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ein atemloses Verwirr- und Intrigenspiel um Liebe,

zwar liebt, aber dennoch betrügt, um Vergebung. Mit

den balsamischen Klängen, in die Mozart diese schlichten zwei

Worte kleidet, lösen sich in den letzten Minuten dieser musikali-

schen Komödie wie von Zauberhand alle Verstrickungen in Wohl-

-

Almaviva: Christian Gerhaher. Und das ist noch immer etwas Be-

sonderes, denn eigentlich ist der lyrische Bariton Liedsänger, und

nur des Liedes wegen sei er überhaupt Sänger geworden, sagt er

-

UND MUSIKChristian Gerhaher zählt zu den bedeutendsten Liedsängern unserer Zeit. Dem feinsinnigen Bariton geht es stets um die Verbindung von Aussage und Klang. In den vergangenen Jahren hat er sich an die Kunstform Oper herangetastet – langsam, beständig und erfolgreich. Nun gibt der Bayerische Kammersänger in der Neuinszenierung von Mozarts Le nozze di Figaro den Grafen Almavia. Porträt eines Künstlers, der die Unschärfe schätzt.

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interessiert, denn nur sie verhindert einfache oder endgültige

Antworten auf die existenziellen Fragen, die sich mit Kunst ver-

-

stehens und der gemeinsamen Annäherung an das „Geheimnis

-

tigkeit und Zurücknahme seiner eigenen Person. Denn auch ein

-

zerte des begehrten Lied-Duos Christian Gerhaher und Gerold

Dekoration, sondern inhaltliche Auseinandersetzung. Der Bariton

vertraue darauf, dass das Lied „in der Lage ist, sich seinem Publi-

kum ohne vordergründige Inszenierung mitzuteilen, wenn der

-

für die Vermittlung klassischer Musik an Gerhaher im Jahr 2016

-

im Konzertsaal ebenso wie auf der Opernbühne. Immer geht es

ihm dabei um das Ausloten des Klangs, das Feilen am Wort, die

Verbindung von Klang und Textsinn und die Suche nach einem

wie das Kunstwerk selbst soll auch der Gesang in einer Vielzahl

von Bedeutungen schimmern.

Krachende Konfrontation Doch wie kam der genuine Liedsänger zur Oper? „Mir war klar,

singen ist auch nicht gut, und zwar wegen des Liedes. Wenn das

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OPER

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die Oper heran: von der Opernschule der Münchner Musikhoch-

schule über ein einjähriges Festengagement am Theater Würz-

burg und eine enge Zusammenarbeit mit der Oper Frankfurt bis

auf die großen Bühnen der Welt: Salzburg, Wien, Madrid, London.

Und seit 2010 auch an die Bayerische Staatsoper in München,

was den gebürtigen Straubinger, der nicht nur in München stu-

diert hat, sondern auch heute mit seiner Familie hier lebt, beson-

ders glücklich macht. Los ging es mit seiner Paraderolle, dem

Wolfram aus Wagners Tannhäuser, es folgten Almaviva, Papa-

geno und 2014 die erste Neuinszenierung: Monteverdis L’ Orfeo

anlässlich der Wiederaufnahme ein Jahr später wurde die frucht-

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N?>G oVGMAFBHWCV@J K=@? I>GBHB>GK XHAB> OG>=W=AB @=ABCY Z[\PNBWich es immer wieder versuche, gelingt es mir nicht in dem von mir

entscheidet er sich für Partien, die „dem entsprechen, was ich

zusammen laufen. Nobel und fein natürlich, aber auch ambiva-

lent, weil er sich nicht entscheiden kann, zu wem er gehört und

-

-

gische Figur.

Opern fans die Gewissheit gibt, dass sie auch weiterhin mit einer

breiten und vielfältigen Präsenz Gerhahers rechnen dürfen. Nun

(Don Carlo), Wolfram in der Tannhäuser- und Almaviva in der

Figaro-

Amfortas im Parsifal, dazu Akademiekonzerte unter Kirill Petren-

ko und natürlich die alljährlichen Festspiel-Liederabende mit Ge-

Tendenziell gefährlichUnd wie wählt ein Sänger, dessen künstlerisches Denken zualler-

erst um das Lied kreist, seine Opernrollen aus? Das geht nur mit

Bedacht. Opernneuproduktionen sind kräftezehrend und zeit-

aufwändig, und die Folgen einer längeren Vorstellungsserie für

die Liedstimme müssen berücksichtigt werden. Doch Schonung

]eboren und aufgewachsen

Loy bereits zu Schulzeiten Mu-

siktheaterregie an der dortigen

Folkwang Universität der Küns-

te sowie anschließend Philoso-

phie, Kunstgeschichte und ita-

lienische Philologie in München.

