KÜNSTLERHAUSDORTMUND

UNABHÄNGIG • ÜBERPARTEILICH

Schauplatz fürzeitgenössische experimentelle Kunst,internationalen Austausch,spartenübergreifende künstlerische Produktion.

DREIS SIG JAHREKÜNSTLERHAUS DORTMUND

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Klein · atelier kompakt · Atemgold 09 · Atsuo Hukuda · Atsyoshi Hikida · AUVID · Axel Fischer · Axel Hoedt · Axel Lieber· Ayako Funada · Babak Saed · Barbara Bechtloff · Barbara Commandeur · Barbara Follárd · Barbara Held · Barbara Hindahl · Barbara Hoheisel · Barbara Koch ·Barbara Künzel · Barbara Rosengarth · Barbara Schmette · Barbara Theis · Barbara Wille · bassfrucht [Mathias Funk und Ansgar Silies] · Bea de Visser · BeaWestkamp · Beate Bach · Beate Spalthoff · Beatrix Busse von Colbe · Bemd Moenikes · Ben Long · Ben Patterson · Ben Plefka · Benjamin Zanon · Benjamin Zuber· Berhard Reuss · Bernadette Burow · Bernadette Wolbring · Bernard Dianoux · Bernd Conrad · Bernd Hoffmann · Bernd Jasper & Steen Carlsen · Bernd Kegelmann· Bernd Opitz · Bernd Witte · Bernhard Conrad · Bernhard Kümmelmann · Bernhard Peters · Bernhard Timmermann · Bettina Kattinger · Bettina Metzen · BettinaSchob · Bettina Steinacker · Bettina van Haaren · Bettina Wenzel · Bianca Gutberlet · Birgit Brinkmann-Grempel · Birgit Hein · Birgit Johnsen · Birgit Preuß ·Birgit und Wilhelm Hein · Blaulicht Clein · Bobby Phillips · BogArt · Bonifacio Renato Ghiazza · Boris Gott · Branko Roric · Brett Day · Brigitte Kraemer · BrigitteKrause · Britt Grön · Britta Bogers · C.J.M. Herwaarden · Camilla Dahl · Carla Novii · Carlos Uribe · Carlos Zingaro · Carmen Catuti · Carmen Osterloh · Caro Lepa· Carolin A. 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Liebe Leserinnen und Leser,liebe Mitbürgerinnen und Mitbürger,

das dreißigjährige Bestehen des Künstlerhauses am Sunderweg ist sicherlich einschöner Grund zum Feiern und passender Anlass für eine Jubiläumszeitung wiedie, die Sie in Händen halten.

Was die vielen Künstlerinnen und Künstler in den dreißig Jahren an Ausstellungenund Veranstaltungen auf die Beine gestellt haben, ist aller Achtung wert. DasKünstlerhaus ist mit seinem Programm ein wichtiger und unverzichtbarer Be-standteil unseres großstädtischen Kulturlebens.

Dortmund ist eine Stadt der Vielfalt – auch in künstlerischer Hinsicht. Wir habengroße Häuser mit internationaler Strahlkraft und kleine, bewegliche, lebhafte undsich stets erneuernde Institutionen, die unserer Stadt den unverwechselbarenCharakter geben. Der Bedeutung dieser kleinen Institutionen haben wir in derstädtischen Kulturpolitik speziell durch die Förderung der freien Szene seit langerZeit Rechnung getragen. Und der Erfolg dieser Unterstützung gibt uns recht.

Kaum eine andere Stadt in der Metropole Ruhr, oder darüber hinaus, bekommt vonder Freien Szene ein derart lebhaftes Programm von überregionaler Akzeptanz ge-liefert. Dazu zählen die auf- und anregenden Ausstellungen des Künstlerhausesebenso wie seine zahlreichen Veranstaltungen, sein Artist-in-Residence-Pro-gramm und seine Netzwerkarbeit.

Dafür will ich mich beim Künstlerhaus Dortmund ausdrücklich bedanken! Die StadtDortmund erhofft sich auch für die Zukunft eine engagierte und aktive Mitarbeitdes Künstlerhauses am städtischen Kulturleben. In diesem Sinne wünsche ich demKünstlerhaus viele weitere lebhafte Jahre und sage

herzlichen Glückwunsch und Glück Auf, Künstlerhaus!

Ullrich SierauOberbürgermeister der Stadt Dortmund

GRUSSWORTSole Arroyo, 2006

gen unterlagen. Nicht nur die Künstlerwaren aufgeregt, auch die Kulturpoliti-ker wollten ernsthaft etwas Neues, undso entstanden Koalitionen des gutenWillens - und das nicht nur in SachenKünstlerhaus.Die Gruppe von Künstlerinnen und Künst- lern, die 1983 das ehemalige Gebäudeder Fachhochschule am Sunderweg„sanft“ in Besitz nahmen, gehörte zuden vielen Gruppen und Projekten, dieselbstbewußt und außerhalb des eta-blierten Kulturbetriebes neue, unge-wohnte Kulturräume entdecken undnatürlich auch erobern wollten.

[...]Als sich die Künstlerhaus-Initiative Mitteder 80er Jahre mit den Förderungsmo-dellen der städtischen Kulturarbeit ver-band, war noch nicht eindeutig vorher -bestimmt, welchen Weg diese Einrich-tung gehen wollte und sollte. Die Vor-stellungen divergierten zwischen einemAteliergebäude und einem Stadtteilkul-turhaus, und es gab in diesem Span-nungs feld nicht wenige erhitzte Diskus-sionen und Konflikte. In den Jahren86/87 konnte das Künstlerhaus im Rah-men der Städtebauförderung mit Mit-teln von Land und Stadt, Dank tatkräf -tiger Mithilfe des zuständigen Landtags-abgeordneten und der für die Stadt-emeuerung in der Nordstadt zuständigenstädtischen Projektgruppe renoviert undumgebaut werden; neue Funktionsbe-reiche wie Ausstellungsflächen wurdenausgewiesen. Übrigens verdankt dasKünstlerhaus seine Existenz ganz we-sentlich der Tatsache, dass zumindestseinerzeit eine kapitalere Nutzung die-ses Standortes nicht möglich erschien.Künstler und Kulturmacher waren nichtnur in diesem Fall adäquate „Lückenbü-ßer“ oder „Resteverwerter“, und immerhat sich dieses kulturelle Recycling ge-lohnt.Kurt EichlerLeiter der Kulturbetriebe Dortmund

MODELLFALL KÜNSTLERHAUSMODELLFALL KÜNSTLERHAUSSeite 5

Anfangs hatte ich nur die Lösung des Atelierproblems im Blick und war weniger motiviert, einem

Verein beizutreten. Im Laufe der Jahre hat sich meine Meinung aber dahingehend gewandelt, dass

gerade die Mitarbeit im Verein, das Organisieren und Kuratieren von Ausstellungen, die Pflege und

Erweiterung des Hauses, die Aus ein- andersetzung mit den - zum Teil - wechselnden Mitgliedern

und den Gästen im Haus als eine große persönliche Bereicherung empfunden wurde, ohne die mein

Leben ärmer gewesen wäre. Dieses einzigartige Modell Künstlerhaus Dortmund, die unlimitierte Mitgliedschaft bei dennoch

ständig wechselnder Belegschaft und der langjährig angestellte Geschäftsführer, der mit der Mit-

gliedschaft eine gleichwertige Verantwortung für Haus und Programm trägt, schaffen diese span-

nende ständige Wechselwirkung zwischen Konstantem und Kommenden und Gehenden. Ich hoffe,

noch lange auf diesem Karussell mitfahren zu dürfen.

Elly Valk-Verheijen, Mitglied seit 2000

„“

Warum immer noch hier? – Vor meinem Atelier-

fenster: eine der meistbefahrenen Zufahrt-

straßen der Stadt. Gegen über Industriegebiet –

abgeschottet. Links zwei Bahnunterführungen.

Dazwischen die Obdachlosenübernachtung.

Rechts der Stadtteil, in dem die Boulevardpresse

ihre Horrorgeschichten findet: das „Problem-

viertel“, der „soziale Brennpunkt“, die liebens -

werte, vielfältige, von den Exis tenzkämpfen

ihrer Bewohner energiegeladene Nordstadt.

Armut springt ins Auge. Menschenopfer eines

ungebändigten Kapitalismus. Kein schöner An-

blick – außer für einfallende Kleinbürger, die

hier auf exotisch anmutenden Streifzügen für

ein paar Stun den den besonderen „Kick“ su-

chen. Die Romakinder aus dem Nachbarhaus,

vor ein paar Tagen noch hoffnungsvoll durch

die Gänge des Künstlerhauses gestürmt: ab-

geschoben. Keine gute Gegend für die Kunst,

für Phantasie, Kreativität? Die vielen aktiven

Künstler, die dieses Atelierhaus durchliefen,

sprechen eine andere Sprache. Das Span-

nungsfeld zwischen Kunst, sozialen Konflikten

und gesellschaftlichen Wandlungsprozessen,

wie in der Dortmunder Nordstadt in besonde-

rer Weise spürbar, scheint entscheiden de Im-

pulse zu liefern. Ausgangspunkt für diejenigen,

die sich auf der kleinen Insel Sunderweg 1 -

entspannt und unaufgeregt - irgendwie doch

wohl fühlen. Ein Stück Heimat eben... so wie

auch für den kreativen Metzgermeis ter zwei

Straßen weiter, der, seitdem ich hier meinen

Arbeitsplatz habe – und das ist schon eine

ganze Weile - mit billigem Mittagsangebot den

halben Stadtteil versorgt.

Horst Herz, Mitglied seit 1983

„“

“

Einrichtungen wie das Künstlerhaus sind Enklavender Freigeistigkeit, Inseln im Mainstream, auf denenalternatives Denken und – im Fall Künstlerhaus –‘bildnerisches’ Handeln dem Zeitgeist kritisch be-gegnen. Bewusst oder unbewusst: eine Gesellschaftbraucht derlei Orte, um nicht zu erstarren. Hier willich wirken.Linda Opgen-Rhein, Mitglied 2002-13

„

[...]Das Künstlerhaus ist kein Stadtteilkul-turzentrum geworden, aber auch keineEnklave, bestimmt nur für das Schöne,der jegliche gesellschafts- und kultur-politischen Bezüge fehlen. Vielmehrhaben es die Betreiber erfolgreich ge-schafft, aus ihren eigenen künstleri-schen Arbeitszusammenhängen neueImpulse in die Öffentlichkeit - auch ihresStadtteils - zu vermitteln und sich auchan neuen Wegen des „Kulturtransfers“zu beteiligen.

[...]Ebenso wie die Stadt ausdrücklich keineformalen Mitwirkungsrechte beim Be-trieb der Einrichtung einforderte, solltedie Organisation des Zentrums in Selbst- verwaltung erfolgen. Dies beinhaltete imRahmen der allgemeinen künstlerisch-kulturellen Zweckbindung auch die Aus-bildung eines eigenen inhaltlichen Ar -beitsschwerpunktes, etwa im Bereichder Bildenden Kunst, des Theaters oderder Musik.

[...]Metropolen wie Berlin, Paris oder NewYork leben nicht nur von der Hochkultur,sondern ebenso von den zahlreichenkreativen Nischen der alternativen Kul-turorte und der aktuellen Kunst.Auch aus Sicht der städtischen Kultur-arbeit ist das Künstlerhaus nicht nur indiesem Sinne ein starkes Stück Stadt-kultur in Dortmund, sondern auch einwichtiger Teil des Netzwerks, das neueWege der kulturellen Kooperation ent-wickelt und für Grenzgänger zwischenden verschiedenen Kunstdisziplinen undKulturinstitutionen sorgt.

[...]Gerade die freie Kulturszene lebt vonVeränderungen und Innovationen, wennsie ihre Besucher erreichen will. Was vondem Künstlerhaus erwartet wird? Eineweiterhin produktive Zusammenarbeitbei Projekten und Veranstaltungen,Mit hilfe bei der Förderung jungerKünst ler, Ausstellungen und Aktionen,streitbare Ideen und Gespräche und...Kunst!

[...]Das Künstlerhaus kann als typisches Kinddes kulturellen Aufbruchs gelten, derDortmund Anfang der 80er Jahre er-fass te und dem ganz unterschiedlichekünstlerische und kulturelle Zielsetzun-

Einer der wichtigsten Wegbegleiter der Freien Szene in Dortmund ist Kurt Eichler. In seinerFunktion als Leiter des Kultur büros schrieb er vor zwanzig Jahren zum zehnjährigen Jubiläumeinen Text, der uns so aktuell erschien, dass wir ihn hier in Auszügen wieder abdrucken.

