Das Photoshop-Buch für digitale Fotografie

Aktuell zu Photoshop CS2 – Das Lösungsbuch für perfekte Bilder

Maike Jarsetz

4 Inhalt

Vorwort 10

1 Leuchtkasten und Bildorganisation Die Bridge – Ihr Leuchtkasten 16

So stellen Sie Ihren Dateibrowser richtig ein

Fotos bewerten und beschriften 20Ganze Aufnahmeserien beurteilen und kategorisieren

Diashow 24Bilder beurteilen ohne störendes Umfeld

Archivierung vorbereiten 26Machen Sie Ihre Bilder such- und auffindbar

Kollektionen speichern 30Wiederkehrende Suchabfragen erleichtern

Das Über-Ich des Bildes 32Metadaten beurteilen und im Stapel konfigurieren

Kontaktabzug 38Übersichten aus der Bridge erstellen

Fotos präsentieren per PDF 42Schnelle Präsentation aus Bildauswahlen erstellen

2 Schnelle Rezepte zur Bildkorrektur Scans freistellen und ausrichten 50

Fotos schnell digitalisieren und automatisch ausrichten

Foto auf feste Größe freistellen 52Feste Bildformate mit dem Freistellungswerkzeug definieren

Formatvorgaben definieren 54Eigene Werkzeugvorgaben für das Freistellungswerkzeug

Horizont begradigen 56Bilder frei transformieren und freistellen

»Flache« Bilder korrigieren 58Was bei einer Auto-Tonwertkorrektur passiert

Schatten aufhellen 60Tiefen und Lichter separat korrigieren

Inhalt

5Inhalt

Farbstich entfernen 62Hauttöne und neutrale Farben über Pipettenwerte optimieren

Fotokorrektur per Klick 66Bildkorrekturen auf Knopfdruck und was dahinter steckt

Alterserscheinungen mildern 70Vergilbte Scans auffrischen

Blitzaufnahmen verschönern 74Rote Augen und andere Blitzfehler korrigieren

Aktion Fotoauftrag 78Vor der Bildbestellung: digitale Bilder im Stapel vorbereiten

3 Belichtungskorrekturen Histogramm und Informationen 84

Kontrolle ist alles – insbesondere in der Bildbearbeitung

Tonwertkorrekturen von Hand 92Tonwerte analysieren und optimieren

Vom Schatten zum Licht 96Belichtung und Farbsättigung in den Schatten erhöhen

Kontrast erhöhen 98Gradation aufsteilen durch die »S-Kurve«

Partielle Belichtungskorrektur 100Korrekturen einschränken durch maskierte Einstellungsebenen

Hauttöne schützen 104Eine Luminanzmaske schützt vor ungewünschter Kontraststeigerung

Motivkontrast verstärken 108Mit Hilfe einer Luminanzmaske Teilbereiche duplizieren

Unscharf maskieren: der Ursprung 112Der »Unscharf maskieren«-Filter in seiner ursprünglichen Form

Blendenkorrektur 116Verschiedene Belichtungen aus einer Raw-Datei kombinieren

Motivreihen angleichen 120Raw-Einstellungen auf einen Stapel Bilder anwenden

Ungeahnte Belichtungswelten 124Belichtungsreihen zu HDR-Bildern zusammenfügen

4 Farbkorrekturen Farbstimmung erhöhen 138

Fotofilter und selektive Farbkorrektur

Inhalt

6 Inhalt

Hauttöne korrigieren 142Gradationskorrekturen im dominanten Farbkanal

Farbenwechsel 146Einen ganzen Farbbereich auswählen und verschieben

Warmes Licht erzeugen 150Farbtöne korrigieren und Farbtemperatur intensivieren

Farben übertragen 154Farbstatistiken durch »Gleiche Farbe« übernehmen

Lichtstimmungen gezielt steuern 158Belichtungs- und Farbtemperatur-Abstimmung im Raw-Konverter

»Abzüge« montieren 162Motivteile mit Hilfe von Ebenenmasken hervorheben

Digitales Pushen 166Farbverfremdung durch einen Überlagerungseffekt

5 Königsklasse Schwarzweiß Schwarzweiß-Denken 178

Die richtigen Graustufen finden mit dem Kanalmixer

Digitale Filtertechnik 182Selektive Schwarzweiß-Umwandlung

Dunst statt Grauschleier 186Schwarzweiß-Umwandlung mit einer Kontrastverstärkung

Eine Art Zonensystem 188Graustufensteuerung im Raw-Konverter

Der feine Unterschied 194Sepiatonung anlegen und verfeinern

Kolorierung von Hand 199Zwei Konzepte zur Einfärbung von Schwarzweiß-Bildern

6 Scharf- und Weichzeichnung Unscharf maskieren 212

Grundlagen und Grenzwerte des »Unscharf maskieren«-Filters

Scharfzeichnen der Luminanz 214Schärfen im LAB-Modus ohne Einfluss auf die Farben

Tiefendetails betonen 216Scharfzeichnung über Ebeneneinstellungen steuern

Kontrastbereiche scharfzeichnen 218Einsatz des Hochpass-Filters zur technischen Scharfzeichnung

7Inhalt

Selektive Scharfzeichnung 220Schärfen nur in Tiefen oder Lichtern

Fokus verstärken 222Weichzeichnung der Randbereiche

Wenn das Licht flimmert 224Weichzeichnung der Lichtspitzen

Dynamische Unschärfe 226Der Einsatz des radialen Weichzeichners

Weichzeichnung in der Tiefe 228Künstliche Tiefenunschärfe erzeugen

7 Retusche und Reparatur Farbrauschen reduzieren 242

Rauschreduzierung ohne Schärfeverlust

Scanfehler retuschieren 245Staub, Fusseln und Kratzer entfernen

Störende Bildteile entfernen 248Klassische Retusche mit dem Auswahl- und Stempelwerkzeug

Hautton-Retusche 252Der Einsatz von Reparaturpinsel und Ausbessern-Werkzeug

Detailreparatur 258Einsatz verschiedener Retuschewerkzeuge und Optionen

Flächenreparatur 262Flächen ausbessern und ersetzen

Metall-Reflexe intensivieren 266Metallische Glanzpunkte mit Verläufen definieren

Retusche in der Flucht 270Retuschieren mit dem Fluchtpunktfilter

8 Portraitretusche Digitale »plastische Chirurgie« 280

Körperteile transformieren und ersetzen

Leichte Kosmetik 288Werkzeuge im Make-Up-Einsatz

Schöner Schein 294Falten mindern und Hautstruktur weichzeichnen

Saisonfarben 298Augen- und Lippenfarbe verändern

8 Inhalt

Gesichtsfarben angleichen 302Homogene Hauttöne in Gruppenaufnahmen

Porzellanhaut 308Mit dem Filter »Matter machen« zum Titelblattlook

Maskuline Weichzeichnung 310Ebenen-»Sandwich« zur eingeschränkten Weichzeichnung

9 Freistellen und montieren Gegen den Himmel freistellen 320

Eine Farbauswahl stellt auch diffi zile Objekte frei

Farbsäume entfernen 324Detailarbeit an den Freistellungsgrenzen

Haare extrahieren 326Der Freistellungsassistent

Kanalarbeiten im Portrait 332»Haarige« Aufgaben in den Farbkanälen

Scharfkantige Objekte freistellen 336Mit Lasso-Werkzeugen Auswahlen erstellen und kombinieren

