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PERCUSSION-INSTRUMENTE Claves aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Claves sind ein Perkussionsinstrument aus dem Umkreis der lateinamerikanischen Musik. Es handelt sich um einfache Klanghölzer von 20-30 cm Länge, die, gegeneinander geschlagen, einen hohen durchdringenden Ton ergeben. Als Material werden Hartholz, Fiberglas oder Kunststoff verwendet. Trotz ihrer Einfachheit sind sie für verschiedene lateinamerikanische Musikstile, insbesondere Son und Salsa fundamental, da sie das rhythmische Grundgerüst für diese Musik (Clave) abgeben, nach der sich alle anderen (Perkussions-) Instrumente richten.

Cowbell aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Cowbell, auch Cencerro (span.) oder Campana, bezeichnet eine trapezförmig gestaltete Kuhglocke aus Kupfer- oder Messingblech von 10 bis 20 Zentimeter Länge und ohne Klöppel. Dieses Perkussionsinstrument wird in der flachen Hand gehalten und mit einem dicken Holzstab angeschlagen. Mit ihm wird beispielsweise im Cha-Cha-Cha der Grundbeat geschlagen, auch in der Salsa findet sie immer wieder Verwendung. Sie wird häufig vom Bongocero gespielt. Die vollen Töne erzeugt man, indem auf das untere Ende der Glocke (an der Öffnung) mit dem Holzstab geschlagen wird, die Akzente und Obertöne erzeugt man mit dem Schlagen des oberen Bereiches der Glocke. Alternativ kann das Instrument auch am Schlagzeug oder Timbales befestigt werden. Das Instrument geht vermutlich auf ähnliche Instrumente aus Westafrika zurück.

Shaker (Schüttelrohr) aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Mit dem Begriff Shaker wird eine große, uneinheitliche Gruppe von Perkussionsinstrumenten bezeichnet. Gemeinsam ist ihnen die Bauweise aus einem hohlen Korpus, der eine körnige Füllung enthält. Damit gehören Shaker zu den Rasseln. Durch Hin- und Herbewegen mit der Hand, Drehen, Schlagen, Schütteln und andere Techniken lassen sich vielfältige Rhythmen erzeugen. Klang und Lautstärke eines Shakers hängen ab von: Größe, Korpusmaterial (Holz, Kunststoff, Metall, ...), Material der Füllung (Reis, Pflanzensamen, Kunststoffgranulat, Metallkugeln, ...), Feinheit der Füllung, Füllungshöhe, Shaker finden z. B. in lateinamerikanischen Musikstilen wie Samba (Ganzá) Verwendung. Ein bekanntes Beispiel ist der Eggshaker.

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Woodblock (Holzblock) aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Der Holzblock ist ein Perkussionsinstrument, das in asiatischer, lateinamerikanischer und in einigen Kompositionen der Neuen Musik eingesetzt wird. Ein hohler, quaderförmiger Hartholzblock wird mit einem Holzstock geschlagen. Der Klang hat einen hohen Geräuschanteil. Kunststoffausführungen von Holzblocks heißen Jam-Blocks, sie werden in Guggenmusiken oft eingesetzt, üblicherweise in fünffacher, unterschiedlich gestimmter Ausführung.

Chimes aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Chimes (engl., auch mark tree) sind ein Perkussionsinstrument, das aus einer Anzahl verschieden langer (meistens unter 25cm) Klangstäbe aus Metall besteht. Diese sind eng nebeneinander hängend an einem Träger angebracht und werden zur Erzielung eines „einleitenden“ Klangeffekts vom höchsten zum tiefsten Stab in einem Zug mit einem Schlägel oder den Fingernägeln angeschlagen. Ihr wichtigstes Einsatzgebiet haben die Chimes im Jazz und in Pop-Balladen.

