13

Click here to load reader

ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

ARKIV MUSIC.com - This disc is great stuff for curious minds, who liketo broaden their musical horizon.

FANFARE - There is a wonderful spacious quality to the recording, with apalpable feel to the lowest notes of the double bass.

KLASSIK-HEUTE.com 01.10 - Nahezu ein Vierteljahrtausend späterhaben sich in Gunar Letzbor und Hubert Hoffmann zwei kundige Musikergefunden, die Karl Kohaut aus seinem Dornröschenschlaf aufgeweckthaben."El laudista de Haydn" DIVERDI.com

LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend

"Der Wiener Musiker und Komponist Karl Kohaut" BR-KLASSIK 03.01.2010 - DemLautenisten Hubert Hoffmann, dem Kontrabassisten Jan Krigovsky und dem Ensemble ArsAntiqua Austria ist eine mitreißende und originelle Einspielung gelungen."Gehobene Schätze Österreichs" KLASSIK.COM 03.01.2010 - Diese Aufnahme vermag es,nicht nur Originalklang und an den Erkenntnissen der Forschung geschulte Stilsicherheit zuverbinden, sondern auch den Eindruck zu vermitteln, dass diese Musik ... auch aus Lust, Freudeund vielleicht, gespielt worden ist, weil jemand tanzen wollte..."Appealing music by one of his Viennese contemporaries" GRAMOPHONE 04-10

"Vergessener Meister der Vorklassik" KLEINE ZEITUNG 25.01.2010 - Der Geiger GunarLetzbor und sein Ensemble Ars Antiqua Austria vollziehen diese stilistische Entwicklung mithoher Flexibilität und mitreißendem Engagement nach.

"Eine CD mit Raritäten" GITARRE & LAUTE - ONLINE XXXI/2009/Nº 3 - Hier istGunar Letzbor mehr Freiheit gegeben, sein Virtuosentum und seine musikantische Kraftauszuspielen.

"Ausgegraben" MUSIK AN SICH 12/09 - Ars Antiqua Austria gestaltet die kaum bekanntenWerke geradezu detailversessen und mit großer Ernsthaftigkeit, wobei insbesondere GunarLetzbor das Verdienst zukommt, seinen Violinpart mit oft nachgerade zärtlicher Gestegleichermaßen zum Singen und zum Sprechen zu bringen."Lebendige Lautenmusik mit dem Ensemble Ars Antiqua Austria" MDR Figaro02.11.2009

http://www.arkivmusic.com

Karl Kohaut: Haydn's Lute PlayerKohaut / Ars Antiqua Austria / Letzbor Release Date: 02/09/2010

The lute experienced its greatest popularity during the renaissance and earlybaroque period. During the 18th century it started to decline. Manycomposers of the late baroque compose not a note for the instrument. TheGerman lute virtuoso Silvius Leopold Weiss was one of the lastrepresentatives of a long and impressive tradition.

The fate of the lute in the second half of the 18th century is not that wellknown among general music-lovers. In that time its music was still verymuch in demand, especially among amateurs. The various catalogues of themusic publisher Breitkopf between 1761 and 1771 contain large numbers ofpieces for lute solo as well as for lute and other instruments. There were alsosome highly-skilled lute players who composed music for their own

Karl Kohaut

1 of 13

Page 2: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

instrument, like Johann Kropfgans (a pupil of Weiss), Rudolf Straube (a pupilof Bach), Joachim Bernhard Hagen and Karl Kohaut. It is probably typical ofthe time, though, that the latter two were also performing as violinists.

Karl Kohaut was born in Vienna as son of a musician, and apart from being aprofessional violin and lute player he was employed as civil servant in theservice of the Viennese court. In 1778 he reached the position of courtsecretary. It seems that it was mainly because of his musical skills that he washeld in high regard by his employer - the later emperor Joseph II. Josephwrote to his mother, empress Maria Theresia, that he was no use as asecretary, "because he always had a cold".

When in 1764 Joseph travelled to Frankfurt for his coronation he visited theabbey of Melk twice, first before he went to Frankfurt, and then on his wayback to Vienna. For these occasions festive music had to be written, andKohaut was elected to compose the music. He was honoured for this by beingraised to the nobility.

In Vienna he moved in the circles around Gottfried van Swieten, andparticipated in the string quartet performances with Mozart and Haydn. Healso composed music for the lute, both solo and in ensemble. In addition hewrote 12 symphonies and a solo concerto for double-bass.

The latter is one of the earliest solo concertos for this instrument in history. Itis remarkable that it is the only concerto which requires the five-stringedinstrument tuned in D which was widespread in Vienna at the time. Thissuggests that Kohaut must have been well acquainted with the features of thedouble-bass. That is confirmed by the music historian Maximilian Stadler(1748-1833) who wrote that Kohaut was a "master of the violon" (referring tothe violone or double bass viol). The accompaniment is - in line with theViennese fashion of the time - for two violins and bass. The term "bass"refers to the double bass, as Kohaut makes a clear distinction between thecello and the double bass. As a result we hear two double basses, although ofa different type, which leads to a quite peculiar sound.

