Georg Friedrich Händel 1

Georg Friedrich Händel

Georg Friedrich Händel

Retrato de Händel, por Balthassar Denner, 1727, Museo de la ciudad de Londres

Nacimiento 23 de febrero de 1685 Halle, Margraviato de Brandeburgo, Sacro Imperio Romano Germánico (Actual Alemania)

Fallecimiento 14 de abril de 1759 Londres, Reino de Gran Bretaña (Actual  Reino Unido)

Ocupación Compositor, organista y empresario de ópera

Firma

Georg Friedrich Händel (pronunciación alemana: [ ˈgeːɔɐk ˈfʁiːdʁɪç ˈhɛn.dəl ]; Halle, 23 de febrero de 1685 –Londres, 14 de abril de 1759) fue un compositor alemán, posteriormente nacionalizado inglés, considerado una delas cumbres del Barroco y uno de los más influyentes compositores de la música occidental y universal.[1] En lahistoria de la música, es el primer compositor moderno[2] en haber adaptado y enfocado su música para satisfacer losgustos y necesidades del público,[2] en vez de los de la nobleza y de los mecenas, como era habitual.Considerado el sucesor y continuador de Henry Purcell,[3] marcó toda una era en la música inglesa[4] siendo elcompositor más importante entre Purcell y Elgar en Inglaterra. Es el primer gran maestro de la música basada en latécnica de la homofonía[5] y el más grande dentro del ámbito de los géneros de la ópera seria italiana[6] y eloratorio.[7]

Entre sus numerosas óperas y oratorios, cabe mencionar: Agrippina (1709),[8] Rinaldo (1711),[9] Amadigi di Gaula(1715),[10] Giulio Cesare in Egitto (1724),[11] Tamerlano (1724),[9] Rodelinda (1725),[9] Tolomeo (1728), Acis yGalatea (1731),[12]Poro, re dell'Indie (1731), Esther (1732),[13] Atalía (1733),[13] Orlando (1733),[9] Deborah(1733),[14] Ariodante (1735),[9] Alcina (1735),[9] El festín de Alejandro (1736),[13] Saúl (1739),[14][13] Israel enEgipto (1739),[14] Il Allegro, il penseroso e il moderato (1740),[13] El Mesías (1741),[14][11][13] Samson(1743),[14][13] Sémele (1744),[9] Hércules (1745),[13] Baltasar (1745),[13] Judas Macabeo (1746),[14][13] Salomón(1748),[13] Susana (1749),[13] Teodora (1750)[13] y Jephtha (1751),[14] que son obras maestras de referencia obligadadentro del género.Su inmenso legado musical, síntesis de los estilos alemán, italiano, francés e inglés de la primera mitad del sigloXVIII, incluye obras en prácticamente todos los géneros de su época, donde 43 óperas, 26 oratorios y un legadocoral son lo más sobresaliente e importante de su producción musical.[7][11]

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Biografía

Halle y Hamburgo (1685-1706)Nació en la ciudad de Halle, ubicada en el centro este de la actual Alemania. Su padre era barbero y cirujano deprestigio y había decidido que su hijo sería abogado, pero cuando observó el interés de Händel por la música, la cualestudiaba y practicaba en secreto, cambió de idea y se mostró dispuesto a pagarle los estudios de música. De estaforma, Händel se convirtió en alumno del principal organista de Halle, Friedrich Wilhelm Zachau, quien le enseñó atocar el órgano, el clave y el oboe. A la edad de 17 años lo nombraron organista de la catedral calvinista de Halle.

Händel de joven tocando el clave.

Al cabo de un año, Händel viajó a Hamburgo, donde fue admitidocomo intérprete del violín y del clave en la orquesta de la ópera. Alpoco tiempo, en 1705, se estrenó en ese mismo lugar su obra Almira ypoco después Nero.

Italia (1706-1710)

Poco más tarde, insistiendo en su deseo de conseguir prestigio comocompositor de ópera, marchó a Italia. Su primera parada fue enFlorencia y en la primavera de 1707 viajó a Roma, donde disfrutó delmecenazgo tanto de la nobleza como del clero. En Italia compusoóperas, oratorios y pequeñas cantatas profanas. Su estancia en Italiafinalizó con el éxito de su quinta ópera, Agrippina (1709), estrenada enVenecia.

Hanover y primeros años en Inglaterra (1710-1719)

En 1710, Händel regresa de Italia y se convierte en el director de orquesta de la corte de Hanóver. Un año más tardese estrena su obra Rinaldo en Londres con un considerable éxito. En vista de ello, en 1712 Händel decideestablecerse en Inglaterra.

