DOSSIERDE PRESSE

1, PLACE DE LA CONCORDE · PARIS 8E · M° CONCORDE WWW.JEUDEPAUME.ORG

#BAHRI

Ismaïl BahriInstruments13/06–24/09/2017

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IsmaïlBahri,Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min, commande publique du Centre national des arts plastiques – ministère de la Culture et de la Communication. Produit par le G.R.E.C avec le soutien du CNC. Collection La Première Image

LeJeudePaumeestsubventionnéparleministère de la Culture et de la Communication. IlbénéficiedusoutiendeNeuflize OBCetdelaManufacture Jaeger-LeCoultre,mécènesprivilégiés.

PARTENAIRES MÉDIA ANous,TimeOut,L’Architectured’Aujourd’hui,ParisPremière,RadioNova

Remerciementsàl’hôtelCastilledeParis

ExpositionproduiteparleJeudePaume,Paris

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COMMISSAIRES

SOMMAIRE 5 - L‘AVANT-PROPOS

6 - LESPOINTSFORTSDEL‘EXPOSITION

8 - L‘EXPOSITION

11 - LESŒUVRES 14 -BIOGRAPHIEDEL’ARTISTE

16 -EXTRAITDUCATALOGUE

19 - AUTOURDEL’EXPOSITION

20 - LALIBRAIRIEDUJEUDEPAUME 21 -LEMAGAZINEENLIGNEDUJEUDEPAUME

22 - VISUELSPRESSE 26 - LIEUXDEVIE

27 - INFOSPRATIQUES

MartaGilietMarieBertran

Ismaïl BahriInstruments13/06–24/09/2017

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Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume

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AVANT-PROPOS

par Marta Gili, directrice du Jeu de Paume

Larelationentrel’intelligencehumaineetsonbesoininstinctifdeseservird’instrumentsaétéabondammentanalyséeparHenriBergsonàl’aubeduXXesiècle.Soulignantàdenombreusesrepriseslesrisquesdel’extrêmemécanisationdelasociété,cephilosophereconnaissaittoutefoislanécessitéderecouriràunoutilpourintensifierlaconsciencequel’êtrehumainadumondequil’environneetpouréveiller,parsonusage,denouvellesformesdeconnaissanceetdedistancecritique.

«L’homme,écrivait-il,nesesoulèveraau-dessusdeterrequesiunoutillagepuissantluifournitlepointd’appui.Ildevrapesersurlamatières’ilveutsedétacherd’elle1.»Danslaplupartdesœuvresd’IsmaïlBahri,lesinstrumentsfontofficed’intermédiairesentrelemondephysiqueetceluidesidées,suscitantavecsubtilitédifférenteshypothèses,dontleverdictsembleêtrereportéàl’infini.Ces«pointsd’appui»delapenséeetdugesteagissentdansl’œuvredeBahricommedescatalyseursd’actionsdéterminées,enmettanttrèssouventencontactdessurfacesoudesélémentsdenaturedifférente(l’eauetlepouls,l’encreetlepapier,lesableetlapeau,lepapieretlefeu,laneigeetlefilàcoudre,etc.),dontl’interactionpréciseetmesuréefranchitleslimitesphysiquesdel’expérience,occasionnantainsidenombreusespossibilitésnarratives.Laconsciencedelafragilitédelavie,delafugacitédel’écoulementdutemps,maisaussil’évocationdespréjugésduregard,delaconductibilitéentrelesidéesetlesémotions,dupouvoirdelarésistanceetdelaporositédeslimites,tellessontcertainesdesquestionsquiaffleurent,avectranquillitéetpoésie,destravauxdeBahri.L’exposition«Instruments»traceunitinérairecirculaireàpartirdesinstallationsvidéolesplusemblématiquesdel’artistepourdessiner,commeill’écritlui-même,«unélargissementprogressif,[…]uneouvertureallantdelachambrecalfeutréeàlalumière,ducentreaudiffus,del’observationrapprochéedeschosesàuneabstractionblanche2».Dansceparcourssingulier,lespectateurdécouvre,enoutre,deuxnouvellesœuvres–SondesetEsquisse, pour E. Dekyndt(2017)–,réaliséesspécialementpourl’occasion.

*Extraitdel’avant-propospubliédanslecatalogued’exposition Ismaïl Bahri. InstrumentsauxéditionsduJeudePaume

1.HenriBergson,Les Deux Sources de la morale et de la religion[1932],Paris,PressesuniversitairesdeFrance,coll.«Quadrige»,1984,p.329.2.VoirleCarnetd’artistetenuparIsmaïlBahrisurLeMagazineenligneduJeudePaume,mars2017(http://lemagazine.jeudepaume.org/ismail-bahri/).

Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume

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LES POINTS FORTS

•Du13juinau24septembre2017,leJeudePaumeouvresesportesàIsmaïlBahripoursapremièreexpositiond’ampleur.Reconnudanslemilieudel’artcontemporaindepuisunedizained’années,iladéjàfaitl’objetdeplusieursexpositionspersonnelles(lesÉglises,Centred’artcontemporaindelavilledeChelles,l’EspaceKhiasma,auxLilas),maisaussid’expositionscollectives(biennaled’artcontemporain,Rennes,LAM,Villeneuved’Asq,CollègedesBernardins,Paris),ainsiqueprochainementlaBiennaledeSharjahetl’IFFRInternationalFilmFestivaldeRotterdam.

