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Cecilia Bartoli
»Mission«
Donnerstag 22. November 2012 20:00
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Bitte beachten Sie:
Ihr Husten stört Besucher und Künstler. Wir halten daher für Sie an den Garderoben
Ricola-Kräuterbonbons bereit und händigen Ihnen Stoff taschen tücher des Hauses
Franz Sauer aus.
Sollten Sie elektronische Geräte, insbesondere Handys, bei sich haben: Bitte
schalten Sie diese zur Vermeidung akustischer Störungen aus.
Wir bitten um Ihr Verständnis, dass Bild- und Tonaufnahmen aus urheberrechtlichen
Gründen nicht gestattet sind.
Wenn Sie einmal zu spät zum Konzert kommen sollten, bitten wir Sie um
Verständnis, dass wir Sie nicht sofort einlassen können. Wir bemühen uns, Ihnen
so schnell wie möglich Zugang zum Konzertsaal zu gewähren. Ihre Plätze können
Sie spätestens in der Pause einnehmen.
Sollten Sie einmal das Konzert nicht bis zum Ende hören können, helfen wir Ihnen
gern bei der Auswahl geeigneter Plätze, von denen Sie den Saal störungsfrei (auch
für andere Konzertbesucher) und ohne Verzögerung verlassen können.
Mit dem Kauf der Eintrittskarte erklären Sie sich damit einverstanden, dass ihr Bild
möglicherweise im Fernsehen oder in anderen Medien ausgestrahlt wird oder auf
Fotos in Medienveröffentlichungen erscheint.
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Cecilia Bartoli Mezzosopran
kammerorchesterbasel
Julia Schröder Violine und Leitung
»Mission«
Donnerstag 22. November 2012 20:00
Pause gegen 20:55
Ende gegen 21:15
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PROGRAMM
Agostino Steffani 1654 – 1728
Ouverture
aus: Henrico Leone (1689)
»Schiere invitte«. Arie des Alarico
aus: Alarico il Baltha (1687)
»Sposa, mancar mi sento« – »Deh, non far colle tue lagrime«
Szene und Arie des Tassilone
aus: Tassilone (1709)
»Non prendo consiglio«. Arie des Ermolao
aus: La superbia d’Alessandro (1690)
Ouverture
aus: La libertà contenta
»Amami, e vederai«. Aria der Niobe
aus: Niobe, regina di Tebe (1688)
Ouverture
aus: I trionfi del fato
»Sì, sì, riposa o caro« – »Palpitanti sfere belle«
Szene und Arie der Sabina
aus: Alarico il Baltha (1687)
»Notte amica al cieco dio«. Arie der Alcibiade
aus: La libertà contenta (1693)
»Più non v’ascondo«. Arie der Rotruda
aus: Tassilone (1709)
»A facile vittoria«. Arie des Sigardo
aus: Tassilone (1709)
Pause
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»Foschi crepuscoli«. Arie der Aspasia
aus: La libertà contenta
»Luci ingrate«. Arie des Alessandro
aus: La superbia d’Alessandro
»Morirò fra strazi e scempi«. Arie des Henrico
aus: Henrico Leone
»Dal tuo labbro amor v’invita«. Arie des Tassilone
aus: Tassilone
Ouverture
aus: Orlando generoso (1691)
»Ove son?« – »Dal mio petto«
Szene und Arie der Anfione
aus: Niobe, regina di Tebe
Aires pour les nymphes de la rivière
aus: La lotta d’Hercole con Acheloo (1689)
Lentement – Gigue – Sarabande
»Dell’alma stanca« – »Sfere amiche«
Szene und Arie der Anfione
aus: Niobe, regina di Tebe
»Mie fide schiere, all’armi«
aus: I trionfi del fato
(Instrumental)
»Suoni, tuoni, il suolo scuota«. Arie der Erta
aus: Arminio (1707)
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»Schiere invitte«Arie des Alaricoaus: Alarico il Baltha (1687)Libretto von Luigi Orlandi
AlaricoSchiere invittenon tardate, su volate a’ le rapine. Dispogliatel’alta Roma, ch’è già doma, fra le stragie le ruine.
»Sposa, mancar mi sento« – »Deh, non far colle tue lagrime«Szene und Arie des Tassilone aus: Tassilone (1709)Libretto von Stefano Benedetto Pallavicini
TassiloneSposa, mancar mi sento;guidami in parte, ove mi chiuda gli
occhi tua destra pia. Or che onorato, e
certo moro della tua fede, moro contento.
Deh non far colle tue lagrime al mio cor la morte amara. Perché liet’io spirerò, a un pensier che t’oltraggiò, se pietade impetro, o cara.
»Non prendo consiglio«Arie des Ermolao aus: La superbia d’Alessandro (1690)Libretto von Ortensio Mauro
ErmolaoNon prendo consiglio, se non dal furor. Non cura periglio desio di vendettae zelo d’onor.
AlarichUnbesiegbare Krieger,zögert nicht,auf, eilt zum Beutezug.Plündertdas edle Rom,das schon bezwungen liegtin Schuttund Asche.
TassiloMeine Braut, ich werde
ohnmächtig;führe mich an einen Ort, wo deine
fromme Handmeine Augen schließt. Jetzt, wo ich
ehrenvollund deiner Treue sicher sterbe,
sterbe ich glücklich.
Weh, mach mit deinen Tränenmeinem Herzen den Tod nicht
bitter.Denn ich werde heiter sterbenwenn ich für einen Gedanken, der
dich kränkte,deine Gnade erlange, oh Liebste.
HermolausNur von Wutlass ich mich beraten. Rachewunschund Ehreneiferachten nicht auf Gefahr.
DIE GESANGSTEXTE
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»Amami, e vederai«Arie der Niobe aus: Niobe, regina di Tebe (1688)Libretto von Luigi Orlandi
NiobeAmami, e vederaich’Amor non ha più stral,vibrolli tutti al seno mio per te.In quei tuoi vaghi raiè l’ardor mio fatal,né v’è fede, che sia pari a mia fé.
»Sì, sì, riposa o caro« – »Palpitanti sfere belle«Szene und Arie der Sabina aus: Alarico il Baltha (1687)Libretto von Luigi Orlandi
SabinaSì, sì, riposa ò caroacciò che dorma la pena agitatrice
a’ tuoi bei lumiche a’ quei del Ciel recar invidia
ponno,novella Pasitea richiamo il sonno.
Palpitanti sfere belle del mio sol, hor v’addormento. Riposate, e cessate per rigor d’irate stelle d’agitarvi nel tormento.
Ma di vapor soave il ciglio intorno anch’io sento gravarmi.Palpitanti sfere belle del mio sol …Inebriati i sensi cedono à dolce oblio … del mio sol, hor v’addormento, hor v’addormen
…
NiobeLiebe mich, und du wirst sehen,dass Amor keine Pfeile mehr hat,er schoss sie alle für dich in meine
Brust.In deinen strahlenden Augenbrennt meine verhängnisvolle
Begierde,es gibt keine Treue wie die meine.
