Die historische «Basel Antiqua» als Ausgangspunkt zur Gestaltung einer neuen Druckschrift

Zielsetzung des Projekts war die Gestaltung einer neuen Druckschrift auf der historischen Basis der Antiqua-Schriften der Basler Originaldrucke des 16. Jahrhunderts. Ausgangspunkt dazu war das eingehende Studium dieser Druckschriften in verschiedenen originalen Basler Druckwerken, wie beispielsweise entsprechende Drucke der O!zin von Amerbach, Froben und Oporinus.

Im Vergleich mit Schriften italie-nischer Drucke (Jenson, Bembo) wirkt die Antiqua der Basler Drucke in ihrem Charakter insgesamt eher kräftiger und schlichter. Im Einzelnen sind dabei folgende stilbildende Merkmale hervor-zuheben:

O"ene, runde Formen mit kräftigen Grundstrichen, feine Ausbildung der Endstriche (Serifen) und ausgeprägter Kontrast der Strichmodulation.

Der kräftige Schriftduktus ist einer-seits von der Breitfeder der hand-schriftlichen humanistischen Minuskel beeinflusst und andrerseits technisch durch das Zusammenwirken von Schrift-stempel, Farbe, Papier und Drucktech-nik geprägt.

The historical „Basel Antiqua“ as starting point to a new typeface design

The objective of the project was the design of a new typeface based on the historical „Basel Antiqua“ (old face) of the original printings of the 16th centu-ry. The starting point was the detailed study of these historical typefaces in di!erent original printings from Basel, as, for example, appropriate prints from the workshops of Amerbach, Froben and Oporinus.

In comparison with roman type-faces of Italian prints (Jenson, Bembo), the character of the roman typefaces of the Basel prints are altogether de-picted rather more strongly and more simply. The following style building features are highlighted in detail:

Open, round shapes with strong basic strokes, fine shape of the serifs and pronounced contrast of the stroke modulation.

The strong writing ductus is on the one hand a!ected by the broad pen of the handwritten humanistic minus-cule and on the other hand technically mar-ked by the interaction of letter punching, color, paper, and printing technique.

Abb. 7, Schriftbeispiel aus:Figure 7, typeface examples of:

Andreas Vesalius, De humani corporis fabrica, O!zin Oporini, Basel, 1543

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Prozess zum neuen Design der historischen Schriftform

Für die technische Umsetzung der historischen Schrift in eine moderne Satzschrift, einen digitalen Font, ste-hen heute gute CAD-Programme zur Verfügung – der gestalterische Prozess ist jedoch komplex und anspruchsvoll, fundiertes Wissen der historischen Schriftentwicklung sowie ausgeprägtes Formverständnis und Formgefühl sind dabei wichtige Voraussetzungen zum neuen Design.

Das Beispiel in Abbildung 8 zeigt einen Auszug einzelner originaler Minus- kelbuchstaben und deren Umsetzung in eine digitalisierte Formgebung:

Von der fotografischen Vergrösse-rung der historischen Vorlage – zur di-gitalisierten Fassung der Schriftformen in Postscript-Konturen – zur digitalen Neugestaltung, dem neuen Design der Schrift.

Abbildung 8:Von der historischen Vorlage zur digitalisierten Schriftorm

Figure 8:From the historical model to the

digitized shape of letterforms

Process to the new design of the historical typeface

For the technical transformation of the historical type to a modern type-face, to a digital font – today good CAD programs are available –; however, the creative process is complex and deman-ding, basic knowledge of the historical development of printing type and deep understanding and sense of letterform design are important conditions.

The example of figur 8 shows an outcut of the original individual minu-scule letters and their conversion to a digitized shaping:

From the photographic enlarge-ment of the historical model – to the digitized conversion of the letterform shape to postscript outlines – to the digital revised version of the new letter-form design.

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Formeigenschaften

Die subtile Durchgestaltung einzel-ner Formdetails und Formproportio-nen hat wesentlichen Einfluss auf den Rhythmus und damit besonders auch auf ein typografisch ausgeglichenes Gesamtbild der Schrift.

Die stark nach links geneigten Ach-sen der Rundformen, die Ausbildung der Bogenanfänge und -enden sowie die durch den starken Strichkontrast geprägte Strichmodulation sind auf den Duktus der mit Breitfeder geschriebe-nen humanistischen Buchhandschrift zurückzuführen (Abbildung 9).