Cuíca aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Cuíca ist eine Reibetrommel (Friktionstrommel) der brasilianischen Musik. Sie besteht üblicherweise aus einem Metallzylinder, der an einer Seite mit Fell bespannt ist. In das Fell wird ein kleiner Bambusstab eingebunden, durch den die Membran zum Schwingen gebracht wird und der sich innerhalb des Instrumentenkörpers befindet. Die Größe des Instruments variiert von Konservendosen- bis Putzeimergröße (10 - 20cm Höhe). Besonders aufwendig gearbeitete Instrumente sind aus Messing und haben an der Oberseite mehrere Schalltrichter. Die Cuíca wird vom Spieler unter einem Arm, etwa auf Brusthöhe mit Unterstützung eines Schultergurtes getragen. Durch Reiben des Stabes mit einem feuchten Stück Stoff entstehen quietschende Klänge. Die Tonhöhe variiert der Musiker durch Druck des Daumes der anderen Hand auf das Fell. Das Instrument wird typischerweise für Sambamusik eingesetzt. Von einfachen rhythmischen Strukturen bis hin zu ganzen Melodien bietet die Cuíca eine Vielzahl von Ausdrucksmöglichkeiten.

Caixa aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Caixa (port.: Fach, Kiste) ist die brasilianische Variante der Snare- oder Marching-Drum. Inunterschiedlichen Musikstilen wird sie auch Tarol, Malacacheta oder Caixa de guerra genannt. Die Caixa ist von der normalen Snare oft durch den kleineren Durchmesser des Klangkörpers zu unterscheiden – Caixas

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haben in der Regel einen Durchmesser von 12 Zoll. Sie werden nicht immer mit „Schnarr“-Saiten auf dem Resonanz-Fell, sondern mit 2-4 einfachen Saiten, die mit Gitarren-Saiten zu vergleichen sind, bespannt. Heute werden Caixas nur noch industriell hergestellt. Ihr Körper ist aus leichtem Metall, das Fell besteht aus Kunststoff. Die Caixa ist ein wichtiges Instrument im brasilianischen Samba, Samba-Reggae, Maracatú und anderen Rhythmen, bei denen sie zusammen mit dem Chocalho, der Ganzá oder dem Reco-reco für den hellen rhythmischen Teppich der Bateria sorgt. Im Samba-Carioca (dem wohl populärsten Samba, der auch in den großen Baterias (Trommel-Orchestern) gespielt wird) wird die Caixa häufig in der linken Armbeuge getragen. Haltevarianten wie unter dem Arm, oder wie bei einer Marschtrommel, vor dem Bauch werden oft gesehen. Durch die Haltung in der Armbeuge ergibt sich eine Spielweise, bei der die Betonungen mit der rechten Hand gespielt werden und die linke Hand nur die unbetonten Notes spielt und gleichzeitig auch für den Sambaswing sorgt. Zur Entstehung dieser Spieltechnik gibt es mehrere Vermutungen, zwei der naheliegensten sind der Mangel an Tragegurten oder dass der Klang der Caixa lauter über die Bateria hinwegklingen sollte. Die Caixa die im Nordosten Brasiliens gespielt wird, ist 14 Zoll im Durchmesser, tiefer gestimmt, Schnarrteppich befindet sich am Resonanzfell und sie wird überwiegend vor dem Bauch gespielt.

Repinique aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Repinique (auch: Repique, eine ältere Schreibweise ist: Repenique) ist eine kleine Trommel aus der brasilianischen Sambapercussion. Im Gegensatz zur Caixa (sprich: kaischa), der Snare drum in der brasilianischen Perkussion, ist die Repinique (im Portugiesischen männlich: o repinique!) höher gestimmt und hat keinen Teppich. Die Repinique ist 30 bis 40 Zentimeter (12 bis 16") hoch und hat einen Durchmesser zwischen 10" und 15". Der Klangkörper besteht aus Metall; früher wurden Repiniques auch aus Holz gefertigt. In der Sambaperkussion wird die Repinique wegen ihres hohen metallischen Klangs oft für Calls (chamadas, also: Rufe) benutzt. Sie wird entweder mit einem Holzstock und einer baren Hand (im Samba) oder mit zwei dünnen Plastik- oder Holzpeitschen (z. B. im Sambareggae) gespielt. Typischer toque, also ein Spielmuster des Instruments, im Samba ist der Schlag mit der Hand vor dem eigentlichen Beat. Im musikalischen Gefüge einer Samba-Perkussionsgruppe, einer Bateria, ergänzt sie die Tamborims, eine kleine Rahmentrommel.