Director en Royal Academy of Music (1720-1728)Allí recibe el encargo de crear un teatro real de la ópera, que sería conocido también como Royal Academy of Music.Händel escribió 14 óperas para esa institución entre 1720 y 1728, que lo hicieron famoso en toda Europa. En estaempresa tuvo el privilegio de contar con los servicios de varios de los principales virtuosos vocales de primera líneade la ópera italiana: el castrado contra-alto Senesino, las soprano Francesca Cuzzoni, Faustina Bordoni, y el bajoMontagnana, entre otros. La estabilidad económica de la empresa, la disposición de los prestigiosos solistas y de unaexcelente orquesta, así como el gran entusiasmo del público permitió a Händel llevar a la época de gloria de la RoyalAcademy que incluyó varias de las piezas cumbre de la ópera seria: Ottone y sobre todo Giulio Cesare,Tamerlano yRodelinda, entre muchas otras.El 11 de junio de 1727 moría Jorge I, pero antes de morir había firmado el "Acta de Naturalización" de Händel. Elcompositor era ya súbdito británico. Fue el momento de cambiar su nombre a «George Frideric Haendel». A Jorge Ile sucedió Jorge II y para su coronación se encargó la música a Händel. Así nacieron los himnos «Zadok the Priest»,«My Heart is Inditing», «Let Thy Hand be Strengthened» y «The King shall Rejoice». Las dimensiones de la orquestay músicos requeridos eran extraordinarias (se pudo leer en un periódico «hay 40 voces, y unos 160 violines,trompetas, oboes, timbales y bajos, proporcionalmente, además un órgano, que fue instalado detrás del altar»).

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Covent Garden y la guerra operística (1729-1737)

Georg Friedrich Händel en 1733

En 1734 Haendel se mudó de teatro. Por una parte en el King’sTheatre, las cosas ya no eran buenas para él, pues ya no se tenía interésen seguir acogiéndolo como compositor. Se instaló allí una compañíallamada “Opera of the Nobility” (Opera de la Nobleza), la cual preferíaprobar suerte con el compositor italiano Nicola Porpora. Por otra parte,a Haendel se le ofreció trabajar en el recién construido Teatro delCovent Garden.

Con John Rich, empresario de este nuevo teatro, Haendel acordóproducir cinco óperas para la temporada 1734-1735. Dos de ellasserían reposiciones: “Il pastor fido” y “Arianna”. Tres serían estrenos:“Oreste” (más que ópera un pastichio), “Alcina” y “Ariodante”.

Dublín y la consagración definitiva con los oratorios(1738-1751)

A partir de 1740, Händel se dedicó a la composición de oratorios, entreellos El Mesías, que en el siglo XIX se convertiría en la obra coral por excelencia.

La ceguera y los últimos años (1752-1759)En 1751, Händel perdió la vista mientras componía el oratorio Jephta. A comienzos de abril de 1759 se sintió malmientras dirigía su oratorio El Mesías. Terminado el concierto, se desmayó y fue llevado presurosamente a su casa,donde se le acostó; nunca más volvió a levantarse. Händel murió siendo venerado por todos; fue sepultado con loshonores debidos en la Abadía de Westminster, panteón de los hombres más célebres de Inglaterra. Su último deseofue morir el Viernes Santo y a punto estuvo de cumplirse: falleció el 14 de abril de 1759, Sábado Santo.

El arte de Händel«El incomparable Händel, el Orfeo de nuestro tiempo»

Barthold Feind.Hamburgo, 1715[1]

El estilo de Händel es una extraordinaria síntesis de los principales estilos nacionales musicales de su época,tomando los mejores elementos y características de cada uno de ellos y superándolos por separado, como suscontemporáneos Bach y Telemann, donde además se añade el estilo inglés de Purcell, al que Händel le da un nuevo yvigoroso empuje, siendo el verdadero continuador de este compositor.[2][3]Todo ello fruto de sus estancias enInglaterra, Alemania e Italia, dando prueba de que Händel era un auténtico cosmopolita de su tiempo.[15]

Su estilo tiene la solidez y el contrapunto de la música alemana, la melodía y el enfoque vocal del bel canto de laitaliana, la elegancia y solemnidad de la escuela francesa y la audacia, sencillez y fuerza de la inglesa.[3]Händel es unfiel continuador de estos estilos y técnicas, en que no aporta ninguna novedad a todas estas corrientes musicales de laprimera mitad del siglo XVIII, aunque como Rameau, su música, especialmente en óperas y oratorios, adquiere unnuevo y especial sentido dramático y monumental, triunfante, poderoso y solemne que es único entre la música de sutiempo.[3][14]

Generalmente, su producción tiene una estructura simple[16] y sencilla,[16] de lenguaje vocal en la línea del bel cantoitaliano[17] pero templado y conteniendo un pudor expresivo que recuerda a Purcell en vez de a los compositoresitalianos,[17] cuyas cualidades cautivan rápidamente al auditorio,[16] donde domina la melodía y la homofonía. Es, enesencia, de corte mayormente italiano, que es el estilo más presente en su música y el que más ha influenciado entodos los aspectos de su obra.[18]

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Obra musicalLa vasta y abundante obra de Händel, muy prolífico como era la norma de la época, se compone de más 600 obras yse divide en 7 grandes grupos, agrupados en dos grandes bloques: música vocal (dramática, oratorios, profana yreligiosa) y música instrumental (orquestal, de cámara y para clave) donde abarca todos y cada uno de los génerosde su época.[19]

En cuanto a música vocal, los géneros y obras que el compositor compuso, que suman 290 piezas en total, son 43óperas en lengua italiana, alemana e inglesa, 2 músicas incidentales para espectáculos en inglés, 26 oratorios enitaliano, alemán e inglés, 4 odas y serenatas en italiano e inglés, 100 cantatas en italiano y español, 21 dúos, 2 tríos,26 arias sueltas, 16 obras para conciertos espirituales, 41 anthems, 5 Tedeum, 1 Jubilate y 3 himnosingleses.[19][20][21][22]