Farbwelten angleichen 340Montage-Ebenen farblich abstimmen

Im Studio 344Refl exe mit Ebenenmasken einpassen

10 Perspektive und Dynamik Perspektivisch freistellen 354

Stürzende Linien mit dem Freistellungswerkzeug korrigieren

Den Fluchtlinien folgen 356Perspektivisch transformieren

Stürzende Linien aufrichten 360Der neue »Blendenkorrektur«-Filter im Einsatz

Objektiv-Verzeichnung 362Tonnenförmige Verzeichnung und Sturzlinien ausgleichen

Perspektivisch montieren 366Bildteile über ein Perspektivraster duplizieren

Die dritte Dimension 372Bilder plakativ in Perspektiven einpassen

Unechte Panoramen 376Unterschiedliche Perspektiven verschmelzen zum Panoramabild

9Inhalt

11 Automatisieren und präsentieren Varianten in der Bildbearbeitung 388

Ebenenkompositionen erstellen und verwalten

Varianten präsentieren 392Ebenenkompositionen als PDF-Präsentation ausgeben

Web-Portfolio 394Bildauswahl in Web-Fotogalerie präsentieren

Aktion: Finishing 398Bilddaten mit Farbprofil und Metadaten versehen

Droplet: Finishing 401Droplet aus einer Aktion erstellen

Archivierung leicht gemacht 402Verschiedene Dateiversionen mit dem Bildprozessor erstellen

Archivierung leicht gemacht II 404Was noch auf eine Archivierungs-CD gehört

Grundlagenexkurse 8-Bit, 16-Bit, 32-Bit, HDR, … 128

Farbtiefe – eine Begriffsklärung und Veranschaulichung

Farbeinstellungen 169Ein paar »Do‘s« und »Dont‘s« zum Thema Farbe

Raw – das digitale Negativ 204Vom Multi-Kulti-Format zum Standard

Ebenentechniken 234Schaltzentrale der Bildbearbeitung: die Ebenenpalette

Retuschewerkzeuge 244Einsatzbereiche und Optionen im Überblick

Die Protokoll-Palette 315… und der Protokoll-Pinsel – eine Kurzvorstellung

Auswahlen, Kanäle und Masken 346Zusammenhänge und Vorgehensweisen

Anhang Bildnachweis 406

Die DVD zum Buch 408

Index 410

10 Vorwort

beispielsweise die Verwaltung Ihrer Bilder mit Metadaten und Copyright-Hinweisen.

So baut sich der Inhalt denn auch der Reihe nach auf: von der Organisation Ihrer Bilddaten über elementare Bildbearbeitungsfunktionen wie Belichtungs- und Farbkorrekturen, weiter mit speziellen Themen zu Retusche, Portrait oder Perspektive bis zur perfekten Präsentati-on Ihrer Bilder.

Was ich in vielen Gesprächen erfahren habe, ist das Bedürfnis nach Lösungen ohne Umwege: Sie haben ein Problem und wollen es lösen – und zwar einfach und schnell. Die Randaspekte der Funktionen interessieren Sie zu diesem Zeitpunkt nicht. Sie erfahren oder erarbeiten sie vielleicht bei der nächsten kon-kreten Aufgabenstellung. Aus diesem Bedürf-nis entstand das Workshop-Konzept dieses Buches.

Solch ein Konzept verlangt Ihnen einiges ab. Mit den Grundprinzipien von Photoshop sollten Sie sich beschäftigt haben oder es we-nigstens wollen. Denn ohne eine Vorstellung davon, welchen Nutzen Sie von Auswahlen, Ebenen oder individuellen Werkzeugein-stellungen haben, werden Sie auch keinen weiteren Nutzen aus der Nacharbeitung eines Workshops ziehen.

Aber auch wenn Sie diese Voraussetzungen noch nicht erfüllen, ist das kein Grund, das

Das Photoshop-Buch für digitale Fotografie

… ist ein Fotobuch. Auch wenn es ursprüng-lich als Computerbuch angelegt wurde, so warf es doch schnell die wichtigsten Merk-male davon über den Haufen: Sie finden hier keinen didaktischen Aufbau von vorn nach hinten, keine ausgiebige Grundlagenforschung zu Techniken und Technologien, keinen An-spruch auf Vollständigkeit. Den Bildern soll die erste Priorität gelten – sowohl thematisch als auch im Layout.

Ich habe dieses Buch für »Augenmenschen« geschrieben – Leute, die gerne Fotos betrach-ten, selber machen, bearbeiten, optimieren, vielleicht auch mal verfremden. Aber immer doch das Bild an sich in den Mittelpunkt stel-len und nicht die technischen Möglichkeiten des Bildbearbeitungsprogramms. Respektvolle Bildbearbeitung ist deshalb das Hauptthema. Und da sich die Aufgaben der Bildbearbeitung durch das Motiv immer wieder neu definie-ren, ist jedes Thema dieses Buches streng auf-gaben- und lösungsorientiert.

Welche Arten von Aufgaben sind das? Fast jedes der im Buch aufgeführten Themen ist auf Schulungen oder Veranstaltungen schon mal in Form einer Fragestellung an mich her-angetreten oder entspricht einer Anforderung aus meinem täglichen Arbeitsbereich. Natür-lich gehören dazu Klassiker wie die Freistel-lung von Haaren oder die sensible Portraitre-tusche. Aber auch Themen, die ich für einen fotografischen Workflow wichtig finde, wie

Vorwort

11Vorwort

Das Photoshop-Buch für digitale Fotografie

Buch aus der Hand zu legen. Denn ich habe die Workshops so angelegt, dass Sie sich auch mit wenig Grundkenntnis durchklicken kön-nen und viele der Grundkonzepte praktisch im Vorbeigehen mitnehmen werden. Wenn sich dennoch Fragen auftun, so helfen Ihnen wahrscheinlich die ins Buch eingestreuten Grundlagenexkurse weiter: Hier können Sie Wissenslücken schließen und zum besseren Verständnis nachschlagen.

An dieser Stelle ein Hinweis an die versierte-ren Anwender unter Ihnen: Bitte nehmen Sie mir nicht übel, wenn ich in diesem Buch bei-spielsweise unzählige Male erkläre, wie man eine neue Ebene erstellt. Ich möchte nunmal jedem Leser den Zugang an jeder Stelle er-möglichen. Und ich bin sicher, dass Sie solche Halbsätze überlesen werden und schnell zu den für Sie interessanten Tricks und Kniffen ge-langen. Und davon – dessen bin ich mir sicher – gibt es sicherlich genug in diesem Buch.

Außerdem gibt es noch Themen, die das inhaltliche Konzept dieses Buches sprengen würden, von denen Sie aber profitieren kön-nen. Deshalb halten wir für Sie noch einen weiteren Bonus auf dem Web bereit: Auf www.galileodesign.de können Sie sich Ihr Buch nach einem Klick auf BuchUpdate regist-rieren lassen. Den Code dafür finden Sie in der Vorderklappe Ihres Buches. Sie haben dann Zugang zu weiteren, exklusiv für Sie bereit gestellen Photoshop-Workshops.

Ein Workshop-Konzept schreit nach Praxis. Sie sollen sich das Wissen aus diesem Buch nicht nur erlesen, sondern können es sich gleich am Beispiel erarbeiten.

Die Arbeitsbeispiele finden Sie auf der bei-liegenden DVD für Sie beigelegt. Am Anfang jedes Workshops werden die Zielsetzungen definiert und die Beispieldateien in der fol-genden Form genannt: [Beispielbildname]

Es gibt einige wenige Ausnahmen: Bilder aus privaten Quellen mit Personenabbildun-gen habe ich aus Rücksicht auf die Persönlich-keitsrechte nicht mit beigelegt. Da diese aber sehr alltägliche Anwendungsbeispiele bebil-dern, für die Sie wahrscheinlich eine Menge eigenes Bildmaterial im Archiv haben, sehe ich darin kein Manko.

So, nun bleibt mir, Sie noch einmal auf die beiliegende DVD hinzuweisen. Mit ausgekop-pelten Lektionen aus meinem Video-Training »Adobe Photoshop CS2 für digitale Fotogra-fie« werden die Workshops in diesem Buch abgerundet und Sie können sich zwischen-durch auch mal zurücklehnen und mir direkt beim Arbeiten über die Schulter schauen.

Dabei und natürlich bei der Lektüre des Bu-ches wünsche ich Ihnen viel Spaß!

