Béla Bartók Mikrokosmos - Urtext edition · de la primera clase de piano directo hasta el repertorio del concierto. Aunque no es un método de piano en el sentido estricto, sin

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¡La primera Edición Urtext!

Première édition m

ondiale Urtext

Béla Bartók

Mikrokosmos

La primera Edición Urtext – en tres volúmenes

Première édition mondiale Urtext –

en trois volumes

Wiener Urtext Editionwww.wiener-urtext.com/mikrokosmos

PRINT_Bartok Mikrokosmos Broschüre_französisch spanisch.indd 3 9/27/2016 12:08:09 PM

Mikrokosmos

‘El Mikrokosmos es una introducción excepcional al estilo y a la estética de Bartók así como una espléndida instrucción para aprender a tocar el piano. La diversidad y la riqueza de su material musical ofrece muchas estrategias creativas, haciendo de Mikrokosmos un recurso eterno e invalua- ble. Esta única colección de piezas continúa siendo indispensable en las clases de piano.’

Mag. Dr. Karin Wagner, profesor en la Universidad de Música y de Interpretación de Artes de Viena, Instituto Ludwig van Beethoven

‘Con su Mikrokosmos, Bartók ha creado una obra maestra de la literatura y tam-bién de la pedagogía del piano. Hoy, está firmemente establecido en la enseñanza del piano así como en los repertorios de conciertos. Que este trabajo musical tan diverso anime a todos los educadores, alumnos y estudiantes a abordar nuevos desarrollos con una mente abierta.’

Prof. Peter Roggenkamp, Hamburg

« Avec ‚Mikrokosmos‘, Bartók a créé un chef-d’œuvre de la littérature pianistique et en même temps de la pédagogie pour cet instrument. Ces pièces tiennent une place de choix dans l’enseignement du piano tout comme dans le répertoire des concerts.Cette œuvre d’une grande complexité musicale devrait encourager pédagogues, élèves et étudiants à aborder la nouveauté avec une grande ouverture d’esprit. »

Prof. Peter Roggenkamp, Hambourg

« ‚Mikrokosmos‘, qui nous permet de dé- couvrir tant la technique de composition que l’esthétique de Bartók, nous séduit également en tant que méthode pédagogique de piano. La diversité du matériel offre une approche créative diversifiée et confère à ‚Mikrokos-mos‘ une actualité perpétuelle et une énorme valeur durable. Cette anthologie unique en son genre est indispensable à un enseigne-ment moderne du piano. »Mag. Dr. Karin Wagner, Professeur à l’ Universität für Musik und darstellende Kunst de Vienne Institut Ludwig van Beethoven

Declaraciones sobre elMikrokosmos

Points de vue surMikrokosmos


Mikrokosmos

Mikrokosmos by BartókMikrokosmos por Bartók

Uno puede difícilmente sobreestimar la importancia pedagógica e histórica de Mikrokosmos de Béla Bartók, publicado por primera vez en 1940.

Con un total de 153 piezas, el trabajo no es solamente una colección impre- sionante de piezas de piano progresivo (de ahí su subtítulo), sino también un com-pendio que ha permanecido único en su forma, también muestra una comprensi-va introducción a la música de la primera mitad del siglo XX, tanto en términos de composición técnica como en estilo – des-de la primera clase de piano directo hasta el repertorio del concierto.

Aunque no es un método de piano en el sentido estricto, sin embargo, ofrece una riqueza de material ilustrativo para muchos problemas técnicos el cual tiene su intrínseco valor artístico. Por eso no es sorprendente que Mikrokosmos sea re-gularmente mencionado al mismo tiempo que Bach - El Clave Bien Temperado y los Estudios de Chopin, los cuales, muy similarmente, pero en cada caso de una forma específica, reflectan las premisas estéticas y las demandas pianísticas de los siglos XVIII y XIX.

Además, Mikrokosmos combina, más que ninguna otra obra de Bartók, varios aspectos de su comprensivo trabajo artí-stico, científico, creativo y pedagógico – y esto sin ninguna deficiencia en la autenti-cidad de su composición en absoluto.

