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Cuerpos ExpandidosEsther Pizarro
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Comisión asesora del Museo
Barjola de Gijón
Edita
Servicio de Publicaciones del
Principado de Asturias
Promueve
Museo Barjola. Consejería de Cultura,
Comunicación Social y Turismo
Texto
Javier Díaz-Guardiola
Fotografías
Instalación: Marcos Morilla
Otras Obras: reingeist
Diseño
Markus Schroll
Transporte
Alba S.L.
Imprime
Tecnología Gráfica
D. L.
pone imprenta
® Esther Pizarro, VEGAP
® del texto: Javier Díaz-Guardiola
® de las fotografías: Marcos Morilla
reingeist
Créditos catálogo
Presidente
Ilma. Sra. Da. Ana Rosa Migoya Diego
Vicepresidente
D. José Carlos Madera González
Directora Museo
Da. Lydia Santamarina Pedregal
Vocales
D. Vicente Díaz Faixat
D. Calixto Fernández Hernández
Da. Maite Centol
D. José Antonio Galea Fernández
D. Jaime González Herrero
D. Fernando Alba
Representante Cajastur
Da. Regina María Rubio Martínez
Representante Ayuntamiento de Gijón
Da. Mercedes Álvarez Fernández
Secretaría
Da. Marta Renedo Avilés
Agradecimientos: Galería Raquel Ponce
Museo Barjola
C /Trinidad, 17
Tel / Fax:98 53 57 93 9
33201 Gijón
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Son muchos los que piensan que la escultura debe ser percibida también a través del tacto y en silencio.
En La casa de la vida 1, Mario Praz se resiste a entender el silencio como algo opuesto al sonido. El
silencio, con sus ritmos y sus cadencias, también “suena”, y su presencia –quizás comparable
a la ausencia de sonidos físicos– está llena de enigmáticos significados. Y si no, que se lo
pregunten al locutor de radio o a aquél que espera la reacción de alguien al que le explo-
ta una verdad en la cara. El silencio absoluto no existe, porque ese supuesto silencio es
una vía rápida para acceder a otras formas intangibles: a los recuerdos, a las ideas, a
las evocaciones... En definitiva, a la memoria.
De memoria, y también de silencios, están construidas las ciudades. De esta forma,
Italo Calvino señaló que las ciudades no explican su pasado, sino que lo contienen,
de manera que sus calles, sus avenidas, sus límites y sus obstáculos son para la urbe
como las líneas de la mano para el hombre. El lenguaje de Esther Pizarro (Madrid,
1967) se ha centrado siempre en la ciudad, en su silencio-memoria y en su parale-
lismo con el ser humano. No en vano, son los hombres los que “hacen ciudad” en su
día a día – y de forma personal e intransferible, dado que, como dijo Aristóteles, y
así lo recogió Manuel de Solà-Morales en un texto para el catálogo de su exposición
Ciudades-Esquinas2, “una ciudad se compone de diferentes clases de hombres; personas
semejantes no pueden hacer una ciudad”. Ese “hacer ciudad” puede llevarse a cabo de
forma violenta, enredado en batallas, en magnas y heroicas revoluciones, o desde la osa-
día de las grandes construcciones arquitectónicas que intentan elevar al hombre al grado
de dios mortal que alardea de su poder ante la Naturaleza. Pero este talante también puede
tomar su forma de manera silenciosa, y por tanto, con su particular sonido, desde acciones tan
banales como las que nacen del azar, del descuido o de la rutina.