En música instrumental, 78 en el ámbito orquestal: 34 conciertos para solistas, 23 concerti grossi, 4 oberturas, 7suites, 2 sinfonías, 6 movimientos de danzas y conciertos sueltos, y 2 marchas.[19][23] 68 en el ámbito de cámara: 22sonatas para un instrumento solista y bajo continuo, 25 sonatas en trío y 19 movimientos sueltos de danzas, marchasy sonatas.[19][24] Y 186 en el ámbito del clavicémbalo: 30 suites y oberturas, y 156 movimientos de suite sueltas.[19]

Las óperas

Las 43 óperas de Handel, o 46 si se añade Sémele, Acis y Galatea y Hércules,[25][26][25][27]componen el puntocentral de su obra junto con los oratorios, siendo uno de los más importantes compositores de ópera universal, elmayor en el ámbito de la barroca,[28] y el más destacado en el subgénero dramático de la ópera barroca, la ópera seriadel siglo XVII. Dentro del transcurso de la ópera seria, sin embargo, Händel no puede ser comparado con susantecesores, Alesandro Scarlatti, y sucesores, Hasse, Gluck, Porpora, siendo diferente de ellos por sus formas pocoitalianas,[29] utilizando recursos de la ópera alemana y ópera francesa.[6]

A excepción de sus primeras óperas en Hamburgo, Almira, Nero, Florindo y Dafne, que están escritas en alemán ypertenecen al subgénero singspiel,[30] y Alceste, su última ópera, escrita en inglés ya al final de su vida, todas estánescritas en italiano dentro de la tradición de la ópera seria de la primera mitad del siglo XVIII.[6] En relación conAcis y Galatea, Semele y Hércules, todas escritas en inglés como Alceste, es un grupo muy ambiguo en lo referente asu catalogación de género, siendo considerados por su autor en el caso de Semele y Hércules como oratorios, peroaptos para representación escénica, considerándose en algunos casos como óperas y englobados dentro de las óperashandelianas.[25] En el caso de Acis y Galatea, se estrenó en 1718 como una masque, siendo la primera obra escrita eninglés de Händel.[27] Sin embargo, en 1732 se amplió añadiendo nuevos números y con muchas modificaciones, y seestrenó como una ópera.[27]

Asimilada totalmente desde 1707 con Rodrigo la tradición del drama italiano, casi todas sus óperas tiene la formulaclásica de 3 actos, alternando la dualidad arias da capo-recitativos, sin danzas ni conjuntos, ni ritornellosinstrumentales, a excepción de coros como números finales y duos y tríos en muy contadas ocasiones. Alceste,Teseo, Ariodante, Serses y otras óperas, sin embargo, rompen el esquema clásico, añadiendo coros y danzas en mitadde la ópera en Ariodante, Alceste y Serse, teniendo más de 3 actos como Teseo o Alceste,[29] o abandonando larigidez y seriedad de la temática de la ópera seria haciendo un drama más compacto en Serse.[29] Serses, además,añade muchos elementos cómicos y tiene un estilo más moderno,[28] que se acerca a la música galante de mediadosdel siglo XVIII,[28]siendo única en el catálogo de Händel. Serse también tiene airosos que se interponen entre losrecitativos, que muchos de ellos son acompañados, y arias o ritornellos instrumentales. Sin embargo, Händel siemprefue fiel en esencia en las formas básicas convencionales: arias, recitativos secos y acompañados, ariosos, grandesconjuntos (coros), dúos y tríos, las formas básicas de la ópera del siglo XVIII.[31][29][6]

Argumentalmente, gran parte de las óperas son de tema heroico, tan de boga en la ópera seria de principios del siglo XVIII, aunque algunas, como Il pastor fido o Atalanta , son de temática pastoral, de moda y auge en Italia a finales del siglo XVII y principios del siguiente. Otra temática presente en algunas óperas, y de singular importancia, es la llamada ópera mágica, como Rinaldo, Orlando, Ariodante y Alcina, donde en el argumento, extraído de la literatura

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épica y caballeresca, tiene una gran importancia y presencia la magia y el encantamiento.[32]

La gran mayoría de las óperas tienen una instrumentación muy reducida, aunque su lenguaje orquestal utiliza maticesen abundancia y es muy colorista. Las arias da capo son las grandes protagonistas en ese sentido, con un grandiosovigor melódico, teniendo un ritmo y melodía con gran supremacía y grandes solos obligados, como en la aria "Vo fala guerra" de Rinaldo, donde hay un gran interveción solista de un clave.[28]

La influencia del contrapunto germano, aprendido de Zachow, se encuentra en el acompañamiento instrumental delas arias, donde se muestra la facilidad y el dominio que tiene Händel en ese campo, estando más presente en laspiezas instrumentales de las óperas, donde a veces se hallan fugas. Si el estilo germano está presente a través delcontrapunto, el estilo francés aparece en las oberturas de sus óperas y las danzas y ballets, especialmente en Alcina yAriodante. Las oberturas, siempre compuestas a la moda francesa, tiene siempre un esquema de dos movimientos:empezando por una lenta y solemne introducción y acabando uno rápido con secciones fugadas.[32]