On ne saurait trop estimer l’intérêt de Mi-krokosmos de Béla Bartók, publié pour la première fois en 1940, tant sur le plan de la pédagogie pianistique que sur celui de l’histoire de la musique.

Avec ses 153 compositions, cette an-thologie constitue non seulement une imposante collection de progressive piano pieces (selon le sous-titre de la première édition), mais elle représente aussi une initiation globale à la technique de com-position et au style de la musique de la première moitié du XXe siècle, comme compendium unique en son genre – et ce dès la première leçon de piano jusqu’à l’acquisition d’un répertoire de concert.

Sans être à proprement parler une école de piano au sens strict, elle propose un riche matériel d’une grande valeur ar-tistique permettant de résoudre de nom-breux problèmes d’interprétation. Il n’est donc guère étonnant que Mikrokosmos soit régulièrement cité en même temps que le Clavier bien tempéré de Jean-Sé-bastien Bach et les Études de Frédéric Chopin, qui reflètent de manière sembla-ble mais très personnelle les prémisses des exigences pianistiques des XVIIIe et XIXe siècles.

En outre on retrouve dans Mikrokos-mos plus que dans toute autre œuvre de Bartók les diverses facettes de la vaste in-fluence artistique, musicologique, créa-trice et pédagogique qu’il exerça, sans pour autant renoncer à sa touche person-nelle authentique.

‘Una introducción comprensiva

a la música de la primera mitad

del siglo XX’

« Une initiation globale à la technique

de composition et au style de la musique

de la première moitié du XXe siècle »


Mikrokosmos

Un petit universUn mundo pequeño

Se ha dicho que Bartók ya se había refe- rido en sus primeros años al Clave Bien Temperado de J. S. Bach como un ‘Mikrokosmos’.

Es en este sentido que uno debería tam-bién entender la definición de Bartók de su propio Mikrokosmos como

Este ‘Mikrokosmos’, el cual no se focali-za solamente en tocar el piano, también se manifiesta él mismo en piezas en las que Bartók integra canto con acompañamien-to de piano, también en sus arreglos para piano a cuatro manos con dos instrumen-tos.

On dit que dès sa prime jeunesse, Béla Bartók a qualifié de « microcosme » Le Clavier bien tempéré de J. S. Bach.

C’est donc dans ce sens qu’il faut com-prendre la définition que Bartók a donnée à Mikrokosmos comme étant une série de pièces dans toutes sortes de styles dif-férents, qui constituent un petit univers.

Ce « microcosme », qui ne se focalise pas seulement sur le jeu du piano, s’ex-prime aussi dans des pièces où Bartók intègre le chant et son accompagnement au piano tout comme dans des arrange-ments pour piano à quatre mains, sur un ou deux instruments.

Bartók en el Microscopio Mikrokosmos.

Bartók au Mikrokosmos-Mikroskop.

The Musical Times, New York, 1941

‘Una serie de piezas en todos los diferentes

estilos para representar un pequeño mundo’

« Une série de pièces dans toutes sortes de styles

différents, qui constituent un petit univers. »


Mikrokosmos

Les cours de piano de Bartók

Las clases de piano de Bartók

Bartók en el Microscopio Mikrokosmos.

Bartók au Mikrokosmos-Mikroskop.

The Musical Times, New York, 1941

‘Su programa de enseñanza no siguió una técnica

aceptada en la “escuela de piano”. Primeramente,

solamente tenía que cantar.’

« Son programme d’enseignement ne suivait en

aucun cas la méthode éprouvée d’une quelconque

école du piano. Au début, je devais simplement

chanter. »

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Desde los comentarios de Bartók sobre el Mikrokosmos del 1944:

Canta y toca la pieza. Compáralo con el habla. Para enfatizar la habilidad de expresión de la música, versos interrogativos y de respuesta se han puesto en las respectivas secciones de la melodía. Es recomendable que la pieza sea cantada por dos alumnos (o dos grupos de alumnos) alternativamente antes de practi-carla.