SabinaJa, ja, ruhe dich aus, mein Liebster, um die aufwühlende Peinin deinen schönen Augen zum
Einschlafen zu bringen,Augen, die der Sterne Neid
erwecken;als neue Pasithea rufe ich den
Schlaf.
Flimmernde, schöne Sphären meiner Sonne, ich besänftige euch
nun.Ruht und lasst nach,wegen des erzürnten Himmelseuch schmerzvoll zu quälen.
Aber, umweht von süßen Schwaden
werden auch meine Augen schwer.Flimmernde, schöne Sphären
meiner Sonne …Trunken weichen meine Sinnesüßem Schlummer. … meiner
Sonne …,ich besänftige euch nun, ich
besänftige euch nun …
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»Notte amica al cieco dio«Arie der Alcibiade aus: La libertà contenta (1693)Libretto von Ortensio Mauro
AlcibiadeNotte amica al cieco Dio, il mio bene a me conduci. Guidin l’ombre quelle luci che son gli Astri del cor mio.
»Più non v’ascondo« Arie der Rotruda aus: Tassilone (1709)Libretto von Stefano Benedetto Pallavicini
RotrudePiù non v’ascondo,affetti miei: vi sappia il mondo,e son contenta. Splenda vivacela cara face; quella che aborro,quella sia spenta.
»A facile vittoria«Arie des Sigardoaus: Tassilone (1709)Libretto von Stefano Benedetto Pallavicini
SigardoA facile vittoria la tromba qui m’invita. E solo amor audace, armato di sua face, la furia è che m’irrita.
AlkibiadesNacht, du Freundin des blinden
Gottes, führe meinen Schatz zu mir.Möge das Dunkel die Lichter
führen,die die Sterne meines Herzens sind.
RotrudaIch verberge Euch nicht länger,meine Gefühle:die Welt soll Euch kennen,dann bin ich froh. Es strahle lodernddie liebe Flamme;die ich verachtesei ausgelöscht.
SigardZu einem leichten Siegruft mich hier die Trompete. Und die einzige Rage, die mich
quält,ist die kühne Liebe,mit ihrer Fackel bewaffnet.
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»Foschi crepuscoli«Arie der Aspasia aus: La libertà contenta Libretto von Ortensio Mauro
AspasiaFoschi crepuscoli,che preparate l’esequie al dì; atre caligini,deh v’affrettate per celar quiil volto amabile che m’invaghì.
»Luci ingrate«Arie des Alessandroaus: La superbia d’AlessandroLibretto von Ortensio Mauro
AlessandroLuci ingrate,sol tempeste di martiro voi destate in questo sen. E pur quando non vi miro, luci ingrate,nulla veggo di seren.
»Morirò fra strazi e scempi«Arie des Henrico aus: Henrico LeoneLibretto von Ortensio Mauro
HenricoMorirò fra strazi e scempi e dirassi ingiusti dei che salvando i vostri tempi io per voi tutto perdei.
AspasiaDüstre Dämmerung, die du den Tagzu Grabe trägst,unheilvolle Dunkelheit,ach, beeile dich,und verberge hierdas geliebte Antlitz,das mich bezaubert hat.
AlexanderUndankbare Augen,nur Stürme von Leidenentfacht Ihr in dieser Brust. Und doch – wenn ich euch nicht
erschaue, undankbare Augen,erblicke ich nichts, was mich
erheitert.
HeinrichIn Mord und Zerstörung werde ich
sterben,und es wird heißen, ungerechte
Götter,dass ich bei der Rettung eurer
Tempel wegen euch alles verlor.
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»Dal tuo labbro amor v’invita«Arie des Tassiloneaus: TassiloneLibretto von Stefano Benedetto Pallavicini
TassiloneDal tuo labbro amor m’invita a prezzar ancor la vita, ma non so ciò che sarà. Se la rabbia del mio fato, implacabile, ostinato, o se amor trionferà.
»Ove son?« – »Dal mio petto«Szene und Arie der Anfione aus: Niobe, regina di Tebe Libretto von Luigi Orlandi
AnfioneOve son? Chi m’aita?In mezzo all’ombre solo m’aggiroe abbandonato, ahi lassoin abisso d’orror confondo il passo.Niobe, ahi doglia infinita! Perduta ho l’alma, e ancor rimango,e ancor rimango in vita.
Dal mio petto, o pianti, uscite in tributo al mio dolor. E in virtù de’ miei tormenti, disciogliendovi in torrenti, in voi naufraghi ’l mio cor.
TassiloVon deinen Lippen lädt die Liebe
mich ein,das Leben noch zu schätzen, aber ich weiß nicht, was noch
geschehen wird. Ob der Grimm meines Schicksals,unbefriedbar, unbeirrt, oder die Liebe siegen wird.
AmphionWo bin ich? Wer hilft mir?Ich eile allein und verlassenim Dunkeln umher; ach, erschöpftverlaufe ich mich im schrecklichen
Abgrund.Niobe, ach, unendlicher Schmerz!Meine Seele habe ich verloren,
doch ich bleibe,ich bleibe noch am Leben.
Tränen, erhebt euch aus meiner Brust
als Tribut für meinen Schmerz.Und kraft meiner Qualenfließt in Strömen, in Euch soll mein Herz untergehen.
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»Dell’alma stanca« – »Sfere amiche«Szene und Arie der Anfione aus: Niobe, regina di Tebe Libretto von Luigi Orlandi
AnfioneDell’alma stanca a raddolcir le
tempre,cari asili di pace a voi ritorno:fuggite, omai fuggiteda questo seno o de’ regali fasticure troppo moleste, egri pensieri:che val più degli imperiin solitaria soglia, ed umil mantoscioglier dal cor non agitato il
canto.
Sfere amiche, or date al labbrol’armonia de’ vostri giri.E posando il fianco lasso,abbia moto il tronco, il sassoda miei placidi respiri.
»Suoni, tuoni, il suolo scuota« Arie der Erta aus: Arminio (1707)Libretto von Stefano Benedetto Pallavicini
ErtaSuoni, tuoni, il suolo scuota d’oricalchi un lieto fragore. Ed a voi amiche genti sian gl’insoliti portenti di diletto e non d’orrore.
AmphionUm der matten Seele Qualen zu
mildern,kehre ich zu dir zurück, geliebter
Ruheort.Flieht nun, flieht von dieser Brust, oh allzu lästige Sorgen, trübe
Gedanken über königlichen Prunk:denn mehr als Königreiche ist es
wert,wenn auf einsamem Boden, in
bescheidener Hülledas Lied von unbesorgtem Herzen
aufsteigt.
