Als Radierer und Maler erlernt man eine derwichtigsten darstellerischen Lügen: Dieplastische Tiefe jeder natürlichen Wahr-nehmung auf lediglich zwei verfügbareDimensionen von Skizzenblatt oder Lein-wand zu reduzieren. Das Instrumentariumhierfür ist überschaubar. Perspektive undSchatten schaffen eine Illusion, die denBetrachter im günstigsten Fall in die Szenehineinzuziehen vermag. Ganz anders siehtdie Herausforderung für den Plastiker oderBildhauer aus. Er ist dem Edikt derDreimensionalität ganz ohne spektakuläreAusweichmöglichkeiten verpflichtet. Eine zuausgeprägte Routine kann dem Maler sogarzum Verhängnis werden. Ein Unterfangenalso, das neben guten handwerklichenKenntnissen ein gesundes künstlerischesSelbstvertrauen bedingt.

Auf den nachstehenden Seiten wird in derArt eines Lehrheftes der gesamte Vorgangeines Fertigungsprozesses aufgezeigt, der

sich seit dem Mittelalter kaum gewandelthat. Die Auftragsarbeit für die Henriette undWilhelm - Schmidt - Engels - Stiftung war inBezug auf die künstlerische Ausführung an

keinerlei Auflagen gebunden. Man war sichaber darüber einig, daß freies Modellieren

und die Orientierung an einem lebendenModell vor zeitgemäßen Abform- Techniken

einen Vorrang haben sollte. Jens Ruschentschied sich für Wachs als ein Material,daß sich im Gegensatz zu Ton über einen

sehr langen Zeitraum formen lässt. Nun galtes, zunächst ein passendes Modell zu

finden. Zeitgenössische Darstellungen oderBeschreibungen der darzustellenden Figur

des NEOCORUS existieren nicht.

Arbeitsbeispiel "Inselschwärmer"

Das Modellierwachs für Bildhauer besteht ausParaffin und schwarzem Ruß.

Modellierwachs läßt sich leichter formen, alsbeispielsweise Ton. Man kann es auch schnitzen.

Modellierhölzer und Schnitzmesser sind die einzigenWerkzeuge, die man benötigt.

Paarweise auf beiden Seiten der fragilen Glastürangeordnet, damit sich die Figuren gegenseitigstabilisieren können.

Rückseite mit der Befestigungsbrücke für dieGlastüren im Künstlerhaus Spiekeroog.

Der Großteil der Elemente läßt sich durchHandwärme bereits verformen.

Gliederpuppen muten auf den erstenBlick zwar prosaisch an, erweisen sichaber dann in der Praxis bei vielenGelegenheiten als sehr nützlich. Da indiesem Fall die Bankhöhe eine wichtigeVerbindlichkeit darstellt, wird der Unter-schenkel der simplen Holzfigur zurwichtigsten Orientierungsgröße.

Neocorus

Die im Auftrag definierte Positionierung der lebensgroßen Bronze auf einer bereits vorhandenenBank macht eine sehr exakte Größenabstimmung erforderlich. Es müssen also mehrere

maßstabgetreue Modelle auf die anatomischen Dimensionen einer klassischen Gliederpuppeabgestimmt werden. Danach soll zunächst ein Wachs- oder Ton -Modell angefertigt werden, um

verbindliche Kalkulationen verschiedener Bronze-Gießereien erhalten zu können. Zu diesem Zweckbeginnt die Atelier-Arbeit zunächst am stützenden Drahtmodell. Spezielle Aluminium-Drähte mit

einem quadratischen Querschnitt verleihen diesem "Gerüst" eine formbare, jedoch durchausausreichende Festigkeit. Dünnerer Wickeldraht schafft die Haltungsvoraussetzungen für das

schwarze Modellierwachs.

In der Gießerei

Der Künstler entschied sich für die Bildgiesserei Wittkamp in Elmenhorst, nahe Hamburg.