Maike JarsetzIm September 2005

Farbkorrekturen

Farbe geht direkt an die Sinne. So umfasst eine Farbkorrektur auch deutlich mehr als die Suche nach einem neutralen Grau.

Seit Photoshop Raw-Daten verarbeitet, können Sie die Farbtemperatur auch nach der Aufnahme steuern und haben damit entscheidenden Einfl uss auf die Bild-stimmung.

Aber auch in »Nicht-Raw«-Daten kön-nen Sie differenziert und zielgerichtet die Farbaussage bestimmen. Unter zwei Bedingungen: Sie machen sich mit dem Prinzip der Einstellungsebenen vertraut. Und Sie kalibrieren Ihren Monitor. Denn nur so macht Farbkorrektur Sinn.

Haben Sie das noch nicht getan, wer-fen sie zuerst einen Blick auf Seite 169.

Foto: Maike Jarsetz und Frank Kuchenmüller

Kapitel 4 | Farbkorrekturen Farbkorrekturen | Kapitel 4

Farbkorrekturen

Farbstimmung erhöhen 138Fotofilter und selektive Farbkorrektur

Hauttöne korrigieren 142Gradationskorrekturen im dominanten Farbkanal

Farbenwechsel 146Einen ganzen Farbbereich auswählen und verschieben

Warmes Licht erzeugen 150Farbtöne korrigieren und Farbtemperatur intensivieren

136

Farben übertragen 154Farbstatistiken durch »Gleiche Farbe« übernehmen

Lichtstimmungen gezielt steuern 158Belichtungs- und Farbtemperatur-Abstimmung im Raw-Konverter

»Abzüge« montieren 162Motivteile mit Hilfe von Ebenenmasken hervorheben

Digitales Pushen 166Farbverfremdung durch einen Überlagerungseffekt

136 137

138 Farbkorrekturen 139Kapitel 4 | Farbkorrekturen Farbkorrekturen | Kapitel 4

Farbstimmung erhöhen

EINE FARBSTIMMUNG IM BILD WIRKT so direkt und nachhaltig, dass man versucht ist, diese gleich noch ein wenig zu verstärken. Mit den Foto-fi ltern und der selektiven Farbkorrektur können Sie dies sowohl mit traditioneller als auch mit digitaler Heran-gehensweise tun, ohne den vom Motiv vorgegebenen Spielraum zu verlassen.

Fotofi lter und selektive Farbkorrektur

Zielsetzungen:

Himmelsblau intensivieren

Warme Lichtstimmung betonen

[Farbstimmung.jpg]

Foto

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1 Kontrolle über die EinstellungsebeneJede, aber auch wirklich jede Farbkorrektur sollten Sie über eine Einstellungsebene defi -nieren. Die Gefahr, unwiderrufl iche Farb-änderungen vorzunehmen, die durch eine Gegenkorrektur die Qualität des Bildes immer weiter senken würden, ist zu groß.

Wählen Sie also über den entsprechenden Button in der Ebenenpalette eine Einstellungs-ebene mit der Funktion Selektive Farbkor-rektur.

2 Korrekturbereich angebenWählen Sie aus dem Farben-Pop-Up-Menü die Cyantöne, denn sie repräsentieren zu ei-nem großen Teil das Himmelsblau.

Die Einstellungen, die Sie nachfolgend in dem Menü vornehmen, beziehen sich somit also nur auf das Segment der Cyantöne.

3 Blau verstärkenBlau ergibt sich aus den Bestandteilen Cyan und Magenta und ist somit gleichzeitig die Komplementärfarbe von Gelb.

Entsprechend werden Sie auch Ihre Kor-rekturen zur Blau-Intensivierung vornehmen: Verstärken Sie die Anteile von Cyan und Ma-genta massiv – gerne um 100% – und reduzie-ren Sie gleichzeitig den Gelbanteil deutlich.

Stellen Sie dabei die Methode auf Absolut ein, so wird das Blau in allen Schattierungen gleichmäßig erhöht und nicht nur relativ zu seinen aktuellen Bestandteilen.

140 141Kapitel 4 | Farbkorrekturen Farbkorrekturen | Kapitel 4

4 Korrekturbereich ausweitenDer Himmel besteht zwar in erster Linie aus Cyan, aber nicht ausschließlich.

Ändern Sie daher das Farben-Pop-Up-Menü auf die Blautöne und wiederholen Sie die Blau-Intensivierung. Bestätigen Sie dann das Menüfenster durch Klicken auf den OK-Button.

5 Fotofi lter anwendenFunktionen, die aus traditionellen Anwen-dungen kommen, sind allein schon durch die gleiche Benennung sympathisch. So verhält es sich auch mit den Fotofi ltern, die Sie als Nächstes über eine Einstellungsebene anwählen.

6 Warmfi lter auswählenDie Fotofi lter können Sie nach den Bezeich-nungen unterscheiden, die Sie vielleicht aus den Filteraufsätzen für Ihre Objektive kennen.

So steuern Sie die warme oder kalte Licht-stimmung nicht willkürlich, sondern durch erprobte Farbfi lter. Wählen Sie in diesem Fall unter Filter den Warmfi lter (85) und setzen Sie die Dichte auf »30%«.

7 Maskierungsbereich auswählenSie werden sicher festgestellt haben, dass der Warmfi lter die Blauintensivierung des Him-mels wieder abgemildert hat.

Um das zu vermeiden, sollten Sie die Einstel-lungsebene Fotofi lter maskieren. Als Grund-lage für diese Maskierung wählen Sie zuerst die blauen Himmelstöne aus. Aktivieren Sie dazu die Hintergrundebene und gehen Sie im Menü Auswahl auf Farbbereich auswählen.

8 Blautöne auswählenIn dem folgenden Menü legen Sie für die Auswahl die aufgenommenen Farben fest. So können Sie eigenständig den Farbbereich für die Auswahl bestimmen.

Der Mauszeiger zeigt sich nun als Pipette, mit welcher Sie in den blauen Himmelsbe-reich klicken. Halten Sie gleichzeitig die Shift-Taste [ª] gedrückt und erweitern Sie die Aus-wahl durch Klicken in weitere Bereiche. Mit einer Toleranzeinstellung 1 von ca. »75 %« wählen Sie das gesamte Himmelblau aus.

9 Ebenenmaske bearbeitenWechseln Sie – nachdem Sie die Farbauswahl bestätigt haben – auf die Ebene »Fotofi lter«.

Den ausgewählten Bereich werden Sie nun auf der schon bestehenden Ebenenmaske mit Schwarz füllen, indem Sie mit gehaltener Shift-Taste [ª] die Löschtaste [æ] drücken.

In dem folgenden Menü 2 füllen Sie die Auswahl mit Schwarz bei einem Normalen Modus und 100%-iger Deckkraft.

So schützen Sie abschließend die Himmels-bereiche vor dem Einfl uss des Warmfi lters.

1 2

Königsklasse Schwarzweiß

Schwarzweiß wirkt. Nicht ohne Grund haben Schwarzweiß-Motive eine ewige Hochphase: Farbe ist mal kühl, mal warm, mal blass, mal grell – Schwarzweiß ist pures Licht und Schat-ten. Farbe kann Trend sein – Schwarz-weiß ist zeitlos.

Auch mit der Digitalfotografi e ist die Schwarzweißfotografi e nicht von Gestern: Denn auf den Chip einer Digi-talkamera fällt als erstes Licht, das erst später in Farbwerte verrechnet wird.

Mit ein bisschen Hineinfühlen in die digitale Farbmischung und dem Heraus-kramen alter Filtertechniken können Sie auch aus Digitalaufnahmen beeindru-ckende Schwarzweißfotos produzieren.

