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  • Dieter Ingenschay

    Don Quijote in der spanischen und deutschen Literaturwissenschaft

    aus:

    Tilmann Altenberg, Klaus Meyer-Minnemann (Hg.), Europische Dimensionen des Don Quijote in Literatur, Kunst, Film und Musik

    S. 91115

  • I m p re s s u m

    Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek

    Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deut-schen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Inter-net ber http://dnb.d-nb.de abrufbar.Die Online-Version dieser Publikation ist auf den Verlagswebseiten frei ver-fgbar (open access). Die Deutsche Nationalbibliothek hat die Netzpublika-tion archiviert. Diese ist dauerhaft auf dem Archivserver der DeutschenNationalbibliothek verfgbar.

    Open access ber die folgenden Webseiten:Hamburg University Press http://hup.sub.uni-hamburg.de Archivserver der Deutschen Nationalbibliothek http://deposit.d-nb.de

    Buch inkl. CD-ROM ISBN 978-3-937816-28-9 (Printausgabe)

    Die CD-ROM enthlt Filmzitate zum Beitrag von Tilmann Altenberg: DonQuijote im Film. Sie ist eine Beilage zum vorliegenden Sammelband unddarf nur im Zusammenhang mit diesem zugnglich gemacht werden. Eineandere Verwertung oder Nutzung ist nicht gestattet.

    Die Umschlaggestaltung und die Gestaltung des CD-Labels erfolgten unterVerwendung eines Motivs von Anne Heinrich.

    2007 Hamburg University Press, Verlag der Staats- und Universitts-bibliothek Hamburg Carl von Ossietzky, Deutschland

    Produktion: Elbe-Werksttten GmbH, Hamburg, Deutschland http://www.ew-gmbh.de

  • I n h a l t s b e r s i c h t

    Vorbemerkung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

    Zur Entstehung, Konzeption und Wirkung des Don Quijote in dereuropischen Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Klaus Meyer-Minnemann (Hamburg)

    Bibliographie 43

    Texte 43

    Studien und Verzeichnisse 44

    Boccaccio, Cervantes und der utopische Possibilismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Hans-Jrg Neuschfer (Saarbrcken)

    Vorberlegung 47

    Boccaccio 49

    Cervantes im Vergleich zu Boccaccio 50

    Cervantes und der utopische Possibilismus 53

    Bibliographie 61

    Texte 61

    Studien 61

    Der Furz des Sancho Panza oder Don Quijote als komischer Roman . . . . . . . 63Katharina Niemeyer (Kln)

    Die poetologische Herausforderung 67

    Komik im Spanischen Goldenen Zeitalter 71

    Der Quijote als komischer Roman 74

    Poetologische Dimensionen des Komischen 79

    Bibliographie 87

    Texte 87

    Studien 87

  • 4 Inhaltsbersicht

    Don Quijote in der spanischen und deutschen Literaturwissenschaft . . . . . . 91Dieter Ingenschay (Berlin)

    Die traditionelle spanische Kritik 94

    Der 3er Centenario und die 98er-Generation 94

    Von der 98er-Generation zu Amrico Castro 95

    Literaturwissenschaftliche und -kritische Neuanstze 102

    Spanien und Deutschland am Vorabend des 4o Centenario 102

    Die persnliche Identifikation 103

    Nationale Identifikation 105

    Politische Identifikation 107

    Zur deutschen Cervantes-Kritik 108

    Ausblick 110

    Bibliographie 113

    Texte 113

    Studien 113

    Don Quijote als Thema der bildenden Kunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Johannes Hartau (Hamburg)

    Das 17. Jahrhundert: der verlachte Ritter 117

    Das 18. Jahrhundert: das hfische Erlebnis 129

    Das 19. Jahrhundert: Realismus und Romantik (Dor und Daumier) 135

    Ende des 19. Jahrhunderts und das 20. Jahrhundert:

    eine widerstndige Figur der Moderne 147

    Bibliographie 157

    Texte 157

    Studien 160

    Abbildungen 167

    Don Quijote im Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Tilmann Altenberg (Cardiff)

    Quijote-Ikonographie und Film 172Herausforderungen und Mglichkeiten der filmischen Adaptation des

    Don Quijote 179

    Statistischer berblick 192

    Don Quijote im Stummfilm 194

    Don Quijote im Tonfilm 197

    Georg Wilhelm Pabst: Don Quixote / Don Quichotte (1933) 197

  • Inhaltsbersicht 5

    Rafael Gil: Don Quijote de la Mancha (1947) 202

    Grigori Kozintsev: Don Kikhot (1957) 206

    Carlo Rim: Don Quijote / Don Quichotte / Don Quijote von der

    Mancha (1965) 208

    Arthur Hiller: Man of la Mancha (1972) 211

    Roberto Gavaldn: Don Quijote cabalga de nuevo (1973) 213

    Manuel Gutirrez Aragn: El Quijote de Miguel de Cervantes (1991) 218

    Manuel Gutirrez Aragn: El caballero Don Quijote (2002) 219

    Peter Yates: Don Quixote (2000) 222

    Schlussbetrachtung 225

    Bibliographie 227

    Erwhnte Quijote-Verfilmungen (chronologisch) 227

    Texte 229

    Studien 229

    Don Quijote in der deutschsprachigen Oper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235Brbara P. Esquival-Heinemann (Rock Hill, S. C.)

