Embed Size (px)
DESCRIPTION
trabajo de ciencia del diseño, ostwald
Citation preview
Wilhelm Ostwald
(Friedrich Wilhelm Ostwald, Riga, Letonia , 1853 - Grossbothen, 1932)
Químico y filósofo alemán. Estudió en Dorpat (1872-1875) y ejerció la docencia desde 1877.
A partir de 1881 fue profesor en el Politécnico de Riga.
En 1887 obtuvo la cátedra de Fisicoquímica de la Universidad de Leipzig, y ocupó este cargo
hasta 1906,
1906, cuando se trasladó a Estados Unidos, donde fue durante algún tiempo profesor de la
Universidad de Harvard (1905).
Posteriormente, abandonó la docencia para dedicarse por completo al estudio y a la
investigación.
Sus estudios sobre los principios que rigen los equilibrios químicos y la catálisis le valieron la
concesión del premio Nobel de Química en 1909.
Al prestigioso químico se debe la formulación de la ley de la dilución (conocida en su honor como Ley de Ostwald), referida a los fenómenos de disociación en las disoluciones de electrólitros, así como el descubrimiento de un método de preparación del ácido nítrico mediante la oxidación del amoniaco.
Defendió además una nueva teoría sobre los colores, y fundó en 1920 en Dresde un laboratorio especializado en esa materia.
Además de las memorias científicas (reunidas en el volumen Abhandlungen und Vorträge, 1906), expuso los resultados de sus investigaciones en grandes obras sistemáticas,
como Lehrbuch der allgemeinen Chemie (1885-1888), Electroquímica, su historia y
doctrina (1894-1895), Los fundamentos científicos de la química analítica (1894) y Líneas fundamentales de la química inorgánica (1900). Fundó y dirigió, junto con J. H. Van't Hoff, la revista Zeitschrift für physikalischen Chemie (desde 1887).
En estrecha relación con esta prodigiosa actividad científica, se interesó vivamente por la
historia de la ciencia (fundó la colección de los Clásicos de las Ciencias Exactas, en la que se
publicaron varias obras importantes de clásicos de la química, entre ellos, Avogadro), por la
pintura y por la filosofía de la ciencia y la filosofía de la naturaleza. En este último campo, en
el marco de un empirismo radical, o mejor dicho, de "monismo neutro", análogo al de E.
Mach, defendió las teorías energéticas surgidas en la Alemania de la segunda mitad del siglo
XIX. En 1902 publicó Ensayo sobre la filosofía de la naturaleza, y desde 1901 fundó y dirigió
los prestigiosos Annalen der naturphilosophie.
Ideó un viscosímetro que se sigue utilizando para medir la viscosidad de las disoluciones.
TEORIA DEL COLOR DE OSTWALD
Los científicos del color buscan la verdad. Investigan el lenguaje del color desde la estructura
de racionalidad científica de la que han bebido los artistas, desde el Renacimiento a la
Vanguardia.
LA LUZ y EL COLOR
¿La velocidad de la luz es infinita?
Hasta tiempos relativamente recientes, la velocidad de la luz fue un tema de grandes
conjeturas. Empédocles creía que la luz era algo en movimiento, y que por lo tanto en su viaje
tenía que transcurrir algún tiempo. Aristóteles por el contrario, creía que «la luz está sujeta a
la presencia de algo, pero no es el movimiento». Además, si la luz tiene una velocidad finita,
ésta tenía que ser inmensa. Aristóteles afirmó:
«La tensión sobre nuestro poder de creencias es demasiado grande para creer
esto».
Una de las teorías antiguas de la visión es que la luz es emitida por el ojo, en lugar de ser
generada por una fuente y reflejada en el ojo. En esta teoría, Herón de Alejandría adelantó el
argumento de que la velocidad de la luz debería ser infinita, ya que cuando uno abre los ojos ,
objetos distantes como las estrellas aparecen inmediatamente. Islam: Los filósofos islámicos
Avicena y Alhazen creían que la luz tiene una velocidad finita, aunque en este punto otros
filósofos convinieron con Aristóteles. Hinduismo: La escuela Ayran de filosofía en la antigua
India también mantuvo que la velocidad de la luz era finita. Europa: Johannes Kepler creía que
la velocidad de la luz es finita ya que el espacio vacío no representa un obstáculo para ella.
La luz es una radiación energética con longitudes de onda comprendidas entre 400 y 700nm.
La visión humana solo puede detectar éstas, que componen el espectro.