Surdo aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die brasilianische Surdo ist eine zylindrische Trommel und gehört zu den größten und wichtigsten Instrumenten der Bateria de Samba. Sie liefert die rhythmische Basis des Stücks und ist dadurch maßgeblich für die Kontrolle der Spielgeschwindigkeit verantwortlich. Die in Rio de Janeiro gebräuchliche Surdo ist etwa 60 cm hoch und besitzt einen Durchmesser zwischen 16 und 24 Zoll, vereinzelt werden auch noch größere Varianten mit Durchmessern bis zu 29’’ eingesetzt. Der ursprüngliche Klangkörper besteht aus Holz,

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alternativ werden galvanisierter Stahl oder – nicht zuletzt aufgrund des geringeren Gewichts - Aluminium benutzt. Hochwertige Aluminium-Surdos bestehen aus einem nahtlos gezogenen Kessel, der widerstandsfähiger ist und häufig (aber nicht zwangsläufig) bessere Klangeigenschaften bietet als Kessel mit Naht. Schlag- und Resonanzfell werden normalerweise mit jeweils einem Ring am Kessel befestigt und mit 8 – 12 Spannstäben gespannt. Gebräuchlich sind Ziegen- und Kunststofffelle. Zu den Varianten gehören u. a. die in Salvador de Bahia verwendeten Surdos. Sie sind in der Regel weniger hoch (40 – 50 cm), daher auch leichter, und haben einen kürzeren Nachhall. Als Variante des normalen Schlagfells werden die doppellagigen Korinofelle eingesetzt. Hierbei wird das Schlagfell mit einer weiteren Schicht überzogen, was zu einem volleren, tiefenbetonten Klang führt. Die Repinique, ein weiteres wichtiges Instrument der Bateria, wird aufgrund ähnlicher Form und Spielweise bisweilen auch als sehr hohe Surdo bezeichnet, nimmt jedoch eine andere Rolle innerhalb der Bateria ein und wird daher meistens als eigenes Instrument angesehen. (siehe Repinique weiter oben) Surdos werden in der Bateria de Samba entweder in zwei oder drei Tonlagen gespielt. Unterschieden werden dabei Primeiro, Segundo – die eine funktionelle Einheit bilden - und Terceiro. Primeiro (Marcação): Die Primeiro ist das am tiefsten gestimmte Instrument der Bateria und wird vorwiegend eingesetzt, um zusammen mit der Segundo den Puls (Beat) zu spielen, häufig spielt sie dabei auf den geraden Zählzeiten. Eingesetzt werden vorwiegend Instrumente mit einem Umfang von 24’’ und größer. Segundo (Resposta, Respondor): Die höher gestimmte Segundo korrespondiert mit der Primeiro beim Spielen des Pulses und spielt bei der Samba de Enredo und anderen Stilrichtungen häufig die ungeraden Zählzeiten. Gebräuchlich sind Instrumente mit einem Umfang von 20’’ und 22’’. Terceiro (Cortador): Die kleinste Surdo, die Terceiro, besitzt die höchste relative Fellspannung der Surdos. Durch den relativ geringen Nachhall des Instruments und den durch die Fellspannung verstärkten Rückprall wird das Spielen schneller, komplexer Schlagfolgen möglich. Während Primeiro und Segundo für den Puls verantwortlich sind, spielt die Terceiro auf dieser Grundlage das eigentliche Surdo-Pattern, das den Puls zum rhythmischen Grundgerüst der Samba ergänzt und meist den Charakter des Stücks wesentlich bestimmt. Häufig werden Surdos mit einem Durchmesser zwischen 16’’ und 18’’ als Terceiro eingesetzt. Da sowohl Primeiro als auch Segundo durch Nachhall und relativ geringe Fellspannung das Spielen komplexer Rhythmen erschweren, ist der Einsatz von nur