Die Formulierung der Grundstri-che und deren Abschlüsse, der Serifen, ist mehr denjenigen der klassischen Römischen Kapitalschrift nachgebildet (Abbildung 10).

Shape properties

By design, the subtle details of in-dividual form and shape proportions have a significant impact on the rhythm and thus particularly to a balanced overall picture of the typographic font.

The left inclined axes of round forms, the formation of the arc begin-nings and endings, and domination by the strong stroke contrast modulation is due to the characteristics of the broad pen-written humanist book hand script (figure 9).

The formulation of the basic strokes and their endings, the serifs, is more that of classical roman capital inscripti-on letterforms (figure 10).

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Mihymnud

oecdpgarfst

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Figure 9

Figure 10

Das Schriftbild der neuen Basel Antiqua

Zielsetzung der Neuformulierung war keinesfalls eine originalgetreue Nachbildung der historischen Vorlage, sondern eine eigenständige Schriftge-staltung mit den typischen stilistischen Eigenschaften des historischen Vor-bilds. Diese Neufassung musste jedoch den heutigen technischen Anforderun-gen an eine digitale Satzschrift entspre-chen.

Dies bedingte, neben der gestalte-risch-technischen Überarbeitung der Grundschrift, eine stilistische Verein-heitlichung und Harmonisierung der drei historisch unterschiedlichen Alpha-bete Majuskel-, Minuskel- und Kursiv-schrift.

Dabei war historisch das humanis-tische Minuskelalphabet als gestalteri-sche Basis massgebend. Die einzelnen Formen waren sorgfältig zu überar-beiten, sodass der Grundcharakter des Schriftbildes insgesamt weitgehend erhalten blieb.

Die Majuskeln waren in der Form-gebung stilistisch und proportional auf die Minuskelschrift abzustimmen und das Gesamtbild der Schrift gemäss den heutigen typografischen und lese-technischen Anforderungen neu zu de- finieren.

The image of the new typefaceBasel Antiqua

The purpose of the redesign was not a faithful replica of the historical typeface, but an independent type design with the typical stylistic featu-res of the historical model. This new design, however, had to meet today’s technical requirements for a digital typeface.

This required, in addition to the design and technical review of a basic font, a stylistic uniformity and harmo-nization of the three historically di!e-rent alphabets majuscule, minuscule and italics.

Historically, the humanistic minu-scule alphabet was determining as the formative basis. The individual forms were to be revised carefully, so that the basic character of the typeface as a whole remained largely intact.

The capital letters were to harmo-nize in shape, style, and proportionality to the minuscule, and to define the overall image of the font according to the present technical conditions of typographic design and legibility.

Abbildung 11:Schriftprobe der neuen Form der Basel Antiqua

Figure 11:Type specimen of the new

design of the Basel Antiqua

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Basel Antiqua

Omnium hominum quos ad amorem veritatis natura superior impressit hoc maxime interesse videtur: ut, quemadmodum de labore antiquorum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis posteritas habeat quo ditetur.

Grundschrift und Kursivschrift

Die erste kursive Form einer Anti-quadruckschrift, die Antiquakursiv (heute als Italika oder Italic bezeichnet), wurde um 1500 von Francesco Gri"o im Auftrag des venezianischen Buch-druckers Aldus Manutius geschnitten. Abgeleitet von den handschriftlichen Kursivschriften der Renaissance, diente diese Antiquakursiv als eigenständige Druckschrift. Durch ihren engeren Duk-tus liess sie sich gegenüber der o"enen und breiterlaufenden Antiqua in der Buchproduktion ökonomischer, platz-sparender einsetzen.

Diese beiden Schrifttypen, Antiqua und Antiquakursiv, waren historisch von verschiedener Herkunft und unterschied-lichem Gebrauch, also ursprünglich in ihrer Form typografisch nicht aufeinan-der abgestimmt.

Die heutigen typografischen Anfor- derungen an eine Druckschrift verlan-gen jedoch eine Harmonisierung dieser beiden Schrifttypen zu einer einheit-lichen Schriftfamilie. Demzufolge un-terscheidet sich die neue Kursiv (Italic) der Basel Antiqua gestalterisch vom historischen Vorbild und ist als eine die Grundschrift ergänzende Variante typo-grafisch auf diese abgestimmt.