El estilo vocal de sus óperas es muy depurado, siendo deudor de Scarlatti y Caldara en su aprendizaje italiano, entre1706 y 1710, hecho a base de componer sin descanso miles de cantatas. Estas poseían una torrencial fluidezmelódica indudablemente forjada en su estancia en Italia.[32] Escrita y pensada la parte vocal para lucir la técnica ycapacidades vocales de los grandes castrati y las grandes divas del siglo XVIII, cantantes superdotados,[32] exige ungran virtuosismo en algunos pasajes, ya extendiéndose muchos compases sobre una vocal, ya desafiando y poniendoal límite la capacidad de los cantantes, amén de otras difíciles técnicas virtuosas como notas agudas y graves ysonido aflautado.[32] Así, los intérpretes actuales, aunque estén muy capacitados, no pueden igualar la técnica de loscastrati y las divas del siglo XVIII.[32] En ese sentido, Händel siempre estuvo a disposición, aunque temporalmente,para cantar sus difíciles y exigentes óperas de casi todos los mejores intérpretes italianos[32] de su época, como loscélebres Farinelli, Cuzzoni, o Senesino, aunque el público de Londres no apreciaba ese reparto.[32]

Los oratorios

Su oratorio más famoso es el renombrado Mesías, compuesto en 1741. Según la tradición, fue realizado tras un largoperíodo de escasez en la producción musical del compositor debido a una inspiración divina. Lo cierto es que Händelse encontraba en un momento creativo interesante, ya que junto a esta obra escribió el drama coral Samson, que juntoa Saul, Jephtha y Belshazzar marcan la cumbre del drama coral. Su coro más famoso es el majestuoso "Hallelujah".Este oratorio fue representado en el Covent Garden y dirigido por Händel todos los años en la época de Pascua hastael día de su muerte.El Mesías presenta préstamos de otras obras anteriores del propio compositor. En especial se pueden encontrarcuatro de los coros más famosos de la obra en los movimientos iniciales y finales de dos cantatas italianas:- And He shall Purify: "L'ocaso a nell'Aurora", de la cantata "Quel fior che al alba ride"- For unto us a child is born: "Non, di voi non vo fidarmi"- His yoke is easy: ""Quel fior che al alba ride"- All we like sheep: "So per prova" de la cantata "Non, di voi non vo fidarmi".Otra particularidad de esta gran obra es que no responde al esquema del oratorio händeliano más típico, conpersonajes concretos a la manera de una ópera sin escenificación, según la tradición del oratorio romano que elpropio Händel frecuentó (La Resurrezione), y con coros que representan personajes colectivos (Sussana), o el pueblode Israel (Jephta, Joshua, Judas Macabeo, etc.), o bien varios pueblos enemigos (Athalia, Belshassar, Deborah,etc.).El Mesías es más bien una colección de tres cantatas con textos poéticos y narrativos, pero no dramáticos, lo cual estotalmente atípico en Händel (sólo ocurre, además de en esta obra, en Alexander's Feast, Israel in Egypt y L'allegro,il penseroso ed il moderato).

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La música orquestal

Al margen de sus oratorios sobresalen sus conciertos, sonatas y suites para diversos instrumentos y dos obrasorquestales particulares: Música para los reales fuegos de artificio (compuesta por encargo del rey Jorge II deInglaterra, estrenada en el Green Park de Londres en 1749 en medio del regocijo popular) y Música acuática(compuesta en 1717 para una travesía que el rey Jorge I de Inglaterra hizo en su lujosa embarcación, navegando porel Támesis, entre Whitehall y Chelsea; durante el viaje se realizó una fiesta en la que se disfrutó enormemente de laobra de Händel).

La música para teclado

Las obras para teclado de Händel, en especial las destinadas al clavicémbalo, son una de las cimas, junto con Bach,Rameau, Couperin y Domenico Scarlatti, de la música barroca para estos instrumentos. Sus obras más importantes yconocidas son dos colecciones de suites (HWV 426-433 y HWV 434-438), seis fugas (HWV 605-610) y doceconciertos para órgano (Op. 4 y Op. 7). En este ámbito, su maestro Zachow le familiarizó con la escuela alemana delclave y órgano, donde recibió influencias de Kunhau, Froberger, Kerll y Buxtehude.[33] Esta música tiene un aspectolibre y espontáneo, al igual que el resto de su música instrumental.[33]

Toda esta música está escrita para clavicémbalo, a excepción de 16 conciertos para órgano solista y orquesta, Op.4 yOp.7, y varios sueltos, compuestos en la década de 1730. Este novedoso y poco común género, que se adaptaba muybien al carácter de Händel, lo interpretaba él mismo en los intermedios de sus oratorios.[11][34] Händel, en estosconciertos, demostraba su talento como organista;[11] y su original sonoridad[35] donde con su carisma fascinaba yentusiasmaba al público,[33]sin embargo, se tiene una imagen incompleta de cómo debía de sonar realmente esamúsica, ya que en las partituras no aparecen las ornamentaciones ni las secciones reservadas a la improvisación.[33]

No es de extrañar, pues, que Händel, como Bach, fue un notable improvisador al teclado.[33]