So unterschiedlich wie die geographischeVerteilung der Künstlerhäuser in derRepublik und im benachbarten Auslandist, ist auch ihre inhaltliche Ausrichtung.Es gibt Künstlerhäuser in allen Bundes-ländern, in Großstädten wie auch abseitsder Ballungszentren. Unter dem BegriffKünstlerhaus lassen sich grob verein-facht mindestens fünf verschiedene Ka- tegorien beschreiben: Reine Atelierhäu -ser, Atelierhäuser mit Ausstellungspro-gramm, Atelierhäuser mit Ausstelungs-und Artist-in-Residence-Programm,Artist-in-Residence-Häuser ausschließ-lich für Gastaufenthalte und repräsen-tative Häuser der Künstlerschaft für einvariables Veranstaltungsprogramm. Die Trägerschaften wie die Eigentums-verhältnisse sind ebenso unterschied-lich: Das Spektrum reicht von der reinenSelbstverwaltung durch Künstlerinnenund Künstler wie in Dortmund bis hin zurAdministration durch Landesministerien,von der kommunalen Immobilie bis hinzum Eigentum der Künstlerschaft. DasKünstlerhaus Dortmund zählt zur drittenoben beschriebenen Kategorie des Ate-lierhaus mit Ausstellungs- und Artist-in-Residence-Programm. Als Organisati-onsform in einem kommunalen Gebäudehaben sich die das Haus tragendenKünstlerinnen und Künstler vor 30 Jah-ren die Rechtsform des eingetragenenVereins gewählt. In dieser Form unter-stützt der Gesetzgeber seit jeher dasbürgerschaftliche und gemeinnützigeEngagement in den Bereichen Kulturund Sport.

Im Konzert der Institutionen in Deutsch-land, die sich mit bildender Kunst be-fassen, kommt Künstlerhäusern wie demDortmunder häufig die Rolle der kleinenbeweglichen Einheiten zu, die mit gro-ßem ehrenamtlichen Einsatz erheblicheGeldmittel ersetzen. Aber über die Orga- nisationsform hinaus gibt es in Dortmundauch eine inhaltliche Ausrichtung, diedem Diktum der kleinen beweglichenEinheiten Rechnung trägt. So sind inDortmund Ausstellungen und Residenzen„experimen tell“ ausgerichtet, was vor-nehmlich bedeutet, dass sowohl die ku-ratierenden Mitglieder als auch dieeingeladenen Gäste ihre Ausstellungs-konzepte eigenständig entwickeln, un-beeinflusst von Geldgebern, politischenErwartungen oder mainstream. Zusätz-lich gilt die Vorgabe, sich nicht selbst zupräsentieren, sondern ausschließlich vonden Künstlerinnen und Künstlern desHauses kuratierte Gruppenausstellungenzu zeigen. Dabei bilden diese Gruppen-ausstellungen das kuratorische Pendantzur kollektiven, das heißt von einer Grup-pe selbstverwalteten Struktur des Hau-ses. In den Ausstellungen bilden sich imbesten Fall neue Kommunikation undKorrespondenzen zwischen den einzel-nen künstlerischen Positionen, was nie-drigschwellige und gleichzeitig erhellen- de Begegnungen mit Kunst ermöglicht.In Dortmund wird auf die persönliche Be-gegnung mit den eingeladenen Künstle- rinnen und Künstlern und deren Präsenzbei Aufbau und Eröffnung großer Wertgelegt – um eben die direkte Begegnung

mit den Kreativen zu ermöglichen.ImLaufe der Jahre haben die Mitgliederkontinuierlich gewechselt, und auchgesellschaftliche Veränderungen sindam Künstlerhaus Dortmund nicht vorbeigegangen. Der Arbeitsschwerpunkt ist im Künstler- haus aber nach wie vor das Ausstellungs- programm und damit die dynamischeEntfaltung künstlerisch-experimentellerAusdrucksformen. In jüngster Zeit konntedarüber hinaus die Vernetzung im Ruhr-gebiet – im Verbund der KunstVereine-Ruhr – weiter vorangetrieben werden;zusätzlich wurde der Bereich der kultu-rellen Bildung als Vermittlungsaufgabeseit einigen Jahren verstärkt ins Port-folio genommen. Dass darüber hinausin manchem Jahr bis zu 600 Übernach-tungen von der Dortmunder Künstler-schaft als Gastgeber im Künstlerhausbetreut werden, ist zwar logische Kon-sequenz und logistische Herausforde-rung, aber auch eine inhaltliche Berei -che rung des kulturellen Lebens derStadt.Unter den Künstlerhäusern der Republiknimmt das Künstlerhaus Dortmund mitseinem künstlerkuratierten Ausstellun-gen, seinem Residenz-Programm, denstadtteilorientierten Programmen zurkulturellen Bildung und einem lebhaftenBegleitprogramm eine eigenständige undvom Publikum und von Künstlerinnenund Künstlern viel beachtete Positionein.ps

Was sind Künstlerhäuser?

Dreissig Jahre segeln hart am Wind - mit kleiner Mannschaft, immer beweglich, hochmotiviert und voller Ideen:so kann auch die Zukunft gelingen.Dem Künstlerhaus Dortmund herzlichen Glückwunsch zum dreißigsten Geburtstag."Dr. Ursula Sinnreich, Generalsekretärin Kunststiftung NRW

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Künstlerhaus - ein unverzichtbarer Teil der Dortmunder Freien Kulturszene und wichtiger Kooperationspartner! Meinen Glückwunsch zu den ersten dreißig!Horst Hanke-Lindemann, Theater Fletch Bizzel und Sprecher der Freien Kulturzentren Dortmund “

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Was jeder weiß: Hier gibt es Ausstellungen mit Gegenwartskunst – malpoetisch, mal konzeptuell, manchmal billo, zum Teil mit Bäng. Aberimmer ausgearbeitet und aufgearbeitet als von Ambitionen getrageneStatements der Künstler des Hauses. Das Haus: Ein von Reibungshitzeder Bewohner aufgeladener Brutkasten der Ideen und gleichzeitig Hor-tus conclusus für Kunsteremiten. Denn kommt man außerhalb der Aus-stellungseröffnungen, der Veranstaltungen, dann sitzen die Künstlerrund um den sommerlichen Grill und rollen die neuen Ideen. Kurzum:Eine unverzichtbare Institution und ein zentrales Scharnier für denDortmunder Kunstbetrieb!Sandra Dichtl, Künstlerische Leiterin Dortmunder Kunstverein

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„Das Nachzuahmende wird nicht leicht erkannt“, meinte Goethe. „Arbeit nervt“, meinten Deichkindund war auch der Titel einer eurer Ausstellungen.Wir erkennen und schätzen mit jeder Kooperation eure Leistung mehr, wir ihr euch selbst erfundenhabt und weiterentwickelt. Wir durften seit 2009 tolle KünstlerInnen aus dem Künstlerhaus zu unseinladen und die Linzer Gäste lebten und arbeiteten gut betreut in einer interessanten Region. DasKünstlerhaus Dortmund stellt ein diskursives Umfeld durch die Bandbreite der Ausstellungen beistets hoher Qualität und die Leidenschaft und Identifikation der KünstlerInnen zum Haus her, eszwingt einen förmlich zu einem anderen Zitat von Deichkind: „Es tut mir leid/ doch ich muss leidergestehen/ es gibt Dinge auf der Welt/ die sind - leider geil.“Holger Jagersberger, Atelierhaus Salzamt Linz, Österreich

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Blickt man aus dem Dortmunder U in Richtung Nordstadt, kann man das Künstler-haus erkennen. Zwei Häuser für die Kunst, die eine (kleine) gemeinsame Geschichteverbindet, denn Mitglieder des Künstlerhauses waren die Pioniere, die in dem ehe-maligen Brauereihochhaus die erste Ausstellung kuratierten. Das war zwar schonim Jahr 1998 vor dem Umbau zu einem Zentrum für Kunst, Bildung und Kreativität,aber damit wurde dieses Gebäude zum ersten Mal als Kulturort definiert, und Krea-tivität gehörte allemal dazu, in diesem industriellen Erbe internationale Kunstposi-tionen zu versammeln. Insofern könnte sich das Künstlerhaus durchaus als einGeburtshelfer des Dortmunder U rühmen. Was kann man aus dieser Geschichte lernen? Auch kulturelle Großprojekte brauchendie Impulse von der künstlerischen Basis, genauso wie sie ihrerseits dorthin zu-rückwirken sollen. Ein solcher Austausch schafft spannende Prozesse für die Kunstund die Kulturlandschaft. Den Gästen des Dortmunder U erzähle ich deshalb gernediese Geschichte. Kurt Eichler, Leiter der Kulturbetriebe Dortmund

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Das Künstlerhaus Dortmund ist super! Als das Künstlerhaus 13 war (1996), gebar es den hARTware projekte e.V. - und der ist heute auch schon 17. Wir gratulieren zum 30-jährigen!Dr. Inke Arns, künstlerische Leiterin Hartware MedienKunstVerein (HMKV) Dortmund

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Liebes Künstlerhaus Dortmund, herzlichen Glückwunsch zum Jubiläum undweiterhin viel Erfolg bei allem, was Euch um-treibt und bewegt. Ich freue mich auf die nächsten 30 Jahre mitEuch an meiner Seite. stay metal! Uwe Schramm, Kunsthaus Essen

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Gäbe es das Künstlerhaus nicht schon, wäre es jetzt sicherlich zu spät, es zu realisieren.Herzlichen Glückwunsch zum 30. und zur gemeinschaftlichen Leistung. Alles Gute bis zur Rente.Prof. Dr. Kurt Wettengl, Direktor Museum Ostwall im Dortmunder U

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Jedesmal empfängt mich im Künstlerhaus diesebesondere atmosphärische Mischung einer Nicht-regierungsorganisation in höherem Auftrag beimaximaler Bereitschaft zur Selbstironie. DerGrundton ist spöttisch liebevoll. Es werden künst-lerische Debatten geführt, aber doch auch baldein Nagel in die Wand geschlagen. Arbeiten: DasGrundrauschen des Ruhrgebiets, anpacken undwas auf die Beine stellen, das hat das Künstler-haus geprägt und zu dem gemacht was es ist: einehigh-end-Vernetzungsmaschine, die in Kontakt mitKünstlerhäusern an andern Orten der Welt eine In-frastruktur bildet, wie wir sie brauchen: Zum stil-len Arbeiten genau so wie zur Kooperation und zurEnt deckung künstlerischer Gemeinsamkeiten, umaus der Anschauung, der Arbeit, also den Kunst-werken, heraus Themen zu entwickeln. Denn dasKünstlerhaus ist nicht nur ein Haus organisatori-scher Selbstverwaltung sondern vor allem ein Ortkünstlerischer Souveränität. Einen Lieferanten-eingang hat das Gebäude gar nicht. Prof. Monika Brandmeier, HfBK Dresden

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Nun ist es also soweit: Ihr habt wieder ein Jahrzehnt vollendet!

Früher hat man ja mal gesagt: Trau keinem über 30 - aber bei Euch ist natürlich

das Gegenteil der Fall! Dortmund kann Euch in der künstlerischen Arbeit ver-trauen

und jede Menge zu-trauen! Daher gratuliere ich hiermit Euch und allen jemals im Haus Aktiven bis aktuell dort

tätigen Künstlerinnnen und Künstlern für unzählige Kooperationen von lokal bis in-

ternational, mit uns und anderen, für tolle Ausstellungen, künstlerisch-politische

Aktionen und Projekte der kulturellen Bildung.

Im Namen des Kulturbüros dem gesamten Vorstand und Verein sowie allen Aktiven

im Haus meinen herzlichen Dank!!! Für die Zukunft weiterhin viel Glück und Erfolg wünscht

Claudia Kokoschka, Leiterin Kulturbüro Dortmund

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gegenüber voreiligen Schlussfolgerun-gen, starren Behaup tungen und end-gültigen Festlegungen. Kunstwerke und -aktionen können u. a.politisch, sozial, ökologisch oder spiritu-ell sein. Aber sie sind keine ästhetischeVerpackung für ein politisches, sozia-les, ökologisches oder missionarischesEngagement. Sie sind stattdessen derAuslöser für eine lebendige, trans pa-rente und offene Kommunikation überSinn, Bedeutungen und Werte. Auto-nome Kunst wird entschieden vonihrem Eigensinn getragen, unabhängigvon externer Kontrolle. Sie ist ihremWesen nach ideologiefrei – das machtihre gesellschaftliche Bedeutung aus:

sie ist das freiheitlicheGegengewicht gegenüberdrohenden Ideologien.

Kulturpolitik darf Kunstnicht zu einem Reservatgewisser menschlicherGefühlsbedürfnisse de-gradieren. Kunst ist keineangenehme Nebensäch-lichkeit; sie darf nicht le-

diglich als kulturelles Freizeitangebotverstanden werden. Dass die intensiveBeschäftigung mit Bildwelten in der Be-gegnung mit künstlerischen Arbeitenunterhaltsam, zum Teil auch vergnüg-lich ist, mindert nicht ihren Stellen-wert. Im Gegenteil: Damit sich unsereKultur in allen Bereichen überhauptweiter frei entfalten kann, brauchen wirnotwendig die spielerische Vielfalt vonbildender Kunst und deren Offenheit alsFreiraum für kreative Prozesse. wo

Im Künstlerhaus Dortmund arbeiten bildende Künstler; sie beschäftigensich in verschiedenen Medien mit viel-schichtigen Bildaussagen. Das Künst-lerhaus ist ein Ort für künstlerischeExperimente, zum einen mit den Ate-liers und Werkstätten der Mitglieder,zum anderen durch das Ausstellungs-programm – besonders also für ein in-teressiertes und kritisches Publikum.