•Unensembled’œuvresimportantesestproposéaupublic.Certainesdecespiècessontinéditesouontétépeumontrées,tandisqued’autresfontl’objetd’uneprésentationrepensée.Levisiteurestégalementinvitéàdécouvrirdeuxnouvellesvidéosproduitesàl’occasiondel’exposition.

•Cesdifférentesvidéostémoignentd’unregardrenouveléportésurnotrequotidien:l’œildel’artistescrute,sonde,polarise,brouille,accueilleleréelpourenrévélerl’épaisseur.Ilextraitd’aborddesobjetsusuels,souventtrèsélémentaires,delafonctionnalitédanslaquelleilssonthabituellementconfinés.Ilinterrogeensuiteleurspropriétés–leurrésistanceaufeu,lepouvoirréfléchissantdeleursurface,leurpotentieldevariation,d’extensionoud’affaiblissement–enmenantuneséried’expérimentations.Ennousrestituantcesactions,l’artisteportenotreattentionsurlesressourcesdumondesensible.

•Unpapierquiseteintesousl’effetdelalumière,unepagedemagazinequisedépigmenteetcolorelesmainsquilamanipulent,unegoutted’eauqui,poséesurlapeau,vibreetrévèlelacadencedupouls...Danslaplupartdessesœuvres,l’artistemetenrelationdeuxélémentspourenregistrerlafaçondontilss’affectentl’unl’autre.

•Lesphénomènesobservés,souventténusetéphémères,sollicitentuneaccommodationperceptive,uneacuitéderegard.Ilyestsouventquestiondenuance,d’observationdedifférencesminimesoudevariationsdanslaqualitédeschosesquinousentourent.

•Danssesvidéos,IsmaïlBahriinterrogeaussidesprocédéscinématographiquesélémentaires,commelecadreetlehors-champ,lasurfaceetlaprofondeur,l’écranetlaprojection,etconvoqueparfoisunecertaineformedeprotocinéma.

•L’artisten’adecessederépéteretdedéclinerdesgestes,dansl’attentedereconnaîtreceluiquis’imposeraitàlui.Vientensuiteletempsdelamiseàl’épreuve,deladécantation,delarépétition,quiasouventtraitàdesprocédésdedisparition,d’effacementetdedématérialisation.Laduréedesvidéosainsiquelalenteurdansletravailsontdesparamètresimportants.LarépétitiondevientpourIsmaïlBahriunprocédéd’insistancequiluipermetdepréciseretdefaireévoluerl’intuitiondedépart.Elleluipermetégalementd’épuiserlegesteexpérimentépourn’enretenirquesoneffetleplussignificatif.

•VivantentrelaFranceetlaTunisie,l’artisteréaliselaplupartdesesœuvresàTunis.Ilnecherchepasforcémentàinscriresontravaildansuncontexteprécisouàfaireréférenceàsaproprebiographiemaisaspireplutôtàluidonneruneviséepluslarge,presqueuniverselle.

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IsmaïlBahri,Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter

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Du13juinau24septembre2017,leJeudePaumeouvresesportesàIsmaïlBahripoursapremièreexpositiond’ampleur.NéàTunisen1978,l’artisteévolueentreParisetTunis.Ilprivilégielavidéosanscependantnégligerledessin,laphotographieetl’installation.Lestravauxd’IsmaïlBahrirésultentsouventd’uneséried’opérationsdontlesacteurssonttoujoursdesélémentssimplesissusduquotidien,tandisquel’intriguesenouedansl’interactionquis’établitentreeux:unegoutted’eauqui,apposéesurlapeau,réagitauxpulsationsartérielles,unfilquiserembobine,lesfibresd’unpapierquis’imprègnentd’encre...Parsonregardattentif,sonsensdudétailetsongoûtpourl’énigme,l’artisteprovoquedesmicro-événementsdontilinterrogelesconditionsdevisibilité.

Instruments,l’expositionduJeudePaumeoffreunesélectiondesesprincipauxtravauxàlaquelles’ajoutentdeuxnouvellesœuvres,penséesetproduitespourl’occasion.Cetensembledehuitœuvresvidéorendcomptedesprincipauxsujetsderéflexionirriguantsontravail,commel’élémentaire,ladurée,l’échelle,latransformation,maisaussilavisibilitéetl’invisibilité,lemystèreetsarésolution.L’expositiontentededévelopperunmouvementd’élargissementprogressif,quipartdelasphèreintimepouraboutiràuneouvertureversl’extérieur(surlepaysage,lalumièreainsiqu’unecertaineformed’abstraction).