    18. Jahrhundert 246

    19. Jahrhundert 252

    Bibliographie 259

    Texte 259

    Studien 260

    Musikalische Rume des Don Quijote in der europischen Kultur: das Ballett und die Oper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263Begoa Lolo (Madrid)

    Bibliographie 280

    Texte 280

    Studien 280

    Beitragende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

  • Don Quijote in der spanischen und deutschen

    Literaturwissenschaft

    Dieter Ingenschay (Berl in)

    Das Thema dieses Beitrags ist deshalb uneindeutig, weil das und zwi-schen den Adjektiven einen additiven, summierenden Charakter habenkann oder aber einen separativen, oppositorischen, der die spanische einerdeutschen Kritik gegenberstellt. Letzteres ist meine Absicht. Damit bedarfdie Fragestellung einer Legitimation, weil sie impliziert, dass die deutscheQuijote-Kritik sich signifikant von der spanischen unterscheide. Diese Hy-pothese ihrerseits hat wiederum zwei Aspekte: einen generellen, der demRaum der allgemeinen hispanistischen Wissenschaftsgeschichte und -theo-rie angehrt, und den speziellen, der die Quijote-Philologie betrifft.

    Im Rahmen der allgemeinen Diskussion um Hispanistiken und Hispa-nismen hat sich die jngere Diskussion insbesondere auf den Gegensatzzwischen der autochthonen, innerspanischen Hispanistik einerseits undder nordamerikanischen Hispanistik andererseits konzentriert. Die erstegilt als traditionalistisch und philologisch, die zweite als offen und per-spektivenreich, weil sie sich dem Feld der cultural studies / estudios cultura-les ffnet. So zumindest lsst sich eine Position umreien, die unter ande-rem der an der University of California lehrende Spanier Gonzalo Navajasvertritt. Aus seiner Feder erfhrt auch die deutsche Hispanistik eine knappeund stereotypisierte Charakteristik, wenn er von dem deutschen Regelbe-wusstsein spricht, bei dem genaue Angaben und das Benutzen bibliogra-phischer Quellen vorherrschen (Navajas 2002: o. S.).1 Ein anderer, diesmalim auerspanischen Europa (nmlich in Amsterdam) arbeitender Spanier,Germn Gulln, fordert zwar auch die Spanier zu grerer ffnung unddie Nicht-Spanier zum intensiveren Kontakt mit der spanischsprachigen

    1 [] [la] normativa alemana que prima el predominio del dato erudito y la utilizacin defuentes bibliogrficas. Die bersetzungen der spanischen Sekundrliteratur stammen, sofernkeine publizierte Version vorliegt, durchgngig vom Verfasser dieses Beitrags.

  • 92 Dieter Ingenschay

    Welt auf, doch schtzt er die Differenz nunmehr, nach Jahrzehnten desWandels in Spanien, anders ein:

    In [] Deutschland, Frankreich, England und Holland hat sich dieHispanistik von der strengen und gebildeten Kritikerin der spani-schen Sprache zu einer einfachen Partnerin entwickelt. Das hngt mitder Demokratisierung Spaniens zusammen und mit der damit ein-hergehenden Mglichkeit der Universitten, groe finanzielle Budgetsfr kulturelle Veranstaltungen von Tagungen bis zu Buchpublika-tionen bereitstellen zu knnen, was in den reichen Lndern Euro-pas aus finanziellen Grnden abgenommen hat. Die aktuelle Rolle [derdeutschen Hispanistik] liegt nicht darin, neue Erkenntnisse beizutra-gen, sondern eine breite Vermittlung des akkumulierten Wissens inden spanischen Kulturwissenschaften zu erreichen. Wir brauchen kei-ne Hispanisten mehr, die uns sagen, wie die Kultur zu interpretierensei, weil die Uhr der Geschichte nachging; aber es hilft, eine verglei-chende Perspektive von auen zu erhalten (Gulln 2002: o. S.). 2

    Gullns Einschtzung ist in zweifacher Perspektive wesentlich fr unsereFragestellung: einmal, weil es um den mglichen Beitrag der nichtspani-schen, also auch der deutschen Hispanistik zu einem der spannendsten phi-lologisch-kulturellen Kardinalthemen geht, und zweitens, weil der CuartoCentenario des Jahres 2005, also der 400. Jahrestag der Verffentlichung desersten Teils des Don Quijote, das augenscheinlichste Beispiel dafr ist, dassin der Tat in Spanien enorme Geldsummen in dieses Kulturereignis inves-tiert werden. Dass in Spanien die Anzahl der staatlich gefrderten Feier-lichkeiten die der Tage des Jahres berschreitet, ist nur ein Indiz dafr.Wenn man auch nur wenige Wochen im Land selbst die Aktivitten ver-folgt, drngt sich die Frage auf, wo hier die Grenze zwischen einem erns-

    2 En [] Alemania, Francia, Inglaterra y Holanda, el hispanismo ha pasado de ser un contri-buidor nato al acerbo crtico y erudito en lengua espaola a ser un simple colaborador. Esto serelaciona con la llegada de la Espaa democrtica y la capacidad de la univ