Händel compuso bastantes suites y oberturas en la música destinada al clavicémbalo, y su principal aportación a estegénero de origen francés son las 8 grandes suites (HWV 426-433), publicadas en Londres en 1720. Estas suitestienen una originalidad y una variedad muy grande en varios aspectos, en referencia a la suite francesa para teclado,siguiendo la norma como el resto de su obra instrumental.[36] Adopta variados patrones y movimientos de diversosgéneros: la sonata de iglesia, como en el caso de la Suite 2, la estructura clásica de la suite, como en el caso de laSuite 1, o una combinación de ambos géneros, como en la Suite 7, y diversos estilos, como el concierto en la Suite4.[36]Estas suites tienen una gran potencia y sentido dramático, un aire de grandeza que casi desborda el marco delclave, y utilizan tonalidades poco usadas en la primera mitad del siglo XVIII, como en el caso de la Suite en fasostenido menor, y, entre la producción de teclado, es en estas obras donde está más patente la originalidad deHändel.[17]

Catálogo HWV de obrasEl catálogo temático de las obras de Händel, que abarca en total 612 registros más 25 suplementos y obras dudosas yperdidas,[37] fue elaborado y publicado en 1978 y 1986 en tres volúmenes. Se conoce con las siglas "HWV", quesignifican Händel Werke Verzeichnis (en alemán, 'Catálogo de obras de Händel').[38]

El catálogo HWV es un sistema de numeración usado para identificar las obras de Händel. A diferencia de otroscatálogos que están ordenados cronológicamente, el HWV está clasificado por tipo de obra de géneros y según sunaturaleza vocal o instrumental, al igual que el catálogo BWV de Bach, el catálogo KV de Mozart y el catálogo RVde Vivaldi.

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Música instrumental•• 8 suites para clave (HWV 426 - 433)• 6 conciertos para órgano op. 4 (HWV 289 – 294)• 6 conciertos para órgano op. 7 (HWV 306 – 311)• 6 concerti grossi op. 3 (HWV 312 – 317)• 1 concerto grosso en do mayor Alexander's Feast (El festín de Alejandro) (HWV 318)• 12 concerti grossi op. 6 (HWV 319 – 330)• 3 conciertos para dos coros (HWV 332 – 334)• Música acuática (HWV 348 – 350)• Música para los reales fuegos de artificio (HWV 351)

Obras importantes[39]

Obras importantes de Georg Friedrich Händel

Año Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno

1704 Pasión según San Juan, Pasión Pasión Sin catalogar

1705 Almira Opera 001

1707 Dixit Dominus Música religiosa 232

1707 Nixit Dominus Música religiosa 238

1707 Salve Regina Música religiosa 241

1707 Il trionfo del Tempo Oratorio 046a

1707 Armida Abandonata Cantata 105

1708 La Resurrezione Oratorio 047

1708 Aci, Galatea e Pholifermo Serenata 072

1708 Agrippina condotta a morire Cantata 110

1708 La Lucrezia Cantata 145

1709 Agripinna[39] Opera 006

1710 Apollo e Dafne Cantata 122

1711 Rinaldo, ópera[9] Opera 007 Queen's Theatre, Londres

1713 Te Deum ("Utrecht") Música religiosa 278

1713 Jubilate ("Utrecht") Música religiosa 279

1713 Silla Ópera 010

1715 Amadigi di Gaula Opera 011

1715 Pasión según Brockes, Pasión Pasión 048

1717 Música acuática[3 Suites]

Música orquestal 348-350

1717-1718 Chandos Anthems, Anthems[11 Antifonas]