IsmaïlBahriafaitl’objetdeplusieursexpositionspersonnelles,en2014auxÉglises–Centred’artcontemporaindelavilledeChellesetàl’EspaceKhiasmaauxLilas.Ilparticipeégalementrégulièrementàdesexpositionscollectives.En2016,sontravailanotammentétéprésentédansIncorporated!auxAteliersdeRennes–Biennaled’artcontemporainetdansl’expositionSoulèvements,quis’esttenueauJeudePaume.Parailleurs,sesvidéosontétéprojetéesdansdenombreuxfestivalsdecinémacommeauFIDMarseille,auTIFFTorontoFilmFestivalouauNYFFNewYorkFilmFestival.En2017,ilprendrapartàlaBiennaledeSharjahainsiqu’àl’IFFRInternationalFilmFestivaldeRotterdam.

Lavidéooccupeuneplaceimportantedansletravaild’IsmaïlBahri.Ellerendpossiblelarestitutiondesopérations–discrètesetéphémères–menéesparl’artisteenintérieurouenextérieur.Elleluipermetdefixerl’intégralitéduprocessusencoursetd’introduireunpotentieldéveloppement,voire,parfois,unecertainenarration.IsmaïlBahrichoisitdanscertainscasdeposerunregardréflexifsurlacamérapour«maintenirunrapporttrèsélémentaireàlatechniqueetàlafaçondontapparaissentlesimages»(Jean-LouisComolli).LemeilleurexempleenestsonfilmFoyerquitentededéplieruneréflexionsurlecadreetlesalentoursainsiquesurl’écranetlaprojection.Instrumentpourvoir,lacamérayenregistreuneexpériencedontelleestelle-mêmelesujet.Poséedanslarue,ellefaitsignedanslepaysage.Elleinterpellel’attentiondespassantsquiviennentquestionnerlefilmeursurl’expérienceencours.Lefilmestconstituédesdiscussionsainsienclenchées,faisantdelacaméral’élémentquiaffecteets’affectedel’expériencequ’elleenregistre.

Danstoutessespièces,IsmaïlBahris’attacheàlaquestiondumouvementenétudiantplusparticulièrementlamanièredontunsujet,changed’étatensemettantenaction.Cettedernièreestleplussouventsoumiseauxconditionsdelarencontreentrededeuxéléments.Pourl’artiste,ils’agiteneffetd’êtreaucroisement,devoircomment un élément peut en raconter un autre.Ilsefaitl’observateurconsciencieuxdecesbouleversementsetnouslesrestituentdansdesœuvresconcisesetdélicates.DansLigne,parexemple,unegoutted’eauapposéesurlapeautressaute–demanièreimperceptibledeprimeabord–àcadencerégulièreetagitainsicommeunrécepteur-métronomeenamplifiantlespulsationsdufluxsanguin.

Lemouvementproduitdesdéplacements,desvariationsquiconvoquentdeseffetsformels.Cesélémentsenmouvementtémoignentégalementducoursdeschosesetnourrissentuneréflexionsurlecaractèreimpermanentdetouteforme.DanslefilmSource,deuxmainstiennentdechaquecôtéunefeuilleblanche.Unpointincandescentapparaît,devientcercle,trou,s’élargitetsediffusetelleuneencycliesurlafeuillequi,corrompue,consumée,sedésagrège.Maislecercleaussi,toutcommelafeuille,estcondamnéàdisparaître.Ilcontientdèssonapparition,engerme,lesconditionsdesapropredisparition.

L EXPOSITION’

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L’expériencepeuts’effectuersuruntempscourt,demanièrefugace,durerquelquesminutesoumêmeintégreruncycleenboucle.L’unedesforcesdutravaild’IsmaïlBahriestdemaintenirl’attention.Leregardcherchedesindices,dessignes,selanceàlarecherchedelacompréhensiond’uneimage,persisteàvouloirrésoudreuneénigme.Dansl’œuvreDénouement,cen’estqu’àlasixièmeminute–presqueàlafindelavidéo–quelepaysageabstraitbasculeversladescriptiond’uneopérationtangible,quandlepersonnageapparaîtcommel’opérateurdelamiseenactiondufilqu’ilmanipule.

IsmaïlBahriportesonattentionsurlesobjetsduquotidienprésentssoussesyeux.Illesquestionne,leséprouve,lesregardesousunautreangle.Cesobjetsainsiprélevés–unverre,uneépingle,unefeuilledemagazine–peuventensuite reprendre leur fonctionpremièreenadoptantdes formessimples–rondes,rectangulaires,cylindriques,plates–d’êtreàl’échelledelamain,depouvoirêtremanipulésaisément.D’ailleurs,quecesoitdansRevers,maisaussidansDénouement,l’artisteaccordeuneimportancetouteparticulièreàlamain.Outilpourtravailler,pours’exhiber,pourcommuniquer,pourprotéger,pourcaresser,lamaintransmetunepensée,unevolonté.Sujetdesorigines,depuislesgrottespréhistoriques, lamainnous ramèneaussià la sphère intimeetdomestique,chèreàIsmaïlBahri.