Las pequeñas células que hay en la retina, llamadas conos, son las receptoras de lo que
nosotros llamamos luz. Las radiaciones inciden en ellos y al transformarla en impulsos
eléctricos forman los códigos, que a través del sistema nervioso, son enviados al cerebro,
donde tiene lugar la sensación de color.
Newton aseguró que la luz del día estaba compuesta por los colores del arco iris, tuvo
oposición como Goethe que decía que los colores no pueden estar contenidos en la luz,
porque son más oscuros.
Hasta 1960, no se quedó establecido por vía experimental que “ la visión cromática de los
vertebrados se opera mediante tres pigmentos fotosensibles segregados en tres clases
diferentes de células receptoras de la retina, y que uno de esos pigmentos es el principal
responsable de la captación de la luz azul, otro de la luz verde y otro de la roja (Mac Nichol )”.
SISTEMA CROMÁTICO
Conjunto de colores que constituyen la estructura sustancial del significante en un código
iconolinguístico o en una modalidad expresiva.
SISTEMA CROMATOLÓGICO
Conjunto de coloraciones específicas y stándares que constituyen la estructura formal del
significante iconolinguístico.
Conjunto de coloraciones interrrelacionadas de forma adecuada de acuerdo con los principios,
conceptos y normas cromosintéticas de una teoría del color.
SISTEMA DE COLOR O COLORES
Conjunto decolores ordenados donde se describe la funcionalidad o la totalidad normativa de
una teoría del color.
SISTEMA ADITIVO
RGB Reproducen el colorido de forma aditiva.
COLORES ELEMENTALES
Küppers – a los tres colores primarios ( tres componentes del órgano de la vista) le
corresponden ocho colores elementales.
Verde, rojo-anaranjado, azul-violeta , amarillo , cyan y magenta.
“Cuanto de sensación” se trata de valorar el color en 100%. El volúmen de cada color primario
sería de un 99%.
“Código de color primario” el primer dígito corresponderá al valor cuantitativo del azul
primario, el segundo nos dará el color verde y el tercer dígito al color primario rojo.
”De ésta manera , toda la diversidad que el
órgano de la vista es capaz de producir puede ser determinada numéricamente y,por
consiguiente, matemáticamente.
CUERPOS DE COLOR
Los diversos aspectos de la modulación de un color, se indican, ordinariamente, con las tres
constantes de todas nuestras sensaciones: tono, saturación y luminosidad.
Si se quiere asignar a cada color una determinada posición en un sistema que coordine el tono con su saturación y su luminosidad es necesario representar los colores por medio de un sólido
tridimensional, en el que una de las dimensiones determinará la posición de los tonos, otra la posición de sturación y la tercera la luminosidad de cada tono.
Tono
El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o negro según sea el caso. Cuanto
mayor es el tono, mayor es la cantidad de luz en un color, es decir más color blanco posee. El
blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en
un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en
escalas.Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de
grises"
Saturación Se dice que un color está saturado cuando, al
agregarle negro o blanco, llega a su límite
tonal máximo, pero sin traspasar la frontera
que lo transformaría en otro color o simplemente en negro o blanco.
Luminosidad
En Física de partículas se define la luminosidad
instantánea como el número de partículas
por unidad de superficie y por unidad de tiempo en
un haz. Se mide en unidades inversas de sección
eficaz por unidad de tiempo. Al integrar esta cantidad
durante un período se obtiene la luminosidad
integrada, la cual se mide en unidades inversas de
sección eficaz (como por ejemplo el pb-1
). Cuanto
mayor es esta cantidad mayor es la probabilidad de
que se produzcan sucesos interesantes en un
experimento de altas energías. Dado un proceso
cuya sección eficaz, σ, conocemos, para una
luminosidad integrada, L, dada, podemos estimar el
número de veces que se va a producir ese suceso
simplemente multiplicando ambas cantidades:
Número de sucesos = L × σ
OTROS CIENTÍFICOS
-La pirámide de Lambert 1772
-La esfera de los colores de Runge 1810
-El cuerpo de los colores de Chevreul 1868
-El sólido de Munsell 1858-1918
-El cubo de los colores de Charpentier 1883
-El octaedro y doble tetraedro de Hölfer 1905
-El doble cono de Oswald 1915
-El cubo de los colores de Hickenthier 1940
El cuerpo de los colores de Ostwald es un doble cono con la base común.
Sobre la circunferencia común a ambos conos están situados los 24 tonos que desde el
amarillo , pasando por el rojo y el violeta, conducen al azul, volviendo otra vez al amarillo a
través del verde.
El paso del blanco al negro se efectúa a través de una escala de grises que va desde el negro ,
situado en el vértice inferior, al blanco en el vértice superior.
