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PRAKTISCHE
FAGOTT-SCHULE METHOD FOR THE BASSOON
AUCH ZUM SELBSTUNTERRICHT
VON
J. SATZENHOFER
TEIL I No.48 TEIL II No.49
KOMPLETT No. 51
Attribution CC BY Terry B. Ewell, terryewe ll.com
PRJNrEo IN GERMANY
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Kapitel I. Chapter' !: rJiaBa I. AU• Jl4~hlll VOl'bthlltNI, Von den verschiedenen Gattungen der Fagotte.
Of the various kinds of bassoons. 0 pasuLix'L Bnp;ax'L ~aroTa.
Es glbt vie1· Arten von Fagotten, namlich:
Die. e,-sle Art isl diejenige, wovon in diesem Werke hauplsiichlich die Rede sein wfrd. Au! diesor gemeiniiblichcrcn Art klingen die Tone so, wie aie in Notcn vorgeschriebon sind.
Die zweite und grosste . Art wil-d·
wegen seiner, Liinge und G1-osso Konlri.. Fagott genannt, well seine Tone um eine ·oktave· tiefer klingen, 11ls die Noteh. gesclirieben sind; es stohl also um eine ganze Oktave liefer, a!s das gewohnliche Fagott. Wenn man (Jen
:2..t . Ton - -- au! diosem ,Fagott i.n-.
o ·
bliist,.so e1·klingt das wn eine Oktave tiefe,· liegende grosse C.
Die drilte ' e lwas grossere Art a!s die erste, s l eht um eine Quinte liefer, und wird daher Quint -Fagot! genn.nnt. Auf diesem Fagott gibt
-?£ der Ton _a.ngeblasen, das um C
eine Quinto tiefel' liegende F der gl'ossen Okt11,ve.·
Die vierto .Al't, welehe die kleinste . isl, wird Quart , Fagott ·gena.nnt, well au! diesem die Tone ttm 'line Quorle
Mher . klinge~, als o.uf d;~ Jev.'Ohn•.
liohen Fagott. De,• Ton --- auf . 0
diesem Fagolt angeblasen, gibt da.s um e ine Quarte hohor liegende F der k leinen Okta.ve. Die dritte und -.ie1·te Art von Fagotten werden jetzt fast gal' nioht . mehr, wonig~tens· in Russlo.nd .upd Dentschland angowandt.
There _t>Xist many kinds of bassoons, namely:
The first kind is thbt, of •which wo shall chiefly treat in thi~ work. On this more generally used in. strument the tonos sound· oxactly_ as thuy uru. written down in the notos.
CYJllearayJOT-. '!erwpe po,11a ♦aro• TOB'h; HMCHBO:
IlepJILIH •op111a,r"' ror,-, o ROTO, poM'h B'l, 31"0M'L ~'IHAeuia, rn&.ISH.ld.a'lt
otlp&SOM'b, 1Sy,11ar-. . roeopHThOII. Ha. STO)l"I, Ba.H(fo,11-lle yt10Tpe6flre,,1,11o>t:,. ♦Op>illT'.11, 3BYKII 3BY'fllT .. T&l<'h, K.!"' .. OHO JUl.llllC(UIJJ B'L ROT&X'L.
BTOpoii II oa.111'r.1ll 60.un1oii ♦op
M&T'I>, acn':h,J\01·aic caocff 3Ha~RTeJibcount of its lungth and si2t>, HOii ,IIJllfHbl JI BeJIR'IJIHW, JIQ31,(8Q6l'Off'
bocause its tones· so~nd an octavo ,,aonTp'h~♦ar·OT·i.l: UOTOMY '!TO HCxo
lower than tl!ey are written; . it ARlllie aa-. Hero aey1<11 3B)"10/f,. 110. stuilds thus a w.hoJo octa,:o lowor OP.HY OJtTa.ny HH21te, 'li.M'l:. nanuoaHhl
than · the .ordinary bassoon. Wlien HOTJ,J. Tait11M-. 06paao>1._ 011.'.i. . n • · ~: J ui>J1yt0 OJtT•JIY na"'e, ,.-1;.,_,. 06w1rno-
The sucond and biggest kind Is . called the Double. Bassoon, on ac-
one blows the tono on 'tliis BCHHWii ♦a.J'OT'!., EonJI JI& &TOil'!,
0
bassoon, tho sound of the hivh C, · '.:f J ., •aroTt BUIT>o IIOTY , TO no,. which lies an octave lower, wiU JtO
be produc~d. JIY'{aeTo.il AO .n~*BtQ.ee H& O](DY OK•
The third .. kind, a Httl" higher TaBY Bll"'.O· TpeTili BWJI,. earoT&, than tho fjrst •lands .o~e fifth aeMaoro ISom,rua.ro +opMa.T• 'l'h1-. lower and Is therofore culled the nepe1,1x, aa o,u;ay KBHHTY a11J1to, • s,nall bassoon or fagottina . On this BeJ11l,I\CTBie 3TOro lfll,3MBOeTCJI 1<811HT'lt
small bassoon the tone ~ J wbon •aron. Ha. BTOJ.ni, •aroT'B Nf--, C TOH'!. JlO
blown . sounds the F ·of tho high .Jl""'T'h ♦& 6om,moll ORTaBJ,[, Jielll~oe · octave which lies a Cffth low-,r. ,na. O)tny KBDBTY uHJJte.
The fourth kind which is the 'leroepT1>1ii ♦opM"1"1>, ca111wli "OJ.Olfbc smallust, is called Duloilno,~-ecause wiii H8'L 11013rL, 11aa1,111aeTCJJ· ·ua~
on this kind Ibo tones sound a fourth +arOT-., noroMy 'ITO ua ·sroMi .•a- . higher than on tho common ba&-· .roTi> TOJII,( BBY'la.T .. Ha. o,n:ey _;.B&PTY
· ·tJI J . BMW9j 'l'BM.. H• O~l,IRBOB811HOM'J, so~n. Tb-, tone blown on · ·-rn . ~·• ·
c ♦aror-ll. To11-. .=:::=:= B311'rWJJ u a this -.bassoon producos tho f' of the . ,110
•.small octave which lies a fourth · aTOM'I> +a.rO'l'-:1,, .n.&eT'l, .. •o. Jir~"IeJJi.KoB
high.,,. Thu third· ttnd fourth ORTl'Dbt Jte>Ra-mee Ha o-,t.11y 1<eapry named •kinds of the bassoon are . Bwme. Tpe-riii H 'leT~ePT1'tM . ,eop'~' acarct,ly ever u6ed now· a days, at .NI\T'i. •aroTa, B'I.I HaOTOJ1D1ee. · .BpeMJI,
any ratu not in . Russia and in no'ITI! 'lTO ooaotM-. ·no yn<>TpeOJIS<· Germany. IOToa, no Kp11lineB · 1i1$pt: · ll'L Po9.oi~
_These vari?u• kinds of bassoon x I'epMa.11i11.. · · · · .... · are · pmctised upon in the ·same _06pamesii! .oo BOt:JIIH 8TBMH B11,lla.0
way, for the. difference. betwee.o them J,fJI ♦Al'OTB 0)1){0 .11 TO•>Re, a6o pa~ll'lie· einer kleineren ode1• gl'osseren Di- consists only in the s.maller or · IIX'l, cocTOHT-. Jtlllll• e i 6011•n1H.r-. mension de s Instrumentes . larger si~o of tht> instrument. IIJII! Mea:bml!X'I, paa111tpa.x'i. micTpyNCH'I'&,
Diese ver"schiedenartigen Fagotte haben ein und clieselbe· Behandlung, denn der Untersohied besteht nur in
· Musikverlag Wilhelm Zimmennaon, 'Leipzig. Copyright, f900 by Jul Heinr. Zimmermann, Leiy.,ii,.