The double-bass also participates in the other compositions on theprogramme. The Divertimento Primo in B flat is for lute obbligato, twoviolins and bass, whereas the Concerto for lute in B flat and the Sinfonia in fminor are scored for two violins, viola and bass. The latter is notable for itscloseness to the style of Carl Philipp Emanuel Bach, and it is suggestedKohaut could have become acquainted with the music of this Bach during theconcerts at Van Swieten's. The work is in three movements, but the firstconsists of a sequence of contrasting sections, one of which is a fugue. Thiswork was still appreciated in the latter half of the 19th century by EduardHanslick.

The Divertimento in B flat is more than what one usually associates with thiskind of music. It has more depth, and is less easy on the ear than other musicof this kind. I have the feeling, though, that this is also due to theperformance. The heavy attacks of the strings and the strong dynamic accentsprobably make this piece more serious and lend it more weight than it needs.That is also the case with the Trio in F, which is attributed to Haydn, but

Karl Kohaut

2 of 13

Page 3: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

doesn't sound very Haydnesque. It is scored for lute, obbligato violin andbass. This scoring also suggests a divertimento-like piece, but its length is notwhat one would expect, with its three movements each taking more than sixminutes. It is a substantial piece, but again I feel that it is given too muchweight.

That doesn't diminish my admiration and appreciation of what Ars AntiquaAustria delivers here. Again Gunar Letzbor and his colleagues have come upwith neglected and curious repertoire which sheds an interesting light on acurious aspect of musical life in Vienna in the classical era. Kohaut deserveshis own place among the Viennese classics, and the Sinfonia in f minor hasmade me curious about his other symphonies. As there are not that many soloconcertos for the double-bass, Kohaut's Concerto in D is an interestingaddition to the repertoire. Hubert Hoffmann, who also wrote thecomprehensive liner-notes, gives an outstanding performance of the luteparts. Equally excellent is Jan Krigovsky as the double-bass soloist.

This disc is great stuff for curious minds, who like to broaden their musicalhorizon.Johan van Veen

http://www.fanfaremag.com

KOHAUT Divertimento primo in B b. Sinfonia inf. Concertos: in D; in B b. HAYDN Trio in F

Gunar Letzbor, Fritz Kircher (vl); Markus Miesenberger (vla); Jan

Krigovsky, Walter Bachkönig (db); Hubert Hoffmann (lt) (period instruments)

CHALLENGE 72323 (66:44)

The Challenge CD is subtitled Haydn’s Lute Player ; the reference is toVienna-based Kohaut, who frequently collaborated with Haydn and Mozart.Haydn wrote at least one piece for Kohaut, the Trio in F, although debate stillrages about its authenticity. The work sounds as if it could be an arrangementof one of the baryton divertimenti, which is good enough for me. The lute hasa starring role in three pieces on this CD: the Haydn Trio, the DivertimentoPrimo and the Concerto in B b. Surprisingly, the Concerto in D is a doublebass concerto, played here by Jan Krigovsky on a so-called “Viennese doublebass.” The Sinfonia in F Minor of Kohaut, for two violins, viola, and bass, isthe most dramatic piece on the program and a fitting conclusion.

I enjoyed this CD; lutenist Hoffmann manages to hold his own, while thestring playing is always accomplished and frequently quite aggressive. Thereis a wonderful spacious quality to the recording, with a palpable feel to thelowest notes of the double bass. The CD affords an intriguing twist on late18th-century Viennese chamber music—recommended.Christopher Brodersen

Karl Kohaut

3 of 13

Page 4: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

http://www.klassik-heute.com

Challenge Classics CC72323

J. Haydn • K. KohautArs Antiqua Austria • Gunar Letzbor1 CD • 67 Min. • 2008

Friedrich Wilhelm Marpurg (1718-1795), gehörte zur deutschenintellektuellen Elite der Aufklärung, war mit Geistesgrößßen wie Lessing undWinckelman befreundet und sein Urteil als Musikschriftsteller hatte Gewicht,seine Kritischen Briefe über die Tonkunst waren ein Medium, mit dem er sichleidenschaftlich an den geistigen Auseinandersetzungen über die Musikseiner Zeit beteiligte. Geschult unter anderem an der spitzen Feder Voltaires,liebte Marpurg das pointierte Urteil und fällte ein solches auch über denWiener Lautenisten und Komponisten Karl Kohaut (1726-1784): Dieser seizwar ein guter und bekannter Lautenist, seine Komposition aber tauge nichtviel. Ähnlich apodiktisch pflegte sich bis vor kurzem der deutscheLiteraturpapst Marcel Reich-Ranicki in seinem Metier zu äußern – nun legtGunar Letzbor mit seinem Ensemble Ars Antiqua Austria eine CD mit einembreit gefächerten musikalischen Programm aus der Feder Karl Kohauts vorund bietet so Gelegenheit zu einer unparteiischen Würdigung dieses Haydn-Zeitgenossen.