En éste sistema, el significado de tono se expresa con la frase “contenido de color”.
La luminosidad con ”contenido de negro”.
La saturación , con “ contenido de blanco”.
Los grises llevan las contraseñas : aa, cc, ee, gg, ii, ll, nn y pp para indicar mayor o menor
cantidad de blanco o de negro.
Según este sistema, el color se clasifica en el sólido en las tres constantes.
Por ejemplo, 50 “pa” significa azul puro saturado. 50 es el número de tono de color, “p”
indica el contenido de blanco mínimo y “a” el contenido de negro mínimo.
Historia de la teoría de Ostwald
Es la mejor acogida entre los pintores por su practicidad, se publicó en la 1º edición alemana
de Farbenfibel( cartilla del color)en1916
Divide los colores en fríos y cálidos.
F: VERDES, AZULES…derivados
C: ROJOS , AMARILLOS…derivados
Los cálidos pueden ir hacia los fríos y viceversa, así que es relativo. Por lo que un verde que
derive hacia el amarillo y un azul que lo haga hacia un rojo, pueden ser cálidos , especialmente
si están entre los fríos, e inversamente, un rojo que derive hacia un azul y un amarillo que lo
haga hacia un verde, pueden convertirse en tonos fríos si los que le rodean son tonos cálidos.
Los tonos pueden ser C o F dependiendo de sus colindantes.
En otro órden de las cosas, Ostwald divide también los colores en :
1º El clarooscuro, o los valores : blanco , gris, negro y sus relaciones.
2ºLos colores, o los tonos: amarillo, rojo , azul , verde y todas las variaciones que den lugar.
Postula los cuatro colores básicos en vez de la triada tradicional, añadiéndole el verde
esmeralda: rojo, azul, esmeralda y amarillo. Su círculo esquemático contiene ocho colores , los
cuatro primarios y sus mezclas, es decir, los cuatro binarios o secundarios:
Anaranjado, turquí, violeta y verde vegetal.
Los pares armónicos están formados por los tonos situados frontalmente: amarillo y azul;
anaranjado y turquí ; rojo y esmeralda y violeta y verde vegetal. Se les llama colores opuestos.
Dos colores opuestos cuando se mezclan dan lugar a una calidad cromática menos viva que los
componentes, se agrisan.
Las escalas se dividen en :
-escala de grises
o acromática es la que únicamente contiene blanco y negro.
-escala de color
o escala cromática está constituida por los diferentes tonos ordenados conforme a su
luminosidad( valor), situados de manera que vaya desde el que tiene mas luminosidad , hasta
el que es menos luminoso. También se la conoce por “escala policromada”.
-escalas de aclaramiento
son las compuestas por los diferentes matices de un tono, que se obtienen añadiendo blanco
a un tono entero. Se produce una serie en una sola dimensión lineal , al igual que en la mezcla
de blanco y negro. Los matices que se obtengan serán siempre más claros que el tono del que
se parte. No depende de la cantidad de blanco, sino de la calidad de luminosidad propia de
cada color. Por ejem. El amarillo entero pierde luminosidad al mezclarlo con blanco.
-escala de oscurecimiento
se obtiene con el mismo proceso que la anterior, pero cambiando el blanco por el negro.El
negro suele hacer cambiar los tonos mas fácilmente que el blanco. Por ejemplo, el amarillo con
negro, deriva hacia el verde.
- escalas empíricas
“escalas monocromas” son la suma de las dos anteriores , es decir que se parte de un tono
oscurecido por negro y se llega al mismo tono aclarado por blanco.
- escalas estéticas
Son las que se forman forzando los tonos de forma que nunca pierden o cambien su tono, ni al
aclararse ni al oscurecerse., pero formando la escala de valores. Para ello hay que acudir a
todos los tonos necesarios hasta obtener el matiz que buscamos.
Todas las escalas se dividen a la vez en graduadas y degradadas.
DEGRADADA: serie fija, lineal de una sola dimensión en cuyos extremos se hayan el más claro
y el más oscuro.
GRADUADAS: se establecen mediante la división y separación de los grises o colores de
diferentes tonalidades. También puede ser el resultado del desplazamiento del
color.(fenómeno que se produce cuando un tono participa de otro, sucede en la busca de
matices.)
La serie cromática la componen 8 colores y se numeran:
1-amarillo
2-naranja
3-rojo vivo
4-violeta de metilo
5-azul ultramar
6-azul turquí
7-verde esmeralda
8-verde vegetal (Nilo)
Afirma que estos son los colores del espectro y quedan así corregidos los errores de otras
teorías.
