Natura in Fotografie

  • Upload
    vep12

  • View
    234

  • Download
    4

Embed Size (px)

Citation preview

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    1/124

    www.photolife.ro:: www.dandinu.net

    http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/
  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    2/124

    Acest material constuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui nal pe www.photolife.ro.

    Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta nal.

    V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.

    NATURA N FOTOGRAFIECURS FOTO SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    3/124

    ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATURAPARATUL DE FOTOGRAFIAT :: SENZORUL :: FORMATUL RAW :: OBIECTIVUL

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    4/124

    INTRODUCERE

    Fotograful de natur, nu este doar un simplu fotograf. El poate

    fi n acelai timp un bun sportiv, un bun cunosctor al naturii, unmontaniard i un ecologist. Pentru o fotografie bun de natur, osimpl apsare pe buton nu mai este de ajuns. Trebuie nelegere,trebuie devotament, multe ore de petrecut n aer liber i multdedicaie.

    Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivitla locul potrivit. Ei bine nu este ntotdeauna aa, dei trebuie srecunoatem c norocul joac un rol semnificativ.

    Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i ialegi locul potrivit. Degeaba ajungi n faa peisajului dac nu tiis l abordezi.

    NikonD300(D

    X)::22mm::

    f/22::1,3

    s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    5/124

    APARATUL DE FOTOGRAFIAT

    Am putea spune c orice camer foto poate fi bun pentru

    fotografiatul n natur, exist ns anumite caracteristici de caretrebuie s inem cont:

    s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi omanevrabilitate total n privina cadrrii;

    s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern;

    s poat nchide diafragma la valoarea aleas, pentru verificareaprofunzimii de cmp;

    s poat accepta o telecomand sau un declanator cu fir;

    s aib posibilitatea blocrii oglinzii cu ajutorul funciei Mirrorlockup, pentru expuneri lungi;

    s poat lucra cu timpi lungi de expunere, dar n acelai timp icu unii foarte scuri;

    s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analizafotografia;

    N

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    6/124

    Alegerea tipului de senzor

    Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie s ne

    confruntm cu alegerea tipului de senzor.

    Senzorfull frame

    Avantaje:

    lucreaz cu valori ISO mai mari i are o gam de tonuri mai mare; calitate superioar a imaginii.

    Dezavantaje:

    cost mai mare de achiziie;

    folosete o gam de obiective dedicate.

    Senzor cu factor de multiplicare

    Avantaje:

    dimensiuni mai mici ale camerei i cost redus; folosirea unor obiective dedicate, mai mici, mai uoare i ieftine; teleobiectivele ctig datorit factorului de multiplicare.

    Dezavantaje: zgomot de imagine mai mare i o gam de tonuri mai mic; obiectivele superangulare pierd din unghiul de cuprindere.

    NikonD3x(FX

    )::24mm::

    f/22::1/6s::ISO200

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/1250s::ISO500

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    7/124

    FORMATUL RAW

    RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul

    digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modificri i nu suntprocesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sauTIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format.

    Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, darmai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere.

    Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiuniide fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developarei procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele

    finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce aufost prelucrate de soft-ul camerei.

    Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea censeamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiieruliniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiunidiferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz muncamai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-obaz de date.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    8/124

    OBIECTIVUL

    Fotografia de natur este probabil genul fotografic care folosete cel

    mai mult ntreaga gam de obiective, de la superangular, la obiectivemacro i teleobiective foarte lungi.

    Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminiin aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pesenzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementulcheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.

    Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal(msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).

    Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal),

    105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8(teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv f ix).

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    9/124

    STUDIU DE CAZ

    Distana focal.

    NikonD300s(DX)::500mm::

    f/8::1/200s::ISO200

    NikonD300s(DX)::300mm::

    f/8::1/200s::ISO200

    NikonD300s(DX)::165mm::

    f/8::1/2

    00s::ISO200

    NikonD700(FX)::22mm::

    f/8::1/40s

    ::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    10/124

    STUDIU DE CAZ

    Unghiul de cuprindere al obiectivelor.

    NikonD100(D

    X)::70mm::

    f/32::1,8

    s::ISO200

    NikonD100(D

    X)::18mm::

    f/22::1,3

    s::ISO200

    NikonD100(D

    X)::135mm::

    f/36::3s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    11/124

    STUDIU DE CAZ

    Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana foc al, la obiective zoomcu luminozitate variabil.

    NikonD700(FX)::55mm::

    f/4.5::1/2000s

    NikonD700(FX)::300mm::

    f/5.6::1/1250s

    NikonD700(FX)::42mm::

    f/4::1/2000s

    NikonD700(FX)::100mm::

    f/5.3::1/1600s

    NikonD700(FX)::28mm::

    f/3.5::1/3200s

    NikonD700(FX)::78mm::

    f/5::1/2000s

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    12/124

    PROFUNZIMEA DE CMP

    O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp.

    Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde n faa i n spateleplanului focalizat.

    n funcie de obiectiv profunzimea de cmp poate varia foarte mult,astfel este foarte mare n cazul superangularelor i foarte mic lateleobiective.

    Sfaturi practice

    Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s

    scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind indicatmai ales la animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu nemai poate da foarte multe detalii n acest caz despre locul n care seafl subiectul.

    Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cndalegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la evideniereasubiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acestcaz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne mai ajut.

    NikonD100(DX)::200mm::

    f/5::1/400s::ISO400

    NikonD100(FX)::22mm::

    f/5::1/250s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    13/124

    Obiectivul cu distana focal normal

    Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de

    50mm, care este considerat a fi cea mai apropiat de ochiul uman.Abordarea printr-un astfel de obiectiv va fi foarte asemntoare cucea pe care o percepem noi cnd privim.

    Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:

    Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor

    Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum lepercepe i privirea noastr.

    Profunzime de cmp moderat

    Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul focalizat nevidena aa cum este cazul unui teleobiectiv, dar nici nu va mriprofunzimea. Totul va rmne ntr-o limit, s i zicem, normal.

    NikonD700(FX)::52mm::

    f/16::1/10s::ISO200

    NikonD100(DX)::36mm::

    f/7.1::1/180s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    14/124

    Caracteristicile obiectivului superangular:

    Exagereaz dimensiunea prim-planului

    Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importandeosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul.Prin aceast exagerare a dimensiunii, se poate chiar deforma formaobiectelor, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformareanu mai este vizibil dac nu v apropiai foarte mult de obiectulfotografiat.

    Lungete obiectele aflate aproape de marginea cadrului

    Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintatea cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii.

    Creaz iluzia unui spaiu extins

    Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat,se creaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiulliber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai

    inedit.

    NikonD300(DX)::18mm::

    f/22::1/2s::ISO200

    NikonD300(DX)::12mm::

    f/6.3::1/500s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    15/124

    Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    16/124

    Greeli comise frecvent cu un teleobiectiv:

    Ignorarea prim-planului;

    Aplatizarea exagerat a perspectivei;

    Evidenierea elementelor din fundal ce distrag atenia;

    Decuparea exagerat a subiectului i centrarea acestuia.

    NikonD300(DX)::400mm::

    f/6.3::1/500s::ISO20

    0

    NikonD100(DX)::300mm::

    f/5.6::1/250s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    17/124

    STUDIU DE CAZ

    Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.

    NikonD700(FX)::105mm::

    f/8::1/400s

    NikonD700(FX

    )::28mm::

    f/8::1/400s

    NikonD700(FX)::200mm::

    f/8::1/400s

    NikonD700(FX

    )::50mm::

    f/8::1/640s

    NikonD700(FX)::300mm::

    f/8::1/400s

    NikonD700(FX

    )::70mm::

    f/8::1/400s

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    18/124

    Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    19/124

    EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DE NATURDIAFRAGMA :: OBTURATORUL :: MODURI DE E XPUNERE :: MSURAREA EXPUNERII :: VALOAREA ISO :: HISTOGRAMA

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    20/124

    EXPUNEREA

    Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este recepionatde senzorul digital, n timpul realizrii unei imagini, reprezintexpunerea.

    Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea suntdiafragma (ce poate modifica profunzimea de cmp) i obturatorul(ce modific timpul de expunere). Expunerea este afectat i desensibilitatea senzorului, ajustat de valorarea ISO.

    Expunerea corect este vital n orice fotografie, deoarece creazatmosfer, subliniaz lumina i formele, red corect culoarea, separ

    tonurile i subliniaz detaliile.

    Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie, aceasta va aveatonuri mai deschise i va avea zone de alb fr detaliu, fotografiadevine astfel supraexpus. Dac se expune mai puin, fotografia vaavea tonuri mai ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune

    n acest caz c este subexpus.

    NikonD700(

    FX)::260mm::

    f/5.3::1/60s::ISO200

    NikonD3x(FX)::34mm::

    f/22::1/20s::ISO100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    21/124

    DIAFRAGMA(Aperture)

    Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin care intrn interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul digital. Aceasta semsoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametruldeschiderii maxime a lentilei i distana focal.

    Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiuluidin mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna odeschidere mai mic. Fiecare pas se numete treapt de diafragmsau f/stop. Ca i exemplu, la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis,iar la f/32 una foarte nchis.

    Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ceintra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale sunt f/2.8, f/4, f/5.6,f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4 i f/5.6 exist o njumtire acantitii de lumin, iar ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acesteicantiti. ntre aceste valori de baz exist i trepte intermediare,cel mai frecvent treimi.

    NikonD100(

    DX)::300mm::

    f/5.6::1/800s::ISO20

    0

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    22/124

    STUDIU DE CAZ

    Profunzime de cmp diferit, la aceleai valori ale diafragmei.

    NikonD100(

    DX)::17mm::

    f/8::1/100s::ISO200

    NikonD100(DX)::36mm::

    f/8::1/250s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    23/124

    Redarea micrii

    Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleazprofunzimea de cmp n imagine, obturatorul este cel care controleazmicarea redat n fotografie.

    Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentruimaginea noastr i cum vrem s o exploatm. Ochiul uman percepelumea din jur cu o expunere cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Oricetimp de expunere n afara acestui interval ne poate arta o imaginecu care nu suntem obinuii.

    Dac timpul este mai lung micarea va f i mult mai evident, cu zone

    neclare. Dac timpul este mai scurt, imaginea va fi foarte clar, cudiverse pri ngheate n cadru, care poate uneori nici nu au fostreperate de ochiul nostru.

    Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i elemente staticeva trebui s lucrai cu timpi de expunere sub 1/30s i probabil sfolosii un trepied. Mai conteaz foarte mult n aceast privin iviteza micrii din cadru.

    NikonD300(DX)::300mm::

    f/5.6::1/1600s::ISO200

    NikonD700(FX)::135mm::

    f/11::1s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    24/124

    Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/5.6 :: 1/5000s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    25/124

    NikonD3x(FX)::40mm::

    f/32::1s::ISO200

    NikonD3x(FX)::40mm::

    f/5.6::1/30s::ISO200

    STUDIU DE CAZ

    Evidenierea diferenelor generatede profunzimea de cmp i timpulde expunere n cazul expunerilor

    echivalente.

    ntre cele dou imagini este o di ferende cinci stop-uri de lumin.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    26/124

    MODURI DE EXPUNERE

    Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere, astfel identificndprograme automate (pentru diferite tipuri de subiecte), programesemiautomate (prioritate de timp sau de diafragm) i un modmanual.

    Modurile automate predefinite

    Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama entry level,ns lipsesc la camerele semiprofesionale i profesionale. Acestemoduri v ofer o reglare automat a parametrilor n funcie desubiectul ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,

    aciune, etc. Msurarea expunerii se face n acest caz automat i nuavei posibilitatea s facei ajustri manuale.

    Modul program (P)

    Acest mod, dei este un mod automat, alege singur valorile deexpunere, diafragma i obturatorul, ns v las s modificai acestevalori n pereche. Dac de exemplu recomandarea aparatului a fostf/2.8 cu 1/30, putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup

    preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    27/124

    Expunere corect vs. expunere perfect

    Expunerea corect, cea n care avem detalii pe toat suprafaacadrului, de la alb la negru, nu trebuie s fie neaprat cea maibun alegere pentru fotografia pe care vrem s o relizm. Uneoriexpunerea perfect pentru un cadru, este cea n care subiectul estescos n eviden tocmai prin anumite greeli de expunere.

    Griul mediu

    Aa cum spuneam, cutarea unui ton de gri mediu i expunerea peacesta, va genera o expunere corect n majoritatea cazurilor, maiales cnd subiectul este apropiat de aceast tonalitate. ntr-o astfel

    de imagine ar trebui s avem detalii pe toat suprafaa cadrului.

    Luminile

    Este foarte important s expunem corect zonele luminate dintr-uncadru, deoarece ochiul uman este atras de aceste zone, mai alesdac exist o lips a detaliilor, ce va genera arsuri. Redarea corecta zonelor luminate, n defavoarea umbrelor, ce pot pierde detalii,poate fi o alegere bun n foarte multe dintre situaii, atunci cnd

    contrastul din cadru este mai mare dect cele 5-7 stop-uri pe caresenzorul le poate capta.

    NikonD3x(F

    X)::24mm::

    f/22::1/3s::ISO200

    NikonD3x(FX)::240mm::

    f/8::1/125s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    28/124

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO1600

    NikonD300(DX)::18mm::

    f/8::1/15s::ISO200

    VALOAREA ISO

    ISO reprezenta n trecut sensibilitatea lmului, ecare rol avnd ovaloare prestabilit din fabricare. La camerele digitale senzorul poateemula aceast sensibilitate. Cu ct valoarea ISO este mai mare cu attsenzorul devine mai sensibil i are nevoie de o cantate mai mic delumin pentru a expus corect.

    La fel ca i mpul de expunere, ISO este exprimat n numere ce reprezintvalori ntregi sau treimi ale acestora. n cele mai multe dintre cazuriavem valori de 100, 200, 400, 800, 1600 etc., ecare valoare dublnd cucte un stopde lumin pe precedenta.

    Alegerea ISO se poate face e automat, e manual. Nu este recomandatvarianta automat, deoarece aceasta poate alege valori mult prea maricare vor avea efecte negave asupra imaginii nale.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    29/124

    Citirea histogramei

    Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat,citirea ei este relativ simpl.

    Supraexpunerea i subexpunerea

    O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt aluminilor, cu margini tiate n zona albului. Dac nu exist contrastemari vor lipsi tonurile din partea stng, a umbrelor.

    O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stngi i vor lipsi informaiile din zonele mai deschise.

    Contrastul

    O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaahistogramei, iar una fr contrast va fi centrat, lipsind valoriledinspre capetele histogramei.

    O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi maiaglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste

    zone. ntr-o astfel de histogram lipsesc tonurile de mijloc.

    NikonD3x(F

    X)::62mm::

    f/14::30s::ISO200

    NikonD300(DX)::300mm::

    f/11::1/640s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    30/124

    Nikon D800 (FX) :: 26mm :: f/

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    31/124

    LUMINA NATURAL I FILTRELE FOTOGRAFICETIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: C ARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    32/124

    TIPURI DE LUMIN

    Lumina vine n natur de la soare, ns sunt situaii cnd acesta nulumineaz direct, ci este reflectat de ctre o suprafa ctre subiectul

    nostru. Aceast suprafa poate fi cerul, n lumina de amurg, norii,un perete de stnc, zpada sau chiar luna.

    Fiecare tip de lumin astfel format va avea alte caracteristici, iarimaginile obinute vor fi diferite.

    Atunci cnd soarele este ascuns n nori sau cea, lumina i schimbdin nou proprietile.

    n funcie de surs, lumina poate f i de dou feluri: moalesau tare.

    Lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei,n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regulstrict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pncnd obinei efectul dorit.

    NikonD100(DX)::20mm::

    f/4.5::1/350s::ISO200

    NikonD3x(FX)::25mm::

    f/22::1/80s::ISO100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    33/124

    Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    34/124

    DIRECIA LUMINII

    Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de osubiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de

    noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, existcazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateralsau contralumin.

    NikonD100(DX)::28mm::

    f/7,1::1/200s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    35/124

    LUMINA LATERAL

    Avantaje:

    Profunzimea i dimensiunea peisajului sunt accentuate de acesttip de iluminare;

    Culoarea mai cald i puterea mai sczut, ofer un plus dedramatism;

    Umbrele i contrastul faciliteaz redarea formelor i texturilor.

    Dezavantaje:

    Contrastele formate sunt mai greu de expus.

    NikonD100

    (DX)::220mm::

    f/5::1/250s::ISO200

    NikonD300(DX)::17mm::

    f/22::1,6

    s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    36/124

    LUMINA DIN SPATE

    Avantaje:

    Evidenierea formelor, siluetelor i texturilor din cadru;

    Obinerea unor imagini mai dramatice, cu o atmosfer deosebit;

    Punerea n eviden a unor fenomene atmosferice, precum ceaai pcla;

    Evidenierea suprafeelor translucide i accentuarea culorilor naceste zone.

    Dezavantaje:

    Contrastele puternice sunt mult mai greu de expus i vor existapierderi de detalii n umbr sau lumin puternic;

    Lentilele obiectivului pot forma un efect deflare ce este de multeori deranjant.

    NikonD3x(F

    X)::40mm::

    f/32::1/40s::ISO200

    NikonD700(FX)::24mm::

    f/16::1/60s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    37/124

    Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/4 :: 1/

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    38/124

    STUDIU DE CAZ

    Influena direciei luminiiasupra subiectului.

    D100(DX)::2

    60mm::

    f/5.3::1/1250s::ISO200

    D100(DX)::3

    00mm::

    f/5.6::1/3000s::ISO200

    D100(DX)::250mm::

    f/5.3::1/4000

    s::ISO200

    D100(DX)::300mm::

    f/5.6::1/2500

    s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    39/124

    CARACTERISTICILE LUMINII

    Atunci cnd ne gndim s fotografiem n natur, trebuie s tims evideniem cteva caracteristici eseniale ale luminii, ce ne pot

    ajuta s realizm o fotografie reuit.