Seit 1990 arbeitet er als frei-

-

-

pa, u. a. an der Deutschen Oper

Berlin, am Theater an der Wien

(u. a. Intermezzo, Giulio Cesare

Lulu, Tristan und Isolde), beim

Glyndebourne Festival (Iphigénie en Aulide) sowie bei den

Salzburger Festspielen (u. a. Armida, Die Frau ohne Schatten).

Für drei seiner Inszenierungen an der Bayerischen Staatsoper

wurde er von der Zeitschrift Opernwelt

Jahres gekürt: Saul (2003), (2004), Die Bas-

sariden (2008). Seine geistreich-unterhaltsame Interpretation

Il turco in Italia ist ebenfalls im Okto-

ber an der Staatsoper zu erleben.

Le nozze di Figaro sagt er: „Das ist ein

-

beziehung zusammenhängt. Je mehr man sich darüber be-

wusst wird, welche Komplikationen das Thema Liebe mit sich

bringt, umso kleiner fühlt man sich und umso mehr werden die

Umgebung versetzen, in der soziale Unterschiede klar fest-

stellbar sind. Die Inszenierung wird die „poetische Umsetzung

-

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per in Athen geborene Cons-

tantinos Carydis KCV?=>GC>Klavier am dortigen Konserva-

torium und anschließend Diri-

Musik und Theater in München.

ans Staatstheater am Gärtner-

platz in München und an die

Staatsoper Stuttgart. Darüber

hinaus dirigierte er u. a. an der

Berlin, der Nederlandse Opera in Amsterdam, der Oper Frank-

furt, den Wiener und Berliner Staats opern sowie bei den Festi-

dem Orchestra dell’Acca demia Nazionale di Santa Cecilia in

-

orchester, dem Mahler Chamber Orchestra, dem Ton halle-

Orchester Zürich, dem Mozarteum orchester Salzburg, dem

Konzerthausorchester Berlin und dem Orchester des Maggio

Musicale Fiorentino. 2011 erhielt er den erstmals verliehenen

Carlos- Kleiber-Preis der Gesellschaft der Freunde des Natio-

naltheaters München. Bishe rige Dirigate an der Bayerischen

Staatsoper u. a.: Le nozze di Figaro (Inszenierung: Dieter Dorn),

Don Giovanni sowie die Neuinszenierungen von Les Contes

und Pelléas et Mélisande. Zudem gastierte er mit

dem Bayerischen Staatsorchester 2015 in Bukarest beim

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MOZART – Le nozze di Figaro

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Constantinos Carydis

Inszenierung

Christof Loy

Mit u. a. Federica Lombardi, Christian

Gerhaher, Annett Fritsch, Olga Kulchynska

und Alex Esposito

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23.12.2017

PUCCINI – Il trittico

Musikalische Leitung

Kirill Petrenko

Inszenierung

Lotte de Beer

Mit u. a. Eva-Maria Westbroek, Wolfgang

Koch, Yonghoon Lee, Ermonela Jaho,

Ambrogio Maestri, Rosa Feola, Michaela

Schuster und Pavol Breslik.

—

18.03.2018

VERDI – Les Vêpres siciliennes

Musikalische Leitung

Omer Meir Wellber

Inszenierung

Antú Romero Nunes

Mit u. a. Bryan Hymel, Carmen

Giannattasio, George Petean

und Erwin Schrott

—

Weitere Termine werden

auf www.staatsoper.tv

bekannt gegeben.

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2017 2018

Almaviva ist eine komplexe Figur mit den verschiedensten Regungen, die man

in jedem Punkt treffen muss. «

Gerhaher durchdringt seine Partien gedanklich, versucht sie psy-

-

Person. Wie im Lied sieht er sich auch auf der Opernbühne als

ausleben, sondern betrachten. 2014 sang er seinen ersten Don

-

-

-

pisch verwirklicht sieht: „Die Opern von Mozart leben so sehr im

-

Auch Almaviva ist eine komplexe Figur mit den verschiedensten

-

etwas begeistert Gerhaher am Figaro: „dieses simultane, gleich-

die verschlungenen Linien von sieben, das des 4. Aktes sogar die

von elf individuell agierenden Personen zu einem schillernden

Gesamtorganismus zusammen. Für Gerhaher sind das „große

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LE NOZZE DI FIGARO

�Do., 26.10.2017, 18:00 Uhr (Premiere, Preisgr. S)

Sa., 28.10.2017, 18:00 Uhr (Preisgr. L)

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Sa., 04.11.2017 auch im Live-Stream, Di., 07.11.2017, Fr., 10.11.2017,

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