zwei Surdo-Stimmen selten und vorwiegen in Amateur-Gruppen außerhalb Brasiliens zu finden. Hierbei wird das Pattern entweder korrespondierend in beiden Stimmlagen gespielt oder in einer Stimmlage, während die andere ihrer eigentlichen Rolle als Pulsgeber gerecht wird. Primeiro und Segundo werden als Pulsgeber normalerweise mit einem Schlegel und der Hand gespielt. Die Hand wird in diesen Tonlagen vorwiegend genutzt, um das Fell während des Schlags der jeweils korrespondierenden Surdo abzudämpfen. Die Terceiro wird ebenfalls häufig mit Schlegel und Hand gespielt, ob und wann abgedämpft wird, ist grundsätzlich vom jeweiligen Pattern abhängig. Bei kleinerer Instrumentalbesetzung wird die Hand auch zum eigentlichen Spiel zusätzlich zum Schlegel eingesetzt, was für komplexe, synkopische Rhythmen genutzt werden kann. Genutzt werden kann auch die Möglichkeit zur Veränderung der Tonlage, so erhöht sich der Klang der Surdo, wenn das Schlagfell hinreichend mit der freien Hand eingedrückt wird. In verschiedenen Stilrichtungen, vor allem bei Samba Reggae und der Mischform Samba Duro, kann die Terceiro auch mit zwei Schlegeln gleichzeitig gespielt werden. Eine Dämpfung nach dem Schlag wird – soweit erforderlich – durchgeführt, in dem ein Schlegel senkrecht auf dem Schlagfell abgesetzt wird. Eine weitere Variante des Spiels, die auch bei Surdos Anwendung findet, ist der Rimshot, ein Schlag auf den Ring, der das Schlagfell befestigt. Getragen wird die Surdo normalerweise mit Schulter- oder Hüftgurten, häufig mit offenen Haken, in die die Instrumente lediglich eingehängt werden müssen. Der Einsatz von Ständern ist selten und spielt für gewöhnlich nur dann eine Rolle, wenn mehrere Surdos gleichzeitig von einem einzigen Perkussionisten gespielt werden.

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Cabasa aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die industriell gefertigte Cabasa stammt von dem Originalinstrument mit Namen Afuche (Kürbisrassel) ab. Sie setzt sich zusammen aus einem Handgriff aus Holz mit zylinderförmigem Kopfteil und einem umliegendem Profilblech. Das Blech ist besetzt mit eng anliegenden Metallperlenketten, die exakte, feinperlige und rauschende Klänge ermöglicht. Je nach Spieltechnik kann ein metallisch-ratschendes Geräusch unterschiedlicher Länge oder ein Rasseln ("klapperschlangenähnlich") erzeugt werden.

Vibraslap aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Der Vibraslap ist ein Perkussionsinstrument aus der lateinamerikanischen Musik. Er besteht aus einem u-förmig gebogenen Stück Federstahl als Griff, an dessen einem Ende sich ein Holzkästchen mit losen Metallstiften befindet. Am anderen Ende ist eine Holzkugel angebracht. Zum Spielen hält man das Instrument am Griff und schlägt die Kugel auf die freie Hand. Dadurch vibrieren die losen Stifte im Holzresonator und erzeugen ein anhaltendes, schnarrendes Geräusch. Die Stahlfeder dient dabei dazu, das Instrument länger in Schwingung zu halten. Der Vibraslap ist die moderne Variante der Quijada. Diese besteht aus dem Unterkiefer eines Esels, in dem statt Metallstiften die losen Zähne klappern. Der Vibraslap ist häufig in der kubanischen und anderer lateinamerikanischen Musik zu hören. Außerdem dient er häufig in der Filmmusik als Spannung oder Angst ausdrückendes Effektinstrument.

