8/8/2019 Die Zeit: Spiele im Sturm
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7. Oktober 2010 DIE ZEIT N o 41 51FEUILLETON
Man muss sich in diesen Ta-gen nur an die Fersen des
Thea-terregisseurs Volker Lsch heftenund gert unweigerlich in
denMittelpunkt bedeutender Kon-
flikte. Am vorvergangenen Samstag etwa standLsch vor Hunderten
Zuschauern auf der Bhnedes Hamburger Schauspielhauses und
protestier-te gegen die Krzungen, die der HamburgerKultursenator
Stuth diesem Haus, dem grtendeutschen Sprechtheater, jh und
unerklrt ver-ordnet: 1,2 Millionen Euro, die Hlfte des
knst-lerischen Etats. Eine solche Krzung bedrohtzwei Spielsttten
und die knstlerische Potenzdes ganzen Hauses. Er knne sich an keine
Zeit
erinnern, sagte Lsch, in der ein Sparbeschlussemals so radikal
durchgezogen worden sei. Er seiOberspielleiter am Schauspielhaus
Stuttgart, sag-te er den Hamburger Zuschauern, und einensolchen
Umgang mit Kultur sei man in Baden-Wrttemberg nicht gewohnt.
Sechs Tage spter und 600 Kilometer sdlichvon Hamburg stand
Volker Lsch dann wieder voreiner Menschenmenge und hielt eine Rede.
Aller-dings war diese Menge viel grer, 50 000 Men-schen seien es
gewesen, sagte die Polizei, von100 000 Menschen sprachen die
Veranstalter derKundgebung. Lsch befand sich im Herzen
Baden-Wrttembergs, im Stuttgarter Schlossgarten, es warder Tag nach
dem rabiaten Polizeieinsatz und derBaumabholzung im Park, und Lsch
protestiertewieder, auf einer der grten Kundgebungen, dieStuttgart
je erlebt hat nun gegen die Regierungs-politik und gegen die
staatliche Brutalitt, mit der
Gegner des Groprojektes Stuttgart 21 aus demWeg gesplt worden
waren unter Einsatz von Was-serwerfern und Reizgas.
In Hamburg hatten am Schluss der VorstellungDutzende von
Schauspielern die Bhne besetzt undgerufen: Wir sind das
Schauspielhaus Sie auch!,und sie hatten ins Publikum gedeutet. In
Stuttgartnun, sechs Tage spter, riefen Zehntausende Men-schen im
Chor: Wir sind Stuttgart!
Dass Volker Lsch bei beiden Zorneskund-gebungen dabei war, ist
wohl ein Indiz fr etwas,das die Soziologen schon lnger beobachten:
dieTheatralisierung politischer Vorgnge. Dafrspricht auch die
Popularitt des Schauspielers Wal-ter Sittler, der zum Sprecher, zum
Gesicht der Anti-Stuttgart-21-Bewegung geworden ist: Wrdevoll
und doch jovial geht er durch die protestierendeMenge,
hochaufgerichtet wie Henry Fonda alsYoung Mister Lincoln, ein Mann,
der, wie es inStuttgart heit, sofort Brgermeister werden wr-de,
wenn er sich nur, etwa als Kandidat der Grnen,zur Wahl stellte.
Doch noch einmal zurck zu Volker Lsch:Diesem Regisseur ist
Theater ein Mittel zum Zweck,und der oberste Zweck ist: Erzeugung
von Rageber die Verhltnisse. Er holt Laien aus sogenann-ten
stdtischen Problemgebieten auf die Bhne,stellt sie ins Licht und
stellt sie aus und lsst sie inSprechchren aus ihrem Alltag
berichten. So tat eres nun am Hamburger Schauspielhaus in
seinemjngsten StckHnsel und Gretel gehen Mmmel-mannsberg. Es geht
um die Schere zwischen Armutund Reichtum in Hamburg, und der
RegisseurVolker Lsch hat Schulkinder, darunter viele
Mi-grantenkinder, mit professionellen
Schauspielernzusammengebracht, die alle zusammen das Mrchenvon den
Kindern spielen, die von den Eltern (derGesellschaft) im Wald
ausgesetzt werden. Diereiche Mitte der Stadt begegnet ihrer
Peripherie das ist ein Effekt, wie ihn im Theater derzeit so
nurLsch setzen kann.
Lsch kann mit dem rtselhaften Einzelmen-schen nichts anfangen,
wohl aber mit dem Men-schen als klarem Fall, dem Menschen im Plural
inder Konfrontation von Ttern und Opfern (oder:von Menschen auf
gegenberliegenden Schneidender groen Schere). Jeder Einzelne gert
ihm auf derBhne zum Teil einer prekren Masse und zumIndiz fr die
Skandale, die sein Theater in den Blicknimmt: den wachsenden
Reichtum weniger und diezunehmende Verarmung von vielen, die
Gleichgl-tigkeit der Mittelschicht, die Chancenlosigkeit
derImmigrantenkinder, die Korruptheit der Politik,
dieFestungsideologie der Asylpolitik und
die Abgrn-de des Strafvollzugs.