Ein charmantes Lautentrio, das Joseph Haydn zugeschrieben wird, eröffnetdas Programm der CD, dann folgen Kompositionen Karl Kohauts: EinDivertimento, ein Kontrabass- sowie ein Lautenkonzert und abschließendeine Sinfonie. Das Divertimento und die Konzerte sind hübsche Werke, diedurch besonders in Wien beliebte melodische Anleihen bei der Volksmusikbestechen, das beste Stück der CD ist allerdings die Sinfonie in f-Moll, die inder Spur Carl Philipp Emmanuel Bachs wandelt und mit lebendigem Licht-und Schattenspiel aufwartet. Zweifellos kam Kohaut bei den elitärenSonntagsakademien des Barons van Swieten, an denen er regelmäßigteilnahm, mit der affektreichen Musik des Bach-Sohnes in Berührung. ImSalon van Swietens traf er mit den führenden Musikern Wiens zusammen,unter anderem mit Mozart, der für den Baron Bearbeitungen von OratorienHändels anfertigte.

Als Lautenist war Kohaut Meister einer sterbenden Kunst, und er war sichdieser Tatsache auch bewusst: 1780 verfügte er in seinem Testament, manmöge „seine Lauten und andere Instrumente, fürnehmlich aber seinemusikalischen Manuskripte solange aufheben, bis sich jemand findet, der siezu schätzen und zu nutzen weiß." Nahezu ein Vierteljahrtausend später habensich in Gunar Letzbor und Hubert Hoffmann zwei kundige Musikergefunden, die Karl Kohaut aus seinem Dornröschenschlaf aufgeweckt haben.Detmar Huchting (20.01.2010)

Karl Kohaut

4 of 13

Page 5: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

http://www.diverdi.com

Karl KohautEl laudista de Haydn

Ars Antiqua Austria, Gunar Letzbor, director

1 CD - DDD - 66'44''

El arte del XVIII es, tópicamente, prudente y racional, es decir sabio ymedido. Pero,a la vez, por gracia de la Ilustración, curioso, explorador,polipérico. En la música, por ejemplo, se da con feliz insistencia la búsquedade combinaciones tímbricas no canónicas y el rescate de instrumentospreteridos, inhabituales o extraídos de otros contextos que no sean eldispositivo académico.En este compacto tenemos varios ejemplos que lo prueban. Está Haydn, queno necesita presentación, y también Karl Kohaut (1726-1784), sucontemporáneo. De familia musical, destacó en el violín y el laúd, exhumóobras antiguas y barrocas y utilizó materiales prestados para variarlos en suspropias composiciones. Se lo conoció sobre todo en las academias –reuniones filarmónicas – de Viena, aunque algo circuló por otras tierras.Mozart y su compañero de compacto contaron con él, compartieronconciertos y, en el caso haydniano, le dedicaron páginas como el aquípresente trío en fa mayor.Las demás obras del programa rescatan a Kohaut en su sentido íntimo yrecoleto de la mínima sonoridad destinada a un salón rococó de exquisitosmelómanos. Sus melodías escuetas, la traslucidez de sus tramas, su perfiladaorganización de las estructuras se alían con soluciones tímbricas inusuales,como la presencia del contrabajo y el doble uso del laúd (obligato y solista).Se nota que su fuerte era el dominio instrumental porque equilibrar colorestan distantes y volúmenes tan disímiles es tarea de sabios y Kohaut lo era.Añádase un elogio muy especial al conjunto Ars Antiqua Austria, capaz dereunir a los solistas hábiles para resolver el desafío que ha sido rápidamentedescrito y hacerlo con el refinamiento y el hondo sentido estilístico queexhibe.

Blas Matamoro

LUISTER / winter 2009 / dec-jan 2009-2010

OUDE MUZIEKKOHAUTKamermuziek met violen, luit en contrabas en een aan Haydn toegeschreventrioArs Antiq ua Austria o.I.v. Gunar Letzbor

Challenge CC72323 • DDD-67'

Karl Kohaut

5 of 13

Page 6: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

Karl Kohaut was een bekende Weense musicus: die viool speelde en de al opzijn retour zijnde luit en mogelijk ook nog contrabas. Mogelijk speelde hij deweinige luitcomposities van Haydn, maar dat is evenmin zeker als de vraag ofhet Trio in F waarmee de cd opent, inderdaad van Haydn is. Verder is het alKohaut wat Ars Antiqua Austria hier laat horen: een concertje voor contrabasmet begeleiding van twee violen en nog een bas, een concert voor luit, eendivertime nto met luit en drie strijkers en een Sinfonia voor strijkers in Sturm- und Drangstijl. Het is allemaal erg aangename en vaak ook onschuldigemuziek: goed gecomponeerd en heel diverterend. Bovendien is de klankkleurtelkens ook aardig omdat nergens een cello meedoet, maar altijd eencontrabas zijn kruidig geknor laat horen. Weer zo'n uitgave voor wie eensandere Weense klassiek wil horen dan de grote namen.Paul Herruer

http://www.br-online.de/br-klassik/tafel-confect

Haydns Lautenist

Der Wiener Musiker und KomponistKarl KohautDie Kostprobe vom 03.01.2010Von Wolfgang Schicker