Agogô aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Der Agogô ist ein brasilianisches Perkussionsinstrument und besteht aus zwei miteinander verbundenen länglich-kegelförmigen Metallglocken. Die beiden Glocken haben eine unterschiedliche Größe und Tonhöhe. Das Tonintervall der beiden obertonreichen Glocken ist je nach Verarbeitung des Instrumentes in einer Terz, Quarte oder eine Quinte gestimmt. Der Agogô wird mit einem Stab aus Holz, seltener auch aus Metall, angeschlagen. Einen weiteren perkussiven Klang kann man erzeugen, indem man die beiden Glocken während des Spielens gegeneinander drückt. Das Instrument wird hauptsächlich im Samba, bei der Capoeira und im Afoxé gespielt. Der Agogô spielt eine linha rítmica, eine der Clave vergleichbare rhythmische Linie. Im Gegensatz zu dieser wird das Grundpattern jedoch häufig umspielt, während in der Candomblé-Musik eine Cowbell (Gã oder Gonguê genannt) eine echte Clave spielt. Der Agogô ist afrikanischer Herkunft und wurde von den Yoruba nach Brasilien gebracht. Auch in der Yorubasprache heißt das Instrument Agogo, bei den Bantus (Kongo) Ngonge, was „Zeit“ und „Achtung!“ bedeutet. Eine andere afrikanische Doppelglocke ist die tiefere Gonkogui. Eine Variante des Agogô ist die Wooden Agogô aus Holz.

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Udu aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Udu ist eine Trommel aus gebranntem Ton. Sie sieht aus wie eine bauchige Tonvase mit einer weiteren Öffnung an der Seite. Udu bedeutet in der Sprache der Igbo in Nigeria „Krug“. Sie wurde traditionellerweise von Frauen bei Zeremonien gespielt. Die Igbo glaubten, im Klang dieser Trommeln die Stimmen ihrer Vorfahren zu hören. Durch einen schnellen Schlag auf die seitliche Öffnung entsteht ein Klang, der dem Bassklang einer Tabla ähnelt. Darüber hinaus kann der gesamte Korpus mit den Fingern oder der ganzen Hand bespielt werden. Zur Förderung des Spieles mit beiden Händen werden Standringe angeboten.

Bata aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Batá-Trommeln sind nigerianische bzw. afrokubanische Perkussionsinstrumente. Sie sind sanduhrförmig und an beiden Seiten bespannt. Besonders bekannt sind die Batá-Trommeln der Lucumí, den Nachfahren der Yorubas auf Kuba. Sie erklingen vorwiegend zu feierlichen Zeremonien zu Ehren afrikanischer Gottheiten und sind erst seit kurzer Zeit auch ausserhalb des religiösen Kontextes auf Aufnahmen zu hören, zum Beispiel von der Gruppe Irakere. Dabei kommen in Kuba immer 3 unterschiedlich große und von beiden Seiten bespielbare Trommeln zum Einsatz. „iyá“ (Mutter), die größte und tiefste Trommel wird vom erfahrensten Trommler geschlagen. „itólele“ ist die mittlere und „okonkolo“, die kleinste Trommel, die die höchste Tonlage erzeugt. Sie liegen den Spielern waagerecht auf dem Schoß und werden mit den Händen bespielt. Die Batá-Trommeln sind sehr eng mit dem Santería-Glauben und der Mythologie der Yorubas verbunden. Nach den Lucumí sind diese Trommeln lebendig und „sprechen“ zu ihren Hörern in Klängen. Sie glauben, die Trommeln seien Gefäße des göttlichen Geheimnisses („aña“). Um den Instrumenten schon bei der Herstellung und Verarbeitung den spirituellen Odem einzuflößen, werden spezielle Verfahren angewandt. So dürfen beispielsweise weder Feuer noch Wärme an das Holz kommen, um es zu biegen. Auch die „Weihe“ der Instrumente ist genau vorgeschrieben und wird dem Gott Changó geweiht.