Lsch hat fr Stuttgart denSchwabenstreich erfunden, eine
Aktion,die darauf beruht, dass jeden Abend Punkt 19Uhr die
Stuttgarter ihre Fenster ffnen sollen undmit Lrm gegen die
S-21-Politik demonstrieren.
Es gab so eine hnliche Szene auch mal in einemHollywoodfilm, in
Networkvon Sidney Lumet: Zueiner bestimmten Zeit traten auf Weisung
eines TV-Stars alle Brger an ihre Fenster und brllten hinaus:Wir
lassen uns das nicht mehr gefallen. Ihr knntuns alle am Arsch
lecken! Diese Energie sprt mannun auch in Stuttgart, immer um 19
Uhr.
Und whrend in den Theatern zum Beginn derHerbstsaison in vielen
Stcken die trostlose Ver-einzelung des Individuums beklagt wird
(Ich er-
warte ein Kind von mir; ich bin eine einsame Frau,heit es im
neuen Stck von Ren Pollesch, DreiWestern), strmen sie in Stuttgart
in ungeahntenMassen jene Bhne, in welche sich die ganze
Stadtverwandelt hat.
Lngst sind alle Demonstranten auch Mitgliedereines groen
Volkstheater-Ensembles, Menschenvon einer nicht grostdtischen,
sondern eher bu-erlich-zhen Hartnckigkeit (von einer neuenDimension
des Widerstands spricht auch die Po-lizei), die lngst begriffen
haben, dass sie berregio-nal gesehen werden, dass sie etwas
darstellen, dasber ihre Einzelexistenz hinausgeht; sie sind
dabei,eine Marke zu setzen, einem bestimmten Verhaltenihren Namen
einzuprgen; schon reden die Men-schen in anderen Stdten ber
umstrittene Projekte,
indem sie diese mit einem 21-Label behngen.Man hrt in der Menge
alle mglichen Dialekte,
es kommen Leute von berall her, es sind viele l-tere darunter,
die nie zuvor demonstriert haben, dieProteste haben den Charakter
von euphorischen
Wutfestspielen angenommen, musikalisch undstimmungsvoll geradezu
in ihren friedlichen Mo-menten, schumend antikisch in ihren
heftigstenPhasen: Als am vergangenen Freitag frh gegen einUhr die
ersten Bume vom Bagger gepackt und inSekunden umgerissen werden,
sind noch TausendeMenschen da, es geht ein Emprungsheulen durchdie
Menge, wie ich es noch nicht gehrt habe, vieleFrauen weinen, manche
raufen sich die Haare.
Die Macht hat in diesen beiden Tagen, dem30. September und dem
1. Oktober, geradezu exem-
plarisch alles getan, um als das blindwtig Bse zuerscheinen.
Kein Verantwortlicher zeigte sich amSchauplatz (auch nicht in all
den Wochen zuvor),nicht der bullig-verbindliche Landesvater
Mappus,nicht der gespensterhafte, nur noch als Gerchtexistente,
sich in seiner eigenen Stadt offenbarrestlos auflsende
Oberbrgermeister Schuster,nicht der Bahnchef Grube. Im Gegenteil:
Immerwenn es in Stuttgart ernst wird, genehmigen sichdie
Verantwortlichen, als befnden wir uns in einemStck von Horvth,
einen Schluck und werdenluschtig:Als vor Wochen der Abriss des
nrdlichenBahnhofsflgels begann, sa OberbrgermeisterSchuster
abgeschirmt im Alten Schloss und erffnetedas Stuttgarter Weindorf;
als nun das Fllen derParkbume im Schlossgarten vorbereitet wurde,
sader Ministerprsident Mappus auf dem Volksfestbeim Bier.
Am Ort des Geschehens aber wurde die Machtreprsentiert von:
Baggern, Wasserwerfern, einge-rsteten Polizisten. In dieser
verhltnismig kleinenStadt hatte die Verantwortung kein Gesicht
undkeinen Kopf.
Man hat Schler, Teilnehmer einer
angemeldetenSchlerdemonstration, mit Wasserwerfern umge-blasen, als
sie ein Polizeiauto erkletterten. Man hatmit Wasserwerfern und
Pfefferspray im Herzen derStadt auch alteingesessene Stuttgarter
Brger atta-ckiert, welche keinerlei Anstalten machten, diePolizei
zu behelligen, sondern die nur fassungslos dastanden und mit
ansahen, was geschah (wer anderesbehauptet: ich habe es gefilmt und
fotografiert), mansah anschlieend in den Linienbussen der
StadtLeute, die buchstblich wasserwerfernasswaren.