Música religiosa 246-256

1720 Radamisto Opera 012

1720 Grandes suites para clave[8 suites]

Música de clave 426-433

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1721 Floridante Opera 014

1723 Ottone Ópera 015

1723 Flavio Opera 016

1724 Giulio Cesare, ópera[9] Opera 017

1724 Tamerlano, ópera[9] Opera 018

1725 Rodelinda, ópera[9] Opera 019

1726 Arias alemanas, cantata Cantata 202-210

1727 Admeto Opera 022

1727 Antifonas de la coronacion[4 Antifonas] Música religiosa 258-261

1727 Riccardo Primo Opera 023

1728 Siroe, re di Persia Opera 024 Teatro Haymarket de Londres

1728 Tolomeo Opera 025

1730 Sonatas de Halle[3 sonatas]

Música de cámara 374-376

1731 Poro, re dell'Indie Opera 028 Teatro Haymarket de Londres

1718 Acis y Galatea, masque[12] Masque 049

1718 Esther, oratorio[14] Oratorio 050

1732 Solo Sonatas 3 Op 1[15 sonatas]

Música de cámara 359b-372

1732 Ezio Opera 029 Teatro Haymarket de Londres

1732 Sosarme/Fernando Opera 030

1733 Grandes suites para clave II[9 suites]

Música de clave 434-442

1733 Trio Sonatas Op 2[6 sonatas en trío]

Música de cámara 386b-391

1733 Orlando, ópera[9] Opera 031

1733 Atalia, oratorio[14] Oratorio 052

1733 Deborah, oratorio[14] Oratorio 051

1734 Concerti Grossi Op 3[6 conciertos]

Música orquestal 312-317

1735 Conciertos para órgano Op 4[7 conciertos]

Música orquestal 289-294

1735 Ariodante, ópera[9] Opera 033

1735 Alcina, ópera[9] Opera 034

1736 Fugas[6 Fugas]

Música de clave

1736 Arminio Ópera 036

1736 El festín de Alejandro, oratorio[14] Oda 075

1737 Giustino Opera 037

Georg Friedrich Händel 9

1738 Serse, ópera Opera 040

1739 Oda para el día de santa Cecilia, Oda 076

1739 Saul, oratorio Oratorio 053

1739 Concerti grossi Op 6[6 conciertos]

Música orquestal 319-330

1739 Trio Sonatas Op 5[7 sonatas en trío]

Música de cámara 396-402

1739 Israel in Egypt, oratorio Oratorio 054

1740 Conciertos para órgano 13-18[Seis conciertos]

Música orquestal 295-300

1740 Il Allegro, il penseroso e il moderato, oratorio[14] Oratorio 055

1741 Deidamia Opera 042

1741 El Mesías, oratorio Oratorio 056

1743 Samson, oratorio Oratorio 057

1743 Dettingen Anthem Música religiosa 282

1743 Dettingen Te Deum Música religiosa 283

1744 Sémele, ópera[9] Opera 058

1745 Hercules, oratorio Oratorio 060

1745 Baltasar, oratorio Oratorio 061

1746 Judas Maccabeus, oratorio Oratorio 063

1748 Joshua, oratorio Oratorio 064

1749 Música para los reales fuegos de artificio[1 suite]

Música orquestal 351

1749 Foundling Hospital Anthem Música religiosa 268

1749 Susana, oratorio Oratorio 066

1749 Solomon, oratorio Oratorio 067

1750 Theodora, oratorio Oratorio 068

1751* Conciertos para órgano Op 7[7 conciertos]

Música orquestal 306-311

1752 Jephtha, oratorio[14] Oratorio 070

(*)Publicado póstumamente en 1761.

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Citas sobre su figura«Händel es el compositor más grande que ha existido jamás, me descubro ante él y me arrodillaría ante sutumba.»

Ludwig Van Beethoven 1824.[2]

«Händel entiende el efecto mejor que todos nosotros, cuando quiere, golpea como un rayo»Wolfgang Amadeus Mozart, S.XVIII[40]

«Aquí se halla la verdad»Ludwig Van Beethoven[15]

«El es el maestro de todos nosotros»Haydn[15]

«El maestro inspirador de este arte»Gluck[15]

Bibliografía recomendada[41]

• Jean Gallois, Haendel, Editions du Seuil (Collection Solfèges) París, 1980. ISBN 2-02-005707-7• Romain Rolland Haendel, Actes Sud - 1ère édition juin 2005. ISBN 2-7427-5454-7• Lucien Rebatet, Une histoire de la musique, chap. XIV, Robert Laffont 1985• Marcel Vilcoski, article Händel (Georg Friedrich) dans la Grande Encyclopédie Larousse en 20 volumes, 1974• Walter Eisen: Händel-Handbuch, Bärenreiter-Verlag, Kassel

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ISBN 3-7618-0715-5• 3. - Thematisch-systematisches Verzeichnis. Instrumentalmusik, Pasticci und Fragmente, 1986, ISBN

3-7618-0716-3• 4. - Dokumente zu Leben und Schaffen, 1985, ISBN 3-7618-0717-1

• Hans J. Marx: Händels Oratorien, Oden und Serenaden, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 1998, ISBN3-525-27815-2

• Paul H. Lang: George Frideric Handel, Dover Publications, Mineola, N.Y. 1996, ISBN 0-486-29227-4• Dean Winton, John Merrill Knapp: Handel's Operas, 1704-1726, Clarendon, Oxford, 1987, ISBN 0-19-315219-3• Dean Winton: Handel's dramatic oratorios and masques, Clarendon, Oxford, 1990 ISBN 0-19-816184-0• Michael Heinemann, Georg Friedrich Händel, Reinbek, 2004, ISBN 3-499-50648-3• Mary Ann Parker-Ale, G. F. Handel: a guide to research, New York, Garland, 1988. ISBN 0-8240-8425-7.• Burrows, Donald. Handel Oxford: Oxford University Press, 1994. ISBN 0-19-816470-X• Deutsch, Otto Erich, Handel: A Documentary Biography, 1955.• Frosch, W.A., The "case" of George Frideric Handel [42], New England Journal of Medicine, 1989; 321:765-769,

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Georg Friedrich Händel 11

Discografía recomendada

Discografía recomendada de Georg Friedrich Händel

Añograbación

Titulo Contenido* CDS Sello Director

1977 Admeto[44] 22 3 Virgin Alan Curtis

1978 Acis and Galatea[45] 49a 2 Archiv John Eliot

Gardiner

1979 Partenope[46] 27 3 Deustche

HarmoniaMundi

SigiswaldKuijken

1984 Complete organ concertos[45] 289-296, 304, 306-311 3 Archiv Trevor Pinnock

1985 Alcina[47] 34 3 EMI Richard Hickox

1985 Brockes Passion[45] 48 3 Brilliant Nicholas

McGegan

1987 Handel: Dixit Dominus HWV232, Nisi Dominus HWV 238,Salve Regina HWV 241

[48]