Der österreichische Thronfolger und spätere Kaiser Joseph II. schrieb anseine Mutter Maria Theresia über den jungen Karl Kohaut, dass er "alsSekretär nichts nütze, weil er ständig verkühlt sei." Warum Joseph ihntrotzdem eingestellt hat? In Ernst Ludwig Gerbers "Lexikon der Tonkünstler"(1790) wird Kohaut als der "größte itzt lebende Lautenist" bezeichnet –dessen Dienste wollte sich Joseph II. nicht entgehen lassen. Damals war esdurchaus üblich, begabte Musiker auch als Sekretäre und Schreibereinzustellen, besonders wenn sie wie Kohaut ein Instrument spielten, das inder täglichen Musikpraxis nicht mehr oft gebraucht wurde. Die große Ära derLaute als typisches Generalbass-Instrument der Barockzeit war imNiedergang begriffen, doch war das Lautenspiel im intimen Rahmen deradeligen Unterhaltung noch sehr beliebt. Auch Joseph Haydn soll Kohautsehr geschätzt haben – sämtliche seiner Lautenwerke sind in engerZusammenarbeit mit Kohaut entstanden.

Musik einer Epochenwende

Aus dem Zwiespalt zwischen dem gelehrten Stil des Barocks und demleichten Stil der Wiener Klassik ergibt sich das faszinierende Klangbild derLauten-Kompositionen Kohauts, etwa des verspielten und leichtfüßigen"Divertimento Primo" B-dur für Laute, zwei Violinen und Bass. DasEnsemble Ars Antiqua Austria hat einige dieser seltenen Perlen für die Lauteausgegraben (in der Stadtbibliothek Augsburg) und eingespielt. Neben demDivertimento ein Lautenkonzert von Kohaut und ein Lautentrio von Haydn.Zu seiner Zeit war Kohaut nicht nur als Lautenist bekannt, sondern auch alsdurchaus ambitionierter Komponist. Davon zeugt etwa sein Konzert fürKontrabass und Streicher sowie seine Sinfonia in f-moll – ein wuchtiges

Karl Kohaut

6 of 13

Page 7: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

Werk im Stil des Sturm und Drang, dazwischen lieblich ausschweifend mitzarten Tönen der Empfindsamkeit.

Mitreißend und originell

Dem Lautenisten Hubert Hoffmann, dem Kontrabassisten Jan Krigovsky unddem Ensemble Ars Antiqua Austria ist eine mitreißende und originelleEinspielung gelungen. Leider muss man sich beim Hören erst an den starkenNachhall des Raumes gewöhnen. Die Aufnahme in einem slowakischenSchloss mag historisch inspirierend sein – schließlich wurden Kohauts Werkewohl in solchen Sälen aufgeführt. Doch verschwimmen in der halligenAtmosphäre oft auch die Feinheiten einer Musik, bei der es gerade da, wo dieLaute beteiligt ist, auf die kleinsten klanglichen Nuancen ankommt. Dasmacht die Spielfreude der Musiker wieder wett und auch die Musik einesvergessenen Komponisten, von dem man hoffentlich bald öfter hört.

CD-InfoHaydns LautenistKarl Kohaut, Haydn’s lute playerArs Antiqua Austria, Gunar LetzborLabel: Challenge Classics CC72323

KLASSIK.COM - 03.01.2010

Tobias Roth, 03.01.2010

Ars Antiqua Austria und Gunar Letzbor spielen: Werke von Haydn & KohautLabel: Challenge Records , VÖ: 02.10.2009

Gehobene Schätze Österreichs

Die Laute wird meist mit barocker oder gar noch älterer Musik in Verbindunggebracht. In dem Bereich, der jünger ist als diese Demarkationslinie,schwindet sie recht schnell aus dem Blickpunkt. Um diese Grenzen, die, denpolitischen Grenzen nicht so ganz unähnlich, zumeist auf Konferenzengezogen werden und konsequenterweise Streit zur Folge haben, konnte sichaber noch kein Künstler kümmern. Umso wichtiger und wertvoller ist, wennspätere Künstler die Grenzen bewusst machen, verunsichern und durch ihrBeleuchtung verflüssigen: in der Musik ist durch die Neuinterpretation eineMöglichkeit genau dazu geboten.