Und: Man hat, auchdas eine
Demonstra-tion der Macht,im ersten gesetzlicherlaubten Moment
mitdem Baumfllen angefangen(in der ersten Stunde des 1. Ok-tober).
Zu Beginn dieser ersten Stun-
de hatte es so ausgesehen, als wrde derAbriss der Bume durch ein
klassisches (ko-misches) Theaterelement gestoppt, durch einenDeus
ex Machina: Kurz nach Mitternacht machtdas Gercht die Runde, die
Abholzung der Bumesei bis mindestens 6. Oktober aufgeschoben,
die
Aktion verstoe gegen den Artenschutz und be-drohe den in den
Bumen lebenden Juchtenkfer.
Am Abend nach der Abholzung kam es dann zurgrten Demonstration,
die der S-21-Widerstandbisher gesehen hat. 100 000 Leut e sollen es
gewesensein. Sie demonstrierten zornig, aber friedlich. Mit-ten aus
dem Gewimmel im Tal steige ich am Frei-tagabend hinauf zum
Stuttgarter Staatstheater (dieHauptspielsttte, das Kleine Haus,
wird von Grundauf renoviert und sieht aus wie ein betonberdach-ter
Krater; deshalb spielt das Staatsschauspiel ein
Jahr lang in einer bergangsspielsttte: Es riechtdort nach Gummi
und Abgasen, denn es ist eineehemalige Stuttgarter
Mercedes-Niederlassung).Dort gibt es den neuen Pollesch, Harald
Schmidtspielt mit und die ganze wieselflinke
StuttgarterPollesch-Diskursfingierungsfamilie, und dort, sohoffe
ich, findet sich ein wenig erklrende Theorie
zu der Kommunikationskatastrophe, die sich untenim Tal
abspielt.Jedoch, auch hier oben, im Theater, erlebt man
ein stndiges Sichverhren, -verfehlen, -missver-stehen. Das Stck
heit Drei Western, und es beginntdamit, dass Harald Schmidt einen
Regisseur spielt,der sich dafr gerstet hatte, Drei Schwestern
vonTschechow zu inszenieren, es ist aber das Sch ver-loren
gegangen, weshalb man sich nun in einem ausHolz gezimmerten Saloon
befindet und nicht inder russischen Provinz: Das hatte ihm,
Schmidt,keiner gesagt!
Bei Pollesch zeichnet sich die Moderne vor allemdadurch aus,
dass keiner den anderen hrt, dass keinVersprechen gehalten und
keine Frage beantwortetwird und dass kein Zusammenhang den
Abgrundzwischen zwei Dialogstzen berlebt. Jeder vertrittseine Sache
mit dem Angeberschub des geborenenSiegers, aber es ist eine Sache,
die sich im nchstenMoment in Luft auflst. Fr alle, die nie
einenPollesch-Abend gesehen haben: Man muss sich nurGroucho Marx
vorstellen, wie er ins Restaurantstrmt mit den Worten Herr Ober,
gleich die Rech-nung, ich habe heute keine Zeit zu essen, dann
wei
man, wie bei Pollesch gesprochen wird.Immerhin, es fallen groe
Stze, die fr Stuttgartwie gemacht sind. Nicht jeder, der gerade
malnichts sagt, ist in eine Pantomime verwickelt , heites an einer
Stelle, und dieses Wort bezeichnettrefflich das Wirken des
Stuttgarter Oberbrger-meisters Schuster.
Ein anderer groer Satz, der mir im Ohr bleibt,als ich das
Theater wieder verlasse, lautet: Es liegtnichts in der Luft. Kein
Text ber uns, der unsverbindet.
Mit diesem Satz steige ich zurck ins Tal, woimmer noch der
riesige Demonstrationszug un-terwegs ist. Aber Moment. Kein Text
ber uns,der uns verbindet? Oh doch. Es liegt ein Text in derLuft,
der von Verschwrung und Intrige spricht:Lgenpack! und Mappus weg!
brllen im Chor
jene Demonstranten, die den Stuttgarter Landtagpassieren.
Seltsam, wie glcklich viele Individuen an diesemAbend darber
sind, im gesamtstdtischen Thea-terspiel namens Volkszorn eine Rolle
als Klein- und
Wutdarsteller zu haben. Es gibt in der Menge offen -bar das tief
sitzende Gefhl, das Richtige zu tun. Ein
Bericht aus dem stern ist in aller Munde, darin istvon unzhligen
Fehlplanungen, Pfuschleistungen,Hinterbhnenkmpfen und Unwgbarkeiten
imZusammenhang mit S 21 die Rede. Dass der baden-wrttembergische
Innenminister Rech an diesemTag sagt, demonstrierende Kinder seien
von ihrenMttern und Vtern instrumentalisiert und indie vorderste
Linie der Demonstration gebracht
worden, erbittert viele. So dumm-rabiat ist in Baden-Wrttemberg
noch nie gegen die Einwohner einerStadt vorgegangen worden, aber
der Innenministerdeutet das alles als Angriffsverteidigung der
Staats-macht. Und etliche Kommentatoren, die nichtdabei gewesen
sind, schlieen sich dieser Meinungan (man lese nur die Welt). Es
geht also jetzt um dieDeutung der Bilder.