El trabajo de esta madrileña ha versado hasta la fecha en torno a la ciudad, cómo la vivimos y
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cómo ésta nos sobrevive: “Las ciudades –dice la escultora– se habitan, y, en consecuencia, se cons-
truyen. Esa construcción se realiza primero en nuestra mente, mediante bosquejos de experien-
cias vividas y lugares habitados y, luego, se plasma tridimensionalmente en la construcción de
obras, bocetos y libros de artista”3. Su quehacer, por consiguiente, se basa en el análisis de la
deconstrucción de ese proceso que, generación a generación, pueblo a pueblo, civilización a
civilización, conformó el entramado poliédrico, multifacético y contradictorio de nuestras ciu-
dades que es, sin ir más lejos, el análisis del propio ser humano que construye sus metrópolis
a su imagen y semejanza, teniéndose a sí mismo como patrón o anti-modelo. Aludiendo
a la noción de pliegue manejada por Guilles Deleuze, que considera que el espacio
está conformado por plataformas, grietas, pliegues, raspaduras, superficies y pro-
fundidades que contaminan nuestra experiencia espacial, Pizarro considera que
experimentamos la ciudad no como algo unitario, sino como la yuxtaposición de
capas de conocimiento y sustratos perceptivos.
En un principio, la escultora se vio tentada por Los Ángeles, urbe paradigma de
las megalópolis norteamericanas, con una disposición policéntrica y en cuadrícu-
la. Después llegaría Roma, la Ciudad Eterna, un espacio que se mostraba a Pizarro
como un tejido orgánico –nos acercamos cada vez más al hombre– que emanaba
historia, lo que la condujo a leerla de dentro afuera, en tres dimensiones (casi cuatro,
pues el tiempo jugaría un papel decisivo) y en negativo (esa predilección por el vacío),
conjugando los conceptos de ruina, memoria y cavidad subterránea. Por último, sus inte-
reses se centrarían en París, y también desde el interior hacia el exterior, desde los tejados
y las azoteas de la Ciudad de la Luz, sus veinte distritos o “arrondissements” adoptarían
fisicidad en una instalación para ser rodeada y atravesada, donde el vacío –ahora, el cauce
respetado del Sena– marcaba la ubicación de unas estructuras modulares cuyos interiores se
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articulaban mediante escaleras, metáforas de los viales de la ciudad y de esa acción
humana que geometriza y “construye” la ciudad en el sentido más literal del término.
En todo este ir y venir, en este transitar físico y mental por la ciudad se ha ido con-
formando el lenguaje plástico de una artista –“Si la función de la arquitectura es la
de edificar lugares para el cobijo, podríamos decir que el fin de la escultura es la
de construir espacios para el pensamiento”4, apunta la artista– en el que se han ido
asentando un juego de binomios (vacío/lleno; positivo/negativo; pasado/presente; or-
gánico/inorgánico; real /ficción; blando/duro; objetos/libros de artista), un simple pero
fructífero encuentro de opuestos que ha ido desarrollando en series, para no dejar fuera
ninguna de las posibilidades de la tesis que sostiene su estudio.
Una herida abierta
Con su instalación para el Museo Barjola, la joven creadora madura en sus planteamientos y lima con-
ceptos. Su interés por la ciudad deviene ahora estudio del paisaje, un paisaje que ya no remite tanto a
nombres propios –una ciudad en particular– como al ser humano, ahora no como individuo que crea
ese paisaje, sino como sujeto que lo sufre o configura con su pertenencia al mismo (por ser él intrínse-
camente paisaje). El cuerpo es entendido en este trabajo como topografía imaginada, pero la mirada,
lejos de ser bucólica y conciliadora, se define por su agresividad “silenciosa”. La ciudad, en su
avance, come terreno al paisaje, y su metáfora más evidente es la de carreteras y autopistas que
abren camino para hacer habitable el espacio, pagando el precio de abrir heridas en la Tierra
con su avance. Estas mismas “heridas”, estos cauces voluntarios, se metamorfosean en el trabajo
de Esther Pizarro en cremalleras, pues la artista se sirve de su doble concepción de instrumento
que se abre y se cierra y, por tanto, que ofrece y esconde; que muestra, pero que eviden-
cia que también oculta. Las cremalleras ya aparecían en las obras que componían la serie
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Mapas-Cremallera (2004), y en las Cajas-Mapas que mostró hace unos meses
en la galería Raquel Ponce 5, dos de las cuales están también presentes en Gijón.