L’œuvredélicate,condenséeetrigoureused’IsmaïlBahripourraitrenvoyeràlaformuleduhaïku,cettecourtepoésiejaponaisetrèscodifiéequiapourobjectifdetentedepartageruneémotionfaceàlanaturechangeantetoutenincitantàlaréflexion.Sontravailviseluiaussiàcélébrerl’impermanencedeschosesetàaiguiserl’attentionsurcequinousentoure.

MarieBertran,commissairedel’exposition

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IsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle

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Revers (2017)

Source (2016)

LES ŒUVRES

Source(2016)[…]montreintégralementleprocessusdedisparitiond’unesurfacequiseconsume,simplefeuilledepapierdévoréeparletrouquis’agranditàpartirdesoncentre.Icilecaractèreexpérimentaln’impliqueaucuneespècedematérielouderusetechnique,ils’agitsimplementduphénomènedelacombustion,observéunpeucommechacund’entrenousl’afait,fasciné,dansl’enfance.Aucommencementlafeuille,blanche,estintacte,puisuntoutpetittroubrunapparaîtquitoutdesuites’élargit,formantuncerclepresqueparfaitquifinitpars’étendreàlatotalitédelafeuille.Enunsens,silafeuilleestlechamp,c’estlechamplui-mêmequifinitpardisparaître.Siellen’estpassentimentale,l’émotionquivientavecceteffacementinexorable,agitcommeuneallégoriedudisparaissant–duvivant–engénéral,etilestimportantdenoterquedanscecascen’estpasseulementlafeuille(lechamp)quidisparaît:cequil’affecte,soitcepetittrouquis’élargitetqu’entoureunfinliserérouge,existecommeuneformequinecessed’évolueretquielle-même,dèslorsqu’elles’estmiseàexister,estenvoiededisparition.

Jean-ChristopheBailly

Unepagedemagazineestfroisséeetdéfroissée,dansungesterépété:l’imagedisparaîtàvued’œiltandisquel’encredelapages’imprimesurlesmainsqui,alternativement,dérobentetrévèlentauregardl’imageévanescente.Cetransfertdissoutlesvisagesetlescorpsidéalisésdecesimagespublicitaires,lesréduitenpoussière,lesimprimesurlesdoigts,tandisquelafeuilledepapierdevientelle-mêmeunepeau,untissuorganique.

FrançoisPiron

IsmaïlBahri,Revers, 2017,sériedevidéosHD16/9,sonstéréo,duréesvariables.ProductionduJeudePaume

Sondes (2017)

Sondesestunevidéodeseizeminutesquimontrelaformationimperceptibled’untasaucreuxd’unemain.Àpremièrevue,ilestdifficiledereconnaîtrelanatureexactedecetas.Quelquechoses’égraine.Maisqu’active-t-elleducorpsquilaretient?

IsmaïlBahriIsmaïlBahri, Sondes, 2017,vidéoHD16/9,16min.ProductionduJeudePaume

Œuvreproduitespécialementpourl’expositionauJeudePaume

Esquisse, pour E.Dekyndt (2017)

Ceplanséquencedecinqminutesmontreundrapeauquialapropriétédemontrer,decapterlepaysage.Convoquantl’écranetlaprojectioncinématographique,cedrapeaudevientuninstrumentpourvoir.Sensiblesauxmoindresvariationsdelumières,ildevientunindicateurdesnuancesatmosphériques.

IsmaïlBahriIsmaïl Bahri et Youssef Chebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume

Œuvreproduitespécialementpourl’expositionauJeudePaume

Ismaïl Bahri, Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min.Commande publique du Centre national desarts plastiques – ministère de la Culture et de laCommunication.ProduitparleG.R.E.CaveclesoutienduCNC.CollectionLa Première Image

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Foyer (2016)Lieuoùl’onfaitdufeu.Lieuoùonseréunit,oùhabitelafamille.Demeure,maison,ménage,domicile.Paranalogieaveclefeuquirayonnedel’énergie.Lieu,pointd’oùrayonnelachaleur,lalumière.Sourced’unfoyer.Focal.Sommetdufaisceauconiqueforméparréfractionouparréflexiond’unfaisceaulumineux,forméderayonsparallèles.Foyerparréflexion(miroir),parréfraction(lentille).Foyervirtuel:pointoùconvergentlesrayonsréfléchisprolongés.Pointcentral.Centre.

Foyerestunfilmissud’expériencesconsistantàfilmerunefeuilledepapierblancplacéedevantl’objectif,àquelquescentimètresdelalentilledelacaméra.L’intuition,audépartextrêmementsimple,étaitdesortirlacaméradanslesruesdeTunisetd’observerlafaçondontcetélémentintercalaireseteintedelalumièreenvironnante,vibreenfonctiondesmouvementsd’airs,s’assombritlorsqu’unnuagepasseouqu’unepersonnes’enapproched’assezprès…Cetteexpérienceabasculéquanddespassants,attirésparledispositif,sontvenusmevoirpourmequestionneretparler.J’aialorscomprisquelesmotsetlesvoixpeuplaientcettefeuilledepapierd’uneteneurpoétiqueetpolitiqueaussisubtilequ’insoupçonnée.Lefilmestapparuunpeuàlafaçondontunelumièrevientimpressionnerunepelliculequis’yexpose:ils’estprogressivementaffectédecequiluiarrive,dumilieudanslequelilaététourné.