Freundliche Sphären, verleiht nun den Lippen
das Ebenmaß eurer Kreise. Und während mein müder Körper
ruht, seien Bäume und Steine von meinem ruhigen Atem bewegt.
ErtaDer heitere Lärm der Bläsererschalle, erklinge und lasse den
Boden beben.Und für euch wohlgesonnenes Volk seien sie die ungewohnten
Überbringer von Freude, nicht von Schrecken.
Übersetzung: Monika Scheel
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Agostino Steffani Zwischen Oper und Politik –
Ein bewegtes Leben
Er war Diplomat an deutschen Fürstenhöfen und erarbeitete sich
nicht nur als Politiker einen ausgezeichneten Ruf, sondern ebenso
als Komponist von Opern und Kammermusik. In späteren Lebens-
jahren zum Bischof ernannt, setzte er sich für die Belange der katho-
lischen Kirche ein. Agostino Steffani war eine der schillerndsten
Persönlichkeiten der Musikgeschichte an der Wende vom 17. zum
18. Jahrhundert.
Geboren wurde er am 26. Juli 1654 in Castelfranco Veneto als Sohn
von Camillo Steffani und seiner Frau Paolina. Während der Schul-
zeit, die er bei seinem Onkel Maranto Terzago in Padua verbrachte,
zeigte sich Kurfürst Ferdinand Maria von Bayern auf einer Italien-
reise vom Gesang des dreizehnjährigen Agostino beeindruckt, der
als Sopransolist zum Chor der Basilica di Sant’Antonio gehörte.
Der bayerische Kurfürst beschloss, dem jungen Sänger eine fun-
dierte Ausbildung zum Musiker in München zu ermöglichen. Stef-
fanis Eltern stimmten dem Plan zu, da sie darin eine einmalige
Chance sahen, die sie niemals hätten ermöglichen können.
Vom Hofmusicus zum Abbé
In München erhielt Steffani Unterricht im Orgel- und Cembalo-
spielen und wurde bereits im Alter von 18 Jahren zum Hofmusicus
ernannt. Der Kurfürst finanzierte ihm außerdem eine zweijährige
Studienreise nach Rom, wo ihn Erole Bernabei, maestro di capella
alla capella Giulia in Vaticano, in Kontrapunkt und Kirchenmusik
unterwies. Durch den Aufenthalt im Vatikan in seinem Glauben
gestärkt, ließ sich Agostino Steffani zum Priester weihen und legte
Wert darauf, fortan mit Abbé angesprochen zu werden, der im
17. Jahrhundert gebräuchlichen Anrede für katholische niedrige
Weltgeistliche. Als Pfründe erhielt er die bei Nördlingen gelegene
Abtei Löpsingen, deren kargen Einkünfte er sich allerdings mit
dem Augsburger Domkapitel teilen musste.
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Da zu dieser Zeit ein Geistlicher als Komponist weltlicher Musik
keinen Anstoß erregte, schrieb Steffani, nachdem er nach Mün-
chen zurückgekehrt war, insgesamt sechs Opern, so auch 1687 die
Auftragskomposition Alarico il Baltha zum Geburtstag der österrei-
chischen Erzherzogin Maria Antonia. Die Libretti verfasste mehr-
fach sein Bruder Ventura, der inzwischen ebenfalls in München als
Hofpoet und Privatsekretär Karriere gemacht hatte.
Barocke Schauopern für Hannover
1688 folgte Agostino Steffani einem Ruf von Herzog Ernst August
von Braunschweig-Calenberg an den Hof nach Hannover, um die
künstlerische Leitung des neu erbauten Opernhauses zu überneh-
men. Zu seinen Aufgaben gehörte ebenso die alljährliche Kom-
position einer Oper für den Karneval. Die Gazetten lobten seine
Musik, andere Höfe spielten Steffanis Bühnenwerke nach. Die vor-
nehmlich an antiken Mythen orientierten Texte und den dramatur-
gischen Aufbau seiner Opern überließ der Komponist dem Lib-
rettisten Ortensio Mauro, seines Zeichens Hofpoet. Das Ergebnis
waren barocke Prunk- und Schauopern. So benötigte man 1689
für die festliche Einweihungsoper des Opernhauses Henrico Leone
(Heinrich, der Löwe) unter anderem folgende Bühnenbilder und
Maschinen: Ein zerbrechendes Schiff, einen Greifen, der Heinrich
in sein Nest entführt, eine Wolke, die Heinrich auf den Lüneburger
Kalkberg trägt, und schließlich einen Triumphwagen, den vier
lebendige Pferde zogen. Da die Oper im Dienste fürstlicher Reprä-
sentation stand, sollte die Erinnerung an den glorreichen Welfen
Heinrich der Löwe gleichzeitig den Anspruch Ernst Augusts auf die
Kurfürstenwürde untermauern, da ihm diese wegen seines evan-
gelischen Glaubens bislang verwehrt geblieben war. So ernannte
der Herzog seinen Hofkomponisten zum Diplomaten, um seine
Ansprüche bei den katholischen Kurfürsten durchzusetzen. Agos-
tino Steffani wurde mit der Aufgabe betraut, eine Denkschrift in
italienischer Sprache zu verfassen, die er auf dem Augsburger
Kurfürstentag dem päpstlichen Nuntius überreichte. Der Inhalt
war eine Abhandlung über die Verdienste des Herzogs gegenüber
den Christen im Allgemeinen und der katholischen Religion im
Besonderen. Für diese und ähnliche Erörterungen schien Abbé
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Steffani auch deswegen geeignet zu sein, weil ein katholischer
Geistlicher als Anwalt für die Kurwürde des Herzogs von Han-
nover glaubhaft wirkte. 1692 führten Steffanis Bemühungen zum
Erfolg. Ernst August wurde zum Kurfürsten erhoben. Da er in den
wichtigsten europäischen Städten ständige Gesandtschaftspos-
ten unterhielt, entsandte er den nunmehr 42-Jährigen Abbé nach
Brüssel, der dort sechs Jahre lang die Geschäfte eines ständigen
Gesandten führte. Der gebildete und weit gereiste, zudem mehr-
sprachige Italiener, der von seinen Zeitgenossen als liebenswür-
dig und gewandt beschrieben wurde, der anschaulich über Musik
und religiöse Fragen parlieren konnte (und nebenbei politische
Informationen aufschnappte), zudem noch leicht singbare Kam-
merduette komponierte, war in Brüssel eine Bereicherung für den
höfischen Zirkel.