En estas últimas piezas también se pone de manifiesto el empleo del hilo (elemento de
sutura por antonomasia) a modo de curvas de nivel de un paisaje desmontable,
que se pliega y se conserva en un formato reducido, como haría el viajero con su
memoria una vez concluida la travesía.
Sin embargo, la mayor “herida” de la muestra es la que supone la instalación que
ocupa esta capilla de la Trinidad convertida en sala expositiva. Una enorme cremallera que
atraviesa el suelo y que trepa hasta una de las paredes, donde intuimos lo que parecen ser las
formas de dos cuerpos. O, al menos, eso pensamos, pues las diferentes capas superpuestas de fieltro
blanco que se mimetizan con el espacio no son otra cosa que el alzado de esas líneas de nivel que en las
Cajas se marcaban con el hilo y que en esta pieza es sustituido como material por la sanguina. Un paisaje
humano, demasiado humano. Si las obras de series anteriores se habían caracterizado por su resolución
en negativo, por la primacía del vacío, de la huella de una ausencia, aquí se impone el positivo,
el volumen. Una nueva vuelta de tuerca en las formas de hacer de Pizarro.
Este paisaje mental en el que nos ha querido introducir la escultora se completa con una
“maleta”, una escultura a escala natural de la serie Masculino-Femenino (2004), una
de las obras en las que la autora potencia todos los binomios que le han caracterizado
hasta el momento. En la superficie de la maleta (objeto imprescindible para el viaje,
independientemente de que éste sea mental) se han desprendido las diferentes partes
que compondrían el cuerpo de una figura humana. Lo que queda, pues, es otro vacío. Sus
formas dejan ver los elementos que configuran un plano blando, el que está contenido en
el interior de este receptáculo y sobre el que metafóricamente descansa ese cuerpo ausen-
te. El reverso de la pieza intuye, en la que sería la parte más abstracta de la obra, las líneas
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difuminadas de aquél que en este improvisado lecho duerme. Un contenedor frío y duro para un interior
etéreo y blando. Un sutil juego de superposiciones que crea zonas de luz y de sombra, espacios
amplios y fronteras, como las capas superpuestas de cera de muchas de sus esculturas, como
los sustratos de cualquier ciudad de nombre desconocido... En definitiva, los accidentes, las
acumulaciones, los olvidos, las asperezas, los meandros, los ascensos, los descubrimientos
que conforman el mapa vital de todo ser humano, que a su vez precisa de un espacio
mullido y de cobijo que lo recoja.
La vida de cualquier ser humano –que es además otro bello viaje– es similar a una
partida de ajedrez, la cual, a su vez, no deja de ser el paisaje de una batalla. Al
principio se cuenta con todas las piezas, y los diversos acontecimientos determinan
las que habremos de mover y aquéllas de las que tendremos que prescindir. En el
viaje del proceso creativo de Esther Pizarro, su dueña, serie tras serie, ha optado por
renunciar a los peones y deslizar por el tablero las piezas más sobresalientes, las que
deciden el devenir de la confrontación. Es así como ha ido configurando un mapa que
le es propio y al que los demás nos acercamos de forma accidental desde sus trabajos.
Sin tiempos, sin espacios, como en la ciudad, somos conscientes de la existencia de un
proceso, de un aprendizaje y de unos resultados. Ese es el paisaje de Esther Pizarro, en
continuo movimiento; en constante consolidación.
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NOTAS
1 Mario Praz. La casa de la vida. DeBolsillo. Barcelona, 2004.
2 Barcelona, 2004. Fórum Universal de las Culturas.
3 Cita del Esther Pizarro extraida de su texto para el catálogo de la muestra Topo+grafías.
(Madrid. Galería Raquel Ponce. Primavera de 2002)
4 Cita del Esther Pizarro extraida de su texto para el catálogo de la muestra Topo+grafías.
(Madrid. Galería Raquel Ponce. Primavera de 2002)