IsmaïlBahri

IsmaïlBahri,Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter

Film (2012)

SousletitredeFilm,cettepièceregroupeunesériedecourtesvidéosconstruitesautourd’unmêmeprotocole:unfragment,choisietdécoupédansunjournaldujour,estenroulépuisdéposésurunesurfaced’encrenoire.Aucontactduliquide,lerouleaus’ouvreetseulselibèredugestequil’amodelé.Ensemettantainsiàvivre,cecopeaudepapierrévèle,dansunecinématiqueprécaire,uncontenuenfoui,lesindicesd’uneactualitéquinecessedefuir.Enmêmetempsqu’ilexploreunecertainearchéologieducinéma,cedispositifrenvoieautempsquipasse,oùl’encre,qu’ellesoitdéverséeouimprimée,estcelledel’histoirehumaineencours.

IsmaïlBahri

Ismaïl Bahri, Film, 2012, série de vidéos HD 16/9, durées variables

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Dénouement (2011)Uncadreblancestséparéparuntraitnoirvibratile.L’espace,d’abordindécidable,manifestesesqualitésprogressivement,lorsqu’uncorpsapparaîtaufonddel’écran,reliéàlacaméraparunlongetmincefiltendu,quisedissipequandlatensionserelâche,etretrouvesapositioninitialelorsqu’ilestdenouveautendu.Noussommesdansunpaysageenneigé,scindéparunlienquisemblepouvoirsebriseràtoutmoment.Lepaysagelui-mêmeestprogressivementcapté,saisiparcedispositifqu’ilaccueillepourtant.Ildisparaîtprogressivement,emportédansl’emmêlementdufil.L’imagedunœud,quioccupefinalementtoutlecadre,estimportante,carelleindiqueàreboursquetoutemonstrationporteenelleunedimensioncachée,etquevoirconsisteprécisémentàallerchercherlelointaindéposéaufonddesformesetdétails,aupremierabordlesplusinsignifiants,quisetiennentdansnotreproximité.

RodolpheOlcèse

Ismaïl Bahri, Dénouement, 2011, vidéo HD16/9,8min

Ligne (2011)Lignerendcomptedel’auscultationrapprochéed’uncorps.Mais,ici,seulel’eausertd’outild’exploration.Elleréagitauxpulsationssanguines.Parsespropriétésgrossissantes,brillantesetvibratoires,ellefaitofficed’intermédiairesensibleauxmoindresintensitésquitraversentlecorps.Elledemeureensurface,maissonde,parcapillarité,uneintérioritéenfouie.

IsmaïlBahriIsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle

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ISMAÏL BAHRINéen1978àTunis,IsmaïlBahrivitettravailleentrelaFranceetlaTunisie.

IsmaïlBahriaétudiél’artàParisetTunis,d’oùilestoriginaire.Sontravaildéveloppedesexpérimentationsprécisesetsensibles.Leursrésultatsprennentlaformededessins,devidéos,dephotographies,d’installationsouencored’hybridationsentrecesdifférentssupports.Desmatièressimplesysontmanipuléesetconduitesàunetransformation,aumoyendegestesetprocédésd’inspirationsouventmécaniqueliésaucinémaouàlaphotographie.Danssontravail,l’interrogationsurlaporositédel’artvis-à-visdumondecontemporainestgénéréeaumoyend’unprocessusquasicinématiquereposantsurlesprincipesd’enregistrement,demiseenmouvement,d’inventionsimultanéed’unesurfacesensibleetd’unécrandeprojection,àl’aidedemoyenstoutàfaitdérisoires.Silaproductiondetracesconstitueunactederévélation,leretrait,l’effacementdesformessontautantdemoyensprivilégiésparIsmaïlBahripourdévelopperdesexpériencesquis’appuientsurlecaractèreorganiqueetimpermanentdeschoses.Dansunlentmouvementperpétuel,lesqualitésnaturellesdumondeordinairesedérobentetrestentinsaisissables.Lesrituelsqu’ilinventedéroulentunquestionnementsurleslimitesduvisibleetdelaperception.

SontravailaétémontrédansdiverslieuxtelsqueLesÉglisesdeChelles,leLAM,Villeneuve-d’Asq,laStaatlicheKunsthalle,Karlsruhe,KunstImTunnel,Düsseldorf,leBritishFilmInstitute,Londres,oulaCalousteGulbenkianFoundation,Lisbonne.

