ie

d e B ruckner en guise d 'œ u v re

p r in c ip a le .

Heinz J o a c h im d e v a i t éc r ire dans

le D eu tsche Börsenzeitung du

27 o c to b re : « Aussi soup le q u e m a l ­

lé a b le , aussi h o m o g è n e q u a n t

à sa vision d ’ense m b le q u e d é c o n ­

t ra c té e q u a n t au dé ta i l , l ’œ u v re

prit fo rm e dans son im p o s a n te et

b a ro q u e p lé n i tu d e p ic tu ra le et sa

v iva n te a m p le u r , surgissant des

p ro fo n d e u rs c o m m e a f f ra n c h ie de

to u te histoire a n té r ie u re en une

de n s if ica t io n in é p u is a b le m e n t

im pér ieuse d e ses visions m o u v e ­

m en tées , quas i im provisées, s’é la n ­

ç a n t vers l ’infini. F u r tw ä n g le r la

d ir ig e a sans la dram atiser, d e fa ç o n

to u t à la fois nerveuse, sensible et

p ro fo n d é m e n t spiritualisée, trans­

fo rm a n t l ’im a g e â p re d e la version

o r ig in a le , a u g ré d ’a c c é lé ra t io n s

pa rc im o n ie use s et d ’a c c e n ts

d y n a m iq u e s p a r fa i te m e n t évalués,

en une m a n ife s ta t io n sonore

o rg a n iq u e m e n t é p a n o u ie , d ’une

d u c t i l i té p le in e d e vie. » Les

Philharm oniker s’é ta ie n t eux-m êm es

surpassés en « noblesse d e t im bre -

c o m m e en s c ie n ce du jeu en

c o m m u n ». H e rm a n n Killer v a n ta

dans l ’in te rp ré ta t io n d e F u r tw ä n g le r

« une a rc h i te c tu re a f f i rm é e et une

lum ière b r i l lan te et d iffuse ». II

t ro u v a « la c o n d u i te des lignes d e

fo rce ainsi q u e la m an iè re d e ciseler

les dé ta ils » ou e n c o re « le son

Bruckner, restitué a v e c m ajesté ,

p a r t ic u l iè re m e n t im press ionnants »

(Vö lk ischer B e o b a c h t e r du

28 o c to b re ) . Et G e r t ru d Runge de

sou ligner dans le D eu tsche Al l ­

g e m e in e Zeitung d u 27 o c to b re :

« C e q u ’il y a d ’u n iq u e dans l ’in te r ­

p ré ta t io n d e Furtw äng le r , c ’est

q u ’elle rend le surna tu re l saisissable,

q u ’elle fa it pa ra î t re l ’e m p h a s e et

la m a g n i f ic e n c e d e la p a le t te des

t im bres ou e n c o re la lum ineuse

o p u le n c e d e l ’h a rm o n ie rom a n t iq ue

non pas sous un jo u r prosa ïque ,

mais tels les a n n o n c ia te u rs d ’une

extase m ystique, sorte d e m é d ia ­

teurs d u m ys tér ieux et d e l ’ir réel, au

po in t q u e m ê m e la jo ie h a u te en

co u le u r et b ien a n c ré e en ce m o n d e

du Scherzo laisse d e v in e r c e t te

c o m p o s a n te é n ig m a t iq u e et m e n a ­

ç a n te qu i dans la vie m ê m e de

B ruckner t rouve sa co n f i rm a t io n . »

Tous les q u a tre c o n c e r ts fu ren t

enregis trés p a r la Re ichs-Rundfunk-

G ese llscha ft (RRG - « Soc ié té

R a d io p h o n iq u e d u Reich ») e t sans

d o u te é g a le m e n t retransmis.