Foto: Maike Jarsetz

Kapitel 5 | Königsklasse Schwarzweiß Königsklasse Schwarzweiß | Kapitel 5176

Königsklasse Schwarzweiß

Schwarzweiß-Denken 178Die richtigen Graustufen finden mit dem Kanalmixer

Digitale Filtertechnik 182Selektive Schwarzweiß-Umwandlung

Dunst statt Grauschleier 186Schwarzweiß-Umwandlung mit einer Kontrastverstärkung

177

Eine Art Zonensystem 188Graustufensteuerung im Raw-Konverter

Der feine Unterschied 194Sepiatonung anlegen und verfeinern

Kolorierung von Hand 199Zwei Konzepte zur Einfärbung von Schwarzweiß-Bildern

182 Schnelle Rezepte zur Bildkorrektur 183Kapitel 6 | Königsklasse SchwarzweißKapitel 5 | Königsklasse Schwarzweiß Königsklasse Schwarzweiß | Kapitel 5

Digitale Filtertechnik Selektive Schwarzweiß-Umwandlung

HABEN SIE JEMALS IN EINER »ANALOGEN SCHWARZ WEISS-PHASE« MIT FILTERN GEARBEITET? Mit einem Rot- oder Orange- Filter, um das Himmelsblau abzudunkeln oder mit einem Grün-fi lter, um Blattwerk aufzuhellen? Digital haben Sie noch mehr Möglichkeiten: Über den Kanalmixer erstellen Sie entsprechende Schwarzweiß-Umsetzungen, über Ebenentechniken montieren Sie die individuellen Motivteile.

Foto

: Dig

ital

Vis

ion

Zielsetzung:

Individuelle Schwarzweiß-

Umsetzungen für verschie-

dene Motivteile

[602097.jpg]

1 Ein Blick auf die Kanäle-PaletteWie in dem vorherigen Workshop starten Sie mit einem Blick auf die Kanäle-Palette. Klicken Sie auf die einzelnen Farbkanäle, um die Schwarzweiß-Informationen zu beurteilen: Im Rot-Kanal zeigt sich die dramatische Him-mel-Umsetzung, im Grün-Kanal die differen-zierteste Zeichnung im Feld.

Klicken Sie auf jeden Fall abschließend auf den RGB-Gesamtkanal, bevor Sie wieder in die Ebenenpalette wechseln.

2 Erste Schwarzweiß-UmsetzungAls Erstes kümmern Sie sich um die optimale Umsetzung der Himmelstöne. Wählen Sie dafür aus der Ebenenpalette durch einen Klick auf das entsprechende Symbol 1 eine Einstel-lungsebene Kanalmixer.

3 Einstellungsebene duplizierenIm Kanalmixer-Menü wählen Sie zuerst mit dem Ausgabekanal Rot die Option Mono-chrom 2. Der Ausgabekanal ändert sich dadurch auf Graustufen. Um den Himmel noch mehr abzudunkeln, setzen Sie die Werte für den Grün- und Blau-Kanal herunter auf » – 10%«. Nachdem Sie diese Einstellungen be-stätigt haben, duplizieren Sie die Einstellungs-ebene – ziehen Sie sie einfach auf das Symbol für eine neue Ebene 3.

1

2 3

184 185Kapitel 5 | Königsklasse Schwarzweiß Königsklasse Schwarzweiß | Kapitel 5

4 Neue Schwarzweiß-UmwandlungDurch Doppelklicken auf die duplizierte, oben liegende Einstellungsebene gelangen Sie zu-rück in das Kanalmixer-Menü.

Halten Sie hier zunächst die [Alt]-Taste gedrückt, so wird der Abbrechen-Button zum Zurück-Button. Mit einem Klick darauf gelan-gen Sie zu den Standard-Umsetzungen.

Wählen Sie als Ausgabekanal Grün und aktivieren Sie erneut die Option Monochrom. Als Werte für die neue Schwarzweiß-Umset-zung wählen Sie 30% Rot und 80% Grün.

5 Ebenen benennenGlauben Sie mir: Auch bei zwei Ebenen kann man schon durcheinander kommen, wenn diese sich in der Benennung lediglich durch den Zusatz »Kopie« unterscheiden. Benennen Sie deshalb kurz Ihre Ebenen, durch einen Doppelklick auf die Ebenennamen können Sie diese überschreiben. Anschließend blenden Sie die »Himmel«-Ebene durch einen Klick auf das Augensymbol aus, da Sie als Nächstes die Kornfeld-Ebene maskieren werden.

6 Ebenenmaske bearbeitenEinstellungsebenen sind automatisch mit Ebe-nenmasken 4 versehen, allerdings sind diese anfangs noch leer.

Um von der schwarzweißen Kornfeld-Umset-zung den Himmel auszusparen, versehen Sie die Ebenenmaske mit einem Verlauf von Schwarz nach Weiß. Wählen Sie dazu das Verlaufswerk-zeug sowie eine schwarze Vordergrund- und eine weiße Hintergrundfarbe. Ziehen Sie dann einen linearen Verlauf von der unteren Kante der Himmelszone zur oberen Kante des Kornfeldes und der Himmel ist maskiert.

7 Ebenenmaskierung übertragenDie Himmelsebene muss natürlich eine genau gegenläufi ge Maskierung bekommen, denn darin sollen alle Teile außer dem Himmel mas-kiert werden.

Halten sie die [Strg]- bzw. die [°]-Taste gedrückt und klicken Sie auf die Maskenmini-atur in der Einstellungsebene für das Kornfeld. Dadurch wird eine Auswahl entsprechend der maskierenden Pixel erstellt.

Blenden Sie die Himmelsebene wieder ein und klicken Sie dann auf die Maskenminiatur, um diese als Nächstes zu bearbeiten.

8 Auswahl in Maske wandelnDie eben erstellte Auswahl hat weiße Pixel ausgewählt und schwarze nicht ausgewählt. Sie repräsentiert also den nicht maskierten Teil, das Kornfeld.

Genau dieses soll in der Himmelsebene maskiert werden, also füllen Sie den ausge-wählten Bereich mit schwarzen bzw. mas-kierenden Pixeln. Drücken Sie die Shift- [ª] und die Lösch-Taste [æ] und füllen Sie die Auswahl mit Schwarz, normalem Modus und 100%-iger Deckkraft.

9 Randbereiche bearbeitenDurch den verwendeten Verlauf in den Ebe-nenmasken ergibt sich ein Übergangsbereich, in dem das Hintergrundbild durchscheint.

Aktivieren Sie daher nochmal die Kornfeld-Ebene, wählen Sie einen Pinsel mit mittlerem Radius und nicht zu weicher Pinselspitze und vergrößern Sie mit weißer Vordergrundfarbe die nicht maskierten Bereiche dieser Einstel-lungsebene bis an die Kante des Himmels. So reduzieren Sie das Bild auf die gewünschten Schwarzweiß-Segmente.

4

Foto: Digital Vision

Portraitretusche

Bei der Frage nach dem Schein oder Sein. befürworten hoffentlich die meisten von uns die letztere Option. Bei Portraits allerdings wird die Entscheidung leicht zur Grauzone, denn so eine kleine Schmeichelei oder Korrektur ungünstiger Aufnahmeverhältnisse ist doch durchaus legitim. Photoshop hält jede Menge Werkzeuge und Techniken für die Portrait-retusche bereit. Wie weit deren Einsatz geht, liegt natürlich in Ihrer Hand – und der Übergang von der Retusche zur Verfremdung ist bekanntlich fl ießend.

