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0 1 DAS MAGAZIN DES STAATSTHEATER NÜRNBERG JENSEITS DER GRENZEN Die neue Konzertsaison INTERNATIONAL Vier Orchestermusiker im Gespräch GRENZERFAHRUNG Die Philharmonischen Konzerte GRENZENLOS Außergewöhnliche Sonderkonzerte KONZERTSAISON 2015/2016

IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

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Das Magazin zur Konzertsaison 2015/2016 der Staatsphilharmonie Nürnberg.

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Page 1: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

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DaS MaGazin DeS StaatStHeater nÜrnberG

Jenseits der GrenZen

Die neue Konzertsaison

internationaLvier orchestermusiker

im Gespräch

GrenZerfahrunGDie Philharmonischen Konzerte

GrenZenLosaußergewöhnliche Sonderkonzerte

KonzertSaiSon 2015/2016

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Theaterzeitung 0 _20

Die Liebe zum Detail spielt dabei eine ebenso wichtige Rolle wie das architektonische Gesamt-konzept. Das macht jede bulthaup einzigartig. Zu einer echten Maßarbeit, genau auf den Raum zugeschnitten und auf alle, die darin leben.

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BreitsprecherKücheneinrichtung GmbH

Page 3: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

wir freuen uns, Ihnen die Konzerte der Saison 2015/2016 in diesem Heft

präsentieren zu können. „Jenseits der Grenzen“ ist das Motto der Spielzeit: Musik

vermittelt Grenzerfahrung, Musik überschreitet immer nationale Grenzen, die

Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg kommen aus vielen verschiedenen

Ländern Europas, Amerikas und Asiens, um hier gemeinsam zu musizieren. Zu

Beginn des Heftes stellen wir Ihnen vier unserer Musiker aus Brasilien, Südkorea,

Bosnien und Ungarn vor.

Stolz sind wir auf die Vielfalt von Musikstilen, die in dieser Spielzeit

vertreten sind und in denen wir die Grenzen zwischen Stilen, Epochen und

musikalischen Schulen berühren. Stolz sind wir aber auch auf herausragende

Musikerpersönlichkeiten, die wir nach Nürnberg einladen konnten: Der britische

Dirigent Sir Roger Norrington wird Beethovens Neunte Sinfonie dirigieren,

Simone Young musiziert mit dem Orchester Oliver Messiaens wunderbare

„Turangalîla“-Sinfonie und Pedro Halffter dirigiert Musik von Richard Wagner und

dem amerikanischen Komponisten John Adams. Stolz sein können wir auch auf

unsere Solisten wie die georgische Pianistin Khatia Buniatishvili, die spanische

Geigerin Leticia Moreno, den Pianisten-Dirigenten Florian Krumpöck oder die

deutsch-russische Pianistin Olga Scheps. Nicht zuletzt freuen wir uns, dass

wir in gleich drei Konzerten mit hervorragenden Chören zusammenarbeiten

können: mit dem großartigen Tschechischen Philharmonischen Chor Brünn bei

Beethovens Neunter Sinfonie, mit dem Vokalwerk Nürnberg in Bachs Johan-

nespassion und zum Ende der Spielzeit mit dem Opernchor des Staatstheater

Nürnberg, der für George Gershwins „Porgy and Bess“-Suite zum Klassik Open

Air in den Luitpoldhain kommt.

Wir möchten Ihnen mit diesem Heft Lust auf die Konzerte der kommen-

den Saison machen und freuen uns, Sie auch im nächsten Jahr immer wieder

in der Meistersingerhalle, im Opernhaus oder an all den Orten zu treffen, an

denen wir mit der Staatsphilharmonie Nürnberg musizieren.

Herzlichst,

Marcus Bosch Peter Theiler

Generalmusikdirektor Staatsintendant und Operndirektor

Die Staatsphilharmonie Nürnberg dankt ihrem Hauptsponsor, der Commerzbank AG.

GruSSwort : Jenseits der Grenzen

Liebe Konzertbesucher,

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: inhAlt

08 JenSeitS Der Grenzen : Die Konzertsaison 2015/2016

10 interview : vier orchestermusiker im Gespräch

14 Die PHiLHarMoniSCHen Konzerte : acht musikalische abende mit internationalen Gästen

32 KonzertProGraMM 2015/2016 : Die Konzerte der Staatsphilharmonie in Überblick

37 SonDerKonzerte : außergewöhnliche Konzerterlebnisse

47 GeSeLLSCHaFt PHiLHarMonienÜrnberG e.v. :

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ServiCe : informationen zum Kartenvorverkauf und abonnement

54 beiwerK : Das notenpult

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Page 8: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

08

Musik ist eine Sprache ohne Grenzen, so sagt man. Musik überwindet

die Barriere der Sprache, der Nationen und der Kulturen, sie ist international

und überall verständlich. Das klingt gut und ist sicher nicht falsch: Musikerinnen

und Musiker aus vielen Nationen spielen gemeinsam im Orchester der Staats-

philharmonie Nürnberg (siehe S. 10 dieses Heftes), auch in der Oper sind das

Solisten ensemble und der Chor international von A wie Armenien bis W wie

Weißrussland. Die Grenzen verlaufen zwischen Musikkulturen: Blechbläser aus

Österreich spielen anders als die Kollegen aus den Niederlanden, in Osteuro-

pa spielt man die Violine anders als im Westen, die deutschen Klarinettisten

spielen ohne Vibrato, ihre Kollegen im Rest des Kontinents lassen den Ton

dagegen etwas schwingen. Arbeitsmigration und Globalisierung sind in der

Musik längst Realität, junge Musiker sind international ausgebildet, sprechen

mehrere Sprachen und wissen um die Eigenheiten nationaler Musikkulturen.

Grenzen zu überschreiten ist das Thema fast aller Konzerte der Staats-

philharmonie Nürnberg, die Generalmusikdirektor Marcus Bosch und sein Team

geplant haben. Kaum ein Komponist steht so sehr für die Grenzen sprengende

Kraft der Musik wie Ludwig van Beethoven und speziell dessen Neunte Sinfonie.

„Alle Menschen werden Brüder“ heißt es im Chorfinale dieses gewaltigen, die

Grenzen der Gattung sprengenden Werkes mit Friedrich Schillers Ode „An die

Freude“. Sinfonien sind bei Beethoven immer „Reden an die Menschheit“, in der

die großen universellen Themen behandelt werden. Seine Begeisterung für die

Ideale der Französischen Revolution ist tatsächlich in die Musik eingeschrieben,

obwohl oder gerade weil Beethoven erlebt hatte, wie diese Ideale zum politi-

schen Terror und den napoleonischen Kriegen geführt hatten. Beethoven ist der

Komponist einer radikalen Utopie. Der britische Dirigent Sir Roger Norrington,

der die Sinfonie im 3. Philharmonischen Konzert dirigieren wird, hat wie kaum

ein anderer dazu beigetragen, diese revolutionäre Kraft Beethovens wieder

hörbar zu machen. Norrington gehört zu den großen Dirigenten der „historisch

informierten“ Aufführungspraxis, der mit seinem Ensemble „London Classical

Players“ Maßstäbe gesetzt hat.

Welch unterschiedliche Rollen Musik für die Ziehung von Grenzen haben

kann, zeigt fast exemplarisch das Werk des tschechischen Komponisten Antonín

Dvorák, dessen Sinfonien Marcus Bosch mit der Staatsphilharmonie Nürnberg

seit vier Jahren neu aufnimmt. Dvorák hat mit seiner Musik einerseits dazu

beigetragen, eine eigenständige kulturelle Identität der tschechischsprachigen

Böhmen innerhalb des deutsch dominierten Vielvölkerstaates Österreich zu

schaffen. Andererseits hat er sich – anders als seine deutlich nationalistischeren

Kollegen Smetana oder Janácek – immer bemüht, eine internationale Musik-

sprache zu finden, die auch jenseits der Grenzen seines Landes verstanden

wird. Und schließlich hat Dvorák in den Werken aus seiner Zeit in Amerika die

Grenzen zwischen Europa und dem „neuen“ Kontinent überwunden und dabei

die Musik der amerikanischen Ureinwohner ebenso als Teil der Kultur begrif-

fen wie die der Schwarzen. Seine Sinfonie „Aus der neuen Welt“, zu hören im

6. Philharmonischen Konzert, ist ein klingendes Zeugnis dieser grenzüberschrei-

tenden Musikauffassung.

Jenseits der GrenzenGRENZEN ÜBERSCHREITEN UND GRENZEN SPRENGEN mIT maRCUS BoSCH UND DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

Page 9: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

09

Die KonzertSaiSon 2015/2016 : Jenseits der Grenzen

Das Überschreiten von Grenzen hat viele Formen. Die Komponisten Hector

Berlioz und Alexander Skrjabin erzählen von der Grenze zwischen Bewusstem

und Unbewusstem (2. Philharmonisches Konzert „Im Rausch“), Olivier Messiaens

„Turangalîla“-Sinfonie handelt von der grenzüberschreitenden Kraft der Liebe

(8. Philharmonisches Konzert „Liebeslieder“), und die Aufführung von Johann

Sebastian Bachs Johannespassion zu Ostern im Opernhaus berührt die Grenze

zwischen Sakralmusik und weltlichem Konzert.

Die vielleicht schärfste Grenze innerhalb der Musik selbst ist die zwi-

schen der sogenannten E- und der U-Musik. Es ist eine Grenze, die es nicht

nur in Deutschland gibt, die aber in kaum einem anderen Land noch immer so

streng bewacht wird wie hier. Ein Werk, das diese Grenzen lustvoll durchbricht,

ist das Konzert für Big Band und Orchester von Rolf Liebermann von 1953

(4. Philharmonisches Konzert „Grenzgänger“). Wie in einem barocken Concer-

to grosso bringt Liebermann den in der NS-Zeit noch verpönten Jazz mit der

Musiksprache seiner Zeit zusammen. Ein musikalisches Crossover, lange bevor

dieser Begriff erfunden wurde.

Mit einem Konzert, das Grenzen sprengt, endet auch die Konzertspielzeit:

Das Klassik Open Air im Luitpoldhain ist das größte Klassikkonzert in Europa,

und auf der Wiese des Parks lauschen Liebhaber der klassischen Musik ein-

trächtig neben jenen, die nur dieses eine Mal im Jahr beim Picknick im Grünen

ein klassisches Orchester hören. Marcus Bosch und die Staatsphilharmonie

Nürnberg spielen in diesem Jahr ein Grenzen sprengendes Werk, nämlich die

Suite aus der Oper „Porgy and Bess“ von George Gershwin. Eine Volksoper, die

in den Slums der Schwarzen im Süden der USA spielt, eine Musik, die den wei-

ten Bogen von Spirituals über Musical bis hin zur großen Oper schlägt. Und ein

Werk, das seit seiner Uraufführung 1935 vielleicht mehr für die Überwindung

der Rassentrennung getan hat als manches politische Manifest.

Kai Weßler

Page 10: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

010

Wie sah Euer persönlicher Werdegang als Musiker aus? Und wie habt Ihr den Weg nach Nürnberg gefunden?

PAULO ARANTES: Das ist bei mir eine ziemlich abenteuerliche Geschichte: Der Zufall hat mich

damals an die Musikschule in Piracicaba und auch zu meinem Instrument, der Oboe, gebracht. Die Schule

wurde von dem Deutschen Ernst Mahler gegründet, dem es ein großes Anliegen war, die Schüler für

in Brasilien eher unbekannte Instrumente zu begeistern. Meine Eltern hätten sich die Schule gar nicht

leisten können, aber es gab Stipendien für Schüler, die selten gespielte Instrumente lernen wollten. So

haben die Oboe und ich zueinander gefunden. Mit zwei meiner Mitschüler gründete ich später ein Trio

und wir traten sonntags auf großen Plätzen in der Stadt auf. Der Zufall war wieder auf meiner Seite,

als ein Journalist, der uns zufällig sah, einen Artikel über uns veröffentlichte. Von da an bekamen wir

mehr und mehr Auftritte und wurden schließlich vom Intendanten von Radio Bremen für ein Konzert

nach Deutschland eingeladen. Die Ausreise war die nächste Hürde, die wir nehmen mussten, denn

die brasilianische Bürokratie hat alles daran gesetzt, uns die Ausreise möglichst schwierig zu ma-

chen. In Deutschland angekommen, konnte ich dann mit einem DAAD-Stipendium bei Professor Ingo

Goritzki in Hannover studieren, dem ich sehr viel zu verdanken habe. Meine erste Stelle hatte ich 1980

bei den Nürnberger Symphonikern, später wechselte ich ans Musiktheater im Revier Gelsenkirchen.

1989 kehrte ich nach Nürnberg zurück und bin bis heute geblieben. Deutschland war immer mein Ziel

und mein Ideal und das ist auch heute noch so: Die Theater- und Orchesterlandschaft hier ist ein-

zigartig. Ich bin nicht sicher, ob das den Theater- und Konzertgängern immer unbedingt bewusst ist.

TAE-BUN PARK-REGER: Ich komme aus einer dörflichen Region und war ein eher schüchternes

Kind. Sehr früh habe ich mit dem Klavierspielen angefangen, allerdings eher auf Wunsch meiner Eltern.

Den Kontrabass habe ich dann erst mit 18 als mein Instrument entdeckt. Nach meiner Teilnahme

bei einem Musikfestival hat mich ein Professor für Kontrabass der Hochschule für Musik und Theater

München darin bestärkt, mich für den dortigen Studiengang zu bewerben – und ich habe die Auf-

nahmeprüfung für die Meisterklasse bestanden. Meinen Eltern, die sich sehr darum gesorgt haben,

ihre Tochter in die Ferne ziehen zu lassen, musste ich damals versprechen, direkt nach dem Studium

Kunst statt GrenzenVIER oRCHESTERmUSIkER Im GESPRäCH

Wer sich der universellen Sprache der Musik bedient, für den verlieren nationale Grenzen an Bedeutung. So scheint es selbstverständlich, dass in der Staatsphilharmonie Nürnberg Musikerinnen und Musiker aus beinahe 20 verschiedenen Nationen miteinander musizieren – und sich dabei ziemlich gut verstehen! Im Interview berichten Paulo Arantes (Oboe), Roland Bosnyák (Horn), Tae-Bun Park-Reger und Miljan Jakovljevic (beide Kontrabass) von der Zusammenarbeit in einem international aufgestellten Orchester, ihrem Weg nach Nürnberg und ihren persönlichen Grenzerfahrungen …

Page 11: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

011

: interview

wieder zurückzukehren. Daraus ist nichts geworden! (lacht). Von München aus habe ich mich 1999

auf eine Stellenausschreibung des Staatstheaters beworben und habe das Vorspiel gewonnen. Dabei

wusste ich damals nicht einmal, wo Nürnberg überhaupt liegt! Es war ein großer Schritt, aber ich

wusste, dass ich soweit bin. In meiner Heimat Südkorea sagt man, dass das Schicksal vorbestimmt

ist – und tatsächlich bin ich hier glücklich. Die fränkische Mentalität unterscheidet sich deutlich vom

Lebensgefühl in München, zu Beginn sind die Menschen etwas spröde. Aber wenn sie zu Freunden

werden, sind es wahre Freunde.