5 Colectiva Con-Tenedores (Galería Raquel Ponce. Madrid, 2004).
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75 x 45 x 20 cm
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2004
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78 x 45 x 20 cm
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2004
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76 x 45 x 20 cm
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66 x 45 x 20 cm
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ESTHER PIZARRO // Madrid, 1967
1995 Doctorada en Bellas Artes. Departamento de Escultura. Universidad Complutense de Madrid.
1990 Licenciada en Bellas Artes. Departamento de Escultura. Universidad Complutense de Madrid.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2005 Museo Barjola. “Cuerpos expandidos”. Gijón. *
2003 Galería Raquel Ponce. “El haz y el envés”. Una colaboración escultórico-arquitectónica. Madrid. * //
Carmen de los Mártires, “Mapifícar”, Ayuntamiento de Granada. * // Galería Manuel Ojeda, Las
Palmas de Gran Canarias. *
2002 Galería Raquel Ponce, “Topo+grafías”, Madrid. * // Galería Teresa Cuadrado,
“Topo+grafías”, Valladolid. * // Espacio Líquido, “Topo+grafías”, Gijón. * // Galería
Isabel Ignacio, “Topo+grafías”, Sevilla. *
2000 Galería Raquel Ponce, “Construir Ciudades”, Madrid. *
1998 Círculo de Bellas Artes, “Percepciones de L.A., Topografía y Memoria”, Madrid. * // Sala
Saura, “Percepciones de L.A., Topografía y Memoria”, Diputación de Huesca, Huesca. *
1997 Gallery B, California State University, Long Beach, “Perceptions of L.A., Topography and
Memory”, Estados Unidos.
1996 Casa de Velázquez, “Encuentros”, Madrid. *
1995 Centro Municipal de las Artes, “Espacios de Contención”, Alcorcón, Madrid. *
EXPOSICIONES COLECTIVAS
2005 ARCO 2005, Galería Raquel Ponce, Madrid. * // 13 Certamen de Artes Plásticas Ángel Andrade
04, Procesos Creativos, Centro de Exposiciones, Diputación de Ciudad Real. *
2004 Galería Raquel Ponce, “Con-Tenedores”, Madrid. * // XXXII Certamen Nacional de Arte, Caja de
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Guadalalajara, Obra Social, Guadalajara. // MACUF, VIII Mostra Union Fenosa, A Coruña. * // IVAM, Centre
Julio Gónzalez, XXXI Premio Bancaixa de Pintura Escultura y Arte Digital, Valencia. * // Sala Alcalá 31,
de la Comunidad Autónoma de Madrid, “Nuevas adquisiciones artísticas de la CAM”, Madrid.
2003 Galería Manuel Ojeda, “Naturalezas Urbanas”, Las Palmas de Gran Canaria. * // Sala de Ex-
posiciones de Santa Inés, “Sevilla en abierto-2003-La actualidad de lo bello”, Sevilla. *
// Feria Arcale, Galería Raya Punto, Salamanca. // Edifício Miller, “Espacios y Modos,
rompiendo los límites”, Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria. * // Generación
2003, Caja de Madrid, Casa Encendida, Itinerante por Madrid, Barcelona, Santander, Cas-
cáis (Portugal) y Sevilla. * // ARTE LISBOA, Feria de arte contemporánea, Galería Raquel
Ponce, Lisboa, Portugal. * // ESTAMPA ´03, Galería Raquel Ponce, Madrid. // ESTAMPA
´03, Ediciones Roberto Ferrer, Madrid.