Extrait des Remarques de Bartók au sujet de Mikrokosmos, 1944:

Chanter et jouer la pièce ! La comparer au langage. Pour souligner les possibilités de l’expression musicale, – contrairement à l’idée en vogue autrefois – des vers en forme de question-réponse ont été ajoutés aux sections relatives de la mélodie. Il est conseillé de faire chanter la pièce alternativement par deux élèves (ou deux groupes d’élèves) avant de l’étudier au piano.

El hijo de Bartók, Péter, escribió sobre sus clases con su padre:

Péter, le fils de Bartók, écrit au sujet de l’enseignement prodigué par son père :

© 2016 by Wiener Urtext Edition, Musikverlag, Ges. m. b. H. & Co., K. G., WienWiener Urtext Edition No. 50 411


Mikrokosmos

Le concept pédagogiqueEl concepto pedagógico

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Six Unison Melodies – Sechs Melodien im UnisonoSix mélodies à l’unisson – Hat unisono dallam

Béla Bartók(1881 – 1945)


Das widerrechtliche Kopieren von Noten ist gesetzlich verboten und kann privat- und strafrechtlich verfolgt werden.Unauthorized copying of music is forbidden by law, and may result in criminal or civil action.

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En su obra maestra composicional y pe-dagógica Mikrokosmos, Bartók personifi-ca la esencia de su obra pianística en una forma concentrada. Él consideró el ciclo como una introducción al mundo de las sonoridades modernas y como una ‘sínte-sis de problemas técnicos y musicales’. Bartók arregló piezas en ascendente dificultad, desde piezas para niños muy simples hasta piezas de concierto como la famosa Ostinato.

‘Mi idea era de escribir piezas de piano con la

intención de dirigir los estudiantes desde

el principio y a través de los problemas técnicos y

musicales más importantes de los primeros años,

hasta un cierto nivel.’

Dans son chef-d’œuvre musical et péd-agogique Mikrokosmos, Bartók expose l’essence de son œuvre pianistique sous forme condensée. Il considérait ce cycle comme une introduction au monde sono-re moderne et comme « synthèse de tous les problèmes musicaux et techniques. »

Avant de la donner à imprimer, Bartók a classé par ordre croissant de difficulté les pièces de cette collection didactique. Elles vont de morceaux très simples pour enfants jusqu’aux morceaux de concerts très difficiles comme l’Ostinato devenu célèbre.

« Mon idée était d’écrire des pièces pour piano

dans le but de conduire les élèves dans les dédales des

principales difficultés techniques et musicales, dès

leurs premiers pas et jusqu’à ce qu’ils atteignent

un certain niveau de maturité avancée. »

Bartók con su estudiante Ann Chenee en su apartamento en la calle 57 de Nueva York. © C. D. Hackett

Bartók à son élève Ann Chenee dans son appartement de la 57th Street à New York.


Le concept pédagogique

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de Mikrokosmos Volume 1



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Ostinato

*) St, AL1, AM: mit S, vgl. aber Einzelanmerkungen / St, AL1, AM: with S, but cf. Detailed Notes / St, AL1, AM: avec S, mais cf. Notes Détaillées





Mikrokosmos

En tres libros – como Bartók planeó

La división de Mikrokosmos en seis li-bros, como presentado por la edición original, era algo que iba en contra de las intenciones de Bartók

Él explícitamente propuso una divi-sión en tres volúmenes.

Por esta razón la nueva Edición Wiener Urtext en tres volúmenes restaura la in-tención original del compositor y combi-na respectivamente dos libros de la edi-ción original en un volumen.