    Transparena

    Una dintre calitile eseniale ale luminii este transparena, iaraceast proprietate ne permite s vedem prin lumin. Anumitefenomene atmosferice, cum ar fi pcla, ceaa sau norii, obtureaz dinaceast transparen i reuesc s creeze o lumin mai ambientalcu o atmosfer deosebit.

    Putem vedea n continuare prin aceast lumin, ns uneori planurilemai ndeprtate i pierd din cromatic i apar ca i forme mai neclare.Aceast lumin deosebit poate da un plus de dramatism peisajuluifotografiat.

    NikonD700

    (FX)::29mm::

    f/22::1/2s::ISO200

    NikonD300(DX)::58mm::

    f/6.3::1/125s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    40/124

    Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 ::

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    41/124

    CULOAREA LUMINII

    Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se descompunentr-un fascicul conic ce conine culorile curcubeului: rou, portocaliu,

    galben, verde, albastru, indigo i violet. Fiecare dintre aceste culorise evideniaz datorit lungimii de und diferit.

    Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare pentruformarea celorlalte. Acestea, numite culori primare aditive, suntrou, verde i albastru. Toate celelalte se numesc binare i se potobine prin amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,cele trei culori primare formeaz lumin alb.

    Culorile primare substractive, sunt formate din cian, magenta igalben, iar prin combinarea lor n proporii egale obinem negru.

    Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i echipamentele ceemit sau folosesc aceast lumin, precum camera foto sau monitorulcomputerului. Culorile substractive definesc lumina reflectat isunt folosite pentru tiprire.

    Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem alctui n roataculorilor, unde culorile primare sunt poziionate simetric n zoneopuse.

    CULORI ADITIVE(rou - verde - albastru)

    CULORI SUBSTRA(cian - magenta - g

    Magenta

    Albastru Verde

    Cian

    Rou

    Galben

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    42/124

    STUDIU DE CAZ

    Modificarea luminii peparcursul unei zile.

    NikonD100

    (DX)::28mm::

    f/5::1/90s::ISO200

    NikonD100

    (DX)::46mm::

    f/8::1/60s::ISO200

    NikonD100(DX)::46mm::

    f/8::1/

    250s::ISO200

    NikonD100(DX)::40mm::

    f/9::1/

    320s::ISO250

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    43/124

    BALANSUL DE ALB (White Balance)

    Ochiul uman percepe lumina ca ind alb, indiferent de variaiiletemperaturii de culoare, ns aparatul foto nu face acest lucru.

    Odat cu fotograa digital apare i termenul de balans de alb, ce esteun sistem de reglaj ce ne d posibilitatea s modicm culoarea pe careo percepe aparatul.

    Balansul de alb automatlucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nuntotdeauna asigur cea mai bun redare a culorilor. Sistemul automat seneal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus deexemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai

    neutr.

    Setrile predefnite conin reglaje pentru cele mai uzuale puri delumin. n funcie de lumina ambiental trebuie s ne reglm aparatulcorespunztor.

    Reglajele defnite de ulizator sunt ule, mai ales atunci cnd avemnevoie de msurri mai precise. Modul de ulizare poate varia n funcie demodelul camerei folosite, ns majoritatea permit reglaje ne ale valorilor

    n grade Kelvin.

    NikonD3x(FX

    )::40mm::

    f/32::1/2s::ISO200::WBcorect

    NikonD3x(FX)::40mm::

    f/

    32::1/2s::ISO200::WBgreit

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    44/124

    FILTRELE FOTOGRAFICE

    Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivuluipentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla

    unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imaginicreative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sauptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.

    De obicei filtrele se mpart n doua categorii. Cele pe care le folosetifoarte des i cele pe care le ncerci o singur dat.

    n prima categorie sunt incluse filtrele UV, de polarizare, gradualneutre i neutre. n categoria a doua se regsesc unele f iltre colorate,

    fie ele graduale sau nu, i mai ales filtrele creative precum: star,rainbow,fogi multe altele. Chiar dac la nceput exist o oarecareatracie ctre acestea din urm, aceasta va disprea relativ repede,deoarece de multe ori efectul lor este mult prea artificial, iar soft-urile de prelucrare reuesc s fac aceleai efecte foarte uor.

    Primele ns sunt cu adevrat indispensabile i de ele ne vom ocupan amnunt, pentru c f iltrele sunt unele dintre cele mai utile unelteale oricrui fotograf de peisaj.

    NikonD3x(FX)::36mm::

    f/32::1/3s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    45/124

    NikonD300

    (DX)::42mm::

    f/32::1/15s::ISO200

    NikonD300

    (DX)::42mm::

    f/32::1/20s::ISO200

    STUDIU DE CAZ

    Efectul filtrului de polarizareasupra reflexiilor din ap.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    46/124

    STUDIU DE CAZ

    Folosirea filtrului gradual neutru n funcie de gradient.

    NikonD3s(FX)::23mm::

    f/4::1/160s::ISO200

    NikonD3x(FX)::48mm::

    f/16::1/30s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    47/124

    STUDIU DE CAZ

    Folosirea filtrului neutru pentru a evidenia micarea din fotografie.

    NikonD300

    (DX)::22mm::

    f/22::1/2s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    48/124

    Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre:

    Uitarea filtrului ntr-o anumit poziie, necorespunztoare pentru

    urmtorul cadru;

    Folosirea excesiv a filtrului de polarizare la altitudini foarte mari,unde acesta ntunec foarte mult cerul, pn aproape de negru;

    Folosirea exagerat a filtrelor colorate n fotografia de natur,lucru ce nu se accept de ctre fotografii din acest domeniu.

    NikonD100

    (DX)::28mm::

    f/9::1/320s::ISO250

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    49/124

    Nikon D3s (FX) :: 21mm :: f/16

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    50/124

    COMPOZIIA N FOTOGRAFIA DE NATURREGULILE DE COMPOZIIE :: ELEMENTELE GRAFICE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: DESIGN I ARMONIE VIZUAL

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    51/124

    COMPOZIIA

    Orice fotografie este format din dou elemente cheie: subiectulimediulcare l nconjoar. Atunci cnd aceste elemente se combin

    formnd un tot unitar, iar subiectul este bine delimitat, mediul din jurconducnd ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografiereuit. Tot acest proces se numete compoziie.

    Subiectul

    Este acel element din cadru care este cel mai bine redat i care areo importan deosebit n compoziie. ntregul cadru trebuie s sesubordoneze subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care

    s distrag atenia de la acesta.

    De foarte multe ori, n fotografia de peisaj, se combin mai multeelemente din cadru pentru a forma o tem, ce devine astfel subiectulfotografiei. Imaginea nu mai are un subiect bine definit, dar are oatmosfer deosebit i exprim un mesaj puternic.

    Pentru a forma astfel de cadre trebuie s nu aducem n fotografieelemente puternice, care s ia locul subiectului, ci s le combinmpe cele existente ct mai armonios.

    NikonD300

    (DX)::23mm::

    f/22::1/20s::ISO200

    NikonD100(DX)::28mm::

    f/8::1/250s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    52/124

    Panoramarea

    Acest procedeu de a extinde cadrul fotografic prin lipirea mai multor imagini, a aprut odat cu evoluia programelor de editare. unei imagini din mai multe cadre se poate folosi fie pentru crearea de imagini panoramice, fie pentru crearea de fotografii cu r

    mai mari. Imaginile panoramice sunt inedite mai ales deoarece noi vedem scannd peisajul i nu privind cadre separate. Se creabordare mult mai apropiat de cea cu care este obinuit ochiul uman.

    NikonD100

    (DX)::70mm::

    f/8::1/20s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    53/124

    LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI

    Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasareasubiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia.

    Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat,cadrat armonios, i plcut la privire.

    Seciunea de aur

    Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosindseciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o

    mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor.

    Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinemun raport egal cu numruln. Continund aceast diviziune a cadrului,putem indentifica anumite puncte i linii forte.

    Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai ntoate celelalte arte, dar i n natur, i nu trebuie tratat cu preciziematematic.

    Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    54/124

    Regula treimilor

    Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical,putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru

    fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2.

    Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele deintersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas.

    Datorit faptului c n cultura vestic noi citim o imagine de la stngala dreapta i de sus n jos, asemeni unui text, treimea de jos i punctulforte din dreapta jos vor conferi cele mai echilibrate compoziii.Astfel noi citim toat imaginea pn ajungem la subiect.

    Plasarea subiectului n celelalte zone, va trebui s fie nsoit dealte elemente care s ne atrag privirea mai departe i ctre restulcadrului. Indiferent ct de important este aceast regul, ea nutrebuie tratat cu precizie matematic, ci mai degrab cu sim vizual.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    55/124

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    56/124

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    57/124

    ELEMENTELE GRAFICE

    Dac discutm despre pictur sau desen, putem spune c elementelegrafice sunt cele care definesc opera unui autor. Acesta le concepe

    n aa fel, nct elementele s constituie nsi mesajul operei sale.

    Cnd vine ns vorba de fotografie, avem la dispoziie aceste elementen jurul nostru, iar alegerile pe care le facem n compunerea lor ncadru, vor defini valoarea imaginii create. Diferena major dintrefotografie i pictur sau grafic, este c fotografii nu pot renuna laanumite elemente grafice, sau nu pot aduga altele noi n opera lor,dect prin eliminarea sau adugarea lor fizic n cadru.