MILJAN JAKOVLJEVIC: Ich komme aus Sarajevo. Als ich 17 war, brach der Krieg aus. Ich konnte

meinen Abschluss nicht machen und floh mit meiner Familie über Schweden in die USA. In New York

studierte ich am Mannes College of Music und nahm auch Unterricht an der Juilliard School. Dann hörte

ich eine Aufnahme des Kontrabassisten Božo Paradžik und ich dachte: Wenn ich irgendwann mein

Instrument nur halb so gut beherrsche wie er, dann bin ich zufrieden (lacht). Er spielte genau so, wie

auch ich mein Instrument hörte! Ich wollte unbedingt Unterricht bei ihm nehmen. Dabei spielte es

auch keine Rolle für mich, dass er Kroate war – ich bin Serbe aus Bosnien und für mich war trotzdem

klar, dass ich unbedingt bei ihm studieren will. 2002 kam ich nach Deutschland und habe dann drei

Jahre bei Božo Paradžik in Detmold und Freiburg studiert. 2006 habe ich die Stelle in Nürnberg be-

kommen. Damit ist schon ein Traum für mich in Erfüllung gegangen, kann man sagen. Und Nürnberg

ist für mich die schönste Stadt Deutschlands! Ich bleibe also erst mal hier (lacht).

ROLAND BOSNYÁK: Ich hatte das große Glück, früh in meiner Laufbahn von einem sehr guten

Lehrer unterrichtet zu werden, der viele Musiker auf dem Weg zum Profi begleitet hat. Zu der Zeit,

in der er mich in Ungarn unterrichtet hat, haben bereits etliche seiner Schüler in München studiert.

Ich habe mich 2003 in München beworben, hatte aber nur acht Tage Zeit für die Sprachprüfung! Ich

sprach damals noch kein Deutsch. Ich wurde schließlich in die Hornklasse von Professor Will Sanders

an der Hochschule für Musik in Karlsruhe aufgenommen, nach meinem Abschluss ging es über die

Stationen Baden-Baden und Saarbrücken Schritt für Schritt in Richtung Nürnberg: Zunächst habe ich

ausgeholfen, dann wurde eine Stelle als 1. Hornist mit einem Zeitvertrag frei, später die Position des

Solo-Horns. Insgesamt habe ich vier Probespiele hier absolviert und gewonnen – eigentlich drei zu

viel! (lacht). Ich fühle mich am Staatstheater sehr wohl, vor allem unsere Horn-Gruppe ist mir ans

Herz gewachsen. Wenn wir uns treffen, fallen wir uns in die Arme!

„Wir Musiker sind immer jenseits der Grenzen“

Page 12: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

012

interview :

Spielen die unterschiedlichen Nationalitäten der Orchestermusiker in der täglichen Zusammenarbeit eine Rolle?

TAE-BUN PARK-REGER: Nein, überhaupt nicht. Das ist eigentlich ein Phänomen, aber es geht

tatsächlich ausschließlich um die Musik – und das ist auch das Besondere und Schöne an der Arbeit.

Die unterschiedlichen Mentalitäten sind durchaus erfahrbar, wir sind alle sehr unterschiedlich, haben

andere Temperamente. Aber wir leben so intensiv miteinander wie eine Familie.

MILJAN JAKOVLJEVIC: Unsere Kontrabass-Gruppe allein ist ja schon ziemlich international: Tae-

Bun ist Koreanerin, dann gibt es mich, daneben noch einen Kollegen aus Polen und bis vor kurzem

hatten wir noch einen Kollegen aus Rumänien – und dann natürlich noch die deutschen Kollegen.

Das ist toll, weil jeder etwas anderes auf den Tisch bringt. Diese Art der Arbeit funktioniert für mich

persönlich am besten. Und ich lerne unglaublich viel von den Kollegen: Ein Deutscher hört Wagner

mit ganz anderen Ohren, phrasiert ganz anders. Genauso fasziniert es mich, wie ein französischer

Kollege Ravel hört.

ROLAND BOSNYÁK: Herkunft und Nationalität spielen hier überhaupt keine Rolle. Was nicht

selbstverständlich ist, ich habe das auch durchaus schon anders erlebt in Ensembles, in denen man

sein Können als Ausländer stärker beweisen musste. Hier in Nürnberg hat diese Frage überhaupt

keine Relevanz, natürlich muss man sich sprachlich verständigen können. Ansonsten aber zählt al-

leine die Leistung.

PAULO ARANTES: In meiner Arbeit als Musiker habe ich nie wirklich Barrieren aufgrund ver-

schiedener Nationalitäten empfunden, denn die Musik lässt viele Grenzen verschwinden. Wir Musiker

sind eigentlich immer jenseits der Grenzen. Es geht uns um den Geist der Kunst, nicht um Grenzen.

„Jenseits der Grenzen“ – was fällt Euch persönlich zu diesem Motto ein?

MILJAN JAKOVLJEVIC: Das Motto beschreibt natürlich sehr gut die Arbeit innerhalb eines

Orchesters: Jeder Musiker bringt etwas anderes mit, auch seine eigene Mentalität. So können alle

voneinander profitieren. Damit das funktionieren kann, müssen alle bereit sein, sich jenseits der

Grenzen zu bewegen.

ROLAND BOSNYÁK: Im Hinblick auf meinen Beruf und die professionelle Entwicklung als Mu-

siker würde ich eigentlich sagen: Es gibt keine Grenzen. Alles ist möglich, allerdings nur, wenn man

bereit ist, viel Fleiß, Ausdauer und Arbeit zu investieren. Die einzige Grenze, die es zu überwinden

gilt, ist die eigene Trägheit. Natürlich gibt es dennoch individuelle Grenzen, ganz so leicht ist es ja

nicht. Schon als Kind hatte ich eine glasklare Vorstellung davon, wie ich spielen will. Ob ich das aber

jemals erreiche, weiß ich nicht (lacht) – in diesem Sinn bleibt es eine Herausforderung, ständig an

der persönlichen Grenze zu arbeiten.

PAULO ARANTES: Als erstes muss ich an meine persönliche Geschichte denken: Bevor ich 1977

nach Deutschland aufbrach, hatte ich die Grenzen meiner Heimat Brasilien noch nie überschritten. Aber

damals empfand ich keine Angst, sondern Neugierde und Tatendrang. Ich wollte Grenzen sprengen! Ich

hatte vorher nicht damit gerechnet, überhaupt nach Deutschland kommen zu können – die finanzielle

Hürde war hier im Vorfeld eigentlich die größte Grenze. Doch dann hat mein Vater sein Auto verkauft

und ich konnte mit meinem Trio die Einladung nach Deutschland wahrnehmen.

Page 13: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

013

: interview

TAE-BUN PARK-REGER: Im alltäglichen Leben ist man oft mit dem Thema Grenzen konfron-

tiert oder muss Begrenzungen erfahren. In der Musik aber gibt es das nicht, was immer wieder aufs

Neue eine sehr schöne Erfahrung ist. In meiner Heimat Südkorea sind Grenzen in vielerlei Hinsicht

allgegenwärtig, als Profimusikerin würde ich sagen, dass auch das musikalische Spektrum enger ist.

Als Frau hat man in jedem Fall noch mit einigen Grenzsetzungen zu kämpfen. Zwar erlebt Südkorea

eine gesellschaftliche Öffnung und auch eine Internationalisierung, dennoch ist das Land nach wie

vor von einer sehr konservativen Haltung geprägt. Das ist hier in Deutschland anders, hier geht es im

Hinblick auf die Karriere meiner Erfahrung nach nur um Qualität und Leistung. Ein Grund dafür, dass

ich sehr gerne hier lebe, als selbständige Frau und Künstlerin, mit meiner eigenen Familie.

Worauf freut Ihr Euch in der kommenden Konzert-Saison? Habt Ihr ein persönliches Highlight?

PAULO ARANTES: Ich finde das Programm in seiner Gesamtheit sehr schön und ausgewogen,

von daher freue ich mich eigentlich auf alles. Aber Mozarts „Jupiter“-Sinfonie und die „Symphonie

fantastique“ sind für mich als Musiker natürlich schon echte Highlights! Auf das „Grenzgänger“-Konzert

mit der SWR Big Band freue ich mich auch sehr.

TAE-BUN PARK-REGER: Mein ganz persönlicher Wunsch wäre es, einmal auch Werke koreanischer

Komponisten wie Isang Yun oder der in Berlin lebenden Komponistin Un-Suk Chin zu spielen, deren

Arbeit z. B. von Bartók, Strawinski und Debussy, aber auch von elektronischer Musik und Gamelan-

musik beeinflusst ist – das sind Kompositionen, die nicht unbedingt streng der koreanischen Kultur

zuzuordnen sind, aber auf jeden Fall eine andere, ganz eigene Farbe mitbringen. Aber ich freue mich

auch sehr auf das musikalische Programm der kommenden Spielzeit, nicht zuletzt auf die Zusam-

menarbeit mit Dirigenten wie Sir Roger Norrington oder Simone Young.

MILJAN JAKOVLJEVIC: Dem kann ich nur zustimmen: Unter Roger Norrington Beethovens

Neunte zu spielen ist schon etwas Besonderes!

ROLAND BOSNYÁK: Ich bin ein Fan der großen Werke von Mahler, Bruckner, Strauss – am liebsten

in voller Besetzung. Zumeist spielt das Horn eine gewichtige Rolle, das ist natürlich eine motivierende

Herausforderung, kräftemäßig wie musikalisch. Ich freue mich auch immer auf die Philharmonischen

Konzerte in der Meistersingerhalle, denn ich spiele bei aller Leidenschaft für die Oper lieber auf der

großen Bühne als im Graben. Dort bekomme ich sofort Feedback vom Publikum, das Spiel fühlt sich

freier an im größeren Raum, das ist sehr schön zu spielen. Ich bin gespannt auf das Programm der

neuen Saison und die Gäste, mit denen wir spielen werden. Es ist immer eine schöne Sache, sich

auf die unterschiedlichen Dirigate einzustellen und gemeinsam einen musikalischen Weg zu finden.

Die Fragen stellten Agnes Manier und Nora Vogt

Page 14: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

Aufs Äusserste : xxx

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„Eine Klavierzauberin“

Page 15: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

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: PhilhArmonische Konzerte

Der Fall der Götter STaRPIaNISTIN kHaTIa BUNIaTISHVIlI ZUR ERÖFFNUNG

18. SEPTEMBER 2015, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

Der FaLL Der GÖtter 1. PHILHARMONISCHES KONZERT

Ludwig van Beethoven OUVERTÜRE ZU „EGMONT“ OP. 84 / KLAVIERKONZERT NR. 1 C-DUR OP. 15 Wolfgang Amadeus Mozart SINFONIE NR. 41 C-DUR KV 551 „JUPITER“

Solistin: Khatia Buniatishvili, Klavier

Musikalische Leitung: Marcus Bosch

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Im Opernhaus spielen sie Wagners „Götterdämmerung“, im Konzertsaal huldigen Marcus Bosch und die Staats-philharmonie Nürnberg zwei anderen Göttern: Mit seiner letzten Sinfonie, der „Jupiter“-Sinfonie, wird die Krönung von Mozarts Instrumentalwerk vorgestellt. In dem 1788 komponierten Werk zieht Mozart eine Bilanz der Wiener Klassik und formuliert selbstbewusst den Anspruch der Musik als autonome Kunstform. Auf den Spuren der Wiener Klassik und dennoch Zeugnis einer ganz neuen Zeit ist Ludwig van Beethovens erstes Klavierkonzert. Auch mit der Ouvertüre zu „Egmont“ knüpft er an sein Vorbild Mozart an und findet eindrückliche Töne für das Ringen des Men-schen mit Göttern, Tyrannen und dem Schicksal.

„Eine der aufregendsten Neuzugänge unter den

Weltklasse-Pianisten“, eine „Klavierzauberin“, „hinreißend!“

– Khatia Buniatishvili lässt derzeit die Welt aufhorchen. Die

charismatische Pianistin steht für elegante Solitude und

leidenschaftliche Gestaltungskraft. Die 1987 im georgischen

Tiflis geborene Khatia Buniatisvhili ist zweifellos einer der

aufregendsten Newcomer der Klassik-Szene. Gleich ihre

erste CD stieg hoch in die deutschen Klassik-Charts ein, und

Publikum wie Kritik in ganz Europa waren begeistert. 2012

erhielt sie den ECHO Klassik Preis als Nachwuchskünstlerin

des Jahres.

Ihre Biographie liest sich wie die eines Wunderkindes:

Bereits mit sechs Jahren debütierte Khatia Buniatishvili als

Solistin mit Orchester. Kurz darauf wurde sie zu Gastspielen

rund um den Globus eingeladen. Während ihres Studiums

in Tiflis gewann sie 2003 den Sonderpreis des Horowitz-

Wettbewerbs in Kiew sowie den 1. Preis des Elizabeth Le-

onskaja Scholarship. Bei einem Klavierwettbewerb 2003

lernte sie Oleg Maisenberg kennen, der sie zum Wechsel an

die Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Wien

bewegte. Am Klavier-Festival Ruhr 2009 sprang sie schließ-

lich für die erkrankte Hélène Grimaud ein – und feierte ein

bemerkenswertes Festivaldebüt. Im Mai 2011 durfte sie dort

das Eröffnungskonzert bestreiten.