Après q uo i l’on pe rd it tou te t ra c e de

ces d o cu m e n ts . C ’est à p a rt i r d e

1960 q u e l ’on eu t co n f i rm a t io n , la

c o m p a g n ie d is c o g ra p h iq u e d ’ État,

M e lo d iy a , a y a n t p u b l ié p o u r la

p re m iè re fois en Union sov ié t ique

des enreg is trem ents des Berliner Phil­

h a rm o n ik e r des ann ée s 1940 a v e c

W ilhe lm Furtw ang le r , q u e des prises

de son d e c e t te é p o q u e ava ie n t

survécu , sans tou te fo is co n n a î t re ni

leur n o m b re ni l 'e n d ro it où les d o c u ­

m ents se t rou va ie n t. De p r im e

a b o rd , une seule ch o se é ta it c e r ­

ta in e : en 1947 - 1948, les fo rces

sov ié tiques d 'o c c u p a t io n a v a ie n t

t rouvé à la M a ison d e la Radio

(Haus des Rundfunks) d e la M asuren ­

a llee , p a rm i des a rch ives sonores

c o ns idé rab les , d e nom breuses

b a n d e s d e co n c e r ts enregistrés p a r

la RRG dans les ann ée s 1942 - 1944,

c o n c e r ts p a rm i lesquels certa ins

des Berliner P h i lh a rm o n ike r a v e c

Furtw äng le r , c a p té s à la Phil­

h a rm o n ie puis - une fois ce l le -c i

dé tru ite - à l 'O p é ra d 'É ta t (Deutsche

Staatsoper). Sur les ca rtons figura it

la m e n t io n : « U n iq u e m e n t p o u r

a rch iva g e . Interdits d e d iffusion ! ».

Ces b a n d e s fu ren t mises en caisses

et e xpéd iées en Union soviétique.

C'est à Klaus Lang, ré d a c te u r musi­

ca l et consu ltan t, en m at iè re o rches­

trale, d e la rad io SFB (Sender Freies

Berlin) des ann ée s 1970 ju s q u ’en

2003, q u e nous d e vo ns la r e d é c o u ­

ve rte d e ces d o c u m e n ts sonores.

Lors d ’un v o y a g e privé à Len ing rad

en 1983, a y a n t t rouvé un d isque

rep ro d u isan t l’e n re g is trem e n t d e la

C in q u iè m e d e Bruckner, il se

d e m a n d a to u t n a tu re l le m e n t où les

sources (sous fo rm e d e bandes )

p o u v a ie n t en ê tre co n se rvé e s . Un

c o n ta c t en tre la Radio d e M oscou

et son p ro p re d é p a r te m e n t m us ica l

a y a n t é té é tab l i , le SFB o b t in t de

M oscou , en o c to b re 1987, v ing t

b a n de s d e c o n ce rts ca p tés sur le vif,

soit des œ uvres d e Bee thoven,

Schubert, Brahms, W eber, Bruckner -

a v e c les Berliner Ph ilha rm on ike r

et W ilhe lm F u r tw ä n g le r mais aussi

les p ian is tes Edw in Fischer et W a lte r

G iesek ing, le té n o r Peter Anders

et le v io lon is te Erich Röhn. II ne

s’agissait tou te fo is pas des b a n d e s

orig ina les , mais d e cop ie s a y a n t fa it

l’o b je t d ’un transfert sur des b a n de s

d o n t la vitesse d e d é f i le m e n t é ta it

d e 38 c m /s e c o n d e . C o n t in u a n t

d e c h e rch e r , Klaus Lang, en 1989 et

a v e c l ’a id e d e co l lè g u es b ie n v e i l ­

lants d e la Rad io m oscov ite , finit

p a r t rou ve r dans les A rch ives c e n ­

tra les d e la R ad io à M o s c o u

(secteur d e M e d w e d k o w o ) , dans

une a rm o ire d e d e u x mètres d e

h a u t sur sep t d e lon g , un v é r i ta b le

« trésor » : les ca rto n s c o n te n a n t

les b a n d e s o r ig ina les d e la RRG,

d o n t la vitesse d e d é f i le m e n t é ta it

d e 77 c m /s e c o n d e , a n n o té e s en

a l le m a n d et en russe - et dans le lot

f igura it la C in q u iè m e d e Bruckner.

Discussions et n é g o c ia t io n s s’ensui-

v irent à M osco u . Après la c h u te

du M ur d e Berlin et la Réun if ica tion

a l le m a n d e , le SFB o b t in t f in a le ­

m ent, en mars 1991, la restitu tion de

1462 b a n d e s sonores, lesquelles

sont d epu is conse rvées dans les

« A rch ives russes » d e la Haus des

Rundfunks.