Regierungspräsident in Düsseldorf
Auf Vorschlag der in Florenz geborenen Prinzessin Anna Maria
Luisa de’ Medici, mit der Steffani im Briefwechsel stand, berief ihn
Kurfürst Johann Wilhelm, der auch Jan Wellem genannt wurde,
1702 nach Düsseldorf. Agostino Steffani wurde als Geheimrat und
Präsident des geistlichen Rats eingestellt; er erhielt 1800 Reichs-
taler nebst einer Zulage für vier Diener und acht Pferde. Nur ein
Jahr später schuf Kurfürst Jan Wellem eigens für ihn die Stelle
eines Regierungspräsidenten, zu dessen Aufgaben sowohl innere
als auch auswärtige Angelegenheiten des Landes gehörten. 1703
bis 1705 bekleidete Steffani zusätzlich das Amt eines Kanzlers an
der Universität Heidelberg, die Stadt gehörte wie die gesamte
Pfalz zu Jan Wellems Herrschaftsbereich. Trotz seiner vielen Auf-
gaben stand ihm genügend Zeit zur Verfügung, um den Düssel-
dorfer Spielplan um drei Opern zu bereichern. Arminio, 1707 zum
Karneval uraufgeführt, bestand allerdings zu zwei Dritteln aus
Arien, Duetten und Chören, die Steffani aus den in Hannover auf-
geführten Opern herausgefiltert hatte, die 1709 komponierte Oper
Tassilone war hingegen eine Novität.
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Virtuose Arien
Die Rolle des Vermittlers, der Steffani sich als Diplomat in kurfürst-
lichen, später in päpstlichen Diensten Zeit seines Lebens widmete,
charakterisiert auch sein musikalisches Werk. Er schlug einen
Bogen von der Oper venezianischer Provenienz mit ihren zahl-
reichen kurzen Arien hin zu einem Operntypus, der französische
Elemente vornehmlich im Bereich der orchestralen Begleitung
in die italienische Oper integrierte. Steffani gehörte auch zu den
ersten Komponisten, die die Oboe neben den Flöten und Fagotten
in der Oper heimisch machten. Und kaum ein Theaterkompo-
nist seiner Zeit hat dermaßen viele Arien mit Begleitung obligater
Soloinstrumente wie etwa Violine oder gar Laute geschrieben,
die sich häufig mit der Singstimme zu einem Triosatz fügten. Sein
Verdienst war die Vermengung des italienischen, noch in der Tra-
dition Monteverdis stehenden Stils, mit Elementen der französi-
schen Barockoper Lullyscher Prägung. Letzteres macht sich in
der delikaten, farbenreichen Orchesterbegleitung und den ein-
geschobenen, spielerisch-leichten Tanzsätzen sowie an den sehr
differenziert ausgestalteten Rezitativen und Monologen bemerk-
bar. Die Arien erinnern mit ihrem virtuosen Anspruch hingegen an
italienische Vorbilder, da Steffani ganz im Stil des italienischen
Barock den Sängerinnen und Sängern sowie den Kastraten artis-
tische Verzierungen abverlangte.
Apostolischer Vikar des Heiligen Stuhls
Nicht nur Steffanis Karriere als Komponist und Politiker führte ihn
in den Düsseldorfer Jahren steil nach oben, ebenso trieb er seine
geistliche Laufbahn voran. 1707 empfing er im Bamberger Dom
die Bischofsweihe durch den Mainzer Erzbischof Lothar Franz von
Schönborn. Im Alter von 56 Jahren verließ Steffani Düsseldorf,
um sich im Auftrag des Vatikans einer neuen Aufgabe zu wid-
men. Papst Clemens XI. ernannte ihn in Rom zum »Hausprälaten
seiner Heiligkeit, Apostolischen Vikar und Delegaten des Heili-
gen Stuhls«. Steffani sollte als Apostolischer Vikar die katholische
Minderheit in Norddeutschland vertreten. Damit ging seine Kar-
riere als weltlicher Diplomat zu Ende, Steffani stellte von nun an
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sein Leben in den Dienst der katholischen Kirche. Er ging erneut
nach Hannover, um von dort aus die Rekatholisierung einiger
deutscher Fürstenhäuser voranzutreiben, ein wie wir heute wissen
im lutherisch geprägten Norddeutschland aussichtsloses Unter-
fangen. Bischof Steffani schlug unter anderem vor, so genannte
Mischehen von Katholiken und Protestanten zu erlauben, falls
die Eheleute sich verpflichten würden, ihre gemeinsamen Kin-
der im katholischen Glauben zu erziehen, ein Vorhaben, das vom
Vatikan vehement abgelehnt wurde. Somit beschränkte er seine
seelsorgerische Tätigkeit auf das Abhalten von Gottesdiensten
und initiierte in Celle und Hannover den Bau katholischer Kirchen.
Das Komponieren gab er als Apostolischer Vikar nicht auf, wenn
er auch seine kammermusikalischen Werke unter dem Namen
seines Notenkopisten Gregoria Piva veröffentlichte, um Konflik-
ten mit dem Vatikan aus dem Weg zu gehen. Als die Londoner
Academy of Ancient Music ihn zum Ehrenpräsidenten ernannte,
komponierte er als Danksagung eine Stabat Mater, nachdem er
sich zuvor die Erlaubnis aus Rom geholt hatte.
Auf der Flucht
Seine letzten Lebensjahre waren von Krankheit und Existenznöten
überschattet. Steffani verfügte über keinerlei gesicherte Existenz-
grundlage. Zwar war ihm 1709 die Propstei Selz im Elsass über-
lassen worden, deren Einkünfte jedoch gering und unregelmäßig
waren. Schließlich legte er sein Amt als Apostolischer Vikar nieder
und reiste 1722 nach Carrara, auch um sich dem Zugriff seiner
zahlreichen Gläubiger in Hannover zu entziehen. Victor Amadeus
II., König von Savoyen, ernannte den nunmehr 68-Jährigen zum
Präsidenten der Universität Turin. Da für seinen Posten in Nord-
deutschland jedoch kein geeigneter Nachfolger gefunden wurde,
verfuhr der Vatikan pragmatisch und bezahlte Steffanis Schulden.
1725 kehrte dieser als Apostolischer Vikar nach Hannover zurück.
Ein Jahr später trat der über Siebzigjährige nach einer schweren
Erkrankung erneut zurück. Um die Heimreise nach Italien und
seinen dortigen Lebensunterhalt zu sichern, entschloss er sich,
seine wertvolle Kunstsammlung in Frankfurt am Main versteigern
zu lassen.
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Tod in Frankfurt
In der Nacht vom 11. auf den 12. Februar 1728 starb Agostino Stef-
fani im Frankfurter Dompfarrhaus an den Folgen eines Schlagan-
falls. Seine letzte Ruhe fand er in einer Seitenkapelle des Kaiser-
doms St. Bartholomäus, die Grabstätte wurde 1867 während einer
Feuersbrunst im Frankfurter Dom dem Anschein nach zerstört.
1953 wurde bei Bauarbeiten dann ein Steinsarkophag entdeckt,
in dem sich seine sterblichen Überreste befanden, nebst einem
Bischofsstab sowie einem Kelch aus Holz mit Silberbeschlägen.
