54 akkordeon magazin #43

TEXT: THILO PLAESSER; FOTOS: ARCHIV

Der Balgist die Seele des Akkordeons. Diesen Satz habe ich schon oft gelesen und selbst geschrieben. Durch den Balg wird das Akkor deon lebendig, es beginnt zu atmen. Dem Spieler bietet sich eine facettenreiche Palette an Ausdrucksmög-lichkeiten. Zunächst einmal ist der Balg für die Ton-erzeugung zuständig, denn er versorgt die Stimmzungen mit

Wind. Ich gebrauche diesen aus dem Orgelbau stammenden Ausdruck „Wind“ viel lieber als den Begriff Luft. Viel zu oft wird der Balg als „Luftpumpe“ gebraucht. Das Akkordeon klingt aber erst dann richtig interessant, wenn der Spieler die verschiedenen Möglichkeiten der Klanggestaltung durch den Balg beherrscht. Durch den Balg kann man die Ansprache der Töne beeinflussen, eine große dynamische

Balg, Lunge und Qi Gong Der Balg ist die Seele des Akkordeons

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Bandbreite abdecken, Akzente set-zen, durch Hand-, Fuß- oder Bein-bewegungen ein Tremolo erzeugen. In moderner Musik wird gerne das Windgeräusch als Effekt verwendet als auch der Balg als Resonanzraum für Percussion genutzt. Der Balg hat viele Falten und deshalb ent-FALTEN sich viele Möglichkeiten bei seinem Gebrauch. Der Vergleich mit der menschlichen Lunge liegt auf der Hand.

Die Lunge, der Atem:Der Mensch muss erst seine Lunge mit Luft füllen (hier hätte „Wind“ eine andere Bedeutung), bevor er mit der Aus atmung einen Ton er-zeugen kann. Beim chromatischen

Akkordeon ist es möglich, auf Zug und Druck einen Ton zu erzeugen. ZUG bedeutet Einatmung – DRUCK bedeutet Ausatmung.

Das Akkordeon atmet also. Aber es atmet nicht von selbst wie wir. Bei uns stellt sich ein Atemreflex von selbst ein, ohne dass wir etwas dafür tun müssen. Wir müssen dem Instrument also im wahrsten Sinne des Wortes LEBEN ein-HAUCHEN. Erst durch unsere Spielweise kommt Leben in das Instrument. Bevor wir dies aber umsetzen kön-nen, sollten wir erst einmal unsere eigene Atmung besser ver stehen lernen, auch wenn wir uns über das Ein- und Aus atmen keine Gedan-ken machen (müssen).

Es gibt verschiedene Formen der Atmung:

die Bauchatmung, die reverse Bauchatmung, die Brust atmung, die Intervallatmung sowie die Mund- und Nasen atmung. Atmung „funk-tioniert“ nur durch Bewegung. Eine

korrekte Haltung ist für das qua-litativ gute Atmen wichtig. Wir wissen alle, dass man in einer „Fragezeichenhaltung“ schlecht at-men kann. Sitzen wir aufrecht, so können wir entspannt atmen. Ähn-lich verhält es sich beim Akkor-deonspiel. Die Haltung am Instru-ment entscheidet über ein qualita-tives, klanglich gutes Spiel und da-rüber, ob wir uns beim Musizieren wohlfühlen.

Qi Gong:Ich möchte hier nicht näher darauf eingehen, was Qi Gong ist oder nicht ist, denn das kann man nur durch die (täg liche) Praxis erfahren. Im Anschluss an meine Workshops

biete ich eine Einführung in das Qi Gong an. Atmung und Bewegungs-abläufe sind beim Qi Gong oder Thai Chi un trennbar miteinander verbunden. Die geistige Haltung, mit der „praktiziert“ wird, ist eben-falls elementar.