Se puede siempre intercalar un nuevo tono entre los dos que se hallen próximos, el cual
participará de ambos aunque sea distinto. Ésta operación puede repetirse cuantas veces sea la
retina capaz de apreciar la diferencia de tono. A esto se le llama mezcla .
Cuanto más distantes son los tonos que se mezclan más se engrisa, hasta que llega a la
oposición.
Las escalas de valores opuestos de Ostwald se pueden preparar, de una manera ingeniosa:
Adopta una figura romboidal ,dividida en 64 casillas.
En la línea están los grises, desde el valor hasta el “p” . A la izquierda un color, por ejemplo
azul 50 y a la derecha su opuesto , amarillo 00. Las variaciones se obtienen partiendo del
centro hacia los extremos laterales y viceversa.
Designamos así cada uno de sus matices por su coloración y su valor, valiéndonos de la escala
de valores. La primera línea de arriba es de colores limpios, sin gris y llevan todos asignados la
letra “a” mas la de su valor. Azul puro- n a
Más claro –i a, e a…
Más oscuro – an, en , in…
La escala de grises designa a, e , i , n , de estas letras se parte para designar los matices
intermedios.
La afirmación de que la luz se mezcla aditivamente y los pigmentos sustractivamente, parece
lógica y fácil, pero se ha llegado a la conclusión de que no es correcta.
APLICACIONES
Garau . Las separaciones son tan esenciales en la composición como lasconexiones.
La teoría tradicional de la armonía cromática se refiere únicamente a la obtención de
conexiones y la evitación de separaciones y, por lo tanto es incompleta.
Tambien, como en música depende de nuestra percepción, creemos en los colores del
espectro, porque nos son reconocibles.
Kandinsky en “Uber das Geistige “ estima conveniente por razones metodológicas , aislar
estudiarlos por separado , pero es consciente de que el color no aparece como una sensación
independiente, sino en un contexto de otras sensaciones.
“la forma puede ser independiente, el color no”
Depende de lo social y de la época aplicar armonías de color, como por ejemplo con la
proximidad del azul y el rojo. No se encuentran en combinación física pero precisamente por el
gran contraste “ espiritual” que se produce, hoy en día son conocidos como una de las
armonías más fuertes y más adecuadas.
Schlemer,profesor fascinado pr la música “ Nunca se conseguirá el contrapunto en la pintura “
Hasta hoy, no se ha encontrado un cannon universal de reglas , al contrario que en la música.
Ya Durero y Goethe querían un contrabajo en la pintura estudiando matices.
En la época de hoy tras los grandes pintores de sueños Klee y Kandinsky , se llama obra de
arte a algo hecho por algo superior, no por simples dogmatismos.
Cuanto más original es, replantea la cuestión de la norma.
¿Por qué el resultado es aquí con tanta frecuencia una estéril estilización en lugar de un
consumado estilo? Schlemer y Holzer , dicen que las reglas sirven para estudiantes , que son
solo “ osteologá plástica “ cuya aplicación esquemática conduce necesariamente en
“estilización estéril “ en “manera”.
No puede surgir arte donde rige simplemente el sistema racional suceptible de cálculo. Nos
tenemos que dejar llevar por las sensaciones de la proporción, concordancias, relaciones
numéricas y luego crear leyes.El arte no como acto de aplicación de leyes, sino como acto de
creación innovadora de leyes, que según Schlemmer nace de la intuición, progreso del
sentimiento de la ley, de la construcción de lo objetivo a lo subjetivo.
MODA
Estudio de estampados, ilustraciones de trajes y complementos, ambientes y composición de
gama cromática en general.
El mecanismo de mezcla y producción de colores producidos por la reflexión de la luz sobre un
cuerpo no es la mismo al de la obtención de colores por mezcla directa de rayos de luz.
Los pintores, diseñadores e ilustradores tienen en cuenta el sistema de colores de Ostwald
para pintar y conseguir sensaciones en el plano, como efectos de cuero, oxidado, metal, brillos
y para esto se debe saber manejar las tonalidades , las luces y las sombras.
El pequeño tamaño de alguna pieza, tiende a crear una sensación de plana en el modelo
observado. El ojo debe esforzarse más en apreciar los detalles. Usando las luces y las sombras
de forma artificiosa, imitando a como se verían a escala real acentuamos los volúmenes y por
tanto, la sensación de realismo.
El acrílico permite investigar técnicas extraídas del óleo , como técnicas de filtros y veladuras
extraídas de la acuarela.
BIBLIOGRAFÍA
*GOOGLE wikipedia, imágenes de teoría del color
*”El color “ historia, teoría y aplicaciones - Teresa Moreno Rivero