Diese Möglichkeit wird genutzt, wenn nun etwa eine CD dem Lautenistenund Komponisten Karl Kohaut gewidmet wird. Er lebte von 1726 bis 1784und scheint zu Beginn des 21. Jahrhunderts völlig vergessen. Der Wienerführte, soviel über ihn bekannt ist, ein (für die Zeit nicht seltenes)‚Doppelleben’ als Hofbeamter und Komponist, und es war wohl nicht zuletztdurch die Gunst Josefs II., dass er viel komponieren durfte und 1766 gargeadelt wurde. Lexika seiner Zeit führen ihn als ‚größten lebendenLautenisten’. Aber er taucht ehrenvoll nicht nur in Lexika, sondern auch inden Korrespondenzen von Mozart (sen. und jun.) oder Diderot auf. In den

Karl Kohaut

7 of 13

Page 8: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

musikalischen Zirkeln und Salons war er reger Teilnehmer, wies auf die altenMeister hin, pflegte künstlerischen Austausch mit Joseph Haydn und schuffür sein Instrument Werke von höchstem Virtuosenanspruch. So ist es auchunklar, ob das Trio F-Dur, dass die neue CD des Ensembles Ars AntiquaAustria eröffnet, Haydn oder Kohaut zuzuschreiben ist. Vielleicht waren siees gerade beide.

Das Ensemble um Gunar Letzbor (Violine) genießt einen exzellenten Ruf,wenn es um die interpretatorisch ausgefeilte Erschließung desösterreichischen Spätbarocks geht. Man könnte sich gut und gerne zu derAussage hinreißen lassen, dass die vorliegende CD, die neben dem genanntenTrio noch ein Divertimento, eine Sinfonia sowie je ein Konzert für Laute undKontrabass als Soloinstrument enthält, aufschlussreich genug, musikalischund künstlerisch wertvoll genug wäre, um einen solchen Ruf erst zubegründen.

Das F-Dur-Trio offenbart sich als gelungene Legierung von Volksmusik undKunstmusik, schmilzt unteilbar ein Ganzes zusammen, das uns auch heutenicht kalt lässt, wo viele dieser Beziehungsfäden für die Zeitgenossen sichernoch unverstellter wirkten. Der dritte, abschließende Satz hat einen lieblichenMittelteil, in dem die Geige wunderbare Ornamente singen darf, während dieLaute gemeinsam mit dem Bass einen weichen Untergrund bereitet. Das istnächtliche, verstohlen süße Kantilene. Aber in dem Satz liegt ein starkerKontrast. Die rahmenden Allegro-Teile trumpfen auf, brausen auf, polternund tanzen. Das Frage-und-Antwort-Spiel der Solisten auf Geige und Lauteist auf eine musikalische, geradezu musikantische Lust angelegt, die hier vollund zum Besten ausgeschöpft wird. Je näher das Trio zu seinem Ende kommt,umso größer wird die Unmittelbarkeit und Gewalt dieser Musik: freilich ohnestürmisch oder grob zu werden, denn Haydn bzw. ‚Haydnisch’ ist es nach wievor. Aber mit so einer fast schon duftenden Lebhaftigkeit hört man ihn selten.Gunar Letzbors großer, saftiger Geigenton faltet sich mit dieser Lebendigkeitin den Raum und entwickelt einen unglaublichen Zug.

Eben solchen Zug, und noch ungewohnter, legt Jan Krigovsky, derbravouröse Solist des Kontrabasskonzertes in D-Dur, an den Tag. DasKonzert, das eines der ersten seiner Art ist, ist für einen im Wien der Zeitverbreiteten fünfsaitigen Bass komponiert, und auch hier wird dem Solisteneiniges abverlangt. Bis ins Bratschenregister muss er klettern. Es ist abernicht nur so, dass Kohaut, der Spieler eines seltenen Instruments, hier eineLanze gebrochen hätte für andre, solistisch nicht gerade überfordert Kollegen.Gerade der langsame Mittelsatz ist, vor allem da, wo der solistische mit demContinuo-Bass verbunden wird von einer düstren Aura, die anders als durchjenes große, dunkle Grollen nicht zu erzielen wäre. Wenn in diesem Satzeinige versöhnliche Dur-Passagen nicht wären, wäre es vollends einemakabre, langsame Totentanzszene.

Diese Aufnahme vermag es, nicht nur Originalklang und an denErkenntnissen der Forschung geschulte Stilsicherheit zu verbinden, sondernauch den Eindruck zu vermitteln, dass diese Musik nicht immer etwas war,das als hohe, ehrwürdig sterile Kunst an Orte wie den Konzertsaal gebundenwar, sondern dass sie in der Zeit ihrer Entstehung auch aus Lust, Freude undvielleicht, gespielt worden ist, weil jemand tanzen wollte – und dabei

Karl Kohaut

8 of 13

Page 9: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

dennoch genau die große Kunst war, die wir uns stillsitzend und ohnekörperlichen Enthusiasmus anhören. Hier wird klar, dass es in dieserRichtung viel zu gewinnen und (wenn man es, wie hier, richtig anstellt) nichtszu verlieren gibt.