232, 238, 241 1 Archiv Simon Preston

1988 Jeptha [49] 70 3 Decca John Eliot

Gardiner

1989 Messiah[45] 56 3 Emi Stephen

Cleobury

1990 Israel in Egypt[45] 54 2 Virgin Andrew Parrott

1990 Alexander Feast[45] 75 2 Coro Harry

Christophers

1990 Flavio[50] 16 2 Harmonia

MundiRene Jacobs

1990 Alessandro[51] 21 3 Deustche

HarmoniaMundi

SigiswaldKuijken

1990 Belsazzar[45] 61 3 Archiv Trevor Pinnock

1991 Tamerlano 18 3 Erato John EliotGardiner

1991 Agrippina[45] 6 3 Philipps John Eliot

Gardiner

1991 Orlando 31 3 Oisseau livre ChristopherHogwood

1991 Guilio Cesare[45][25] 17 3 Harmonia

MundiRene Jacobs

1992 Semele[25] 58 3 DG John Nelson

1993 Ottone[52] 15 3 Harmonia

MundiNicholasMcGegan

1992 Susanna[49] 66 3 Harmonia

MundiNicholasMcGegan

Georg Friedrich Händel 12

1993 Joshua[49] 64 3 Hyperion Robert King

1994 Almira[53] 1 3 CPO Andrew

Lawrence-King

1994 Scipione[45] 20 3 Fnac France Christophe

Rousset

1994 Deborah [49] 51 2 Hyperion Robert King

1995 Guistino[54] 37 3 Harmonia

MundiNicholasMcGegan

1995 Harpischord suites[45] 426-433, 605-610, 611-612 2 Hiperion Paul Nicholson

1995 The ocassional Oratorio [49] 62 2 Hyperion Robert King

1995 Esther[45] 50, 404 2 Collins Harry

Christophers

1995 Judas Maccabeus[49] 63 2 Harmonia

MundiNicholasMcGegan

1996 La Resusezzione[49] 47 2 Archiv Marc

Minkowski

1996 Samson[45] 57 3 Coro Harry

Christophers

1996 Joseph[49] 59 3 Hyperion Robert King

1996 Orlando[55] 31 3 Erato William Christie

1996 Ricardo Primo[45] 23 3 Oisseau livre Christophe

Rousset

1997 Ariodante[45][56] 33 3 Archiv Marc

Minkowski

1997 Rodrigo[57] 5 2 Virgin Alan Curtis

1997 Alceste, Comus[49] 44, 45 1 Oisseau livre Christopher

Hogwood

1999 Serses[58] 40 3 RCA Nicholas

McGegan

1999 Allegro, il Pensedoso e ilModerato

[49]55 2 Hyperion Robert King

1999 Solomon[49] 67 3 Archiv Paul McCreesh

2000 Teodora[49] 68 3 Archiv Paul McCreesh

2000 Teodora[45] 68 3 Erato William Christie

2000 Alcina 34 3 Erato William Christie

2000 Rinaldo[59] 7 3 Decca Christopher

Hogwood

2001 Arminio[60] 36 2 Virgin Alan Curtis

2001 Coronation Anthems ANDOde for the Birthday of QueenAnne

[45]

74, 258-261 1 EMI StephenCleobury

Georg Friedrich Händel 13

2002 Deidamia[61] 42 3 Virgin Alan Curtis

2002 Music of the royal fire worksWater music

[45]348-351 1 Telarc Boston Baroque

2002 The choice of Hercules[45] 69 1 Hyperion Robert King

2002 The Chamber Music[45] 338, 357, 358, 359a-367b, 369, 371, 374-376, 377, 378,

379, 386b-391, 392, 393, 394, 396-402, 403, 405, 408,412

6 CRD L'Ecoled'Orphée

2002 Hercules[45] 60 3 Archiv Marc

Minkowski

2003 Acis, galatea e Polifermo[45] 72 2 Virgin Emmanuelle

Haim

2003 Guilio Cesare[62] 17 3 Archiv Marc

Minkowski

2003 Rinaldo[63] 7 3 Harmonia

MundiRene Jacobs

2004 Siroe[64] 24 2 Harmonia

MundiAndreas Spering

2004 Serses[65] 40 3 Virgin William Christie

2004 Ode of Santa cecilia Day[45] 76,89 1 Hyperion Robert King

2004 Lotario[45] 26 2 Deustche

HarmoniaMundi

Alan Curtis

2004 Saul[45] 53 3 Archiv Paul McCreesh

2004 Imeneo[45] 41 2 CPO Andreas Spering

2004 Athalia[45] 52 2 MDG Peter Neumann

2004 DIXIT: Dixit Dominus[45] 232 2 Deustche

HarmoniaMundi

ThomasHengelbrock

2005 Handel: The masterworks 7, 39, 41, Deest, 48, 49, 56, 61, 70, 82, 97, 99, 110,142, 150, 202-210, 258-261, 289-294, 295, 306-311,312-317, 318, 319-330, 332-334, 338, 348-350, 351,357, 358, 359a-367b, 369, 371, 374-376, 377, 378, 379,386b-391, 392, 393, 394, 396-402, 403, 405, 408, 412