Der Höllenofen Annähernd 1200 Grad Celcius

Flüssige Magma

Man erkennt, dass die Hohlform vollkommen mitweißglühender Bronze ausgefüllt wurde, wenn

aus einem ersten Lüftungskanal ein etwaeurogroßes Metallfleckchen gelaufen kommt.

Auf dem Foto rechts oben schwebt es wie einerunde Korona über der Figur. Abweichend von

der endgültigen, lebensgroßen Figur wurdediese Kleinplastik auf einen Stapel Bücher

gesetzt, weil ihm die Bank als Postament fehlt.Dem Künstler erscheint das nahe liegend, weil

die Arbeit der historischen Figur des„Neocorus“, auf einem gründlichen Studium

vorangegangener Chronisten basierte.Außerdem schulte er sich an Platon, Sokratesund anderen Klassikern. Die Metapher ist also

treffend.

Da sich Jens Rusch und auch die Stifter derGroßbronze zu diesem Zeitpunkt nicht darüber

im Klaren sind, ob es sinnvoll wäre, eineGuss-Auflage der Kleinplastik in Auftrag zu

geben, entschließt man sich, zur Sicherheitzunächst eine Silicon-Schlupfform anfertigen zu

lassen, die dann für weitere Wachsrohlingehinterlegt werden kann.

Das fertig gegossene Bronze-Modell sollnützlicherweise auch der Festlegung einiger

Faktoren für die Patinierung der großen Plastikdienen.

Der stabile Schamott-Mantel, den man auf denvorhergehenden Fotos gut erkennen konnte, ist hierbereits entfernt. Dort, wo sich zuvor das Wachsmodellbefunden hatte und nach der Erwärmung und demAbfließen des Wachses ein Hohlraum entstanden war,konnte sich nun die flüssige Bronze verteilen. Aber dashört sich einfacher an, als es sich in der Praxis darstellt.

Zwar beherrschten bereits die alten Wikinger diesesVerfahren und auch die Bronzezeit hat ihren Namen janicht ohne Grund, aber damals wurden zumeist einfacheFormen als Rohstücke für Messer, Schwerter, Pfeilspitzenoder einfache Gebrauchsgegenstände gegossen. DasMetall Bronze besteht aus Kupfer und Zinn, daran hat sichseit 4000 Jahren nichts Wesentliches geändert.

Kompliziert wird es erst, wenn Künstler eine Serie, alsoeine Auflage planen, oder beim Modellieren wenigeGedanken an Unterfangenheiten etc. verschwenden.Diese würden zwar im einmaligen Abguss einer sogenannten "verlorenen Form" kein Problem darstellen, sindaber in der Serie dann oft unrealisierbar. Glücklicherweisegibt es für diese Fälle moderne Abform- Werkstoffe wieSilicon etc. mit denen sich selbst die Fingerabdrücke desKünstlers auf dem Wachsoriginal darstellen lassen.

Auf den nebenstehenden Fotos kann man dentrichterförmigen Einlauf gut erkennen, durch den dieflüssige Bronze zunächst auf einen Umlaufring zu Füßender Figur geleitet wird, um von dort aufzusteigen und sichin der Figur zu verteilen. Damit sich dort an delikatenStellen keine Luftblasen bilden können, hat manLüftungskanäle in der Wachsform angebracht, dieüberschüssiges Metall nach oben ableiten und alle Luftnach außen verdrängen. Diese werden nach dem Erkaltenentfernt.

Das Foto zeigt sehr deutlich die Lüftungskanäleund den Eingusstrichter (rechts hinten) und oben

das Stück erkalteter Bronze aus demLüftungsloch. Der Schamottmantel wurde

abgeklopft und mit hohem Wasserdruck saubergestrahlt.

Das Patinieren

In die glühende Bronze gepinselt: Schwefelleber und Kupfernitrat, Ingeredienzien wie im Mittelalter.

Thorsten Lühr und Stefan Wittkamp Ein polierendes "Schnuffeltuch" für Höhungen.