Wiener Urtext EditionSchott / Universal Edition

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Bartók Mikrokosmos I (Vol. 1 & 2)

Kube / Reutter / Roggenkamp

Mikrokosmos I (Vol. 1 & 2)

Bartók


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Bartók Mikrokosmos II (Vol. 3 & 4)


Mikrokosmos II (Vol. 3 & 4)

Bartók


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Bartók Mikrokosmos III (Vol. 5 & 6)


Mikrokosmos III (Vol. 5 & 6)

Bartók

La répartition de Mikrokosmos en six ca-hiers, proposée dans l’édition originale, ne correspond en fait pas au plan initial de Bartók.

Il avait au contraire prévu expressé-ment une distribution en trois volumes :

La nouvelle édition en trois volumes de la Wiener Urtext Edition répond en ce sens aux intentions premières du compo-siteur et réunit à chaque fois deux cahiers de l’édition originale en un volume.

‘Mi idea es de tenerlos publicados en tres

volúmenes ... :

I. Las piezas más fáciles

II. Las piezas menos fáciles

III. Las más difíciles’

« Mon idée est de les publier en trois volu-

mes ... :

I. Les pièces les plus faciles,

II. Les pièces moins faciles,

III. Les plus difficiles. »

D’après le concept original de Bartók en trois volumes


Mikrokosmos

La nouvelle publication de la Wiener Urtext Edition s’appuie sur le texte de l’édition originale et rend compte dans la partition de tous les ajouts et de toutes les corrections issues de la comparaison cri-tique des sources.

Certaines erreurs ont été régulièrement reproduites jusqu’à nos jours. Elles dé-coulent en partie de lectures erronées et d’interprétations fausses du graveur. Citons à titre d’exemple une erreur de doigté souvent récurrente :

Bartók avait l’ha-bitude de séparer par des virgules les différentes sec-tions des indica-tions d’interpréta-tion complexes.

Si une telle virgule se trouvait très près de la tête d’une note, au-dessus ou au-dessous, le graveur la confon-dit parfois avec un chiffre de doigté « 1 » ; l’erreur était d’autant plus excusa- ble que Bartók écrivait ce chiffre d’un si-

gne très petit que l’on pouvait confondre avec une virgule.

C’est pourquoi on trouve ici et là un chiffre de doigté « 1 » là où il serait – dans le meilleur des cas – superflu, mais parfois aussi – dans le pire des cas – pu-rement et simple-ment faux.

La nouvelle édition de la Wiener Urtext Edition corrige ces erreurs de lecture.

La nueva Wiener Urtext Edition está ba-sada en el texto de la edición original e incorpora todas las enmiendas y correc ciones recolectadas de la comparación critica de las fuentes.

Algunos de estos errores, hasta el mo-mento desconocidos, han sobrevivido hasta hoy. Ellos son causados, en parte, por una lectura incorrecta e interpretacio-

nes erróneas por el grabador/a. Encon- tramos por ejemplo un frecuente error de digitación:

Bartók tuvo el hábito de separar las indicaciones de tiempo y las marcas de metróno-mo con una coma. Si esta coma venía cerca de una cabeza de nota, arriba o abajo, el grabador/a ocasional-mente lo mal-leía como el dedo nº 1; esto podía pasar particularmente de una forma fácil pues Bartók escribía la figura 1 como un pequeño trazo que se parecía mucho a una coma.

Así, nos encontramos en la edición original una ocasional digi-tación 1 en un lugar donde es el mejor su-perfluo pero el peor incorrecto.

La nueva Edición Wiener Urtext corrige errores de lectura.

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Mikrokosmos

Pièces encore non publiéesPiezas inéditas

Aparte de las 153 piezas publicadas de Mi-krokosmos, las fuentes también contie- nen unas pocas piezas no publicadas por Bartók así como primeras versiones de los Nos 145 y 147, interesantes por sus carac-terísticas composicionales y pedagógicas.

De las piezas no publicadas, aquellas completamente escritas, fueron incluidas en la nueva de la Wiener Urtext Edition, como la siguiente pieza de Mikrokosmos Volumen 1:

El volumen de la nueva Wienner Urtext Edition está complementado también con unas pocas piezas en una copia que Bartók utilizó para las clases de piano de su hijo y en las que tenía escritas señales, ayudas para el estudio y comentarios.