Talking Drum aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Talking Drum, auch Tama, ist eine Sprechtrommel aus Afrika. Sie hat einen sanduhrförmigen Körper und ist mit zwei über Lederschnüren miteinander verbundenen Fellen bespannt. Die Trommel wird unter den Arm geklemmt mit einem speziellen Krummstock bespielt. Durch Anspannen und Loslassen des Oberarmes kann so die Tonhöhe verändert werden. Durch die unterschiedlichen Tonhöhen können alle tonalen Sprachen Ghanas auf der Trommel gespielt werden (Twi, Hausa, Dagomba etc.). Bei der Talking Drum wird je nach Stamm bei der Bespannung des Trommelkörpers ein anderes System angewendet.

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Maracas Source: Töm Klöwer, Percussions et Rythmes du Monde (Binkey Kok Publications)

Die Amerindian betrachteten die "Crecelles" als eines der wichtigsten Begleitinstrumente der Musik und die heutigen Chamans kennen ihre Wirkung in Ihren Ritualen (mit Gesängen begleitet) sehr genau, die damit erzeugt werden. In Südamerika nennt man sie "Maracas". Sie gehören zur Gruppe der Idiophone und sind für die Mehrheit der Schlagzeuger unentbehrlich. Man hört sie vor allem in den Rhythmen wie dem Mambo, dem Cha-Cha-Cha und den Cabolinhos. Aber der Name "Kugeln des Samba", der oft angegeben wird, passt nicht wirklich zu ihnen. Man fertigt die Maracas in Kalebassen mit runder und ovaler Form an. Für die Füllung verwendet man getrocknete Samen oder kleine Kieselsteine. Man fixiert ihnen anschließend einen Holzgriff, und mit einer genauen Technik geschüttelt erzeugt man einen prasselnden Ton. Die Musik entwickelt sich unaufhörlich und damit auch die Instrumente. Die Maracas zum Beispiel waren aus Tierhäuten gemacht. Zwei oder drei angefeuchtete Hautstücke hat man in die angemessene Größe zugeschnitten und um eine Flasche genäht. Als sie trocken waren, nahm man einfach die Flasche weg. Man findet heute noch diesen Typ von Maracas. Sie führen einen vollen und trockenen Ton herbei, der mit Congas, Bongos und Pauken immer eine große Zahl von Musikern verführt. Der aus synthetischen Baustoffen gemachte Maracas hat den Vorteil, fast unverwüstlich zu sein. Zudem hat einer der Fabrikanten sie noch verbessert, indem man die Möglichkeit hat, die Griffe abzunehmen um den Inhalt zu ändern, um damit eine große Palette von Klangfarben für einen sehr individuellen Gebrauch zu garantieren.

Guiro aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Die Liebhaber der kubanischen Perkussion wissen, dass das Guiro ein unentbehrliches Instrument des Salsa ist. Man hört es aber auch im Cha-Cha-Cha. Das Guiro ist ursprünglich ein getrockneter Kürbis mit einer auf der Oberfläche eingeschnitzter Querkerbenstruktur. Mittels hölzernen Reibestabs kann man über dieses Oberflächenprofil hinwegfahren bzw. reiben, um knarrende Sounds zu erzeugen. Die industrielle Fertigung brachte in jüngerer Zeit verschiedene Fiberglas-Modelle hervor, die sich klanglich vom hölzernen Kollegen durch einen härteren und lauteren Sound unterscheiden. Zwei durchbohrte Öffnungen im Rücken des Instruments benutzt man als Griff für einen stabilen Halt. Es existieren auch Guiros aus Metall, wozu eine Art Haarkamm ebenfalls aus Metall benutzt wird, um vor allem den Rhythmus Merengue zu begleiten. Woher der Übername "Guiro Merengue" entstammt.