Gramophone 04-10

Kohaut. HaydnHaydn Trio di Signor HaydnKohaut Divertimento primo. Double Bass Concerto in D. Lute Concerto in Bflat. Sinfonia di Signor KohautHubert Hoffmann lte J an Krigovsky db

Ars Antiqua Austria / Gunar LetzborChallenge Classics ® CC72323 (67' • DDD)

Haydn's lutenist? Appealing music by one of hisViennese contemporaries

A contemporary of Haydn, Karl Kohaut was a string player and Viennesecourt civil servant. He was in Paris when Mozart made his first visit there in1764. Though he took part, along with Haydn and Mozart, in Baron vanSwieten's Sunday academics, he would hardly have described himself as"Haydn's lute player", as the CD advertises. Nevertheless, that he was alutenist of some skill is evident from the passagework in the Divertimento

primo and Lute Concerto.

The presence of the first item on the disc, a trio attributed to Haydn, whichGunar Lerzbor believes might well be by Kohaut, somewhat queers the pitch.Foursquare, with a bit of drama interjected in the minor section, the firstmovement doesn't sound for a moment like Haydn (did he ever write for thelute?). That the Trio, with its meandering cantabile and jolly finale, charmsthe listener should be put down to the artful performance it receives.

The remainder of the disc is echt Kohaut. The Divertimento offers a series ofappealing dialogues between the violins and the lute, performed here withflashes of wit and deft phrasing. The siring Sinfonia opens with a firstmovement in six sections, of which the Fuga stands out as much the bestmusic. The finale both harks back to the Italian Baroque and indulges in moreup-to-date Sturm und Drang. Of the two concertos here, that for lute faresbest, though in the first movement Hoffmann's penchant for rubato

disconcerts. Both concertos suffer from the viennese practice of employing adouble bass (in lieu of a cello) as the "basso" because it doesn't blendsufficiently with the violins to contrast or offer a foil for the soloist. This maybe what they did in the 18th century – but one wonders why.Julie Anne Sadie

Karl Kohaut

9 of 13

Page 10: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

http://meinekleine.kleinezeitung.at/kultur/stories/383796/

Vergessener Meister der Vorklassikvon Naredi-Rainer am: 25.01.2010

Seinen Zeitgenossen galt er als "der größte jetzt lebende Lautenist", aberauch den Kontrabass soll er meisterhaft beherrscht haben. Obwohl er überdiesauch als Komponist tätig war, der nicht zuletzt für die beiden genanntenInstrumente, also in erster Linie für den Eigenbedarf schrieb, musste er einemBrotberuf als Beamter nachgehen, der ihm immerhin 1776 die Erhebung inden Adelsstand einbrachte.

Die Rede ist von Karl Kohaut, der 1726 im Wiener Stephansdom getauftwurde und von sich behaupten konnte: "Ich war Haydns Lautenist". Wieimposant sein technisches Können als Instrumentalist gewesen sein muss,belegt die jüngste CD von Gunar Letzbors Ensemble Ars Antiqua Austria,die einmal mehr von dessen höchst verdienstvoller Forschungstätigkeit in denheimischen Bibliotheken zeugt. "Eigentlich ist es beschämend, dass die

österreichische Musikwissenschaft so wenig Augenmerk auf die Perioden vor

der Wiener Klassik legt", klagt Letzbor im Booklet - und schafft Abhilfe.

Mit Karl Kohaut hat er einen Komponisten ausgegraben, der für dieÜbergangsphase zwischen Barock und Klassik steht. Mit Joseph Haydn hat erdie Vorliebe für Anleihen bei der Volksmusik gemeinsam. SeinKontrabasskonzert in D-Dur, eines der frühesten seiner Art, weist ihn alsVirtuosen des fünfsaitigen Wiener Kontrabasses aus, den er immer wieder inhöchste Lagen führt: Jan Krigovsky meistert diese hohen Anforderungen mitBravour. Ähnlich anspruchsvoll gibt sich das Lautenkonzert in B-Dur, mitdem Hubert Hoffmann als Solist brilliert. Welche stilistische WandlungKohaut im Lauf seines Lebens vollzogen hat, zeigt seine Sinfonia in f-moll,die einerseits hohe Empfindsamkeit aufweist, sich andererseits aber schonganz deutlich zu Sturm und Drang bekennt. Der Geiger Gunar Letzbor undsein Ensemble Ars Antiqua Austria vollziehen diese stilistischeEntwicklung mit hoher Flexibilität und mitreißendem Engagement nach. Ihreindringliches Plädoyer für Karl Kohaut sollte nicht ohne Folgen bleiben.

"Karl Kohaut - Haydn's lute player".Hubert Hoffmann (Laute), Jan Krigovsky (Kontrabaß), Ars Antiqua Austria, Leitung: GunarLetzbor.Challenge Classics, 1 CD.