278 Portrait-Retusche 279Kapitel 8 | Portrait-Retusche278 Portrait-Retusche | Kapitel 8

Portraitretusche

Digitale »plastische Chirurgie« 280Körperteile transformieren und ersetzen

Leichte Kosmetik 288Werkzeuge im Make-Up-Einsatz

Schöner Schein 294Falten mindern und Hautstruktur weichzeichnen

Saisonfarben 298Augen- und Lippenfarbe verändern

Gesichtsfarben angleichen 302Homogene Hauttöne in Gruppenaufnahmen

Porzellanhaut 308Mit dem Filter »Matter machen« zum Titelblattlook

Maskuline Weichzeichnung 310Ebenen-»Sandwich« zur eingeschränkten Weichzeichnung

289288 Schnelle Rezepte zur BildkorrekturKapitel 8 | Portrait-Retusche288 Portrait-Retusche | Kapitel 8

Foto

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1 NachbelichtenIn der traditionellen Negativtechnik führt eine Nachbelichtung zu mehr Tiefen. Genauso ar-beitet das Nachbelichter-Werkzeug , das Sie zur Verstärkung der Wimpern und Augen-brauen nutzen können.

In der Optionsleiste können Sie den Ton-wertbereich eingrenzen, in dem sich das Werkzeug auswirkt, hier über die Tiefen.

Die Belichtung – also die Stärke der Än-derung – sollten Sie herunterregeln auf einen maximalen Wert zwischen 30% und 40%.

2 Augenbrauen und Wimpern betonenStellen Sie eine kleine, weiche Pinselspitze von ca. 15 Pixel ein und ziehen Sie den Nachbe-lichter über die Wimpern und Augenbrauen.

Die Tiefen werden verstärkt, ohne dass Sie eine gleichzeitige Änderung von Mitteltönen oder Lichtern befürchten müssen.

Und die Augen erhalten so schon deutlich mehr Betonung.

3 Weiß »abwedeln«Um das Weiß in den Augen aufzuhellen, wäh-len Sie das Gegenstück zum Nachbelichter, das Abwedler-Werkzeug.

In der Optionsleiste wählen Sie diesmal die Lichter als Bereich aus und reduzieren die Belichtung nochmals deutlich auf 15%. Das Abwedeln sollte nämlich sehr vorsichtig passieren, um keine hellen Flecken zu repro-duzieren.

Leichte KosmetikWerkzeuge im Make-Up-Einsatz

EIN GUTES MAKE-UP unterstreicht die angenehmen Details in den Gesichtszügen. Wollen Sie in Photoshop ein nachträgliches, digitales Make-Up aufl egen, hat dies die gleichen Aufgaben. Die Werkzeuge dafür sind gute alte Bekannte aus der Dunkelkam-mer: Nachbelichter, Abwedler und der Pinsel.

Zielsetzungen:

Wangen schattieren

Rouge aufl egen

Fältchen mindern

Augen betonen

Zähne weißen

[597062.jpg]

291Kapitel 8 | Portrait-Retusche290 Portrait-Retusche | Kapitel 8

7 Wangenfalten aufhellenDie tiefen Falten und Grübchen können Sie ebenfalls zurücknehmen.

Verkleinern Sie dafür nochmal etwas die Werkzeugspitze, sodass Sie relativ genau die Breite der Schattenzone bearbeiten können.

8 Wangen modulierenEine Gesichtsmodulation lebt von Licht und Schatten. Um die Wangenknochen noch et-was herauszuarbeiten, können Sie die Wan-gen etwas abdunkeln.

Wählen Sie dafür wieder das Nachbelich-ter-Werkzeug und stellen Sie eine große, weiche Pinselspitze von ca. 100 Pixel und 0% Kantenschärfe ein. Diesmal bearbeiten Sie die Mitteltöne mit einer Belichtung von 35%.

9 Schatten malenZiehen Sie den Nachbelichter jetzt von außen nach innen über die Wangen, um diese her-vorzuheben.

4 Augenweiß aufhellenStellen Sie jetzt eine kleine Werkzeugspitze ein, mit der Sie genau die kleinen Stellen im Augenweiß bearbeiten können. Und hellen Sie dann durch mehrere kleine Arbeitsschritte das Auge etwas auf.

5 Zahnweiß aufhellenNach dem gleichen Prinzip arbeiten Sie, um die Zähne aufzuhellen. Gerade ein Weißen der Zähne wirkt aber schnell unnatürlich. Reduzie-ren Sie deshalb die Belichtung nochmals auf einen Wert um 7%.

6 Fältchen mindernAnstatt einer richtigen Retusche genügt meist eine leichte Aufhellung, um kleine Falten we-niger markant erscheinen zu lassen.

Wählen Sie auch dazu das Abwedler-Werk-zeug. Ändern Sie den Bereich auf Tiefen und erhöhen Sie die Belichtung auf 20 – 30%.

Ziehen Sie dann mit einer weichen Pinsel-spitze von ca. 35 Pixel ein- bis zweimal über die Augenfältchen, um deren Tiefe etwas zu lindern.

293Kapitel 8 | Portrait-Retusche292 Portrait-Retusche | Kapitel 8

13 Kleine KorrekturenEventuell haben Sie eine Korrektur zu stark ausgeführt oder sie wirkt sich auf zu große Bereiche aus.

Für die betroffenen Zonen können Sie in Photoshop zu einzelnen Phasen Ihrer Bearbei-tung zurückkehren und diese partiell wieder-herstellen. Dazu benötigen Sie den Protokoll-Pinsel aus der Werkzeugpalette und die Protokoll-Palette (Menü: Fenster).

14 Protokollstatus festlegenDie Protokoll-Palette dokumentiert jeden einzelnen Status ihrer Bearbeitung. Durch Kli-cken auf den Statusnamen können Sie diese betrachten und auch dorthin zurückkehren.

In diesem Fall bleiben Sie aber beim Status Quo und klicken vor den Statusnamen – und zwar in meinem Fall vor einen Status, in dem ich noch kein Rouge aufgetragen hatte. So defi nieren Sie den Zustand, auf den Sie partiell durch Pinselarbeit zurückkehren können.

15 ProtokollpinselBenutzen Sie den Protokollpinsel mit 0% Kantenschärfe und angemessener Pinselgröße. Malen Sie über die Bereiche, in denen zu ei-nem frühereren Status zurückgekehrt werden kann. Beispielsweise kann so die Rougefl äche etwas reduziert werden, obwohl diese nicht auf einer seperaten Ebene liegt. Damit ist das leichte Make-Up fertig.

10 FarbeinsatzEin bisschen gesunde Gesichtsfarbe kann nie schaden. Um den Wangen noch etwas Farbe zu verleihen, wählen Sie das Pinsel-Werkzeug mit einer großen, weichen Pinselspitze und stellen den Modus auf Farbe.

11 Passende Farbe aufnehmenBenutzen Sie für eine farbliche Änderung in Portraits möglichst Farben, die in den Gesichts-tönen bereits vorkommen.

Durch Drücken der [Alt]-Taste wird der Pinsel zur Pipette, mit der Sie einen Rotton aus den Lippen aufnehmen können. Dieser aufgenommene Ton erscheint als Vorder-grundfarbe in der Werkzeugpalette.

12 Rouge auftragenMit diesem weichen »Make-Up-Pinsel« tragen Sie nun – wiederum von außen nach innen – leicht die Farbe auf die Wangen auf.

Mehr zum Protokollpinsel: auf Seite 315.