.,. ..
, .
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8
l{apitel II. Cbapter II. rJiaBa II. B~nennung der verschiedenen Telle des Fagotts u.der an denselben befindlichen10appen.
Names or the various parts or the bassoon Ha1meuonaHie pa3UIJX'h 1IacTeii <J>aroTa
and or the keys belonging to them. H uaxo;vuunxes ua HC.M'b x.imnaHOIJ'L,
Die ltleine Metallrohre , we)chc
Ahnlichkeit mil einem lateinischen S hat, wird desh11lb auch · Es genannt. Am engsten Teile derselben eteckt. man das Rohr (auoh Mund•tf\c~ gonannt) anf. Von do,· &ndern, weitern Scite wfrd es in den obern Toil dee Stiiob gestecltt, welcbcs Fliigelsliick, auch Fliigel gen&nnt wird.-Das naeh untcn nachstt'olgende Stiick ,nit awei durchlaufendc n Riihren, welehe durch einon Kanai vorbtuulon sind, heisst. Stiefelst!lck oder Kann!. Das liitigste Stf,olt wfrd Basstange oder 811>Jsrohre genannt .
~fan ni,mnt das Fliigelstiick 1111d die Basstange, h:ilt beide Teile nebeneinander ,' dteckt dann beide zusammcn in die anoinander liegendcn Schlii.sso des Stiefelstueks und sold auf dio llasstange das kloine Stii<,k, das· oogcna.nnte Sohallstiick.
Am •'liigelstiick eind drei KIAppen angeb,·aoht; ~wei stehen nach obcn, wovon die Jangol'O C- die Jciirzere A-Kll\ppe genannl wird. Die dritto, naoh unten stehende Klappe,hoisat Cis-Klappe . A.lle drei Klappen v.erden mi\ dom ilaumen der Ii nken Hand tegiert.
Am Stiefelstiick ist als erste Klappe die B-Klappe angebraeht.Die sweite Klappe, hebst E - Kl1>ppo, die drille naeh meiner Verbeosernng Fis, uud • die vie rte Gis-Klappe. Diese vier
Thu small , metal tubo 1 which has
son;u res scmblaoce with thtt Latilt S is thureroro called Basso.~11. -crook . Tho ruc.d (which ls also callud mouthph.1ce) is put into the 11arrowtHJt part of tl}.is tube.
On tho oppo•ito and wider side it is f ixed into the other part of tho piece which is cnllcd bassoon t<:nor joint. The noxt following
part with two reeds whkh run from ooo end to the other and wbieh t1ro cou11eotod by a conal, is •Oullcd bassoon lowor joint. The Jongost picco is callod bassoon bass .. joint.
Tako the bassoon tenor-joipt and
tho bass-joint, pul both joints next to each other and fix both or 11mm in_to the bolo• of tho lower joint w.hich Be olosc togeUter,aod then fix ' tho small joint which is called the boll, to tho bass-joint.
Throe keys are fixed .to the tonor
joint, of which the longer one is called the key in C and the shorter onu the key In A. The third key which points downward is coiled Ibo key in C - sharp. These three keys are munage.Jl by the thumb of the left hand.
MnJICHJ:JltRH, MOTil)ln.H'IOOJtRJl Tl))°6Jta1
1tO'POpnJt JU,s1H,'"T-D CXOJtCTBO 01, J1BTnH•·
e1toii 6y1taoro S, noaToMY tt uaawBao-i·oJt Sc1, . . H" oat-1yro Y•KYIO 'lncTJ,
eR R&C&JK)!BOOTCII Tax·L H6-3JJOOCNLtit
My1t)lmTy1<1,. }lpyroir 6oJl'f,e m1<po-1toM 0Top9Hoif, Tpy4h,a, aetOunsroTc.R B'L TY "i&OTJJ XHCTp)'MOHT&, JlOTopa-11
H0.3W88.e'l'OSl KpW.ltOll'L1 R IJMOffHO B'L
Bepneii OJI 'IUOTJl. c:ntzy,olll."'I ••= ltHcn"pfMeUT& c'b JlBYMM npoxo;vuunm
'lp03'h aee Tp)'6tta.NW, COeJl,HBCRUWMH
pnn..n.OM'l,, HA3MH&e!l'OJI eauor-01or1. an.n BllUaJJO)S"L. CaMaJI )lJIMllllA.ff 'faOTb
aoo•n na3RaHie 6aooBoro OTcpgssr
BJIH 6acoaoa Tpy6KH, Bep)'T'lt 1<p1,1JI0 x 6acosy,o Tpy6ay,
p;ep>l<&n JO'.'l, p.ll)ILIWJ<OM'l, • o6t 1(80TII O,D;HOBpexeimo BCTO.BJlillOT'J. ~'I.
uaxon11miJ1CJ1 ps~OM'b OT~epoTiJJ · oa
nora; aa'MiM'h H& 6acoaoi creplKCUJ. m•• oaJKHBlieTOR Ma.JleKIIKBJf '18.CTJ, JIJH,'Tpj
MCHTO, T8.R'b H&3NBU.0Nhtti pe30lltlTOp'h,
81, roll ~aoTX xaOTpy MCBT&11toropy,o anJ lJ.9.,38.aJIN 1tp1,tJIOIC1.! naX:OJUITOII TJ)B
JUIILUaua; )tBa. R.Bepxy, Jll3'b ltO'rOpJ,tX'l,
60.nte ,ll.ft)(HJI.LJ . .i B&31ol8a8'TOSI K.JJ&lla
BOM'l, Jl.o, • 60J1te ltOpOTBili- &JJ&na.JtOM'L Jis, TpoTili KJ1&n1>n'L ua,npuae11 'J,, . u11 ay ■ R&BYB&eTOJI JUJanauOM'l,
/lof. Tp11 1<nanaua. ynpi.•nH roTo.11 6onLWHM'h 11&J1LJI0•1·L ntsoii py1<11.
Ha. canoril nepBWM1, &JJADMIOM'L.
SBJISeTcs 1<11an&u1, C11b. DTopoll
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qo•nepTwii - 1<Jiam1uoM'L Co.n•f. Bc1i
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I Klapp'On werden oiit dem Daumon dar rechlen Hand regiert . Ferner i"t fiir den 1'8ohten Ringfinger noch eine B-Klappe, wolehe miti,elat eines Sti!tes dureh das Stiel'elstiick die erste B-Klsppe verbindet, sowie die offenstehende A- Klappo angcbracht, welcho eben.falls mit de,n rechton
At the lower )olnt · "fO have
as first key that of B-flat.The
second key Is _called E the third according to my correotion F -sharp and tho fourth G-sharp. All
thcso four kHys are managod by tho t.humb of the ;ight band. Thon there exists for tho index of the
right hand another key in B-flat, whkh by men11s of a tack running tbrougla .the lower joint connects th,; first key in B-flat;just so the
open key In A mal! a.lso be ma-
3-Tlf 11eTwpo KJJ&nana ynpO.lUUIJOTCSI
60.:n,mI.M'lt tta.JU,UOK'lo upa.Boii pyx.n . Jt;aJtte, 11,JIJI, fiOS!,t!'OUHaro n&llhJI& I npn11oll pyxH cy~00ToyeT'L tU\O XJll,s
I DAH'lt Cll~, . KOTOpt.iii CQe)lBHAOTCJI P-'h
U8pBL1M'lt l<Jl&ll&BOM'l, C11~ DOCpCJI
CTBOM'J,I ill'i AW Ji·, ,'tlltn"J,~9.l'.''h;·ffflilt<>----
I!!