Stilistisch bekennt sich Buniatishvili vor allem zu Pia-

nisten vergangener Generationen wie Sergej Rachmaninow,

Swjatoslaw Richter und Glenn Gould. Das Klavier bezeichnet

sie als das „Symbol musikalischer Einsamkeit“, gilt jedoch

selbst als eine Musikerin von mitreißender Rauschhaftigkeit.

Um dies unter Beweis zu stellen, steht eines der bedeutends-

ten Klavierkonzerte der Konzertliteratur auf dem Programm:

das erste Klavierkonzert von Ludwig van Beethoven. Dieser

wandelt hier noch deutlich auf den Spuren Mozarts, dessen

Jupiter-Sinfonie das Konzert eröffnet, und dennoch ist das

Werk Grundstein für alle weiteren Klavierkonzerte Beetho-

vens und Zeugnis einer ganz neuen Zeit.

Den Klavierpart schrieb Beethoven sich selbst auf den

Leib: seine brillanten pianistischen Fähigkeiten sollten dabei

möglichst eindrucksvoll zur Geltung kommen. Erst Jahre

später, als sein Gehörleiden es nicht mehr zuließ, trat er

nicht mehr als Interpret seiner eigenen Werke auf. Für die

Interpreten in der Nachfolge Beethovens gilt es, den gro-

ßen Bogen des Stückes vom heroischen Anfang im ersten

Satz über ein verinnerlichtes Zwischenspiel im zweiten bis

schließlich zur frech-rasanten Tanzmotivik im dritten Satz zu

spannen. Eine geradezu maßgeschneiderte Herausforderung

für Khatia Buniatishvili.

Sonja Westerbeck

„Eine Klavierzauberin“

Page 16: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

016

PhilhArmonische Konzerte :

Im RauschmaRCUS BoSCH DIRIGIERT BERlIoZ UND SkRJaBIN

16. OKTOBER 2015, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

iM rauSCH 2. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Alexander Skrjabin „LE POÈME DE L’EXTASE“ OP. 54 Hector Berlioz „SYMPHONIE FANTASTIQUE” OP. 14

Musikalische Leitung: Marcus Bosch

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Ein Konzertabend voller Liebe, Drama und Wahnsinn: Schonungslos enthüllt der französische Komponist Hector Berlioz die Geschichte seiner unglücklichen Liebe zu der englischen Starschauspielerin Harriet Smithson in seiner „Symphonie fantastique“. Ein ähnlich extremes Orchesterwerk ist das 1908 entstandene „Poème de l‘extase“ des russischen Komponisten Alexander Skrjabin: ein rauschhaftes Stück, das von Freiheit, Liebe, Selbstverwirklichung und nicht zuletzt von der Erlösung der gesamten Menschheit handelt und dessen Klangrausch den Hörer bis heute überwältigt.

Kein Philharmonisches Konzert ohne Mario Guardo.

Der Italiener kümmert sich mit seinen Kollegen u. a. um

den Auf-, Um- oder Abbau und Transport der Instrumente,

Stühle und Notenpulte der Staatsphilharmonie Nürnberg und

sorgt so für einen reibungslosen Ablauf auf der Konzert-

bühne. Seit vielen Jahren ist er Orchesterwart, sozusagen

der „Roadie“ der Staatsphilharmonie, und in der letzten

Spielzeit machte ihn die beiläufige Äußerung eines Musik-

wunsches unverhofft zum Ideengeber für ein philharmo-

nisches Konzertprogramm. Im Gespräch fragte er Marcus

Bosch, warum man nicht einmal das „Poème de l‘extase“

seines Lieblingskomponisten Alexander Skrjabin spiele. Dem

Generalmusikdirektor gefiel die Idee und nun steht das Werk

zur großen Freude Mario Guardos auf dem Programm des

2. Philharmonischen Konzertes. Vor ungefähr 20 Jahren hörte

er zum ersten Mal Musik von Alexander Skrjabin – damals

war es dessen erste Sinfonie. Die mysteriöse, mythische

Atmosphäre, die allen Kompositionen Skrjabins zu eigen

ist, faszinierte ihn sofort und begeistert ihn bis heute.

Rauschhafte Empfindungen und Erlebnisse eines schöpfe-

rischen Geistes stehen im Zentrum dieses Orchesterwer-

„Man fühlt sich wie in einem Rosengarten.“

kes, in dem der russische Komponist jegliche traditionellen

formalen und harmonischen Musikkonzepte negiert – mit

der Intention, die Sinne des Zuhörers zu betören und ihn in

einen ekstatischen Zustand zu versetzen: „Man fühlt sich

wie in einem Rosengarten. Mit ein bisschen Wind kommt

schon der Duft. Zwanzig Minuten lang erlebt man starke

Emotionen. Dann ist alles vorbei, aber … es duftet immer

noch“, schwärmt Mario Guardo über Skrjabins zwischen

1905 und 1908 entstandenes Orchesterwerk.

Das Thema „Rausch“ bildet auch den programmati-

schen Schwerpunkt von Hector Berlioz‘ „Symphonie fan-

tastique“, mit der der damals 27-jährige Komponist 1830

neue Wege innerhalb der Orchestermusik beschritt: Eine

„idée fixe“, eine Art Vorläufer des späteren Wagner’schen

Leitmotivs, durchzieht als immer wiederkehrendes Thema

alle fünf Sätze des Werkes, in dem ein Künstler im Opium-

und Liebesrausch im Mittelpunkt steht.

Die Konzertempfehlung Mario Guardos an das Nürn-

berger Konzertpublikum: „Augen zu, hineinhören und starke

Emotionen erleben!“

Christina Schmidl

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018

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019

: PhilhArmonische Konzerte

Nicht diese Töne ...?STaRDIRIGENT SIR RoGER NoRRINGToN BEI DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

22. JANUAR 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

niCHt DieSe tÖne ...? 3. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Richard Strauss HORNKONZERT NR. 1 ES-DUR OP. 11 Ludwig van Beethoven SINFONIE NR. 9 D-MOLL OP. 125

Solisten: Ekaterina Godovanets, Sopran; Mélanie Forgeron, Alt; Tilmann Unger, Tenor; Jochen Kupfer, Bassbariton; Martin Owen, HornChor: Tschechischer Philharmonischer Chor Brünn (Einstudierung: Petr Fiala)Musikalische Leitung: Sir Roger Norrington

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Er hat unseren Blick auf den Sinfoniker Ludwig van Beethoven verändert und war der erste, der ab 1986 die Sinfonien Beethovens mit seinem Orchester auf historischen Instrumenten musizierte: Der 81-jährige britische Dirigent Sir Roger Norrington wird als Gastdirigent die 1824 entstandene Neunte Sinfonie präsentieren. Mit seinem Schlusschor über Schillers Ode „An die Freude“ hat Beethoven ein zeitloses Werk über Humanität und Gleichheit der Menschen geschrieben, das bis heute nachhallt. Für den anspruchsvollen Chorpart kommt mit dem Philharmonischen Chor Brünn einer der besten Konzertchöre überhaupt nach Nürnberg.

Wir hören es ständig, wenn wir den Klang eines Or-

chesters hören. Wir sehen es an den schwingenden lin-

ken Händen der Streicher: Das Vibrato, die kleinen, fast

unmerklichen Tonschwankungen, die den Klang beleben

sollen. Der britische Dirigent Sir Roger Norrington, für seine

Beethoven- und Mozart-Interpretationen seit Jahrzehnten

gefeiert, hat dem ständig eingesetzten Vibrato, an das wir

uns so gewöhnt haben, den Kampf angesagt. Nicht nur im

Barock oder zur Zeit der Wiener Klassik – so das Credo des

Dirigenten – war das Vibrato die Ausnahme, sondern bis zum

Beginn des 20. Jahrhunderts. Dabei erzeugt das Vibrato der

Streicher gerade den samtenen, fülligen Orchesterklang, der

in der Hörgewohnheit gerade zur Musik der Romantik und

Spätromantik dazugehört. Brahms, Bruckner oder Tschai-

kowsky ohne Vibrato? Ein Skandal für viele Musikliebhaber.

Sir Roger Norrington hält diesen Skandal aus – und hat in

seiner Zeit als Chefdirigent des Radio-Sinfonieorchester

„So warm und human und unschuldig und ehrlich“

Stuttgart des SWR gerade die Sinfonie von Bruckner oder

Gustav Mahler aufgeführt, ohne Vibrato. In Nürnberg

wird Sir Roger Norrington die Neunte Sinfonie von Ludwig

van Beethoven dirigieren und das erste Hornkonzert von

Richard Strauss. Während sich bei Beethoven längst auch

in Traditionsorchestern die Erkenntnis durchgesetzt hat,

dass Vibrato hier ein Ausdrucksmittel ist, das nur sehr

gezielt eingesetzt werden darf, ist man bei Strauss sehr

wohl noch an Vibrato gewöhnt. Eigentlich verrückt, denn

gerade das Soloinstrument, das für Strauss so wichtige

Horn, spielt immer und grundsätzlich ohne Vibrato. Ein

Orchester ohne Vibrato, das ist ein ganz anderer Sound,

den zu entdecken es sich lohnt. „So warm und human und

unschuldig und ehrlich“, sagt Sir Roger Norrington.

Kai Weßler

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020

GrenzgängerDER „DaImlER UNTER DEN BIG BaNDS“

18. MÄRZ 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

GrenzGänGer 4. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Rolf Liebermann KONZERT FÜR JAZZBAND UND ORCHESTER Johannes Brahms KLAVIERQUARTETT G-MOLL OP. 25 (FASSUNG FÜR GROSSES ORCHESTER)

Solisten: SWR Big BandMusikalische Leitung: Marcus Bosch

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Eine Brahms-Sinfonie, die es eigentlich gar nicht gibt: Das 1861 entstandene Klavierquartett von Johannes Brahms sprengt eigentlich die Grenzen der Kammermusik. Zu viele Farben gewinnt Brahms seinen vier Instrumenten ab, zu ausgelassen klingt der Rhythmus des ungarischen Csárdás‘ in die Musik hinein. Der bekennende Brahms-Verehrer Arnold Schönberg hatte sich vorgenommen, die Überfülle von Brahms musikalischen Ideen farbig „auszumalen“. Seine 1937 im amerikanischen Exil entstandene Orchesterfassung des Klavierquartetts ist keine Bearbeitung des Werkes, sondern eine respektvolle Übertragung auf das große Orchester. Aus dem Klavierquartett wird so eine prachtvolle Sinfonie.

Miles Davis, Chet Baker, Caterina Valente, Patti Austin,

Paul Kuhn, Max Greger, Götz Alsmann oder Mousse T. – die

Liste der Stars aus der Welt des Jazz, der Fusion- oder

Weltmusik, die seit ihrem Bestehen mit der SWR Big Band

auf der Bühne gestanden haben, ist lang. 1951 wurde die

Band als Kapelle des Süddeutschen Rundfunks von Erwin

Lehn ins Leben gerufen, der das Südfunk-Tanzorchester – so

hieß die Formation damals – 41 Jahre leitete. Aus der Rund-

funk-Kapelle entwickelte sich rasch eine populäre Swing-

Band, die auch die zahlreichen Unterhaltungssendungen des

Süddeutschen Rundfunks musikalisch umrahmte und neben

dem Orchester Kurt Edelhagen zu einer der führenden Big

Bands der Bundesrepublik avancierte. Nach der Fusionierung

der Sender SWF und SDR wurde die Band 1998 offi ziell in

SWR Big Band umbenannt. Vier Mal waren die 17 Musiker der

Band für einen Grammy nominiert und 2011 wurde die Band

sogar für den wichtigen brasilianischen Musikpreis „Prêmio

da Música Brasileira“ vorgeschlagen – als erstes deutsches

Ensemble überhaupt.

Nun wird die SWR Big Band gemeinsam mit der Staats-

philharmonie Nürnberg auftreten. Unter der Musikalischen

Leitung von GMD Marcus Bosch steht das Konzert für Jazz-

band und Orchester des deutsch-schweizerischen Kom-

ponisten Rolf Liebermann auf dem Programm, mit dem

Liebermann 1955 bei der Uraufführung in Baden-Baden

mit dem Orchester Kurt Edelhagen für eine Überraschung

sorgte. Liebermann orientierte sich für sein Werk an der

Kompositionsweise der barocken Concerti grossi und lässt

Solisten der Jazzband in einem musikalischen Wettstreit mit

dem Sinfonieorchester gegeneinander antreten. Somit war

er der erste Komponist, der es gewagt hatte, Genregrenzen

zu durchbrechen und den als anrüchig geltenden Jazz mit

klassischer Musik auf spielerische Art und Weise zu vereinen:

Das „Crossover“ war geboren. Die Partnerschaft der Staats-

philharmonie Nürnberg mit der SWR Big Band, die von der

Presse als „Daimler unter den Big Bands“ gerühmt wurde,

ist kein Zufall: Pianist und Bandleader Klaus Wagenleiter ist

ein Schulfreund von Generalmusikdirektor Marcus Bosch.

