in Album rauszubringen, ist eine schöne Sache,aber zwei sind besser. Auf diese Weise lässt sich

gleich ein größeres Stück der eigenen musikalischen Weltzeigen. So steht da nun also eine hochgradig experimen-telle Solo-Einspielung am Sopranino mit dem Namen „In-action is an Action“, deren Klanggefüge rasende Reifenauf nasser Fahrbahn, startende Hubschrauber, betrunkeneBienen, Rascheln, Knarren, Knirschen, Quietschen,Dschungelgeräusche, das Science-Fiction-Röcheln vonDarth Vaders Atemmaske, Glasharfen oder eine melancho-lische Melodie unter fernöstlichem Himmel heraufbe-schwört. Auf der anderen Seite steht „Behind the Sky“,elegant-melodischer zeitgenössischer Jazz mit Sinn fürdas Feine, Nuancierte, eingespielt im Quintett, unter an-derem mit Trompeter Tom Harrell. In beiden entfaltet sichJon Irabagon, der die Alben, wie zuvor schon drei andere,auf seinem eigenen Label Irrabagast Records herausge-bracht hat. Seit 2001 lebt der Musiker mit der ruhigenAusstrahlung nun in New Yorks umtriebigem StadtteilBrooklyn, inzwischen mit seiner Verlobten. Doppel-Ver-öffentlichungen brachte er in den letzten Jahren bereitszwei Mal auf den Weg. Von vornherein geplant war das zu-mindest diesmal aber nicht, erklärt der Saxofonist. „Ur-sprünglich entstanden die beiden Alben in unabhängigenArbeitsprozessen. Dann fiel mir auf, wenn ich sie etwagleichzeitig veröffentliche, zeigt das auch ein wenig dieSpannbreite dessen, was mich derzeit musikalisch inKomposition und Improvisation beschäftigt.“

Das ist eine Menge, würde man denken. Irabagon beziehtvon überall her neue Inspiration in seine Musik ein, sei esnun aus seinen zahlreichen Kooperationen mit interes-santen Musikern, einer Kunstausstellung, etwa von Ger-hard Richter, oder einem Buch, etwa Hermann Hesses„Glasperlenspiel“. In der Malerei versucht er sich derzeitebenfalls, das aber „nur zum Spaß“, wie er bekundet. Derin Chicago aufgewachsene Amerikaner philippinischerAbstammung war durch seinen Großvater sowie mehrereTanten und Onkel schon in jungen Jahren von Piano, Vio-line und Gesang umgeben. Eine Tante unterrichtete ihnam Klavier, bevor er in der fünften Klasse das Altsaxofonfür sich entdeckte. Irabagon erinnert sich an eine ganzeReihe fähiger Dozenten, die ihm halfen, musikalisch vo-ranzukommen. Vom ersten Privatlehrer, Greg Fishman,über Mark Colby an der Undergraduate School bis zu Dick

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Die Stimmeim KopfDie StimmeSeit 14 Jahren lässt sich Jon Irabagon, 36, von derrastlos-kreativen Jazzszene in New York inspirieren,mit Erfolg. Der Gewinner der Thelonious Monk Saxo-phone Competition 2008 entlockt seinen Saxofonenvon Tenor bis Sopranino ein ständig wachsendes, weites Spektrum von komponiertem Jazz bis zu Improvisiertem und Experimentellem. Seine stilistische Vielseitigkeitspiegelt sich auch in den beiden neuesten Veröffentlichungen.Christina M. Bauer

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Jon Irabagon

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Bevor er den Schritt nach New York wagte, war der Saxo-fonist ein Jahr lang in der Musikszene von Chicago unter-wegs. „Das war für mich ein richtig gutes Jahr. Ich spieltean sechs oder sieben Abenden in der Woche die unter-schiedlichsten Arten von Musik – Big-Band-Konzerte,Avantgarde mit viel freier Improvisation, brasilianischeMusik. Das half mir, mich musikalisch weiterzuentwi-ckeln und für die Zukunft zu orientieren.“ Noch heute,fast 15 Jahre später, vergehen kaum je zwei Tage amStück, ohne dass er ein Konzert spielt. Doch er freut sichüber die Möglichkeit, einerseits als Solist und Leader ei-gener Ensembles, andererseits als Mitglied spannenderFormationen, etwa von Bassist Moppa Elliott, TrompeterDave Douglas, Gitarristin Mary Halvorson oder Schlag-zeuger Barry Altschul, aufzutreten. So findet jedes seinerSaxofone reichlich Anwendung, von den fast gleich altenSelmer Mark VI Alt- und Tenormodellen über das SelmerBalanced Action Sopran bis zum Sopranino. „Sie allehaben ihre eigene Stimme, eine unverwechselbare Per-sönlichkeit, in die ich versuche, mich hineinzuversetzen.“Die gewünschten Ausdrucksmöglichkeiten zu erreichen,erforderte Versuch und Irrtum, Zeit und Geld. Das war esdem Musiker wert, denn: „Ein Instrument zu entdecken,das die Stimme im eigenen Kopf erweitert, das ist wirklichtoll.“ Inzwischen spielt Irabagon vor allem Selmer-Mund-stücke, für Sopran und Tenor sind das Airflow-Modelle,wahre Oldies aus den 1940ern. Nur am Altsaxofon verwen-det er ein Meyer-Modell in Verbindung mit Vandoren-Blät-tern. Der Rest seines Blätter-Spektrums reicht von Hemkeam Tenor bis zu Rico am Sopranino.

Von den zahlreichen internationalen Konzerten abgese-hen, bespielt der Saxofonist die Bühnen seiner Wahlhei-mat gern. Er schätzt bekannte Clubs wie Village Vanguardoder Jazz Standard, wo er bereits aufgetreten ist. Als Ge-wächshäuser kreativer experimenteller Musik, auch ab-seits des Kommerziellen, sieht er vor allem kleinereSpielorte, etwa Threes Brewing. Kaum präsentierte Iraba-gon im September seine zwei aktuellen Veröffentlichun-gen, bereitet er schon neue vor. Erste Auftritte mit einemneuen Jazzquartett ließen sich gut an, nun würde er gernein Album und eine Tour folgen lassen. Parallel beschäf-tigt ihn das Sopransaxofon, für das er eine umfangreicheSammlung neuer Originale im Sinn hat. Nicht zuletztmuss er, wie er bekundet, einmal ausprobieren, wie esklingt, wenn er für ein Holzbläser-Quintett komponiert.Die Zusage eines etablierten Ensembles liegt vor, dieHälfte der Musik ist schon notiert. Orchestrale Formati -onen reizen ihn genauso. „Mir gefällt der dichte, viel-schichtige Klang solcher Besetzungen sehr. Deswegennehme ich in jedes meiner Alben ein Stück mit hinein, andem etwa 30 bis 40 Musiker beteiligt sind.“ Angesichts sei-ner rastlosen Produktivität könnte man den Namen desDuo-Projekts „Perpetual Motion“, das Irabagon vor eini-gen Jahren mit seinem Saxofon-Kollegen Sylvain Riffletgründete, für sein Lebensmotto halten. �

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Oatts, wegen dem er 2001 an die Manhattan School ofMusic in New York ging. Das Studium an der JuilliardSchool bot ihm anschließend mit Victor Goines als Tutordie Möglichkeit, „seine Musik weiter zu formen“, wie ersagt. Noch heute lässt sich der Saxofonist ab und an ein,zwei Workshop-Stunden bei renommierten Kollegen an-gedeihen, um ihren Ansatz in Spiel, Komposition und Im-provisation genauer zu verstehen. Mal ist das RoscoeMitchell oder Evan Parker, mal Greg Osby oder Steve Co-leman. Auch aus so mancher Kooperation lernte Irabagonviel. „Vor einigen Jahren hatte ich das große Glück, einigeGigs mit Kenny Wheeler zu spielen. Seine Kompositionenhaben mich schon seit der Undergraduate School inspiriert.“