Die Grundlage jeder Orientierung ist diesinn liche Wahrnehmung; solche Wahr-neh mungs prozesse sind die Basis fürunsere Vorstellungen von der Welt, inder wir leben, bis hin zu wissenschaft-lichen Denkmodellen und politischenProgrammen. Die visu elle Wahrnehmungprägt Menschen amstärksten; wir träumen,erinnern und imagi nierenin Bildern. Das schöpferi-sche Denken ist die Fä- hig keit, sich etwas vor-zustellen – sich von etwasein Bild machen zu kön-nen. Kunst ist notwendig,weil sie unsere sinnlichen Wahrneh-mungsmöglichkeiten und besonders dieVorstellungskraft bewusst werden lässt.Das kritische Verständnis unterschied-licher Bild-Welten ist kontinuierlich einewesentliche Herausforderung – funda-mental wichtig für das Individuum, dar-über hinaus besonders für eine lebendigeKulturgemeinschaft. Kunst hält die Wahrnehmung wach undoffen für überraschend komplexe Zu-sammenhänge. Sie kultiviert dabei denkritischen Zweifel: Ein vorrangigesMerkmal von Kunst ist ihr Widerstand

Was kann bildende Kunst?Was können bildende Künstler?

Ein vorrangiges Merkmal von Kunst ist ihr Widerstand

gegenüber voreiligenSchlussfolgerungen,

starren Behauptungenund endgültigen Festlegungen.

Tazro Niscino: Das habe ich gar zu gern, 1999

Um die Laterne ins Haus zu bekommen, dienatürlich auch mit der allgemeinen Straßen-beleuchtung angeschaltet werden und erlö-schen sollte, mussten DEW, Ordnungsamt,Kulturbüro und Künstlerhaus zusammenar-beiten. Viele Besprechungen und Ämtergängewaren nötig, um diese kleine, große Geste zurealisieren. Großzügige Unterstützung er-laubte die Umschaltung der Elektrik und diedauerhafte Absperrung. Seit 1999 hat TazroNiscino/Tatzu Nishi vielbeachtete Installatio-nen in großen Städten in Europa und Überseeeingerichtet.ps

KUNST & CO

Als ich Ende 1994 nach einem Auslandsaufenthalt hochmotiviert Mit-glied des Künstlerhauses Dortmund wurde, ahnte ich noch nicht, wel-chen prägenden Einfluss das für mein weiteres künstlerisches Arbeitenund Leben haben würde. Die dann 10 Jahre währende Zusammenarbeitmit KünstlerInnen aller Nationalitäten und künstlerischen Sparten imRahmen meines ehrenamtlichen Engagements im Verein hat mich kul-turell offen und künstlerisch neugierig gemacht auf fast alles, was esda draußen gibt. Die exklusive Möglichkeit für persönliche Begegnun-gen mit frischer, experimentierfreudiger Kunst aus fernen Ländern,hat mir einen sehr speziellen und tiefen Einblick in die menschlichenPotentiale der Welt verschafft. Der Zeit im Künstlerhaus Dortmund ver-danke ich die besondere Fähigkeit, mich in Künstlerwelten hineinzu-versetzen, mit Künstlern zusammenzuarbeiten und ihre Arbeit zuvermitteln, die für meinen beruflichen Werdegang mit künstlerischerLehre an Universitäten und Schulen und der freiberuflicher Tätigkeitals Organisatorin von Ausstellungen und interdisziplinären Projektenausgesprochen nützlich ist. An Seebach, Mitglied von 1994 bis 2005

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““Ich bin hier, weil ich mich mit Überzeugung

für das Modell Künstlerhaus einbringe.

Anett Frontzek, Mitglied seit 2009

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Ist Kunst politisch?Sollten Künstler sich politisch engagieren?

Das Künstlerhaus Dortmund ist unver-wechselbar eigenständig und stellt mitseinem Programm ein wesentliches kul-turpolitisches Gewicht dar; es hat sichals Ort für künstlerische Experimente imBereich bildender Kunst etabliert. Es istbasis demokratisch organisiert und be-weist durch das Ausstellungsprogrammmit internationalen Künst lergästen daskontinuierliche Interesse an jeweils an-deren, fremden Positionen. Das Künst-lerhaus bezieht damit eindeutig Positiongegen Fremdenfeindlichkeit und stehtmit seiner Identität selbstverständlichfür Toleranz ein.

Auch dann, wenn der Anlass für einekünstlerische Arbeit ein politisch kriti-scher ist oder wenn eine ethische bzw.soziale Problematik thematisiert wird,zeigt sich die Besonderheit künstleri-scher Bildaussagen: Mit einer bedeu-tungsoffenen Komplexität zielen sie aufFragwürdigkeiten. Nicht die Behauptungeiner Lösung für ein politisches Problemkann mit einer künstlerischen Arbeit for-muliert werden; nicht eine bestimmtepolitische Haltung kann – künstlerischglaubwürdig gestaltet – propagiert wer-den. Stattdessen wird die Wahrnehmungfür Ungereimtheiten, manchmal auchfür die eigene beunruhigende Ratlosig-keit wach gehalten. Kunst verweigert

entschieden voreilige Schlussfolgerun-gen, starre Behauptungen und endgül-tige Festlegungen. Deshalb wirkt Kunstals Unruhe. Autonome Kunst stellt kon-tinuierlich gesellschaftliche Konventio-nen und Sichtweisen in Frage. Kunstwirkt als Politikum. Denn wer selbstkri-tisch seine eigenen Wahr-nehmungsmöglichkeitenvor einer künstlerischenArbeit erfährt, bleibt auchkritisch sensibel u. a.gegenüber scheinbarplau siblen politischenProgrammen. Künstler und Künstler-gruppen wollen nicht ausschließlich beieiner gebildeten, elitären MinderheitAnerkennung finden, sondern ihr Publi-kum bei allen Gesellschaftsgruppen an-sprechen. Die anspruchsvolle Komplexi -tät einer künst lerischen Arbeit kann da-für nicht gemindert, stattdessen mussdie Kom petenz des Publikums gesteigertwerden. Das hat zur Konsequenz, dassBildung bei der Begegnung mit Kunst alseine Grundvoraussetzung deutlich wird.Das führt folgerichtig zu der entspre-chenden Forderung an die Politik, einchancengleiches Bildungsangebot zugarantieren. Es geht nicht darum, dassnur mit einer nötigen Vorbildung Kunstüberhaupt erst rezipiert werden kann,

sondern darum, dass alle die Möglich-keit bekommen, an der Gestaltung einersoziokulturellen Gemeinschaft – zu derauch unbedingt das Kunstgeschehengehört – aktiv und gleichberechtigt teil- nehmen zu können.

Kulturpolitik hat nicht le-diglich die Aufgabe, ein at-traktives und vielfältigesKulturangebot zu erhaltenund auszubauen, um dieLebensqualität in einer Re-gion zu gewährleisten undzu steigern. Sie muss darü-ber hinaus darauf achten,

dass Orte wie das Künstlerhaus lebendigbleiben, damit der freiheitliche Anspruchvon Kunst als Politikum innerhalb eineroffenen Kultur nicht verloren geht. wo

Kunstwirkt alsPolitikum

Sam Ashley beim akzen -tuierten Stadtrundgang stadtmitte, fixiert, 2001

Daniel Behrend: Angela Merkel, Peer Steinbrück, Frank-Walter Steinmeier,

in politics, 2008

Gespräche mit VertreterInnenaus Kultur und Politik

Die Mitgliedschaft im Künstlerhausbietet mir auf vielen Ebenen interes-sante Perspektiv-Wechsel, die für michund meine Arbeit unverzichtbar sind.Maria Schleiner, Mitglied seit 1996

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Hat Kunst eine soziale Aufgabe? Haben Künstler eine

soziale Aufgabe?

Zwei StimmenDie regelmäßigen und oft sehr langen Mitgliederversammlungen mit zu viel Kaffee und zu vielenZigaretten und zwei Stimmen im Ohr. Eine, die das ganze mühsam-zähe basisdemokratische Getue,Gewürge und Geschwafel am liebsten durch ein wenig Diktatur und Befehl von oben ersetzenwürde, damit hier endlich mal was reibungslos und ohne Nervenverlust klappt.Und eine, die das ganze mühsam-zähe basisdemokratische Getue, Gewürge und Geschwafel je-derzeit als positiven Ausdruck von Weltanschauung im Alltag erhalten würde, auch wenn es immerwieder mit Reibungs- und Nervenverlusten verbunden ist.Selten habe ich einander so heftig widersprechende Bedürfnisse so gleichzeitig und direkt em -pfunden wie auf diesen Mitgliederversammlungen im Künstlerhaus.Und irgendwie hat die zweite Stimme dabei die Oberhand behalten. Zum Glück.Harald Busch, Mitglied von 1994 bis 2003

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Das Künstlerhaus Dortmund bestehtaus einer Gemeinschaft von Künstlern.Deren eigene Arbeit basiert auf jeweilsindividuell unterschiedlichen Vorstel-lungen von künstlerischen Zielsetzun-gen und ist so verschieden, dass dazukein übergreifender Rahmen formulier-bar wäre. Sie sind im Künstlerhaus ba-sisdemokratisch organisiert, wobei sichdas soziale Engagement der Mitgliederauf das internationaleAusstellungsprogrammkonzentriert – für daskritische Publikum. Sieorganisieren als Kura-toren ausschließlichthematische Gruppen-ausstellungen, ohneselbst mit ihren Arbei-ten beteiligt zu sein.Außerdem engagierensie sich unmittelbar mit künstlerischenAktionen und Angeboten im Stadtteil.

Soziale Kompetenz zeichnet sich da-durch aus, dass ein Einzelner bereit ist,seine persönlichen Interessen, alsoseinen Eigennutz teilweise zugunsteneiner Gemeinschaft zurückzustellen.Ein soziales Engagement ist darüberhinaus die aktive Beteiligung an der Ge-staltung einer Gemeinschaft, die sichausgleichend für alle vorteilhaft wei-terentwickelt soll. Für Künstler ergeben

sich daraus aber Widersprüche, denndie Basis und Motivation zur künstleri-schen Arbeit ist ihr ureigener innererAntrieb. Künstler entwickeln individuelleine jeweils subjektive Vorstellung vonihren künstlerischen Ausdrucksmöglich- keiten. Bildende Künstler konzentrierensich erst einmal auf sich selbst. Dieserindividuelle Eigennutz zielt hier also aufdie eigene künstlerische Verwirklichung.

Eben dieser Eigennutz ist– einerseits – die nötigeGrundlage für eine künst-lerische Qualität. Andererseits sind Künst-ler immer auch Teil einerKultur-, also Sozialge-meinschaft und wollenmit ihren Leistungen eineÖffentlichkeit erreichen.Das Verhältnis zwischen

autonomen Künstlern und ihrem Publi-kum ist ein kommunikatives; es findetüber die künstlerischen Arbeiten einfortgesetzter Austausch von Fragen,Meinungen, Eindrücken, Empfindungenund Bewertungen statt. Weil Künstlerdieses kollektive Zusammenspiel un-terschied- licher Haltungen und Per-spektiven fortwährend in Gang haltenwollen, schließen ihre Arbeiten voreiligeSchlussfolgerungen, starre Behauptun-gen und endgültige Festlegungen aus.Diese transparente und offene Kom-

munikation über Kunst schafft vonselbst soziale Gemeinschaften. Es geht also bei der Frage nach der so-zialen Verantwortung von bildenderKunst immer um ein aufgeladenes Zu-sammenspiel: Einerseits beanspruchenKünstler einen Sonderstatus für ihre in-dividuell freien, subjektiven, also ent-schieden eigensinnigen Ausdrucksmög-lichkeiten. Andererseits ergeben sichgerade aufgrund dieser autonomen Ar-beiten die besonderen – für eine Kultur- gemeinschaft wesentlichen – Kommu -nikationsstrukturen. Eine konkret soziale Dienstleistung vonKünstlern für die Gemeinschaft, die nuroptional mit künstlerischen Mitteln um-gesetzt wird, birgt die Gefahr, dass Kunstinstrumentalisiert wird und sich verliert.Nur wenn freie Künstler jeweils ihrensubjektiven Eigensinn als wesentlicheVoraussetzung für ihre Arbeit begreifenund verteidigen, jede vorausgesetzteZweckbindung ausschließen, könnensich künstlerische Ausdrucksformen inder Gesellschaft behaupten und aktuellihre kommunikativen, also sozialen undpolitischen Qualitäten entfalten.

Kulturpolitik hat die Aufgabe dieser be-sonderen, kommunikativen und damitsozialen Qualität von Kunst Entfaltungs- möglichkeiten anzubieten. wo

Bildende Künstler

konzentrierensich erst

einmal auf sich selbst.