    Fotografia are o proprietate unic, aceea de a fi realizat pe bazaunor lucruri reale, iar imaginaia n acest caz, ne poate ajuta doarpentru a descoperi, aeza i separa elementele grafice din cadru

    ntr-o compozi ie plcut i armonioas.

    Cel mai simplu element grafic este punctul. Mai multe puncteformeaz o linie, ce poate fi curb sau dreapt. Liniile la rndullor, delimiteaz suprafee i creaz forme. Acestea din urm pot ficercuri, formate din linii curbe, sau ptrate i triunghiuri formatedin linii drepte. Toate celelalte forme geometrice sunt variaiuni alecelor trei.

    NikonD300

    (DX)::300mm::

    f/11::1/3s::ISO200

    NikonD300(DX)::500mm

    ::f/6.3::1/500s::ISO1100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    58/124

    STUDIU DE CAZ

    Diferena de dinamism i direcie dintre liniile din cadru.

    NikonD3x(FX)::105mm::

    f/16::1/4s::ISO200

    NikonD3x(FX)::105mm::

    f/16::1/5s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    59/124

    Ptratul i dreptunghiul

    Dei abund n mediul antropic, n natur, ptratul i dreptunghiulsunt mult mai greu de gsit. Ele sunt cel mai adesea formate de

    spaiile dintre anumite linii drepte din imagine i divizeaz de multeori cadrul. Aceste forme tind s fie statice i echilibrate.

    Cercul

    Forma perfect de cerc este greu de fotografiat n natur, nselipsele i majoritatea formelor cu o tendin circular sunt multmai uor de gsit.

    Cercul are tendina s mpart imaginea n dou, ceea ce se regseten interiorul lui cptnd importan, n defavoarea exteriorului.Cercurile pot implica i o idee de micare, datorit formei circulare.

    NikonD300(DX)::15mm::

    f/22::1/6s::ISO200

    NikonD3s(FX)::105mm:

    :f/8::1/160s::ISO800

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    60/124

    PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN

    Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin trei dimensiuni,n momentul n care punem aparatul la ochi, nu numai c reducem

    totul la un cadru decupat dintr-un peisaj vast, dar reducem i celetrei dimensiuni la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic estelipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.

    A vedea fotografic nseamn i a nva diferena dintre cum vedeochiul uman i cum vede aparatul de fotografiat. Vederea binocularne d astfel posibilitatea s estimm distana dintre elementeleaflate n cadru.

    Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou dimensiuni,un plan cu trei dimensiuni, este folosirea perspectivei.

    Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate n cadrulnostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu.

    Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine, ns estenumai o iluzie, deoarece orice fotografie este plan, cu doar doudimensiuni.

    NikonD300(DX)::22mm::

    f/8::1/200s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    61/124

    Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 ::

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    62/124

    DESIGN I ARMONIE VIZUAL

    Dincolo de regulile de compoziie, de forma cadrului, de mesaj isubiect, fotografia nseamn armonie vizual. Aceast armonie este

    dat de aranjarea elementelor n cadru, de contrastul dintre acestea,de mbinarea lor, de proporiile obiectelor i de echilibrul creat ntreprile din imagine.

    Contrastul dintre elemente

    De cele mai multe ori, atunci cnd ne gndim la contrast ne gndimla contrastul dintre tonuri. Contrastul ns poate avea diverse forme

    mult mai subtile, atunci cnd lum n calcul contrastul dintre doupri din imagine.

    Putem obine astfel fotografii contrastante dac n aceeai imagineavem contraste de genul: moale - tare, transparent - opac, mare -mic, lichid - solid, drept - curbat, static - n micare, fin - grunjos,punct - linie, linie - suprafa, subire - gros, mult - puin i listapoate continua.

    NikonD300(DX)::22mm::

    f/8::1/250s::ISO200

    NikonD300s(DX)::120mm::

    f/11::1/4s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    63/124

    Echilibrul vizual

    La baza oricrei compoziii fotografice st echilibrul vizual. Acestapoate influena dinamica imaginii n funcie de poziionarea

    elementelor, a culorilor i a tonurilor. Echilibrul, privit din exterior,are legtur cu greutatea obiectelor i ncercarea de a le pune ntr-obalan. n fotografie ns, culoarea i tonurile cntresc i eledestul de mult ntr-o astfel de ecuaie.

    Echilibrul poate fi de dou feluri: static (simetric) i dinamic. Primul seobine atunci cnd poziionm un singur element n centrul imaginii,sau cnd poziionm dou elemente identice la distane egale decentru. Bineineles c acest gen de echilibru intr n contradicie cu

    multe reguli de compoziie.

    Al doilea tip de echilibru vizual, cel dinamic, poziioneaz elementen cadru care nu sunt identice i care pot avea dimensiuni diferite,dar care n acelai timp se echilibreaz frumos i armonios.

    NikonD3x

    (FX)::24mm::

    f/4::1/1250s::ISO200

    NikonD3x(FX)::16mm::

    f/4::1/1250s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    64/124

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    65/124

    Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    66/124

    Dominana

    Creierul uman privete un peisaj sau o situaie, se concentreaz peceva ce i se pare interesant i tinde s ignore restul. Aceast reacie

    difer de la o persoan la alta, n funcie de anumite preferinesau experiene. Atunci cnd fotografiem ns, orice element caredomin imaginea va avea o anume importan, pentru c fotografianu mai face nici o selecie, ci ne red totul aa cum a fost surprins.

    Acesta este motivul pentru care anumite obiecte capt o mai mareimportan n fotografia final dect n cadrul pe care noi l avem namintirea noastr. Aparatul de fotografiat capteaz de fapt realitateai nu experiena noastr vizual.

    Anumite elemente precum mrimea subiectului n cadru, culoareadiferit, luminozitatea mai mare, forma sau unicitatea, pot face cao anumit parte din imagine s fie dominant n defavoarea alteia.

    NikonD300(DX)::185mm::

    f/8::1/40s::ISO200

    NikonD300(DX)::500mm

    ::f/6.3::1/400s::ISO800

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    67/124

    Elemente care atrag sau distrag privirea

    Zonele luminoase

    Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrageprivirea n defavoarea zonelor mai ntunecate. De asemenea ele vorcntri mai mult n echilibrul imaginii.

    Formele geometrice sau uor de recunoscut

    Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor derecunoscut i interpretat, vor atrage privirea deoarece creierulnostru le recunoate foarte uor.

    Elementele ce ating marginea cadrului

    Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elementevor atrage atenia asupra lor dezechilibrnd n acelai timp imaginea.

    NikonD300(DX)::105mm::

    f/11::1/50s::ISO200

    NikonD100(DX)::135mm

    ::f/5.6::1/800s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    68/124

    SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIASPIRITUL LOCULUI :: RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE :: ABORDAREA SUBIECTULUI

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    69/124

    INTRODUCERE

    De foarte multe ori cdem n capcana n care dm mult prea multimportan tehnicii i pierdem din vedere elemente fundamentale.

    Compoziia este, aa cum am vzut, esenial n scoaterea neviden a unui subiect i punerea lui n valoare, ns cum ne alegemsubiectele?

    Orice loc poate deveni fotogenic, iar treaba noastr ca i fotografi estes aflm cum. Alegerea corect a unghiului, a luminii, a momentului,a unei tehnici de realizare i abordarea personal, sunt cheia ctreo fotografie deosebit.

    Fotografierea unui subiect nu trebuie s fie doar o alt imaginea acelui subiect, ci viziunea voastr personal asupra subiectuluirespectiv.

    NikonD300(DX)::15mm::

    f/22::1,3

    s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    70/124

    Nikon D300 (DX) :: 180mm :: f/4.8 :: 1/

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    71/124

    RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE

    Anumite elemente dintr-un peisaj sau anumite momente ce se petrecn faa noastr, ne fac s scoatem aparatul i s fotograf iem. Dup

    ce acumulm ceva experien, vedem aceste lucruri fr probleme,ns cnd suntem la nceput, uneori ne vine greu s nelegem de ceun peisaj sau un anume moment este mai fotogenic dect altul.

    Este important n acest sens s nelegei care sunt acele atuuri aleunui peisaj deosebit sau ale unui moment inedit.

    Lumina

    Cu siguran un subiect poate deveni fotogenic dac este surprinsntr-o lumin bun. Aa cum am discutat, asta nseamn de cele maimulte ori lumin cald i lateral sau contralumin dramatic.

    Exist ns i cazuri n care o lumin difuz poate fi cea de care aveinevoie, pentru a vedea lucrurile mai subtile din peisajul vostru ipentru a mai putea atenua din contrastul care va atrage privirea ctrezone poate mai puin interesante. Lumina mai poate fi spectaculoasi printr-un anumit moment inedit, cum ar fi o raz solitar, o luminfiltrat sau reflectat, sau o sprtur mai dramatic ntr-un cer

    nnorat.

    NikonD30

    0(DX)::52mm::

    f/22::1/10s::ISO200

    NikonD3x(FX)::100mm

    ::f/16::1/20s::ISO100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    72/124

    Culoarea

    Natura ne ofer nenumrate culori de care putem fi atrai, ochiuluman fiind foarte sensibil la acest aspect, mai ales dac discutm

    despre culorile calde. Exist ns anumite combinaii de culoare carese vor remarca ntotdeauna i ne vor atrage atenia.

    Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive,acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare

    n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pic tur, noi o s judecmculorile dup cele trei pe care le tim ca fiind primare i care le potgenera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea suntrou, galben i albastru.

    n roata astfel format putem s spunem c avem culori care searmonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate unade cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse.Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fade cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.

    Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combinaculorile, att contrastant ct i armonios, atunci cnd combinm culoriapropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz dramatism,

    cea armonioas creaz atmosfer.

    NikonD30

    0(DX)::500mm::

    f/6.3::1/100s::ISO

    200

    RECE

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    73/124

    Culorile complementare

    Rou i verde, albastru i portocaliu sau violet i galben, se afln capete opuse ale roii culori i i sunt culori complementare. Ele

    contrasteaz unele cu celelalte i se armonizeaz folosite n anumiteproporii.

    Contrastul

    Cel mai puternic contrast cromatic este dat chiar de culorile primare,rou, galben i albastru, ns cum acesta este destul de greu de gsit

    n mediul natural, cel mai adesea vom putea observa contraste ntreculori aflate opus n roata acestora.

    O alt idee de contrast poate fi ntre culori reci i culori calde ce seregsesc n aceeai imagine.

    Armonia

    Abundena de culori apropiate ca nuan, vecine n roata culorilorva crea armonie i o atmosfer mai aparte. Dac nu discutm despreculori puternice, ce vor genera contraste, i ne apropiem de nuanemai subtile, atunci chiar dac avem culori opuse n roata culorilor,

    acestea se pot armoniza prin atmosfera creat.

    NikonD3s

    (FX)::60mm::

    f/2.8::1/50s::ISO200

    1/1

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    74/124

    Izolarea subiectului

    Anumite detalii din natur sau animalele, merit s fie izolate derestul cadrului printr-o profunzime de cmp redus. Acest lucru nu

    numai c va atrage atenia asupra subiectului, dar l va i scoate celmai bine n eviden.

    Dac fotografia de peisaj este o redare a unei teme, fotografiereaunui animal este o redare a unor elemente foarte specifice, iar nacest caz punctul maxim de c laritate trebuie poziionat foarte precis.

    Fundalul

    Planul din spatele subiectului, pe care acesta se proiecteaz, estefoarte important. Dac vrem ca subiectul nostru s fie per fect redat,iar fundalul s nu distrag atenia, trebuie s ne gsim un unghipotrivit, din care fundalul s fie uniform i fr elemente distincte.

    Uneori putem folosi fundalul, chiar dac nu este redat foarte clar,pentru a completa imaginea cu informaii despre locaia unde a fostrealizat fotografia.

    NikonD30

    0(DX)::500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO

    200

    NikonD700(DX)::300mm::

    f/5.6::1/640s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    75/124

    STUDIU DE CAZ

    Cutarea fundalului perfect.

    D300(DX)::

    500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO200

    D300(DX)::

    500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO220

    D300(DX)::300mm::

    f/6.3::1/500s::ISO250

    D300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/1000s::ISO200

    0

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    76/124

    CAPTURAREA MICRII

    Surprinderea micrii n fotografia de natur este esenial, nu numaila animale ci i la peisaje, unde aceasta este adeseori redat de

    elemente precum apa sau vntul. Orice micare surprins n cadru,indiferent de tehnica folosit, va aduce un plus de dinamism.

    Micarea este redat cu ajutorul timpului de expunere, iar deciziape care o lum n acest caz ne poate genera ideea de oprire a unuimoment sau de redare a timpului scurs ntr-o perioad de timp.

    nghearea aciunii

    Atunci cnd alegem s lucrm cu un timp foarte scurt de expunere,orice micare din faa camerei va fi ngheat n cadru. Ideea demicare n acest caz poate fi redat prin surprinderea unor momenteinedite n imponderabilitate i a unor aciuni specifice.

    Majoritatea momentelor expuse n acest fel sunt aciuni pe careochiul uman nu le percepe, iar detaliile surprinse pot fi foartespectaculoase. Dinamismul din imagine este accentuat n acest caz.

    ntr-un peisaj, nghearea ac iunii poate linit i atmosfera.

    NikonD30

    0(DX)::20mm::

    f/16::1/100s::ISO4

    00

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/2000s::ISO200

    0

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    77/124

    UNGHIUL DE ABORDARE

    Ca i fotografi de natur nu putem avea control asupra luminii sauasupra condiiilor climatice, ns putem avea control deplin asupra

    perspectivei i unghiului de abordare, ceea ce poate aduce mbuntiriremarcabile unei imagini. Unghiul de fotografiere, poziionarea iobiectivul ales, contribuie la partea artistic a fotografiei realizatei sunt mereu la ndemna noastr.

    Abordarea de la nivelul subiectului

    Probabil una dintre cele mai obinuite abordri n fotografie, este dela nivelul subiectului. Astfel trebuie s ne ridicm sau s ne lsm lanivelul solului n funcie de fiecare imagine n parte.

    Subiectele care au nevoie cel mai adesea de o astfel de abordaresunt florile i animalele mici. O abordare de sus n jos nu va facedect s le deformeze statura i s le piard n fundal.

    Un alt mare avantaj al fotografierii de la nivelul subiectului estedat de faptul c fundalul devine mai neclar datorit distanei maimari fa de subiect. Cnd fotografiem animale, putem consideranivelul subiectului ca fiind acolo unde se afl ochii acestuia. Obinem

    astfel o abordare asemntoare cu vederea animalului pe care lfotografiem.

    NikonD30

    0(DX)::185mm::

    f/4.8::1/640s::ISO

    200

    NikonD100(DX)::300mm::

    f/5.6::1/1500s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    78/124

    STUDIU DE CAZ

    Simplificarea imaginii i corelarea corect a elementelor din cadru.

    NikonD70

    0(FX)::70mm::

    f/22::1,3

    s::ISO200

    NikonD70

    0(FX)::46mm::

    f/22::1,3

    s::ISO200

    NikonD70

    0(FX)::31mm::

    f/22::2s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    79/124

    MOMENTELE FOTOGENICE ALE ZILEI

    Natura ne ofer ceas de ceas oportuniti pentru fotografiere, toateacestea i n funcie de anotimp sau de zona geografic n care ne

    aflm. Exist ns anumite perioade ale zilei ce merit toat atenianoastr, indiferent de locaie.

    Apusul i rsritul

    n aceste momente ale zilei se ntlnesc dou dintre cele maiimportante caliti ale luminii n acelai timp, lumina cade lateralpe subiect i este mult mai cald.

    Cutai din timp locaiile pentru apus sau rsrit pentru a gsintotdeauna cele mai bune unghiuri i cele mai interesante abordri.Lumina cald nu dureaz foarte mult, aa c trebuie s v micaidestul de repede, mai ales dac vrei s realizai mai multe imagini.

    Fie c fotografiai lumina cald ce nvluie un peisaj, sau silueteinteresante proiectate pe un cer colorat, rsritul i apusul confercu siguran cele mai spectaculoase momente de fotografiat nnatur. Chiar dac cerul este senin sau nnorat, mergei ntotdeaunas fotografiai n aceste momente, deoarece nu se tie niciodat ce

    lumin frumoas vei pierde dac nu v trezii la timp, sau alegeis dormii mai devreme.

    NikonD3s

    (FX)::22mm::

    f/22::1/40s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    80/124

    FOTOGRAFIA DE PEISAJECHIPAMENTUL :: FOTOGRAFIA PANORAMIC :: ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    81/124

    ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI DE PEISAJ

    Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem peisaj, vom maiavea nevoie cu siguran i de alte echipamente, cum ar fi filtrele,

    un trepied i o telecomand pentru expuneri lungi, un obiectivsuperangular pentru un prim-plan mai interesant i eventual o bulde nivel dac vrem s realizm o imagine panoramic.