Christina Schmidl

„Ein musikalischer Wettstreit zwischen Jazzband und Sinfonieorchester“

PhilhArmonische Konzerte :

Mit freundlicher Unterstützung von

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022

PreMieren : 2015 / 2016

GötterdämmerunG Richard WagnerMusikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Georg Schmiedleitner 11. oKtober 2015

Pinocchio : ua Kinderoper mit Musik von Gioacchino Rossini von Kai Weßler und Johann Casimir Eule Musikalische Leitung: Andreas Paetzold inszenierung: Stephanie Kuhlmann 08. noveMber 2015

La Bohème Giacomo Puccini Musikalische Leitung: Gábor Káli inszenierung: Alexandra Szemerédy, Magdolna Parditka 21. noveMber 2015

die Jüdin La Juive Jacques Fromental Halévy Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadtinszenierung: Gabriele Rech 17. Januar 2016

Kiss me, Kate Cole Porter Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer inszenierung: Thomas Enzinger 13. Februar 2016

aus einem totenhaus Z mrtvÉho domu Leoš Janácek Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Calixto Bieito 12. März 2016

Les indes GaLantes die GaLanten indien Jean-Philippe Rameau Musikalische Leitung: Paul Agnew inszenierung: Laura Scozzi 03. aPriL 2016

die PerLenfischer Les PÊcheurs de PerLes Georges Bizet (konzertante aufführung) Musikalische Leitung: Gábor Káli 24. aPriL 2016

riGoLetto Giuseppe Verdi Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Verena Stoiber 29. Mai 2016

„Leonoren“-ProJeKt nach Ludwig van BeethovenMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt inszenierung: Stefan Otteni 03. Juni 2016

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xxx : Aufs Äusserste

023

wieDerauFnaHMen : 2015 / 2016

ein masKenBaLL un BaLLo in maschera Giuseppe Verdi Musikalische Leitung: Marcus Bosch inszenierung: Vincent Boussard14. oKtober 2015

die hochZeit des fiGaro Le noZZe di fiGaro Wolfgang Amadeus MozartMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt inszenierung: Mariame Clément21. oKtober 2015

die fLedermausJohann StraussMusikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadtinszenierung: Waut Koeken07. noveMber 2015

carmenGeorges BizetMusikalische Leitung: Volker Hiemeyerinszenierung: Laurent Laffargue29. Januar 2016

im Weissen rössLRalph BenatzkyMusikalische Leitung: Volker Hiemeyerinszenierung: Thomas Enzinger16. Juni 2016

don GiovanniWolfgang Amadeus MozartMusikalische Leitung: Gábor Káliinszenierung: Georg Schmiedleitner24. Juni 2016

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025

: PhilhArmonische Konzerte

GralssucherPEDRo HalFFTER DIRIGIERT mUSIk SEINES FREUNDES JoHN aDamS

15. APRIL 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

GraLSSuCHer 5. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Richard Wagner VORSPIEL ZUM 1. AUFZUG UND „KARFREITAGSZAUBER“ AUS „PARSIFAL“ John Adams „HARMONIELEHRE“

Musikalische Leitung: Pedro Halffter

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Mit „Parsifal“, seinem letzten Musikdrama, hat Wagner ein Werk geschaffen, in dem eine ganz eigene Zeit-ordnung herrscht. Diese Zeitordnung beginnt bereits im Vorspiel zum 1. Aufzug, das in die Welt des Heiligen Grals führt. Parsifal, der reine Tor, kann die Wunde heilen, die dem Gralshüter Amfortas zugefügt worden ist. „Amfortas’ Wunde“ ist auch der Titel des Mittelsatzes von John Adams’ 1985 entstandenem Orchesterstück „Harmonielehre“, einem der Hauptwerke der amerikanischen Minimal Music. Der 1947 geborene Komponist erzählt in dem dreisätzigen Stück von Träumen, geistigen Krisen und Errettung.

Eine Harmonielehre ist eigentlich eine trockene An-

gelegenheit: Da lernt ein Komponist in einem Lehrbuch,

wie er Noten übereinander zu Harmonien zusammensetzt

und wie diese Harmonien eine spannungsvolle und logische

Folge bilden. „Harmonielehre“ ist aber auch der Titel eines

Orchesterstücks von John Adams, und das ist ganz und

gar keine trockene Angelegenheit. Denn Adams, einer der

Meister der amerikanischen Minimal Music, hat in dem 1985

uraufgeführten Werk eine verführerisch glitzernde musika-

lische Autobiographie geschrieben, die voller rhythmischer

Finessen und musikalischer Anspielungen steckt. Dass der

spanische Dirigent Pedro Halffter dieses Werk zusammen

mit Richard Wagners „Parsifal“-Vorspiel dirigiert, ist alles

andere als ein Zufall. Halffter, der bereits 2013 ein Konzert

der Staatsphilharmonie Nürnberg geleitet hat und von 2001

bis 2004 erster Gastdirigent der Nürnberger Symphoniker

war, ist nicht nur der Sohn des bedeutenden spanischen

Komponisten Cristóbal Halffter, sondern selbst auch ein

erfolgreicher Komponist. Derzeit ist er Künstlerischer Leiter

des Teatro de la Maestranza und des Real Orquesta Sinfónica

de Sevilla sowie Künstlerischer Leiter und Chefdirigent des

Orquesta Filarmónica de Gran Canaria.

Mit John Adams verbindet ihn eine enge persönliche

und künstlerische Freundschaft. Die „Harmonielehre“ hat der

44-jährige Dirigent bereits mit verschiedenen Orchestern

aufgeführt. Zuletzt dirigierte er im März 2015 die spanische

Erstaufführung von Adams Oper „Doctor Atomic“ in Sevilla.

Mit Adams „Harmonielehre“ präsentiert Halffter einen Stil

der Musik des 20. Jahrhunderts, der bisher selten in den

Philharmonischen Konzerten zu hören war. Denn anders

als der Titel vermuten lässt, sucht Adams nicht nach neuen

Harmonien, sondern er entwickelt aus der traditionellen

Harmonik in Dur und Moll eine rhythmisch packende und

sinnlich überwältigende Musik. Nicht zuletzt deshalb gehört

„Harmonielehre“ zu den erfolgreichsten und am häufigsten

aufgeführten Werken der letzten 30 Jahre.

Kai Weßler

„Eine rhythmisch packende und sinnlich überwältigende Musik“

Page 26: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

026

Swing LowDaS „UNTERNEHmEN DVoRák“ GEHT WEITER

13. MAI 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

SwinG Low 6. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Antonín Dvorák „DIE MITTAGSHEXE“ OP. 108 /KLAVIERKONZERT G-MOLL OP. 33 / SINFONIE NR. 9 E-MOLL OP. 95 „AUS DER NEUEN WELT“

Solist: Florian Krumpöck, KlavierMusikalische Leitung: Marcus Bosch

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Drei Jahre lang lebte Antonín Dvorák in der neuen Welt Amerikas und lauschte den Spirituals der afrikanischen Sklaven und den Melodien der indianischen Ureinwohner. In seine letzte Sinfonie sind all diese Melodien eingeflossen – und verbinden sich doch mit den unverkennbaren Klängen seiner eigenen Tonsprache. „Aus der neuen Welt“ nannte Dvorák sein berühmtestes Werk. Zu Unrecht in Deutschland kaum bekannt sind dagegen die Sinfonische Dichtung „Die Mittagshexe“ und das einzige Klavierkonzert des Komponisten. Marcus Bosch ist es ein besonderes Anliegen, auch diese Meisterwerke zu erarbeiten.

Seit vier Jahren spielen Marcus Bosch und die Staats-

philharmonie Nürnberg regelmäßig Sinfonien von Antonín

Dvorák in der Meistersingerhalle. Ein besonderes Unterneh-

men, denn der böhmische Komponist ist in Deutschland sonst

nur mit wenigen Werken auf den Spielplänen vertreten. In

diesem Jahr steht mit der Neunten Sinfonie „Aus der neuen

Welt“ Dvoráks bekannteste Sinfonie auf dem Programm –

und trotzdem gibt es mit seinem Klavierkonzert und der

Tondichtung „Die Mittagshexe“ auch einen unbekannten

Dvorák zu entdecken. Der warme Klang der Staatsphilhar-

monie Nürnberg passt perfekt zu der Musik des Brahms- und

Wagner-Zeitgenossen, dessen Leben und Werk so eng mit

Nürnbergs Partnerstadt Prag verbunden sind.

Das Bemerkenswerteste am Nürnberger „Unterneh-

men Dvorák“ ist jedoch, dass alle Konzerte der Staatsphil-

harmonie von Deutschlandradio Kultur aufgezeichnet und

gesendet und anschließend von dem Label Coviello Classics

als CD herausgebracht werden. Seit vier Jahren entsteht

so eine Gesamtaufnahme der Dvorák-Sinfonien, die – so

ein Kritiker des NDR – das Zeug zur Referenzaufnahme

habe. Stefan Lang, Abteilungsleiter „Musikproduktion“ bei

Deutschlandradio Kultur, ist mitverantwortlich für diese

Zusammenarbeit – und schwärmt bereits jetzt von den

Ergebnissen: „Ich habe mir gerade die Sechste Sinfonie mit

der Staatsphilharmonie Nürnberg noch einmal angehört

und bin begeistert, was für eine Klasse das hat“, sagt der

Musikspezialist, der die Arbeit von Marcus Bosch mit dem

Orchester in den letzten Jahren verfolgt hat. „Gerade bei

dieser Aufnahme ist es ein kleines Wunder, was da an Farben

zu hören ist. Die Musiker hören unglaublich gut aufeinan-

der, man glaubt, dass Dirigent und Orchester schon viele

Jahre miteinander gearbeitet haben. Vergleicht man die

Aufnahmen nacheinander, dann merkt man erst, wie sehr

die Staatsphilharmonie Nürnberg in den letzten Jahren an

instrumentalen Farben gewonnen hat.“ Für Stefan Lang,

der mit seinem Sender bewusst die Orchesterlandschaft

jenseits der ganz großen Musikzentren besucht, ist gerade

die Vielfalt des Nürnberger Dvorák-Projektes reizvoll: „Das

Klavierkonzert wird ja nur ganz selten gespielt, weil es

schwer ist und zunächst spröde erscheint. Ich freue mich

da sehr drauf und bin gespannt, wie Marcus Bosch und Flo-

rian Krumpöck dieses Werk angehen.“ In der übernächsten

Spielzeit wird das Dvorák-Projekt abgeschlossen sein. „Eine

aktuelle und spannende Dvorák-Lesart ist es, die wir da zu

hören bekommen.“

Kai Weßler

„Eine aktuelle und spannende Dvorák-Lesart“

PhilhArmonische Konzerte :

Live-Übertragung des Konzertes auf

Es erscheint eine CD bei Coviello Classics.

Page 27: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

„Eine aktuelle und spannende Dvorák-Lesart“

Page 28: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

028

Page 29: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

029

LebensbeichteSPaNISCH-RUSSISCHE BEZIEHUNGEN

10. JUNI 2016, 20.00 UHR, MEISTERSINGERHALLE

LebenSbeiCHte 7. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Peter Tschaikowski VIOLINKONZERT D-DUR OP. 35 / SINFONIE NR. 6 H-MOLL OP. 74 „PATHÉTIQUE“

Solistin: Leticia Moreno, ViolineMusikalische Leitung: Marcus Bosch

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Eine Sinfonie wie ein Tagebuch: Als Peter Tschaikowski 1893 seine Sechste Sinfonie vollendete, ahnte er bereits, dass dieses Werk seine letzte Sinfonie sein würde, ein Requiem, das der Komponist für sich selbst komponierte. Es beschreibt sein Leben als inneren Kampf gegen das unerbittliche Schicksal und gegen all seine Selbstzweifel. Ein Werk aus einer Krisenzeit ist auch Tschaikowskis einziges Violinkonzert. Unmittelbar nach dem Scheitern seiner katastropha-len Ehe schrieb der Komponist dieses heute so populäre Solowerk – dem man die Krise nicht im Geringsten anhört.

„Bei ihr verschmelzen spanisches Temperament und

russische Spielweise“, lobte die Fachjury des Rheingau Mu-

sikfestivals das Spiel Leticia Morenos bei der Vergabe des

Förderpreises 2010. Die junge spanische Geigerin selbst

beschreibt ihre musikalischen Wurzeln mit den Worten: „Im

Bezug auf Musik ist Russisch meine Muttersprache … Seit

meiner Kindheit identifiziere ich mich sehr mit russischer

Musik.“ Wer könnte also besser als Interpretin für Peter

Tschaikowskis temperamentvolles und dramatisches Violin-

konzert D-Dur op. 35 geeignet sein? Heute zählt das Konzert

zu den berühmtesten und meistgespielten Werken seiner

Gattung und ist als Inbegriff des Geigenrepertoires eng mit

der Tradition der „Russischen Violinschule“ verknüpft. Doch

ursprünglich sorgte ausgerechnet der Begründer dieser Päd-

agogik, der ungarische Violinist Leopold von Auer, dafür, dass

das Werk einige Zeit als nicht aufführbar galt: Aufgrund der

angeblichen Unspielbarkeit weigerte er sich, das Konzert wie

von Tschaikowski gewünscht zur Uraufführung zu bringen.

Neben seiner solistischen Tätigkeit war Leopold von Auer aber

auch als Professor am St. Petersburger Konservatorium tätig

und erhielt durch seine Zusammenarbeit mit Komponisten

wie Tschaikowski, Glazunov oder Rimski-Korsakov wichtige

Impulse für seine musikästhetischen Ansichten. Daraus

entwickelte er seine „Russische Violinschule“.

Auch Leticia Moreno wurde in der Tradition dieser

Pädagogik ausgebildet. Im Alter von 11 Jahren legte sie,

1985 in Madrid geboren, den Grundstein ihrer Musikkarriere

mit dem Studium bei dem renommierten russischen Geiger

und Musikpädagogen Zakhar Bron an der Musikhochschule

ihrer Heimatstadt. Neben David Takeno zählen außerdem

der russische Violinist Maxim Vengerov und besonders der

legendäre Cellist Mstislav Rostropovich, mit dem sie seit

2003 bis zu dessen Tod regelmäßig gearbeitet hatte, zu

ihren wichtigsten Lehrern und Mentoren. Als Preisträgerin

zahlreicher Wettbewerbe und u. a. 2012 mit einem ECHO

Rising Star Award ausgezeichnet, konzertiert sie seither mit

namhaften Orchestern und Dirigenten weltweit.

Christina Schmidl

„Im Bezug auf Musik ist Russisch meine Muttersprache“

: PhilhArmonische Konzerte

Page 30: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

030

LiebesliederDIRIGENTIN SImoNE YoUNG kommT NaCH NÜRNBERG

08. JULI 2016, 20.00 UHR MEISTERSINGERHALLE

LiebeSLieDer 8. PHiLHarMoniSCHeS Konzert

Frédéric Chopin KLAVIERKONZERT NR. 1 E-MOLL OP. 11 Olivier Messiaen „TURANGALÎLA“-SINFONIE

Solisten: Olga Scheps, Klavier; Rita Kaufmann, KlavierMusikalische Leitung: Simone Young

19.15 UHR KONZERTFÜHRER LIVE | IM ANSCHLUSS AN DAS KONZERT „PHILHARMONISCHE LOUNGE“

Dirigentin Simone Young, scheidende Intendantin der Hamburgischen Staatsoper, und die junge Pianistin Olga Scheps sind zu Gast bei der Staatsphilharmonie. Die ECHO-Klassik-Preisträgerin Scheps wird als Solistin des Ersten Klavierkonzerts von Frédéric Chopin auftreten, das wie kaum ein anderes Konzert den Solisten in den Mittelpunkt stellt. Es folgt die großartige „Turangalîla“-Sinfonie des französischen Komponisten Olivier Messiaen, die zu den schönsten und sinnlichsten Sinfonien des 20. Jahrhunderts zählt. Messiaen hat eine Geschichte um Liebe, Sehnsucht und Begehren geschaffen, deren Klänge auch den Hörer verführen.