Vint ensuite l ’é ta p e d e l’é va lu a t io n

et d e la mise en œ u vre . Par

c h a n c e , on disposait e n c o re d ’une

m a c h in e à b a n d e s , u ne Te le funken

M 20, qu i t e c h n iq u e m e n t co rres ­

p o n d a i t e x a c te m e n t a ux app a re i ls

d e la RRG. Au SFB fu ren t alors réa li­

sées d e u x cop ies d e c h a q u e b a n d e :

l ’une en DAT (en vue , p r in c ip a le ­

m en t, d ’une fu tu re u ti l isa t ion c o m ­

m erc ia le ) et une c o p ie sur b a n d e

(38 c m /s e c o n d e , a v e c Système de

ré d u c t io n d e b ru it Telcom). Ainsi

q u e Klaus Lang l’a p a r la suite

préc isé , « il y a v a i t des transferts qu i

ne p o sa ien t a b s o lu m e n t a u c u n

p ro b lè m e , ainsi p o u r les l ieder, assez

courts, mais é g a le m e n t des b a n de s

e f f ro y a b le m e n t longues, si ca s ­

santes, vrillées ou fen du e s q u e seuls

des e fforts et un soin ex trêm es

p o u v a ie n t en rend re le sa u v e ta g e

env isa ge a b le . M a in dans la m a in , ce

trava il fu t m e n é d e fron t a v e c les

archiv istes qui, au p réa la b le , ava ien t

classé les b a n d e s et réussi à é tab l ir

une c o r re s p o n d a n c e en tre les

intitulés d i f f ic i le m e n t lisibles en cyril -

lique et les é t iq u e tte s d e la RRG. »

Le fa it q u ’il ne s’y t rou va it q u e

ra re m e n t d e vé r i tab les o r ig in a u x ne

p ré o c c u p a i t g u è re les resp o n ­

sables d u SFB : « P re m iè re m e n t ces

bandes , d ’un po in t d e vue m é c a ­

n ique , é ta ie n t d e b o n n e q u a l i té , et

d e u x iè m e m e n t plusieurs tém o ins

ocu la ires on t p u ce rt i f ie r q u e la

p rem iè re g é n é ra t io n d e b a n de s e n ­

registrées é ta it t ro p frag i le p o u r

po u vo ir servir à la postér ité au titre

de d o c u m e n ts . Les en reg is trem en ts

de F u r tw a n g le r à l’A n c ie n n e

Ph ilharm on ie au ra ien t, p a r exem p le ,

à ja m a is d ispa ru si l ’on n ’a va it à

te m p s c o p ié les b a n d e s . »

L’é tu d e et l’é v a lu a t io n du m a té r ia u

p e rm it d e fa ire d e u x c o n s ta ta ­

tions : le n o m b re d e 1462 en re g is tre ­

m ents é ta it surestimé. N o m b re

d ’en reg is trem en ts d e l ie d e r s’y

t ro u v a ie n t en d o u b le exe m p la ire ,

et b e a u c o u p d ’autres é ta ie n t

d é jà connus à travers d ’autres fonds

et inven ta ires des arch ives d e la

RRG - n o ta m m e n t au D eutsches

R u n d funka rch iv d e Francfo rt. Ainsi

q u e Klaus Lang l’e xp l iq u a , on

d e v a it é g a le m e n t co n s ta te r q u e « si

qu e lq u e s uns des en reg is trem en ts

en c o n c e r t d e F u rtw äng le r (telles

les Sym phonies n°5, 6 et 7 d e B eet­

hoven) a v a ie n t b ien pris le c h e m in

de Berlin en 1987, ils ne f igura ien t

plus dans les ca rto n s d e la RRG d e

la s e c o n d e livraison, en 1991. II

se m b le q u e les o r ig in a u x a ie n t é té

détru its à M oscou , la m au va ise

q u a l i té des b a n d e s ne p o u v a n t

la isser e n v is a g e r un e q u e lc o n q u e

util isation. C e qu i ne rédu it n u l le ­

m e n t la v a le u r d e la s e c o n d e

d é c o u v e r te m oscov ite , ce rta ins

e n re g is trem e n ts é ta n t déso rm a is

d ispon ib les dans une q u a l i té

te c h n iq u e jusqu ’alors in é g a lé e . »

Ces d é c o u v e r te s sont p résen tées

dans l ’o p u s c u le in t itu lé Musik­

sch ä tze d e r R e ichs-R undfunk-

G ese llscha ft (« Trésors m us icau x d e

la RRG »), p ub lié à Berlin en 1992

p a r le D é p a r te m e n t des Arch ives

sonores d u S ende r Freies Berlin.