An dieser Stelle erinnert heute ein Marmorepitaph an Agostino
Steffani, das die Katholiken Hannovers nach der Wiederentde-
ckung des Sarkophags als Dank für die Erbauung der Basilika
St. Clemens stifteten, die als erstes katholisches Gotteshaus nach
der Reformation von Bischof Steffani 1718 geweiht worden war.
St. Clemens ist die nördlichste Kirche in Europa, die auf seine
Anregung hin im venezianischen Barockstil errichtet wurde; sie
wird auch der »Petersdom des Nordens« genannt.
Jürgen Gauert
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ZUR MUSIK DES HEUTIGEN ABENDS
Alarico il Baltha Libretto: Luigi Orlandi
Uraufführung: 1687 München
Der Librettist verlegte die Handlung in die Zeit der Völkerwande-
rung im vierten Jahrhundert. Stilicone, ein Heerführer vandali-
scher Herkunft im Dienst des weströmischen Kaisers Honorio, hat
militärische Siege über die Westgoten errungen. Der Gotenkönig
Alarico schmiedet Rachepläne (»Schiere invitte«). Zwischen den
Fronten steht die Römerin Sabina, die Stilicone heiraten soll. Um
ihren Vater nicht zu erzürnen, täuscht Sabina den Heerführer Liebe
vor, obwohl sie ihr Herz längst dem römischen Kaiser Honorio
geschenkt hat (»Sì, sì, riposa ò caro«).
Niobe, regina di Tebe Libretto: Luigi Orlandi
Uraufführung: 1688 München
Amphion, Usurpator von Theben, ist seines Amtes müde und über-
gibt seiner ehrgeizigen Frau Niobe die Regentschaft (»Dell’alma
stanca«). Als Niobe aus Liebe zu ihrem Ehemann (»Amami, e
vederai«) ihren Gatten von den Thebanern als einen Gott verehren
lassen will und den warnenden Latona-Priester Tiresias abweist,
bestrafen sie die Götter für ihren Hochmut mit dem Tod ihrer Kin-
der. Niobe wird aus Gram zu Stein, ihr Gatte Amphion nimmt sich
verzweifelt das Leben (»Ove son?«… »Dal mio petto«).
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Henrico Leone Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1689 Hannover
Die Handlung spielt im 12. Jahrhundert und erzählt von der Rück-
kehr Henrico Leones (Heinrich der Löwe) von einem Kreuzzug,
der ihn nach Palästina führte. Auf der Rückfahrt gerät sein Schiff
im Mittelmeer in Seenot (Morirò fra strazi e scempi). Nachdem er
glücklich in Lüneburg angekommen ist, wird seine Heimkehr
gefeiert.
La lotta d’Hercole con Acheloo Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1689 Hannover
Aires pour les nymphes de la rivière
Lentement – Gigue – Sarabande
Eine schöne Frau namens Deianira hat sich in zwei Männer ver-
liebt, in die aus der Mythologie bekannten Figuren Herkules und
den Flussgott Acheloo. Ein Zweikampf bringt schließlich die Ent-
scheidung in diesem Liebeskonflikt.
La superbia d’Alessandro Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1691 Hannover
Der Titelheld Alessandro (Alexander der Große) steht zwischen
zwei Frauen, der persischen Prinzessin Rossane und der skyti-
schen Prinzessin Lisaura, die ihn beide lieben. Einen Nebenbuhler
um Rossane hat er im Feldherrn Ermolao (»Non prendo consiglio«).
Schließlich bietet Alessandro Rossane seine Hand und Lisaura
seine Freundschaft an (»Luci ingrate«), nachdem er erfahren hat,
dass sie sich für den indischen König Tassile entschieden hat.
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18
Orlando generoso Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1691 Hannover
Ouvertüre zu Orlando generoso
Die Oper erzählt im exotischen, chinesischen Ambiente von Stan-
desdünkel, Selbstverleugnung, Zauberei, geflügelten Pferden,
blamierten Schürzenjägern und der Versöhnung sich liebender
Paare – das Arsenal der barocken Theatersprache der dramati-
sierten Konflikte wird reich ausgeschöpft.
La libertà contenta Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1693 Hannover
Ouvertüre zu La libertà contenta
Der Athener Staatsmann Perikles versucht um 413 v. Chr. seine
Freundin Aspasia aus der verlorenen Schlacht von Dekeleia zu
retten, wird dabei von den Spartanern überrascht und kann flie-
hen. Aspasia gibt sich als Sklavin aus, in die sich der spartanische
Feldherr Alcibiade verliebt (»Notte amica al cieco dio«). In einem
erneuten Rettungsversuch gibt Perikles vor, der Sklave Filemo zu
sein und sucht Aspasia heimlich auf, die sehnsuchtsvoll auf ihn
gewartet hat (»Foschi crepuscoli«). Die Flucht gelingt.
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19
I trionfi del fato Libretto: Ortensio Mauro
Uraufführung: 1695 Hannover
Ouvertüre aus I trionfi del fato
Die Handlung der Oper bildet das von Vergil gestaltete Epos der
Flucht des Aeneas aus dem brennenden Troja und seinen Irrfahrten,
die ihn schließlich nach Latium führen, wo er zum Stammvater der
Römer wird.
Arminio Libretto: Stefano Bernedetto Pallavinci
Uraufführung: 1707 Düsseldorf
Nicht die berühmte Schlacht, in der Arminius (Hermann) die
römischen Legionen des Varus besiegte, steht im Mittelpunkt des
Geschehens, sondern die fiktiven Liebeswirren in der Dreiecks-
konstellation zwischen Arminius und seiner Gattin Erta, die, nach-
dem sie ihrem Gatten zum Sieg gratuliert hat (»Suoni, tuoni, il suolo
scuota«), von Varus begehrt wird.
TassiloneLibretto: Stefano Bernedetto Pallavinci
Uraufführung: 1709 Düsseldorf
Gismonda, die Tochter des durch Karl den Großen enttrohnten Lan-
gobardenkönigs Desiderius, beschließt, ihren Vater zu rächen. Ihr
Ehemann Tassilone zweifelt daran, ob es sinnvoll sei, sie bei ihren
Plänen zu unterstützen (»Dal tuo labbro amor m’invita«). In die Hand-
lung verwoben ist Rotruda, die den Soldaten Sigardo liebt (»Più non
v’ascondo«). Er zieht im Auftrag Karls des Großen los, um Tassilone in
einem Zweikampf herauszufordern (»A facile vittoria«). Tassilone unter-
liegt und nimmt Abschied von der Welt (»Sposa, mancar mi sento«).