GillesBaume

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Sélection d’ expositions

Expositions personnelles 2017INSTRUMENTS,JeudePaume,Paris,France(Commissariat:MartaGilietMarieBertran) 2015FILMàBLANC,galerieLesFillesduCalvaire,Paris,France2014SONDES,LesÉglises–Centred’artcontemporaindelavilledeChelles,France(Commissariat:ÉricDegoutte)SOMMEILS,EspaceKhiasma,LesLilas,France(Commissariat:OlivierMarboeuf)AFFLEURE,Alliancefrançaise,Bogota,ColombieDÉTAILSEDILATE,GalerieSelmaFeriani,Tunis,Tunisie2012 PRÉCIPITÉS,galerieLesFillesduCalvaire,Paris,France

Expositions collectives

2017 TAMAWUJ,BiennaledeSharjah,Émiratsarabesunis 2016 SOULÈVEMENTS,JeudePaume,Paris,France(Commissariat:GeorgesDidi-Huberman)INCORPORATED!,LesAteliersdeRennes–Biennaled’artcontemporain,LaCriéecentred’artcontemporain,Rennes,France(Commissariat:FrançoisPiron)LÀOÙCOMMENCELEJOUR,LAM,Villeneuve-d’Asq,France(Commissariat:MarcDonnadieu)2013 BIENNALEDESHARJAH11,Sharjah,Émiratsarabesunis(Commissariat:YukoHasegawa)LEGESTEPREMIER,BBBCentred’art,Toulouse,France(Commissariat:CécilePoblon)MANDRAKEADISPARU,EspaceKhiasma,LesLilas,France(Commissariat:OlivierMarboeuf)L’ARBREDEVIE,LeCollègedesBernardins,Paris,France

2012 BIENNALEDUBÉNIN,CentreKora,Cotonou,Bénin(Commissariat:AbdellahKarroum)LUMIÈRENOIRE(NeueKunstausFrankreich),StaatlicheKunsthalleKarlsruhe,Allemagne

2010 FRONTIÈRES,LaCentraleélectrique,Bruxelles,BelgiqueRENCONTRESDEBAMAKO,JohannesburgArtGallery,AfriqueduSud

Projections2017 FILMADRIDFestivalInternacionaldeCine,Madrid,EspagneIFFJeonjuInternationalFilmFestival,Séoul,CoréeBIEFFBucharestInternationalExperimentalFilmFestival,Bucarest,RoumanieIFFR,InternationalFilmFestivalRotterdam,HollandeCOURTISANE,Gand,Belgique

2016 KASSELDOKFEST,FilmFestival,Kassel,AllemagneFIAC/PLATFORM–réuniondesFRAC(Plateformevideo),Palaisdeladécouverte,ParisTYFF,TorontoFilmFestival,section«Wavelengths»,Toronto,CanadaNYFF,NewYorkFilmFestival,«Projections»,ElinorBuninMunroeFilmCenter,NewYork,États-UnisFIDMarseille,«Écransparallèles»,Marseille,FranceCÔTÉCOURT,«Premièreimage»,Pantin,FrancePREMIÈREIMAGE,CinémaNouvelOdéon,ParisLAVILLEAUCORPS,LeCarreauduTemple,ParisTHEINVISIBLESCENTOFHISTORY,ThurgoodMarshallBallroomWest,WashingtonDC,États-Unis

Aides et commandes

2015-2016 LAPREMIÈREIMAGE,commanded’unevidéoparleCNAP/G.R.E.C2015 DOIT,commanded’uneinstructionpouruneperformance,SharjahArtFoundation2012 AideduCNAPàlapremièreexposition,aveclagalerieLesFillesduCalvaire

Collections publiquesFRACLorraine,FranceMACVAL,FranceCaldicCollectie,Pays-BasCNAP,Paris,FranceLazaarFoundation,Londres,Grande-BretagneArtothèqued’Angers,FranceArtothèqueduLimousin,FranceCollectiondelaVilledeLyon,FranceDépartementdelaSeine-Saint-Denis,France

Résidences2015 RésidenceauSémaphoreduCréac’h,îled’Ouessant,France2014 Résidenceàl’AlliancefrançaisedeBogota,Colombie2013-2014 RésidenceàlaFabriquePhantom(liéeàl’EspaceKhiasma),LesLilas,France

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L’envahissementparlesquantités(designes,d’objets,demarchandises,deformes,d’informations)estlacaractéristiquepremièredenotretemps.Nilaquantitécommetelle,nil’affluxnilamassenesontdesinventionsmodernes,maisilsetrouvequ’ilsdépassentaujourd’huilesseuilsdel’imaginable:noncommeuntsunamiquirenverseraittoutsursonpassage,maiscommeunesortededéversementimmanentetcontinuimprégnantlaquasi-totalitédesespacesoùnosgestesetnospenséessedéploient.Detouttemps,ilafalluseménagerdesairesviergesetouvrirdesintervalles,desespacements,grâceauxquelsilétaitpossibledesortirdesformesdeviedictéesetreconsidérerlesensdesgestes,leursensimmédiatcommeleurrésonance.Maislaproductiondesensrenduepossibleparcesinitiatives,quisontprincipalementcellesdesarts,vientelle-mêmeàlafins’ajoutercommeunenouvellecouche,fût-elletrèsfine,àl’accumulation:ledanger,pourlesactesdusensaussi,estceluidelasaturation,etilestd’autantplusgrandquelamasseoùilsinterviennentestconsidérable.Comment,dèslors,alleràl’opposé,commentrésisteràcetteentropiequivientavecl’accumulation?