Ernst Naredi-Rainer

Gitarre & Laute ONLINE XXXI/2009/Nº 3

Einen neuen Namen, was die „Wiener Lautenkonzerte“ angeht, bringt dasEnsemble „Ars Antiqua Austria“ ins Spiel: Karl Kohaut.

Karl Kohaut: Haydn’s lute player

Karl Kohaut

10 of 13

Page 11: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

Ars Antiqua Austria: Gunar Letzbor; Hubert Hoffmann, lute; Jan Krigovsky, Viennese doublebassAufgenommen zwischen dem 26. und 29. März 2008, erschienen 2009Challenge Classics [challengerecords.com], in Deutschland bei Sunny-Moon [sunny-moon.com]CC72323

… „Eine CD mit Raritäten“ …

Karl Kohaut (1726-1784) war der letzte Lautenist in Diensten derHabsburger. Joseph II. (1741 [1765]-1790) war nicht nur ein moderndenkender, von den Ideen der Aufklärung begeisterter Monarch, er war aucheiner der letzten großer Kunstförderer und Mäzene des dem Ende zugehendenfeudalistischen Gesellschaftssystems.

Kohaut kam noch vor der Inthronisation Josephs in kaiserliche Dienste, 1758nämlich. Er wurde als Verwaltungsbeamter angestellt. 1778 wurde er dannHofsekretär Josephs II, der ihn auch als Musiker geschätzt hat. Kohaut warschon über fünfzig, aber er konnte seine musikalischen Begabungen nochdurchaus ins Spiel bringen. Mit Baron Gottfried van Swieten (1733—1803),dem niederländischen Diplomaten, der wesentliche Impulse auf das höfischeMusikleben gab, stand er in Kontakt. Van Swieten war beispielsweisederjenige, der bei Wolfgang Amadeus Mozart Neuinstrumentierungenverschiedener Werke von Händel in Auftrag gab und dem wir auf diese Weise„das einzige Lautenwerk Mozarts“ verdanken, den obligaten Lautenpart der„Ode for St. Cecilia’s Day“, den Mozart nicht nur penibel beibehalten,sondern den er sogar um eine Kadenz erweitert hat. Aufgeführt wurde dieseBearbeitung 1790 (KV 592), also nach Kohauts Tod … immerhin muss es danoch einen Lautenisten gegeben haben, der den Part übernehmen konnte.

Die Lautenkonzerte von Kohaut sind stilistisch schon weit von denen vonHinterleithner und von Radolt entfernt, und das ist nicht weiter verwunderlichfür einer Zeit, als sich Musik und Komposition in rasanter Geschwindigkeitund sehr grundsätzlich veränderten. Man bedenke, dass 1726, als Kohautgeboren wurde, Bach und Händel noch gelebt und gearbeitet haben – unddass in den 1770er Jahren, da sind Kohauts Lautenkonzerte entstanden,Mozart (1756-1791) auf dem Weg nach Wien war. 1782 ist „Die Entführungaus dem Serail“ uraufgeführt worden! Es war eine Zeit der Revolutionen! DieLautenkonzerte von Karl Kohaut waren zwar auch noch für kleine,kammermusikalische Besetzungen geschrieben, allerdings war das„klassische Solokonzert“ bereits sehr präsent. Die traditionelle Suitenfom warpassé, gespielt und experimentiert wurde mit Material, das als „klassischeSonate“, für fast hundert Jahre die Komponisten beschäftigen sollte.

Dem Ensemble „Ars Antiqua Austria“ passen die Lautenkonzerte von Kohautscheinbar besser ins musikalische Konzept als die des Herren von Radolt …und auch deren Aufnahme habe ich schon als Entdeckung gefeiert! Aber hierist Gunar Letzbor mehr Freiheit gegeben, sein Virtuosentum und seinemusikantische Kraft auszuspielen. Diese Musik wirkt orchestraler, obwohl siekammermusikalisch besetzt ist – das gilt nicht nur für das Lautenkonzert,sondern in mindestens gleichem Maße für das „Concerto per Contrabassosolo, 2 Violini & Basso“, dessen Solopart von Jan Krigovsky gespielt wird.

Karl Kohaut

11 of 13

Page 12: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

Ein fünfsaitiger „Wiener Kontrabass“ ist es, den er spielt – das Instrument,von dem Leopold Mozart 1769 schrieb, er habe auf ihm „Concerte, Trio, Solo

etc. ungemein schön vortragen gehört“.