Jürgen Gauert
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20
BIOGRAPHIEN
Cecilia Bartoli
Seit über zwei Jahrzehnten gehört Ceci-
lia Bartoli zu den führenden Künstlerin-
nen der klassischen Musik. Herbert von
Karajan, Daniel Barenboim und Niko-
laus Harnoncourt gehörten zu den ers-
ten Dirigenten, die mit ihr arbeiteten.
Sie entdeckten Cecilia Bartolis Talent
bereits, als sie kaum ihre Gesangsaus-
bildung bei den Eltern in Rom abge-
schlossen hatte.
Cecilia Bartoli ist in den größten europäischen, US-amerikani-
schen und japanischen Konzertsälen zu hören. Jüngst debütierte
sie auch in Hongkong und Australien. Sie stand auf der Bühne der
New Yorker Metropolitan Opera, des Londoner Royal Opera House
Covent Garden, der Mailänder Scala, der Bayerischen Staatsoper
München, der Salzburger Festspiele, des Theaters an der Wien
und des Opernhauses Zürich.
In der letzten Zeit befasste Cecilia Bartoli sich neben dem Bel-
canto und der italienischen Romantik des frühen 19. Jahrhunderts
vor allem auch mit der Musik des Barock und arbeitete so mit
Ensembles wie der Akademie für Alte Musik, Les Arts Florissants,
I Barocchisti, dem Concentus Musicus Wien, dem Freiburger
Barockorchester, Il Giardino Armonico, dem kammerorchester-
basel und Les Musiciens du Louvre zusammen. Von immer grö-
ßerer Bedeutung sind für sie Projekte mit Orchester, die unter ihrer
künstlerischen Verantwortung verwirklicht werden.
2008 realisierte sie ein Projekt, das Maria Malibran gewidmet war.
Der 200. Geburtstag der legendären Sängerin wurde in Paris mit
einem »Malibran-Marathon« gefeiert, Cecilia Bartoli gab an einem
Tag drei Konzerte in der Salle Pleyel. Sie stand in mehreren Opern
auf der Bühne, die einst die Malibran gesungen hatte: Rossinis
Cenerentola, Bellinis Sonnambula und Halévys Clari, die seit 1829
nicht mehr aufgeführt worden war. Abgerundet wurde die Hom-
mage durch die erste Gesamtaufnahme der Sonnambula.
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2009 widmete Cecilia Bartoli ein Projekt der Musik der Star-Kast-
raten im Neapel des 18. Jahrhunderts. Neben der Veröffentlichung
des Soloalbums Sacrificium sang sie in allen großen Hauptstäd-
ten Europas Konzerte mit großenteils unbekanntem Kastratenre-
pertoire. Für Sacrificium erhielt sie ihren fünften Grammy in der
Kategorie »Beste klassische Gesangsdarbietung.« Ein weiterer
Höhepunkt waren die von William Christie geleiteten Konzertauf-
führungen von Händel Giulio Cesare mit Andreas Scholl und Phil-
ippe Jaroussky in der Pariser Salle Pleyel. 2010 sang Cecilia Bartoli
im Dortmunder Konzerthaus in einer Produktion der Norma (mit
dem Balthasar-Neumann-Ensembles unter Thomas Hengelbrock).
In Züricher sang sie in zwei Rossini-Inszenierungen: in Le comte
Ory sowie im Otello ihr sensationelles Debüt als Desdemona.
Cecilia Bartoli wurde mit vielen Auszeichnungen bedacht, darun-
ter mehrere Goldene Schallplatten, fünf amerikanische Grammys
(USA), zehn ECHOs, ein Bambi, zwei Classical Brit Awards und
der Victoire de la musique. In Italien wurde sie zum Cavaliere
und Accademico effettivo di Santa Cecilia ernannt, in Frankreich
zum Chevalier des Arts et des Lettres und Officier de l’Ordre du
Mérite. Sie ist Ehrenmitglied der Royal Academy of Music und
der Königlich Schwedischen Musikakademie. Dazu kamen zuletzt
der renommierte italienische Bellini d’Oro, eine Medalla de Oro
al Mérito en las Bellas Artes des spanischen Kultusministeriums
sowie eine Médaille Grand Vermeil de la Ville de Paris. 2009 wurde
Cecilia Bartoli als Ehrenmitglied in den Fachbeirat der Stiftung
Händel-Haus Halle berufen und ein Jahr darauf mit dem Händel-
Preis der Stadt Halle ausgezeichnet. Zudem wurde ihr 2010 der
dänische Léonie-Sonning-Musikpreis verliehen. Das University
College of Dublin verlieh ihr die musikalische Ehrendoktorwürde,
und Ende 2012 wird Cecilia Bartoli in Baden-Baden den Herbert
von Karajan-Preis entgegennehmen. 2012 wurde Cecilia Bartoli
Künstlerische Leiterin der Salzburger Pfingstfestspiele. Die zweite
Auflage steht 2013 unter dem Motto »Sacrifice – Opfer – Victim«
und wird unter anderem Cecilia Bartolis Bühnendebüt in der Rolle
der Norma bringen. In der Kölner Philharmonie war Cecilia Bartoli
zuletzt im Jahr 2009 zu hören.
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Julia Schröder
Julia Schröder ist seit 2004 Konzertmeis-
terin des kammerorchesterbasel. Seit
2007 ist sie Leiterin des Ensembles. Als
Solistin konzertiert sie mit dem Ensem-
ble in den großen Sälen Europas, u. a.
im Musikverein Wien, der Philharmonie
in Berlin, dem Concertgebouw Amster-
dam und im Barbican in London. Julia
Schröder ist sowohl in modernem Vio-
linspiel als auch in der historischen Auf-
führungspraxis zuhause. Sie arbeitet
regelmäßig mit Sol Gabetta, Pieter Wispelwey, Mariana Mijano-
vic, Andreas Scholl, Angela Hewitt, Nuria Rial und Cecilia Bartoli
zusammen. Sie ist gern gesehener Gast als Konzertmeisterin des
Freiburger Barockorchesters, des Orquestra Simfònica de Barce-
lona i Nacional de Catalunya und als Stimmführerin im Ensemble
Il Giardino Armonico.
Julia Schröder gastierte bei den Kammermusikfestivals in Gstaad,
Amsterdam und Stuttgart. Zu ihren Kammermusikpartnern gehö-
ren u. a. das Trio Parnassus, Gidon Kremer, Gerard Wyss, Wer-
ner Güra, Dorothee Oberlinger, Marcel Ponseele und Christian
Zacharias. Als Solistin konzertiert sie mit dem Sinfonieorchester
Basel, der Camerata Stuttgart, dem Sinfonieorchester des Hessi-
schen Rundfunk Frankfurt und den Nürnberger Sinfonikern. Wei-
tere Solo-Engagements führen Sie mit dem Brandenburgischen
Staatsorchester Frankfurt und Concerto Copenhagen zusammen.