Jamaissansdoutelaquestionnes’estdirectementposéedanscestermes,maisilrestequelesacteslesplusextrêmesetlesplusfondateursdel’artmodernesesontportésau-devantd’elleenluirépondantpardessoustractions:àlalogiqueduunplusunplusunplusun…quiestcommel’impensédetouteproduction,MarcelDuchamp,avecleready-made,etKasimirMalevitch,enatteignantauCarré blanc sur fond blanc,ontsubstituélapossibilitéd’unretraitoud’unestase:unespacedepurepossibilitéasurgi,quiestàlafoiscommeunfond,unesurfaced’appui,etunabîme.Sanscetespace,quialabéanceoulaprécisiond’unecésure,onpeutledireaussibrusquement,l’artmoderne,privédesonvertige,neseraitriend’autrequ’unesorted’immensefriseornementale.Mais,àcettemiseàl’épreuveéthiquedesonsenspremierouultime,iln’aeuaufondqu’assezpeurecours,semontrantleplussouventoublieux,toutentiervouéàsabesogne.Aussiest-cequelquechosed’inattendu,degaietdetrèsprécieuxquedevoirsurgir,duseindespratiquesdel’image-mouvement,uneexpérienceartistiquequiseconfronteàcettecésure,ouquilarouvre.Lesfilms(vidéo)queréaliseIsmaïlBahri,eneffet,onttousàvoiravecuneopérationdesuspensabsoluemettantenplace,avanttouteforme,avanttouteinstallation,l’ouvertureentièredusensàsaproprevenue,àsonpropresurgissement.Ilnes’agitpas,àtraverseux,d’enleveretdefairelevideou,commeondit,denepasenremettre,maisdecirconscrire,pardetrèsfinesapproches,l’aired’uncommencementpossible,c’est-à-diredelapossibilitédetoutcommencement.Quelquechose–unsens–peutapparaître,doitapparaître,maisdoitresterdanscemodedel’apparition,oudelaparution:êtrelà,maissansquedanscetêtre-làadvienneautrechosequelesurvenirdelapossibilité,durer(lesfilmssontdesrelevésd’expériencequidurentdeuneminuteàunedemi-heure),maisenmaintenantdanscetteduréelaqualitéfurtivedecequinecessedeveniretnes’installepas.Danscetêtre-làquinousestprésentéselonsondevenir,aucunepostulationdeprésence,aucunepesanteurd’unDaseinquiviendraitréclamersapart,justelaprobitéd’unpassageoud’unevenue,justequelquechosed’élémentairequinesedoted’aucuneintentionprimordialeoumêmeoriginaire.Àchaquefoisuneexpérience,àchaquefois(etmêmelittéralement)lefilténud’undeveniroud’undéroulement,àchaquefoisetselonsonintensitéproprelarésonancedecepresquerienparquois’enclencheladifférence.[...]

EXTRAIT DU CATALOGUE D’ EXPOSITION

IsmaïlBahrietYoussefChebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume

UNE SIMPLICITÉ ÉBLOUIEPAR JEAN-CHRISTOPHE BAILLY

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EXTRAIT DU CATALOGUE D’ EXPOSITION

IsmaïlBahrietYoussefChebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume

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IsmaïlBahri,Dénouement,2011,vidéoHD16/9,8min

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AUTOUR DE L’EXPOSITION

Visites et activitésLES RENDEZ-VOUS DU JEU DE PAUME

Mercredi / samedi – 12 h 30 VisitecommentéedesexpositionsparunconférencierduJeudePaume.•Gratuitsurprésentationdubilletd’entrée.

LES MARDIS JEUNES

Tousles derniers mardis du mois de 11 h à 21 h Entréedesexpositionsgratuitespourlesétudiantsetlesmoinsde25ansinclus.

Mardi 28 juin, 18hVisiteparl’artisteetMarieBertran,commissairedel’exposition

Mardi 25 juillet et mardi 29 août, 18 hLesrendez-vousdesmardisjeunes:visitecommentéedesexpositionsparunconférencierduJeudePaume.

Pour prolonger votre visite, le Jeu de Paume produit des portraitsfilmés pour chacune des expositions. Les portraits filmés présentent l‘exposition grâce à des interviews des commissaires et à des focus sur les œuvres.

Le portrait filmé « Ismaïl Bahri » sera téléchargeable sur le site du Jeu de Paume très prochainement.

Cycles de cours

SESSION 2017

DE L’INVENTION DE LA PHOTOGRAPHIE AUX IMAGES CONTEMPORAINES

Le Jeu de Paume propose chaque année des cycles de formation en arts et histoire visuelle. Ces cours ont pour objet l’étude des pratiques et des usages de l’image du milieu du XIXe siècle à nos jours, dans une approche plurielle et transversale. Les séances de cours ont lieu le jeudi de 19 h à 21 h à l’auditorium du Jeu de Paume. Ils sont ouverts à tous et peuvent s’inscrire dans le cadre de la formation professionnelle.