2002 Bienal de Venecia de Arquitectura, Pabellón de España, Venecia, Italia. * // Instituto Cer-
vantes, “PARÍS III, Becarios del Colegio de España en París”, París, Francia.* // Galería de
la Plata, “Academia de España en Roma. Becarios 96-99”, Toledo. // Primera Subasta de
Arte Contemporáneo a benefício de Unicef, Casa Cantabria, Madrid. // Edición Madrid, La
feria de las tentaciones, Galería Raquel Ponce, Madrid. * // ESTAMPA ´02, Galería Raquel
Ponce, Madrid. // Hotel y Arte, Galería Isabel Ignacio, Sevilla. // 11 Certamen de Artes
Plásticas Ángel Andrade 02, Paisaje Contemporáneo, Ciudad Real. * // XVII Bienal del Tajo,
Toledo. // V Edición Premio Joven 2002, Universidad Complutense, Madrid. *
2001 The West Lake International Sculpture Invitational Exhibition, Hangzhou, China. * // National Mu-
seum of Fine Art, Beijing, “Art and Science. International Exhibition and Global Symposium”, Acade-
my of Arts and Desing, Tsinghua University, China. // The John F. Kennedy Center for the Performing
Arts. “Connecting Worlds. Contemporary sculpture from the European Union”, Washington DC, United
States. * // Centro Cultural de España, “Cartografías”, Lima, Perú. // Real Academia de Bellas Artes
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de San Fernando, “PARÍS III, Becarios del Colegio de España en París”, Madrid. *
// Galería Raquel Ponce, “de yuca, caña y guineo”, Madrid. // Centro de Arte Dasto,
“GRANDES arquitecturas pequeñas (GAP)”, Oviedo. // Espacio Líquido, Gijón. // Galería
Arteko, Donosita-San Sebastián. // Centro de Arte Casa Duró, “Suite 2000”, Mieres,
Asturias. * // ARCO 2001, Ministerio de Educación y Cultura, Becarios del Colegio
de España en París, Madrid. // ARCO 2001, Generación 2000, Becas para Proyectos,
Caja de Madrid, Madrid. * // ESTAMPA ´01, Galería Zambucho, Madrid. // ESTAMPA ´01,
Galería Raquel Ponce, Madrid. // IVAM Centre Julio Gónzalez, XXVIII Premio Bancaixa, Valencia.
// LXII Exposición Nacional de Artes Plásticas, Valdepeñas, Ciudad Real. * // Museo de la Ciudad,
“Premios Villa de Madrid de Artes Plásticas 2001”, Madrid. *
2000 Instituto Cervantes, Academia de España, “Soggiorno romano (artisti nell´ Accademia di Spagna)”, Itinerante por
Milán, Ischia y Nápoles. // Generación 2000, Caja de Madrid, Jardín Botánico, Itinerante por Madrid, Barcelona, Va-
lencia, Valladolid y Sevilla. * // “20 de Mil. (De Relaciones y Roces)”, Sala de Exposiciones de Plaza de España,
Madrid, Itinerante por Granada, Sevilla, Barcelona y Badajoz. * // ESTAMPA 2000, Galería Raquel Ponce,
Madrid. // Galería Raquel Ponce, “Suite 2000”, Madrid. * // Galería Raya Punto, “Suite 2000”,
Salamanca. * // FIL 2000, Feria Internacional de Lisboa, Galería Antonio Prates, Lisboa, Por-
tugal. // LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas, Valdepeñas, Ciudad Real. * // Premio
de escultura Mariano Benlliure 2000, Premios Villa de Madrid, Museo de la Ciudad, Madrid.
1999 Academia de San Fernando, “Becarios Roma 1998-99”, Madrid. * // Academia de España en
Roma, “Becarios Roma 1998-99”, Italia. // Museo Oraziano- Palazzo Orsini, “Arte a Palazzo
Oraziana 1999”, Licenza, Roma, Italia. * // ESTAMPA 99, Galería Raquel Ponce, Madrid. // Cen-
tro Municipal de las Artes, Alcorcón, “Querido Diego: Velázquez, 400 años”, Madrid. * // XII Bie-
nal del Deporte en las Bellas Artes 1999, Centro Cultural de la Villa, Madrid, Itinerante por Palma de
Mallorca, Sevilla, Pamplona y Barcelona. * // 6º Certamen Fundación del Fútbol Profesional, Casa de
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Velázquez, Madrid. * // LX Exposición Nacional de Artes Plásticas de Valdepeñas, Centro
Cultural “Cecilio Muñoz Fillol”, Ciudad Real. * // XXIII Certamen Nacional de Escultura Caja
Madrid 1999, Pabellón Villanueva del Real Jardín Botánico, Madrid.