2012 wurde ihre Arbeit als Solistin und Leiterin des kammeror-
chesterbasel mit den Opernarien und Violinkonzerten von Tele-
mann mit dem ECHO Klassik ausgezeichnet.
Seit 2010 ist Julia Schröder Professorin für Violine an der Musik-
hochschule Freiburg im Breisgau. Bei uns war sie zuletzt im April
2010 zu Gast.
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kammerorchesterbasel
Das kammerorchesterbasel steht für einen transparenten und fle-
xiblen Orchesterklang, für Entdeckerlust auf der Suche nach neuen
Wegen der Interpretation und die programmatische Kombination
von Alter und Neuer Musik in der Tradition von Paul Sachers Basler
Kammerorchester. Gegründet 1984 von Absolventen verschiede-
ner Schweizer Musikhochschulen, gehören heute Einladungen
zu den wichtigsten Konzertorten und Festivals der europäischen
Klassikszene für das kammerorchesterbasel ebenso dazu wie die
eigene Basler Abonnementsreihe.
Neben Konzerten unter der musikalische Leitung der eigenen
Konzertmeister spielt das Orchester unter wechselnden Dirigen-
ten wie Paul Goodwin, Kristjan Järvi, Paul McCreesh und Gio-
vanni Antonini. Mit letzterem erarbeiten die Musiker den Zyklus
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der Sinfonien Beethovens. Die Einspielung der Sinfonien 1 – 6 ist
bereits erschienen und erhielt die Auszeichnung mit dem ECHO
Klassik als »Ensemble des Jahres 2008« für die Aufnahme der Sin-
fonien Nr. 3 und 4. Ebenso erfuhren die CD-Edition Klassizistische
Moderne unter der Leitung von Christopher Hogwood sowie die
Einspielungen von Opern und Oratorien nach der Neuen Hallischen
Händelausgabe unter der Leitung von Paul Goodwin uneinge-
schränktes Kritikerlob. Der Dokumentarfilm Bartók Quinten (2010,
Regie Christine Burlet), der einen Blick hinter die Kulissen des
kammerorchesterbasel gibt, wurde im Schweizer Fernsehen SF1
und auf 3sat ausgestraht.
Renommiert ist die Liste der Solisten, welche gemeinsam mit dem
kammerorchesterbasel konzertieren, darunter Cecilia Bartoli, Sol
Gabetta, Andreas Scholl, Angelika Kirchschlager, Matthias Goerne,
Sabine Meyer, Vesselina Kasarova, Angela Hewitt, Renauld Capu-
con, Victoria Mullova und Nuria Rial. In der Saison 2012/13 freut
sich das kammerorchesterbasel auf die Zusammenarbeit mit
renommierten Künstlern wie Cecilia Bartoli, Sol Gabetta, Patricia
Kopatchinskaja, Khatia Buniatishwili, Angela Hewitt, Maria Joao
Pires, Alison Balsom, Jean-Yves Thibaudet und Jérémie Rhorer.
Seit Juli 2007 ist die Credit Suisse Hauptsponsor des kammeror-
chesterbasel. In der Kölner Philharmonie war das Orchester zuletzt
im April 2010 zu Gast.
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Die Besetzung des kammerorchesterbasel
Violine IJulia Schröder Fanny Tschanz Valentina Giusti Betina Pasteknik Nina Candik
Violine IIAnna Faber Mirjam Steymans-Brenner Tamás Vásárhelyi Elisabeth Kohler ViolaBodo Friedrich Renée Straub
VioloncelloMartin Zeller Georg Dettweiler
KontrabassStefan Preyer
FlöteShai Kribus Kerstin Kramp
OboeKerstin Kramp Francesco Capraro
FagottRhoda Patrick
TrompeteSimon Lilly
SchlagwerkMichael Metzler
CembaloDavide Pozzi
TheorbeDaniele Caminiti
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TICKETS: www.bb-promotion.com
10.12.12Kölner Philharmonie
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27
November
SA 2420:00
Franui
Frische Ware – Musik für Totengräber
Ob bei der Ruhrtriennale oder den Salz-burger Festspielen – wo die zehnköpfi ge Band Franui aus Tirol auch aufspielt, rüttelt sie Naturgewalten zwischen Klassik und Volksmusik auf. So auch bei dem Programm »Frische Ware«, bei dem nicht nur Trauermusiken von Schubert, Schumann und natürlich auch Chopins »Marche funèbre« mit der Tradition ländlicher Blaskapellen vereint wird: Unaufhörlich verwischt die Band die Grenzen zwischen Ernst und himmelschreiender Komik.
SO 2520:00
Raffaella Milanesi SopranKamila Mazalová AltSebastian Monti TenorTomáš Král Bass
Collegium Vocale 1704Collegium 1704Václav Luks Dirigent
Jan Dismas ZelenkaMissa votiva ZWV 18 für Soli, Chor, zwei Oboen, Streicher und Basso continuo
Baroque … Classique 2
KÖLNMUSIK-VORSCHAU
MO 2620:00
Jean-Guihen Queyras Violoncello
Ensemble ResonanzPeter Rundel Dirigent
Enno PoppeWald für vier Streichquartette
Rebecca SaundersIre (2012)Konzert für Violoncello und Streicher Deutsche Erstaufführung
Oliver Schnelleramberfür zwei Streichquartette
Rolf WallinGround für Violoncello und 15 Solostreicher
19:00 Einführung in das Konzert durch Stefan Fricke
Kloing 2 Philharmonie für Einsteiger 3
MI 2820:00
Alison Balsom Trompete
Concerto Köln
Georg Friedrich HändelSinfonia B-Dur HWV 347 Ouvertüre aus: Atalanta HWV 35 Arrival of the Queen of Sheeba aus: Solomon HWV 67 Ouvertüre D-Dur HWV 341
Henry PurcellSuite aus »The Fairy Queen« Z 629 u. a.
John StanleyConcerto B-Dur op. 2,6 für Streichorchester
Charles AvisonConcerto Nr. 5 für Streicher und Basso continuo d-Moll
Henry Purcell Suite aus »King Arthur« Z 628 für Trompete und Orchester
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DO 2920:00
Filmforum
»Der Kontrakt des Zeichners«Großbritannien 1982, 103 min.Regie: Peter Greenaway
Dieser Film ist Teil einer dreiteiligen Reihe, die den Komponisten Michael Nyman und sein Werk würdigt. Weitere Termine: 1. und 2. Dezember.Karten an der Kinokasse
KölnMusik gemeinsam mit Kino Gesellschaft Köln
Dezember
SO0215:00
Filmforum
Der Lieblingsfi lm von … Michael Nyman
Anchors Aweigh (Urlaub in Hollywood)USA 1945, 143 min., OVRegie: George Sidney
In der Reihe »Der Lieblingsfi lm von …« präsentieren ausgewählte Künstler der Saison 2012/2013 Filme, die ihnen besonders viel bedeuten.