Ehrenamtliche Seminarraumrenovierung

Uwe Schäfer: warten IV, in Die Weissenhofer, Installation für das

Verweilen im öffentlichen Raum, 2008

Martina Becker: G.O.L.D., in Die ornamentale Geste, 2011

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Die Gründung des Künstlerhauses ent-sprang einem Akt bürgerlichen Unge-horsams - einer demokratischen neu -zeitlichen Errungenschaft. Und ebensofolgerichtig waren die in der neuen Ins -titution angestrebten und kultiviertenWerte in diesem Bereich demokratischenBürgertums zu finden. Wie fast alleGründungen der späten siebziger undachtziger Jahre des vergangenen Jahr-hunderts folgten die Zentren dem Weg,den Hilmar Hoffmanns Diktum von der„Kultur für alle“ gewiesen hatte. Daherwurde in den soziokulturellen Zentren,wie sie nun hießen, niedrigschwelligeZugänge angestrebt, die Ausrichtungwar dezidiert auf Non-Profit angelegt,man dachte egalitär und emanzipato-risch und verfolgte partizipatorischeTeilhabe. Und nicht zuletzt waren die Zentrenselbstverwaltet, das heißt, dass dieNutzer die Einrichtungen selbst betrie-ben. Dieses ehrenamtliche Engagementruht auf einem breiten bürgerschaftli-chen Selbstverständnis: seit der Grün-dung von deutschen Kunstvereinen im19. Jahrhundert ebenso wie in den sieb-ziger/achtziger Jahren bei den sozio-kulturellen Zentren und später dannwieder beispielsweise in den Freiwilli-genagenturen finden sich in Wellenimmer wieder belebende Impulse für

diese Säule gesellschaftlicher Identität. Das Künstlerhaus macht im Rahmen dersoziokulturellen Gründungen der Acht-ziger keine Ausnahme: den wilden Grün- dungszeiten folgt eine Zeit der Konsoli- dierung, Neuausrichtung und Besinnung,der Professionalisierung und der ziel-gerichteten Programmarbeit. Wie beianderen Zentren auch, wurde schnellspürbar, dass die Selbstverwaltung beieinem öffentlichen Programm schnellan ihre Grenzen stößt. ZunehmendeProfessionalisierung erzeugte Arbeits-verhältnisse, die vom Aufwand jedesEhrenamt überstiegen. Die Schnittstellezwischen bezahlter und unbezahlterArbeit wurde sichtbar. Hier haben sichdie Gewichte mittlerweile an vielen Ins -titutionen dahin verschoben, dass diebezahlte Arbeit dazu eingesetzt wird, umdie ehrenamtliche Tätigkeit in zumutba-rem Maß und freudig ausüben zu können,frei von bürokratischen Wiederholungs-zwängen und Abläufen konzentriert aufinhaltliche Arbeit. Die anderen Werte jedoch, Teilhabe, ega- litäre und emanzipatorische Ausrich-tung, diese blieben als Grundfestenüberall in der soziokulturellen Bewegungerhalten und prägen die Programmatikund den Stil der Häuser bis heute. ps

Künstlerhaus aus dem Blickwinkel der Soziokultur

Das Künstlerhaus Dortmund spiegeltexemplarisch die ambivalente Situationvon bildender Kunst innerhalb der markt-wirtschaftlich orientierten Gesellschaftwider: Einerseits sind die im Haus ar-beitenden Künstler daran interessiert,ihre Bildproduktionen so erfolgreich wiemöglich zu verwerten, um ihren Lebens- unterhalt zu bestrei-ten. Andererseits istdas Künstlerhaus mitseinem Ausstellungs-programm nicht ver-kaufsorientiert (Ver -käufe sind möglich,finden aber ohne dasKünstlerhaus als Zwi-schenhändler statt).Das KünstlerhausDortmund ist mit sei-ner programmatischen Ausrichtung Teileiner lebendigen und freien Kulturszene,die den kommerziellen Kunstmarkt not-wendigerweise ergänzt.Die meisten Künstler als Mitglieder desKünstlerhauses und die meisten für dasAusstellungsprogramm eingeladenenKünstlergäste müssen mit zusätzlichenberuflichen Tätigkeiten ihre Existenz fi-nanzieren. Dies liegt nicht an ihrem Un-vermögen, eine verwertbare Qualität zuschaffen, sondern daran, dass sich Kunst

nicht verlustfrei als Ware in die Struktureiner freien Markwirtschaft einfügenlässt. Kein Künstler und keine Künstlerinkann die Bildproduktion aufgrund vonMarktanalysen planen. Das würde bedeu-ten, dass nur der gängige Geschmack unddas konventionelle ästhetische Bedürf-nis bestätigt und befriedigt würden.

Kunst muss über sol-che ökonomischenZielsetzungen hinaus-gehen und immer aucheine Zumutung in sichbergen – mit dem Risi -ko der Ablehnung. Eineverführerische Op tionfür Kulturmanager,aber auch für Künst-ler, ist, Kunst fürkunstfremde Ge-

schäftsmodelle zu missbrauchen: DieAtmosphäre vom Kunstgeschehen (Pro-duk tion und Präsentation) soll hier nurals dekorativer Rahmen dienen, um bei-spielsweise Dienstleistungsangebote zueta blieren – im Bereich Gastronomieund Kulturveranstaltungen oder als Er-ziehungs-, Therapie-, Trainings- bzw.Bildungsprogramm. Kunst würde in sol-chen Fällen instrumentalisiert, sie würdeihre notwendige Autonomie und Freiheit,also ihre Identität aufgeben.

Kulturpolitik muss bei der Fragenach dem Wert von Kunst denUnterschied berücksichti-gen zwischen einemMarktwert der WareKunst und einer Wert-schätzung der künstle-rischen Leistungenabseits vom kommer-ziellen Markt. Es gehtentschieden darum, unab-hängige Orte für bildendenKunst zu erhalten und diefreie und nicht kom-merzielle Produktionvon künstlerischen Ar-beiten zu ermöglichen.Orte wie das Künstlerhausmüssen als ein wertvollesAngebot außerhalb desKunstmarktes anerkannt,bewahrt und gefördertwerden. wo

Was könnte Kunst wert sein?Was ist Kunst wert?

Kunst muss immerauch eine Zumutungin sich bergen – mit

dem Risiko der Ablehnung.

Seite 12

1983-2013

Fassade, um 1983

Alte Ansichten des heutigen großen Ausstellungsraumes und der hinteren Räume, um 1983

AUSSTELLUNGSCHRONOLOGIE

Wie alles anfing 5. Juli 1983Die Fachhochschule mit dem Fachbe-reich Objekt-Design ist aus dem 1924errichteten Gebäude, das zunächst demBergbau diente und nach dem Krieg alsVerwaltungsstelle eines Wohnungsun-ter nehmens genutzt wurde, an denRheinlanddamm im Dortmunder Südenverlagert worden. Da die Fachhoch-schule mit der Stadt Dortmund vertrag-lich vereinbart hatte, nach Auszug denfrüheren Zustand des Gebäudes wiederherzustellen, beginnen bald darauf in-nerhalb des Gebäudes Demontagearbei-ten. So werden z.B. die elektrischenInstallationen, die durch die Fachhoch-schule vorgenommen wurden, wiederabgeschnitten.Auf einem Abschiedsfest im alten Ge-bäude bildet sich eine Gruppe von Stu-denten und beschließt am nächsten Mor -gen beim Liegenschaftsamt vorstelligzu werden. Aufgrund der schlechtenArbeitsmöglichkeiten am neuen Stand-ort will man eine frühere Forderung ak-tualisieren und ein Nutzungsrecht imGebäude am Sunderweg erwirken. Einemögliche Besetzung des Gebäudes wirdvon vorneherein wegen der Erfahrungenum den Heidehof (einer ehemaligen IG-Metall-Fortbildungsstätte, die bis zumAbriss des Gebäudes als sozio-kulturelleLebensstätte genutzt wurde) ausge-schlossen.

Unerwartete Unterstützung 7. - 18. Juli 1983Im Kulturamt sind die Verantwortlichenzur Zeit nicht erreichbar. Dafür wird derRektor der Fachhochschule aktiv. DieInitiative setzt ein Schreiben auf „Wirwollen ein Künstlerhaus". Diese Stellung- nahme ist die Grundlage für die folgen-den Gespräche des Rektors mit demzuständigen Dezernenten im Schul- undKulturamt bzw. im Liegenschaftsamtund dem Kulturausschussvorsitzenden.Ebenso macht er auf eine ähnliche For-derung aus den Reihen der SPD auf-merksam.Ein Zeitungsartikel vom Juni 1983, in demdie SPD der Nordstadt ein Künstlerhausfür die ehemalige Fachhochschule vor-schlägt, untermauert aus dem politi-schen Lager die Nutzungsalternative.Im Gespräch mit dem SPD-Bezirksvor-steher der Nordstadt werden die unter-schiedlichen Vorstellungen über einKünstlerhaus diskutiert. Von Seiten derPolitik wird die Forderung erhoben, dassmit der Übernahme keine Kosten für die

Kommune verbunden sind. (z.B. Ausga-ben für einen Hausmeister). Schul-,Liegenschafts-, und Kulturamt werdendurch ein Schreiben der Gruppe noch-mals aufgefordert, zur Klärung der For-derung nach einem Künstlerhaus beizu -tragen. Das Kulturamt stellt dazu fest,dass es für eine derartige Einrichtungnicht zuständig ist. Auf der Basis deserst zum 30. Juli auslaufenden Miet ver-trages erhält die Gruppe von Seiten derFachhochschule das Nutzungsrechtund die Schlüssel des Gebäudes. Beieiner Begehung werden vom früherenHausmeister die technischen Detailsbei der Gebäudenutzung erklärt (z.B.Heizungsentlüftung). Auch überlässtman der Gruppe die restlichen Koksvor-räte. Die Stimmung ist insgesamt je-doch sehr skeptisch: „Wie wollt ihr dasGebäude überhaupt bei den hohen Ne-benkosten übernehmen?“

Gründung am 8. August 1983

Mitgliederversammlung, um 1983

Seite 13

Hofansicht, um 1983

Unterirdischer Gang zum Schacht-eingang auf der gegenüberliegendenStraßenseite, um 1983

Ausstellungsraum Erdgeschoss, um 1983

Zwischen Hoffen und Bangen1. - 30. August 1983Mit dem Nutzungsrecht beginnt dieÜbernahme der Kosten für die Bewirt-schaftung des Gebäudes: Strom- undWasseranschlüsse sind zu besorgen. Eswird überlegt, wer die einzelnen Räumeübernimmt. Angesichts des kurzfristigenNutzungsrechts erfolgt die Inbesitz-nahme durch die Studenten jedoch sehrzurückhaltend. Man befürchtet,bald wie-der das gesamte Mobiliar ausräumen zumüssen. Der Verein „Künstlerhaus e.V.“wird aufgrund eines Hinweises der Stadtgegründet,um gegenüber der Stadtver-waltung und den Kommunalpolitikernverhandlungsfähig zu werden und uminnerhalb der Initiative Aufgaben undPflichten verbindlich festlegen zu kön-nen. Ziel des Vereins ist die Förderungder Kunst und des Kunstverständnissesdurch die Bereitstellung von Ateliersund Ausstellungsmöglichkeiten fürkünstlerische Projekte. Die endgültigeAnerkennung des Vereins durch dasLandgericht zieht sich in die Länge, dader beauftragte Rechtsanwalt noch einePrivatfehde mit dem Landgericht führt.Das Schulverwaltungsamt der StadtDortmund gewährt nach Ablauf desNutzungsvertrages zwischen Initiativeund Fachhochschule ein auf zwei Wo-chen begrenztes Nutzungsrecht: . . .„Hiermit gestatten wir Ihnen - auf je-derzeitigen Widerruf - ... die Räume imo.a. Gebäude vom 29.8. bis 12.9.1983jeweils montags, dienstags, mittwochs,donnerstags, freitags, samstags undsonntags in der Zeit von 8 - 20 Uhr zunutzen.“ Benutzungsgebühren werden

nicht erhoben. Im Anschluss an diesenVertrag werden die zeitlichen Fristenimmer weiter verlängert. Parallel zurArbeit im Haus erfolgt die „Werbung“ fürdie Idee eines Künstlerhauses. Satzun-gen des Vereins werden an die Entschei-dungsträger in Politik und Verwaltungübergeben. Der Kultur- und Schulde-zernent spricht sich schließlich für dasProjekt aus und möchte das Gebäudeübernehmen. Es werden jedoch aus finanziellen Gründen Argumentations-schwierigkeiten gegenüber dem Liegen- schaftsamt befürchtet.