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Berimbau aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Der Musikbogen Berimbau (sprich: birimba-u) ist ein Perkussions-Instrument aus dem Nordosten Brasiliens. Er besteht aus einem gebogenen Holzstock (dem Arco aus Biriba-Holz), einem daran am oberen und unteren Ende befestigten Draht als Saite (oft aus alten Autoreifen entnommen) und einem aufgeschnittenen, ausgehöhlten Kürbis (Cabaça), der am unteren Drittel des Bogens über Saite und Bogen befestigt wird und als Resonanzkörper dient. Der Berimbau ist das Hauptinstrument der Capoeira. Bedingt durch den Durchmesser des Holzstocks und der daraus resultierenden unterschiedlich starken Spannung des Drahts erzeugt ein Berimbau entweder Töne in einer hohen, mittleren oder tiefen Tonlage. In der Capoeira ist die Unterteilung in diese drei Tonlagen auch bestimmend für die Rolle, die ein Berimbau spielt: Die Gunga hat den dünnsten Stab sowie den größten Klangkörper und erzeugt die tiefsten Töne. Sie gibt den Grundrhythmus und somit die Spielweise der Capoeiristas an. Die Médio hat einen mittleren Stab und Klangkörper, erzeugt Töne in der mittleren Lage und spielt den Gegenrhythmus zur Gunga. Die stark gespannte Viola erzeugt die höchsten Töne und spielt freie Variationen. Gespielt wird das Instrument mit einem Holzstäbchen, der Baqueta, das an den Draht geschlagen wird. Mit einem Stein oder einer Münze (dem Dobrão), die der Spieler an den Draht presst, wird die Tonhöhe verändert. Es gibt eigentlich nur drei Töne: tief, schnarrend (wenn die Münze oder der Stein nur leicht an den vibrierenden Draht gehalten wird) oder hoch. In der Hand, die die Baqueta bewegt, hält man meist noch ein geflochtenes, geschlossenes Körbchen, in dem sich Pflanzensamen befinden. Dieses nennt man Caxixi (sprich: kaschischi) und dient dazu den Rhythmus zu verstärken. Instrumentencharakteristika sind auf die in Afrika weit verbreiteten Musikbögen (zum Beispiel bei den Kimbundu in Angola) zurückzuführen. Als großer Meister des Berimbau gilt der Jazzmusiker Naná Vasconcelos. Roberto Baden Powell de Aquino, ein brasilianischer Gitarrist, komponierte ein Lied über den Berimbau, Vinícius de Moraes lieferte den Text. Sie wird heute in brasilianischen Bands wie Olodum, Timbalada, Ilé Aiyé, Revelação, Soulfly und Sepultura gespielt.

Caxixi aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Caxixi (sprich: Kaschischi) ist eine Rassel, die aus Bast geflochten und mit Kiesel oder Samen gefüllt ist. Im Boden der Caxixi ist eine Kalebassen-Scheibe eingearbeitet. Die Caxixi wird beim Spiel auf und ab bewegt, so dass der Inhalt entweder auf die Kalebasse oder auf das Geflecht trifft und je nach dem ein hoher, scharfer oder ein weicher, tiefer Ton erklingt. Sie wird traditionell bei Capoeira in Brasilien zusammen dem Berimbau verwendet. Heute wird sie auch als Effektinstrument in anderen Musikstilen eingesetzt. Dabei werden auch zwei Caxixi unterschiedlicher Größe kombiniert, so dass komplexere Rhythmen möglich sind.