KölnMusik gemeinsam mit Kino Gesellschaft Köln
Karten an der Kinokasse
SO0220:00
Hilary Hahn Violine
Die Deutsche Kammer-philharmonie BremenPaavo Järvi Dirigent
Wolfgang Amadeus MozartBallettmusik zur Oper »Idomeneo« KV 367
Konzert für Violine und Orchester Nr. 5 A-Dur KV 219
Johannes BrahmsSinfonie Nr. 2 D-Dur op. 73
MI 0520:00
Sally Matthews SopranLenneke Ruiten SopranWerner Güra Tenor
NDR ChorWDR Rundfunkchor KölnDavid Marlow Einstudierung
Mahler Chamber OrchestraAndrés Orozco-Estrada Dirigent
Arnold SchönbergFriede auf Erden op. 13
Felix Mendelssohn Bartholdy»Sinfonie Nr. 2« Lobgesang. Eine Symphonie-Cantate nach Worten der heiligen Schrift op. 52
Förderer der MCO Residenz NRW: Kunststiftung NRW und das Ministerium für Familie, Kinder, Jugend, Kultur und Sport des Landes Nordrhein-Westfalen
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Neumarkt-Galerie50667 Köln(in der MayerschenBuchhandlung)
Roncalliplatz, 50667 Kölndirekt neben dem Kölner Dom(im Gebäude des Römisch-Germanischen Museums)
Philharmonie-Hotline0221 280 280
koelner-philharmonie.de
Fo
to: N
aim
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Mittwoch28.11.2012
20:00
Alison Balsom
Trompete
Werke von Georg Friedrich Händel,
Henry Purcell, John Stanley und Charles Avison
Concerto Köln
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SO0911:00
Barbara Gasteiger HarfeClemens Haudum Orgel, Akkordeon
Tölzer KnabenchorRalf Ludewig Leitung
Konzert mit Weihnachtsliedern und Werken von Michael Haydn, Max Reger, Georg Friedrich Händel, Wolf-gang Amadeus Mozart u. a.
SO0916:00
Die 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker
Julius KlengelHymnus G-Dur op. 57
Felix Mendelssohn Bartholdy/ Wilhelm Kaiser-LindemannTerzett & Doppelquartettaus dem Oratorium »Elias« op. 70
Kaija SaariahoNeiges (Auszüge)
Jean FrançaixAubade für zwölf Violoncelli
u. a.
Sonntags um vier 2
SO 0920:00
Kayhan Kalhor Shah KamanAli Bahrami Fard Bass Santur
»I will not stand alone«Mit seiner neuen CD »I will not stand alone« erweckt Kayhan Kalhor gleichzeitig ein neues Instrument zum Leben: Die Schahkaman, eine neuartige, für ihn entwickelte Spießgeige Kamancheh. Gemeinsam mit Ali Bahrami Fard wird er improvisieren und sich dabei stets von persischem klassischem Repertoire leiten lassen.
SO 1611:00
Gullivers ReisenKonzert für Kinder ab 6
Mariel Jana Supka SchauspielerinChristoph Glaubacker Schauspieler
Elbipolis – Barockorchester HamburgJürgen Gross Konzertmeister
Jörg Jacobi Musikalische KonzeptionSabine Hilscher Regie, Bühnenbild, KostümeMatthias Rebstock Regie, Licht
Dieses Kinderkonzert wird von der RheinEnergie AG ermöglicht.
Gefördert durch das Kuratorium KölnMusik e.V.
Kinder-Abo 2
SO1616:00
Romina Lischka Viola da GambaSofi e Vanden Eynde TheorbeRaphaël Collignon Cembalo
Nominiert von Het Concertgebouw Amsterdam und BOZAR Brüssel
Werke von Marin Marais, Robert de Visée, François Couperin, Antoine Forqueray u. a.
Gefördert durch die Europäische Kommission
15:00 Einführung in das Konzert durch Bjørn Woll
Rising Stars – die Stars von morgen 3
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Mit Schumann-Einspielungen
gewann ECHO-Klassik-Preis-
träger Piotr Anderszewski in
diesem Jahr gleich zwei BBC
Music Magazine Awards. Nach
einer kreativen Pause ist der
Pianist nun zurück am Flügel
und widmet sich Bach, Janáček
– und Schumann.
Mittwoch 12. Dezember 2012 20:00
Johann Sebastian Bach
Englische Suite Nr. 3 g-Moll
BWV 808 für Klavier
Französische Suite Nr. 5 G-Dur
BWV 816 (1724 – 25) für Klavier
Leoš Janáček
Auf verwachsenem Pfade II
(Po za rostlém chodničku)
(1910 – 11)
Robert Schumann
Fantasie C-Dur op. 17
(1836 – 1839) für Klavier
Piotr Anderszewski
Klavier
Foto: Virgin Classics/Robert Workman
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Redaktion: Sebastian Loelgen
Corporate Design: hauser lacour
kommunikationsgestaltung GmbH
Textnachweis: Der Text von Jürgen Gauert
ist ein Original beitrag für dieses Heft.
Fotonachweise: Grunau Musik
Management S. 22; Lukas Gysin S. 23;
Uli Weber S. 20
Noten: British Library, London
Musiksammlung der Österreichischen
Nationalbibliothek, Wien
Noten-Ausgabe © I Barocchisti 2011 – 2
Herausgeber: Alberto Stevanin
Gesamtherstellung:
adHOC Printproduktion GmbH
Kulturpartner der Kölner Philharmonie
Philharmonie-Hotline 0221 280 280
koelner- philharmonie.de
Informationen & Tickets zu allen Konzerten
in der Kölner Philharmonie!
Herausgeber: KölnMusik GmbH
Louwrens Langevoort
Intendant der Kölner Philharmonie
und Geschäftsführer der
KölnMusik GmbH
Postfach 102163, 50461 Köln
koelner- philharmonie.de
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Neumarkt-Galerie50667 Köln(in der MayerschenBuchhandlung)
Roncalliplatz, 50667 Kölndirekt neben dem Kölner Dom(im Gebäude des Römisch-Germanischen Museums)
Philharmonie-Hotline0221 280 280
koelner-philharmonie.de
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Mittwoch05.12.2012
20:00
Andrés Orozco-Estrada
Dirigent
Arnold Schönberg
Friede auf Erden op. 13
Felix Mendelssohn Bartholdy
Lobgesang. Eine Symphonie-Cantate nach Worten der heiligen Schrift op. 52
Sally Matthews Sopran Lenneke Ruiten Sopran Werner Güra Tenor NDR Chor
WDR Rundfunkchor Köln
Mahler Chamber Orchestra
Förderer der MCO Residenz NRW: Kunststiftung NRW
und das Ministerium für Familie, Kinder, Jugend, Kultur
und Sport des Landes Nordrhein-Westfalen
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