FORMATIONENARTSETHISTOIREVISUELLE

Cycle4,Enjeuxdesimagescontemporaines > Volet 1, « Pratiques et dispositifs » :4, 11, 18 mai et 1er juin 2017 >Volet 2, « Mutations et circulations » :8, 15, 22, 29 juin 2017

Dès juin 2017, vous pouvez vous inscrire à la session 2017-2018inscriptions : 01 47 03 12 41 coursdeformation@jeudepaume.orgPour le jeune public

LES RENDEZ-VOUS EN FAMILLE

Les samedis 1er juillet, 5 août et 2 septembre, 15 h 30

Lepremiersamedidumois,lesconférenciersduJeudePaumeaccueillentlesenfants(de7à11ans)etleursparents,oulesadultesquilesaccompagnent,aucoursd’unrendez-vousaveclesimages.Plusieursparcourssontinitiés,danslesexpositionsetdansl’espaceéducatif,entrelesimagesexposéesetlesimagesprojetées.•durée:1heure•inscription:rendezvousenfamille@jeudepaume.org•gratuitpourlesenfantsetlesabonnés

Pour les visites de groupes adultes et associations, les activités scolaires et enseignantsInscriptions et réservations : 01 47 03 12 41 / serviceeducatif@jeudepaume.org

CONFÉRENCES

Mardi 20 juin, 19 h ConférencedeJean-ChristopheBailly,essayisteetécrivain,suivied’uneconversationavecIsmaïlBahri

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LA LIBRAIRIE DU JEU DE PAUME

• Catalogue

Ismaïl Bahri. Instruments

PréfacedeMartaGili.TextesdeJean-ChristopheBaillyetdeMarieBertranEntretiendel’artisteavecGuillaumeDésangesetFrançoisPiron

Parution:juin2017Broché,17×23cm,192pagesBilinguefrançais/anglaisConceptiongraphique:whitepapierstudioÉditeur:JeudePaumeISBN:978-2-915704-68-6Prix:35€Diffusion-distribution:Lespressesduréel

LibrairieduJeudePaume1,placedelaConcorde,Paris8eMardi(nocturne):11h-21hMercrediàdimanche:11h-19h/Fermeturelelundit.0147031236/librairie@jeudepaume.org/www.librairiejeudepaume.org

• Ouvrages en résonance

PhilippeLacoue-LabartheLapoésiecommeexpérienceChristianBourgois20157€

Jean-ChristopheBaillyL’instantetsonombreSeuil200816,20€

RobertBressonBressonparBressonFlammarion201323€

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LE MAGAZINE EN LIGNE DU JEU DE PAUME

Retrouvez le carnet d’Ismaïl Bahri sur lemagazine.jeude-paume.org

Avecplusde100000visitesannuelles,lemagazineenligneduJeudePaumegénèresurlewebdesrencontresentrelesartistes,leshistoriens,lesphilosophes,lescommissairesd’exposition,lesréalisateurs,lescritiquesd’artet,aveceux,touslespublicsamateurs.DanslacontinuitédesexpositionsetdesactivitésculturellesquisedéroulentauJeudePaume,lemagazinecontinuedemultiplierlespointsdevuesurl’imageetdepromouvoirlepartagedesconnaissances.Soncorpusdeplusde400articlesmultimédia,permetdéjàd’établirdenouvellesconnexionsdanslesdomainesdelacréationetdelarecherche.

EN IMAGES / REGARDS / PERFORMANCES / BLOGS INVITÉS / PORTFOLIOS / PORTRAITS FILMÉS / CARNETS / ENTRETIENS / COULISSES...

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VISUELS PRESSELes images sont utilisables et libres dedroit pour la presse, dans le cadre de la seule promotion del’expositionetpendantladuréedecelle-ci.L’affichagesurlessitesInternetnedoitpasexcéder72DPI.

1-5.IsmaïlBahri,Dénouement,2011,vidéoHD16/9,8min

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Visuels à télécharger sur le site du Jeu de Paumewww.jeudepaume.org

Identifiant : presskitMot de passe : photos

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6-9.IsmaïlBahri,Revers, 2017,sériedevidéosHD16/9,sonstéréo,duréesvariables.ProductionduJeudePaume

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10-12. Ismaïl Bahri, Film, 2012, série de vidéos HD16/9,duréesvariables

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13-20. IsmaïlBahri, Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter

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25. Photo Adrien Chevrot © Jeu de Paume

21.IsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle

22. Ismaïl Bahri, Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min. Commande publique du Centre national des arts plastiques – ministère de la Culture et de la Communication. Produit par le G.R.E.C avec le soutien du CNC. Collection La Première Image

23. Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume

24. Ismaïl Bahri et Youssef Chebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017, vidéo HD 16/9, 5 min. Production du Jeu de Paume

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VISUELS PRESSEVisuelslibresdedroittéléchargeablessurlesitewww.jeudepaume.orgPaged’accueil>Presse•Identifiant:presskit/Motdepasse:photos

CONTACTSRelationspresse:AnnabelleFloriant

t.0147031322/0642530407/annabellefloriant@jeudepaume.orgCommunication:AnneRacine

t.0147031329/anneracine@jeudepaume.org

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