Eine Frau am Dirigentenpult – das ist heute immer

noch eine Ausnahme. Die Australierin Simone Young war

die erste weibliche Kapellmeisterin der Wiener Staatsoper

und ist eine der erfolgreichsten Dirigentinnen überhaupt. Die

ehemalige Assistentin von Daniel Barenboim war bei allen

großen Orchestern zu Gast, darunter die Berliner Philharmo-

niker, die Wiener Philharmoniker und die New Yorker Philhar-

moniker. Von 2005 an leitete sie als Generalmusikdirektorin

und Intendantin die Hamburgische Staatsoper. 2015 verließ

sie das traditionsreiche Haus am Gänsemarkt. Eine Ära geht

zu Ende, schrieben Kritiker zu ihrem Abschied. Eine Ära, die

nicht zuletzt für Dirigentinnen eine große Bedeutung hatte:

„Ich glaube, in jedem Beruf, in dem es ungewöhnlich ist, eine

Frau zu sehen, muss es immer erst eine Frau geben, die die

Tür aufmacht und die zeigt, dass eine Frau durch diese Tür

gehen kann. Und wenn sie einmal durch diese Tür gegangen

ist, dann bleibt die Tür offen für die anderen“, resümierte

Simone Young kürzlich in einem Interview. Nach 10 Jahren

in Hamburg zieht es Simone Young nach England, und die

Dirigentin nimmt sich Zeit, wieder verstärkt als Gast Konzerte

zu dirigieren. Glück für die Staatsphilharmonie Nürnberg,

denn die bereits mehrfach eingeladene Dirigentin findet nun

endlich Zeit für ein Konzert mit dem Nürnberger Orchester.

Der Kontakt besteht schon lange, denn Generalmusikdirektor

Marcus Bosch war in der Ära Young ständiger Gastdirigent der

Hamburgischen Staatsoper und bescherte der Intendantin

zuletzt mit York Höllers „Der Meister und Margarita“ einen

spektakulären Erfolg.

In Nürnberg wird Simone Young ausgerechnet das

große Werk dirigieren, mit dem sie 2005 ihren eigenen

Einstand bei den Philharmonikern Hamburg gegeben hat:

Olivier Messiaens 1947 entstandene „Turangalîla“-Sinfonie,

eines der schönsten Orchesterwerke des 20. Jahrhunderts.

„Eine Hymne der Freude und der Liebe“ nannte die Dirigentin

das ungewöhnliche Stück damals nach dem Konzert. Der

französische Komponist erzählt in dem zehnsätzigen Werk

in seiner sehr eigenen Klangsprache die Geschichte von

Tristan und Isolde, wobei weniger Richard Wagners Oper als

vielmehr das mittelalterliche Epos sein Bezugspunkt ist. Ein

riesiges Orchester mit viel Schlagzeug, ein Solo-Klavier und

die sphärischen Klänge der elektronischen Ondes Martenot

erzeugen einen einmaligen Klangrausch, der den Zuhörer

nicht mehr loslässt.

Kai Weßler

„Eine Hymne der Freude und der Liebe“

PhilhArmonische Konzerte :

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Page 32: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

032

201518. SEPTEmBER meistersingerhalle

DER Fall DER GÖTTER 1. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Ludwig van Beethoven ouvertüre zu Goethes Trauerspiel „Egmont“ op. 84klavierkonzert Nr. 1 C-Dur op. 15 Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonie Nr. 41 C-Dur kV 551 „Jupiter“

Solistin: Khatia Buniatishvili, Klaviermusikalische leitung: Marcus Bosch

01. okToBER / 05. NoVEmBER / 03. DEZEmBER Café arte, Germanisches Nationalmuseum

PHIl&lUNCHLunchkonzert der Staatsphilharmonie Nürnberg

03. okToBER abtei münsterschwarzach

GaSTkoNZERT mÜNSTERSCHWaRZaCHWolfgang Amadeus Mozart klarinettenkonzert a-Dur k V 622Anton Bruckner Sinfonie Nr. 9 d-moll (Fragment)

Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinettemusikalische leitung: Marcus Bosch

16. okToBER meistersingerhalle

Im RaUSCH 2. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Alexander Skrjabin „le Poème de l ’extase“ op. 54 Hector Berlioz „Symphonie fantastique” op. 14

musikalische leitung: Marcus Bosch

30. okToBER Hirsch

PHIl&CHIll IDie Staatsphilharmonie Nürnberg zu Gast im „Hirsch“

14. UND 15. NoVEmBER opernhaus

01. DEZEmBER markgrafentheater Erlangen

STUmmFIlm PHIlHaRmoNISCHCHaRlIE CHaPlIN

„THE kID“/„BEHIND THE SCREEN“

musikalische leitung: Frank Strobel

06. UND 15. DEZEmBER opernhaus

Na WaRTE, SaGTE SCHWaRTE 1. kINDERkoNZERT

Ein schweinisches Kinderkonzert mit Musik von Andreas Tarkmann

musikalische leitung: Volker Hiemeyer

KonzertProGrAmm : 2015/2016

khatia Buniatishvilimarcus Bosch Sir Roger Norrington

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2015/2016 : KonzertProGrAmm

201603.-06. JaNUaR opernhaus

09. JaNUaR Festspielhaus Congress Centrum Heidenheim

GolDENE ZWaNZIGERNEUJaHRSkoNZERT

Werke von Paul Abraham, Eduard Künneke, Emmerich Kálmán u. a.

Solist: Samuel Zünd, Gesangmusikalische leitung: Marcus Bosch

07. JaNUaR / 04. FEBRUaR / 03. mäRZ / 07. aPRIl / 12. maI / 02. JUNI / 21. JUlI Café arte, Germanisches Nationalmuseum

PHIl&lUNCHLunchkonzert der Staatsphilharmonie Nürnberg

22. JaNUaR meistersingerhalle

NICHT DIESE TÖNE ...? 3. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Richard Strauss Hornkonzert Nr. 1 Es-Dur op. 11Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 9 d-moll op. 125

Solisten: Ekaterina Godovanets, Sopran; Mélanie Forgeron, Alt; Tilmann Unger, Tenor; Jochen Kupfer, Bassbariton; Martin Owen, HornChor: Tschechischer Philharmonischer Chor Brünn (Einstudierung: Petr Fiala)musikalische leitung: Sir Roger Norrington

07. FEBRUaR opernhaus

SPaRT NoTEN!2. kINDERkoNZERT

Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Pachelbel, Joseph Haydn und Ludwig van Beethoven

musikalische leitung: Guido Johannes Rumstadt

06., 11. UND 28. mäRZ opernhaus

PETER GEGEN DEN WolF3. kINDERkoNZERT

Eine sinfonische Gerichtsverhandlung für vier Schauspieler und Orchester von Justin Locke

Musik von Sergej Prokofjew

musikalische leitung: Volker Hiemeyer

18. mäRZ meistersingerhalle

GRENZGäNGER 4. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Rolf Liebermann konzert für Jazzband und orchester Johannes Brahms klavierquartett g-moll op. 25 (Fassung für großes orchester)

Solisten: SWR Big Bandmusikalische leitung: Marcus Bosch

SWR Big Band Pedro Half f ter

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034

25. mäRZ opernhaus

26. mäRZ St.-laurentius-kirche, altdorf

EINkEHR mIT BaCH Johann Sebastian Bach Johannespassion BW V 245

Solisten: Sophie Klußmann, Sopran; Ida Aldrian, Mezzosopran; Dávid Szigetvári, Tenor; Sebastian Geyer, Bass Chor: Vokalwerk Nürnberg (Einstudierung: Andreas Klippert)musikalische leitung: Marcus Bosch

06. aPRIl opernhaus

JUGENDkoNZERT: DIE PERFEkTE oPERMit Musik von Wolfgang Amadeus Mozart, Gioacchino Rossini u. a.

musikalische leitung: Guido Johannes Rumstadt

15. aPRIl meistersingerhalle

GRalSSUCHER 5. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Richard Wagner Vorspiel zum 1. aufzug und „karfreitagszauber“ aus „Parsifal“ John Adams „Harmonielehre“

musikalische leitung: Pedro Halffter

29. aPRIl Hirsch

PHIl&CHIll IIDie Staatsphilharmonie Nürnberg zu Gast im „Hirsch“

07. maI opernhaus

HElDEN DER lEINWaNDkoNZERT ZUR Bl aUEN NaCHT

musikalische leitung: Gábor Káli

13. maI meistersingerhalle

SWING loW 6. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Antonín Dvorák „Die mittagshexe“ op. 108 klavierkonzert g-moll op. 33Sinfonie Nr. 9 e-moll op. 95 „aus der neuen Welt“

Solist: Florian Krumpöck, Klaviermusikalische leitung: Marcus Bosch

22. maI Historischer Rathaussaal

NUR Im RaTHaUSWolfgang Amadeus Mozart klarinettenkonzert a-Dur k V 622Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 7 a-Dur op. 92

Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinettemusikalische leitung: Marcus Bosch

06. JUNI St.-lorenz-kirche

koNZERT Im RaHmEN DER IoN – mUSICa SaCRaAnton Bruckner Sinfonie d-moll „Nullte“

musikalische leitung: Marcus Bosch

Florian krumpöck leticia moreno Simone Young

KonzertProGrAmm : 2015/2016

Page 35: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

035

10. JUNI meistersingerhalle

14. JUlI opernfestspiele Heidenheim

lEBENSBEICHTE 7. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Peter Tschaikowski Violinkonzert D-Dur op. 35Sinfonie Nr. 6 h-moll op. 74 „Pathétique“

Solistin: Leticia Moreno, Violinemusikalische leitung: Marcus Bosch

26. UND 29. JUNI / 11. JUlI opernhaus

DER maNN mIT DEm SToCk 4. kINDERkoNZERT

Werke von Georg Friedrich Händel, Felix Mendelssohn Bartholdy, Igor Strawinski u. a.

musikalische leitung: Gábor Káli

08. JUlI meistersingerhalle

lIEBESlIEDER 8. PHIlHaRmoNISCHES koNZERT

Frédéric Chopin klavierkonzert Nr. 1 e-moll op. 11 Olivier Messiaen „Turangal î la“-Sinfonie

Solisten: Olga Scheps, Klavier; Rita Kaufmann, Klavier musikalische leitung: Simone Young

24. JUlI luitpoldhain

klaSSIk oPEN aIRSUmmERTImE

George Gershwin ouvertüre zu „Girl Crazy“„Ein amerikaner in Paris“„Porg y and Bess“-Suite

Solisten: Melba Ramos, Sopran; Kevin Short, BaritonChor: Chor des Staatstheater Nürnberg (Einstudierung: Tarmo Vaask)musikalische leitung: Marcus Bosch

27. JUlI opernhaus

FINalkoNZERT DES 1. GESaNGSWETTBEWERBS „DIE mEISTERSINGER VoN NÜRNBERG“

musikalische leitung: Marcus Bosch

28. JUlI Hauptmarkt

PREISTRäGERkoNZERTDES 1. GESaNGSWETTBEWERBS „DIE mEISTERSINGER VoN NÜRNBERG“

Solisten: Preisträgerinnen und Preisträger des 1. Gesangswettbewerbs

musikalische leitung: Marcus Bosch

annelien Van Wauwe melba Ramos

2015/2016 : KonzertProGrAmm

Page 36: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

DIE STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG ZU GaST Im „HIRSCH“

30. oktober 2015 und 29. april 2016 | Hirsch

PHIl & CHIll

Page 37: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

037

KARFREITAG, 25. MÄRZ 2016, 18.00 UHR, OPERNHAUSOSTERSAMSTAG, 26. MÄRZ 2016, 17.00 UHR, ST.-LAURENTIUS-KIRCHE, ALTDORF (MIT ANSCHLIESSENDER EINKEHR IN DIE GASTSTÄTTE)

einKeHr Mit baCH Johann Sebastian Bach JOHANNESPASSION BWV 245

Solisten: Sophie Klußmann, Sopran; Ida Aldrian, Mezzosopran; Dávid Szigetvári, Tenor; Sebastian Geyer, BassChor: Vokalwerk Nürnberg (Einstudierung: Andreas Klippert)Musikalische Leitung: Marcus Bosch

Die Johannespassion ist die erste der beiden erhaltenen Passionsmusiken Johann Sebastian Bachs – ein dra-matisches Werk, das die biblischen Vorgänge mit musikalischen Mitteln unmittelbar vergegenwärtigt. Ganz in der Tradition der Bach-Zeit wird zwischen den beiden Teilen der Passion Regionalbischof Prof. Dr. Stefan Ark Nitsche einige Worte sprechen, die den Bogen zwischen Bachs Musik und ihrer liturgischen Bedeutung schlagen. Nachdem die Staatsphilharmonie Nürnberg die letzten Spielzeiten mit Bach-Kantaten eingeläutet hat, widmen sie sich nun zur Passionszeit dem groß angelegten Werk.

Einkehr mit BachJoHaNNESPaSSIoN

Im vergangenen September war bei der traditionellen jährlichen Konzertreihe „Einkehr mit Bach“ zum ersten Mal das Vokalwerk Nürnberg mit Kantaten und Motetten Johann Sebastian Bachs zu erleben. Gegründet wurde der Konzertchor auf Initiative von GMD Marcus Bosch als Spezialistengruppe zur Repertoirepflege und Interpretation Alter Vokalmusik, aber auch von Chormusik des 21. Jahrhunderts, wie der Kammerchor im 5. Philharmonischen Konzert der Staats-philharmonie im März 2015 in Peter Ruzickas Komposition für Violine, Orchester und Kammerchor „… Inseln, randlos…“ eindrucksvoll unter Beweis stellte. Projektbezogen kommen die überwiegend freiberuflichen, professionellen Choristen zum Erarbeiten neuer Werke in Nürnberg zusammen. „Alle sind bereits vor der ersten Probe studiert, so dass wir sehr schnell und effizient an Gestaltung, Intonation, Aussprache und Stilistik arbeiten können“, beschreibt Chorleiter Andreas Klippert die musikalische Probenarbeit.