Par la suite, une série d e v ieux

enreg is trem en ts restaurés d e la RRG

fu t p u b l ié e . Sous l ’é t iq u e t te ja u n e

de la D eu tsche G r a m m o p h o n ­

G ese llscha ft (DG) p a ru re n t en CD,

au d é b u t des ann ée s 1990 et

sous le titre « W ilhe lm F urtw äng le r -

E n reg is trem ents 1942 - 1944 », des

c a p ta t io n s d e q u e lqu e s uns des

c o n c e r ts des Berliner P h i lh a rm o n i­

ker sous la d ire c t io n d e W ilhe lm

F u r tw ä n g le r : le p re m ie r c o f f re t ren ­

fe rm a it la S ym phonie n°39 KV 543

de M ozart, les Sym phonies n°4, 5 et 7

d e B e e th o ve n ainsi q u e son

C o n c e r to p o u r v io lon et l ’O uvertu re

Cor io lan, le C o n c e r to grosso op. 6

n°10 d e H a e n d e l, la S y m p h o n ie n°9

en ut m a je u r D.944 d e Schubert,

l 'O u ver tu re du Freischütz d e W e b e r ;

au p ro g ra m m e du s e c o n d f ig u ­

ra ien t le C o n c e r to p o u r p ia n o

(W alter G iesek ing) et le C o n c e r to

p o u r v io lo n c e l le (Tibor d e M a c h u la )

de S c h u m a nn , le S e co n d C o n ­

c e r to p o u r p ia n o (Edwin Fischer) de

Brahms, la C in q u iè m e S ym phonie

d e B ruckner, Till Eu lensp iege l , Don

Juan e t la Sinfonia d o m e s t i c a d e

Strauss, ainsi q u e des œ uvres assez

inha b i tu e l le s p o u r Fu r tw äng le r :

En S a g a d e Sibelius et la Suite n°2

d e D a phn is e t C h loé d e Ravel.

L 'en reg is trem en t d e la C in q u iè m e

Sym phonie d e Bruckner a é té pub lié

à d iffé rentes reprises : en 1982/84

a u x États-Unis p a r la Bruno W a lte r

S oc ie ty (D enon CD 536), en 1989 en

A l le m a g n e p a r DG (471 297-2),

en 2005 a u J a p o n p a r O pus Kura

(OPK 7013), enfin en 2006 en Russie

p a r M e lo d iy a (RCD 10 01103). II y

e u t aussi d ’autres p u b l ica t ion s , de

q u a l i té sonore p o u r le moins

d is cu ta b le . Une re c h e rc h e plus

a p p ro fo n d ie p e rm it d e vérif ier qu e

ces en reg is trem en ts p ro v e n a ie n t

a p p a re m m e n t d e sources d if fé ­

rentes, les b a n d e s qu i à l ’é p o q u e

a v a ie n t pris le c h e m in d e M osco u

a y a n t e n tre - tem p s fa it l ’o b je t

d e tra item en ts d e q u a l i té a léa to ire .

C ’est ainsi q u e M e lo d iy a et Opus

Kura e u re n t à leur d ispos it ion une

m e il leu re c o p ie q u e la D eu tsche

G ra m m o p h o n , la q u e l le ava it

dû puiser dans la p re m iè re livraison

des ba n de s , ce lle d e 1987. À ce la

s’a jo u te le fa it q u e le trava il réalisé

sur les b a n d e s et leur n um ér isa t ion

s’a c c o m p a g n a ie n t d e varia tions

sensibles d e n iveau . Tantôt

l’a c o u s t iq u e se t rou va it t ro n q u é e ,

ta n tô t l ’on ra jou ta it d e la réver­

b é ra t io n ; ta n tô t l ’on c h e rc h a i t à

réduire le souffle a ux dép en s d e la

q u a l i té m us ica le , ta n tô t l ’on ro g n a it

n e t te m e n t les f ré q u e n c e s a iguës -

dans un cas, la rem aste r isa t ion

n u m é r iq u e a va it m ê m e a jo u té à

l’en reg is trem en t un b o u rd o n n e m e n t

g ê n a n t .