Las piezas previamente no publicadas del Mikrokosmos de Béla Bartók, incluyendo piezas que Bartók preparó específicamen-te para su hijo Péter así como una primera versión de los nº 147 (marzo) fueron ya gra-badas antes de la publicación por la nueva Wiener Urtext Edition (en YouTube).

Outre les 153 pièces de Mikrokosmos qui ont été publiées, les sources comportent également quelques morceaux de Bartók qui ne l’ont jamais été ainsi que des versions préliminaires des numéros 145 et 147.

Parmi les pièces encore non publiées, nous avons repris intégralement dans notre Wiener Urtext Edition celles qui ont été notées intégralement, comme la composition suivante du volume I :

Nous avons en outre repris dans notre Wiener Urtext Edition les morceaux que Bartók a dotés d’instructions, conseils et commentaires supplémentaires dans l’exemplaire utilisé par lui pour les leçons de piano données à son fils Péter.

Les pièces encore non publiées de Mikro- kosmos de Béla Bartók, certaines versions particulières d’un choix de pièces de Mikrokosmos pour Péter, le fils de Bartók, ainsi qu’une version primitive du No. 147 (Marche), ont été enregistrées avant publication à partir des épreuves de correction de la Wiener Urtext Edition (consultable sur Youtube)

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Mikrokosmos

Versions spécialespour Péter Bartók

Versiones especiales para Péter BartókPièces encore non publiées

Entre las fuentes de Mikrokosmos una diazocópia parcial del autógrafo del maes-tro ha sobrevivido, el cual Béla Bartók utilizó para las clases de piano de su hijo.

Las piezas de esta copia en particular conteniendo indicaciones adicionales por, Bartók son reproducidas en el apéndice de los volúmenes correspondientes de la Wiener Urtext Edition, como aquí la pieza In Oriental Style del Mikrokosmos Volumen 1.

Acentos en el principio de una ligadura, también y particularmente cuando empieza con un ritmo suave (ej. en el nº 58, compases 11ff) muestra que para Bartók la regla antigua de dar una pequeña énfasis a la primera nota bajo una ligadura, todavía permanecía.

Les accents placés au début d’un arc de liaison, aussi et surtout s’il commence sur un temps fai-ble (comme par exemple mes. 11 et suiv. du No. 58), indiquent que Bartók appliquait encore la règle ancienne selon laquelle il convient d’insister légèrement sur la première note placée sous un arc.

Parmi les sources de Mikrokosmos, on trouve une héliographie du manuscrit-mè-re autographe que Béla Bartók a utilisé pour les leçons de piano de son fils Péter.

Les pièces de cet exemplaire, qui com-portent des annotations détaillées de Bartók, sont reproduites en annexe des volumes concernés de la Wiener Urtext Edition, comme la pièce suivante du vo-lume I de Mikrokosmos À l’orientale.

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25

Hommage à R. Sch.

*) Robert Schumann

In the context of pedagogical piano literature

En el contexto de una litera-tura pianística pedagógica

Bartók dedicó dos de sus piezas de pia-no del Mikrokosmos a dos fantásticos compositores del pasado quienes también habían escrito piezas de piano para la en-señanza.

Nº 79 – Hommage à J. S. B. – está dedi-cada a J. S. Bach quien, con sus Segundas y terceras-Partes de las Invenciones, creó un excelente trabajo pedagógico para la posteridad.

Con Nº 80 – Hommage à R. Sch. – Bartók honora a Robert Schumann quien escri-bió Álbum para la Juventud op. 68, una excelente colección de piezas de piano para Jóvenes pianistas.

El Mikrokosmos de Bartók solamente puede ser comparado con el trabajo peda- gógico de Bach y Schumann. En su pre- facio, Bartók ya se refiere a cierta literatu-ra probada y examinada para la enseñanza y sugiere:

Bartók a dédié deux des pièces de Mik-rokosmos à des grands compositeurs du passé, qui ont eux aussi écrit des œuvres pour piano destinées à l’enseignement.