R,ingfinger geg••~ffen wird. N'eben naged by tho ring-finger ot the right Ta~a<o eon B onpMTL1li x11ami,n1, !etzterer bofindet' sioh ,li& Gis-und 'band. At tho side o; the latter there Jla, BOTC\J)l>IB 6epeToa·6ca1,u,e.11111,un F-Klappe. Ober der F-Klappe liegt are the keys in G- sharp -and in F. na>ti,new,.; np&aoif_pyim. Pa.JIOM'l._o.,. noeh eine Fis-KlapP.e.Alle drei }pap. Above tho key. in F ·there _i• ano- au:M'L iuananoin. saxo)IRTOl< uaT pen werdeil mit dom Jtleinen Finger ther .one in F- sharp. All thes,nbree na1U1 'Co,n,# • 4\a. Ha,u.'L uan8JIOi.r'L der 1·e~ten Hand regiert. keys are managed by- the small fir,; . 4/a. H&l<OJI.BTOR em.e uanaIM,~J . .. Boil
An der Basstange befindet · sich zuerst die ortenstehcnde » ·:Klapp'e fiir den Jinken Da.umen, fe1·ne1· dio Es - und ciis. Klappe, we_lche beid&' mit dem kleinen Finger dor linkon Ha.nd gegriffen werden, nnd die 'zwei letzten Klappen, wovon die eine H-wid die andore B- Kla.ppe gonannt .wird. Die beiden letdon Klappen werden so.mt dem_ iiber drun 0- Looh angebl'&ohten, offenstehend'3n, sogon&nnten O • Deckel mit' dem .Da.nmen der linken Hand gegriffen.
Kapitel III.
ger of the right hand. TP,R 1u1anu& _.ynpaBJUIJOTOJl wt3BB·
The first key oi th" bass-joint 110111, np&aoll pyxa •. · is the open one of D-for thi thun1b Ha datioBOli -rpyliri nepsMM'J, JIBJJft
of the left hand i°hen E.fiat and eroa OTKpl>ITMi'&/l&n&n l\i AMOO.'llr.
C . sharp I both . of which are ma- moro HaJI•~ J11iBOII pyna, a.&T'EM'L ' nugod by tho little finger of . tho BAYT'h RJlaWlHl>I Mm, B J{O'l, koTopw~ left· hand, and tbu two . last keys, ynpaa.uroToa ·MRa11s11eM'L .nilB'oi of which one. is called the key in . PYK•, .. , aa1to11e11·•· AB& noM1i,ltBIIX'1,, D and the othur one that in B- ua.n&H&1 ll3'L ltOTOpHX'L O.llHH'L JI••· flat. Thu two latter, together with aHn&&r;,.. IUIO.HaHOM'L C11, t. ,B;pyroii the opun top (called top in ·c ), - uana110M'L C■~. 06a noOJ1ii,11aie whloh .js fixed above the . sound bole In C are maaaged . by the thumb of the 1.,ft hand.
Chapter. ID.
x.nanana ynpa-MaioTca 60.111,mBM'L· nam.110M1, .111iaoii pyxn, TO'IBO T&R'L
. ace, .......... .. OTJtpYT&Jt KpWU!k& .l{o BQ,)l'L OTBOpCT[8M'l,_ ](o. .
rJiaBa fil. Uber die Halt~ng des .Fagotts.
The way to hold the bassoon. 0 TOM'I>, R&K'I> .l{epza.Tb ,i,aroT'I> • . .
Das Fagott wird an einem am Sticfe!stiiok befindliehen Metallringe mit' einem versohiebbaren Haken a.ngehangt, wefober an einer um· den Hals hiingenden·SQ,hnur befestigt ist. Dieser Haken da1-f nicht zu hoch ·oder au niod1·ig geschoben werden.
Naohdem das Rohr in den Mund gebraeht ist, dad der Kopf nieht ,zu sehr in ,;lie Hilhe stehen, oder gar nach der Brust zn neigen. Das Es muss etwas nach aussen, nach der reehten Seite gedreht werden. Der Iinke Danmen darf nichl an die . Basesta.nge gelegt werden, s_ondern muss in 1nassig.er Entfernung iibor der O • Klappe gehalten·werden, ebenso wie .der i,echte Daumen iil!er der E• Kla.ppe zti atehen· kommt . . ·
Der ·Kopf und Klirper muss gerade : gehallen werden.' Man hllte sich sehr, das Gefiihl mu•ikJ<lischer Phrasen
· durch· Anfheben der Arme a.nadriioken zu wollen.
The bassoon is fixed 11t the lower joint,where a metal ring protrud-,a: It . is .fasten~d t~ a hook 'll'blch Is fixed to a •Iring banging round the neck and whfob must not be pushed either ·\oo· high up or too low· down.
Whea the r.lMld has been :put Into the mouth, tlw head must not be held ·too .high nor Incline too low to the chest. The bassoon crook must be turned sliEMly outward, toward the right side. Tho loft thumb must not be put to the bass joint, but must be kupt at a moderate distance above the kt,y , In c, just as the right thumb must stand above th~· key in B. ·
Head aad body must be held straight; great care must J>.• t.aken not to lift up the arms .by way of showing the feeling for musical phrases. .
._._Z.28011'!
Ha. e&HQMl,B&XO.l{BTCJI MOT&.11.1111'180-kOe BOJll,,JJ,O; IIOKOlJJ,1,IO STOl'O JI.MJ,Ha. B Bpl0'111&1 DpDJc.pilD.118Baal'O l<J,IUll)'PY,
BOTOpMif H&)t'liB88TOJI 'f1'88'L lOJIOl!Y1
♦aran. DOA"-hmKBaeToa arpaJODl.&·
:wy. ,](oplRa Myll,lllllT)'n BO pry, BO cx1'- ·
)t)"8T'1i 0-411mkOM!J, ,8&,JJ;BflllfJ, ro,i<iµy. J<Bepxy IIJlll OIIY,Ol<a.TJ, ee . ... J ~r, •.
3o'L ~ no11ep11y-r• HeMHOll<llO 1t11a,
p.f&B saopaao •. Boa1,woll Da.Jl811""'i!loil PYRR HCJIJ,811' HpD.1!8,/U,1BaTL .• &'1, 6aOOBOXy OTepziiio, ero ByalBO
I • •
Aepaan. aa. yripeHROM'L p,.lio:roasiil B&.ll'L &.11airaa~"'1, 11:o; u '...lil,rJ, ;,.e 06pa.ao1&'L ;11epza.T, 6o'!J,n/oli DD:ireo;'L np&Boii pyKB H&Jt'L kJl&l!'aHOM'L MB.
' roaoay • . TY J1011~111~ oaiiJIYeT.,.
p;eplK•~ . lip.awo ·:ir a11 B'L JtHOM:t, cliy,a.11 . Re oJ1-f1,JJ;yeT'L ~ a.1.rpa.llta.T• '1.Y,BC>TB& npn BOH04BOBiB 11ya1,1-Jtll,URMX'I> llpaa'L nyTOM'L HOJtNM&·
. Bia pyk'L.
..
Kapitel IV. Chapter IV. rJJana l\Z \'on dem Ansatz.
How to blow and produce the tones. 0 npieMi;, aM6ym10pil (emboucl1ure).
Die Unterlippe wird mehr ala die Oborlippe iiber die Zihne gelegt, so, dass das Rohr niemals dio Zahne 'boruhrt .. Dao Rohr muu zwiaohen dor Lippenmitle bis anf die fflilfle des erslen am Rohr bofindlichen • Drohtes in don Mund genommen wer-dcn, doch so, da3e beide Lippen si<:h alll die f!aohon Seiten d ea Rohrea anlehnen ..
Ferner muss das Rohr inuner an oin und dersolben Stelle lwiM>hen den Lippen · liegen und darf nioht ver-1choben Vi'erden, 'l\«enn man nus der
Tiefe in dio Hiihe blaa~n wilt.
Tho tower lip must bo laid over
the teeth morn than the u/'P'" lip, so that tho roed never touches
tho teeth. Tho reed muH bo placed bot,.·een the middle of the lips, covering bolf of the first .,..ire
on the rood, but in such a way that both tho lips ·1euo ugainst
tho flat sides of the reed .
The ret'd must always ,..,main fixed at one ond tho sumu place
bct,.·een tho lips and must not be shifted, when one wants to play from
tbo . bass to thu tenor.
Z.:l809~
ll■a<RJla '>~ BWOTIIMJIO'l'OJI )la.,'ll,lDO
HIICJ)C)'."11,1 11-bi•·• •epIIISIJI, TII.K"a 'IT06Jil
MYHJtm'l')Th 1111Kor,Jla. ue uona.,ll&Jl'L
11oa1, ay6oa1,. M'yiu:mT:f".,. 1<J1a.
AOTOJ1 B'l, poT"L .... ..,y cpOJIBHMII
1fat..'"T11»a ryh AO 110;,:oaKuw nepsoii
n1>0UO'JroJClt JIii MYH.:tJIJTYKil, HO Ta,K'h,
1'T06bl o6t. ry6w KO.Ca.JI JI Ob IIJIOOJtU:X'!.
C'l'Opoin. llYIIAJDTYD,
]lOJJlKHO nooTOJIHHO eoxpa•u1n O)tHO
H TO se DOJIO>KOHie MYHAlllT)"'JC.8,
... ,...,. ry61, H ne e1rkAYOT'L oro · nepOJlBJlr&Ta1 JCOrAa Ra,10 OT"L JIR3Jt.X'L
uo-n. nepexDART& ri. awc-01un,·.1,.
6
Chapter y. I'JiaBa V. · Vorkenntnisse. Knrzgefasste Anfangsgtiinde der Musil{.
Prel imina.ry knowledge. . Ilpep;Ba p11Te.nLHLJJ1 cBilp;1mia.
A short study of the first principles of music:. RpaTKiJl 0CH0BHLUI CBt)ltBill no MY3LIX'E.
U:u die J\fusik selu·eiben zu 1'onnen, bedienl 111an sich des Nolen.systems, wclches aw, l'i Linien besteh\. Da aber dieees nioht hinreiohend iet, fiigt man noch vel'll:iirzte Linien oben und unten hinzu. Auf diese, sowie in die entstehenden Zwisohen. riiu111e kommen die Noten zu stehen.
Notensystem1
Es gibt eioben Nolen: o d e f g a h benannt. Dicse Benemmng wird du1·ch das &,;n Anfang eines joden Note,ru,yetems befindliohe Zeichen,welohes Sohliissel heissl,bestimmt.
Die Noten fiir Fngott wcrden in d1-ei Schliisseln geschrieben, Bass-:renor.
· und Violinschliissel.
Bassohliissel:
0 d e f g a. h o u.s:w.
Tenorschliissel:
~ ~ 4 g. J J J J · f g a. h o u.s:w.
c ·d e · · ·
Violinschliissel,
' J J J J J J r r 0 d e f g a. h 0 u.sm-.
In order to writo music one makes use ot the stave which consists of five lines; but where the five-1inod stave does not suffice for lhe notatio.n, so-ca11ed ledgorlinos are added above •llnd below the stave, as required. On these lines or between the sam" the notes are written.
System of oot.,tion,
There are 8e'\•t,n notes: c: d e f g a b. Tbt!ir names are deter. mined by certain signs placed at tho beginning· of each stav" and called cfors.
The notes for tho bassoon are • written in tb.!eu clefs: · Bass clef, tenor-clef and violin-clef.
Bass.clef:
J· J e eto.
Te11or-clef:
Violin-clef:
' J J J J J r J C d " f g a . b
r . ~ eto.
Z.2809~
qT061,1 nepeJ11>TL "Y""'"Y 111, 6YJ,1aril,; T.e. q-ro6w nHca.T1, oe, yn0Tpe6n.1t10T'b
HOTHYIO CBOTeMY, COOTOJJW.YIO R8'1, 5 J1111dff. Ho T&K'h lt&K'h aTa. oaor6Ma. HO
.n:ooTO.T0'IHa. ,11m1 1Uoopamesui· iscilx'J,
><Y3LI1<8.'11,H1,1n SBYJtOB'J, "" 6y>rart1
TO nO~'I, nepnoii JIHHioii B B~Jl'.b. DJl
TOB- npB6&BJtsiIOTOJI cliJ.e yxop<NOllllLU!
JlRHiH, HoT1,1 Dl!WYTCH II» JlRHisi:n.
H B'J, np9><e>K)'TK&X'b.
HoTuaa onoToMa:
Cytl\eOTB)'6T'b OeMI, HOT'J,: Jl01 po, MH1
•a., OOn, .ru1, Olt. B1> HO.'IM-k aoTHoii oaeTCMw OT&Bl!TOJI a11ax·1t, . k.OTOp1.di aaahtB&8TOJI KJII01{0M''ltl B BOTopwii
oupo,11-knaen R&llMCJiOB:lUie lfOT"J:a .
HOTH JI.JUI ~o.roT& usmyToa B ..
TpU'h l(.JIIQ'CJQX'I,! 6&COBOM'J., TellO
JI0B0M'l, H CKpitDlt'IH0M.'h.
Baooaoil KJ1k>~'l,:
JJJ .n:o pe llll • ., COllb JIJI OK. )lO D T.,lt. ••
Cxpnnn111,1ii. xnJO~'L: .
,JJJJJJrr )10 pe Mil ... COJIJ, JlJI en )lO ll T.J!,
Wert der Noten und Pausen. •
Die Not ~n haben siobonerlei Go sta1ten, •owio aueh ihre stellvertretendon Pauscn. Das naohst-ehendo Boi~pie 1 w ircl deren Bencnnung und Dauer erlliutern .
· Eino g1mzc Note 1 One Senlihrovo,or Wholo~notc,
1 :U.'i l .. 11.a.K 0-0CTOJl''M,, JS 3'J.
gilt 2 Halbe hm-; 2 Mini\ns ,or Half.notes,
2 llOJIOBJUl'h
oder.\ Viertel or 4 Crotchet8 , or Quart crst
JIJID 4 'IOTBCpreii
od<lr 8 Aehtel or 8 Qu!'''crs, or Eighths,
. 8 11001.N.WX'b
oder 16 Sechzehntol or 1G S ixteenths,
16 W &OTIIIIJU{&TJ.IX'h
oder 32 Zweiunddroiss i:J'SICI or 82 Th irty seconds , 82 'TfHJ\U.UTI, BTOp1!f.X'1,
oder 64 Vio,·undseoh.zigst.cl. or 64 Sixty fourth•.
6.\ WCCThi{eOJln 'leTBOpTWX'lo,
Halbe
Pausen:
Ganze Semibrovu
Il;f;mu1 Minim
Ilo.iiOBK Ha
Rests : m1ya1,1,
Not'On: Notes: Roni:
: i
Wehn oiner Not e odor P,iuse ein Punkt angohiinirt. isl, so verlange1·t derselbo den Wert der Note oder Pause u1n die Halfte .
Si.nd. ~ei Punktr, e.ngehangt, so h"t der zwoit e Punkt wieder die Hal fte Wo1·t des ersten.
Zum Beispiel :
s.;hreibart: Written :
IlHWOTC>I:
Ausfiihrung:' Executed,
lfono,mJ1eToJ1:
. . ' .
' '
'
'
Val ue of the notes.
and of the pauses or rests .
The notos, as wdl as the pauses or rests ropresepting thum havo a sevenfold grade; tho following example will best show the ir nomination anU their valuo.
2
Aohtol
7
811a"teH ie (rrpOJIOJil!CDTI!Jll,11 OCTL)
HOT'!, II _naya1, .
HOTJJ 1 TO'&HO T&K'b a o, K&K'h x aa. .. 1,11n1snom.h1 11x,. nayaLI, 1111rhlOT"ht-OML p.aa/tllf!HWlt'L aua'lelfili ; o,1iiAyJOmi ai npll.)(i;yt. no11cunn ax1o uaaaaai.11 • pa3JIIN11YIO n poAOJUKRTO,;tl.HOOTL.
4
32~ Vio1·1el . Crotchet Quaver
Boouuu1 Sixteenth
tG''!"' . Thirty •cc.and. Sixty fourth.
ll2ft,'I 648•8
A dot place~ after n note or a re st shows that it i• to be sustained for one half more than its actual time . value.
A second dot placed after a note i11craasos it~ value to the e xtent of cine half ot the. first dot, as for instanc,e:
..
~
' ' , ' l'
Z.2809~
]foJin aa. HoTOJi 11.n:H nayao.K aaxo .. )lHTCJI '!'O'lmi., TO 31'8, TO-.x.a. ,YBeJJ:B ~n
Ba8T'li, 3.H:l'IOllie HOTJ.1 l!Jlll na.yaLl Ha.
110 .l OBHDY ;urnnoii npo:t0,1 ..KHTe.in.80-
CTD. Eonu mo 3a. nOToH •~,_. nay3oif
OJii;it:ytoT'h Allil TO-rx u, TO 8Hll,"l6Hio
BTopoii TOllKlf paBHO fiO,JJOBRHi: . a11a
'16 Hill DO})ROli T-O"IRH; nuupHMiy.i..:
8
· Versetzungszeiche.11,
t.· Das #. (Kreuz) erh6ht die Note um einen halben Ton.
.2. Das. -~ (Be) erniedrigt die Note um einen halben Ton.
3. Das ~ {Quadrat oder Auflllsunge•eiohon.) bringt die duroh # oder ~ vera.nderte Note· wieder in ihre tn'Hprungliohe Lage.
4, Das " (Doppelkreuz) erhoht die Note ''nooh um einen halben Ton mchr .. als das oinlache #, sowie das !b {Doppelbo) dieselbe noch um: einen ha.lb en Ton mehr erniedrigt, ala da.e einfaclie ~. ..
5. Das ~# und ~~ bringi die duroh x oder ·1,1, doppelt erhohte oder erniedrigte Note wn einen halben Ton wie'der .zuriiok.
Dern Na.men jeder· erhohten Note wird ein is, nnd der erniedriglen Noto ein es &ngehingt. . .Ausnahme maehen die erniedrigten Tone h,e, a, welohe b, es, as heissen.
Beispiele: ,; J gJ §;J I r C · !Ii• 0 e 0 C# C e
AO ;o;o# ,110 MIi
Taktarten.·
Zu .Anfang eines Tonsliickes steht die Taktart vorgezeichnet. Ein C bedeutet, dass ein jeder Takt aua 4 Vierteln bestehl. Dia an.dern Ta.kta.rten werden mil Bruchsahlen betei.clmet, i.B. ¾, 2/4, 8/s, 6/e u.s.w.
Der Ta.kt ~st das Zerlegen der Dauer der Tone in mehrer'e· .gleiohe · Teile.i diese lelzteren heissen Taklteile, Ein Taktteil isl · tmmer eine VierJell!,ote oder deren Wert. Um dte· Teile, eines Ta.ktes filhlbar zu maohen, be&eichnet man aie duroh eine Bewegung der Hand oder dee Fusses. Dies es ·heisst: den Ta.kt
Chromatic signs.
·1. The# (sharp) raises .the ' not., a half or semitone,
2, The ~ .. (flat) lower& the ~ote · ~ ee.a,itone.
!I. '.('he ~ (natural_) reooverts the now which has been altered by the # or the ~ to its normal nawu.
4.. The • (double shElrp) raises tho note two semi- tones or a whole tone, raising it thus by one semitone above the simple #, just as . the 1,1, (double flat) lowers it half a tone below the simple ~-
5. The 4# and tbe ~~ reduces tbe noie which has been rafsed or lowered by tbu ,c and the I», by a semitone. ·
The name of · &harp or flat is given to every note whicb has been raised or fowored. For instance: c,c-sbarp or t#, e.e-nat or e► ,etc.
Examples_:-
''F 'IF I J ~J -J nJ j
Xpo1i1aTu11ec1ti!l aua1tli. t . 811H'L I (ilia;1,) no111,1m~e:r'l> · HOTY ea DOJITOHa:. :
2. 8BaJr.'J, ~ (6e110J1i,,) DO/Uflf<a&T'L RO•
TY. H& no.aTOa&.
8. 8aall:'J. ~ (<>_TD8'L, 6e&ap-L) .DOK88t,(•
B&eT"L, ,·TO aax~ueauaa: au&kOM'I. # R.UR ~ ROTa ,IIOJl~!l• 6wn ODIITI, Rrpa,
Ba B'I, nepBOB&'IAJU.BO>l'I, 0B08~ B11,;ii,
-4.. 3sain. • (.lly6Jli.-,11iH1,) IIOBl,IDl&O'l''I,
DOTY ~e ea 'no.nTOHa 60JrLll1&, 'fil>l'I,
upooToli #, T. e . . sa ~1un,1I TOH~-; TO~HO T&K- 8111>)1'1, 1,1, (11~1,-6eMOJ1T,) DOHJURa&T"J,· HOT? Ba. no.n:TOB& 60.11.Wf:'e,
ll'IN'J. upooTOii I,. • •
5, 8RHR ~- IC ~~ DOH • .ill&IOT'I, RJ!li IIOBJ,tlJ1&IM"I, RaMi,se11sj'te ~Bl,lll&
BIIUO>l'I, K . RJIR \,I, BOTY Ba, DOJITO
aa.
lt1, 11aa11a11ho ao.saoll noa1,1111eunol BOTLI DpR6aBJIB8'l'OR CJIOBO . 71.lli83'h"
(ilo•,l!O-Jli38'1; II T,,11};__. Jl'I, U&3HBiJO ·
BOIIROll no1nr-RROB BOTl,I npx6a.11JIJ1-<ITOR OJIOBO ~e11.0Jti." (>Ill• >1H-6e>iom,}.
llpu1ilp1,1:
haJ ,.J ,~.j i11,J I es e h b h oia oiais cis· oes oeaes cea cl, e b b► b c# ex cf cl, d,I, c►
.... 1, )(JI OR cul, OJI ;u;o# l/,01' JlO# ,1101, AOl,I, ,110~
Time-measures and Beats . .
. ·The tim&.measure ls Indicated at the beginning of each piece <If music. A C .slg~ifies that each bar consists oi four ·crot~hets. The other time. measures are indieated by
. fractions, viz: S/1/,, t/.41 8/8,6/8 etc. Tbe measure is ' the division· of
the value of the ootea in several equal parts, these latter are called beats. One beat equals always a crofehet or Its value. To aooentuate the beats of a measure, one indicates them by a movement of tbe . hand .or tbe foot. • Tbis is called counting
Ta1tn; paa.u1'iHJJe BltJJ.JJ ero.
B~ 111>'<&J1t .1101111&ro MyawKa.Jrui&ro 0Tpt,(BJ18 o(losH&'l&eTCII B11.l'I, TaltTI> :
8BS1t'L C no11aawnen, 'ITO X&lll.l\LIK T&Jl;T1, OOCTOll'!"• 113'1, 4, 'leTBepTef. .ltPYrl& Bll,111,l T&llT& o6oaR&'l&IMOR .
· ;u;po611w11a •Ho.11a11a, a/,,,, 2/.l, l!r's, 6/s ll T,Jl,
T&KT011n, Raa1,1aaeToR pa.aJiollloaie . llpOJlO/lSIITe.llHOOTK (a11aqeala) TOJJOB'L
Ba ~Ko PaBHwx-i.· 'f&oTeii; aT·• 'l8.0Tll R&8J,IB&J()TOJI JlMeRIHMH TallT&. 1{1;,teHie T&llTa aoer,lla p&Bao · 'leT
BOpTH. "lT061,1 ,lt&TJ, DOR.IITI,
AilJU>BiR TaJ<n, IIX'I,. otfoaHa'l&IOT'I, ·
JlBBaeaie1141, pyllH UIH aorH , · l'ITO
aohlagen.• Die einzelnen Talde werdeu duroh S.triohe getrennt, z. B.
9.
time. The measures are dividoo · ana'IHT'b•OT6HBl\TII T&RT'J,. 0Tn-lnhfrom each other by bars, viz: u1,1e TaltTH paaAilJJRIOTCH 'lepTa1111.
H,mp.
Jetzt folgen Beispiele der versobie- The following is· ao example of llpH1rfap1,1 paaJOl'IRwrL Bl!JIOll'L TaB• denen ·Taklar.len, wie sie am An- the VElrlOUS measures, as· they .... , aa1tle o6oaaa'IO•IOT0'1 1r1, Ra'l&Jlil fang eineii jeden Stiiokea bemerkt aro seen at the beginnig of each BORBaro 1cya1,n1anmo.ro OTp!,1B1ta 1 •
werden, und wie der Taki dazu piece and as the time ls counted. nouoaoaie, 11a1t'I, npH TOJf'J, l>T6R-geschlagen wird. B&eTci.a TUT'I,.- . TaJ<T'I, qerr.ipe
Der Vier-Viertel-Takt wird mit C Tho Four-four.measure is lndl- "<eTaepnt 06oaaviaeTCJ1 oyJtBoll C • bezeichnet und wie folgt geschlllgen, cate.d by a C aod counted thus: . OToRBaeTOR on1i)lylOIJ{IIJf1> o6paa.oM'I,;
~h_ · fza4 12 a 4 t 2. a ·t ,("' 2' fl' <- 12 a----. , ' 2
18':"
0 Irr 1 Ir 1 r ~1')¥uacccrl· '1CfrCCC€CCCrl Der Drei-Viertol -Takt wi.d mit 3/41 The Tbrtu•. four.· measure is in- I Taan B'1, Tp■ '<&TBepTR o6oaae:'I&,-.
bezeiclmet l1l!d wie folgt ge~hlagen, dicated and counted by 8/4. eTOlf "pea,. 8/4, • OT6eaaeTon:
k 128 I 2· /l' Ir,,--.- .----28. r~a V.2
,, I r' I* t u I r ~ 'I ~ ,,~ l1 ICC err· p I u c"tisr I 1
De.r Zwoi-Viert?J.Takt wird mii 2/11 The Two- four-measure is. indi-1 Ta1<~ B'L .11Bil 'leTBOJ)TH o6oana'<&• beze1chnet und Wle folgt gesehla.gen: cated and counted by 2/4. . eToa 'lp08'1, 2/4, 11 oT6nsaeTc,n
2 I 2 12 I ,· 1 1
r I r· p t- r
IJ'up \ 1 r '1rrrr 1 Der Sechs-Achtel-Takt wird. mit
6/g bezeiohnet wtd wie d~r 21, Takl geschlagen.
Tho Six. eight- measure is in-· 1 Ta1<.,.,, B1' W&OTb Boou11,1x,. .060·
dlcaied. with e1s and counted as auau.eTea ,11po6LIO 11,lj II OT6Jia·aeTO.a 1
Jl&Jt'I, T&l<T'I, B'I, 2/4. . · --- r--,. r r ul ,=n
Eine 8 iiber. drei Noten seigt an, dass . dielielben Dlll' die Dauer eines Talttteilea habeii. .Solohe Gruppen nennt man Triolen.
The figure 8 above three notes shows that they have only the value of one beat of the mea-sure. , . ., t1r r /a'
c r r r 1
Das Schleifen dient dazu die No-1 The ten zu binden' JU1d aanft . vorsu- 1111tea
slur serves . to bind the and to play them smooth-
tr .. genr ly.
Im folgenden Beiapiel, erhilt .man I . Played In the foliowlng way it is duroh daa Binden die Syukopen. . called syncopated movement.
¥t pr Pillr pTp z.2&on
•'IBoJJo T IIJl,ll'L T}>O>UI BOTaMK noxamnaaT'h, 'ITO npOAOJl2KHTeJlli,HOC)Tlt
BOU'io Tp6X'L ROT'I, BllilO'MI paBH& TOJIJ,11O OABOMY AilJieRilO T&IIT&. Ta-1ti.11 rpynn1,1 R61HBalOTCJI TplMAlfll.
n,yra (oaaa1rn) MylltaT'I, ,11;11.11 oaa.aua&aia, 008.JtllHeHi.B BOT'h R DX.&B
R&ro HX'Ji, BODOJJfJ&Hia.
0B/ISKH, ynorye6JleHRLIR BHll<8• OJlil.llYIO~IIM1' 06paao>11,, 11&8!,IB&IOTCII OHHltOII&MB.
10
D:,s Abstossen dagegen dient d:,zu, jede Note einzeln herauszuhebeu.
smrt soho.rf • ' • '
tt" r C t r t r r r I • I
I=
In der Musik gebriiuehliche Zeiehen.
:II Wiederholu11g.
Wiederholung des ersten un.d zweiten Sa hes.
I:\ I:\ Er - j R.uhozeichen (Ferino.te).
fs ·t "k ch. ~ we1s zu1"Uo na eme1n voi--:::!E:: angegangenen gleichen Zeichen.
I:\
~ Sohluss,efohen.
" oder :,,. besondere Betonung el-ner einzelnen Note. -==:: creac6ndo ===-dtcreacendo
zuµehmend. a.bnehmend.
Abkiil'ZUngen, Sr.hreibart,
\Vritfon: Iluworc11:
Ausfuhrung, Exocutt1d:
IfonoJIH11eTc11: .
"
-Tonarten.
" "
-
Ee gibt folgendo pa.rallele Ton. arten,
c. aur parallel mit A.moll. G
" ,,
" E ,, ' u
D ,. "
,, H " • 2# A " " ·" Fis " ' 3# E ;,
" " Ois ., = 4#
H ,, " " Gia ' ,~ • 5#
Fis,, " " Dis ,; ' . 6#
Cis ,, " "
Ais • • 7# F " "
., D " • 1~
13 " " " G " , ·2b
Es " " .. C
" = Sb As · ti " "
F "
, 4b Dos,,
" .. ii ... • 6~ Ges" " .. Es \, ' &b Ces" " "
As .. ' '1b
The .flacc,,to on the contrary St,rves to .acountuate eacb note separutely.
soft
t f sharp
. ' ' ' ' ,,. trrrrrr~ Signs used I itr mus·ic.
II= · ii Repetition. ,.
Repetition of first and second part.
r.,, re'\
I r I Rost or extension-sign.
~ -indicates repeiition whore a110-
::=E ther such sign has preceded. I:\
~ End-sign.
" or > sp<:oial cm))hasis_ ·on a sini;lo note. -=::=: crescendo - increasing. ===-decr11acen<io - dee.reasiog.
Abbreviations.
y
..
Scales.
We have tho following relative keys,
C-major relative to A~minor. G
" " " E ., .• 1# D " ... ., B " ~ 2# A " " " , F# " • 3# E " .. " C# "
,U B
" " • G# " • • 5#
F# ,, " " DI "
• 6# C# " " " A# " ,7# F. " " " D .. • 1b Bb
" " ;, G '!
·, 2b Eb
" • C " = ab
Ab " " " F .. ; 4b
Db ,, " "
Bb "
• 5b Gb
" " " E~ .. • 6~ c~ tt " • Ab .. • 7b
Z.2809~
OTpb111KHi0 HOT'l, (on1<1«>TO) o.~y,>KHT'l, ·AJIII B!>l.ll·kJien iJt KMl<.lOH RO• 1'£.1 B"I, OTAt:JtLltOOTH.
MSlrltO . p1'3lt0
' ' r ctr r r r YnoTpelSliTe.JILHLJe
B'f, MJ3Y-Jtt SHaltll.
:II IloBTopenio.
IloBTopeiiio nop11no · H
BToporo 0Tpbla1<a. t:'\ r.,.
I f' I cf>opMaTo..
-~ ~ . }'KDi3WBBeT'h )Ul, Ta.ttoii ge
=E npel{W80TBOHBmiii 8 nalf'l,.
I:\
~ - Koue111,.
A x.rn > ooo6eaHoe y,11apeaie fla OT.JltJU,HOll ROT-k. -=== .cre8r.~ndo - yoHJJHB&.ll.
:=::=-·'--,decrucsndo - ocm,6t111u1.
CoxpaID,eHi.a. __, . ..... . .
- - -
TOHY.
CynteOTBYJOT'l, MilJIYJOUlio nap ...... JI8JIJ,.BW:e TOlll.t:
IJ:o•M8'KO.in, no.p&JJJleJIIJIO .... Jl>1-M11JJOp'l,. CoJ11, ,,
" ,, MK "= 1 #
Po " " ,, CJr .=2#
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,, " cf>a# ".,, a, Ma ,, ,, ,. J];o# " = 4# Ox "
,, ,. CoJIL# ,, = 5 # cf>a# ,, ., ,, Pe.#. ,, = 6 # .O:o# ,, ,, ;, JI.a. " = 7# cf>a ,, ,, ,,:PC "= t b On~ ,, ,, ,,Com, "= 2b M11b ,,, ,, . " 1{o _,,=8~ JI11b " " ,, 4>a. ;,. = 4~ Peb "
,, n 011~ " = 5b COJI"~" " ·,, Mn~ ·,,. = _6 ~ ,i:ob ,, ,, ,, JIii~ ,,.= 7 b
Vorzeic.hnnngen.
C.dur. G-dur. D-dnr.
Chromatic
A.-dur.
Signs ..
E-dur. H-dur,
·11
.Xpo,iarmeci.ie. s11:um.
Fis-"dur. Cis -dru·. C • major. G- major. O-major. A-major. E-major.
l\l1Mta_sop_ ... B -major. F#-major. Cl.major.
4>af-r,ra>Kop-i.. J(oji..11&>1<op.. • . . J(o-»UJKOp'I,. CwtL--lWfl,Op1,. Pe-MOJK0p-L, JIH0 )(aJKOp1,. CK-Ma11<op'r.-.
11 M~ 1 W1ttt;,:-afrrtPtfiiS1' I ';'lij\--1 A-moll. E-moll. H-moll. Fis-moll. Cis-1nol!. Gis-mol!. Dis .moll. Ais-moll.
A .. minor. E .minor. 8-minor. fll-minor. C#-u1inor. GI-minor. O#-minor. Al-minor. JI,t- MIIHOp'I,. .M ,._ 11m1op1,. C'1-MIU10p'I,. · ,J,11#.· >UUIOJl'I>, J(ol-MKHOjl'I>. Com.11-HIUlOp'I,. P\ljl-MHH0p•1,. Jl,i#-MII.UOp1,.
C- dur. F-dur. B-dur. Es-dur. ,As.dur. Des-dur. Gos.dur. Ces.dur.
C-major. F-major. B~ •lll0jor. E~-m•ajor. A~-major. D~-major. G~ - major. C~. major.
J(o-M<»K0p1,, 4>-.1->1aacop·•· C1t~·M011<0p'1,. ?,IHl,.M_asop1, . . Jix~-MaJKOp-l,. Pe~-MalROJYl>. Ca:11,~-MB>KOP"h• J(o~-Mamop...
:!)• 1~ I t,i bf, II ,q;li~ I f>i 6t1, #E/hf: t~•ft¢t?i\11p j , A.moll. D.rnoU. G-111011. C-molJ. F-rnoll. B-moll. Es-moll. As.moll.
A-minor. D-minor. G-minor. C-minor. F-·minor. 8~- minor. E~- ri.1inor. A~ - minor.
Jfa-MHHOp1>. I\). MIIR0P'L. Co.,i,..M)IHOP'h, J(o-'°Hi!0p'I,. 4>a • M ff IIO p'I,. CH~·MIIBOp'b. Mnl,.MHHOJYI,. Jbcl•-MllllO)J'I,.