1998 ESTAMPA 98, Ediciones Roberto Ferrer, Madrid. // Premio Joven 98, Universidad Compluten-
se, Facultad de Bellas Artes, Madrid.
1997 Gallery B, California State University, Long Beach, Estados Unidos. // Galería Milán, “Ecos
97”, Madrid. // XVII Certamen de Escultura “Villa de Parla”, Madrid.
1996 Sala de Exposiciones Puerta de Toledo, “Un espacio, una respuesta”, Madrid. // Certámenes
Jóvenes Creadores 1996, Sala Florida, Ayuntamiento de Madrid, Madrid. // XV Certámenes Na-
cionales Plásticos Ciudad de Alcorcón 1995, Alcorcón, Madrid.
1995 California State University, Long Beach, “Verde que te quiero verde”, Los Angeles, Estados Unidos. *
// Certámenes Jóvenes Creadores 1995, Sala Florida, Ayuntamiento de Madrid, Madrid. // XV Certámen
Nacional de Pintura y Escultura Villa de Parla, Parla, Madrid. // LVI Exposición Nacional de Artes Plásticas de
Valdepeñas, Ciudad Real. * // XV Bienal Internacional del Deporte en las Bellas Artes 1995, Museo Español de
Arte Contemporáneo, Madrid.
* Exposiciones con catálogo
INTERVENCIONES EN ESPACIOS PÚBLICOS
2004 Palacio de Exposiciones y Congresos de Mérida, Junta de Extremadura. Realización del paramento
exterior del edifício en bajorelieve, 5200 m² de hormigón armado. Arquitectos: Enrique Sobejano y
Fuensanta Nieto.
2003 Complejo arqueológico San Benito-San Agustín, Archivo Municipal de Valladolid, Valladolid. “Mesa ar-
queológica”, Acero inoxidable y alumnio fundido (500 x 100 x 15 cm). Arquitectos: Gabriel Gallegos
y Primitivo González.
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2001 Gushan Park, West Lake, Hangzhou, China. “Footprints”, Piedra, (9 unidades de 80 x 70 x 15 cm). 2nd West
Lake International Sculpture Symposium.
2000 Parque Casino de la Reina, Lavapiés, Ayuntamiento de Madrid. “La Memoria de la Reina”, Intervención
escultórica en diferentes puntos del parque, aluminio fundido (dimensiones varias). Arquitectos: Bea-
triz Matos y Alberto Martínez. // Parra, San José de Ocoa, República Dominicana. “Mapa Genético”,
Resina de Poliéster, hormigón y piedras (10 x 5 m.). Encuentro: Arte como Herramienta para crear
Desarrollo).
1999 Estación de metro de Arganda del Rey, Comunidad de Madrid. “Fragmentos de Historia y Pai-
saje”, en colaboración con Mónica Gener. Serigrafía y Técnica mixta sobre Panel de Alu-
minio, (Mural de 80 x 3 M.) // Estación de metro de Fráncos Rodríguez, Comunidad
de Madrid, “Cartografía de una Época”,en colaboración con Mónica Gener. Serigrafía y
Técnica mixta sobre Panel de Acero Galvanizado, (Mural de 22 x 3 M.)
1998 Junta Municipal de Latina, Madrid. “Topografía Funcional”, Acero Inoxidable y Alumi-
nio Fundido, (5 x 3,5 x 1 M.). Arquitectos: Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto.
INSTALACIONES
2004 Centro de interpretación de la Mística, “Grados“, ocho cubos de 50 x 50 cm. y altura varia-
ble. Hierro, cristal, hilo, cera y luz. Ávila.
2000 Casa de Velázquez, Madrid, “Estancias”.
1997 East Village, Long Beach, California, Estados Unidos, “El Legado de Graham Bell”, Proyecto
fínanciado por Public Corporation for the Arts.
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PREMIOS Y BECAS
2004 Premio Ojo Crítico Segundo Milenio de Artes Plásticas 2004. Radio Nacional de España. // Premio adquisi-
ción en el 13 Certamen de Artes Plásticas Ángel Andrade 2004. De principio a fín: procesos creativos,
Centro de Exposiciones, Diputación de Ciudad Real.