Qi Gong kann man nicht durch Worte vermitteln, den noch möchte ich Ihnen eine einfache, kurze „Akkordeon- Qi-Gong“-Übung offe-rieren: Atmen Sie bei geöffnetem Mund durch die Nase ein, während Sie den Balg öffnen (auf Zug). Dies können Sie tun, während Sie den Luftknopf geöffnet halten. Atmen Sie durch den Mund aus, während Sie den Balg schließen (auf Druck). Atmen Sie nicht willentlich ein, sondern warten Sie, bis sich der Atemreflex von selbst einstellt. Wiederholen Sie dies so lange, bis die Balgbewegungen und Ihre At-mung synchron erfolgen. Zu Beginn versuchen Sie wahrscheinlich, die Atmung der Balgbewegung anzu-passen. Versuchen Sie aber den um-

„Das Akkordeon klingt erst richtig interessant, wenn Spieler die

Klanggestaltung mit dem Balg beherrschen.“

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gekehrten Weg. Die Balg bewegung sollte sich Ihrem Atemrhyth-mus anpassen. Führen Sie erst kurze Balgbewegungen aus. Dann steigern Sie die Bewegung, bis Sie IHREN Rhythmus gefunden haben. Wenn Sie dies verinnerlicht haben, können Sie versuchen, kurze Phrasen oder Melodien zu singen. Beginnen Sie auf Zug. Wenn eine Phrase endet, wechseln Sie die Balgrichtung auf Druck.

Genau in diesem Moment atmen Sie wieder ein, denn wir können ja auf Zug – also der Einatmung – keinen (brauchbaren) Ton bilden.

Der Zeitpunkt für den Richtungswechsel hängt in erster Linie von der musika lischen Logik ab, kann aber durch die Atmung beeinflusst werden. Wie die menschliche Lunge dehnt sich auch der Balg bei der „Einatmung“ aus, er entfaltet sich. Bringen Sie sich mit Ihrem Instrument in EIN-klang, in einem einheit-lichen Atemrhythmus. Machen Sie sich diese Übung zu eigen und beginnen Sie Ihr (täg liches) Akkordeon-spiel auf diese Weise.

Alle meine Entchen: Ja, es ist peinlich, dass mir kein anderes Lied einfällt, das wohl alle von Ihnen kennen. Ein Sänger kann das Lied ohne Probleme „auf einem Atem singen“. Das ist aber nicht unbedingt sinnvoll. (Einatmung) Alle meine Entchen schwimmen auf dem See, (Ein-atmung) schwimmen auf dem See, (Einatmung) Köpfchen in das Wasser, (Ein atmung) Schwänzchen in die Höh’. (bitte weiter atmen...) Das ist eine eher „asthmatische“ Version.

Nun eine elegantere Version: (Einatmung) Alle meine Entchen schwimmen auf dem See, schwimmen auf dem See, (Einatmung) Köpfchen in das Wasser, Schwänzchen in die Höh’. (bitte weiter atmen...)

Dass Bewegung und Atem zusammengehören, wird uns beim Akkordeonspiel bewusst. Wenn wir uns nicht be wegen (den Balg bewegen), kommt kein Ton zustande. Wir müssen also eine Bewegungsform finden, die den musika lischen Anforderungen, aber auch den ergonomischen Gegebenheiten des Körpers und des Instruments entspricht. Das hängt von vie-len Faktoren ab: von der Größe und dem Gewicht des Instruments und des eigenen Körpers, von der kör-perlichen Konstitution und vielen weiteren Dingen. Deshalb erübrigt sich eigentlich die Frage, ob es eine verbindliche Balgtechnik gibt. Natürlich gibt es „Lehrbuchmeinungen“. Auch im Sport werden klassi-sche Bewegungs formen gelehrt. Schaut man sich dann allerdings die Sportler an, findet man von all dem kaum etwas wieder. Jeder hat seinen eigenen Be-wegungsstil, der oftmals sogar seltsam aussieht. Es ist aber nicht verkehrt, wenn sich der eigene Stil auf der Grundlage dieser „Lehrbuchmeinungen“ heraus ent-wickelt. Schließlich muss man irgendwo anfangen.

Tipp:Machen Sie sich die Balgbewegungen Ihres Spiels bewusst. Experimentieren Sie, verändern Sie, schauen und hören Sie bewusst hin, wenn Sie ihre Stücke spielen. Singen Sie die gespielten Melodien, Themen und Phrasen. Nehmen Sie sich in Bild und Ton auf, dann haben Sie die beste Möglichkeit, Ihr Spiel zu kontrollieren.

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