La source d e la p résente p u b l ic a t io n

est la b a n d e o r ig in a le c o n se rvé e

dans les Archives d e la P hon o th èq u e

du R undfunk B e r l in -B randenburg

(RBB, né d e la fusion en 2003 d u SFB

[ex Berlin-Ouest] et d e l’O stdeut-

scher R undfunk B ra n d e n b u rg [ex

A l le m a g n e -E s t ] . L’e n re g is t re m e n t a

subi un m in im u m d e t ra i te m e n t et

la q u a l i té en est re m a rq u a b le . On

est à tou t m o m e n t surpris d ’en tend re

c o m b ie n l ’o rches tre sonne a v e c

na ture l, am p le u r , t ra n s p a re n c e et

p lé n i tu d e . Un seul e n d ro i t a n é c e s ­

sité une « p o s t in te rve n t io n » : au

d é b u t d u d e rn ie r m o u v e m e n t

m a n q u a ie n t en e ffe t d e u x p izzicati -

dans la mesure où ils sont id e n ­

t iques à c e u x d u m o u v e m e n t in it ia l,

il a d o n c é té possib le d e les lui

« e m p ru n te r » afin d e les insérer dans

le Finale.

Par ail leurs, l’a c c o rd des instruments

a é g a le m e n t é té laissé au K am ­

m e r to n d ’o r ig in e : la = 440 Hz, tel

q u e fixé p a r la C o n fé re n c e d e

Londres d e 1939 sur le d ia p a s o n .

Dans la p lu s p a r t des p u b l ic a t io n s

d e c e t te b a n d e , le d ia p a s o n a

é té re levé ; c ’est le cas d e l ’é d it io n

DG d e 1989, d o n t le d ia p a s o n est

à 444 Hz, a v e c p a r c o n s é q u e n t une

d u ré e in férieure .

Ainsi l’odyssée d e l ’en re g is trem e n t

de la C in q u iè m e S ym phon ie

de Bruckner p a r les Berliner Philhar­

m on ike r et W ilhe lm Furtw äng ler,

p resque so ixan te ans après sa

c a p ta t io n , to u c h e - t -e l le à son te rm e.

A dm ira teu rs d e l ’a r t d e W ilhe lm

F u r tw ä n g le r et d e la m aîtr ise des

Berliner Philharmoniker, vo ic i q ue

nous avons la possib il ité d ’é c o u te r

(c o m m e p o u r la p re m iè re fois)

une in te rp ré ta t io n inspirée qui, entre

autres, nous m on tre a v e c que l

d y n a m is m e F u r tw ä n g le r a b o rd e

c e t te œ u v re p o u r ta n t ré p u té e

diff ic ile et incon fo r tab le . II se trouve,

et c e la to m b e b ien, q u e ce t h o m ­

m a g e a u g ra n d c h e f d ’o rches tre

p a ra î t à l’o c c a s io n d u 125ème

ann iversa ire (25 ja n v ie r 2011) d e sa

na issance .

Helge G rü n e w a ld

Traduc t ion : M ic h e l R oub ln e t

Le Dr. He lge G rü n e w a ld est

conse il le r a r t is t ique des Berliner

P h i lha rm on ike r et v ic e -p ré s id e n t d e

la Soc ié té W ilhe lm F u r tw ä n g le r à

Berlin.

H e rau sg e b e r / Editeur

W ilh e lm -F u rtw ä n g le r-G e se l ls ch a ft , Berlin

R edak t ion u n d P roduk tion / R édac tion et P ro d u c tion

Dr. He lge G rü n e w a ld

A b b i ld u n g e n / I llustrations G e s ta ltun g / )esign

A rch iv Berliner P h i lha rm on ike r Na Ïve M o n d a y , Berlin

In Z u sa m m e n a rb e it m it d e r

S oc ié té W ilhe lm Furtw äng ler.

En c o o p é ra t io n a v e c la

S oc ié té W ilhe lm Furtw äng ler .

rbb®RUNDFUNK B EU UN-HU» EM BÜRO

Dig ita l M aste r ing

Kaspar W ollhe im , R undfunk B erl in -B randenburg

© 2010 R und funk B e r l in -B ra n d e n b u rg

© 2011 W ilh e lm -F u r tw ä n g le r -G e s e l ls c h a f t Berlin

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