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Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
Inhaltsverzeichnis
1. Der dreifache Kontrapunkt der Oktave (mit Synkopenkette) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. Drei Beispielexpositionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
3. Einsatzfolgen in Fugen von Johann Sebastian Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4. Dreistimmiger Mustersatz nach Fux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
5. Grundsätzliches zur Diminutionstechnik (Joseph Riepel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
6. Zur Beantwortung von Fugenthemen (Johann Mattheson) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
7. Satztechnische Modelle (Auswahl) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
8. Das Modulprinzip am Beispiel: Formplanung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
9. Das Modulprinzip am Beispiel: Bassverlauf, Gerüstsatz und Ausarbeitung . . . . . . . . . . . 10
10. Motivo di Cadenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
11. Satztechnisches Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
12. Johann Sebastian Bach, Fuge in F-Dur BWV 856 (WtKl I) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
13. Johann Sebastian Bach, Fuge in c-Moll BWV 847 (WtKl I) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Materialien zur
Fuge
2 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
1. Der dreifache Kontrapunkt der Oktave (mit Synkopenkette)
5
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13
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21
TKp 2Kp 1
3 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
2. Drei Beispielexpositionen
Einsatzfolge 2-1-3
6
11
12
Einsatzfolge 1-2-3
17
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23
Einsatzfolge 3-2-1
28
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4 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
3. Einsatzfolgen in Fugen von Johann Sebastian Bach
Die nachfolgenden Diagramme zeigen mögliche Einsatzfolgen einer dreistimmigen Fuge und deren Vor-kommen in den Instrumentalfugen Bachs:
1–2–3
2–1–3
3–2–1
3–1–2
2–3–1
Legende:
Thema
Kontrapunkt 1
Kontrapunkt 2
Beispiele: WKI:Cis / WKI:d / WKI:Es / WKI:Fis / WKI:G / WKI:A / WKI:B / WKII:c / WKII:F / WKII:f / WKII:G / WKII:gis / Cp.13.2
Beispiele: WKI:c / WKI:dis / WKI:E / WKI:F / WKII:C / WKII:d / WKII:Fis / WKII:fis / WKII:B / WKII:h
Beispiele: WKII:A / WKII:a
Beispiele: WKII:Cis / WKII:cis
Beispiele: Cp.8 / Cp.13.1 (nur in der »Kunst der Fuge«)
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4. Dreistimmiger Mustersatz nach Fux
Johann Joseph Fux und Lorenz Christoph Mizler, Gradus ad Parnassum: oder Anführung zur Regelmäßigen Musikalischen Composition [...], Leipzig 1742, S. 133 und Notenanhang Tab. XXVI
6 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
5. Grundsätzliches zur Diminutionstechnik (Joseph Riepel)
Joseph Riepel. Anfangsgründe zur musikalischen Setzkunst, Fünftes Capitel, Un-entbehrliche Anmerkungen zum Contrapunct, über die durchgehend- verwechselt- und ausschweifenden Noten etc., Regensburg 1768, aus: Musiktheoretische Quellen 1750-1800. Gedruckte Schriften von J. Riepel, H. Chr. Koch, J. F. Daube und J. A. Scheibe, hrsg. von Ulrich Kaiser, mit einem Vorwort und einer Bibliographie von Stefan Eckert und Ulrich Kaiser, Berlin 2007
7 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
6. Zur Beantwortung von Fugenthemen (Johann Mattheson)
Johann Mattheson, Der vollkommene Capellmeister. Das ist aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will, Hamburg, 1739, Faks.-Nachdr. Kassel 1954
8 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
7. Satztechnische Modelle (Auswahl)
KGs=
= QGr
= Q76
= M5u
= M5d
= Pdc
Zu diesen Modellen finden sich Tutorials auf: www.musikanalyse.net
9 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
8. Das Modulprinzip am Beispiel: Formplanung
Exposition
QGr
→ F-Dur
M5u
Durchführung → C-Dur
QGr M5u
Durchführung → d-Moll
Q76 KGs
Durchführung → g-Moll
Durchführung
Schlussgestaltung
→ B-Dur
→ F-Dur
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M5u
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9. Das Modulprinzip am Beispiel: Bassverlauf, Gerüstsatz und Ausarbeitung
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q = M.M. 80
Klavier
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Formverlauf mit zweistimmigen Durchführungen und modellhafter Bassgestaltung
11 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
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q = M.M. 80
Klavier
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Ausarbeitung des Formverlaufs:
12 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
10. Motivo di Cadenza
Tutorial auf www.musikanalyse.net Motivo di Cadenza
Johann Gottfried Walther, Musicalisches Lexikon oder musicalische Bibliothek […], Faks.-Nachdr. der Augabe Leipzig 1732 (= Documenta Musicologica 1/3), Kassel 1953, Studienausgabe mit Neusatz des Textes und der Noten, Kassel 2001
13 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
11. Satztechnisches Design
q = 80
4
7
10
Originale Ausarbeitung:
Korrektur:
q = 80
4
7
10
Originale Ausarbeitung:
Korrektur:
14 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
12. Johann Sebastian Bach, Fuge in F-Dur BWV 856 (WtKl I)
15 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
13. Johann Sebastian Bach, Fuge in c-Moll BWV 847 (WtKl I)
16 Prof. Dr. Ulrich Kaiser – [email protected] – www.musikanalyse.net