Eine CD mit Raritäten liegt uns hier vor: Ein Trio (per il Liuto, Violinoobligato & Basso) von Joseph Haydn (1732—1809), dessen Echtheitallerdings stark bezweifelt wird; das erste Solokonzert aller Zeiten fürKontrabass und schließlich Konzerte für ein Instrument, dessen Schicksalbereits besiegelt war: die Laute. Sie wurde hie und dort noch gespielt,verschwand aber für über hundert Jahre aus dem musikalischen Geschehen.Zur Zeit von Karl Kohaut war die Laute Zeugin einer Revolution, die allegesellschaftlichen Aspekte betraf – auch die Musik, an deren Wandlung unsdas Ensemble „Ars Antiqua Austria“ teilhaben lässt.

http://www.musikansich.de/ausgaben/0110/reviews/kohaut.html

Kohaut, K. (Ars Antiqua Austria): Haydn's LautenspielerInfoMusikrichtung: VorklassikVÖ: 02.10.2009 (Challenge Records / SunnyMoon / CD / DDD / 2008 / Best. Nr. CC72323)Gesamtspielzeit: 66:44Internet: Ars Antiqua Austria

AUSGEGRABENEine höchst bemerkenswerte Figur der Musikgeschichte haben die Musikerum Ensembleleiter Gunar Letzbor hier "ausgeggraben": Karl Kohaut(1726-1784) war im regen Wiener Musikleben seiner Zeit bestens etabliert,stand zu Haydn und Mozart ebenso in gutem Kontakt wie zum berühmtenBaron van Swieten. Er war gleichermaßen als Lautenvirtuose wie alsKomponist anerkannt. Seine Vorliebe für die Laute prägt sein Werk auch dort,wo dieses Instrument gar nicht zum Einsatz kommt. Denn gerade ihreHerkunft aus der volkstümlichen Musik dürfte Kohaut Anlass gewesen sein,die Themen seiner Werke schon früh überwiegend volkstümlich inspiriertanzulegen. Dies ist für sich genommen nicht ungewöhnlich, jedochüberrascht, wie artifiziell und originell Kohaut dieses Material verarbeitet hat.Schon das 1761 publizierte Divertimento ist daher keine ganz leichte Kost,sondern versteigt sich in zum Teil recht kühne Klanggebilde und Harmonien,wie es Kohaut überhaupt fast immer gelingt, die Hörerwartungen zuunterlaufen: durch Trugschlüsse, plötzliche Einbringung eines Seitenthemas,abrupte Brüche und neuartige Kombinationen der Instrumentalfarben. Das istalles andere als kleinmeisterlich, vielmehr höchst faszinierend und dabei dochimmer voll koketter Galanterie.

Besondere Schmankerl in diesem Sinne sind das extravaganteKontrabassskonzert, das sich durch klangliche Experimentierfreude

Karl Kohaut

12 of 13

Page 13: ARKIV MUSIC.com FANFARE KLASSIK-HEUTE.com 01.10 El ... · "El laudista de Haydn" DIVERDI.com LUISTER.nl / winter 2009 / dec-jan 2009-2010 goed gecomponeerd en heel diverterend "Der

auszeichnet, aber auch das Lautenkonzert B-Dur, bei welchem sich diemelodischen Entwicklungen vornehmlich im Bassregister ereignen und sodem Werk einen merkwürdig verschatteten Charakter verleihen.Hörenswert ist auch das Haydn zugeschriebene Trio F-Dur, das vermutlichaus einer Zusammenarbeit mit Kohaut entstand. Es nimmt mit einemwunderbar sanglichen, grüblerischen Mittelsatz und einem farblich sehrdifferenzierten Schlusssatz für sich ein.Janusköpfig zeigt sich die Sinfonie f-moll: hier zollt Kohaut dem Sturm undDrang Tribut, gleicht die musikalischen Schroffheiten aber mit zartenEinsprengseln immer wieder aus und schafft so ein kontraststarkes Werk.

Die Solisten Hubert Hoffmann (Laute) und Jan Krigovsky (Wiener

Kontrabass) agieren virtuos, aber ohne unnötigen Druck. Ars AntiquaAustria nimmt die Sache nicht auf die leichte Schulter, sondern gestaltet diekaum bekannten Werke geradezu detailversessen und mit großerErnsthaftigkeit, wobei insbesondere Gunar Letzbor das Verdienst zukommt,seinen Violinpart mit oft nachgerade zärtlicher Geste gleichermaßen zumSingen und zum Sprechen zu bringen. All dies ist zudem klangtechnischoptimal und bestens differenziert eingefangen worden.Sven Kerkhoff

MDR Figaro: Take 5 vom 02.11.2009

Ars Antiqua Austria/Gunar Letzbor:Karl Kohaut - "Haydn's Lute Player"

Label: Challenge Classics

Lebendige Lautenmusik mit dem Ensemble ArsAntiqua Austria

Joseph Haydn arbeitete mit einem Lautenisten zusammen. Diese Tatsachemag manchen verblüffen, aber Fürst Miklós (Nikolaus) von Esterházybeschäftigte nicht nur Haydn als Hofkapellmeister, sondern auch einengewissen Karl Kohaut als Hoflautenisten. Und der hat dem schon damalsnicht mehr ganz modernen Instrument zu "galantem Schwung" verholfen, wiedas Ensemble Ars Antiqua Austria eindrücklich beweist.

Karl Kohaut

13 of 13