Wer erfahren mchte, dass den Bildern niemalszu trauen ist, dass
man dabei sein muss, wenn etwasgeschieht, und dass man selbst dann
nicht sicher seinkann, was man gesehen hat, der muss wieder malins
Theater, ins echte. Er sollte sich eine Insze-nierung der
Englnderin Katie Mitchell an-sehen.
Mitchells Inszenierungen sindmhsame, feierliche Handlungen,die
keinen anderen Zweckhaben als den der Her-stellung von
Filmbil-dern. Wir sehenkein Stck,son-
derndieDreh-arbeiten zurVerfilmungeines Stcks.
Film bedeutet ja eigentlich dieMontage von vielenEinzelmomenten
undTtigkeiten zu einer gro-en flieenden Bewegung.Mitchell nun
zerlegt die gro-e Bewegung wieder in ihreEinzelschritte.
An der Berliner Schaubhnehat sie Strindbergs Frulein
Julieinszeniert, eine Dreiecksgeschichte
zwischen einem Stallknecht, derMagd, die mit ihm verlobt ist,
undeinem adligen Frulein, das ihn ver-fhrt. Die Regie zeigt den
Vorgang ganzaus Sicht der Magd, welche da betrogenwird. Jedoch,
worum es geht, ist fast ne-benschlich. Was hier zhlt, ist die
Sub-handlung, die Dreharbeit: Kameraleute,Geruschemacher,
Filmmusiker, Beleuch-ter, Tonmeister, die ber die Bhne huschenmit
einer Feierlichkeit, wie sie niedere Geist-liche beim Vorbereiten
einer sakralen Zere-monie haben.
Man sieht, wie die Magd an einem Tisch stehtund Wasser in eine
Schssel giet: fr die Ganz-krperaufnahme. Ein paar Meter entfernt
stehteine Doppelgngerin vor einer Kamera und gietaus einer anderen
Kanne Wasser in eine andereSchssel: fr die Groaufnahme der Hnde.
Wie-der an einem anderen Ort steht die Geruschema-cherin und giet
ihrerseits Wasser in eine Schssel:fr die Tonspur.
Ereignisse, die in entlegenen Winkeln derBhne hergestellt
werden, flieen hier zur Szene
zusammen. Der Theaterraum ist eine Manu-faktur zur Herstellung
und Zerlegung des Film-momentes.
Jedes falsche Lebenszeichen wird bis zu seinerQuelle
zurckverfolgt. Mit einem seidigen StckStoff stellt die
Geruschemacherin die Laute ei-ner Schreitenden her, deren Gewand
sich imSchrittrhythmus malmend bauscht und rafft,und man glaubt,
jeden Faltenwurf zu hren.
Hier ist immer gleichzeitig Erschaffung undDekonstruktion im
Gang, und den drei Schau-spielern stehen eine Vielzahl an dunkel
geklei-deten dienstbaren Geistern gegenber, die hartarbeiten fr die
Gewinnung, Verdichtung und
Aufbewahrung eines einzigen reinen Film-augenblicks.
Wir lernen, welch groe unbewusste Er-gnzungsarbeit wir leisten,
wenn wir Filmesehen. Und wir sehen, wie viel Geheimesgeschieht im
Schatten eines einzigenffentlichen Bildes.
Kurz gesagt: Den Bildern ist nichtzu trauen. Man muss dabei
sein, wennsie entstehen!
Als ich die Berliner Schaubh-ne verlie, blickte ich mich
un-ruhig um: Volker Lsch warnirgendwo zu sehen. Wo warer nur? Nicht
in Berlin!
Welchen Brandherd um-kreiste er gerade? Ichhatte das deutliche
Ge-fhl, am falschen Ortzu sein.
Hnsel und Gretelin Hamburg
Frulein Julie in Berlinmit Jule Bwe
Drei Western in Stuttgart mitHarald Schmidt (Mitte)
www.zeit.de/
audio
SpieleimSturmEin heier eaterherbst hatbegonnen: In
Stuttgartbeherrscht er die Stadt, inHamburg erfasst er die
KulturszeneVON PETER KMMEL
Stuttgart-21-Protest im Schlossgarten
Fotos
(Aussc
hnitte):Bernd
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(v.o.n.u.)