Das Künstlerhaus stellt sich der Öffentlichkeit vor1. - 31. Januar 1984Auf einer Pressekonferenz werden dasKünstlerhaus und zwei stadtteilbezo-gene Kulturhäuser, die von Seiten derStadt dem Dortmunder Kulturrat ange-boten wurden, der Presse vorgestellt. Dierechtliche Problematik wird nur ange-deutet, um die Gesprächsbereitschaftder Stadt nicht zu beeinträchtigen. Alledrei Dortmunder Taqeszeitunqen, ebensoder Rundfunk, berichten darüber. Beieinem Gespräch mit Vertretern des Kul-turrates und des Künstlerhauses mit demSchul- und Kulturdezernenten werdenÄnderungswünsche hinsichtlich desErbbaurechtsvertrages angekündigt.Gerade wegen dieser Rechtsunsicher-heit wird zur selben Zeit eine Ausstel-lung mit „Rauminstallationen“ beschlos- sen.Gleichzeitig soll damit deutlich gemachtwerden, dass sich im Künstlerhaus die

selbstgestellte Aufgabe eines nicht bü-rokratisch organisierten Kunstforumsrealisiert. Zur Förderung wird ein Antragbeim städtischen Kulturamt eingereicht.Man hofft über den neuen „Feuerwehr-fonds“ eine Unterstützung zu bekom-men. Bei einer Diskussion mit den SPD-Mitgliedern im Kulturausschuss, einemStadtplaner und dem Bezirksvorsteherstellt sich die Finanzierung der Instand- setzung als das dringendste Problemheraus. Ein ehemals vorgesehener Abriss desGebäudes ist laut Auskunft des Stadt-planers nicht mehr beabsichtigt. Mög-lichkeiten der Stadt, das Haus instandzu setzen, werden als gering einge-schätzt. Laut Auskunft des Kulturaus-schusses könnte man mit vielleichtmaximal 40.000 — 60.000 DM rechnen.Der Verein weist auf Finanzierungsalter- nativen hin: Kopplung von Wohnumfeld-verbesserungsmaßnahmen, Hinterhof-begrünung und Umnutzungsprogrammdes Landes für Kultur- und Freizeitein-richtungen. Man verspricht, sich darumzu kümmern.

Wie geht es weiter?Ein Anfang ist nach einem Jahr gemacht.Der Mietvertrag ist unterschrieben, dieGelder aus der Gewinnausschüttungder Stadtsparkasse sind bewilligt. Dochneue Probleme der Instandsetzung undder Finanzierung der laufenden Kostenzeichnen sich bereits heute ab.Die Stadt ist als Antragstellerin der För-dergelder für den Ablauf und die Orga-nisation der Instandsetzung verantwort-lich. So stellt sich die Frage, wann undwie wird instandgesetzt? Welchen Ein-fluss hat der Verein darauf? Kommt eszu ähnlichen Schwierigkeit zwischenStadtverwaltung und Verein wie bei derFrage des Nutzungsrechts?Wann wird die nächste Kokskohlenliefe-rung eintreffen und zu welchem Preiskann geliefert werden? Welchen Ein-fluss hat dies auf die Miethöhe für dieAteliers im Künstlerhaus? Wird es dem-nächst zur Gründung eines Förderver-eins kommen, der zur finanziellenEntlastung im Unterhalt des Gebäudesund zur kreativen Mitentwicklung bei-tragen kann? ...

Auszug aus: Warum die Spinnen immerin den Ecken sitzen. Ausstellungskata-log 1984.

Urkundlich genannte Gründungsmitglieder:M.-M. Groß-Homann (Fachreferent), Detlev Konnerth (1. Vorsitzender), Monika Schewe (2. Vorsitzende), Helga Weihs (Fachreferentin), Wolfgang Ewald, Elke Bauer (Kassenwart), Gisela Breuer, Antje Hassinger (Schriftführerin), Clemens Ruthendorfer, Ute Kreimann

Heizungskeller, um 1983

30 Jahre Künstlerhaus. – Als Gründungsmitglieder freuen wir uns, dass das Hausnicht mit den Jahren gealtert, sondern jung, lebendig, international und spannendgeblieben ist. Herzlichen Glückwunsch!Antje Hassinger, Jürgen Spiler, Sybille Hassinger, Hans Kaiser

„“

1984

• Rauminstallationen• Warum die Spinnen immer in den Ecken sitzen – Die Ateliergemeinschaft stellt aus• Filmforum - Filme von Frauen

1986

1987

• Lebenszeichen - Projektreihe Island/Ruhr - Zeichnungen, Fotos, Objekte• Malerei und Skulptur • Växjö - Bilder einer Reise• Klasse! - Eine Ausstellung der Klasse Erben an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf, Abteilung Münster• REM - Wenn die stolzen Feinde schlafen - Wiener Künstlergruppe• Filmforum• Mortification to the Flesh - Musikperformance

1988

• Malerei und Zeichnung• Perestroijka• Wehe dem, der Symbole sieht - Ausstellung im Rahmen

der Dortmunder Frauenkulturtage• Sehabenteuer - Fotografen filmen und Filmer fotografieren• Fisch zum Fleisch - Malerei und Lichtinstallation• Filmforum• Objekte - Malerei• Insel der Seereiser - Eine Heldengeschichte mit Objekten• Die Weltentüte - Ein Evolutionsspektakel mit Musik• Film/Video Reihe - Joseph Beuys• Retrospektive - Fotografie• offensive video kunst - 3. Marler Video-Kunst-Preis –

Feuerperformance• Skepsis - Performance

• Bauanleitung für Pegasus• Videowerkschauen• Infermental 1980-1986 - Videoinstallationen und Performances• Das andere Amerika - Die alternativen Auslandskulturtage• Kunstpfade durch die Nordstadt - Kunstaktionen im öffentlichen Raum

im Rahmen von Kultur 90• Internationaler Expermimentalfilm-Workshop - Die wichtigsten neuen

Experimentalfilme• Malerei und Installation

Seite 14

1985

• Zwischen Resignation und Hoffnung - Kunst zum Thema Industrie, Umwelt, Mensch im Rahmen des 3. Europäischen Umweltfestivals• Kunst für Koks - Benefizausstellung von Dortmunder Künstlern zur Finanzierung der Heizkosten• Film und Interaktion• Lesung mit Zwischenfällen - Vergnügungsbehörde• Infermental - Extra-Ausgabe NW

Richard Ortmann, Andreas Ruhnke, RalfWassermann: Infermental 1980-1986

Hildegard Skowasch, Ralf Mussinghof:Bauanleitung für Pegasus, 1986

Jörg de Breuyn: Insel der Seereisen, 1988

REM - Wenn die stolzen Feinde schlafen, 1987

1990

• Von Bonzen und Bäumen• Stier - „Linienstraße Hausnummer ...“• Konkrete Objekte und Malerei• Zwischen zwei Welten - Malerei und

Rauminstallationen• The Weight of the Matter - Objekte• High Wire P.A.C. - Künstlergruppe aus Philadelphia (USA)• Konkrete Kunst - Grenzbereiche der Fotografie - Vier Künstler aus Wien• Eurocréation - Präsentation der in den Gastateliers entstandenen Arbeiten der Stipendiaten• Exchanges - Künstlerhaus Dortmund in Leeds (GB): Leeds Art Gallery, Jacob Cramer Gallery, Polytechnic

Gallery, Präsentation der Ausstellung des Künstlerhauses vom September in Leeds mit Kyoto Blue Box (Performance)

1991

• Neun aus Amsterdam - Malerei, Skulptur, Installation• Dortmunder Wissenschaftsfrühling 91 - Neue Formen der Zusammen-

arbeit zwischen Staat und Wirtschaft bei kulturellen Projekten• Kunst Europa, Situationen ohne Konservierungsmittel• Nebensachen mit Verrechnungen - Performance• cash and carry - Kunst für Kurdistan, Benefizveranstaltung des Künstler-

hauses zugunsten der kurdischen Flüchtlingshilfe• friß oder stirb - Ateliergemeinschaft des Frauenmuseums Bonn• Malerei• Arbeiten aus Papier• Performance• Strade - Fünf italienische Künstler• Bildwerk - Bildwerkfragmente, Collagen, Objekte• Self-Varianz• Filmforum

1989

• Lineare Strukturen - Malerei und Performance• Restlandschaften• Malerei, Performance• Referenzen - Künstlergruppe aus Berlin• Zeitgenössische Kunst aus Ungarn• Nekropolis - Künstlergruppe aus Hamburg - Installationen• Exchanges - Leeds Art Space Society (LASS) im Rahmen

der Dortmunder Auslandskulturtage mit England• Rauminstallationen und Malerei• 4 aus 3 - Malerei• Ausstellung/Aktion

Seite 15

Norbert van Heerwaarden: Fysiek, Videoinstallation, 1990

Charles Quick: Leeds Tower in Exchanges, 1989

bildwerk, 1991

Patrick Sidler: Performance, Nebensachen mit Verrechnungen, 1991

Seite 16

1993

• Plaza Futura - Elektroinstrumentales Theater, Ausstellung, Performance, Workshop• Zeichnungen• Mitgliedergalerie - Plastische Arbeiten• Diplompräsentation - 4 Studenten der FH Dortmund, FB Fotografie• En Face - Fotoausstellung• 10 Jahre - Gruppenausstellung der Ateliergemeinschaft des Künstlerhauses als

Auftakt zu den Veranstaltungen zum 10jährigen Jubiläum• Festival zum 10jährigen Bestehen des Künstlerhauses• Standorte - Akademie auf Zeit• Pépinières Européennes - Stipendiatenausstellung

1992

• Pépinières Européennes - Stipendiatenausstellung - Manœvre• Das Kartenwerk ATTRIBUTE DES HÄUSLICHEN SEINS - Fotografie• Artefacte 1990• Technic is the result of a need new demand new technic• Klingende Kulturbeutel• Die Anziehungskraft des Bezüglichen• Mitgliedergalerie• Gegen Rassismus! - Plakation und Ausstellung von 22 KünstlerInnen• Fotografie, Zeichnung, Video und Klangobjekte• Reise durch das hohe Innere - Hörstück• Gib! (the subtitler) - Video• der held, oidipus - Rauminstallation• Tunel - Künstlergruppe Tunel aus Prag im Rahmen der Auslandskulturtage• Tschechischer Animationsfilm - Filmstudios Prag• Exakte Vertrauensgrenzen• Vymena - Künstlerhaus Dortmund in Prag: Galerie ÙLUV• Pépinières Européennes -

Stipendiatenausstellung - The Eros of SplittingMarkus Mußinghoff: Exakte Vertrauensgrenzen, 1992

Gegen Rassismus, 1992Louise Wilson: The Eros of Splitting, in PépinièresEuropéennes, 1992

Sylvie Ungauer: Was für eine Aussicht würden Sie auf eineeinsame Insel mitnehmen? in Pépinières Européennes, 1993

Hans Dieter Christ: o.T., in 10 Jahre, 1993

Seite 17

1994

• Fragmente - Dokumentation eines Projektverlaufs• Pépinières Européennes - Europäisches Austauschprogramm für Künstler• Auschwitz - 50 Jahre später - Ausstellung, Diskussionen• Zwischen Malerei und Skulptur - Shaped Paintings - Painted Shapes• lebensmittel - approvvigionamenti - Informationen über interdisziplinäre kulturelle

Projekte in Dortmund und deren Konzeption, Events, Diskussionen, Marktforschung, Kunstwissenschaft und Stadtplanung zum interdisziplinären Ansatz des Projekts

• Objekte, Grafik, Malerei• Von Mäusen und Menschen - Fotoausstellung• LenTo - Eigenzeit - Ausstellungen, Konzerte, Installation, zeitgenössischer Tanz,

Filmkonzert, Experimentelle Musik, Forum• Interferenzen - Ton und Skulptur

1995

Michael Timpson: Performance, Unter Anderen - among others,1, 1995

• be 4 light - Installation• Mitgliedergalerie - Rauminstallation, Objektkunst, Konzeptkunst, Computeranimation, Fotografie• Transfer. Medellin - Wien - Dortmund - Arbeiten von 12 kolumbianischen KünstlerInnen -

Wanderausstellung, Malerei, Fotografie, Landart, Konzeptkunst• Phantasmen des ganzen und zerstückelten Körpers - Arbeitstreffen• Zeitgenössische Positionen zur Fotografie - Arbeiten im Grenzbereich zwischen Realität,

Dokumentation und Fiktion• Unter Anderen - among others, 1 - Internationale Gemeinschaftsprojekte, Dialog zwischen Musik und

Kunst aus USA, Rumänien, Portugal, Irland und Deutschland• Preview - Aus dem Archiv - Das Körperbild in Kunst und Wissenschaft - Diaprojektion, Fotografie,

Video, Rauminstallation• Objekt und Farbe - Objektkunst, Plastik• Stellproben - Kunst-Um-Welt - Forum, Ausstellung und Außenprojekte• The best of five - Wanderausstellung in Zusammenarbeit mit dem Kunsthaus Hamburg• Klanginstallationen

1996

• Schätzen Sie den Oberrieder Stollen - Nebenschauplatz im Ersten Obergeschoß - ganzjährige Ausstellungsreihe

• Das Künstlerhaus in Hamburg• Feiertage - Fêtes de fin d'année - Bank holidays• Kreislauf - Neun Künstler und Künstlerinnen zu Kunst, Natur und Umwelt• hARTware - Medienkunst aus den Niederlanden - Fusionen von Kunst, Wissenschaft und

Wirtschaft, Live-Elektronik, Diaprojektionen• Dialoog Cultuur - NL in NRW - Live-Elektronik, Diaprojektionen• TRANSFER KOLUMBIEN - DORTMUND; Inside Out - Outside In - Artists in Residence, Ausstellung• InterVentionen - Cityprojects - Kunst im öffentlichen Raum• nomads land - a crosscultural project - Art in Ruins - Ausstellungsprojekt zu Nomadentum,

Migrationsbewegungen, Obdachlosigkeit• HÄLFTE/hälfte - paritätische Jahresendausstellung

1997

• Schätzen Sie den Oberrieder Stollen - Nebenschauplatz im Ersten Obergeschoß - ganzjährige Ausstellungsreihe

• Halten Sie sich an Beispiele - Objekte, Installationen, raumgreifende Arbeiten, skulpturales Einzelwerk, Neue Medien

• (The Culture of) Performance Art in NRW - Performances• Pépinières Européennes 1996/97 - Stipendiatenausstellung• Wir Beobachten - künstlerische Eingriffe in Raum und Kontext der Stadt Dortmund• Österreichische Kulturtage - Medienwerkstatt Wien - Videopräsentation, Fotografie• Unter Anderen - among others, 2 - Internationale Gemeinschaftsprojekte -

Experimental Intermedia, Performance• 3 Eisenhammer Berlin: Selbsthilfekollektiv arbeitsloser Brauingeneure - Pils, Kölsch & Bock -

Selber brauen und trinken• Mit dem Rücken zur Wand - Malerei• D.O.K.U. - 1. Dortmunder Kunstsupermarkt - Über 1000 Kunstwerke von über 100 KünstlerInnen

aus über 10 Ländern

Seite 18

(The Culture of) Performance Art in NRW, 1997

Seite 19

1998

• Interlude; Lichtwaage - [kunst + technik] - Raumbezogene Installationen• Verräumlichung - Verzeitlichung - Künstlerische Positionen im Grenzbereich von Fotografie

und Film• Carte Blanche - email-Lesung, Performance & Objekte, Experimentelle Animationsfilme• sehen - hören - dänen - Künstlerhaus & MeX drücken auf die Dänendrüse - Performance,

Filme, Installationen, Frühe dänische Experimentalfilme, Klang-Improvisationen, Musik & Videos,Diaprojektionen, DJ-Performance - im Rahmen der Auslandskulturtage NRW Skandina Via 1998

• Orte des Begehrens - Invisible Dimensions - Mental Map Dortmund - Werkschauen, Film, Video• Künstler als Organisatoren - Vorträge, Ausstellung, Symposium, Performance• Dein Klub• Kultour Herbst '98 - Maximalkontrast 1, Maximalkontrast 2 - Kurzperformance, Objekte,

Fotografie, Installation

Verräumlichung - Verzeitlichung, 1998

• Zeichenraum - Zeichnungen• Carte Blanche - Performance, Vortrag, Diavortrag, Video• Interieur - Text-Foto-Kombinationen, Computerinstallation, Objekte, Film,

Filmvortrag• Organisation des Alltags - Installation, Workshop, Bilder, Performances, Vorträge, Konzerte

• Unter Anderen - among others, 4 - Internationale Gemeinschaftsprojekte - Kommunikationsforum, Klanginstallationen, Performances

• Time to say goodbye - Schreddern, Ausstellung, Vernichtungsfestakt• La donna è mobile - Fotografie, Videoprojektionen, serielle Präsentation - im Rahmen des

Monats der Fotografie im Ruhrgebiet• STUTTGARTERiNNEN - Malerei, Zeichnung,

Fotografie, Videos• Gib Stoff!! - Arbeiten mit textilen Materialien vom

Objekt bis zur Installation• Millennium - ein kollektives Feuerwerk für

die Zeitenwende

1999

Simone van gen Hassend: Schlampi in Gib Stoff!!, 1999

Seite 20

Doria Polinger, in Gib Stoff!!, 1999

Manley Family, Konzert, in Organisation des Alltags, 1999

Judy Dunaway, Performance, in Organisation des Alltags, 1999

Jörg Brombacher: PAT-Transformeraktion,in Time to say goodbye, 1999

Ausstellungseröffnung ®Klasse; 2000

Besucheraktion in Raumpatrouille Orion, 2000

Christoph Dettmeier: o.T., 2000

2000

• Carte Blanche - Vortrag, Diavortrag, Performance-Vortrag• Die Farbe hat mich - Neun Ausstellungen zur zeitgenössischen Malerei• Sehsüchte - Filmereihe• ®Klasse; - Ausstellung der Klasse Prof. Ruthenbeck, Kunstakademie Münster - Malerei, Objekt, Foto, Video, Installation• Vous êtes ici - Installation - im Rahmen der Fête des arts, 35. internationale Kulturtage der Stadt Dortmund• Sven Drühl, Chistoph Dettmeier, Stefanie Mayer, Jan Köchermann• Fête des arts - 35. internationale Kulturtage der Stadt Dortmund - Konzert mit Neuer Musik, Film, Video, Multimedia• Carte Blanche - Sehsüchte - Aktuelle flämische Videokunst• //kultur/fest/netz – die freien Dortmunder Kulturzentren laden ein• /kuenstler/gaeste/haus.do• Raumpatrouille Orion - Alle Folgen der TV-Serie auf Großleinwand• Inkonferenz 2• Puddles - Internationales Austauschprojekt unabhängiger Künstlerinitiativen in Europa

und Japan - Performance, Kompositionen

Rheinflügel, 2000

Martin Durham in ®Klasse;, 2000

2001

• Triathlon• Behind Mind• interlocal - Das Künstlerhaus zu Gast im Atelierhaus Bonn• Puddles - Internationales Austauschprojekt unabhängiger Künstlerinitiativen in

Europa und Japan - Performance, Kompositionen• hair peace - bed peace - war is over - ein Beitrag zur Aktion Auffefüße gegen rechts• Freie Wahlen - Junge Kunst: Selbstorganisation und Marktsituation• GLÜCK - Fotografie, Video, Installation, Objekte - Ein Projekt von Studierenden

der FH Dortmund, FB Design und der Universität Dortmund, Institut für Kunst und ihre Didaktik

• Unter Anderen - among others, 4 - Internationale Gemeinschaftsprojekte - Symposium, Konzertperformance, Performances & audiovisuelle Installationen

• Stille/Nacht• Stadtmitte, fixiert• Dortmunder DEW21-Museumsnacht • points of view - Perspektive in

der zeitgenössischen Kunst - Malerei, Zeichnung, Fotografie, Video, Installation, Vortrags-nachmittag

Seite 22

Shani Rhys James: Head V, in Let’s panic later, 2002

Besucher vor der Installation 128 p.b.m. vonPaul Carter in Let’s panic later, 2002

Paola Mansur, Gerd Schmedes: hair peace - bed peace - war is over

als Beitrag zur Aktion Auffefüüsse

gegen rechts, 2001

Thomas Gerhards: Der schnellste Adventskranz der Welt, 2002

Das Künstlerhaus als Adventskalender: erst 1, dann 2..., 2002

2002

• 242. Pilots - Computer und Video - mex intim_0012• Aus bei mit nach von zu seit - Ausstellung begleitet von Guillaume Bijl• Let's panic later• kFP/02• ... über lesen - Installationen, Video, Fotografie, Performance• |Schnee |Konsum |Familie |Licht - 4 Adventsausstellungen• Erst eins, dann zwei... - Adventskalender in 24 Fenstern des Hauses• Der schnellste Adventskranz der Welt

• 242. Pilots - Computer und Video - mex intim_0012• Aus bei mit nach von zu seit - Ausstellung begleitet von Guillaume Bijl• Let's panic later• kFP/02• ... über lesen - Installationen, Video, Fotografie, Performance• |Schnee |Konsum |Familie |Licht - 4 Adventsausstellungen• Erst eins, dann zwei... - Adventskalender in 24 Fenstern des Hauses• Der schnellste Adventskranz der Welt

Henning Eichinger, in Behind Mind, 2001

Barbara Hindahl: OBEN,in points of view, 2001

Janie Nicoll: Flies, in Let’s panic later, 2002

2003

20 Jahre - 20 Ausstellungen - Einzelausstellungen anlässlich des 20-jährigen Bestehens1|20 - Lieve D'hondt • 2|20 - Markus Willeke • 3|20 - Paul Panhyusen • 4|20 -Albert Potrony • 5|20 - Redas Dirzys • 6|20 - Christine Herdin • 7|20 - TimTrantenroth • 8|20 - Katja Butt • 9|20 - Christiane Stegat • 10|20 - Charlesvan Otterdijk • 11|20 - Annette Kuhl • 12|20 - Nobuko Hayashi • 13|20 - AtsuoHukuda • 14|20 - Dorothea Posdiena • 15|20 - Dirk Schlichting • 16|20 - Wolf-gang Spanier • 17|20 - Wilhelm Kreimeyer • 18|20 - Gabriela Gerber & LukasBardill • 19|20 - Gerhard Mayer • 20|20 - Mirjam de Zeeuw

2004

• Peng!• Ganzvielfastnichts - ArtOrt Schule• Unter Anderen - among others, 5 - Internationale Gemeinschaftsprojekte• Laboratorium: Es werde Licht! - earthsky - the balloon project, eine Erzählung über den Raum, ohne Worte• OffeneNordstadtAteliers • 4. Dortmunder DEW21-Museumsnacht • Puddles 2004• co_op_ - Vorträge, Malerei, Konzept, Fotografie,

Installation, Film, Video

Besucher vor der Videoinstallation traeger von Katja Butt, 2003

the balloon project, im Laboratorium 2004

Tim Trantenroth: 7|20 - timonisch; 2003

Gabriela Gerber & Lukas Bardill: 18|20 - Vorgebirge, 2003

Nobuko Hayashi: 12|20 - Present-Days, 2003

Lieve D´hondt: 1|20 - Architektonische

Intervention, 2003

hans w. koch/Shepherd Nzudzo in Unter Anderen - among others, 5, 2004

Ben Patterson: simple opera, in artist choice, 2005

Seite 24

Peng!-Party, 2004

Arvid Boecker, Uwe Eßer & Jürgen Jansen: AMBER ROOM SOCIETYin co_op_Malerei, 2004

Markus Willeke: 2|20 - No funny stuff, 2003

Seite 26

Seit 2005 schafft das KünstlerhausDortmund eine zusätzliche Möglichkeitfür Künstler aus dem Ausland: den Ar-beitsaufenthalt während der Sommer-monate Juni bis August. Für einensechs- bis zehn-wöchigen Zeitraumstehen ein Wohn- und Arbeitsraummietfrei zur Verfügung. Zudem gewährtdas Künstlerhaus einen Zuschuss zuden Reise- und Projektkosten, dessenHöhe von der aktuellen Finanzlage ab-hängt. Zum Abschluss des Aufenthaltsbesteht für die Sommergäste die Mög-lichkeit der Ausrichtung einer Präsen-tation im Rahmen der ersten Herbstaus- stellung. Die eingehenden Bewerbungen, derenZahl in den vergangenen Jahren starkangewachsen ist, werden von einerjährlich wechselnden Gruppe engagier-ter Künstlerhaus-Mitglieder juriert. Derweitere Ausbau des Residency-Pro-grammes ist ein im Hause allgemeingehegter Wunsch. Das Potential der In-stitution Künstlerhaus ist vorhanden,was jedoch WoMan- und Finanzpowerangehen, wären noch einige Hürden zunehmen...

9 Jahre Artist-In-Residence-Programm

2005 Anna Gonzalez (ES)2006 Anna-Maria Karczmarska ( PL)2007 Helen Johnson (AUS)2008 Tamara Fleming (USA)2009 Dillan Marsh (UK)2010 Maria Raponi (CA)2011 Hui Wai Keung (CN )2012 Caroline Molusson (F)2013 Tara Nicholson (CA) und

George Groshkov (BG)

Für wen ist es wichtig, dass Künstlersich zeitweise in der Fremde auf-halten?Künstler können das Fremde mit unvor-eingenommenen Sinnen wahrnehmenund sind in der Lage, gewonnene Ein-drücke und Erfahrungen audiovisuellumzusetzen und zu interpretieren. Sokönnen sie sowohl das Fremde in ihrerHeimat vorstellen als auch dem Be-trach ter, der in der Fremde heimisch ist,neue Perspektiven auf sein eigenes Um -feld eröffnen. So trägt Kunst zu inter-kulturellem Verständnis bei und kannganz allgemein dafür plädieren, andereSichtweisen zuzulassen oder sogar zusuchen. rr

Warum ist es wichtig, dass Künstlerreisen?Viele Künstler reisen, weil sie einegroße Neugier umtreibt, eine Neugierauf ungewohnte Sinnesreize, kulturelleErfahrungen, das Unerwartete. Reisenist wie ein Experiment, eine Reise insUnbekannte und Quell endlos scheinen-der Inspiration, die an jeder Ecke 'lauern'kann. Oder das Thema, mit dem sich einKünstler/eine Künstlerin beschäftigt,ist a priori grenzübergreifend. Dann istdas Reisen unerlässlicher Bestandteileines Projektes. rr

The Künstlerhaus Dortmund is inspirational not just for the exhibitions and projects it pre-sents, but in the manner of its doing so; in its very being. From the outside, it is difficult toguess what happens within its walls, yet the Künstlerhaus helps create a community that ex-tends well beyond its periphery. It provided me with a place to challenge and work through myideas but also the support that comes from others visiting my studio, seeing exhibitions to-gether, sharing their projects with me and generously giving me their time as well as assistance.Looking through their catalogues on my first week, a dedication was visible throughout itshistory and this enthusiastic commitment was present throughout my time there. As I reflectback to my experience at the Künstlerhaus what resonates most strongly is the passion aswell as professionalism that each person affiliated with it brings to its projects and howeach person's vision is given room to grow. Maria Raponi, Toronto, Kanada, Sommergast 2010

“

I spent two months at Künstlerhaus Dortmund in the Summer of 2007. It was an ama-zing time of painting avidly in the generous studio space, watching Peter twirl fire-sticks on a summer's eve in his picturesque yard, bucolic wanderings in Rombergparkspying on squirrels and woodpeckers (both novel for an Australian), giddy trips on thespeed-limitless Autobahn, encountering random Richard Serra sculptures... Dortmundis a fascinating place to me, the way it was formed in accordance with the mining in-dustry and then reinvented itself with spaces and possibilities for cultural reflectionand production. All the people I met at Künstlerhaus Dortmund were witty, welcomingand engaging and I hope to return some time.Helen Johnson, Northcote, AUS, Sommergast 2007

„“

Anna Gonzales: VorruhestandSommergast 2005

Helen Johnson, Abschlusspräsentation, Sommergast 2007

What I remember most is the openness and friend-

liness of the people living and working at the the

Kuenstlerhaus Dortmund. The programme gave me

space and time to focus on my artistic process

without the pressure of having to produce an end

artwork. The local people were also very interested

in my work and the Kuenstlerhaus in general, and

in the end, I met interesting people not directly in-

volved with art, which was quite refreshing for me.

Anna González Suero, Sommergast 2005

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ARTIST-IN-RESIDENCE-PROGRAMM

ARTIST-IN-RESIDENCE-PROGRAMM

Whaouh happy birthday!! – What I can say isthe place: house, rooms, garden, kitchen, stu-dios are good places to stay, to talk and tocreate. They're nice and cheerful as well aspeople. People: artists mostly and you parti-cularly were very friendly and helpful andevents were really funny and interesting andgood. So for an artist it's a really great placeto go and stay because many things happen,and artists here are very lively and involved.Caroline Molusson, Frankreich, Sommergast 2012

„“This summer, (July- August 2013) I was invited

(along with George G.) to attend a two-month

studio based residency at the Künstlerhaus in

Dortmund. Not only was my residency made pos-

sible by the generous financial support, it enable

me to work from Germany for the first time. I

was able to leave my practice in Canada and tra-

vel to Europe for the first time in two years. I was

able to produce a new body of work further ex-

ploring the idea of 'retreat' which for this pro-

ject was situated within the German landscape.

Not only did the support of the artists at the

Künstlerhaus make this work possible, the tradi -

tion of honouring the notion of 'sanctuary within

a Künstlerhaus' is incredible strong and unique

in Dortmund. The landscape is pretty cool too."

Tara Nicholson, Kanada, Sommergast 2013

“

Seite 27

My stay at the Künstlerhaus was a totally posi-tive experience; I found the artists, associatesand staff extremely supportive and sensitive.There was a good balance between openness todiscussion while also allowing time for me to justwork in the studio and try things out. The resi-dency came at a time that I was really strugglingto find ways to continue working, so was a tur-ning point for me, that has had a lasting positiveeffect. It is inspiring to meet such a great com-munity, built by artists and still providing for ar-tists; I believe this kind of community is essentialin order for artistic production to thrive.Dillan Marsh, Großbritannien, Sommergast 2009

„“

Kuenstlerhaus Dortmund's AIR program is the firstresidency program I have joined, and my art careerwas re-started there. The performance I did duringthe time was still discussed in the talk yesterday.Thus, whatever would my artist life be like, the po-sition of Kuenstlerhaus in my heart is non-replace-able. I was always asked about my comments onthe AIR I stayed. In my opinion, what a residency ar-tist really needs is true friendship, and that is whatKuenstlerhaus Dortmund offered to me.Hui Wai Keung, Hong Kong, China, Sommergast 2011

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Dillan Marsh: book project,Sommergast 2009

Hui Wai Keung: Plastron - another side, Sommergast 2011

Caroline Molusson, Abschlusspräsentation,Sommergast 2012

Gerhard Mayer: #41, Gravitonentheorie-P, in the other sight, 2005 (Detail)

2005

• artist choice - sound poetry, performance, dance, video, lectures• Raumflucht - Stadtarchitektur in Fotografie und Malerei• versteckt - Tarnung, Code und Unsichtbares• Summerresidency - Anna Gonzales, ES• Mehr als genug – Malerei• 5. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• the_other_sight - Künstler und Physik - der andere Blick auf die Welt• this sight - Vortragsreihe zu The other sight• Laboratorium: Three Duster Dancers, Eigenheim, Vorruhestand,

the other side – inside

Christoph Brucker: Clubgolf, 5. Dortmunder DEW21-Museumsnacht, 2005

Stephan Wischnewski: Implantat, in Inner Spaces, 2006

Jens Brand: G-Player4, in the other sight, 2005

Steffi Stangl, in versteckt, 2005

Kathrin Schiffbauer/Mike Lankes, in Raumflucht, 2005

2006

• Versteckt II • Gute Aussichten - Junge Deutsche Fotografie• Spielfeld universal - Austragungsort zwischen Spaß und Ernst• Invazija - Invasion - Neue Kunst aus Litauen• Summerresidency - Anna-Maria Karczmarska, PL• Inner Spaces - Konstruktionen als Projektionsflächen• 6. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• künstler | gäste | haus• Brand Klasse Meier – Klasse Monika Brandmeier Dresden• Laboratorium: Malerei, es gibt immer etwas zu sehen, Ernten – Einmachen

Seite 29

Gerhard Mayer: #41, Gravitonentheorie-P, Aufbau der Ausstellung the other sight, 2005

2007

• Heimatbild - Utopie und Wirklichkeit• Copycats - Vom B.Nutzen• Repeat when necessary• Summerresidency - Helen Johnson, AUS• ich sehe was, was du nicht siehst• Laboratorium: Ausgewählte Stücke• 7. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• Alles im grünen Bereich • perplex – expansive Komplexität

Alexandra Ranner: April, in Inner Spaces, 2006

Jurgen Ostarhild, in copy cats, 2007

Naglis Rytis Baltusnikas, in Invasion/Invazija, 2006

Agata Gostkowska & Leif Schmidt, Videostill, in perplex, 2007

Vytautas Landsbergis, erster frei gewählter Präsident Litauens, zu Gast im Künstlerhaus in Invasion/Invazija, 2005

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Sebastian Hempel, in perplex, 2007

Sebastian Hempel, Rauminstallation, in perplex, 2007

Das Ausstellungsprogramm des Künst-lerhauses bringt nicht nur hochkarätigeKunst aller Sparten nach Dortmundsondern auch ihre Produzenten: Derpersönliche Austausch mit Künstlerin-nen und Künstlern aus dem In- undAusland war schon immer ein zentralesAnliegen des Künstlerhauses, von demdie Mitglieder und die interessierteDortmunder Öffentlichkeit gleicherma-ßen profitieren. Die Aus-stellungen zeichnensich oftmals durch ei-gens für das Haus kon-zipierte Arbeiten aus,die von den Künstlernselbst vor Ort realisiertwerden – und dies inguter Tradition vielerortsspezifischer Arbei-ten meist auch nur fürdie Dauer von einigen Wochen. Derkreative Umgang mit den Räumlichkei-ten des Hauses wird dabei von den Aus-stellungs machenden Mitgliedern stetstatkräftig unterstützt: „Das geht nicht“hat man in den vergangenen 30 Jahrenso wohl kaum einmal als Antwort aufdas künstlerische Anliegen eines einge-ladenen Kollegen gehört, in Grenzfällenvielleicht einmal ein „Das müssen wiranders lösen“.Die Anwesenheit der ausstellendenKünstlerinnen und Künstler bei unserenEröffnungen verleiht den Veranstaltun-gen eine besondere Intensität und er-möglicht den direkten Kontakt zwischenden Besuchern und den künstlerischenProduzenten. Bereits während der Auf-bauphase bereichern die Künstlergäste

die Hausgemeinschaft. Das gilt seit2005 auch auf einer längerfristigen unddamit oft noch nachhaltigeren Ebene:Die internationale Sommer-Residencyim Künstlerhaus Dortmund besteht 2013im neunten Jahr und erlaubt Künstlernaus der ganzen Welt, während eines 6-bis 8-wöchigen Aufenthaltes ihren un-voreingenommenen Blick über die Stadtund die Region schweifen zu lassen, in-

dividuelle Schwerpunktezu setzen und die ge-wonnenen Eindrücke undErfahrungen in die vorOrt entstehende künst-lerische Arbeit einfließenzu lassen. Unsere Resi-dency-Gäste kamen bis-her aus Spanien, Polen,Großbritannien, Frank-reich, den USA, Kanada,

Australien, und China und haben durchihre Anwesenheit und ihre Arbeit unse-ren eigenen Horizont erweitert und denjener Dortmunder, die sich für die Akti-vitäten der Artists-in-Residence inter-essiert haben oder sogar selbst in dieseeinbezogen waren.Wie bei der Organisation der Ausstel-lungen profitieren unsere Gäste auchwährend der Residencies von den per-sönlichen Erfahrungen der Mitglieder,von denen viele selbst bereits zu län-geren Arbeitsaufenthalten im Auslandwaren: Sie wissen, worauf es ankommt,um ein fruchtbares und funktionalesUmfeld für die künstlerische Produktionzu schaffen. In diesem Jahr konnten wir dank derbesonderen Unterstützung durch das

Kulturbüro Dortmund zum ersten Malzwei Gastkünstler einladen, was dieAuswahl aus den über 200 überwiegendhochkarätigen Bewerbungen aus derganzen Welt jedoch nicht einfacher ge-macht hat. Die Wahl der aus jährlichwechselnden Mitgliedern des Künstler-hauses bestehenden Jury fiel 2013schließlich auf die Foto- und Installati-onskünstlerin Tara Nicholson aus Kanadaund den Videokünstler George Groshkovaus Bulgarien, die im Juli und Augustunsere Gäste waren.Ergänzt wurde und wird die frei ausge-schriebene internationale Sommer-Re-sidency durch den direkten Künstler aus -tausch mit Häusern und Initiativen imAusland, wie z.B. dem Salzamt in Linzund Contemporary Arts and Spirits inOsaka.Ob beim Ausstellungs-, Residency- oderAustausch-Programm: Das professio-nelle wie persönliche, ehrenamtlicheEngagement der Künstlerhaus-Mitglie-der für Kolleginnen und Kollegen ausdem In-und Ausland hat über nun 30Jahre für einen eindrucksvollen – undgerade in den letzten Jahren noch an-schwellenden – internationalen künst-lerischen Fluss durch die Räumlichkeitenam Sunderweg gesorgt. Den so über dieGrenzen von NRW und Deutschland hin-aus erworbenen Ruf des Künstlerhau-ses Dortmund als Ort der Weltoffenheitund des künstlerischen Austauschs, derseinen Gästen optimale künstlerischeArbeitsbedingungen bietet, gilt es zupflegen und auszubauen. rr

Rund 1000 Künstlerinnen und Künstler aus dem In- und Ausland waren in den ersten 30 Jahren zu Gast im Künstlerhaus Dortmund

The Artistic Flow

Ben Patterson: simple opera, in artist choice, 2005

Japanische Künstler bei der Eröffnung von J-POP/G-POP, 2008

Ausstellungseröffnung Let's panic later im Rahmen von scene:nrwmit Gästen aus Schottland und Wales, 2001

Künstleressen am Vorabend der Eröffnung von Voyage, 2013

Das müssen wir

anderslösen.