Basic roman and italic font

The first form of a roman cursive printing type, now known as old face italic, was cut by Francesco Gri!o in 1500 on behalf of the Venetian prin-ter Aldus Manutius. Derived from the handwritten cursive scripts of the Re-naissance, this roman cursive served as an independent typeface. Because of their narrow ductus they could be used against the open and wide-running roman type in book production more economically and space-saving.

These two fonts, roman and italic,were historically from di!erent back-grounds and di!erent use, so originally they did not match each other in its typographic shape.

Today‘s typographic requirements for a text typeface, however, require a harmonization of these two font types into a uniform typeface family. Conse-quently, the new italic variant of the Basel Antiqua di!ers from the historical model and is a complementary type design to the basic font.

Abbildung 12: Schriftprobe der neuen

Basel Antiqua, Regular und Italic(Textauszug Dante Alighieri)

Figure 12: Type specimen of the new

Basel Antiqua, Regular and Italic(text extract from Dante Alighieri)

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Basel Antiqua RegularOmnium hominum quos ad amorem veritatis natura superior impressit hoc maxime interesse videtur: ut, quemadmodum de labore antiquo-rum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis posteritas habeat quo ditetur. Longe nanque ab o!tio se esse non dubitet qui, publicis documentis imbutus, ad rem publicam aliquid a"erre non curat; non enim est lignum, quod secus decursus aquarum fructificat in tem-pore suo, sed potius perniciosa vorago semper ingurgitans et nunquam ingurgitata refundens.

Basel Antiqua ItalicOmnium hominum quos ad amorem veritatis natu-ra superior impressit hoc maxime interesse videtur: ut, quemadmodum de labore antiquorum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis pos-teritas habeat quo ditetur. Longe nanque ab o!tio se esse non dubitet qui, publicis documentis imbutus, ad rem publicam aliquid a"erre non curat; non enim est lignum, quod secus decursus aquarum fructificat in tempore suo, sed potius perniciosa vorago semper ingurgitans et nunquam ingurgitata refundens.

Basel Antiqua im Vergleich

Auch wenn die heute verfügbaren Druckschriften vom Typus einer Re-naissance-Antiqua recht zahlreich sind, bildet die vorliegende Neufassung der historischen Antiqua der Basler Drucke aus dem 16. Jahrhundert eine wertvolle Ergänzung.

Diese Basler Schrifttypen verfügen über einen eigenständigen Schrift-duktus mit ausgeprägten Formeigen-schaften, die sie von den bestehenden Schriften des gleichen Typus in man-cher Hinsicht unterscheiden.

Dies bestätigt der Vergleich der Basel Antiqua mit anderen Neuschnit-ten von Antiqua-Schriften des venezi-anischen Renaissance-Typus, wie etwa der Centaur von Monotype oder der Jenson von Adobe.

Wichtig bei der neuen Gestaltung der Basel Antiqua war ausserdem, dass die Lesequalität als vielfältig anwend-bare Buchschrift und die technische Umsetzung als digitale Fonts den heu-tigen typografischen und technischen Ansprüchen entsprechen.

Basel Antiqua compared

Even if the typefaces of Renaissance typestyle available today are quite numerous, the present revised version of the historical old face of the Basel 16th century prints is a valuable addition.

These Basel typefaces have their own ductus and style with pronounced form characteristics that distinguish them in some respects from extant works of the same type.

This confirms the comparisons of the new Basel Antiqua fonts with other redesigns of the Venetian Renaissance type, such as the Centaur from Mono-type or Jenson from Adobe.

Important in the redesign of the Basel Antiqua was mainly the quality of legibility as applicable book type and the technical implementation as digital fonts that meet today‘s typographic and technical requirements.

Abbildung 13:Schriftprobe der drei Fonts

Basel Antiqua, Centaur und Jenson Figure 13:

Type specimen of the tree fonts Basel Antiqua, Centaur, and Jenson

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Basel Antiqua (Linotype)Omnium hominum quos ad amorem veritatis natu-ra superior impressit hoc maxime interesse videtur: ut, quemadmodum de labore antiquorum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis posteritas habeat quo ditetur. Longe nanque ab o!tio se esse non dubitet qui, pu-blicis documentis imbutus, ad rem publicam aliquid a"erre non curat...

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Jenson (Adobe)Omnium hominum quos ad amorem veritatis natura superior impressit hoc maxime interesse videtur: ut, quemadmodum de labore antiquorum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis posteritas habeat quo ditetur. Longe nanque ab offitio se esse non dubitet qui, pu-blicis documentis imbutus, ad rem publicam aliquid afferre non curat...

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