C-dur ohne Vorzeiohnung. G-du1· mit 1~' fis D " .. 21' "
ois A .. » :l. = " » gis E
" ·" ,u, - ,, " H dis
H " ... 5# = " " » » aia Fis•• " 6# = " " » » " eis Ois ., ,, 7# = » n " " » "
hi9 . F-dur mit .~' b B .,
" 2~ = " es
Ett » » sL " " a.s •
As » " 4~ = " » " d'es De:.iu » 5~ = .. .. "
., ges Gui:1,. » 6~ = • » " "
,, ces
Ces,, . » 71, = " " » " " ,, fes.
:&I.an vol'wenicl jedoch zmneist in de.: Pr:1.Xis nur 6 # und 6 ~ Ton&t1cn.
Dio sioben Nolen in ihttr urspriingliohen Lage bilden eine Folge von f iinf ganson und zwei halben Tonen. Wenn m1>n nooh eine aohte Note hinzufugt, welche .eine Wi~de_rholung der ersten ist, so entsteht eine Oktl\ve.
Die. halbeti Tone befindon sich von der ,:erz 1111· Qual'te ,md von der Sep tune zur Oktave.
unisono 1
C - major without signature. G. major with 1#, f# D ,,
" ~#' u c; A " "
lll, » ,.g# .. E " " 41= " " "d# D » » 5#,
.•. » " n ,, al
F# " » 6J, " » » u ,. eJ;
C# " " 7# = » " » " " " bl, F- major with 1~ = bl, B~ " " 2~' n t.•~
gl, " " ll~= "
,~ a~ A~ n "
41, = .. » » d~ D~ " "
5~ = " " n "gb GI,
" » 6~' » " lt •<t) ,, cb c~
" » 7~ = " » " " " " r~. Usnally, howovt,r, ouly 6 sharp nnd
6 Oat keys are •mploycd in practicu.
Th~ soVen notes io th~ir original gradation form a succ:e~sion .or five wh~l(, tones and two semi. ton.,s. fly adding an "ighlh note which is thfl repetition of the lirst, ttn octa,1~ is formod.
The st:.mitones art! found be tweon the third and tllu fourth and tho St~vcnth and the dghth note.
1 1/2 t 1
Pa-ime Sckunde Terz Quarte Quinte Sexte
Tonic S•cond Third Fourth t'lfth Sixth
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1 1/~ Ton. -Septimo Okta.vc. Seventh Oct,we.
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Z.2809~
Kapitel VI. Chapter VI. I'JiaBa VI. Bezeichnungen der Bewegung und des Vortra~s.
Termes of the various degrees 06oaHa11eHia ABB.)ReHi.JI of motion and ex~cution. u· n1,1pameuia .
.Athgz'.o .... ...... ..... . J:mgs,un.
accelemndo .. ·........ bosehleunigend.
ad li/Jitum ....... _. ... nach Willlciir.
Agitalb........... .. . . bewegt.
a tempo ............. ·. wieder im Takt.
Allegro ............... seholl.
Allegretto............ sicmlioh Jebhafl.
amoroso . . . . . . . . . . . . . . lieblicb.
Andante .............. ziemlich langsam.
/Jrillanle. .. . .. . . . . . . .. effektvoll.
con moto. .. . . . . . .. . . . mit Bewegung.
con espressione .... . mit Ausdl'uek.
Pa Capo {l). 0.).... ,·om Anfang.
Oat Segno (l}. S.)._. vom Zeiohen.
d1m1-1z1te11do.. . . . . . . . . abnehmend.
dolc11 ....... , .. : ... . : . . . sanft.
/f\1u,.le........ .... ... . Sehlussah.
.Ji'ine... ...•... .... .... . Ende.
forte (f).: ........ .. stark.
forsando (/':r). ..... , sehade Betonung.
mezsa forte (11!f)... h"lbstark.
Intr.oductt'on. ... . . . . F.inleitung.
Largo ................. sehr hmgsam.
Larghetto ........ .... leLtwas bewegter. a.ls I ,u·go .... •..•...... I
Lento . . . . . .. . . . . . . . . . . gedehnt.
loco ...... , .... .... ..... bis hierher.
.Jfodemlo. .. . .... .. .. . miissig.
morendo ......... : . .. . el'ste .. bend.
pi"ano (p) ..... ... .... sohwaoh . .
pramssimo (pp). , . sehr sohwaoh.
pqco a poco . . . . . . . . 11:1oh und nach.
Presto.·.·· .... .... .... sehr sclmell.
mll1111tando (mll.).. zm-iiokhaltend.
sostenuto. .. . . . . .. . . . . ungofiihr dn.ssolbe.
Piva.ce . . . . . . . .. . . . . . .. lebha.ft.
temdo (tiJn.) ......... gehalten.
Slow. Me1tnenuo.
¥cxopsu1.
Do awaa11i10. , In ·faster time.
According to foncy.
Agitated.
In time.
C·J. lt~.B&O.HiuM'L, B3BOJIBOBO.Oiro.
On,1TJo n•1e Tux.·r'h.
Lively.
Somuwhat lively.
T"ndor, g<mUe.
Easy-going.
Brilliant,
· With emotion.
With uxpression.
To be repeated.
C1<0po.
J(OBOJlhllO O)kllJ:SJIOHTIO> 8000.JIO.
HilX<HO, lllll "''·
,l{OJl<UlbJIO 11e,zt .. 1~nno~ D1Hlf'IO.
lt1JOOTJ1~8,
C1, J1BH>1tettioJ11•L.
OJ. JlLipa.mcnfoM'b.
C"h na.\fa11a.
l!~g!~ .. ~?~8~.~~···f·~~~-· -~~'.~ l Hn'IDHall llO a11aR<1.
Oi,ninishing. ·Oc.,a6toaJ1.
Soft. H i:>1rno.
Tbe last movement. Kone•ma,o c,paaa .
Eud. . Ko11o~·L.
Strong. ()11.11,110.
j Forced; laying the stres$l C•,, pi,:11<DM'L y.11ap~nieM~ .. . I on one note .................. I Half strong. Ilo11ytH,1hHo:
Introduction. Bse.nc11ie.
BroaJ, slow. 0\IOllh l10JV16UUO, .~a:poxo.
Ra·ther slow. Ht.caom,110 c.1topte, 'l-li•11, f,a1·go.
Dragging. Mc,.1,.iunmo, paOTJlnyTo.
So fur. ]lo cRX'L nop'lio .
Moder a fo. . ¥ M1'pc11110.
Dying away. 3all!npu1.
Soft.
Very soft. ·
GrudualJy ioCreasing.
Quick.
Getting 'slower.
Sust.,ined
Li>·ely.
Held on, kept down,
Z.2809~
C.iia6o; TKltO.
O"'1et1J:,, oaa6o.
i\lano-no-Na .. ,y.
OqeuL 611cTpo,
3a.11epm»na11, aaM8JIJISIJJ.
fipH6JIH3BTOJI.LHO TQ >RC C&Jll(IO.
2KHBo, BeoeJio.
¥ ,U:OplKHBB,11.
![G R M R 29. M 2012 B M J H L BHorovitz, Joseph Concerto for bassoon [Noten] / Joseph Horovitz. Arranged from the euphonium concerto for bassoon and piano by the composer. - London](https://img.pdfslide.org/doc/110x75/60e574be9d4fe92b76688b43/g-r-m-r-29-m-2012-b-m-j-h-l-b-horovitz-joseph-concerto-for-bassoon-noten-joseph.jpg)