Kyoko Sawanabori (JAP) in Unter Anderen - among others, 4, 2001

KÜNSTLER GÄSTE HAUS

Treffen Deutscher Künstlerbund im Künstlerhaus Dortmund, 2012

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2008

Eva Paulitsch, Uta Weyrich: sampling#, 2009

Yuki Arisa bei der Arbeit, in J-POP/G-POP, 2008

Kassandra Becker in pro forma als Teil des stadtweiten Projektes transversale - Schnittstelle Kunst und Design, 2009

• politics• Die Weissenhofer: SATELLITEN• space shuttle 1.0 - Wiener Künstlerkuratoren

im Künstlerhaus Dortmund• OffeneNordstadtAteliers• Summerresidency - Tamara Fleming, US-AK• J-POP/G-POP - Alltagskultur: Japan und Deutschland -

ein bilaterales Ausstellungsprojekt• 8. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• -zoom+• Laboratorium: nah dran/close• Unwille

Die Weissenhofer: SATELLITEN,

ein Ausstellungsprojekt an vier

Kunstorten in Dortmund, 2008Yoshino Iida: Asuka Sunderweg, in der

Ausstellung J-POP/G-POP, 2008

Ausstellungsansicht Zugriff, 2009

2009

• pro forma - im Rahmen der transversale – Schnittstelle Kunst und Design

• Zugriff! - Arten der Aneignung von künstlerischen Vorbildern• KUBATUREN - mediale Konstruktion von Räumen• Summerresidency - Dillan Marsh, UK• sampling # - Einblicke in das Handyfilmarchiv von

Eva Paulitsch und Uta Weyrich• genau. - mathematische Strategien und künstlerische Prozesse• 9. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• Laboratorium: Sightseeing• ¿ NADIE EN EL ESPEJO | NIEMAND IM SPIEGEL ? - Soledad en

el arte | Einsamkeit in der Kunst – Un proyecto expositivo alemán-español | deutsch-spanisches Ausstellungsprojekt

• famous - Berühmtheit(en) und Bildende Kunst

Jan Köchermann: Der größte Zauberer ausIran im kleinsten Fernseher in Deutschland,in -zoom+, 2008

István Csákány: The choreography of the mountain in szimpla dupla, 2010

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2010

2011

• Die ornamentale Geste• G.O.L.D. – ein partizipatorisches Kunstprojekt • film4arts - Film im Dialog mit Bildender Kunst• Laboratorium: Nomadsland, Das kleine Format 2011• buchlabor – Institut für Buchforschung• Garage 2.0 – Vorträge, Screenings und Musik

im Garten des Künstlerhauses• experimental noise festival• Summerresidency: Hui Wai Keung, CN• Das, was es nicht ist• künstler | gäste | haus• HINTERHALT - Manipulation und Subversion in der Kunst• 11. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• ARBEIT NERVT!• DUAL

Stephan US: Archiv des Nichts, in Hinterhalt, 2011

• damenwahl! - gute aussichten_junge deutsche fotografie• multi - Positionen aus dem Kunsthaus Wiesbaden• szimpla dupla - aktuelle Kunst aus Ungarn im Rahmen von Szene NRW:Ungarn• Extra: Gelber Alarm - ein Internetprojekt für das Künstlerhaus Dortmund• Urban Interventions - europäisches Austauschprojekt• Komm in die Gänge – Podiumsdiskussion über das Recht auf Stadt• Summerresidency – Maria Raponi, CA• Exil Café / Teilstück: Der Bruch der Reise • Comeback• Laboratorium: How to get from A to B• 10. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• Anweisungen aus der Vergangenheit 3• Artist-in-Residence-Treffen Ruhr 2010• OffeneNordstadtAteliers• Frei nach Malerei - Based on Painting• Stift und Zettel -

Der erweiterte Zeichnungsbegriff

István Csákány: The choreography ofthe mountain, in szimpla dupla, 2010

Karin van Dam, in Comeback, im Rahmen von RUHR.2010

Franck Bragigand, in Frei nach Malerei, 2010

Ampersand: experimental noise festival, 2011

Miguel José Gonzalez-Gonzalez: synckehrt, 2008

in Arbeit Nervt!, 2011

garage 2.0, Vorträge, Konzerte, Videos im Garten des Künstlerhauses, 2011

Martin Music, in Urban Interventions, 2010

Achim Zeman, in Die ornamentale Geste, 2011

Nicole Andrijevic & Tanya Schultz: Paradise is Elsewhere,in Die ornamentale Geste, 2011

Seit jeher wird unser Programm voneinem Vermittlungsprogramm begleitet:Es finden Kuratorengespräche, Diskus-sionsforen, Symposien, Vortragsreihenetc. statt. Wir nehmen an den Nord-stadt verFührungen seit Jahren teil,veranstalten alljährlich Offene Ateliersund gehören zu den Initiatoren der Nord- stadtateliers. Doch seit Oktober 2011 gibtes im Künstlerhaus Dortmund eine Er-weiterung im Bereich Kulturelle Bildung: das Projekt PiratenGOLD. Nach dem Er-folg im partizipatorischen KunstprojektG.O.L.D. von Martina Becker (Berlin), dasim Februar 2011 als Teil der Gruppen-ausstellung Die ornamentale Geste imKünstlerhaus stattfand, wurde es alsBeitrag des Hauses zu kultureller Bildungfest installiert. Das Künstlerhaus ist inder Nordstadt angesiedelt, einem Stadt-teil mit hoher Arbeitslosenquote, hoherMigrantenzahl und hohem Grad vererbtersozialer Benachteiligung.

Die Fotografin Etta Gerdes arbeitet der-zeit erfolgreich mit 15 bis 20 türkischen,kurdischen, rumänischen und serbi-schen Kindern aus der direkten Nach-barschaft. Inspiriert von PiratenGOLDhaben Mitglieder des Hauses seither 3Kulturrucksackprojekte durchgeführt.Weitere kulturelle Bildungsprojekte sindgeplant. Ausserdem nahm das Künstler-haus 2011 und 2012 am Programm ‘Frei-williges Soziales Jahr Kultur’ teil. Das Profil des Künstlerhauses als Expe-rimentierfeld für zeitgenössische Kunstmit seinem Gruppenausstellungspro-gramm, AIR-Programm und vielen an-deren Veranstaltungen rund um dieBildende Kunst (wie garage2.0, Labora-torium, 4hKUNST, Kooperationen mitKunstVereine RUHR etc.) hat sich damitum weitere gesellschaftsrelevante As -pekte erweitert.lor

KULTURELLE BILDUNG

Nachbarschaftstafel, 2004

BesucherInnen bei den Offenen Ateliers, 2011

Zehnerticket Kunst, ein Kulturrucksack-Projekt, 2012

Abrissparty in Die ornamentale Geste, 2011

Aufräum- (oben) und Pflanzaktion (unten) mit TeilnehmerInnen des Projekts PiratenGOLD, 2013

Führung mit StudentInnen der Hochschule Niederrhein, Krefeld, FB Design

Vortrag von Imi Maufe, Voyage (links) und Präsentation der Kulturrucksack-Projekte, beides 2013 im Seminarraum

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Nicole Andrijevic & Tanya Schultz: Paradise is Elsewhere, in Die ornamentale Geste, (Bodenarbeit: Zucker und Farbpigmente), 2011 (Detail)

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2012

• SandySlashUwe Release + SPECIAL GUEST Sebastian 23• ARTIC - versponnen – das Netz als Metapher• AUDIO/VIDEO/DISCO - 10 Abschlussarbeiten von Fotografiestudenten der FH Dortmund• Es ist Zeit für Turnschuhe! – im Rahmen von Klopsztanga. Polen grenzenlos NRW • Summerresidency – Caroline Molusson, F• Polska Poezja – Deutsch-Polnische Lesung• Garage 2.0 reloaded• IM SCHEUSSLICHEN GARTEN - Acht Positionen zum zeitgenössischen Comic• 12. Dortmunder DEW21-Museumsnacht• Using Photography - Fotografie benutzen• Laboratorium: in Residence• Blue Bloom - Naturbilder und Bildnatur• Laboratorium: Das kleine Format 2012

2013

• Voyage – Seereisen, Insel-Hopping & trans-ozeanische Konzepte• Das Nahe und die Ferne – Fotografie und Raum• 4hKUNST – Vier-Stunden-Aktionen mit und über Kunst • Laboratorium: Grauomenta• Billo BÄM• Blowin' Free – Projekt der KunstVereine Ruhr im Rahmen

der EMSCHERKUNST.2013• Summer-Residency – George Groshkov, BG und

Tara Nicholson, CA• Garage 2.0 – 2013• Pigs & Pearls• Ausnahmezustand: 30 Jahre Künstlerhaus Dortmund• Sachdienliche Hinweise• 21 Jahre Mex – Ausstellung und Konzert zum Jubiläum

Ausstellungsansicht IM SCHEUSSLICHEN GARTEN, 2012

Preisübergabe „Kunst und Kultur“ des Soroptimist Club Dortmund, 2012

Alexander Braun: Worringen, Videostill, in Blue Bloom, 2012

Ausstellungsbesucher, ARTIC, 2012ARTIC, 2012

Sebastian Wickeroth: ohne Titel, Rauminstallation, in Billo BÄM, 2013

Christina de Middel: aus der Serie The Afronauts, 2012,

in Das Nahe und die Ferne, 2013 Anett Frontzek und Wolf Klein in BLOWIN’ FREE, Projekt der KunstVereineRuhr im Rahmen der EMSCHERKUNST.2013

George Groshkov: In and Out of Gezi Park, Videoinstallation, in der Präsentation Summer-Residency, 2013

Ausstellungsansicht, Using Photography, 2012

4hKUNST, 2013

Gunnar Jónsson: Hringsól 4 (Wander around 4), in Voyage,2013Gunnar Jónsson: Hringsól 4 (Wander around 4), in Voyage,2013

Eric Winarto: Blacklight Selva, 2012, in Billo BÄM, 2013

Diese Publikation erscheint anlässlich des 30-jährigen Jubiläums des Künstler-haus Dortmund im August 2013. Dank an alle Mitwirkenden, an alle Mitgliederund NetzwerkerInnen rund um das und im Haus.

August 2013

Künstlerhaus DortmundSunderweg 144147 Dortmundkh-do.de

Redaktion und Fotorecherche: Anett Frontzek, Linda Opgen-Rhein, Willi Otremba, Gaby Peters, Rona Rangsch, Peter Schmieder, Elly Valk-VerheijenZusätzliche Fotorecherche: Peter Schmieder, Jens SundheimZusätzliche Bildbearbeitung: Hannes WoidichScans: Leonie Herrmann

Autoren: Linda Opgen-Rhein: lor, Willi Otremba: wo, Rona Rangsch: rr,Peter Schmieder: ps

Fotos: Tobias Auth, Robert Barmeier, Barbara Bechtloff, Martina Becker, Anett Frontzek, Gustel Gawlik, Etta Gerdes, Carsten Gliese, Pia Kintrup, Klaus Mellenthin, Rona Rangsch, An Seebach, Peter Schmieder, Jürgen Spiler, Jens Sundheim, Hannes Woidich

Wir bitten um Verständnis, falls es uns nicht gelungen sein sollte, alle Fotogra-fen namentlich aufzulisten. Bei der Sichtung von Bildmaterial aus 30 Jahrenkönnten sich Fehler eingeschlichen haben, für die wir uns hier vorsorglich ent-schuldigen möchten.

Layout, Satz und DTP: Linda Opgen-RheinTitelgestaltung nach einer Idee und einem Entwurf von Dirk PleyerLogo Ausnahmezustand nach einer Idee von Dirk Pleyer, Thekla Rickert, Caspar WalbeckLogogestaltung Ausnahmezustand: Dirk Pleyer

Druck: Hitzegrad Print/Medien & Service

Auflage: 5000

© 2013 bei den Autoren und FotografenHerausgeber: Künstlerhaus DortmundSunderweg 144147 Dortmund

Impressum und Dank

2014 erwartet Sie unter anderem Folgendes:

Im KielwasserKooperation mit dem Kunstverein Haus 8 e.V. Kiel

Contemporary GreeceElf griechische PositionenKooperation mit dem Kunsthaus Essen

FotografiefestivalFestival für experimentelle Fotografie

Utopisten & WeltenbauerDas Mögliche hat seine Spur im Sein – Wunschträume, Visionen und fantastische Welten

31 KiloTürkisch-Deutsche Doppelausstellung

Mit freundlicher Unterstützung:

Wir danken allen Besucherinnen und Besuchern, die unsere Ausstellungen und Projekte besucht haben und die unser Programm solidarisch seit Jahren verfolgen. Und wirdanken den über 1300 Künstlerinnen und Künstlern aus aller Welt, die uns beglückende, aufregende, beeindruckende und inspirierende Ausstellungen ermöglicht haben.Wir danken allen KollegInnen und befreundeten Institutionen in Nah und Fern für die produktive Zusammenarbeit in all den Jahren. Wir danken allen, die uns über die Jahremit Zuwendungen, Spendungen, Fördermitteln und institutioneller Förderung ausgestattet haben. Stellvertretend für alle sei hier das Kultubüro der Stadt Dortmund ge-nannt, das uns als kompetenter und zuverlässiger Partner begleitet und unterstützt. Aber wir danken auch der Dortmunder Politik, die in kritischer Einmütigkeit die FreieSzene dauerhaft unterstützt.