2003 Beca The Pollock-Krasner Foundation. Duración: 12 meses. Financiada por la Pollock-Krasner
Foundation Inc., New York, United States. // Beca de Artes Plásticas de la Fundación Miró, Pal-
ma de Mallorca. Taller: Litografía-Serigrafía. Dirigido por Elspeth Lamb y Ailsa McWillliam.
2002 Beca de Artes Plásticas Fundación Valparaíso. Mojacar, (Almería). España. // Premio ad-
quisición en el 11 Certamen de Artes Plásticas Ángel Andrade, Paisaje Contemporáneo,
Ciudad Real.
2001 Mención de Honor. XXVIII Premio Bancaixa. Modalidad de escultura. Valencia.
2000 Beca de Artes Plásticas de la Casa de Velázquez. Madrid. // Beca Generación 2000. Caja
de Madrid. // Premio Pámpana de Oro. LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas de Val-
depeñas. Ciudad Real. // Finalista. Premio de Escultura Mariano Benlliure 2000. Premios
Villa de Madrid. Museo de la Ciudad. Madrid.
1999 Beca de Artes Plásticas de la Academia de España en Roma. Ministerio de Asuntos Exterio-
res. // Beca de Artes Plásticas del Colegio de España en París. Ministerio de Educación y
Cultura.
1998 Segundo Premio XXII Certamen Nacional de Escultura de Caja Madrid. // Accesit XVIII Certamen
Nacional de Pintura y Escultura “Villa de Parla”, Madrid. // Primer Premio Concurso de Ideas
Ornamentales para el Metro de Madrid, Estación de Arganda, Adjudicación de Proyecto, Comunidad
de Madrid. // Primer Premio Concurso de Ideas Ornamentales para el Metro de Madrid, Estación de
Francos Rodríguez, Adjudicación de Proyecto, Comunidad de Madrid. // Mención de Honor y adquisi-
ción de obra en el I Concurso “Castillo de la Coracera”, San Martín de Valdeiglesias, Madrid.
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70701996-97 Beca Fulbright Postdoctoral. California State University, Long Beach, Estados Unidos.
1990-94 Beca Predoctoral de Formación de Personal Investigador. Facultad de Bellas Artes,
Universidad Complutense de Madrid.
1992 Primer Premio Nacional Bienal del Tajo, XII Bienal del Tajo, Ayuntamiento de Toledo,
Toledo.
1990 Premio Ayuntamiento de Ayllón, Segovia. // Beca Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Complutense de Madrid. Escultura-Forja. Ayllón, Segovia.
1989 Primer Premio de Escultura Becas Revlon, Facultad de Bellas Artes, Madrid. // Beca: “I Encuentro
de Escultores Valle de Hecho”. Valle de Hecho, Huesca. Selección del proyecto y adquisición de obra.
OBRA EN:
Academia de España, Roma. // Ayuntamiento de Valdepeñas, Ciudad Real. // Casa de Velázquez, Madrid. // Centro
Municipal de las Artes, Alcorcón, Madrid. // Fundación Actilibre, Madrid. // Ministerio de Asuntos Exteriores,
Madrid. // Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. // Museo Castillo de la Coracera, San Martín
de Valdeiglesias, Madrid. // Museo Pajar de Agustín, Valle de Hecho, Huesca. // Museo de Arte
Contemporáneo, Ayllón, Segovia. // Museo Posada de la Hermandad, Toledo. // Colección
de Arte Contemporáneo de la Diputación Provincial de Ciudad Real. // Colección Caja de
Madrid, Madrid. // Colección Revlon, Barcelona. // Colecciones privadas.
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Galería Raquel Ponce, Marzo-Octubre de 2002. // FAJARDO, Laura. “Esther Pizarro: El arte cumple su
funcion cuando consigue hacerte reflexionar”. ABC, Sevilla, 30 de Septiembre de 2002, pág. 54. //
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dades. Galería Raquel Ponce. Madrid, Enero-Marzo de 2000.
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