410 Index

Index8-Bit 12816-Bit 86, 128, 20732-Bit 124, 128, 132

AAbdunkeln 114, 217Abwedler 288Abzüge montieren 193Abzug speichern 207Acrobat 44Acrobat 4 (PDF 1.3) 44Adobe Bridge 20. Siehe auch BridgeAdobe Gamma 170Adobe RGB 171Aktion 79, 398Aktion aufnehmen 79Aktionen-Palette 79, 398 Alle Unterordner einbeziehen 28Alpha-Kanal 230, 338, 346 Als PSD speichern 403Ankerpunkte 163Anpassen 161Ansichtsgröße 16Anzeige-Optionen 19Anzeigequalität 43An Format anpassen 403Arbeitsfarbraum 45, 171Arbeitsfläche drehen 51Archivierung 26, 402, 404Aufhellen 115, 225Auflösung 45, 53Aufnahmebereich 85Aufnahmeserien 120Auf feste Größe freistellen 52Auf Hintergrundebene reduzieren 251Auf Mediengröße skalieren 40Augen betonen 288Augenbrauen betonen 289Augenfarbe verändern 298Augenweiß aufhellen 290Ausbessern-Werkzeug 244, 252, 263Ausgabe 45Ausgabegröße 52Ausgabekanal 167, 181, 184Ausgabeoptionen 43Ausschnitt 354Auswahl 163, 303, 346

in Ebenenmasken umwandeln 347Auswahlen speichern 347Gespeicherte Auswahl aktivieren 347Masken- und Kanalinformation 348Schnittmenge von Auswahlen 339Techniken 349Werkzeuge 349

Auswahl erstellen 336Auswahl aktivieren 339Auswahl bearbeiten 229Auswahl in Maske wandeln 185Auswahl speichern 230, 338Auswahl transformieren 155Auswahlen kombinieren 336Auswahlmodus 148, 164, 304, 346, 348Auswahlvorschau 147, 322Auto-Checkboxen 189, 205Auto-Farbe 66Auto-Kontrast 68Auto-Korrektur-Funktionen 67, 205Auto-Tonwertkorrektur 58, 66, 68, 79 Automatischer Bildwechsel 43Automatisch freistellen

und ausrichten 51Automatisieren 384

BBelichtung 33, 79, 96, 117, 126, 159, 188,

191, 204Belichtungen montieren 161Belichtungsinformation 125Belichtungskorrekturen 88Belichtungsreihen 124Benennung ändern 21Bereichsreparaturpinsel 244, 246, 258Beschnittene Lichter und Tiefen 86Beschriftungen vergeben 23Beschriftungen zuteilen 23Bewegen-Werkzeug 284Bewertungen 16, 42Bewertungsfilter 21Bewertungskriterium 42Bewertungsstern 20Bewertungssystem 20Bewertung »on the fly« 25Bild einpassen 81Bild neu berechnen 53Bildausschnitt 52, 207, 355Bildauswahl 17, 29Bildauswahl als Kontaktabzug 41Bildauswahl in der Bridge 82

Bildcache 86Bildcache exportieren 404Bilder suchen 30Bildformat 52, 78Bildformat festlegen 80Bildformat freistellen 50Bildgröße 52, 53

Auflösung 53Bildkorrektur 46Bildmodus 215Bildordner lokalisieren 17Bildorganisation 14Bildprozessor 402

Als JPEG speichern 402Als PSD speichern 403An Format anpassen 403ICC-Profil einschließen 403Voreinstellungen 403

Bildschärfe 205Bildstatistik 84Bildteile ersetzen 251Bildtiefe 126Bildverwaltung 17Blau-Kanal 94, 144Blau-Tonung 198Blendenform 233Blendenkorrektur 116, 360, 363 Blitzaufnahmen 74Booklet 405Bridge 16, 42, 79, 377, 394

Anzeigen-Optionen 19Bridge Center 172Bridge öffnen 14, 17 Übersichten aus der Bridge 405

Bridge-Ansicht 21Bridge-Fenster 27, 36

CCache exportieren 404Camera-Raw-Einstellungen 191

anwenden 123kopieren 123zurücksetzen 191

Camera Raw-Informationen 33CD 404

Bildcache exportieren 404CD-Booklet 405Chip 204CMYK 85, 169, 171CMYK-Arbeitsfarbraum 171Colorvision 170

411Index

Copyright 19, 33, 34, 395, 400Creative Suite 43

DDatei öffnen-Dialog 82Dateibrowser 16Dateieigenschaften 18Dateigröße 18, 43Dateiinformation 37Dateiversion 402Dateiverwaltung 16Deckkraft 73, 343Detailansicht 18Details 205Detailschärfe 242Details scharfzeichnen 243Detailzeichnung 60Diashow 24, 43Digitales Negativ 116, 204Digitalkamera 205DNG 122, 204, 207Dokumentenart 18Dokumentenstatus 391Drehen für optimale Größe 39Droplet 401Drucken mit Vorschau 405Druckfläche 39Durchmesser 148Dynamik 350

EEbene 109

anlegen 357auswählen 235duplizieren 235durch Kopie 109, 323einblenden 235maskieren 119, 314, 345umbenennen 235 reduzieren 286sperren 234Auswahl als Ebene kopieren 323Kopie der Hintergrundebene 333Schnittmaske 237

Ebene-erstellen-Werkzeug 271Ebenenauswahl erstellen 185Ebenendeckkraft 196, 203, 234, 269,

312, 343, 357Ebeneneffekt 234Ebenenoptionen 234Ebenenkomp 388

in PDF 393Ebenenkomposition 388

aktualisieren 391als PDF-Präsentation ausgeben 392auswählen 392bearbeiten 391Dokumentenstatus 391Kommentar 390

Ebenenkopie 110, 223Ebenenmaske 102, 107, 116, 141, 149,

158, 162, 184, 193, 223, 234, 269, 314, 344, 380

Ebenenmaske bearbeiten 184, 236Ebenenmaske umkehren 107Ebenenmodus 110, 153, 165, 216, 234

Abdunkeln 217Aufhellen 225, 311Farbe 196, 202Farbton 343Überlagern 165, 219, 269Umgekehrt multiplizieren 297, 312Weiches Licht 153, 343

Ebenenpalette 111, 144, 162, 187, 234, 335

Ebenenpixel auswählen 236Ebenenpixel kopieren 109Ebenenset 234Ebenentechniken 182, 234, 294Ebenenvariante 388Ebenen überlagern 219Ebenen verbinden 234ECI-Profile 171ECI-RGB 171Einfärbung Schwarzweiß-Bilder 199Eingebettete Profile beibehalten 172Einheiten ändern 55Einstellungen synchronisieren 121Einstellungsebene 71, 93, 100, 139, 149,

167, 180, 200, 234anlegen 71duplizieren 183editieren 145kopieren 237

Entsättigen 268Entwicklungsprozess 158Erstellungsdatum 18Exif-Daten 41, 125Extrahieren-Filter 327

Hervorhebungshilfe 329Kanten verfeinern 331Markierung einblenden 330

Vorschau 329

FFältchen mindern 288, 294Falten retuschieren 291, 294Farbaufnahme-Werkzeug 84, 143, 205 Farbauswahl 320Farbauswahl umkehren 322Farbbereich auswählen 141, 146, 227,

229, 321Auswahlvorschau 147, 322Maskierungsmodus 147Toleranz 147, 322

Farbe 202Farbe-ersetzen-Werkzeug

74, 151, 299, 325Farbeinstellungen 45, 169, 171

synchronisieren 172Farbeinstellungsdatei 172Farbkanäle 178, 204, 332Farbkonvertierung 45Farbkorrektur 84, 97, 134, 169Farbmanagement 45, 169Farbprofil 18, 45, 398

Warnungen unterdrücken 82Farbproof 171Farbränder 205Farbräume 45, 169, 207Farbrauschen 242

reduzieren 242Farbregler 198, 202Farbsättigung 96Farbsäume 75, 324Farbspektrum 146Farbstatistik 154, 302Farbstich 62, 206

entfernen 62, 78Farbstörung reduzieren 243Farbstufen 128Farbsystem 85Farbtemperatur

62, 117, 150, 158, 188, 205Farbtiefe 125, 128, 207Farbton 76, 195

verändern 149, 300Farbton/Sättigung 74, 146

Farbtonregler 149Sättigung 77

Farbtonkalibrierung 188Farbtonregler 149Farbumfang 171

412 Index

Farbverfremdung 166Farbwähler 63, 267, 299Farbwählerleiste 198Favoriten 16, 38Filmstreifenansicht 20Filtern und sortieren 16Filteroptionen 24Filtertechnik 182Flächendeckkraft 234Flächen weichzeichnen 309Flächen füllen 141, 162, 195Flash-Galerie 395Fluchtlinien 272, 367Fluchtpunkt-Filter 270, 366