Le No. 79 – Hommage à J. S. B. – est dédié à Jean-Sébastien Bach, qui, en par-ticulier dans ses Inventions à deux et trois voix, nous a laissé une méthode pédago-gique remarquable.

No. 80 – Hommage à R. Sch. – où Bartók apporte son tribut à Robert Schu-mann et à son anthologie à l’adresse des jeunes interprètes, l’Album pour la Jeu-nesse op. 68. Mikrokosmos de Bartók peut à juste titre prendre place aux côtés des ouvra-ges pédagogiques de Bach et de Schu-mann. Dans sa préface, Bartók se réfère à la littérature pédagogique qui a fait ses preuves et conseille :


Taneda

Clavierbüchlein der

Clavierbüchlein of Anna Magdalena Bach

UT 50150

Anna Magdalena Bach

incl. Christian Petzold: Suite de Clavecin


Schumann

Kube / Kann

Album für die Jugend op. 68

Schumann Album for the Young

UT 50252

Neuausgabe mit den Titelvignetten von Ludwig Richter


J. S. Bach Inventions and Sinfonias (2 and 3 Part Inventions)

UT 50253

J. S. Bach

BWV 772–801

Inventionen und Sinfonien

Leisinger /Jonas

Zwei- und dreistimmige Inventionen

Neuausgabe

‘El cuarto libro debería ser combinado - con,

por ejemplo, las piezas fáciles del “Libro

de notas para Anna Magdalena Bach” de

J. S. Bach, los estudios apropiados de Czerny,

etcétera.’

« Le quatrième cahier doit être étudié en même

temps que d’autres pièces faciles comme le

« Petit livre d’Anna Magdalena Bach », les

Études de Czerny, etc. »



*

KAT 60082-99

Wiener Urtext Editionwww.wiener-urtext.com/mikrokosmos

• Primera Edición Urtext• Completo en tres volúmenes como originalmente fue concebido por Bartók• Con piezas inéditas hasta el momento y primeras versiones (ver todas en YouTube)• Con versiones especialmente instructivas para Péter, el hijo de Bartók. • Texto musical comprehensivamente revisado y corregido utilizando todas las fuentes disponibles • Con notas de pie distinguiendo variantes para la interpretación• Partituras de música nuevas y fáciles de leer• Diseño de página práctico• Con las notas originales de Bartók en todas las piezas completadas en 1944• Con un glosario de indicaciones inusuales de interpretación • Con notas para el estudio y la interpretación• Con comentarios críticos

• Première édition Urtext au monde• Intégrale en trois volumes selon le concept original de Bartók• Avec des pièces encore non publiées et des versions anciennes (enregistrées sur Youtube)• Avec des versions spéciales pour Péter, le fils de Bartók, révélatrices sur le plan pédagogique• Partition contrôlée et corrigée d’après les sources• Avec des versions alternatives pratiques dans des notes en bas de page• Dans une graphie nouvelle plus lisible• Mise en page adaptée à la pratique• Avec les annotations complémentaires apportées en 1944 par Bartók pour toutes les pièces• Avec un glossaire des signes d’interprétation inhabituels• Avec des conseils pour l’étude et l’interprétation• Avec des notes critiques

Mikrokosmos de Béla Bartók – un trabajo esencial de la música de piano del siglo XX

Mikrokosmos de Béla Bartók – une œuvre-clé de la musique pour piano du XXe siècle

Béla BartókReutter/Kube/RoggenkampMikrokosmos I(Vol. 1 & 2)UT 50411

Béla BartókReutter/Kube/RoggenkampMikrokosmos II(Vol. 3 & 4)UT 50412

Béla BartókReutter/Kube/RoggenkampMikrokosmos III(Vol. 5 & 6)UT 50413


Documents

Béla Bartók Mikrokosmos - Urtext edition · de la primera clase de piano directo hasta el repertorio del concierto. Aunque no es un método de piano en el sentido estricto, sin