Für die Fortsetzung der Reihe „Einkehr mit Bach“ in der Spielzeit 2015/2016 studiert Andreas Klippert, der zuletzt als Chordirektor und Kappellmeister am Theater Aachen enga-giert war und zuvor u. a. Marcus Bosch bei der Schlossoper Haldenstein im schweizerischen Chur assistierte, mit dem Vokalwerk Nürnberg die großen Chorpartien in 16-stimmiger Besetzung der Johannespassion Johann Sebastian Bachs ein. Die Solopartien sind mit den Gästen Sophie Klußmann, Sebastian Geyer und Dávid Szigetvári sowie dem Ensemble-mitglied des Staatstheaters Ida Aldrian hochkarätig besetzt. Nach einer Aufführung am Karfreitag im Opernhaus wird die Johannespassion am Karsamstag in der Laurentius-Kirche in Altdorf zu hören sein. Für Andreas Klippert ist das ein spannendes Unternehmen: „Durch die der Johannespassion innewohnende Dramatik wird eine Kirche in gewisser Hinsicht zu einem theatralen Raum. Und vielleicht wird dann im Ge-genzug durch die Religiosität und Emotionalität des Werkes auch das Opernhaus ein Stück weit zu einem sakralen Raum.“

Christina Schmidl

: sonderKonzerte

Page 38: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

038

sonderKonzerte :

22. MAI 2016, 11.00 UHR, HISTORISCHER RATHAUSSAAL

nur iM ratHauSWolfgang Amadeus Mozart KLARINETTENKONZERT A-DUR KV 622Ludwig van Beethoven SINFONIE NR. 7 A-DUR OP. 92

Solistin: Annelien Van Wauwe, Klarinette Musikalische Leitung: Marcus Bosch

Ein Fest in A-Dur: Eine Tonart der Freude ist es, in der Ludwig van Beethoven seine Siebte Sinfonie komponierte. Bei „Nur im Rathaus“ wird sie – wie schon zu ihrer Entstehungszeit in den Palais des Wiener Adels – in der kleinen Besetzung für spannende neue Hörerlebnisse in Sachen Beethoven sorgen. Auch Wolfgang Amadeus Mozart hatte für sein Klarinettenkonzert diese Tonart gewählt. Dabei ist das Konzert alles andere als ein unbeschwertes Stück: Eine leichte Melancholie liegt über allen drei Sätzen, in denen Mozart dennoch alle Farben und Stimmungen der Klarinette auf brillante Weise zum Klingen bringt.

Nur im RathausEINE HommaGE aN a-DUR

„Ausdruck der Freude, der Fröhlichkeit, des Tanzes“, das ist die Tonart A-Dur, folgt man den Worten des Musik-theoretikers Justus Johannes Heinrich Ribock (1743-1785). A-Dur habe allerdings auch einen „zitronenerfrischenden Geruch“, meint der Physiker und Hobbyflötist. Eine vielseitige Wirkung also, die von der Tonart ausgeht, in der Wolfgang Amadeus Mozart sein einziges Klarinettenkonzert und Ludwig van Beethoven seine Siebte Sinfonie komponiert hat. Dass Tonarten einen ganz eigenen Charakter haben, gehört zu den umstrittensten und am schwersten zu erklärenden Phänomenen der Musik. Auf dem Klavier, und eigentlich nur auf diesem, klingt tatsächlich jede Tonart gleich. Doch auf einer Geige schwingen in der Tonart A-Dur immer die hohen Saiten a und e als Obertöne mit: Kein Wunder, dass A-Dur als eine helle, freudige Tonart gilt. Ludwig van Beethovens Siebte Sinfonie jedenfalls ist ein äußerst freudiges Stück, das ohne einen wirklich langsamen Satz atemlos auf den Hörer zustürmt. Berühmt ist Richard Wagners Ausspruch, die Sinfonie sei eine „Apotheose des Tanzes“. Und tatsächlich: Wie entfesselt wirken die Rhythmen, die vor allem in den beiden Außensätzen der Sinfonie wirbeln.

Deutlich gebändigter ist das Klarinettenkonzert, das Wolfgang Amadeus Mozart im Jahr seines Todes 1791 für den befreundeten Klarinettisten Anton Stadler kompo-niert hatte. Vor allem der melancholische Mittelsatz hat so gar nichts von der zitronengelben Fröhlichkeit, die das A-Dur angeblich verströmt. Dass dieses Konzert in A-Dur steht, hat aber vor allem auch mit dem Instrument zu tun, für das Mozart es geschrieben hat. Der Klarinettist spielte nämlich nicht die moderne Klarinette, sondern die größere Bassettklarinette. Und dieses Instrument war in A-Dur ge-stimmt, so dass es nahe lag, das Konzert in dieser für den Solisten angenehmen Tonart zu schreiben. Die Klarinettistin Annelien Van Wauwe, Preisträgerin des ARD-Wettbewerbs, spielt Mozarts Konzert auf der Bassettklarinette, denn nur auf diesem selten zu hörenden Instrument kann sie all die Farben und Registerwechsel spielen, die Mozart sich für sein Konzert in A-Dur vorgestellt hat.

Kai Weßler

Page 39: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

: sonderKonzerte

CHaRlIE CHaPlIN:„THE kID“STUmmFIlm PHIlHaRmoNISCH

STUmmFIlm VoN CHaRlIE CHaPlIN mIT lIVE-mUSIk DER STaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

14. und 15. November 2015 | opernhaus

In Zusammenarbeit mit der

Page 40: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

040

sonderKonzerte : nur iM ratHauSSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG | maRCUS BoSCH live-recording

aNToNÍN DVoŘák„DER WaSSERmaNN“ SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 107SINFoNIE NR. 6 D-DUR oP. 60

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE DR. 3 ES-DUR oP. 10SINFoNIE NR. 7 D-moll oP. 70

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76

„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘák„DER WaSSERmaNN“ SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 107SINFoNIE NR. 6 D-DUR oP. 60

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76

„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE DR. 3 ES-DUR oP. 10SINFoNIE NR. 7 D-moll oP. 70

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

ERSCHIENEN Im laBEl CD JE ZUm PREIS VoN 17,99 €allE CDS SIND ERHälTlICH am STaaTSTHEaTER-INFoSTaND IN DER mEISTERSINGERHallE, aN DEN THEaTERkaSSEN Im oPERN- UND SCHaUSPIElHaUS, Im THEaTERBUCHlaDEN SoWIE Im FaCHHaNDEl FÜR klaSSIk CDS UND DVDS.

Page 41: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

041

: sonderKonzerte

24. JULI 2016, 20.00 UHR, LUITPOLDHAIN

KLaSSiK oPen air SuMMertiMe MIT FAMILIENKONZERT AM VORMITTAG

George Gershwin OUVERTÜRE ZU „GIRL CRAZY“ / „EIN AMERIKANER IN PARIS“ / „PORGY AND BESS“-SUITE

Solisten: Melba Ramos, Sopran; Kevin Short, BaritonMusikalische Leitung: Marcus Bosch

Eine Kooperation mit dem Kulturreferat der Stadt Nürnberg

„Summertime“ im Nürnberger Luitpoldhain: Mit George Gershwins „Porgy and Bess“ beenden die Staatsphilharmonie Nürnberg und ihr Generalmusikdirektor Marcus Bosch ihre Konzertreihe. Gershwins 1935 uraufgeführte Volksoper ist die ein-zigartige Verbindung von klassischer Oper, Broadway und Spirituals aus dem afroamerikanischen Milieu. Die Songs sind längst Klassiker und werden die Zuschauer beim größten Klassik-Open-Air Europas verzaubern. Gershwins schwungvolle Ouvertüre zum Musical „Girl Crazy“ bildet den Auftakt zum Konzert, gefolgt von der populären Tondichtung „Ein Amerikaner in Paris“.

Klassik Open AirSUmmERTImE mIT GEoRGE GERSHWIN

„Summertime“ zum Abschluss der Konzertspielzeit: Mit Ausschnitten aus George Gershwins Oper „Porgy and Bess“ verabschiedet sich die Staatsphilharmonie Nürnberg in die Sommerferien – und das mit dem größten klassischen Open Air Konzert Europas im Nürnberger Luitpoldhain. „Porgy and Bess“ ist eine Geschichte aus dem Schwarzen-Ghetto der amerikanischen Südstaatenstadt Charleston. Die 1937 uraufgeführte Volksoper verbindet Musical und große Oper und ist für eine Besetzung ausschließlich afroamerikanischer Sänger geschrieben. Für Aufführungen in Deutschland ist das ein fast unüberwindliches Hindernis. Doch Gershwin selbst hat aus den besten Nummern seiner Oper eine Kon-zertsuite zusammengestellt, die mit zwei Sängern und einem Chor auskommt. Alle bekannten Stücke der Oper wie „I Got Plenty o’ Nuttin‘“, „It Ain’t Necessarily So“, „Bess, You Is My Woman Now“ und natürlich das berühmte „Summertime” kommen darin vor.

Als Stargäste kommen mit der in Puerto Rico gebo-renen Sängerin Melba Ramos und dem US-amerikanischen Bariton Kevin Short zwei Sänger nach Nürnberg, die mit

Gershwins Volksoper bestens vertraut sind. Melba Ramos war in Nürnberg bereits in den Titelrollen von „Madame Butter-fl y“ und „Tosca“ zu erleben und ist seit 2004 an der Wiener Volksoper engagiert. Während sich viele afro-amerikanische Sängerinnen auf die Partie der Bess festlegen lassen müs-sen, singt Melba Ramos alle großen Partien des Verdi- und Puccini-Fachs. Zuletzt hat sie mit Marcus Bosch in Nürnberg die Sopran-Partie in Giuseppe Verdis „Requiem“ gesungen und ist bei den Opernfestspielen in Heidenheim als Lady in Verdis „Macbeth“ zu erleben. Aber genau dieser Wechsel macht für sie den Reiz von „Porgy and Bess“ aus: Das Stück ist eben kein Musical, sondern eine echte Oper, und etwa die Arie der Claire „My Man’s Gone Now“ steht in Ausdruck und Tiefe einer Verdi-Arie in nichts nach. Die „Porgy and Bess“-Suite ist aber auch ein großes Chorstück: Der Opernchor des Staatstheater Nürnberg kommt mit der Staatstphilharmonie in den Luitpoldhain und singt die von Spirituals inspirierten Chöre Gershwins. Ein Sommerabend mit großen Emotionen!

Kai Weßler

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 4 D-moll oP. 13SINFoNIE NR. 8 G-DUR oP. 88

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

aNToNÍN DVoŘákSINFoNIE NR. 5 F-DUR oP. 76

„DIE WalDTaUBE“SINFoNISCHE DICHTUNG oP. 110

mUSIkalISCHE lEITUNG: maRCUS BoSCHSTaaTSPHIlHaRmoNIE NÜRNBERG

Kulturreferat

Page 42: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

042

Page 43: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

043

Wenn sich am Sonntagvormittag kleine Kinder auf dem Richard-Wagner-Platz tummeln, wenn Schulklassen ihre Butterbrote im Foyer auspacken und wenn nach einer Stunde „Zugabe“-Rufe durch das Opernhaus schallen, dann ist klar: Heute ist Kinderkonzert.

Als Erfolgsrezept hat sich seit Jahren die Einbindung

von Schauspielerinnen und Schauspielern des Ensemb-

les erwiesen. Ob als Musik-Erfinderin Berta Bogenstrich

(Josephine Köhler) oder als Inspizientin Ulla Ungeduld

(Karen Dahmen) – die Schauspielerinnen und Schauspieler

nehmen oftmals unbedarfte und neugierige Rollen ein,

um Neues über das Orchester, einzelne Kompositionen

oder die Instrumente zu lernen. In der Spielzeit 2014/2015

besuchten rund 12.000 Kinder, Jugendliche und Erwach-

sene die vier Kinderkonzerte und das Jugendkonzert. Mit

den Doppelvorstellungen am Sonntagvormittag können

noch mehr Familien die Konzerte besuchen und auch das

Kinderkonzert-Abonnement wird gut angenommen.

In der Spielzeit 2015/2016 widmen wir uns wieder

einigen interessanten Themen des Orchester- und Mu-

sikbetriebes, die wir gemeinsam mit den Kindern und Er-

wachsenen entdecken wollen. „Na warte, sagte Schwarte“

ist die Vertonung des bekannten Kinderbuch-Klassikers

von Helme Heine und bei „Spart Noten!“ bekommt das

Orchester Ärger mit einem städtischen Beamten, der das

Einsparungs-Potenzial der gespielten Noten überprüft. Nach

dem großen Erfolg im Jahr 2012 wiederholen wir die mu-

sikalische Gerichtsverhandlung „Peter gegen den Wolf“ im

Frühjahr 2016 und beenden den Konzertreigen im Sommer

mit einer genaueren Betrachtung des Dirigenten bei „Der

Mann mit dem Stock“. Aufgrund der großen Nachfrage und

06. DEZEMBER 2015, 10.00 UND 12.00 UHR15. DEZEMBER 2015 (SCHULVORSTELLUNGEN),OPERNHAUS

na warte, SaGte SCHwarte

1. KinDerKonzert

Ein schweinisches Kinderkonzert mit Musik von Andreas Tarkmann

Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer

Die lustige Geschichte von den Schweinen bei einer Hochzeitsfeier von Kinderbuch-Autor Helme Heine be-geistert seit 1977 große und kleine Leser. Der Komponist Andreas Tarkmann hat „Na warte, sagte Schwarte“ zu einem witzigen Musikstück für Erzähler, fünf Blechbläser und Streicher vertont und für das Stück 2013 den ECHO Klassik erhalten.

07. FEBRUAR 2016, 10.00 UND 12.00 UHR, OPERNHAUS

SPart noten! 2. KinDerKonzert

Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Pachelbel, Joseph Haydn und Ludwig van Beethoven

Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt

Das Orchester spielt in einem Konzert so viele Noten, dass einem ganz schwindelig wird. Herr Schuster vom Städtischen Notenamt hat eine Mission: Sind so viele Noten überhaupt notwendig? Oder kann man da nicht einsparen? Ein Konzert darüber, wie aus wenigen Noten ganz viel große Musik entstehen kann …

Phil&YoungNoTENSPaRER UND ToN-aNGEBER

: sonderKonzerte

Page 44: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

044

06. MÄRZ 2016, 10.00 UHR 11. MÄRZ 2016 (Schulvorstellungen)28. MÄRZ 2016 (OSTERMONTAG), 15.00 UND 17.00 UHR, OPERNHAUS

Peter GeGen Den woLF

3. KinDerKonzert

Eine sinfonische Gerichtsverhandlung für vier Schauspieler und Orchester von Justin LockeMusik von Sergej Prokofjew

Musikalische Leitung: Volker Hiemeyer

Der Fall ist ganz klar: Der Wolf hat die Ente gefres-sen! So kennt das jeder, der „Peter und der Wolf“ einmal gehört hat. Aber ist dies die ganze Wahrheit und nichts als die Wahrheit? Das Orchester sitzt nun im Zeugenstand und der Staatsanwalt muss herausfinden, ob der Wolf wirklich der Schuldige ist …

06. APRIL 2016, 09.30 UHR UND 11.15 UHR (SCHULVORSTELLUNGEN), OPERNHAUS

JuGenDKonzert: Die PerFeKte oPer

Mit Musik von Wolfgang Amadeus Mozart,Gioacchino Rossini, u. a.

Musikalische Leitung: Guido Johannes Rumstadt

Warum kriegt eigentlich immer der Tenor den Sopran und nicht der Bariton? Warum singen die Sänger manchmal so „komisch“ und kann man eine Oper nicht auch innerhalb einer Stunde erzählen? Nach dem großen Erfolg im letzten Jahr entdecken die Staatsphilharmonie und die Sänger des Opernstudios noch einmal gemeinsam mit Fünft- bis Siebtklässlern die Welt der Oper.

überwältigenden Resonanz in der Spielzeit 2014/2015 wird

auch das Jugendkonzert „Die perfekte Oper“ in der neuen

Spielzeit wieder im Opernhaus über die Bühne gehen.

Die Orchesterpädagogik beschreitet im kommenden

Schuljahr ebenfalls neue Wege. Über viele Jahre betreute

Bratschist Sebastian Rocholl das Format „Vom Bindfaden

zur Geige“, in dem alle vierzehn Orchesterinstrumente

vorgestellt wurden. Mit Beginn der neuen Spielzeit ge-

stalten die Musiker der Staatsphilharmonie zusammen

mit der Konzertpädagogik ein neues Format: „Die Ton-

Angeber“. Für jede Instrumentengruppe (Holz, Blech, Strei-

cher, Schlagwerk, Harfe) gibt es eigene Termine. Neben

der Instrumentenvorstellung sollen die Kinder (Zielgruppe

Grundschule) auch ihre eigene Kreativität mit einbringen

und bei der Vertonung einer Geschichte helfen. Würde

beispielsweise ein Schlossgespenst besser mit einer Tuba

oder einer Trompete klingen? Kann man den Regen mit

einem Schlagzeug darstellen? Ist die Prinzessin besser eine

Flöte oder eine Oboe? Gemeinsam mit den Musikern erar-

beiten die Kinder ihre eigenen Versionen einer Geschichte.

Für die kleinsten Zuhörer gibt es als neues Angebot

die „Erzähl-Konzerte“. Während eine Geschichte vorgelesen

wird, steuert ein Bläserquintett die passende musikalische

Untermalung bei, und ganz nebenher werden auch hier die

sonderKonzerte :

Page 45: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

045

26. JUNI 2016, 10.00 UHR UND 12.00 UHR29. JUNI UND 11. JULI 2016 (SCHULVORSTELLUNGEN), OPERNHAUS

Der Mann Mit DeM StoCK

4. KinDerKonzert

Werke von Georg Friedrich Händel, Felix Mendelssohn Bartholdy, Igor Strawinski u. a.

Musikalische Leitung: Gábor Káli

Was macht der Mann mit dem Stock eigentlich vor dem Orchester? Er hat kein Instrument, dreht als einziger dem Publikum den Rücken zu und trotzdem scheint ohne ihn nichts zu gehen im Orchester. Das Kinderkonzert stellt den Dirigenten und seinen Beruf vor und zeigt, warum der Mann mit dem Stock einfach unentbehrlich für das Orchester ist.

24. JULI 2016, 11.00 UHR, LUITPOLDHAIN

FaMiLienKonzert beiM KLaSSiK oPen air

Musikalische Leitung: Marcus Bosch

Eine feste Institution zum Klassik Open Air ist mittlerweile das Familienkonzert am Sonntagvormittag. Wir laden alle Familien zum Konzert im Grünen ein. Strah-lende Melodien und packende Rhythmen und natürlich eine spannende Überraschungsgeschichte erwarten die kleinen und großen Zuhörer im Luitpoldhain.

verschiedenen Klänge der Instrumente den Kindern näher

gebracht. Dieses Format für Kindergärten und 1. Klassen

ersetzt künftig das „Hörzelt“.

Neben der theaterpädagogischen Konzeption sind

es immer auch die engagierten Musikerinnen und Musiker

der Staatsphilharmonie, die unsere Konzerte und orches-

terpädagogischen Formate maßgeblich mitgestalten und

den musikalischen Themen Leben einhauchen. Nicht zu

vergessen sind auch die zahlreichen Orchesterpaten, die

in Grund- und weiterführende Schulen gehen, um dort als

Botschafter ihres Instrumentes aufzutreten. Wir freuen

uns auf neue Konzerte und Formate und sind gespannt,

welche Ideen unsere Orchestermusiker wieder mit ein-

bringen werden.

Marina Pilhofer

: sonderKonzerte

Page 46: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

PreMieren : 2015/2016

Latent : uaSinfonisches Ballett von Goyo Montero mit Musik von Hector Berlioz und Owen Belton12. DezeMber 2015, oPernHauS

KammertanZChoreographien von William Forsythe, Christian Spuck und Goyo Montero (UA)30. aPriL 2016, oPernHauS

ProJeKt X : uaTanzprojekt des Staatstheater Nürnberg Ballett mit Jugendlichen 09. JuLi 2016, SCHauSPieLHauS

wieDerauFnaHMen : 2015/2016

dreiKLanG: inGer / montero / naharin Choreographien von Johan Inger, Goyo Montero und Ohad Naharin 03. oKtober 2015, oPernHauS

dornröschenBallett von Goyo Montero mit Musik von Peter Tschaikowski19. Februar 2016, oPernHauS

Page 47: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

PHIlHaRmoNIE NÜRNBERG E. V.Seit über 20 Jahren fördert und unterstützt die PHILHARMONIE Nürnberg e. V. die Konzertaktivitäten der Staats-

philharmonie und ermöglicht die überaus erfolgreiche Kammermusikreihe im Gluck-Saal. In sieben Kammerkonzerten

präsentiert die PHILHARMONIE die Musikerinnen und Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg einmal abseits des großen

Orchesterverbundes. Ausgesuchte Kammermusik auf hohem Niveau, das bieten die Konzerte, fernab vom normalen Or-

chesterdienst und in eigener künstlerischer Verantwortung der Musiker. Längst haben sich die Kammerkonzerte zu einer

festen Größe im Konzertleben der Stadt entwickelt.

Doch der Verein leistet weit mehr als das. In Zusammenarbeit mit Generalmusikdirektor Marcus Bosch unterstützt

er das Konzertprogramm der Staatsphilharmonie Nürnberg. Er hilft, international gefeierte Solisten und Dirigenten nach

Nürnberg zu holen und ermöglicht außergewöhnliche Konzertprojekte des Orchesters. Damit ergänzt er das Konzertangebot

der Staatsphilharmonie und trägt zur Erweiterung des kulturellen Angebots in Nürnberg und in der Metropolregion bei.

Der Verein ist als gemeinnützig anerkannt, Beiträge und Spenden sind steuerlich absetzbar. Mitglieder erhalten

Eintrittskarten und Abonnements für unsere Kammerkonzerte bevorzugt und zum Mitgliederpreis.

Helfen Sie mit, das Konzertleben in Nürnberg zu bereichern! Wir freuen uns, Sie als Mitglied der PHILHARMONIE

Nürnberg e. V. begrüßen zu dürfen!

KONTAKT: Gesellschaft PHILHARMONIE Nürnberg e. V., c/o Commerzbank, Spitalgasse 5, 90403 Nürnberg,

z. Hd. Frank Haberzettel (1. Vorsitzender)

Tel. 0911-131-2408, Fax 0911-131-2409, [email protected]

Kontoverbindung: Commerzbank Nürnberg, Iban: DE 7276 0400 6105 3638 3300, BIC: COBADEFF760

www.PhILhARMONIE-NUERNBERG.DE

04. okToBER opernhaus

JaHRESZEITEN1. k ammERkoNZERTmit Werken von antonio Vivaldi und astor Piazzolla

29. NoVEmBER Gluck-Saal

aUFRUFE UND EREIGNISSESoNDERkoNZERT ZUm 85. GEBURTSTaG VoN WERNER HEIDER

06. DEZEmBER Gluck-Saal

SCHWERGEWICHTE – (UN-)BEkaNNT2. k ammERkoNZERTmit Werken von karl Goldmark, Joseph Haydn und Franz Schubert

21. FEBRUaR Gluck-Saal

RUSSISCHE SEElE3. k ammERkoNZERTmit Werken von Dmitri Schostakowitsch und michail Glinka

13. mäRZ Gluck-Saal

STREICH-HolZ-ZÜNDElT4. k ammERkoNZERTmit Werken von Wolfgang amadeus mozart, malcolm arnold und Claude Debussy

17. aPRIl Gluck-Saal

GESTaTTEN: lIlo kRaUS, Solo-HaRFENISTIN!5. k ammERkoNZERTmit Werken von Claude Debussy, Paul Hindemith, Jean Françaix, Isang Yun u. a.

08. maI Gluck-Saal

mETamoRPHoSEN6. k ammERkoNZERTmit Werken von Erich Wolfgang korngold und Richard Strauss

12. JUNI aufseßsaal, Germanisches Nationalmuseum

VolkSlIEDER UND HIRTENGESäNGE7. k ammERkoNZERTmit Werken von Franz Schubert, Hans Werner Henze, Robert Schumann, Enjott Schneider und luciano Berio

03. JUlI Gluck-Saal

kammERkoNZERT DER oRCHESTERakaDEmISTEN

: GesellschAft PhilhArmonie nürnberG e. v.

PreMieren : 2015/2016

Latent : uaSinfonisches Ballett von Goyo Montero mit Musik von Hector Berlioz und Owen Belton12. DezeMber 2015, oPernHauS

KammertanZChoreographien von William Forsythe, Christian Spuck und Goyo Montero (UA)30. aPriL 2016, oPernHauS

ProJeKt X : uaTanzprojekt des Staatstheater Nürnberg Ballett mit Jugendlichen 09. JuLi 2016, SCHauSPieLHauS

wieDerauFnaHMen : 2015/2016

dreiKLanG: inGer / montero / naharin Choreographien von Johan Inger, Goyo Montero und Ohad Naharin 03. oKtober 2015, oPernHauS

dornröschenBallett von Goyo Montero mit Musik von Peter Tschaikowski19. Februar 2016, oPernHauS

2015

2016

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Page 48: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

048

ANFAhRT MIT DEN ÖFFENTLIChEN

VERKEhRSMITTELN

Ihre Eintrittskarte für ein Konzert der

Staatsphilharmonie Nürnberg berech-

tigt am Veranstaltungstag zur Fahrt

zum Veranstaltungsort mit allen VGN-

Verkehrsmitteln vier Stunden vor der

Veranstaltung bis zum Betriebsschluss

(ganzer Verbundraum, DB 2. Kl., zu-

schlagfreie Züge) zur einmaligen Hin-

und Rückfahrt. Es gilt die VGN-Kombi-

Ticket-Regelung. Nur die Eintrittskarte

ermöglicht das kostenfreie Nutzen

der öffentlichen Verkehrsmittel im

beschriebenen Zeitraum, jedoch nicht

die Buchungsbestätigung.

Zum Opernhaus (Gluck-Saal) fahren Sie

mit der U-Bahnlinie U2/U21 oder U3

bis zur Station „Opernhaus“, von dort

haben Sie einen direkten Zugang zur

Oper. Zur Meistersingerhalle fahren die

Straßenbahn-Linien 9 und 6 sowie die

Buslinie 36 Richtung Doku-Zentrum.

Bitte steigen Sie an der Haltestelle

„Meistersingerhalle“ aus.

Weitere Informationen zur Anfahrt

mit den öffentlichen Verkehrsmitteln

sowie genaue Fahrtzeiten finden Sie im

Internet unter: www.vgn.de.

PARKMÖGLIChKEITEN

Im unmittelbar an den Spielstätten

gelegenen „Parkhaus Theater“ steht

momentan nur ein begrenztes Park-

platzangebot zur Verfügung. Thea-

ter- und Konzertbesucher können dort

zur Pauschale von 3,00 Euro parken.

Aus Kulanz bietet der Betreiber, die

Parkhaus Service Nürnberg GmbH,

den Theatergästen im Falle der Voll-

belegung des „Parkhaus Theater“ als

Ausweichmöglichkeit das „Parkhaus

Sterntor“ an. Wenn das Parkleitsystem

eine Vollbelegung im „Parkhaus Thea-

ter“ signalisiert, können Sie direkt das

„Parkhaus Sterntor“ ansteuern, das bei

Vollbelegung des anderen Parkhauses

auch den Theatertarif gewährt.

Meistersingerhalle: An der Meister-

singerhalle stehen ausreichend Park-

plätze zur Verfügung, hier können Sie

während des Konzertbesuches zum

Pauschaltarif von 3,00 Euro parken.

kaRTEN & aBoNNEmENTSThEATERKASSEN IM OPERN- UND SChAUSPIELhAUSRichard-Wagner-Platz 2–10jeweiliges Eingangsfoyer90443 NürnbergFax: 0911-810-19 99

0180-5-231-600(Festnetz 14 ct/Min; Mobilfunk bis 42 ct/Min)

Montag bis Freitag 9.00-18.00 UhrSamstag 9.00-13.00 Uhr

VORVERKAUFSBEGINN

Sowohl im Internet als auch an allen Vorverkaufsstellen beginnt der Vorver-kauf für die Konzertveranstaltungen jeweils 3 Monate im Voraus (z. B . am 01. September für die Konzerte bis einschließlich 30. November).

ABENDKASSEN IN DEN SPIELSTÄTTEN

Wenn Sie eher zu den spontanen Kon-zertbesuchern gehören, können Sie na-türlich auch zu jeder Veranstaltung am Abend Karten erwerben, sofern diese nicht ausverkauft ist. An jedem Spielort gibt es eine Abendkasse, die jeweils eine Stunde vor Veranstaltungsbeginn für Sie öffnet.

ONLINE-KARTENKAUF MIT PRINT@hOME

Auf www.staatstheater.nuernberg.de, der mobilen Version oder über die Staatstheater-App können Sie rund um die Uhr die Eintrittskarten für Ihren nächsten Konzert- oder Theaterbesuch kaufen. Beim Online-Kartenkauf zah-len Sie per Lastschrift oder mit Ihrer Kreditkarte und können sich Ihre Ein-trittskarten inkl. des VGN-Tickets an-schließend im Print@Home-Verfahren selbst ausdrucken.

Die Print@Home-Karten sind auf den jeweiligen Namen des Besuchers per-sonalisiert und nur in Verbindung mit einem Ausweis gültig. Dieser ist bitte beim Einlass bereitzuhalten.

STAATSThEATER MOBIL

Mit der Staatstheater-App fürs iPhone sowie der mobilen Website haben Sie auch von unterwegs direkten Zugriff auf den Spielplan, können Karten bu-chen, sich über Videos und Bilder einen ersten Eindruck von den Produktionen machen u. v. m.

Für den Postversand von abgeschlos-senen Online-Buchungen wird eine Pauschale von 2,90 Euro berechnet. Bei Änderungen von abgeschlossenen Online-Bestellungen (z. B. nachträgliche Berücksichtigungen einer Ermäßigung) wird eine Pauschale von 5,00 Euro in Rechnung gestellt. Darüber hinaus gelten die Regelungen unserer Allge-meinen Geschäftsbedingungen.

VORVERKAUFSSTELLENAUSSERhALB DES ThEATERS

Kultur Information (Kopfbau im K4) Königstr. 93, 90402 NürnbergTel.: 0911-231-40 00

NN-Ticket-Corner (Mauthalle) Hallplatz 2, 90402 NürnbergTel.: 0911-216-22 98

Franken-Ticket Fürth Kohlenmarkt 4, 90762 FürthTel.: 0911-74 93 40

Erlangen-Ticket Neuer Markt, Rathausplatz 5, 91052 ErlangenTel.: 09131-221 95

E-WerkFuchsenwiese 1, 91054 ErlangenTel.: 09131-80 05 55

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: service

ABO-BESTELLUNG IM INTERNET

Auch im Internet können Sie Ihr Konzertabonnement be-

stellen! Klicken Sie einfach auf unserer Homepage

www.staatstheater.nuernberg.de

im Menü auf „Tickets & Abos“ und wählen Sie dann die Seite

„Abos 15/16“. Dort finden Sie alle Abonnements mit Links

zu den Stückinhalten und Konzertprogrammen sowie Preise

und die direkte Online-Bestellmöglichkeit.

IhRE ABO-PLUSPUNKTE AUF EINEN BLICK

: Sie sparen bis zu 30 % im Vergleich zum Einzelkartenkauf,

20 % bei den Thea terschecks und 10 % bei den

Premieren-Abos.

: Sie müssen sich nie wieder um Karten und Termine kümmern.

: Sie wählen Ihren Sitzplatz für die gesamte Spielzeit.

: Ihr Abonnement ist übertragbar. Wenn Sie selbst keine Zeit

haben, können auch Freunde oder Verwandte die Vorstellung

mit Ihrem Abonnementausweis besuchen. Alternativ können Sie

einzelne Vorstellungen telefonisch oder persönlich im

Abonnementbüro umtauschen (nicht im Webshop möglich).

Bei Abonnements mit bis zu sechs Terminen können Sie max.

zwei Vorstellungen tauschen, bei Abonnements mit

mindestens acht Terminen nicht mehr als drei Aufführungen.

: Bei Zahlung des Gesamtbetrages bis zum 31. Oktober 2015

erhalten Sie als Bonus zwei Gutscheine mit dem

Abo-Preisvorteil.

: Mit dem Abonnementausweis können Sie alle öffentlichen

Verkehrsmittel der VGN zur Hin- und Rückfahrt zum Theater

benutzen (4 Stunden vor der Vorstellung bis Betriebsschluss).

ABONNENTEN wERBEN ABONNENTEN

Gewinnen Sie Bekannte, Verwandte, Freunde oder einfach

jemanden, von dem Sie wissen, dass er ein Schauspiel-, Opern-,

Ballett- oder Konzertliebhaber ist, für ein Abonnement des

Staatstheater Nürnberg.

Für alle fleißigen Abonnenten, die andere Theatergänger als

Abonnenten werben, wird es als Dankeschön einen ganz beson-

deren Theaterabend im Nürnberger Opern- oder Schauspielhaus

geben. Unsere Aktion „Abonnenten werben Abonnenten“ läuft

bis einschließlich 07. August 2015.

Unter allen Abonnenten, die mehr als zwei Neuabonnenten

werben, verlosen wir attraktive Preise.

Gerne beraten Sie Angelika Koppernock und Gisela Gottschalk auch persönlich:

Abonnementbüro

Staatstheater Nürnberg

Grasersgasse 25-29, 90402 Nürnberg

Tel.: 0911-231-35 13 / 0911-231-108 46, Fax: 0911-231-81 88

E-Mail: [email protected]

[email protected]

Öffnungszeiten: Mo/Di/Do: 9-16 Uhr, Mi/Fr: 9-12.30 Uhr

(In den Theaterferien vom 27.07.- 11.09.2015, Mo-Fr 09.00 -12.30 Uhr;

Das Abonnementbüro ist in der Zeit vom 10.08. bis 28.08.2015

geschlossen)

Kein Takt langweilig: Als Liebhaber der klassischen Musik bietet

Ihnen die Staatsphilharmonie Nürnberg unter der Leitung von

Generalmusikdirektor Marcus Bosch das Konzert-Abo an, bei

dem Sie alle acht Philharmonischen Konzerte in der Meister-

singerhalle erleben.

KONzERTE FREITAG : KFR 18.09.2015 20.00 UHR Der Fall der Götter FR 16.10.2015 20.00 UHR Im RauschFR 22.01.2016 20.00 UHR Nicht diese Töne ...? FR 18.03.2016 20.00 UHR GrenzgängerFR 15.04.2016 20.00 UHR Gralssucher FR 13.05.2016 20.00 UHR Swing LowFR 10.06.2016 20.00 UHR Lebensbeichte FR 08.07.2016 20.00 UHR Liebeslieder

i 241,60 ii 216,80 iii 196,80 iv 146,40 v 118,40

Ebenfalls im Abonnement können Sie die sieben Kammerkon-

zerte der Gesellschaft PHILHARMONIE Nürnberg e. V., in denen

sich die Musiker der Staatsphilharmonie Nürnberg mit ihrem

eigenen Programm als Kammermusiker präsentieren, erleben.

KAMMERKONzERTE : PH

SO 04.10.2015 19.30 UHR JahreszeitenSO 06.12.2015 15.00 UHR Schwergewichte – (Un-) BekanntSO 21.02.2016 15.00 UHR Russische SeeleSO 13.03.2016 15.00 UHR Streich-Holz-ZündeltSO 17.04.2016 15.00 UHR Gestatten: Lilo Kraus, Soloharfenistin!SO 08.05.2016 15.00 UHR MetamorphosenSO 12.06.2016 15.00 UHR Volkslieder und Hirtengesänge

i 94,30

DAS KINDERKONzERT-ABO

Musikvermittlung mit richtig viel Spaß – das erleben Große und

Kleine in unserem Kinderkonzert-Abonnement. Vier vergnügli-

che musikalische Sonntagvormittage für die gesamte Familie.

KINDERKONzERTE : KK

SO 06.12.2015 10.00 UHR Na warte, sagte SchwarteSO 07.02.2016 10.00 UHR Spart Noten!SO 06.03.2016 10.00 UHR Peter gegen den WolfSO 26.06.2016 10.00 UHR Der Mann mit dem Stock

erw. i 62,40 ii 54,40 iii 46,80 iv 39,20 v 35,60

vi 28,40 vii 28,40 viii 21,20

KinDer i 43,40 ii 37,80 iii 32,60 iv 27,20 v 24,60

vi 19,80 vii 19,80 viii 14,80

DIE koNZERT-aBoNNEmENTS

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meistersinGerhAlle :

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ts

Philharmonische Konzerte 42,00 37,60 34,20 25,40 20,60

PLATzGRUPPEN l ll lll lV V

Münchener Straße 21

90478 Nürnberg

1.579 Sitzplätze

Page 51: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

051

: oPernhAus

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Neujahrskonzerte 71,90 64,60 50,90 34,70 26,30 18,70 13,20 9,70

Kinderkonzerte 21,70 18,90 16,30 13,60 12,30 9,90 9,90 7,40

Stummfilmkonzerte 29,70/22,00/13,20 (andere Einteilung der Preiskategorien. Infos erhalten Sie an der Theaterkasse.)

PLATzGRUPPEN l ll lll lV V Vl Vll Vlll

Richard-Wagner-Platz 2-10

90443 Nürnberg

1.031 Sitzplätze

Page 52: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

GolDENE ZWaNZIGERNEUJaHRSkoNZERTmIT WERkE VoN PaUl aBRaHam, EDUaRD kÜNNEkE, EmmERICH kálmáN U. a.

03. - 06. Januar 2016 | opernhaus

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PHIlHaRmoNISCHE loUNGElassen Sie den konzertabend in der lounge im Foyer der meistersingerhalle bei einer „inoffiziellen“ musikalischen Zugabe ausklingen. Die Staatsphilharmonie Nürnberg lädt Sie herzlich ein, mit dem Dirigenten, den Solisten und musikern beim lockeren Zusammensein ins Gespräch zu kommen.

„Die kleinen Partys nach den Konzerten der Staatsphilharmonie Nürnberg

gehören mit zum dem Lässigsten, was die Stadt am Abend zu bieten hat.“

Süddeutsche Zeitung

Page 54: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

KONTAKT:Sie haben Fragen zu unseren Philharmonischen Konzerten?Dann senden Sie eine E-Mail an: [email protected]

IMPRESSUM

POSTANSChRIFT:Staatstheater NürnbergRichard-Wagner-Platz 2-1090443 Nürnberg

INFORMATIONEN UND TICKETS: 0180-5-231-600(Festnetz 42 ct/Min, Mobil bis zu 42 ct/Min)

INTERNET:www.staatstheater.nuernberg.de

hERAUSGEBER:Staatstheater Nürnberg

STAATSINTENDANT:Peter Theiler

GESChÄFTSFühRENDER DIREKTOR:Christian Ruppert

GENERALMUSIKDIREKTOR: Marcus Bosch

Das Staatstheater Nürnberg ist eine Stiftung öffentlichen Rechts unter gemeinsamer Trägerschaft des Freistaates Bayern und der Stadt Nürnberg.

REDAKTION:Agnes Manier, Sophia Mohr, Marina Pilhofer, Christina Schmidl, Nora Vogt, Kai Weßler, Sonja Westerbeck, Susanne Wissen

GESTALTUNG: Jenny Hobrecht, Julia Elberskirch

FOTOS: Unai P. Azaldegui, Manfred Esser, Europäische Film Philharmonie, Jenny Hobrecht, Philipp Horak, Esther Haase, Kasskara, Ulf Krentz, Jutta Missbach, Roberto Marano, Ludwig Olah, Photocase.de: Elektro, eyelab, kallejipp, MisterQM; privat, Christian Ruvolo, Monika Rittershaus, Lena Semmelroggen, Benjamin Wiesse

DRUCK:Offsetdruck Buckl GmbH

Hauptsponsor Schauspiel

Hauptsponsor u18plus

Medienpartner

Hauptsponsor Konzert

Mäzenin oper

Henriette Schmidt-Burkhardt †

Hauptsponsor

Hauptsponsor ballett

MODE & SPORT MIT STARKEN MARKEN

DaS NoTENPUlTDer Schreibtisch des Musikers

Ohne sie geht in einem Orchester nichts: Schon

bevor die Musiker der Staatsphilharmonie die Bühne be-

treten, steht ein ganzes Bataillon dieser Gestelle auf der

Bühne. Die Rede ist vom Notenpult, auch Notenständer

genannt. Noten sind unverzichtbar für ein Orchester,

das in einer Spielzeit 16 Opern und ein so umfangreiches

Konzertprogramm zu spielen hat. Wer soll so viele Noten

auswendig lernen? Bei den Bläsern und dem Schlagzeug

hat jeder Spieler sein eigenes Notenpult, bei den Streichern

teilen sich jeweils zwei Musiker Noten und Pult. Es gilt

die Regel: Wer weiter weg sitzt vom Publikum, blättert

um. Ein Notenpult besteht aus einer hölzernen Ablage,

einem Ständer, dessen Höhe man verstellen kann, und

einem dreibeinigen Fuß. Meist kommt noch eine Abla-

ge dazu, auf der Stimmgeräte, Bleistifte oder Dämpfer

Platz finden. Und oft hat jedes Pult eine kleine Leuchte,

abgedeckt nach oben, damit das Licht für die Musiker

das Bühnengeschehen nicht stört. Notenpulte für das

Orchester sind schwer und massiv, schließlich sollen sie

auch bei heftigem Musizieren stabil stehen. Vor allem aber

müssen die Notenständer ein fester Untergrund sein für

die handschriftlichen Notizen der Musiker in ihren Noten.

Für Abstecher zu Gastspielen gibt es leichtere Pulte aus

Blech, das erleichtert die Arbeit der Orchesterwarte, die

das Orchester aufbauen müssen. Die leichten Klappnoten-

ständer, die jeder Hobbymusiker benutzt, kommen fast

nie zum Einsatz: zu leicht, zu wacklig und kein schöner

Anblick für das Publikum. Das größte Notenpult hat der

Dirigent, bei Partituren in Übergröße werden auch schon

einmal zwei Pulte hintereinander gestellt, damit riesige

Notenblätter darauf Platz finden.

Kai Weßler

beiwerK :

Page 55: IMPULS-SONDERAUSGABE KONZERT

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