    Setri importante ale camerei:

    Atunci cnd fotografiai cu timp lung de expunere folosii funciaMirror lockup i intrzierea la declanare sau o telecomand, pentru aelimina orice vibraie generat de ridicarea oglinzii sau de momentulcnd apsm pe butonul de declanare;

    Cnd folosii aparatul pe trepied, nu uitai s dezactivai funciade stabilizare a imaginii de pe obiectiv, pentru a avea imagini c lare;

    Activai funcia de reducere a zgomotului de imagine pentruexpunerile mai lungi;

    Dac aparatul vostru deine anumite funcii care ajut la extinderealatitudinii de expunere, cum ar fi Active D-lightning, este bine s

    le activai acolo unde avei expuneri cu contraste foarte mari. Nulsai aceste funcii pornite la toate imaginile deoarece v vor scdeacontrastul. N

    ikonD30

    0(DX)::12mm::

    f/22::3s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    82/124

    Caracteristicile trepiedului

    Nu toate trepiedele vor nsuma caracteristicile descrise mai jos, nsar fi de preferat s inem cont de ct mai multe dintre ele, atunci

    cnd cumprm un trepied. Aceste caracteristici sunt:

    Camera s fie la nivelul ochilor atunci cnd picioarele suntdesfcute complet, fr a ridica i coloana central;

    Capul s fie compact i uor de transportat, caracteristici pe carele gsim la un cap pe bil;

    Capul s fie echipat cu o patin de desfacere rapid i s aibcontrol de rotire panoramic;

    Picioarele s permit deprtarea i poziionarea pe mai multeunghiuri, fa de coloana central, inclusiv s poat fi deschise la 90de grade, pentru poziionarea camerei pe sol;

    Coloana central s fie de mrime medie i s permit folosireaatunci cnd fotografiem n pant, pentru a avea camera la nivelulochilor. Este util ca aceast coloan s se poate detaa, pentru atuncicnd vrem s fotografiem de la nivelul solului;

    Trepied Gitzo Mountaineering seria 2, dincarbon, cu patru segmente si cap pe bil cucontrol al friciunii.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    83/124

    ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL

    Natura ne ofer numeroase oportuniti de fotografiere, ns existmomente n care peisajul capt o atmosfer aparte sau este plin de

    dramatism. Cutarea acestor momente, nelegerea lor i abordareacorect, sunt elementele cheie ale unei fotografii reuite.

    Pe lng lumin, cea care definitiveaz orice peisaj, mai avem nevoiei de alte elemente care s ne compun armonios o imagine saudiverse fenomene care s genereze o anume atmosfer. Astfel,putem pune n eviden dou mari categorii.

    Prima, este cea care genereaz cadrul nostru fizic i aici ne gndimn primul rnd la formele de relief sau alte elemente ce constituiepeisajul. A doua, este cea care ne aduce o anumit atmosfer i careeste constituit n cea mai mare parte din fenomene meteorologice.

    Fotografierea unui peisaj nseamn nelegerea acestor dou maricategorii i abordarea corect a fiecrui subiect n parte.

    NikonD3s

    (FX)::16mm::

    f/22::1/30s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    84/124

    STUDIU DE CAZ

    Folosirea filtrelor la fotografierea apei.

    NikonD30

    0(DX)::185mm::

    f/36::1/5s::ISO20

    0

    NikonD300(DX)::185m

    m::

    f/11::1/60s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    85/124

    Pdurea

    Atunci cnd fotografiai n pdure trebuie s avei grij la timpulde expunere, pentru c de obicei n astfel de locuri nu gsii prea

    mult lumin.

    Pdurea este un mediu destul de aglomerat i haotic, aa c trebuies ncercai s l simplificai. Cautai raze solitare care trec prinfrunzi i lumineaz anumite elemente i detalii deosebite, cum ar fifrunze, ferigi, flori sau ciuperci, care s v ajute la constituirea unuibun prim-plan.

    n pdure, este de preferat s fotografiai pe o vreme mai nnorat,deorece astfel vei evita contrastele mari date de o lumin maiputernic. Ceaa simplific foarte mult peisajul unei pduri, oferindcele mai bune momente de fotografiat.

    Nu cutai subiecte numai n pdure ci i la marginea acesteia,copacii solitari sau combinaiile diferite de frunzi pot oferi imaginiinteresante.

    NikonD300(DX)::8mm::

    f/8::1/20s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    86/124

    Peisaje vulcanice

    Fotografierea vulcanilor activi este cu siguran o provocare, iarimaginile obinute pot fi foarte spectaculoase. Acest tip de fotografie

    se poate face numai n anumite zone i numai cu o pregtire fizicserioas.

    Vulcanii nu nseamn ns numai parte activ, ci i zone n careactivitatea lor din trecut creaz o lume poate i mai spectaculoas.Forma specific a conurilor vulcanice poate constitui o fotografie

    n care prezena vulcanului s fie la fel de bine simit ca ntr-oimagine cu erupie. Izvoarele termale, vulcanii noroioi, gheizerele,fumarolele, sunt toate specifice peisajelor vucanice i constituieo atracie mult mai la ndemn dect vulcanul n sine. Culorile

    dezvoltate n aceste zone, ce pleac de la galbenul i roul solului ipn la albastrul i turcoazul izvoarelor termale, sunt foarte atractive

    n acest peisaj.

    Duritatea cenuii vulcanice este asemenea celei a nisipului, aadari n acest caz trebuie s avei grij la schimbarea obiectivelor icurarea lentilelor. Foarte coroziv poate fi i atmosfera ncrcatuneori de acid sulfuric sau alte gaze.

    NikonD300(DX)::17mm::

    f/11::1/2s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    87/124

    Nikon D300 (DX) :: 16mm :: f/22 ::

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    88/124

    Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/22 ::

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    89/124

    FENOMENE ATMOSFERICE

    Vremea influeneaz foarte mult atmosfera unui peisajul, iarfenomenele atmosferice pot da un plus de dramatism cadrului pe

    care l fotografiem. Pentru a nelege aceste aspecte, este bine stim cum s abordm fiecare fenomen n parte.

    Ploaia

    Atunci cnd plou trebuie s ne gndim cum vrem s surprindemstropii n fotografie, ngheai n cadru cu o expunere scurt sau drelungi n imagine folosind o expunere mai lung. Cele mai interesanteefecte le putei obine cu a doua variant, mai ales dac fundaluleste mai ntunecat.

    Ploaia poate da peisajului vostru un plus de dinamism i culoare,indiferent dac este vorba de nori nvolburai pe cer, sau dac avembli sau frunzi ud care s reflecte lumina ambiental din jur.

    Atunci cnd fotografiai n ploaie, nu uitai s v protejai aparatele.

    NikonD100(DX)::28mm::

    f/8::2s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    90/124

    Nikon D3s (FX) :: 170mm :: f/22 :: 1/8s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    91/124

    NikonD300(DX)::22mm::

    f/22::1/25s::ISO200

    NikonD300(DX)::16mm

    ::f/22::1/30s::ISO200

    SFATURI PRACTICE

    Alegei cu atenie cadrul pe care l fotografiai. Involuntar privimpeisajul n ansamblu, ns n fotografie cuprindem doar o mic parte,

    aadar partea respectiv trebuie s fie reprezentativ;

    Adaptai cadrul i mijloacele tehnice de care dispunei la peisajulpe care l fotografiai. Dac de exemplu avei doar un obiectivsuperangular, iar subiectul este prea departe, nu trebuie dect sv apropiai de el pentru o alt perspectiv;

    Dac este posibil, ncercai s revenii ntr-un loc cu un peisajdeosebit, pentru a surprinde diferite iluminri sau diferite anotimpuri.Acest lucru este important, dac vrei s facei o documentare

    fotografic mai complet;

    Cutai elemente grafice care s ajute la compoziie, liniile care sconduc ochiul ctre subiect pot fi foarte importante n acest gende fotografie;

    Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte n fotografiade peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului atunci cnd este posibili cutai cel mai bun unghi i moment pentru declanare;

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    92/124

    FOTOGRAFIA WILDLIFEECHIPAMENTUL :: ABORDAREA ANIMALELOR :: SFATURI PRACTICE

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    93/124

    INTRODUCERE

    Fotografia wildlifeeste cu siguran genul fotografic cel mai dificil depracticat n natur. Pe lng un echipament dedicat, teleobiective

    cu distana focal foarte lung, trebuie s avem i foarte multrbdare.

    Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural inestingherit, trebuie s pndim momentul prielnic pentru declanarei trebuie s cunoatem comportamentul animalelor i modul lor devia.

    Fotografierea vieii slbatice se face cu devotament i mult pasiune.Aceasta implic un studiu mai aprofundat asupra speciilor, care nu

    trebuie neaprat privit ca un studiu dintr-o carte de specialitate,ci mai ales ca o observaie din teren. Toate informaiile pe care leputei observa i nelege n natur despre viaa animalelor vor ducecu siguran la fotografii reuite.

    NikonD100(DX)::200mm::

    f/4::1/1000s::ISO

    200

    200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    94/124

    ABORDAREA ANIMALELOR

    Atunci cnd vrem s abordm animalele n mediul lor natural, trebuies inem cont de foarte multe aspecte, de la cunoaterea speciei i a

    habitatului i pn la metode de apropiere de subiect, sau informaiidespre ct de periculoas poate fi specia pe care o fotografiem,sau ct de important este s nu i invadm teritoriul pentru a nu oderanja.

    Cunoaterea subiectului

    n fotografia wildlifeeste foarte important s i cunoti subiectul imai ales s i observi comportamentul n teren. O bun documentareeste necesar, ns cele mai multe informaii le vei obine dac

    studiai habitatul animalului i dac facei observaii n mediul luinatural. Chiar dac specia vizat este prea departe pentru a obine oimagine bun, urmriii reaciile i comportamentul pentru a nvai nelege anumite aspecte din viaa ei. Data viitoare toate acesteinformaii v vor ajuta s obinei imaginile pe care vi le dorii.

    Dac nelegem limbajul animalelor, att cel acustic ct i celcomportamental, putem fi cu un pas naintea aciunii i putem sintuim mai bine anumite micri. ncercai s nvai ct mai multe

    de la ghizii i fotografii cu care mergei la fotografiat, pentru a vdezvolta propriile cunotine.