40 Brilliant Varios

2005 The triumph of time and theturth

[49]71 2 Hyperion Stephen Varcoe

2005 Handel: Oratorios 47, 50a, 52, 56 8 Decca ChristopherHogwood

2005 Partenope[46] 27 3 Chandos Christian

Curnyn

2005 Radamisto[66] 12a 3 Virgin Alan Curtis

2005 Rodelinda[67] 19 3 Archiv Alan Curtis

2006 Amadigi[68] 11 2 Naive Eduardo Lopez

Banzo

Georg Friedrich Händel 14

2006 Ariadnna in creta[45] 32 3 MDG George Petrou

2007 Fernando 30 3 Virgin Alan Curtis

2007 Tamerlano[69] 18 3 MDG George Petrou

2007 Floridante[70] 14 3 Archiv Alan Curtis

2007 Il triompo del tempo 46 2 Naive RinaldoAlessandrini

2007 Handel:12 Concerti grossiopus 3

[71]288, 312-317 1 Harmonia

MundiRichard Egarr

2008 Suites de pieces pur le clavecin 426-441 4 Brilliant MichaelBorgstede

2008 Tolomeo[72] 25 3 Archiv Alan Curtis

2009 Faramondo[73] 39 3 Virgin Diego Fasolis

2009 Rodrigo[57] 5 3 Naive Eduardo Lopez

Banzo

2009 Ezio[74] 29 3 Archiv Alan Curtis

2009 Alcina[75] 34 3 Archiv Alan Curtis

2009 Teseo 9 3 Carus KonradJunghänel

2009 12 Concerti grossi opus 6[76] 319-330 3 Oisseau-Luire Giovanni

Antonini

2009 Handel: Six operas 5, 12, 22, 30, 36, 42 15 Virgin Alan Curtis

2009 Handel Opera collection[51] 7, 17, 18, 19, 21, 26, 27, 40 22 Deustche

HarmoniaMundi

Alan Curtis,Varios

2009 Handel 250 years edition:Operas

[77]7, 16, 17, 147, 161, 188, 197 9 Harmonia

MundiRene Jacobs

2009 Handel: Themasterworks(Decca)

17, 46a, 54, 56, 60, 63, 67, 76, 232, 238, 241, 258-261,265, 283, 287, 289-294, 295, 296, 301, 302, 304, 305,306-311, 312-317, 318, 319-330, 332-334, 348-350,351, 374-376, 378, 379, 386b-393[78]

30 Decca Varios

2009 Handel Warner ClassicsEdition, 10 volúmenes

9, 11, 17, 18, 31, 34, 46a, 47, 49, 53, 54, 55, 56, 57, 58,61, 68, 70, 75, 110, 105, 122, 145, 232, 258, 288,289-294, 295, 296, 301, 302, 304, 305, 306-311,312-317, 318, 319-330, 348-350, 351, 426-433, 435,437-439, 448, 481, 483, 490, 574, 577, 605, 607[79]

60 WarnerClassics

Varios

2009 Handel Celebration Edition 7, 43, 54, 56, 58, 63, 67, 70, 72, 122, 258-261,289-294, 295, 296, 301, 302, 304, 305, 306-311,312-317, 319-330, 338, 348-350, 351, 357, 358,359a-367b, 369, 371, 374-376, 377, 378, 379,386b-391, 392, 393, 394, 396-402, 403, 405, 408, 412426-441, 605-608, 610[80]

39 Brilliant Varios

2010 Berenice 38 3 Virgin Alan Curtis

Georg Friedrich Händel 15

Filmografía

Año Película Director

1942 The Great Mr. Handel Norman Walker[81]

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Georg Friedrich Händel 16

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Georg Friedrich Händel 17

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Fuentes y contribuyentes del artículo 18

Fuentes y contribuyentes del artículoGeorg Friedrich Händel  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=63691529  Contribuyentes: 3coma14, Abrahanfer, Adrianiks, Aguila fenix, Alaris prime, Alex299006, Alrufra,Amadís, Amarougr, Anagnorisis, Andreasmperu, Antur, Ascraeus, Açipni-Lovrij, Bjankuloski06es, Bucephala, CASF, Cantinella, Caritdf, Ceancata, Christopher Simpson, Collioure,CommonsDelinker, Cordwainer, Correogsk, DJ Nietzsche, Davidasor, Destructor193, Diamondland, Dieg00, Diegusjaimes, Dodo, Dorieo, Ealmagro, Echando una mano, Edc.Edc, Edescas,Edslov, Edub, El loko, Equi, Espilas, Fernando 92, Fidulario, Filipo, Flizzz, Galaxy4, George McFinnigan, Gonn, Guillermo Hervás, Gusgus, HandelBaroqueOboe, Helmy oved, Hieishin,Hlnodovic, Humberto, Ialad, Ibonemb, Igna, Iqmann, Isacanta2, Isha, Jarke, Jasilvalopez, Javierito92, Jdiazch, Jeancruf, Jesusbl001, Jkbw, Joseaperez, Ketamino, Kiekvogel, L'Américain,Lecuona, Leonard Vertighel, Leonpolanco, Lux Aurumque, Macarrones, Magister Mathematicae, Maldoror, Mandlhnyc, Manupereyra, Manwë, Marcuskreusch, Mareve, Matdrodes,Mauronicolini, McMalamute, Miguel Chong, Moriel, Mpeinadopa, Mr. Moonlight, Mxtintin, Nesdran, Netito777, Nixón, Novellón, Obelix83, OboeCrack, Oscar milani, Pablo1950, Pabloidia,Palissy, Pan con queso, Patricia Antonina, Pau Garriga, Petronas, Pondo, Porao, Pólux, R.factorial, Retama, Rosarino, RoyFocker, RoyFokker, Rsnunez, RubiksMaster110, Sacha Delton, Sardur,Savh, Sofian23, Subitosera, Suisui, SuperBraulio13, Tal22genio, Technopat, Tirithel, Trujaman, Urdangaray, VanKleinen, Vayacacapedodekulodepis, Xexito, Yorusti, 489 ediciones anónimas

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