Rumba Flamenca Die Rumba Flamenca wird wesentlich schneller gespielt als der Tango Flamenco. Ihr Liedcha- rakter hat sie weltweit bekannt gemacht, eignet sie sich doch hervorragend für eine kommer- zielle Vermarktung, wie immer wieder von Gruppen wie Ketama oder den Gipsy-Kings bewie- sen wird. Deren Welthits, allen voran ”Bamboleo”, wurden millionenfach verkauft und sorgen auch heute noch auf jeder Party für mediterranes Flair. Die Hauptakzente der Rumba folgen einem Muster im Rhythmus 3+3+2: Spielst du diese Akzente im durchlaufenden Handsatz mit einem Bass auf der Eins, erhältst du den leichtesten Grundrhythmus für die Rumba Flamenca (siehe Grundrhythmus Nr. 1). Klingt artig und ein bisschen zahnlos, wirkt aber sehr authentisch in Hits wie “Volare” oder “Bambo- leo.“ Mehr Schub erreichst du bei dieser Spielweise durch das Hinzufügen eines Basses auf der Drei (siehe Grundrhythmus Nr. 2). In einer anderen Spielweise der Rumba Flamenca werden hohe und tiefe Akzente vertauscht und der Akzent auf der Eins in einen Tipp umgewandelt: Der Rhythmus bekommt dadurch einen kubanischen Charakter, der sich hervorragend mit den Melodien und Texten des Flamencos kombinieren lässt. Füge einen Nebenakzent auf der Zwei ein, fülle die restliche Zählzeiten mit Tipps auf (Handsatz beachten!) und gelange so zum Grund- rhythmus der karibischen Interpretation der Rumba Flamenca: Als größte Stolperfalle erweist sich bei den synkopischen Spielweisen der Rumba Flamen- ca das Fehlen eines Akzentes auf der Eins. Dadurch passiert es leicht, dass der Rhythmus in der Wahrnehmung “umkippt.“ Man hört dann den Beat um ein Achtel versetzt und hat große Schwierigkeiten, von dieser Wahrnehmung zum richtigen Beat zurückzukehren. Dagegen hilft nur: Üben, üben, üben, bis der Rhythmus so weit verinnerlicht ist, dass er jederzeit im Ori- ginaltempo spontan abrufbar ist. Ein Fuß, der sauber im Beat mitläuft, bewirkt als optisches Hilfsmittel übrigens große Wunder für deine Mitmusiker, die üblicherweise mit den gleichen Problemen der rhythmischen Wahrnehmung kämpfen. In der modernen Rumba Flamenca werden neben dem Drumset häuﬁg lateinamerikanische Rhythmusinstrumente wie Congas, Bongos, Timbales und Guiro eingesetzt. Moderne spani- sche Gruppen, allen voran Ketama, haben in den letzten Jahren einen Stil kreiert, der die Rum- ba Flamenca mit der lateinamerikanischen Salsa zu einer Flamenco-Salsa verschmelzen lässt. Ein kleiner Tipp: Die Rhythmen 8 bis 11 klingen auch sehr schön, wenn du alle Schläge der linken Hand mit einem Besen spielst. . . Grundrhythmen 1 7 2 8 3 9 4 10 5 11 6 8a Tipp: Du kannst auch den karibischen Stil der Rumba Flamenca im durchlaufenden Handsatz spielen. Siehe Beispiel 8a. Nr. 81 Zweitaktig kombinierte Grundrhythmen 1 2 3 4 5 6 7 Nr. 82 Pattern-Baukasten Grundrhythmus Grundrhythmus 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Nr. 83 13 19 14 20 15 21 16 22 17 23 18 24 Ganztaktige Patterns Grundrhythmus 1 2 3 4 5 6 Grundrhythmus 7 8 9 10 11 12 Nr. 84 www.conny-cajon.com Das große Lehrbuch für Cajon Conny Sommer . . Remates Rumba-Remates enden auf der ersten Zählzeit und sind mindestens zweitaktig. Hier vier Beispiele: 2 1 3 4 Nr. 85 103

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Rumba Flamenca

Die Rumba Flamenca wird wesentlich schneller gespielt als der Tango Flamenco. Ihr Liedcha-rakter hat sie weltweit bekannt gemacht, eignet sie sich doch hervorragend für eine kommer-zielle Vermarktung, wie immer wieder von Gruppen wie Ketama oder den Gipsy-Kings bewie-sen wird. Deren Welthits, allen voran ”Bamboleo”, wurden millionenfach verkauft und sorgen auch heute noch auf jeder Party für mediterranes Flair. Die Hauptakzente der Rumba folgen einem Muster im Rhythmus 3+3+2:

Spielst du diese Akzente im durchlaufenden Handsatz mit einem Bass auf der Eins, erhältst du den leichtesten Grundrhythmus für die Rumba Flamenca (siehe Grundrhythmus Nr. 1). Klingt artig und ein bisschen zahnlos, wirkt aber sehr authentisch in Hits wie “Volare” oder “Bambo-leo.“ Mehr Schub erreichst du bei dieser Spielweise durch das Hinzufügen eines Basses auf der Drei (siehe Grundrhythmus Nr. 2).In einer anderen Spielweise der Rumba Flamenca werden hohe und tiefe Akzente vertauscht und der Akzent auf der Eins in einen Tipp umgewandelt:

Der Rhythmus bekommt dadurch einen kubanischen Charakter, der sich hervorragend mit den Melodien und Texten des Flamencos kombinieren lässt. Füge einen Nebenakzent auf der Zwei ein, fülle die restliche Zählzeiten mit Tipps auf (Handsatz beachten!) und gelange so zum Grund-rhythmus der karibischen Interpretation der Rumba Flamenca:

Als größte Stolperfalle erweist sich bei den synkopischen Spielweisen der Rumba Flamen-ca das Fehlen eines Akzentes auf der Eins. Dadurch passiert es leicht, dass der Rhythmus in der Wahrnehmung “umkippt.“ Man hört dann den Beat um ein Achtel versetzt und hat große Schwierigkeiten, von dieser Wahrnehmung zum richtigen Beat zurückzukehren. Dagegen hilft nur: Üben, üben, üben, bis der Rhythmus so weit verinnerlicht ist, dass er jederzeit im Ori-ginaltempo spontan abrufbar ist. Ein Fuß, der sauber im Beat mitläuft, bewirkt als optisches Hilfsmittel übrigens große Wunder für deine Mitmusiker, die üblicherweise mit den gleichen Problemen der rhythmischen Wahrnehmung kämpfen.In der modernen Rumba Flamenca werden neben dem Drumset häufig lateinamerikanische Rhythmusinstrumente wie Congas, Bongos, Timbales und Guiro eingesetzt. Moderne spani-sche Gruppen, allen voran Ketama, haben in den letzten Jahren einen Stil kreiert, der die Rum-ba Flamenca mit der lateinamerikanischen Salsa zu einer Flamenco-Salsa verschmelzen lässt.

Ein kleiner Tipp: Die Rhythmen 8 bis 11 klingen auch sehr schön, wenn du alle Schläge der linken Hand mit einem Besen spielst.

Rumba Flamenca

Conny Sommer Das große Lehrbuch für Cajon www.conny-cajon.com..

Grundrhythmen

1 7

2 8

3 9

4 10

5 11

6 8a

Tipp: Du kannst auch den karibischen Stil der Rumba Flamenca im durchlaufenden Handsatz spielen. Siehe Beispiel 8a.

Nr. 81