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO640

    NikonD300(DX)::420m

    m::

    f/5.6::1/2000s::ISO

    0

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    95/124

    NikonD300(DX)::13mm::

    f/4::1/500s::ISO360

    NikonD300(DX)::16mm

    ::f/4::1/2500s::ISO200

    Fotografierea din ascunztori

    Fie c sunt mobile sau fixe, ascunztorile permit o alt abordare avieii slbatice, care reflect un comportament mai natural i ofer

    oportuniti ce sunt greu de gsit n alte condiii.

    Exist numeroase tipuri de ascunztori mobile, de la simple plase decamuflaj la corturi, pentru una sau mai multe persoane. Avantajulmajor este c putem s le aezm oriunde ne dorim, ns este bineca animalele din zon s aib o perioad de acomodare cu noulobiect din habitatul lor.

    Ascunztorile fixe sunt mai practice deoarece animalele sunt dejaobinuite cu respectiva construcie i nu mai este nevoie de acea

    perioad de acomodare.

    Dup ce ai intrat n ascunztoare,este important s nu mai ieii is nu facei zgomote care s sperie animalele. n orice ascunztoare,este de preferat s intrai cnd nu sunt vieuitoarele prin zon i ctmai devreme dac fotografiem n lumina de diminea, de preferat

    nainte s rsar soarele.

    200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    96/124

    NikonD100(DX)::240mm::

    f/5.3::1/320s::ISO200

    NikonD100(DX)::300m

    m::

    f/5.6::1/320s::ISO2

    SFATURI PRACTICE

    Fotografierea animalelor se face n general cu ajutorulteleobiectivului, acesta oferind un avantaj major n privina distanei

    de la care fotografiai, ns exist cazuri n care abordarea se poateface i cu obiective superangulare sau chiar cu macro;

    Indiferent dac mergei n cautarea animalului sau stai la pndtrebuie s inei cont de dou aspecte importante: s nu faceizgomote i s fii ct mai puin vizibili;

    Nu fumai i nu folosii parfumuri atunci cnd mergei la fotografiat,pentru c simul animalelor va detecta orice urm de mirosneobinuit;

    Abordarea subiectului trebuie fcut de la nivelul acestuia pentrua nu influena cu nimic statura animalului i pentru a obine i ununghi mai interesant de fotografiere;

    Cutai s surprindei animalul atunci cnd acesta este n aciune,cnd se hrnete sau cnd se joac pentru a imprima fotografieimai mult micare;

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    97/124

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    98/124

    Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/2000s :: ISO 200

    320

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    99/124

    NikonD3

    00(DX)::500mm::

    f/6.3::1/500s::ISO400

    NikonD300(DX)::500m

    m::

    f/6.3::1/500s::ISO

    STUDIU DE CAZ

    Cutarea momentelor deosebite.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    100/124

    PSRILE

    Lumea psrilor este fascinant i extrem de variat, aa cfotografierea acestor vieuitoare este mereu o provocare. Fade mamifere, psrile sunt mai uor de abordat, unele fiind maiprietenoase cu oamenii sau mai uor de atras la sursele de hransau ap.

    Anumite zone, n special cele umede, atrag o cantitate i o varietatefoarte mare de psri. n aceste zone putem s abordm vieuitoarelei din barc, lucru ce va facilita de multe ori apropierea de subiect.

    n astfel de habitate acvatice, psri le sunt obinuite de obicei cubrcile i nu le percep neaprat ca pe o ameninare.

    De cele mai multe ori silueta uman este cea care este perceputca un pericol, aa c folosirea unei maini sau a unei ascunztori vagenera ntotdeauna rezultate bune. Psrile pot fi atrase n zona ncare v aflai att cu hran, ct i cu sunete sau cntece caracteristice.

    Atunci cnd fotografiai aceste animale, cutai aciunea, indiferentc este vorba de zbor sau de curarea penajului. ncercai ssurprindei psrile atunci cnd se hrnesc sau cnd se ceart ntreele pentru a obine cele mai frumoase imagini i cutai o lumin

    bun i o atmosfer deosebit pentru cele mai bune rezultate.

    NikonD3

    00(DX)::380mm::

    f/6.3::1/500s::ISO320

    320

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    101/124

    NikonD3

    00(DX)::500mm::

    f/6.3::1/160s::ISO400

    NikonD300(DX)::500m

    m::

    f/6.3::1/500s::ISO

    STUDIU DE CAZ

    Deosebirea speciilor de psri.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    102/124

    Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    103/124

    MACROFOTOGRAFIA I FOTOGRAFIA ABSTRACTECHIPAMENTUL :: SFATURI PRACTICE :: DETALII I TEXTURI :: ABORDRI ABSTRACTE

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    104/124

    MACROFOTOGRAFIA

    Lumea detaliilor este absolut incredibil. Indiferent c abordm ofloare, o frunz, un strop de ap sau o textur, atunci cnd fotografiemde la mic distan trebuie s acordm o atenie deosebit fiecruielement ce compune cadrul.

    Macrofotografia presupune mult timp, rbdare i grij la detaliu. Ceamai mare importan n acest gen fotografic, o are profunzimea decmp i modul cum reuim s simplificm imaginea i s evideniemsubiectul.

    Macrofotografia se realizeaz atunci cnd fotografiem la scar 1:1,iar obiectul fotografiat este captat la aceeai mrime pe senzor. n

    cazul n care subiectul este mrit pe senzor pentru a fi surprins unanumit detaliu, putem spune c avem un caz de close-up. Aceastaeste de altfel i diferena dintre cele dou genuri fotografice.

    NikonD3

    00(DX)::105mmmacro::

    f/4::1/250s::ISO200

    O200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    105/124

    ECHIPAMENTELE MACROFOTOGRAFIEI

    Pentru a fotografia macrosau close-up, avei la ndemn trei opiunide echipament, fiecare cu avantaje i dezavantaje.

    Obiective specializate

    Obiectivele macrosunt cel mai uor de folosit i reprezint i ceamai performant soluie pentru fotografii de calitate. Putei optapentru un obiectiv exclusiv macro, pe care s l folosii numai laacest gen de fotografie, sau putei alege un obiectiv zoomce are iaceast funcie.

    Principalele distane focale pentru obiectivele macro, sunt

    cuprinse ntre 50mm i 200mm. n general n natur sunt mai utileteleobiectivele, deoarece putem fotografia mai departe de subiect,lucru important mai ales n cazul insectelor sau animalelor foartemici. Cu ct obiectivul are o distan focal mai mare, cu attprofunzimea de cmp va fi mai mic, aa c avei grij la acest aspect.

    Costul unui obiectiv este mai ridicat dect al celorlalte accesorii, nscalitatea imaginii va fi mult mai bun, aa c este alegerea idealpentru cei pasionai de acest gen de fotografie.

    NikonD3

    00(DX)::105mmmacro::

    f/11::1/50s::ISO200

    NikonD100(DX)::300m

    m::

    f/5.6::1/1250s::IS

    SO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    106/124

    NikonD3

    00(DX)::105mmmacro::

    f/4::1/160s::ISO400

    NikonD100(DX)::300m

    m::

    f/5.6::1/1000s::IS

    STUDIU DE CAZ

    Teleobiectiv cu funcie macro sauobiectiv dedicat.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    107/124

    STUDIU DE CAZ

    Cutarea unui fundal adecvat.

    NikonD1

    00(DX)::195mm::

    f/10::1/200s::ISO

    200

    NikonD1

    00(DX)::210mm::

    f/8::1/320s::ISO

    200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    108/124

    SUBIECTELE MACROFOTOGRAFIEI

    Fotografierea diverselor forme, detalii i culori ale lumii macrodinnatur, ar putea ine ocupat un fotograf ntreaga via. Dintre toateelementele naturale ce pot fi abordate n acest fel, cel mai probabilinsectele i f lorile sunt preferatele tuturor.

    Florile

    Fotografierea florilor, necesit n primul rnd cteva cunotinedespre perioadele de nflorire i despre locurile n care pot fi gsitespeciile care ne intereseaz. Abordarea acestora, nu este neapratuna dificil, dup ce am pus la punct detaliile de mai sus.

    Atunci cnd fotografiem flori, trebuie s inem cont n primul rndde unghiul de abordare. Dac ne lsm la nivelul subiectului, putemavea o siluet mai bine conturat i floarea noastr va deveni maiinteresant. Distana de la subiect la planul pe care se proiecteazacesta, este i ea foarte important deoarece n acest fel putemcontrola neclaritatea fundalului. Cu ct aceast distan este maimare, cu att fundalul va deveni mai neclar.

    Dac alegem un obiecv superangular, atunci oarea va pus

    ntr-un decor, iar fundalul va fi mai vizibil. Dac vom fotograf ia cu unteleobiectiv, vom decupa numai floarea, iar fundalul va deveni maineclar, formnd o mas de culoare care s nvluie subiectul. N

    ikonD3

    00(DX)::105mmmacro::

    f/8::1/200s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    109/124

    Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200

    0

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    110/124

    NikonD3x(FX)::105mmmacro::

    f/8::1/2s::ISO200

    NikonD3x(FX)::300mm::

    f/22::1/2s::ISO400

    STUDIU DE CAZ

    Surprinderea momentelor inedite i aculorilor i texturilor interesante.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    111/124

    DETALII I TEXTURI

    Indiferent c sunt abordate cu tehnic macro, sau cu orice alt tip deobiectiv, detaliile i texturile din natur sunt deosebit de interesantei atractive. Realizarea unor imagini deosebite cu astfel de subiecteintime ale naturii, este mereu o provocare i dezvolt un sim estetici o abordare personal mai aparte.