Rechts oben signiert der Künstler jedes einzelne Exemplar undfügt die nummerierte, wertbestimmende, Zahl derGesamtauflage ein. Bei dieser Gelegenheit kontrolliert er nochein letztes Mal Details der Patinierung und poliert ggf. nocheinige Höhen nach. Da dieses Modell auch als Referenz für diespätere Patinierung der lebensgroßen Bronze dienen soll, ist esratsam, diese Faktoren in diesem Moment festzulegen. DieAuflage wird auf 99 Exemplare festgelegt. Vom Erlös erhält dieauftragbende Kirchengemeinde einen hohen Benefiz-Anteil. Soerweist sich das eigentliche Arbeitsmodell als sehr nützlich.

Der Unterbau der großen Figur

Ein Drahtgeflecht aus Lochbandstreifen,Hühnerdraht und Aluminiumdrähten.

Über das grobe Drahtgerüst werden Gipsbindengelegt und bereits geformt. Man kennt diese 8

cm breiten Binden spätestens dann, wenn mansich einmal einen Arm gebrochen hat. Diese

klinischen Materialien eignen sich sehr gut, umdas ebenfalls sehr passabel formbare

Hühnerdrahtgeflecht in der Oberfläche zuschließen. Aber auch, um fließende,

herunterfallende Faltenwürfe relativ glaubwürdigzu erfinden. Hier wird auch deutlich, dass der

geplante Schriftgelehrte und Landpfarrer zuschlank geraten wird. Deshalb muss

zusätzliches Modellierwachs bestellt werden.

Zunächst tränkt man nun den saugenden Gips mitrotem Signalwachs. Dieser wird nach dem Erkaltendeutlich härter als der schwarze Modellierwachs.

Der rote Wachsüberzug wird später beim Abtragenmit dem Modelliermesser signalisieren, dass danach

nur noch der nicht mehr formbare Corpus kommt.

Grob Wachs aufpacken

Kraftraubende Vorgänge. Schicht für Schicht wird das Modellierwachs aufgetragen. Foto: Kai Klüver

Natürlich ist es ratsam, zunächst reichlich "Corpus" aufzutragen, damit man Fleisch zum Schnitzen hat.

Wachsschnitzereien

Beide haben jetzt eine Pause verdient. Foto: Hartmut Tamcke

Alle Konturen der Physiognomie sind grob vorformuliert... .... und wirken plump und naiv.

Modellsitzungen

Fotos oder Skizzen helfen jetzt wenig. Modell Dietrich Stein muss wochenlang stillsitzen und lesen.

Aludraht als Haarfestiger. Die Augenpartie soll noch mehrfach geändert werden.

Sitzungen und Gespräche

Natürlich ist eine sitzende Position für das Modell durchaus von Vorteil, wennman in einer langwierigen Technik arbeitet. Bei Skizzen oder Fotos ist das

unerheblich. Hier ist auch einer der Gründe zu suchen, weshalb es so vielerealistische Gemälde mit lesenden, klöppelnden oder betenden Figuren gibt.

Zudem muss die Position bei der Sitzung wieder genauso eingenommenwerden. Aber dafür hat man ja schließlich das bereits vorangeschrittene Werk

als Orientierung. Der schwarze Modellierwachs ist zwar durch Handwärmebereits geschmeidig formbar, allerdings gilt das lediglich für kleinere Mengen,

die man auch tatsächlich in der Hand erwärmen kann. In diesem Fall muss derKünstler auf Warmhalteplatten und warmes Wasser zurückgreifen. EinfacheKocher und qualmendes, übergelaufenes Wachs bringen die Rauchmelder in

der Galerie durcheinander.

Drahtgerüst für eine stabile Federführung.

Feder und Hand, noch grob modelliert. Wachskleckse auf dem Galerie-Boden.

Das Schriftrelief

Nach unbefriedigenden Versuchen, die Buchstaben in Wachs zu modellieren, wurde ein Nyloprint angefertigt.

So wird der Bandzugfeder-Eindruck authentischer. Die Stifter-Adresse wird zum Lesezeichen .

Korrekturen

Dietrich Stein trägt entscheidend durch wohlmeinende Korrekturvorschläge zum Gelingen bei.

Modellierhölzer, Formschlingen aus Draht und verschiedene Wachse - mehr benötigt man nicht.

Letzte Details

Nach fast vier Monaten zeigt sich ein endgültiger Eindruck. Wie der Guss aussehen wird, bleibt Vorstellung.

Mit der Schnalle wurde die ganze Hacke angezogen, linke und rechte Schuhe kannte man noch nicht.

Alle Arbeitsstufen

Skizze, Modell, Modellguss und lebensgrosse Wachsfigur im Grössenvergleich.

Das Abformen

Normalerweise modelliert man eine Figur in Wachs, weil man einen Guss plant, bei dem diese Form dannunwiederbringlich "verloren" wäre. In diesem Fall waren andere, bereits erwähnte Gründe ausschlaggebend und

genau wie bei einem in Ton modellierten Original, sollten auch hier Abformungen in Silicon und Gips gemachtwerden. Dieses, zumal die lebensgroße Neocorus-Figur in eine ganze Reihe von Einzelsegmenten zerlegt

werden sollte. Silicon ist ein extrem dehnbares und präzise abformendes Material. Es muss durch einenGipsmantel stabilisiert werden.

Beim Eingipsen entstehtProzesswärme, die das Wachszum Schmelzen bringen kann.

Die Gipsform ist in mehrerestabilisierende Einzelteile zerlegt,

die mit Flügelschraubenverbunden werden, die man beiBedarf lösen und auch wieder

zusammenfügen kann. DieGipsschichten werden in den

Feinbereichen mit einem Pinselaufgetragen. Im Prinzip wären

diese Formen durchaus mehrfachverwendbar, aber da in unseremFall nur eine einzige Großplastik

geplant ist, werden sie nach demGuss vernichtet. Formenbau ist

ein wichtiger Werkteil einerBronzegiesserei.

Die Siliconform ist weich unddehnbar. Das hat den Vorteil,

daß Unterfangenheiten undkomplizierte Modellierungen bis

ins Detail abgeformt werdenkönnen, aber natürlich muss die

schlaffe Hülle äußerlichstabilisiert werden. Die einzelnen

Abformungs-Areale werdendurch kleine Wälle, die man indieser Abbildung gut erkennen

kann, sehr exakt abgegrenzt.Das ist notwendig, damit die

Teile später wieder problemloszusammengeschweißt werden

können. Die Schweißnähtebestehen ebenfalls aus

Bronzematerial. Die Spurenwerden vom Zieseleur beseitigt.

Silicone und Wälle.

Silicon und Gips

Silicone und NegativeDie abzuformenden Wachs-Elemente werden mit sehrunterschiedlichen Siliconenüberzogen. Sehr detailfreudigabzeichnende Mittel sind meistauch sehr instabil und müssenmit einer weiteren, deutlichdickflüssigeren Masse gestütztwerden. Den äußeren Mantelbildet ein Gips-Korsett. In diese,dann für den Guss verbindlichenFormelemente, wird dann dasWachs in Guss-Stärke gegossenoder gepinselt. Je nachAnforderung wird dann der Gusszwischen 6 bis 8 mm betragenund in einigen Teilen massivausfallen. Fingerabdrücke desKünstlers bleiben sichtbar.

Die Schreibfeder

Die schlaffe Form des Schriftreliefs.

Silicon der Schleifen. Bis auf`s I-Tüpfelchen detailgetreu abgeformt.

Wachs in Guss-StärkeWachsformen im Wasserbad. Die

abgeformten Einzelteile machensich oft skurril aus und man kann

sich kaum vorstellen, dass dieDinge am Ende so zusammen-

finden, wie es in der Urformvorgesehen war. In dieser Phase

eignet sich der Künstler dieKenntnisse und Fähigkeiten oftebenfalls künstlerisch begabter

Handwerker an und profitierterheblich von dieser Liaison.

Beim Betrachten einergelungenen Bronzeplastik sollte

man sich daran gelegentlicherinnern. Genauso kann natürlich

auch eine künstlerisch hoch-wertige Arbeit entstellt werden.

Das kommt aber selten vor.

Federbad

Wächserne Kalligraphie

Hierin ist auch der Grund zufinden, weshalb Künstler; haben

sie einmal Vertrauen gefasst undsind von der handwerklichen

Qualität einer Gießereiüberzeugt; lebenslang mit dieser

zusammenarbeiten. DieReferenzliste einer Gießerei kann

daher bereits Auskunft über ihreVertrauenswürdigkeit und dashandwerkliche Vermögen der

einzelnen Abteilungen vermitteln.Hier wird übrigens das Wachs für

eine der vielen Falten desNeocorus-Wamses aufgetragen.

Stofflichkeit ist eine großeHerausforderung für den

Künstler, der Wams darf nichtwie eine Rüstung aussehen.

Pinselwachs wird heiss verarbeitet.

Das Giessen

Der Schmelztiegel

Punktgenaues Giessen

Beim verzögerungsfreien Eingießen hat der Bronzegießer nurwenige Parameter für die Füllmenge und die tatsächlichen Abläufe

in den Innereien des Schamottblockes zur Verfügung. Lediglichseine Erfahrung (auch die schlechten Erfahrungen sind jetzt von

hohem Nutzen) und das Vertrauen in den Wachsmodell-Bauerstehen ihm noch zur Seite. Fasch verlegte Lüftungs- und

Steige-Röhrchen ergeben Luftblasen, die dann nur sehr aufwändigauszubessern sind, oder die gegossene Form unbrauchbar machen

können. Wenn das eurogroße Stückchen glühender Magma imgroßen Hauptausgangsloch ( Bild links ) erscheint, gibt es für den

Gießer an dieser Form nichts mehr zu tun.

Erkalten und Entformen

Die Schamottblöcke verraten von Aussen gesehen recht wenig über ihre sorgfältig eingebetteten Inhalte.

Jetzt zeigt sich, ob Lücken entstanden. Der Meister sucht Blasen und Macken.

Schamott

Das Wort "Schamott" ist angeblich im 18. Jahrhundert durch italienische Porzellanarbeiter in Thüringen gebildet worden(sciarmotti, scarmotti) mit Anlehnung an „Schärm“ oder „Scharm“, die thüringische Aussprache für „Scherben“.

"Da soll ich drin sein?" Vorsichtig wird Schamott abgeschlagen.

Freispülen

Mit einem Hochdruckreiniger werden die letzten Schamott-Reste abgesprüht.

Dem Gang zum Aufstellungsort steht kaum noch etwas entgegen, die Beine sind bereits fertig.

Das Neocorus-Puzzle

Gut zu erkennen: Einfülltrichter und Lüftungskanale, die natürlich ebenfalls mit Bronze gefüllt wurden.

Das Absprühen ist besonders im Winter eine unangenehme Arbeit, denn durch den feinen Wassernebel isteine Erkältung ziemlich unausweichlich. Geradezu erstaunlich ist die Genauigkeit, mit der dann die Einzelteilezusammengeschweißt werden. Da als Schweißlot ebenfalls Bronze verwendet wird, gibt es an diesen Stellen

keine Materialunterschiede, die sich spätestens beim Bilden einer natürlichen Patina oder Rost entlarvenwürde. Das Beseitigen letzter Unebenheiten und das Angleichen der zusammengefügten Teile erfordert ein

hohes Maß an künstlerischem Einfühlungsvermögen. Ein guter Ziseleur ist das Aushängeschild jederBronzegießerei. Spätestens in dieser Entstehungsphase ist ein guter Dialog mit dem Künstler oder der

Künstlerin unabdingbar.

Das Zusammenfügen

Zieselierung

Es wird ein wenig verbogen und mit Gebrauchsspuren versehen... und mehrfach punktgeschweisst.

Patinierung

Da jetzt der Umgang mit Säuren folgt, ist es besser, die Arbeit ins Freie zu verlegen.

Das Arsenal eines Alchimisten:

Flammen und ätzende Säuren. Für diesen Vorgang würde die Natur einige Jahre benötigen.

Feinarbeit mit Säure und Flammen

Faltenwurf und Haare.... Die Einwirkung der Säure ist erwünscht, aber nicht der Verbleib.

das lässt sich noch betonen. Feinpolitur mit Thorstens "Schnuffeltuch". So wird Plastizität "erhöht".

Säure zersetzt die Bronze kaum. Erhitzt man die Patina weiter, erhält man dunkles Braun bis Schwarz.

Der Patineur beschleunigt natürliche Vorgänge

Den Ehering wünscht Dietrich Stein besonders hervorgehoben. Hans Sievers kontrolliert.

Der Text gewinnt ebenfalls deutlich an Plastizität.

Zum Glück hatten wir Mitte Mai bereits schöne Sonnentage...

"Aus einem Guss"

... und dann letzte Korrekturen

Eine leichte Wachsschicht fixiert zum Abschluss diePatinierung der Plastik für den Moment der feierlichen

Enthüllung. Später wird die Natur ihre eigenen Wege gehen.Da die Figur im Nordseebad Büsum ihren Platz finden wird,

ist zu erwarten, dass die salzhaltige Seeluft sie schnellnachdunkeln lassen wird. Eifriges Polieren ist dann gefragt,

wenn man sie wieder so sehen möchte wie auf diesenBildern. Diese Bildstrecken erklären möglicherweise den

Vorgang besser als tausend Worte. Das Zusammenwirkenmehrerer künstlerischer Handwerke, die sich seit dem

Mittelalter kaum verändert haben, lässt am Ende die Arbeitwie „aus einem Guss“ erscheinen.

Der "letzte Schliff"

Das Stahlwolle- "Schnuffeltuch" erhöht letzte Partien. Später wird die Natur ihre eigenen Wege damit gehen.

Eselsohren und Lesespuren.

Bei der Enthüllung soll man sehen, wie es der Künstler gemeint hat. Ein letzter Griff zum Barrett.

Kleinere und mittlere Figuren

Links "Sleepy time-time" in Kopfkissengröße und rechts das "Buch der Bücher".

Links "Stehschwärmer",rechts: "Apfel für Max"

Links "Golfnest",rechts "Buchbinderei".

Kleinplastiken

Auch hier wird nur mit Wachs modelliert. Ein Granatapfel als Symbol für Fruchtbarkeit.

Maßstab.....

Rohformen

Memento moriDer "rauhe Stein" ist ein sehr bekanntes freimaurerisches Symbol. In dieserAnordnung stellt es ein Sinnbild für den Lehrlingsgrad dar.

Zwei halbe Plastiken "Golfapfel". Das wird der erste denkende Kohlkopf...

Oben: Wachsmodell für das "Golfnest" und unten derfertige Guss des Granatapfels.

"Memento mori" oder "Vanitas" bedeutet, daß man sich seiner eigenenVergänglichkeit bewusst ist.

Taten haben ihren Ursprungimmer in unseren Gedanken,

und oft auch in unserenTräumen. Entwurf für einen

Ethik-Preis.

Denkgeschwindigkeiten

Die Prozesse sind immer ähnlich, aber wir gelangen zu unterschiedlichen Zeiten ans Ziel.

Weitere Informationen über die Arbeit von Jens Rusch:www.jens-rusch.de

Kontakt:Schulstraße 38

25541 BrunsbüttelTel. 04852 4848

jensrusch@gmx.de

Weitere Lehrhefte von Jens Rusch:www.deich-verlag.de

Ganz oben "Denkgeschwindigkeit"Mitte: "Geld ist Zeit"

unten: "Bau er´n Frühstück"

www.jens-rusch.de