Auswahl-Werkzeug 369Ebene-erstellen-Werkzeug 367, 373 Frei-transformieren-Werkzeug 375Perspektivisch stempeln 273Perspektivraster 272, 368, 373Rastergröße 369Reparieren-Option 275Transformieren-Werkzeug 275

Fokus 222Format freistellen 51, 53, 354, 361Fotoabzüge 52, 55, 83Fotoauftrag 78Fotofilter 138Fotoformat 52Fotoposter 55Fotorealistische Tiefenunschärfe 233Fotos bewerten 20Fotos digitalisieren 50Freihandauswahl 155Freistellen 316

Farbauswahl 320Farbsäume entfernen 324Gerade Kanten 336Haare 320, 326, 332

Freistellungsmaske 332Freistellungsrahmen 355Freistellungsvorgabe 54Freistellungswerkzeug 51, 53, 361, 383

Einheiten ändern 55Frei transformieren 284, 357

Transformationsrahmen 257, 375Transformationsrechteck 251

Füllen mit Vordergrundfarbe 303

GGammawert 102Gaußscher Weichzeichner 221, 297, 311

Gesichtsfarben 302Gesichtstöne 181Gleiche Farbe 154, 157, 302, 340

Bildstatistik 342Luminanz 157Quelle 157, 305, 342Quellfarbe 156Verblassen 157, 307Ziel 305

Gradation 95, 98, 166Gradationsdiagonale 99Gradationskorrektur 72Gradationskurven 63, 70, 95, 98, 105,

142, 188Gradationskurve bearbeiten 145Grauschleier 186Graustufen 178, 183Gruppenaufnahmen 302

HHaare extrahieren 326Haare umfärben 325Haarfarbe 325Hasselblad 41Hautstruktur weichzeichnen 294Hautton-Retusche 252Hauttöne 104, 145, 296, 302

Gesichtsfarben angleichen 302korrigieren 142schützen 104weichzeichnen 294Korrekturen 142

HDR 124, 128, 13232-Bit-Belichtung 127Bildtiefe 126Histogrammanpassung 127Lichterkomprimierung 127Umwandlung in 8-Bit 127Zu HDR zusammenfügen 125Weißpunktvorschau 126

Helligkeitsinformation 109High-Key 84High Dynamic Range 124Hilfslinie 57Hintergrundebene 235Hintergrundfarbe 184Histogramm 59, 84, 106, 130

aktualisieren 86, 131analysieren 86Erweiterte Ansicht 130

Histogramm-Anzeige 86

Histogramm-Palette 86Hochformat 53Hochpass-Filter 218Horizont begradigen 56HSB 198HTML 397

IICC-Profil 403Imacon 41Informationen 143Informationspalette 84Interpolation 355In Arbeitsfarbraum konvertieren 173IPTC 33IPTC-Anweisungen 35IPTC-Daten 33, 35IPTC-Sektion 33IPTC-Status 35ISO Coated 171

JJPEG 207, 402

Als JPEG speichern 402JPEG-Artefakt entfernen 243JPEG-Komprimierung 204JPEG-Verluste 44

KKalibrieren 160, 169, 190–207, 206–207Kameradaten 125Kameradaten (Exif) 33Kameraprofil 206Kanäle 87, 106, 109, 180, 183, 197, 230,

313, 338, 346Kanäle-Palette 111, 180, 197, 230, 313Kanalinformationen 180, 335Kanalmixer 167, 178, 183, 187, 200

Ausgabekanal 167, 181, 184Graustufen 183Konstante 181Monochrom 167, 181

Kantenschärfe 102, 119, 148, 163Kanten verfeinern 331Kelvin 189, 205Kennwortgeschützt 45Klassische Retusche 248Kollektionen 30Kolorierung 199

Monochrome Kolorierung 202Komprimierung 44

413Index

Konstante 181Kontaktabzug 38, 404Kontaktabzug drucken 40Kontaktabzug II 39, 405Kontaktdaten 35Kontrast 59, 98Kontraststeigerung 108, 112Kontrastumfang 188Kontrastverstärkung 186Kopierstempel-Werkzeug 244, 285, 383Körperhaltung 280Körperteile transformieren 280Korrektur-Algorithmus 68Korrekturbereich 303

auswählen 155Kosmetik 288Kratzer retuschieren 246Kurve 206Kurven 121

LLAB-Farbe 215LAB-Modus 214Lasso-Werkzeug 155, 229, 283Leuchtkasten 16Lichter 71, 99, 142, 220Lichter verstärken 101Lichterkomprimierung 127Lichterwerte 64Lichtquelle 158Lichtreflexe 267Lichtspitzen 224Lichtstimmung 158Lineale 57Lippen einfärben 298Low-Key 84Luminanz 214Luminanzauswahl 106, 109Luminanzinformation 197Luminanzmaske 104, 108

MMac OS X Kalibrierungs-Assistent 170Magnetisches Lasso 163, 337

Frequenz 337Kantenkontrast 337Wechseln zum Polygonlasso 337

Make-Up 288Manuelle Belichtung 121Masken 104, 333, 346

Optionen 156

Deckkraft 156Maskensymbol 164Maskieren 303, 381Maskierte Einstellungsebene 100Maskierung 119, 346

Werkzeuge 349Maskierungsmodus 109, 147, 156, 164,

229, 303, 346Matter machen 308Messpunkte 143, 205Metadaten 16, 26, 32, 41, 120, 395

anhängen 36, 399ersetzen 36, 37

Metadatenanzeige 19, 32Metadatenpalette 34Metadatenvorlage 35, 37

anhängen 36speichern 35, 37

Metall-Reflexe 118, 266Metallstruktur 262Metalltöne 218Methode 152Mimik 280Miniaturansicht 18Miniaturen 39Mittelton-Kontrast 97Mitteltöne 205Mitteltöne fixieren 105Mittelwert 85, 99Mittelwert-Pipette 117Modus 75Moiré-Effekt 243Monitor kalibrieren 170Monochrom 167, 181Monochrome Kolorierung 202Montage 162, 316Montage-Ebenen farblich abstimmen

340Motivkontrast verstärken 108Motivreihen angleichen 120Multiplizieren 111

NNachbelichter-Werkzeug 289, 301Negativ 197Neues Stichwort 27Neue Aktion 79Neue Ebene 167, 234Neue Werkzeugvoreinstellung 55Neutrale Grautöne 62

OObjektiv-Verzeichnung 362Objektiv-Fehler 205Optionen der Stapelverarbeitung 82Orange-Filter 182

PPanorama 376Papierweiß 64Pastellfarben 202PDF-Präsentation 42, 392PDF-Vorgaben 43Perspektiv-Verzeichnungen 361Perspektive 350

Blendenkorrektur-Filter 360einpassen 372Fluchtlinien 272Fluchtpunktfilter 270Flucht anpassen 359Freistellungswerkzeug 354Objektiv-Verzeichnung 362Panorama 376Perspektivisch stempeln 273Stempelwerkzeug 270Stürzende Linien 354Vertikale Perspektive 361

Perspektivisch bearbeiten 355Perspektivisch freistellen 354Perspektivisch montieren 366Perspektivisch transformieren 356Perspektivisch verzerren 358Perspektivraster 271Perspektivretusche 270Photomerge 377

Als Ebenen beibehalten 379Erweitertes Überblenden 379Quelldateien 377Überblendungen 379Übergänge 380

Photoshop-Services 83Fotoabzüge 83

Pinsel 75, 288Deckkraft 201Durchmesser 148Kantenschärfe 102, 148, 163, 229, 265Modus 75, 151Pinseleinstellungen 148Pinselspitze 75, 201Toleranz 151

Pinseldeckkraft 203Pinselgröße 102, 287

414 Index

Pinselspitze 75, 201Pinselwerkzeug 119, 163, 201, 223, 229Pipette 63, 117, 141, 160, 205, 292

Aufnahmebereich 85Mittelwert 63Weißpunkt 64

Polygonlasso 337Portrait 220Portraitretusche 276, 294

Augenfarbe verändern 298Lippenfarbe verändern 298Lippenkonturen schattieren 298

Präsentation 24, 42, 384der Bildauswahl 24

Präsentationsoptionen 43Produktfarben übertragen 154Profile 169

beibehalten 173zuweisen 173, 399

Protokoll-Palette 179, 315Protokoll-Pinsel 315PSD-Format 159, 207Pushen 166

QQuelle 157Quellfarbe 156Querformat 53

RRadialer Weichzeichner 227Radiergummi-Werkzeug 265Radius 61Rauschreduzierung 242Raw 116, 129, 189, 204Raw-Einstellungen 33, 120

anpassen 161anwenden 123Auflösung 207Auto-Checkboxen 189, 191Belichtung 159, 191, 205Bildausschnitt 207Details 205Einstellungen laden 206Einstellungen speichern 206Einstellungen synchronisieren 121Farbraum 207Farbtiefe 207Freistellungswerkzeug 207Gradationskurve 192kalibrieren 160, 190, 206

kopieren 123Kurve 121, 206Manuelle Belichtung 121Raw-Konvertierung öffnen 207Sättigung 189speichern 207Speicheroptionen 118Tiefen 159Tiefen-Farbton 191Vorschaubild 207Vorschauinformationen 122Weißabgleich 205Workflow-Optionen 207

Raw-Konverter 116, 120, 158, 188, 193Raw-Konvertierung 204, 207Raw-Software 204Redaktionssysteme 33Reflexe 266, 344Reparatur 238, 382

Detailreparatur 258Flächenreparatur 262

Reparaturebene 249, 265Reparaturpinsel-Werkzeug 244, 252,

295Restaurierung 366Retusche 238

Aufnahmebereich 274Falten retuschieren 291Fluchtpunktfilter 270Hautstruktur weichzeichnen 294Kopierbereich 296Reparieren-Option 275

Retuschewerkzeuge 244Ausbessern-Werkzeug 244Bereichsreparaturpinsel 244Kopierbereich aufnehmen 249Kopierstempel-Werkzeug 244, 248Option Ausgerichtet 244, 247Werkzeugoptionen 253

RGB 85, 169RGB-Arbeitsfarbraum 171RGB-Kanal 180, 204, 230Rot-Filter 182Rot-Töne 76Rote-Augen-Werkzeug 74Rotieren 57

SS-Kurve 73, 98, 105Sättigung 77, 189, 299Scanfehler retuschieren 245

Scans freistellen und ausrichten 50Schappschuss 179Schärfen 78, 204Scharfzeichnung 208

Schärfen im LAB-Modus 214Selektive Scharfzeichnung 220Technische Scharfzeichnung 218

Scharfzeichnungsfilter 113Schattenaufhellung 61, 78Schatten aufhellen 60Schiefer Horizont 207Schlagwörter 28Schnittmaske 168, 237Schönheitsfehler 280Schwarzanteil 299Schwarzpunkt 71, 85, 101, 205, 334Schwarzweiß 174, 199Schwarzweiß-Kontrast 178Schwarzweiß-Umwandlung 167, 186Selektive Farbkorrektur 95, 151, 138,

150Selektive Scharfzeichnung 220Selektive Schwarzweiß-Umwandlung

182Sepiatonung 194Sequenzindexzahl 22Sicherheitsoptionen 45Skripten 392Softproof 171Speicheroptionen 118Spyder Pro 170sRGB 45Standardformate für Fotoabzüge 54Standardmodus 109, 148, 156Stapel-Umbenennung 21Stapelverarbeitung 82, 400

Datei öffnen-Dialog 82Farbprofil-Warnungen 82Quellordner 400Ziel 82

Staub, Fusseln und Kratzer 245Stempeln 261Stempelwerkzeug 261Stichwörter 26, 30, 37, 42Stichwörter-Palette 26, 42Stichwortset 26Stichwort abwählen 29Stichwort zuweisen 27Störungen reduzieren 242Störungsfilter 243Stürzende Linien 354, 360, 362

415Index

Suchabfragen 30Suchen-Befehl 31, 42Suchergebnisse 29Suchkriterien 28, 30, 41

als Kollektion speichern 31festlegen 30speichern 31

Suchoptionen 41Systemsteuerung 170

TTageslicht 158Tiefen 71, 99, 142, 159, 188, 206Tiefen-Farbton 191Tiefen- und Lichterbeschneidung 94Tiefen/Lichter 60, 96, 205

Farbkorrektur 97Mittelton-Kontrast 97Radius 61Tonbreite 61, 97Weitere Optionen 97

Tiefendetails 216Tiefenkorrektur 61Tiefenmaske 229Tiefenschärfe 228

Blendenform 233Spiegelartige Lichter 233

Tiefenunschärfe 228Tiff 207Tonbreite 61, 97Tonnenförmige Verzeichnung 362Tonwert 58Tonwertabrisse 87, 93, 106, 131Tonwerte analysieren 92, 93Tonwerte eingrenzen 101Tonwerte verschieben 93Tonwertinformationen 132Tonwertkorrektur 64, 78, 92, 101, 333Tonwertkurve 93, 101Tonwertspreizung 334Tonwertspreizungsregler 93Tonwertumfang 92, 94, 101Tonwertverteilung 58, 84, 100Tonwertzunahme 121Transformieren 57Transformieren-Befehl 280Transformieren-Werkzeug 275Transparente Bereiche schützen 195Transparenz 314

UÜbereinstimmungs-Option 30Überlagern 165, 168Überlagerungseffekt 160, 166Übersichten aus der Bridge 38Überstrahlung 159Umgekehrt multiplizieren 110, 297Umwandlung in 8-Bit 127Unschärfe 226Unscharf maskieren 112, 187, 212, 217

Radius 213Schwellenwert 213Stärke 213

Urheberdaten 33, 34Urheberrechtlich geschützt 34

VVerblassen 99, 157, 307, 309Verborgenen Dateien anzeigen 404Verflüssigen 281Verflüssigen-Filter 280

Hintergrund einblenden 282Nach-links-schieben 281Pinseldichte 281, 287Pinseldruck 281Vorwärts-krümmen-Werkzeug 283Wischfinger 287

Vergilbte Scans 70Verlauf 268Verlaufswerkzeug 184, 230, 267, 380Verschleierung 70Verwendungsbedingungen 34Verzerrung entfernen 364VGA-Auflösung 403Vierfarbdruck 171Vignettierung 205Vollbild 393Vordergrundfarbe 153, 184, 195, 292Vorschaufenster 18Vorschauinformationen 122

WWangen schattieren 288Warmes Licht 150Warmfilter 140Web-Fotogalerie 394

Banner 396Copyright-Hinweise 395Feedback 395Schutz 397

Weiche Auswahlkante 164, 348

Weiche Kante 275, 283Weiches Licht 153Weichzeichnen-Brennweite 232Weichzeichnung 208, 297

Flächen weichzeichnen 309Gaußscher Weichzeichner 311Hauttöne weichzeichnen 310Maskuline Weichzeichnung 310Matter machen 308Radialer Weichzeichner 227Schärfe rekonstruieren 313Weichzeichnung der Lichtspitzen 224Weichzeichnung Randbereiche 222

Weichzeichnungsfilter 309, 311Weißabgleich 117, 120, 159, 204Weißpunkt 64, 72, 85, 205, 334Weißpunktvorschau 126Werkzeugoptionen 285

Aufhellen 295Belichtung 291, 301Lichter 289Mitteltöne 291, 301Tiefen 289

Werkzeugspitze 299Werkzeugvorgaben 54

XXMP-Daten 32, 206

ZZähne weißen 288Zauberstab 155Ziel 82Zielprofil 45Zonensystem 188Zoomen 300Zugriffskennwort 45Zu HDR zusammenfügen 125