    Detaliile

    Orice peisaj, orict de amplu ar fi, este constituit din detalii.Fotografiate mpreun, acestea dau esena peisajului, ns dacle abordm separat, este foarte posibil s obinem imagini la felde interesante i uneori la fel de sugestive, pentru locul n care

    fotografiem.

    Abordarea detaliilor din natur, nseamn n primul rnd simplitate,aceasta stnd la baza compoziiei pe care trebuie s o alegem.

    n general, detalii le nu trebuie s aib elemente n jur cu care sconcureze, iar fundalul trebuie s fie ct mai puin aglomerat.Cromatica imaginii ar trebui s fie i ea relativ simpl, cu dou-treiculori dominante.

    NikonD3x(FX)::240mm::

    f/5.6::1/80s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    112/124

    Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 ::

    ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    113/124

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/80s::ISO

    200

    NikonD300(DX)::500mm::

    f/6.3::1/8000s::I

    STUDIU DE CAZ

    Tehnici de redare a imaginilor abstracte.

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    114/124

    EXPEDIIILE FOTOGRAFICE I DEZVOLTAREA PERSONALPREGTIREA UNEI EXPEDIII :: ECHIPAMENTUL :: EXPOZIII PERSONALE I VIDEOPROIECII

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    115/124

    PREGTIREA UNEI EXPEDIII

    Chiar dac expediie poate este un pic prea mult spus, indiferentdac plecai ntr-o vacan sau ntr-o tur fotografic, dac vreis aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu ateniecltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotriasupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuies urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice.

    DOCUMENTAREA

    Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizareaulterioar a cltoriei. Documentarea trebuie fcut din timp iminuios, pentru cele mai bune rezultate.

    Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorullui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge,despre principalele obiective i despre echipamentul de care aveinevoie.

    Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei smergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uuradocumentarea i deplasarea.

    NikonD100(DX)::28mm::

    f/7.1::1/160s::ISO

    200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    116/124

    ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC

    n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s alegeiechipamentul adecvat. Dac mergei cu maina personal putei luatot, fr a v gndi la greutate, dac ns v deplasai cu rucsacul nspate, orice gram conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie sfie mai riguroas.

    Rucsacul foto

    Dei exist foarte multe variante de tocuri i geni n care s vtransportai echipamentul, personal v recomand un rucsac,deoarece este mai comod, este mai ncptor, are numeroaseaccesorii i poate fi adaptat pentru orice situaie.

    Un rucsac bun trebuie s aib unele caracteristici pentru a fi potrivitpentru o cltorie. n primul rnd s f ie comod, s aib un spate cares permit aerisirea, s aib bretele groase pentru umeri i pentrubara de pe olduri. Cu ct acesta se aeaz mai bine pe spate cuatt vei nainta mai uor i nu v vei pierde echilibrul pe traseelemai dificile.

    Un alt lucru pe care trebuie s l cutai la un rucsac este accesibilitatea,

    cu ct ajungi mai repede la echipamentul din interior cu att maibine.NikonD300(DX)::20mm::

    f/22::3s::ISO200

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    117/124

    ECHIPAMENTUL PERSONAL

    Chiar dac am putea crede c pentru un fotograf de natur esteimportant doar camera foto i obiectivele, comfortul personal nutrebuie neglijat. Cu siguran nu o s mai avei chef de fotografiat dac

    suntei uzi la picioare sau v este foarte frig, aa c v invit s ineicont de cteva sfaturi importante cnd vine vorba de echipamentulpersonal.

    Ghetele de munte

    Ghetele de munte sunt confecionate din piele simpl sau ncombinaie cu alte materiale cum ar fi Cordura, cele mai per formanteavnd i membran de Gore-tex pentru impermeabilitate i o mai

    bun respirare a piciorului. Unele modele au n construcie o spumspecial, ce poate lua forma piciorului i poate oferi un confort sporit.

    Talpa la majoritatea ghetelor de munte este confecionat dinVibram, un cauciuc special, foarte aderent i cu proprieti specificemersului prin zone accidentate.

    Pentru turele mai uoare putem opta i pentru semighete, care demulte ori sunt mai uoare i ofer o libertate mai mare n micare.

    Dezavantajul celor din urm este c acestea, fiind mult mai joase,nu mai protejeaz la fel de bine glezna.NikonD90(DX)::15mm::

    f/22::0,8

    s::ISO500

    Ghet

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    118/124

    Aragazul i vasele de gtitAragazul portabil poate fi de mai multe tipuri n funcie de mrime ide combustibilul folosit. Acesta poate funciona cu butelii speciale degaz sau cu combustibil lichid (benzin, motorin, gaz alb etc.). Prima

    variant este mai uor de folosit, nu are nevoie de prenclzire i seaprinde uor, ns ofer mai puin putere caloric la temperaturi

    joase i la altitudini mari. Aragazele pe combustibil lichid sunt maiputernice i au avantajul c pot fi alimentate aproape oriunde cucombustibil, mai ales dac alegem unul pe benzin. Exist i modelehibrid care funcioneaz cu ambele tipuri de combustibili (buteliede gaz sau lichid), acestea fiind mai versatile.

    Pentru a beneficia de o mas cald indiferent de locul n care v

    aflai va trebui s v aducei i un set de vase. De preferabil salegei unele din aluminiu anodizat, le vei recunoate uor dupculoarea gri nchis. Acestea pstreaz proprietile aluminiului de ase nclzi foarte repede i de a se rci la fel de repede dup ce le-aifolosit, nu mai sunt toxice i sunt foarte uoare. Un alt mare avantajeste c se spal sau cur foarte uor, de multe ori fiind necesardoar o simpl cltire. Cum nimeni nu are chef de splat vase n vrfde munte, aceasta este alegerea ideal.

    Canon5

    DMarkIII(FX)::17mm::

    f/4::1/30s::

    ISO800

    Aragaz portabil i v

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    119/124

    REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE

    Orice tur foto genereaz imagini pe care cei mai muli dintre noi vors le arate i altor persoane. Putem opta oricnd pentru o ntlnirecu prietenii sau pentru o galerie pe Internet, ns dac ne gndim la

    un public larg, atunci trebuie s ne expunem imaginile ntr-un spaiudedicat, sub forma unui eveniment.

    EXPOZIII PERSONALE

    Cel mai simplu mod de a ne arta lucrrile, este s organizm oexpoziie public. Indiferent c este una personal, sau una degrup, aceast expoziie trebuie s reflecte munca noastr i s nereprezinte.

    Este foarte important s facem o expoziie foto, atunci cnd nivelulde cunotine este mai ridicat i cnd suntem n msur s ne

    judecm proprii le imagini ct mai obiectiv. Este util uneori s ceremi sfatul altor oameni, de preferabil din domeniu, legat de imaginilealese pentru a fi expuse. Cel mai greu pentru un fotograf, indiferentde ct de bun i cunoscut este n domeniul lui, este s i evaluezepropriile imagini.

    NikonD300(DX)::12mm::

    f/4::1/40s::ISO1600

    CanonS3::12mm::

    f/

    4::1/200s::ISO100

    100

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    120/124

    DEZVOLTAREA PERSONAL

    Indiferent de modul n care v construii cariera de fotograf, attatimp ct lucrai ntr-o lume a imaginii, trebuie s avei grij s vconstruii propria imagine i personalitate.

    Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte fotografide renume poate fi un prim pas. nelegerea pieii fotografice i aoamenilor din acest domeniul, este punctul de pornire ntr-o astfelde carier.

    Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca i profesionist,abordarea i seriozitatea cu care facei acest lucru trebuie s fieuna fr cusur. Pentru a v forma o bun credibilitate nu v alegei

    lucrri i proiecte care v pot depi ca nivel de pregtire, nurealizai niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic lavoia ntmplrii.

    Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i studiai cuatenie fiecare oportunitate.

    NikonD700(FX)::28mm::

    f/8::1/500s::ISO200

    CanonEOS350D::35m

    m::

    f/8::1/250s::ISO

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    121/124

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    122/124

    Nikon D4 (FX) :: 35mm :: f/22

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    123/124

    Canon 7D (DX) :: 17mm :: f/7.1 :: 1/16

  • 8/12/2019 Natura in Fotografie

    124/124

    PHOTOLIFE SRL

    PARTENERI

    www.nikonisti.ro www.photosetup.ro www.f64.ro www.amedesign.ro www.cosmosfoto.ro ww

    www.gitzo.com www.manfrottoromania.ro www.kata-bags.com www.arta-inramarii.ro

    PARTENERI MEDIA

    www.foto-magazin.ro www.clubulfoto.com www.comunitatefoto.ro www.foto4all.ro www.efoto.ro

    http://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdf