SPAMA-LOT 

PREMIERE 27.9.15 GROSSES HAUSAufführungsdauer 2 ½ Stunden, eine Pause AufführungsrechteGallissas Theaterverlag und Mediaagentur GmbH mit freundlicher Genehmigung der Theatrical Rights Worldwide, 1359 Broadway, Suite 914, New York, NY 10018 www.theatricalrights.com

Alle Lieder wurden von Rutsongs Music & Ocean Music Ltd., © 2004 herausgegeben. Alle Rechte vorbe-halten, mit Ausnahme der Lieder aus "Monty Python and the Holy Grail", herausgegeben von EMI/Python (Monty) Pictures, die wie folgt lauten: "Finland" Musik und Liedtexte von Michael Palin, "Knights of the Round Table" Musik von Neil Innes – Liedtexte von Graham Chapman und John Cleese, "Brave Sir Robin" Musik von Neil Innes – Liedtexte von Eric Idle; und "Always Look on the Bright Side of Life" Musik und Liedtexte von Eric Idle aus "Life of Brian", herausgegeben von Python (Monty) Pictures.

DAS SIND KOKOSNUSSE.

MONTY PYTHON'S SPAMALOTEin neues Musical, liebevoll zusammengeklaut aus dem Monty Python Film Die Ritter der KokosnussMusik von John du Prez & Eric IdleBuch & Liedtexte von Eric Idle

From the original screenplay by Graham Chapman, John Cleese, Terry Gilliam, Eric Idle, Terry Jones, Michael PalinOriginal Broadway Production produced by Boyett Ostar Productions, The Shubert Organization, Arielle Tepper Madover, Stephanie McClelland/Lawrence Horowitz, Elan V McAllister/Allan S. Gordon, Independent Producers Network, Roy Furman, GRS Associates, Jam Theatricals, TGA Entertainment & Live NationDeutsch von Daniel Große Boymann

König Artus GUNNAR SCHMIDTSir Robin, Finnischer Bürgermeister, Mönch, Wache JOHANNES SCHUMACHERSir Lancelot, Finne, Mönch, Französischer Spötter, Fürst der Ritter vom Ni SVEN DANIEL BÜHLERPatsy JENS KOCHSir Galahad, Finne, Leichensammler, Schwarzer Ritter, Wache ALEXANDER PEUTZ*Sir Bedevere, Finne, Mrs. Galahad, Herberts Vater KLAUS COFALKA-ADAMIDie Fee aus dem See REBECCA RAFFEL* / KATHARINE TIERHistoriker, Der noch-nicht-tote Fred, Französische Wache, Fahrender Sänger,Prinz Herbert JANNEK PETRIDie Stimme Gottes SUSANNA "HERZBLATT-SUSI" MÜLLER

Ensemble KATHRIN YARIZELL BARTH*, ALICE ERK*, Finninnen, Mönche, Leichen, Laker Girls, ANTHEA GUIDITTA*, LEA KIRN*, MARIE-Franzosen u. a. CHRISTINE KORBL*, AMINA LIEDTKE*, ANNA WINTER* * als Gast

DAS SIND KOKOSNUSSE.

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Dance Captain ANNA WINTER Regieassistenz CORNELIUS EDLEFSEN Bühnenbildassis-tenz SANDRA DENNIGMANN Kostümsupervision FRIEDERIKE HILDENBRAND Kostüm-assistenz STEFANIE GAISSERT, SILVIA KREIL Assistenz des musikal. Leiters LEON HELL-STERN Soufflage ANGELA PFÜTZENREUTER Inspizienz JOCHEN BAAB Regiehospitanz KATJA ISELE

Technische Direktion HARALD FASSLRINNER, RALF HASLINGER Bühneninspektor RUDOLF BILFINGER Bühne HELGA GMEINER, MARGIT WEBER Leiter der Beleuchtungs-abteilung STEFAN WOINKE Leiter der Tonabteilung STEFAN RAEBEL Ton GUNTER EßIG, JAN FUCHS, HUBERT BUBSER Video SEBASTIAN LANGNER Leiter der Requi-site WOLFGANG FEGER Requisite HORST BAUMGÄRTNER Werkstättenleiter GUIDO SCHNEITZ Konstrukteur MICHAEL KUBACH Malsaalvorstand GIUSEPPE VIVA Leiter der Theaterplastiker LADISLAUS ZABAN Schreinerei ROUVEN BITSCH Schlosserei MARIO WEIMAR Polster- und Dekoabteilung UTE WIENBERG Kostümdirektorin CHRISTINE HALLER Gewandmeister/in Herren PETRA ANNETTE SCHREIBER, ROBERT HARTER Gewandmeisterinnen Damen TATJANA GRAF, KARIN WÖRNER, ANNETTE GROPP Kostümbearbeitung ANDREA MEINKÖHN Waffenmeister MICHAEL PAOLONE, HARALD HEUSINGER Schuhmacherei THOMAS MAHLER, VALENTIN KAUFMANN, BARBARA KISTNER Modisterei DIANA FERRARA, JEANETTE HARDY Chefmaskenbildner RAIMUND OSTERTAG Maske SANDRA OESTERLE, MELANIE LANGENSTEIN, CAROLIN MASKE, MELISSA DÖBERL, JESSICA MOLNER, SOTIROS NOUTSOS, NICKLAS KLAIBER

BandKlavier, Akkordeon, Keyboard, Gesang CLEMENS RYNKOWSKI Keyboards, Perkussion, Gesang DAVID RYNKOWSKIE-Bass, Kontrabass, Hackbrett, Gesang FLORIAN RYNKOWSKIVioline RAHEL ZINSSTAG Viola AGATA ZIEBASaxophone, Klarinetten, Quer- & Blockflöten SVEN PUDILTrompete, Piccolotrompete, Flügelhorn MARC KÖNIGPosaune, Tuba, Euphonium JOCHEN WELSCH Schlagwerk, Waldhorn JAKOB DINKELACKER Schlagzeug, DrumPad STEFAN GÜNTHER-MARTENS

Regie INGMAR OTTOMusikalische Leitung CLEMENS RYNKOWSKIChoreografie DANNY COSTELLOBühne MANUEL KOLIPKostüm ANDY BESUCHLicht CHRISTOPH PÖSCHKODramaturgie BRIGITTE A. OSTERMANN

Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind.

3Gunnar Schmidt

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England im Jahr 923: Pest, Cholera und Angelsachsen. Ein Mann soll das geteilte Land einen, auserkoren von überirdischen Mächten und mit dem Schwert Excalibur als Insignium der Herrschaft beschenkt: Der sagenhafte König Artus.

Er zieht aus, edle Männer um sich zu scha-ren und gemeinsam mit ihnen auf die Suche nach dem heiligen Gral zu ziehen. Mit dabei Patsy, König Artus‘ Pferd und treuer Die-ner. So reiten sie Kokosnüsse aneinander schlagend durch die Lande, bald begleitet von einer Gruppe Ritter mit recht eigen-willigem Charakter. Mit dabei der sehr kluge und diplomatische Sir Bedevere, der sagenhaft attraktive Sir Galahad, der to-desverachtend tapfere Sir Lancelot und der musikliebende und nicht ganz so tapfere Sir Robin.

Inmitten eines ausschweifenden Fests auf König Artus‘ Burg Camelot ereilt sie ihre

ZUM INHALT

Mission. Gott erscheint und spricht: Findet den heiligen Gral!

Die Ritter reiten in die Welt, diesen höch-sten Auftrag zu erfüllen und überstehen dabei allerlei Widrigkeiten. Die erste große Krise müssen sie bewältigen, als sie auf die Burg von Guy de Lombard, dem fran-zösischen Raufbold, treffen. Hier werden sie von den Wachen verhöhnt, die spotten, ihr Herr hätte bereits einen Gral und was für eine lächerliche Reise die britischen Ritter denn unternähmen. Das können sich die edlen Recken natürlich nicht gefallen lassen!

Der kluge Sir Bedevere weiß Rat: Der neu-ste Schrei der Kriegskunst muss her – das trojanische Kaninchen! Leider vergessen sie ein wesentliches Detail und bringen so die französischen Raufbolde noch mehr in Rage. Ein Kampf bricht aus, in dem die Franzosen zu unlauteren Waffen greifen

FIND YOUR

GRAIL

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und unseren Helden bleibt nur die Flucht – in alle Himmelsrichtungen.

Orientierungslos und versprengt irren die Ritter nun durch einen sehr, sehr dunklen Wald, in dem ungeahnte Gefahren lauern. Artus und sein getreuer Patsy treffen auf die furchterregenden Ritter vom Ni und können sich nur retten, indem sie eine an sie gestellte Aufgabe erfüllen: Findet ein Gebüsch! Doch woher nehmen?

In größter Not hilft ihnen der Zufall – und Mrs. Galahad – und der niedergeschlagene König kann wieder zuversichtlicher in die Zukunft blicken. Währenddessen zieht Sir

Lancelot aus, eine Prinzessin zu retten und wird selber eine.

Bevor König Artus seine Ritter wieder um sich scharren und dem Ziel näher kom-men kann, muss er noch den schwarzen Ritter bekämpfen und das ominöse Kil-lerkaninchen besiegen. Hier hilft nur die heilige Handgranate! Ein letzter Hinweis auf den Gral kann mithilfe eines göttli-chen Fingerzeigs entschlüsselt werden. Schlussendlich findet die Mission einen glücklichen Abschluss und – wie es sich für ein echtes Musical gehört – es läuten die Hochzeitsglocken zu einem opulenten Happy End.

DENK DIR, HERBERT, IN 1000 JAHREN WIRD DAS IMMER NOCH FUR KONTROVERSEN SORGEN!

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7Gunnar Schmidt, Klaus Cofalka-Adami, Alexander Peutz, Sven Daniel Bühler, Johannes Schumacher

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Schwarzer Ritter, Killerkaninchen, Ritter vom Ni und und und… Monty Python Fans haben bei der Erwähnung dieser Schlüsselfiguren sofort die entsprechenden Bilder vor Augen. Diese entstammen dem 1974 gedrehten Spielfilm der legendären Komikertruppe, Die Ritter der Kokosnuss, oder im Englischen Monty Python and the Holy Grail.

Die Ritter der Kokosnuss war der erste Film, der, mit typischem Monty Python Humor, eine durchgehende Handlung erzählte. Für Monty Python’s Spamalot hat sich das Mon-ty Python Urgestein Eric Idle den Filmstoff vorgenommen und gemeinsam mit dem Kom-ponisten John Du Prez eine sehr spezielle Version erarbeitet. Gleichzeitig Liebeser-klärung an und Parodie des Genres Musi-cal, setzt das Stück die Traditionslinie des ironischen, ebenso bitterbösen wie lebens-freudigen Humors der Pythons fort. Es zitiert dabei nicht nur verschiedene Musicals und Filme – musikalisch findet man Klänge vom Weißen Hai bis zu Funny Girl –, es "borgt" auch szenisch und musikalisch aus anderen Spielfilmen der Truppe sowie aus der Serie Monty Python’s Flying Circus.

So darf der Hit Always Look on the Bright Side of Life aus dem Film Das Leben des Brian / Life of Brian von 1979 natürlich nicht fehlen.

Wie im amerikanischen Theatersystem üblich, hatte Monty Python’s Spamalot vor der offiziellen Uraufführung im Jahre 2004 einige Preview-Vorstellungen u. a. in Chica-go und New York. Mit letztem Schliff und Feinheiten versehen feierte es dann 2005 seine offizielle Uraufführung am Broadway. Prompt wurde es für 14 Tony Awards nomi-niert – den amerikanischen Theateroscar – und gewann derer drei, für Bestes Musical, Beste Hauptdarstellerin sowie Beste Regie Musical.

Schon ein Jahr nach seiner Uraufführung startete das Musical seinen Siegeszug auch in Europa und lief u. a. im Londoner Westend, in Deutschland, Polen und der Schweiz. Der trockene Humor, die abwechslungsreichen Songs und witzigen Szenen machen es zu einem idealen Musical für Schauspieler und immer wieder zu einem Vergnügen für Betei-ligte und Zuschauer.

ZUM STÜCK

HINTER DEM

Klaus Cofalka-Adami

WO,KARNICKEL?

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AND NOW

Komiker mit Kultstatus: 1969 gründete sich die heute legendäre Gruppe Monty Python. Im Kashmir Tandoori Restaurant im Londo-ner Stadtteil Hampstead trafen sich Graham Chapman, John Cleese, Eric Idle, Terry Jones, Michael Palin und Terry Gilliam, um gemeinsam an einer neuen Comedy Serie für die BBC zu arbeiten. Bereits als Studen-ten in Cambridge bzw. Oxford hatten die Briten Erfahrung mit selbst geschriebenen und aufgeführten Sketchen gemacht und auch vor ihrem Zusammenschluss schon bei der BBC gearbeitet. Der Amerikaner Terry Gilliam kam durch Vermittlung von John Cleese hinzu und steuerte vor allem die typischen, zum Markenzeichen avancie-renden, surrealen Cut-Out-Animationen bei. Im Laufe der Zeit übernahm er auch immer öfter die Regie bei Sketchen und Spielfil-men.

Von 1969 bis 1974 drehte die Gruppe für die BBC 45 Folgen der Serie Monty Python’s Flying Circus, in der Sketche und Trickfilms-

zenen gemischt wurden. Die Serie bestach durch ihren ungewöhnlichen, oft absurden Humor – hintersinnig, abstrus und tief-schwarz. Sowohl formal als auch inhaltlich gilt sie als wegweisend für das Genre. Ins-besondere der Verzicht auf eine Schluss-pointe im Anschluss an eine besonders absurde Szene war revolutionär und wirkte stilbildend. Sketche und ganze Folgen wurden bewusst im Widerspruch zu den Sehgewohnheiten inszeniert und auch die Vierte Wand wurde häufig durchbrochen. Dabei lag hinter der Absurdität der Episo-den nicht selten harsche Gesellschaftskritik verborgen.

Auch mit dem Medium Fernsehen setzte sich die Serie auseinander. Formate wie Dokumentationen, Spiele-Shows und Wer-bung wurden aufs Korn genommen und parodiert. Gleichzeitig machten die Komiker sich auch über die Regeln des Fernsehens selbst lustig – so konnte es zum Beispiel passieren, dass der Vorspann erst in der

ZU DEN AUTOREN

COMPLETELYTO SOMETHING

DIFFERENT

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AND NOW Hälfte einer Episode lief. 1971 und 1972 wurden für das deutsche und österreichische Fernsehen zwei Folgen von Monty Python's Flying Circus in deutscher Sprache produziert.

Nach ihrer Zeit beim Fernsehen wandten sich Monty Python dem Film zu. Ihr erster Kinofilm Monty Pythons wunderbare Welt der Schwerkraft von 1971, im Original And Now For Something Completely Different, enthielt fast ausnahmslos neu gedrehte Va-rianten von Sketchen, die bereits im Flying Circus zu sehen gewesen waren. Monty Python and the Holy Grail / Die Ritter der Kokosnuss von 1974 war eine Parodie auf die Artussage und das Genre der Ritter-filme. Im Jahr 1979 drehten sie ihren wohl einflussreichsten und bekanntesten Film, Das Leben des Brian / Life of Brian, der sich satirisch mit religiösen und sozialen Themen auseinandersetzt und zugleich die Bibelfilme der 1950er und 1960er Jahre par-odiert. Aufgrund des kontroversen Inhaltes des Filmes protestierten viele britische und amerikanische konservative Christen da-gegen, nicht selten in der irrigen Annahme, Brian solle Jesus sein.

1983 beendeten die Komiker ihre Zusam-menarbeit, unter anderem aufgrund des verschlechterten Gesundheitszustands von Graham Chapman, der an schwerem Alko-holismus litt und 1989 an Krebs starb.

Einzeln waren die Mitglieder ebenfalls als Schauspieler, Autoren oder Regisseure erfolgreich, auch schon vor ihrer Monty-Python-Zeit, und sind es zum Teil heute noch. Ihr Stil revolutionierte die Kunst der Komik und prägt alle in diesem Genre Täti-gen bis heute. Bevor sie die Gruppe endgül-tig auflösten fanden sie sich 2014 zu ihrer letzten Abschiedsshow Monty Python Live (mostly): One Down Five to Go in London zusammen.

Für das Musical Monty Python’s Spamalot tat sich Eric Idle mit dem Filmkomponisten John Du Prez zusammen, der bereits 1983 die Musik für den Monty Python - Film The Meaning of Life / Der Sinn des Lebens kom-poniert hatte. Gemeinsam schufen sie einen Mix aus zahlreichen Zitaten, schmissigen Musicalmelodien und Originalliedern aus Filmen und Sketchen der Gruppe.

I AM NOT DEAD YETI CAN DANCE AND I CAN SING

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13Johannes Schumacher, Jannek Petri, Ensemble

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Ungefähr 170 Kostüme, gut 50 Perücken und Haarteile, unzählige schnelle Umzüge hinter der Bühne - damit ist Monty Python's Spamalot die aufwändigste Produktion des SCHAUSPIELS seit langem. Auf der Bühne stehen zwar „nur“ acht Solisten und ein Background-Ensemble von sechs jungen Musicaldarstellerinnen, hinter der Bühne ist an diesem Abend allerdings genauso viel los wie auf der Bühne.

Allein zwischen sechs und acht Ankleider/innen und acht Maskenbildner/innen sorgen für den reibungslosen Ablauf der Kostüm- und Maskenwechsel, für die teilweise nur 15 Sekunden Zeit ist, bis der Darsteller wieder auf der Bühne steht. Da muss jeder Handgriff sitzen und die Choreografien dieser Schnellumzüge wollen ähnlich geübt werden wie die Tanznummern auf der Büh-ne. Diese Geschwindigkeiten setzen nicht nur eine ausgeklügelte Logistik voraus, auch Kostümteile und Kopfbedeckungen

ZUR INSZENIERUNG: SPAMALOT BACKSTAGE

müssen ganz besondere Voraussetzungen erfüllen, um das zu ermöglichen. So beste-hen viele der Outfits, die nach Mehrteilern aussehen, aus nur einem zusammenhän-genden Teil, in das die Darsteller wie in einen Overall schnell hinein schlüpfen kön-nen, und werden mit einem durchgehenden Reißverschluss geschlossen.

Die jungen Musicaldarstellerinnen bilden nicht nur das gesangliche und tänzerische Rückgrat der Produktion, sie übernehmen auch zahlreiche kleinere darstellerische Aufgaben. Dabei haben sie mit die meisten Kostüm- und Maskenwechsel zu bewältigen.

Die logistische Arbeit mit der Frage, wann welcher Darsteller welches Kostüm benö-tigt, spielt von Anfang an eine große Rolle bei der Arbeit des Kostümbildners Andy Besuch. Es beginnt schon den Vorbereitun-gen. Bereits über ein halbes Jahr vor der ersten Probe nimmt er das Stück minutiös

BRINGTGEBÜSCH!

UNS EIN

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ZUR INSZENIERUNG: SPAMALOT BACKSTAGE

UNS EINauseinander, schreibt Listen und Bedarfs-analysen. Nach diesem eher trockenen, quantitativen Vorgang beginnt der kreative Teil. Kostüme werden entworfen, Farbig-keiten und Materialien entwickelt. Andy Besuch hat sich hierbei für die Ritter von nachkolorierten mittelalterlichen Stichen inspirieren lassen. All das geschieht in ständiger Rücksprache nicht nur mit dem Regisseur Ingmar Otto und dem Bühnen-bildner Manuel Kolip, sondern auch mit der Kostüm- und der Maskenabteilung des Theaters: Viel Vorbereitung bevor die erste Nadel einen Stoff berührt.

Für Spamalot verarbeitete die Kostümabtei-lung extrem verschiedene, auch sehr be-sondere Stoffarten: Stretchpaillettenstoff, Lackleder, Seidenchiffon, Stretchsamt, Neoprenstoff, der für die Finnenszene handbemalt wurde, und und und... Bei jeder Auswahl musste bedacht werden, dass die Darsteller in den Kostümen singen und tanzen müssen und nicht eingeengt werden dürfen. Ein Georgettestoff mit dem passen-den Namen „Diva“ wurde speziell für die Produktion bedruckt, es wurden Paillet-tenstoffe übereinander verarbeitet, Stoffe bearbeitet, gefärbt, patiniert und bemalt.

Doch nicht nur die Schneiderei und die Maske waren mit der Herstellung der Ko-stüme beschäftigt, auch Tischlerei, Schlos-serei, Waffenmeister, Beleuchtungsabtei-lung und Dekorationswerkstatt legten Hand an. Es wurden Untergestelle geschreinert oder geschweißt, es wurde gelötet und gebogen, Holz, Metall und Gips verarbeitet, die Kascheure modellierten Schwanenköp-fe, die Beleuchtung verkabelte leuchtende Augen für die Ritter vom Ni und eigens für den überdimensionalen Pelzmantel der Fee vom See wurde ein fahrbarer Kleiderstän-der gebaut, da alle Standardmodelle unter

dem kiloschweren Gewicht von über 15 Metern verarbeitetem Kunstpelz zusam-mengebrochen wären. Sämtliche Assisten-ten und Hospitanten der Kostümwerkstatt vernähten kilometerweise Bastgirlanden an die Untergestelle der Ritter vom Ni und der Farbverlauf jedes einzelnen Seerosenblat-tes wurde von Hand aufgetragen.

Für die schnellen Umzüge wurde der Groß-teil der über 50 Perücken und Kopfbedek-kungen speziell präpariert. In Zusammenar-beit mit den Hutmachern wurden Filzkappen untergearbeitet, so dass die Kopfbedeckun-gen wie Hüte aufsetzbar sind. An vielen der Hüte, Mützen und Kopfschmucke sind die Haare direkt angebracht, um die hohe Ge-schwindigkeit der Wechsel zu ermöglichen. Doch nicht nur um die Haarpracht küm-merte sich die Maskenabteilung, es kamen auch recht ungewöhnliche Werkzeuge zum Einsatz wie Bohrer, Schleif-, Polier- und Modellierwerkzeuge. Hiermit bearbeiteten die Maskenbildner die plastischen Teile wie die falschen Brüste von Mrs. Galahad und Marie Antoinette oder die abgeschlagenen Gliedmaßen des schwarzen Ritters.

Hörbar für die Zuschauer ist die Arbeit der Tonabteilung des Theaters. Sie arbeitet eng mit der zehnköpfigen Band um den musika-lischen Leiter Clemens Rynkowski zusam-men, die den halb geöffneten Orchestergra-ben mit einer Vielzahl an Instrumenten be-stückt. Damit jedes der 39 Instrumente gut klingt und der Sound optimal abgemischt werden kann, wird alles nach dem Instru-mentenaufbau sorgfältig mikrophoniert und verkabelt.

Dieses an Zitaten reiche Musical verlangt von allen Beteiligten eine große Vielsei-tigkeit. Fast alle Musiker spielen mehrere Instrumente mit denen sie nicht nur einen

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reichhaltigen Orchesterklang erzeugen, sondern auch die verschiedenen Musikstile herausarbeiten. Der Schlagwerker allein spielt über zehn Instrumente, neben den klassischen wie Pauken oder Röhrenglocken sind das bspw. Blechdosen, Lotusflöte, Chimes oder ein Wecker.

Die Musikstile reichen von Volksliedmelo-dien zu klassischen Swingnummern, von Balladen zu Gospel, von lateinamerikani-schen Rhythmen zu Popsongs. Lieder, die der von der Oper entlehnten Dramaturgie des Rezitativs folgen erklingen neben unter-malender Bühnenmusik oder für das ame-rikanische Musical typische Playoffs von Liedern, es gibt filmmusikalische Elemente

und Zitate, Gregorianische und mittelalterli-che Gesänge.

Alle Mitarbeiter des Theaters tragen ihren Teil dazu bei, dass sich schlussendlich der Vorhang öffnet. Das gilt für jede Produktion, doch ein solch opulentes Musical wie Mon-ty Python’s Spamalot führt es noch einmal besonders deutlich vor Augen: Theater zeigt sich als höchst kollektive Kunstform, die im koordinierten, genauen und lustvollen Zu-sammenspiel vieler Künstler, Gewerke und technischer Abteilungen entsteht. Dieser kollektive Entstehungsprozess spiegelt sich bei jeder Vorstellung: Der gemeinsamen Erfahrung für alle Beteiligten im Zuschauer-raum, hinter und auf der Bühne.

GOTT DER ALLMÄCHTIGE HAT SEINEN BECHER VERBUMMELT?

17Klaus Cofalka-Adami, Jens Koch, Gunnar Schmidt

GOTT DER ALLMÄCHTIGE HAT SEINEN BECHER VERBUMMELT?

18 Johannes Schumacher, Jannek Petri, Alexander Peutz

# 1 Fischschlapping Song / Fischwatschenlied – Johannes Schumacher & Ensemble# 2 Monk’s Chant / Mönchsgesang – Band# 3 King Arthur / König Artus – Gunnar Schmidt, Jens Koch# 4 I Am Not Dead Yet / Ich bin noch nicht tot – Jannek Petri, Sven Daniel Bühler, Johannes Schumacher & Ensemble# 5 Lady of the Lake / Die Fee vom See – Rebecca Raffell / Katharine Tier & Ensemble# 6 Laker Girls – Gunnar Schmidt, Jens Koch & Ensemble# 7 The Song That Goes Like This / Ein Lied wie dieses – Rebecca Raffell / Katharine Tier, Alexander Peutz & Ensemble# 8 All for One / Alle für Einen – Sven Daniel Bühler, Klaus Cofalka-Adami, Jens Koch, Jannek Petri, Alexander Peutz, Gunnar Schmidt, Johannes Schumacher # 9 Knights of the Round Table / Die Ritter der Tafelrunde – Ensemble # 10 Find Your Grail / Finde deinen Gral – Rebecca Raffell / Katharine Tier, Gunnar Schmidt & Ensemble# 11 Run Away! / Lauf weg! – Ensemble – Pause – # 12 Always Look on the Bright Side of Life / Nimm das Leben positiv – Jens Koch, Gunnar Schmidt & Ensemble# 13 Der tapfere Sir Robin – Jannek Petri# 14 What Happened to My Part? / Was ist bloß mit meiner Rolle passiert? – Rebecca Raffell / Katharine Tier # 15 Where Are You? / Wo bist du? – Jannek Petri# 16 He’s Going to Tell / Er wird es erzählen – Jannek Petri# 16 His Name Is Lancelot / Der Kerl heißt Lancelot – Jannek Petri & Ensemble# 17 I’m All Alone / Ich bin allein – Gunnar Schmidt, Jens Koch & alle Männer# 18 The Song That Goes Like This – Reprise / Ein Lied wie dieses – Reprise – Rebecca Raffell / Katharine Tier, Gunnar Schmidt & alle Männer# 19 Finale – Ensemble

SONGLISTE

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#1 FISCHSCHLAPPING SONG

All Finland Finland FinlandThat's the country for me!

Mayor Finland is the country where we danceFinland is the country where we playHere in Finland boy and girl can find a trueRomance in traditional Scandinavian way.

All Schlip Schlap –Schlip and Schlap awaySchlip Schlap –Schlap away all daySchlip Schlap –You simply can't go wrongIn traditional fisch schlapping song (Repeat)

Men Finland Finland FinlandThe country where I quite want to beMan 1 Pony trekkingMan 2 Or campingAll Or just watching TVFinland Finland FinlandThat's the country for me!

#2 MONK'S CHANT

Sacrosanctus dominePecavi ignoviuntIesus Christus dominePax vobiscum venerunt

#1 FISCHWATSCHENLIED

Alle Finnland, Finnland, Finnland,Das ist das Land für mich!

Bürgermeister Finnland ist das Land wo wir tanzenFinnland ist das Land wo wir spielenHier in Finnland können Jungs und Mädchen echte Liebe findenAuf traditionell skandinavische Art und Weise.

Alle Klitsch Klatsch – Wir machen Klitsch und Klatsch Klitsch Klatsch –Den ganzen Tag machen wir KlatschKlitsch Klatsch –Du kannst einfach nichts falsch machenIm traditionellen skandinavischen Fischwatschenlied(WH)

Männer Finnland, Finnland, FinnlandIst das Land in dem ich sein möchteMann 1 PonyreitenMann 2 Oder CampenAlle Oder einfach Fernsehen schau'nFinnland, Finnland, FinnlandDas ist das Land für mich!

#2 MONK'S CHANT

Oberheiligster HerreDer Sünden verzeihe ich wirHerre Jesus ChristusFriede komme mit euch mit

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#3 KING ARTHUR

Artus I am ArthurKing of the BritonsLord and ruler of allOf England and ScotlandAnd even tiny little bits of France

Patsy He ist ArthurKing of the BritonsAnd we are out seeking menvery strong menand very able

Artus To sit around our very very round table

#4 I AM NOT DEAD YET

Fred I am not dead yetI can dance and I can singI am not dead yetI can do the Highland Fling*I am not dead yetNo need to go to bedNo need to call a doctor'Cause I'm not yet dead

Bodies He is not yet deadThat's what the geezer saidOh he's not yet deadThat man is off his headHe is not yet deadPut him back in bedKeep him off the cartBecause he's not yet dead

Well, now he's deadYou whacked him on the headSure now he's deadIt makes me just see redYou are such a bruteTo murder that old coot

*Schottischer Tanz

#3 LIED DES KÖNIG ARTUS

Artus Ich bin Artus, König der BritenFürst und HerrscherÜber ganz England und SchottlandUnd sogar über klitzekleine Teile von Frankreich

Patsy Er ist Artus, König der BritenUnd wir sind auf der Suche nach MännernStark müssen sie seinUnd sehr fähig

Artus Um mit uns zu sitzen an unserem sehr, sehr runden Tisch

# 4 ICH BIN NOCH NICHT TOT

Fred Ich bin noch nicht tot, Ich kann tanzen, ich kann singen Ich bin noch nicht tot, Ich kann noch den Highland Fling*Ich bin noch nicht tot, Kein Grund ins Bett zu gehenKein Grund den Arzt zu rufen, Ich bin ja noch nicht tot

Leichen Er ist noch nicht tot, Sagt der alte Knacker,Er ist noch nicht tot, Der Kerl da hat sie nicht mehr alle.Er ist noch nicht tot, Steckt ihn zurück ins Bett,Er muss nicht auf den Karren, Er ist noch nicht tot.

Jetzt ist er tot, Du hast ihm den Schädel eingeschlagenBestimmt ist er jetzt tot Und ich sehe da rot!Du bist so ein Grobian, Den alten Spinner umzubringen

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23Rebecca Raffell, Ensemble

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You homicidal bastard, now he's really dead

Who is the knaveWho put him in his graveAnd who needs to Manage his anger?

Lance My name is LancelotI'm big and strong and hotAnd sometimes I doSome things that I should not

Robin I want to be a knightBut I don't like to fightI'm rather scared I mayJust simply run away

Lance I'll be right with you, Robin,Through and through and throughSo stick with me and I'llShow you what to do

Both We'll remain good chumsLance You can teach me how to danceBoth We're going to enlistRobin I'm RobinLance And I'm Lance

Bodies Who? Who? Who?

All Oh, we're off to warBecause we're not yet deadWe will all enlistAs the knights that Arthur led Fred I am coming tooMy name will be Sir FredI'll be your musician'Cos I'm not yet dead

Lance / Bodies To kill I willIt gives me such thrillOh, we're not dead yetTo Camelot we go

Du mörderischer Bastard, jetzt ist er wirklich tot.

Wer ist der Schurke, Der ihn ins Grab gebracht hat, Und der dringend zur Aggressionsbewältigung muss?

Lance Ich heiße Lancelot, bin groß und stark und heißUnd manchmal mache ich Sachen, die ich nicht tun sollte.

Robin Ein Ritter möchte ich sein, Doch kämpfe ich nicht gern.Ich habe eher Angst, Dass ich sofort wegrenne.

Lance Ich stehe dir bei, Robin, Gehe mit dir durch dick und dünn,Also bleib bei mir und ich zeige dir, Was zu tun ist.

Beide Wir bleiben gute FreundeLance Du kannst mir das Tanzen beibringenBoth Wir melden uns freiwilligRobin Ich bin RobinLance Und ich bin Lance

Leichen Wer? Wer? Wer?

Alle Wir ziehen in den KriegWeil wir noch nicht tot sindWir melden uns alle freiwilligAls König Artus‘ Ritter

Fred Ich komme mit, Man nennt mich dann Sir FredIch werde euer Musiker, Denn ich bin noch nicht tot

Lance / Leichen Ich geh ein bisschen töten, Das macht mir großen Spaß.Wir sind noch nicht tot, Wir ziehn nach Camelot

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To enlist insteadTo try to earn some dough

Robin / Bodies To sing and danceAnd keep an eye on LanceAnd so although We should have stayed in bedWe're going off to war'Cause we're not yet dead!

All We're going off to warWe'll have girlfriends by the scoreWe'll be shot by Michael Moore / Fred We'll be loyal to the corps'Cause we are not yet deadNot yet dead!

#4B PLAYOFF

I don't know but it's been said...We're off to war, we're not yet dead...Become a knight and you'll go far...In suspenders and a bra!

#5 LADY OF THE LAKE

Lady Come with me, Come with me,Come with me, sweet Galahad.You'll be a manJoin Arthur’s clanCome with me and I will make you glad.

Galahad, sweet Galahad,Be a knight, it's time to take your vowIf you come with me nowI'll show you how

Melden uns freiwillig, Verdienen etwas Geld

Robin / Leichen Ich singe und tanze Und gebe Acht auf Lance.Und alles obwohl Wir besser im Bett geblieben wären.Wir ziehen in den Krieg Denn wir sind noch nicht tot.

Alle Wir ziehen in den Krieg, kriegen massenweise Mädels,Michael Moore erschießt uns dann, / Fred Wir sind der Truppe treu ergeben,Denn wir sind noch nicht tot!Noch nicht tot!

#4B PLAYOFF

Ich weiß ja nicht, aber es heißt...Wir ziehen in den Krieg, wir sind noch nicht tot,Werde Ritter und du wirst es weit bringenDoch nur in Strapsen und BH!

#5 DIE FEE AUS DEM SEE

Fee Komm mit mir, komm mit mir,Komm mit mir, süßer GalahadDu wirst ein Mann, Teil von Artus‘ KlanKomm mit mir und ich mache dich glücklich.

Galahad, süßer Galahad,Sei ein Ritter, es ist Zeit für deinen Schwur.Wenn du mir jetzt folgst, zeig‘ ich dir, wie’s geht.

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#6 LAKER GIRLS

Artus I am ArthurKing of the BritonsAnd we're seeking menWho are able.And so we're recruiting DennisTo sit at our very, very, very round table. Ready?

Laker Girls O.K.! K-I-N-G-A-R-T-H-U-R – Arthur K-I-N-G-A-R-T-H-U-R – Arthur Arthur king, Arthur king,The biggest and the coolest thing.

Artus Who's the king? Girls U.R.!Artus Who's the king?Girls U.R.! A-R-T-H-U-R. – Arthur!Who is next to enlist? Dennis! Dennis!Patsy Who is?Girls "Den" is!Patsy / Girls The Lady of the Lake Will make him a man If she can't do it Nobody canArtus / Patsy Who will he be?Girls G-A-L-A-H-A-D. G-A-L-A-H-A-Mrs. G. D!

#7 THE SONG THAT GOES LIKE THIS

Dennis Once in every showThere comes a song like thisIt starts off soft and lowAnd ends up with a kissOh, where is the song that goes like this?Where is it? Where is it?

#6 SEEJUNGFRAUEN

Artus Ich bin Artus, König der BritenUnd wir sind auf der Suche Nach fähigen MännernDeshalb rekrutieren wir jetzt DennisFür unsere sehr, sehr, sehr runde Tafel.Fertig?

Seejungfrauen O.K.!K. Ö. N. I. G. A. R. T. U. S. – ArtusK. Ö. N. I. G. A. R. T. U. S. – ArtusArtus, König, Artus, KönigDas ist das Größte und Tollste!

Artus Wer ist der König?Seejungfrauen Das bist du!Artus Wer ist der König?Seejungfrauen Das bist du!A. R. T. U. S. – Artus!Wer ist der nächste Ritter? Dennis! Dennis!Patsy Wer ist es?Seejungfrauen Denn-is-t es!Patsy/Seejungfrauen Die Fee aus dem See macht ihn zum MannWenn sie es nicht schafft, Kann es niemand.Artus/Patsy Wer soll er sein?Seejungfrauen G-A-L-A-H-A-D. G-A-L-A-H-A-Mrs. G. D!

#7 DAS LIED, DAS JETZT ERKLINGT

Dennis Einmal in jeder ShowGibt es ein Lied wie diesesEs beginnt sanft und leiseUnd endet mit einem Kuss.Oh, wo ist dieses Lied?Wo ist es? Wo ist es?

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Where? Where? Where?

Lady A sentimental songThat casts a magic spell They all will hum alongWe'll overact like hellOh, this is the song that goes like this.

Both Yes it is. Yes! Yes!

Dennis Now we can go straightIn to the middle eightA bridge that is too far for me.Lady I’ll sing it in your faceWhile we both embraceBoth And then we change the key!

Dennis Now we're in to eThat's awfully high for meLady But everyone can seeWe should have stayed in dBoth For this is our song that goes like this.

Dennis I'm feeling very proudLady You're singing far too loudDennis That's the way that this song goesLady You're standing on my toesBoth Singing our song that goes like this.

Lady I can't believe there's moreDennis It's far too long, I’m sureLady That's the trouble with this songIt goes on and on and onBoth For this is the song that is too long.

Lady We'll be singing this till dawnDennis You'll wish that you weren't born

Lady Let's stop this damn refrain

Both Before we go insane... The song always ends like this!

Wo? Wo? Wo?

Fee Ein Lied voller Gefühl, Das wie Magie den Saal erfülltUnd alle summen mit Wir übertreiben wie beklopptOh, das ist jetzt genau dieses Lied.

Beide Ja genau! Ja! Ja!

Dennis Jetzt kommen wir zur Mitte, Die Bridge kann ich nicht so lang halten.

Fee Ich sing sie dir ins Gesicht, Dabei umarmen wir unsBeide Und dann geht’s in eine andere Tonart!

Dennis Jetzt singen wir in EDas ist zu hoch für michLady Und jeder hört genau, Wir hätten bei D bleiben sollenBeide Ja, dies ist genau unser Lied.

Dennis Ich bin ganz furchtbar stolz Fee Du singst einfach zu laut Dennis So geht das Lied nun mal Lady Du stehst auf meinen Zehen! Beide So singen wir dieses Lied.

Lady Ich glaub’s nicht, es gibt mehr! Dennis Das Lied ist viel zu lang Lady Das ist das Problem mit diesem Lied: Es hört einfach nicht auf. Beide Dies ist das viel zu lange Lied.

Lady Wir singen das noch bis zum MorgenDennis Du wirst dir noch wünschen, du wärst nie geboren worden! Fee Lass uns mit diesem schrecklichen Refrain aufhören Beide Bevor wir irre werden. Das Lied endet stets genau so.

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#8 ALL FOR ONE

All All for oneOne for allAll for oneAnd one for all

Bedevere Some for someGalahad None for noneRobin Slightly less for people we don´t likeLancelot And a little bit for me

Knights & Patsy All round this blighty land We are his mighty bandOoooo!King Arthur’s strongest knightsWe are prepared to fightWhooooo-ever!

All All for oneOne for All From high to lowFrom big to small.

#9 KNIGHTS OF THE ROUND TABLE

Girls Camelot! The town that never sleeps It's Camelot!

Ritter Hello! Welcome to Camelot!

Men Hup! Hup! Hup! Hup! Hup!

Knights We're knights of the round tableWe dance whenever we're ableWe do routines and chorus scenes With footwork impecc-able.We dine well here in Camelot

#8 WIR FÜR UNS

Ritter Einer für AlleAlle für EinenEiner für AlleUnd alle für Einen

Bedevere Manche für mancheGalahad Keine für KeinenRobin Etwas weniger für Leute die wir nicht mögenLancelot Und etwas mehr für mich.

Ritter & Patsy In diesem ganzen pestverseuchten LandSind wir seine HeldentruppeOooooh!König Artus‘ stärkste RitterSind wir bereit zum Kampf mitWem auch immer!

Alle Alle für EinenEiner für AlleVon Hoch bis TiefVon Groß bis Klein!

#9 DIE RITTER DER TAFELRUNDE

Girls Camelot!Die Stadt, die niemals schläftDas ist Camelot!

Ritter Hallo! Willkommen in Camelot!

Männer Hopp! Hopp! Hopp! Hopp! Hopp!

Ritter Wir sind die Ritter der Tafelrunde,Wir tanzen bei jeder Gelegenheit,Bei Pflicht und Kür und GruppenszenenZeigen wir makellose BeinarbeitWir speisen gut hier in Camelot

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We eat ham and jam and spam a lot Spam, spam, spam, spamSpam, spam, spam, spam

We're knights of the round tableOur shows are for-mid-ableBut many times, we're given rhymes

That are quite unsing-ableWe're opera mad in CamelotWe sing from the diaphragm a lot

We're knights of the round tableAlthough we live a fableWe're not just bumsWith royal mumsWe've brains that are quite able. We've a busy life in Camelot.

Patsy I have to push the pram a lot.

Lady Once in ev'ry showThere comes a song like thisIt starts off soft and lowAnd ends up with a kissOh, where is the song that goes like this?A sentimental songThat casts a magic spell They all will hum alongWe'll overact like hellFor this is the song that goes like ...

Lady They're knights of the round table

Artus They dance whene'er they're able

Lady They're knights

Artus Not days, but knights

Both Not dawn, not dusk

Folgeseiten Ensemble

Wir essen massenweise Schinken, Marmelade und DosenfleischDosenfleisch, Dosenfleisch, Dosenfleisch, Dosenfleisch...

Wir sind die Ritter der TafelrundeUnsere Shows sind unvergleichlich.Allerdings bekommen wir leider sehr oft Reime vorgesetztDie absolut unsingbar sind.Wir sind verrückt nach Oper hier in CamelotUnd beim Singen nutzen wir das Zwerchfell.

Wir sind die Ritter der TafelrundeUnd obwohl wir eine Fabel verkörpernSind wir nicht nur fürstliche MuttersöhnchenUnsere Gehirne sind ganz schön agilWir haben echt viel zu tun hier in Camelot

Patsy Und ich muss immer den Kinderwagen schieben.

Fee Einmal in jeder ShowGibt es ein Lied wie diesesEs beginnt sanft und leiseUnd endet mit einem Kuss.Oh, wo ist dieses Lied?Ein Lied voller Gefühl, das wie Magie den Saal erfülltUnd alle summen mit Wir übertreiben wie beklopptJa, das hier ist dieses Lied.

Fee Sie sind die Ritter der Tafelrunde

Artus Sie tanzen bei jeder Gelegenheit

Fee Sie sind Ritter

Artus Keine Tage sondern Nächte

Beide Keine Morgendämmerung, keine

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Not late afternoon But knightsOf the round table Round table ...

All Round table ...Try your luck in CamelotRun amuck in CamelotIt doesn't suck in CamelotWe won!

We're knights of the round table We dance when e'er we're able We do routines and gory scenes That are too hot for cableWe eat ham and jam We eat ham and jam and spam-a-lot!Spamalot!

#10 FIND YOUR GRAIL

Lady If you trust in your soulKeep your eyes on the goal Then the prize you won't fail That's your grailThat's your grail

So be strong Keep right on To the endOf your song Do not fail Find your grail Find your grail Find your grail

Life is really up to youYou must choose what to pursue Set your mind on what to findAnd there's nothing you can't doSo keep right to the end You'll find your goal my friend

Abenddämmerung, kein später Nachmittag sondern Ritter Der TafelrundeTafelrunde ...

Alle Tafelrunde...Versuch' dein Glück in Camelot!Lauf Amok in Camelot!Es ist nicht blöd in Camelot!Gewonnen!

Wir sind die Ritter der TafelrundeWir tanzen bei jeder GelegenheitUnsere Tanznummern und blutrünstigen Szenen Sind zu scharf für's KabelfernsehenWir essen Schinken, Marmeladeund massenweise Dosenfleisch.Spam-a-lot!

#10 SUCH DEN GRAL

Fee Wenn du deiner Seele vertraustUnd den Blick nicht vom Ziel lässt,Dann wirst du es erreichenUnd dies ist dann dein Gral,Dies ist dein Gral.

Sei also starkHalte durchBis zum EndeDeines Liedes.Verzage nichtFinde deinen GralFinde deinen Gral.Finde deinen Gral.

Das Leben ist in deiner HandDu musst wählen, welchen Weg du einschlägst.Konzentriere dich auf das, was du erreichen willst,Und nichts kann dich aufhalten.Halte durch bis zum SchlussDann wirst du dein Ziel erreichen

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You won't fail, find your grail.Find your grail

Artus When your life seems to drift When we all need a lift Trim your sail, you won't fail Find your grail Find your grail

Life is really up to youYou must choose what to pursue Set your mind on what to find

Lady And there's nothing you can't do, You can't do!

All So keep right to the end

Knights/Lady You'll find your goal my friend

Girls Ahh – find your friend!

All You won't fail, find your grail Find your grail, find your grail!

#11 RUN AWAY

Franzosen Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha, Ha!Ihr Britön habt doch kein Niveau Ihr Nietön seid so dumm wie Stroh Drum kackt ihr Rittör neben’s Klo Und eure Müttör ebenso

Brits Run away! Run away! Run away! Run, run, run, run, run, run away! Run away! (etc.)

Artus We're stuck in a nasty position So why don't you take a short intermission? Have a drink and a peeWe'll be back for Act Three!

Du wirst nicht versagenFinde deinen Gral, finde deinen Gral.

Artus Wenn das Leben aus dem Ruder läuftBrauchen wir alle Unterstützung Setz dein Segel, du wirst es schaffenFinde deinen Gral, Finde deinen Gral.

Das Leben ist in deiner HandDu musst wählen, welchen Weg du einschlägst.Konzentriere dich auf das, was du erreichen willst,

Lady Und nichts kann dich aufhalten.

Alle Halte durch bis zum Schluss

Ritter/Lady Dann wirst du dein Ziel erreichen

Girls Ahh – finde deinen Partner!

Alle Du wirst nicht versagenFinde deinen Gral, finde deinen Gral

#11 NICHTS WIE WEG!

Auch diesö Angriff geht nur kurzIhr Pennör seid uns völlig schnurz Drum ‘eben wir die LendönschurzUnd wehn eusch weg mit uns’re Fuuurz!

Briten Lauft weg! Lauft weg! Lauft weg!Lauft, lauft, lauft, lauft, lauft, lauft weg! Lauft weg! (etc.)

Artus Wir stecken fest in einer miesen SituationWarum geht ihr nicht kurz in die Pause? Geht aufs Klo, trinkt ein Sektchen,Dann bis gleich in Akt drei

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Patsy Two, sir!

Artus Two!

All Run away! Run Away! ...

#12 ALWAYS LOOK ON THE BRIGHT SIDE OF LIFE

Patsy Some things in life are bad,They can really make you mad.Other things just make you swear and curse. When you're chewing on life's gristle,

Don't grumble, give a whistle!And this'll help things turn out for the best... And...Always look on the bright side of life!Always look on the right side of life! You try it...

If life seems jolly rotten,There's something you've forgotten!And that's to laugh and smile and dance and sing, When you're feeling in the dumps,Don't be silly chumps,Just purse your lips and whistle, That's the thing! And...

Patsy / Knights Always look on the bright side of life!Always look on the right side of life!

Patsy For life is quite absurd,And death's the final word.You must always face the curtain with a bow! Forget about your sin Give the audience a grin,Enjoy it, it's your last chance anyhow!

Patsy zwei, Sir!

Artus zwei!

Alle Lauft weg! Lauft weg! ...

#12 NIMM DAS LEBEN POSITIV

Patsy Manchmal ist das Leben schlimmEs treibt dich direkt in den WahnsinnLässt dich nur noch schimpfen und böse fluchen.Bevor du dir die Zähne an des Lebens Knorpeln ausbeißtGrummle nicht, pfeife!Das hilft, dann wird das Leben wieder gut!Und…Nimm das Leben positivNimm das Leben richtig Jetzt versucht Ihr es!

Wenn das Leben mies erscheintDann hast du was vergessen!Und zwar zu Lachen, Lächeln, Tanzen und zu Singen.Wenn du dich richtig furchtbar fühlstSei kein blöder Trottel,Spitz die Lippen, pfeif, das hilft bestimmt!Und…

Patsy/Ritter Nimm das Leben positivNimm das Leben richtig

Patsy Das Leben ist absurdUnd endet mit dem Tod.Wenn der letzte Vorhang fällt verbeugt man sich auch hier.Vergiss all deine Sünden,Und lach fürs Publikum,Amüsiere dich, es ist ohnehin deine letzte Chance.

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Artus Always look on the bright side of deathJust before you draw your terminal breath.Life's a piece of shit,When you look at it.Life's a laugh and death's a joke, it's true.

Patsy You'll see it's all a show,Keep 'em laughing as you go.

Artus Just remember that the last laugh is on you!

All Always look on the bright side of life!Always look on the right side of life!Always look on the bright side of life!Always look on the right side of life!

Patsy/Artus For life is quite absurdAnd death's the final wordYou must always face the curtain with a bow!

All Always look on the bright side of life!Always look on the right side of life!Side of life, side of life...!

Artus Nimm den Tod positiv!Wenn du deinen letzten Atemzug nimmst.Das Leben ist zum Kotzen,Wenn du es genau betrachtest.Das Leben ist lächerlich und der Tod ein Witz, oh ja!

Patsy Nimm’s als eine Show,Bring‘ das Publikum auch noch beim Abgang zum Lachen.Artus Doch vergiss nicht: Der letzte Lacher geht auf deine Kosten!

Alle Nimm das Leben positivNimm das Leben richtigNimm das Leben positivNimm das Leben richtig

Patsy/Artus Das Leben ist absurdUnd endet mit dem Tod.Wenn der letzte Vorhang fällt verbeugt man sich auch hier.

Alle Nimm das Leben positivNimm das Leben richtig

#13 BRAVE SIR ROBIN #13 DER TAPFERE SIR ROBIN

Fahrender SängerTapferer Sir Robin zieht aus von Camelot.Hat vor'm Sterben keine Angst, o tapf’rer Robin!Nicht ein Fünkchen Angst zu sterben auf grauenhafte Art, tapf’rer, tapf’rer Sir Robin!Fürchtet nicht, dass ein Gegner kommt, der ihn roh zerquetscht zu Brei,Ihm in seine Augen sticht, seine Ohr'n verstümmelt, die Knie ihm beide bricht und ihn dann ins Feuer wirft und den Rest zerhackt vom tapferen Sir Robin.Den Schädel öffnet, das Herz durchbohrt, ihm die Leber entfernt und den Darm zerfetzt, alle Zähne zieht und den Hintern ihm grillt, dann den Penis spaltet, das...

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#14 WHAT HAPPENED TO MY PART?

Lady Whatever happened to my part?It was exciting at the start.Now we're half-way through act two And I've had nothing yet to do!I've been off stage for far too longIt's ages since I had a song.This is one unhappy diva,The producer's a deceiver,She told me to believe her.There is nothing I can sing from my heart. Whatever happened to my part?

My love life is a mess,I've got constant p.m.s.My career is about as hot as ice.They hate me there backstage,They say I'm too old for my age,They're trying to replace me with Posh Spice! With Posh Spice!

Whatever happened to my show?I was a hit, now I don't know.I'm with a bunch of British knights Prancing 'round in wooly tights!I might as well go to the pub,They've been out searching for a shrub. Out shopping for a bush,Well, they can kiss my tush,It seems to me they've really lost the plot!

Whatever happened to my – I’ll call my agent, damn it –

Rebecca Raffell

#14 WAS IST MIT MEINER ROLLE PASSIERT?

Lady Was ist bloß mit meiner Rolle passiert?Am Anfang war’s noch aufregend,Jetzt sind wir schon im zweiten Teil von Akt IIUnd ich habe noch nichts zu tun gehabt.Ich war viel zu lange nicht auf der Bühne!Mein letztes Lied ist ewig herSie sehen hier eine sehr unglückliche Diva!Die Produzenten sind alles LügnerAls ob ich denen trauen sollte!Es gibt kein einziges Lied für mich,Das wirklich aus dem Herzen kommt!Was ist bloß mit meiner Rolle passiert?

Mein Liebesleben ist ein Chaos,Ich habe ständig PMS,Meine Karriere ist ungefähr so heiß wie Eis.Alle Kollegen hassen mich,Sie sagen, ich bin zu alt für mein Alter Und wollen mich ersetzen – mit Posh Spice! Mit Posh Spice!

Was ist bloß mit meiner Show passiert?Ich war der Hit, aber jetzt?Habe ich diese Truppe britischer Ritter am Hals,Die in Wollstrumpfhosen herumstolzieren!Da kann ich doch gleich in die Kneipe gehen.Ich meine: Die suchen eine Hecke!Laufen 'rum und suchen einen Busch!Die können mir mal den Hintern knutschen!Die haben doch wirklich die Geschichte total aus den Augen verloren.Was ist bloß mit meiner – Ich rufe meinen Agenten an, verdammt! –

#13B REPRISE

Ja, er rennt einfach weg, er stiehlt sich davonDen Schwanz zieht er ein, saust heim zur MamaEr hat das Hasenpanier gepackt zuvor hat er sich angekackt ...

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Whatever happened to my – not yours, not yours – But my part!

#15 WHERE ARE YOU?

Herbert Where are you?Where are you?Where are you, my heart's desire? My heart is true,But where are you?Only you can quench the fire. Where are you?Where are you?

#16 HIS NAME IS LANCELOT

Herbert Lancelot, you might as well just fess up Really, you're a diff'rent kind of guy Move aside your scabbardFor underneath your tabardThere is waiting to escape a butterfly...

Men His...name... is Lancelot!And in tight pants a lot He likes to dance a lot You know you do

Lance I do?

Men So just say, "thanks, a lot!"And try romance, it's hot! Let's find out who's really you.

His name is LancelotHe visits france a lotHe likes to dance a lot And dream. No one would ever know

Was ist mit meiner – nicht deiner, nicht Ihrer –Sondern meiner Rolle bloß passiert?

#15 WO BIST DU?

Herbert Wo bist du?Wo bist du?Wo bist du, meines Herzens Sehnsucht?Mein Herz ist rein Doch wo bist du?Nur du kannst das Feuer in meiner Brust löschen.Wo bist du?Wo bist du?

#16 DER KERL HEISST LANCELOT

Herbert Lancelot, gib es einfach zuDu bist eine andere Sorte KerlLeg deine Schwertscheide abDenn schon lang möchte aus deinem WappenrockEin Schmetterling entfliehen!

Jungs Der Kerl heißt LancelotEr liebt das Tanzen in engen StrumpfhosenGib es zu!

Lance Tue ich das?

Jungs Sag einfach Dankeschön und versuch’s mal mit der Liebe – es ist scharf! Lasst uns herausfinden, wer du wirklich bist.

Der Kerl heißt Lancelot, Er besucht Frankreich sehr oft,Er liebt es, zu tanzen Und zu träumen.Niemand würde jemals denken,

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That this outrageous proBats for the other team.

Herbert You're a knight who really likes his night lifeAnd by day you really like to play.You can all find him pumping at the gym At the Camelot y.m.c.a.!

Men His name is Lancelot,Just watch him dance-a-lot,He doesn't care what people say.For when he starts to danceJust grab your underpants

Herbert He can finally come out and say that he is g.a.y.

Men m.c.a. He's gay

Lance O.K.!

#17 I'M ALL ALONE

Artus I'm all aloneAll by myselfThere is no one here beside me.I'm all aloneQuite all aloneNo one to comfort me or guide me.

Why is there no one here with me On the long and winding road? To lift my heavy load.If there were someone here with meHow happy I would be...

But I'm aloneSo all aloneJust by myself I'm all aloneI'm all alone.

Dass dieser unglaubliche ProfiFür das andere Team spielt.

Herbert Du bist ein Ritter, der das Nachtleben liebtUnd am Tag spielst du sehr gerne herum.Ihr könnt ihn immer finden Beim Gewichte heben in der Sporthalle in Camelot.

Jungs Der Kerl heißt Lancelot, er liebt das Tanzen undKümmert sich nicht darum, was die Leute sagen.Wenn er anfängt zu tanzen, fasst euch ruhig ans Höschen!

Herbert Endlich kann er es offen sagen: Er ist schwul!

Jungs Ja, schwul!

Lance O.K.!

#17 ICH BIN ALLEIN

Artus Ich bin allein,Hab nur mich selbst,Niemand ist an meiner Seite.Ich bin allein,So ganz allein.Niemand da, der mich tröstet oder mir den Weg weist.

Warum steht mir niemand beiAuf meinem langen, steinigen Weg?Der meine schwere Last mir tragen hilft.Wenn nur jemand bei mir wäre, Wie glücklich wäre ich da!

Doch ich bin allein,So ganz alleinNur ich bin hierIch bin allein.

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Artus I'm all alonePatsy He’s all aloneArtus All by myselfPatsy Except for meArtus I cannot face tomorrow.Patsy He cannot face it! Artus I'm all alone Patsy Though I am here. Artus So all alonePatsy So very nearArtus No one to share my sorrow.Patsy You know it seems quite clear to meBecause I'm working classI am just the horse's ass.He sells me down the river.What am I? Chopped liver?

Artus But I'm alonePatsy Oh, no, you're notArtus So all alonePatsy I'm here, you twat.Artus All by myself I'm all alone.Men He's all alone!Artus I'm all aloneMen All by himselfArtus All by myselfMen There is no one here beside him.He's all alone Artus So all alone.Men Apart from us No one to comfort him or guide him.

Artus Each one of us Is all alone So what are we to doIn order to get through?We must be lonely side by side It's a perfect way to hide.

Men We're all alone We're all alone Yes, all alone

Artus Ich bin allein,Patsy Er ist allein,Artus So ganz allein,Patsy Außer mir ist niemand da.Artus Es graut mir vor Morgen.Patsy Es graut ihn.Artus Ich bin allein,Patsy Obwohl ich hier bin,Artus So ganz allein,Patsy Ganz nah bei ihm.Artus Niemand, der meine Sorgen teilt.Patsy Wisst ihr, es erscheint mir eindeutig:Nur weil ich aus der Arbeiterklasse kommeBin ich hier bloß der Pferdehintern.Ich bin verraten und verkauft.Bin ich denn nur Luft für ihn?

Artus Ich bin allein,Patsy Nein bist du nicht!Artus So ganz allein,Patsy Ich bin hier, du Depp! Artus Ich hab nur mich, bin ganz allein.Männer Er ist allein,Artus Ich bin allein,Männer Hat nur sich selbst,Artus Ich hab nur mich,Männer Niemand ist an seiner Seite.Er ist allein,Artus So ganz allein.Männer Nur wir sind hier,Niemand da, der ihn tröstet oder ihm den Weg weist.

Artus Jeder von uns ist ganz alleinWas sollen wir nur tunUm uns durchzuschlagen?Seite an Seite sind wir einsamSo kann man sich am besten verstecken. Männer Wir sind alleinWir sind alleinJa, ganz allein

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So all aloneEach by ourselves We're all alone.

#18 THE SONG THAT GOES LIKE THIS – REPRISE

Lady & Artus Twice in every showThere comes a song like thisIt starts off soft and lowAnd ends up with a kissOh this is the scene that ends like this!

#19 FINALE

Women We are not yet wed And we’re nearly at the endIt is time that weWent and found a friend.Ist here someone whoCan help us in our quest?We’re already dressed Although we’re not yet wed.

Men We are not yet deadThat’s the best thing to be said.We are not yet deadSo we might as well get wed.Could it be much worseIs marriage such a curse?We might as well get married'Cause we’re not yet wed.

Herbert When you’re lost on life’s trailAnd you feel doomed to fail,Do not fail Find your male, find your maleThat’s your grail.

So ganz alleinJeder für sich steht ganz allein

#18 DAS LIED, DAS JETZT ERKLINGT – REPRISE

Fee & Artus Zweimal in jeder ShowGibt es ein Lied wie dieses,Es beginnt sanft und leiseUnd endet mit einem Kuss.Oh, dies ist die Szene, die so endet!

#19 FINALE

Frauen Wir sind noch nicht verheiratetUnd schon fast am Ende angelangtEs ist Zeit dass wir einen Partner finden.Gibt es jemanden, Der uns bei unserer Suche hilft?Wir sind schon angezogen aber noch nicht verheiratet.

Männer Wir sind noch nicht tot,Das ist aber auch alles.Wir sind noch nicht tot,Dann können wir genauso gut heiraten.Kann es denn viel schlimmer kommen?Ist die Ehe so eine Qual?Wir können genauso gut heiraten,Denn wir sind noch nicht verheiratet.

Herbert Wenn du nicht mehr weißt, wohin,Und denkst, du kannst nur Scheitern,Verzage nicht, Finde deinen Mann, finde deinen Mann, Das ist dein Gral.

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Robin You can sing you can danceAnd you won’t soil your pants.In your white tie and tailsFind your grail, find your grail.

Chorus Hallelujah! A royal wedding!

Artus & Lady So be strongChorus Here comes the bride! A & L Keep right onChorus Here comes the groom!A & L To the end of your song.Chorus Hallelujah!

Lady Do not fail, find your maleArtus Dressed in mailA & L Find your GrailChorus Sing Hallelujah, they found their Grail!

Arthur Life is really up to youYou must choose what to pursue

Chorus A Broadway wedding!

Lady Set your mind on what to findAnd there's nothing you can't do.

All Go and find your grail!

Artus & Lady So keep right to the endYou'll find your goal, my friendThen the prize you won't fail

Chorus So keep right to the end Find your friend!

All Find your grail, find your grail!

For this is the show That ends like this!

Robin Im Musical kannst du tanzen und singenUnd machst dir nie mehr in die Hose.Ganz in weiß, in Frack und Krawatte,Findest du deinen Gral, finde deinen Gral.

Chor Hallelujah! Eine königliche Hochzeit!

Artus & Lady Halte durch Chor Hier kommt die Braut!A & L Bis zum Schluss Chor Hier kommt der Bräutigam!A & L Deines Liedes.Chor Hallelujah!

Lady Verzage nicht, finde deinen MannArtus Einen Mann im Kettenpanzer A & L Finde deinen Gral.Chor Singt Halleluja! Sie haben ihren Gral gefunden!

Artus Das Leben ist in deiner HandDu musst wählen, welchen Weg du einschlägst.

Chor Eine Theaterhochzeit!

Lady Konzentriere dich auf das, was du erreichen willst,Und es wird dich nichts aufhalten.Alle Geh und finde deinen Gral!

Artus / Lady Halte durch bis zum SchlussUnd du wirst dein Ziel erreichenUnd der Preis ist dir sicher,

Chor Halte durch bis zum SchlussFinde deinen Partner

Alle Finde deinen Gral, finde deinen Gral.

Und dies ist die Show, Die endet jetzt so!

Sven Daniel Bühler, Jannek Petri, Ensemble

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INGMAR OTTO Regie

Nach Stationen u. a. am Schauspiel Essen ging der gebürtige Bochumer als leitender Dramaturg und Hausregisseur ans Theater der Stadt Aalen und inszenierte hier in fünf Jahren zwei Dutzend Stücke, darunter Minna von Barnhelm, Turandot und Idomeneus. Außerdem verfasste er mehrere Dramatisierungen. 2012 wurde er Intendant des Karlsruher Kammertheaters Karlsruhe. Viele der für Schauspielensembles gängigen musikalischen Theaterstücke und Musicals hat er bereits an verschiedenen Theatern erfolgreich und mit individuellem Zugriff inszeniert, darunter Comedian Harmonists, The Rocky Horror Show, Cabaret, Im Weißen Rössl, Linie 1 oder Shockheaded Peter. In dieser Spielzeit kommen die Blues Brothers am Kammertheater Karlsruhe und Der kleine Horrorladen am Theater Paderborn hinzu. Monty Python’s Spamalot ist seine erste Arbeit am STAATSTHEATER.

CLEMENS RYNKOWSKI Musikalische Leitung

Clemens Rynkowski ist Pianist, Komponist und Thereminist. Er studierte an der Universität der Künste Berlin und an der Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ Berlin. Er spielt, komponiert und arrangiert für Orchester und Kammerensembles, Film und Theater. Als musikalischer Leiter arbeitete Rynkowski u. a. mit den Regisseuren Michael von zur Mühlen, Claus Peymann, Daniel Pfluger und Martin Nimz am Deutschen Nationaltheater Weimar, Berliner Ensemble und am Saarländischen Staatstheater Saarbrücken zusammen. Er unterrichtet an der Hochschule für Musik „Franz Liszt“ in Weimar. In Karlsruhe war er bereits für die Musikalische Leitung und Kompositionen/Arrangements in Alice, Ein Sommernachtstraum und Das Glasperlenspiel verantwortlich und übernimmt in dieser Spielzeit neben der musikalischen Leitung für Monty Python's Spamalot noch die Komposition und musikalische Leitung bei Kinder des Olymp.

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DANNY COSTELLO Choreografie

Geboren in den Vereinigten Staaten, wuchs Danny in Colorado auf. Mit 21 zog er nach New York City und spielte in vielen Produktionen z. B. Gypsy, Singin’ in the Rain, Pippin und West Side Story. Mit einer Rolle in der Tournee von Sophisticated Ladies kam er nach Europa und lebt seitdem in Berlin. Hier arbeitete er kontinuierlich am Theater des Westens, u. a. in Anything Goes, UFA Revue, Blue Jeans und Damn Yankees. Mit Fosse ging er auf Tournee bis nach Tokio, durch Holland und Frankreich. Neben seiner Tätigkeit als Darsteller ist er als Choreograf für Musicals, Opern und für Revuen am Friedrichstadtpalast Berlin und an Theatern in ganz Europa tätig, u. a. an der Komischen Oper Berlin und der Oper Halle. Er arbeitete für Musical-Grössen wie Mitch Leigh, Ann Reinking, Rob Marshall, John Mauceri und Thommie Walsh sowie für Konstantin Wecker, Katharina Thalbach, Andreas Gergen, René Kollo und die Geschwister Pfister.

MANUEL KOLIP Bühne

Manuel Kolip studierte Szenographie an der Hochschule für Gestaltung Karlsruhe und diplomierte mit dem Trickfilm Das Geschenk, der auch beim Internationalen Trickfilmfestival in Stuttgart gezeigt wurde. Für drei Spielzeiten war er als Bühnenbildassistent am STAATSTHEATER engagiert. Hier stattete er u. a. Dinner For One mit Songs aus und arbeitete künstlerisch mit am Bühnenbild für Prinz Friedrich von Homburg. 2014 entwickelte er Bühne und Video für Die Wildente am Theater Bonn. Für das STAATSTHEATER schuf er die Ausstattungen für die Klassenzimmeroper Der Dieb singt und die szenische Lesung Land der ersten Dinge / Bludicky (Das Neue Stück 23). Bei der Oper Parsifal war er als Videokünstler beteiligt und für die Choreographie Maze entwickelte er Bühne und Video. Mit Ingmar Otto arbeitete er bereits für Cabaret am Kammertheater Karlsruhe zusammen.

46 Jannek Petri, Johannes Schumacher, Ensemble

ANDY BESUCH Kostüme

Geboren 1983 in Brandenburg und aufgewachsen in Berlin, studierte Andy Besuch an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden bei Henning Schaller und Johannes Leiacker. Er ist sowohl für diverse Theater wie auch für nationale und internationale Filmproduktionen tätig. Seine Arbeiten am Theater umfassen u. a. das Schauspiel Köln, das Schauspiel Hannover, das Festspielhaus Hellerau Dresden, das Staatstheater Schwerin, die Oper Augsburg, das Residenztheater München, die Schaubühne Berlin, das Deutsche Nationaltheater Weimar, das Staatstheater Stuttgart und das Düsseldorfer Schauspiel-haus. Sein Kostümbild für Der Meister und Margarita in der Regie von Christian Weise am Schauspiel Stuttgart wurde 2011 von der Zeitschrift Theater heute für das Kostümbild des Jahres nominiert.

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KLAUS COFALKA-ADAMI Sir Bedevere, Dennis' Mutter, Herberts VaterSeit 1980 arbeitete Klaus Cofalka-Adami als Schauspieler und spielte u. a. an den Bühnen in Mannheim, Tübingen, Dortmund und Heidelberg. Seit 2011 ist er festes Ensemblemitglied in Karlsruhe. Er ist derzeit zu sehen in Fremdraumpflege, Rio Reiser, Richtfest, Drei Schwestern, sowie in Tod und Wiederauferstehung der Welt meiner Eltern in mir.

JENS KOCH PatsyGeboren 1978, absolvierte er sein Schauspielstudium in Köln. Es folgten Engagements in Neuss, Köln, Singen, Trier, Aachen, Heidelberg und Hildesheim. Am STAATSTHEATER ist er bereits in Dylan – The Times They Are A-Changin‘, Zuhause und demnächst in Das Abschiedsdinner zu sehen. Mit dieser Spielzeit gehört er fest zum Schauspielensemble.

SVEN DANIEL BÜHLER Sir Lancelot, Mönch, frz. Spötter, Wache, Ni-Fürst1989 in Heilbronn geboren, studierte er bis 2015 Schauspiel in Hannover. Während des Studiums war er u. a. als Sprecher für den NDR und SWR tätig und am Studiotheater Hannover und am Oldenburgischen Staatstheater zu sehen. Mit dieser Spielzeit tritt er sein Erstengagement am STAATSTHEATER an und stellt sich mit Spamalot dem Publikum vor.

REBECCA RAFFELL Die Fee aus dem SeeDie Altistin sang u. a. an der Staatsoper Stuttgart, der Semperoper und der Deutschen Oper am Rhein. Bis 2015 war sie Ensemblemitglied der OPER. In dieser Spielzeit feiert sie mit Janáceks Die Sache Makropulos ihr Debüt an der Deutschen Oper Berlin und singt u. a. in Strauss‘ Die ägyptische Helena sowie in der Walküre, den Fliegenden Holländer und der Götterdämmerung.

JANNEK PETRI Historiker, Fred, frz. Wache, Sänger, HerbertNach seinem Studium an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin war er von 2002 bis 2006 erstmals in Karlsruhe engagiert. Danach arbeitete er u. a. in Zürich, Linz, Basel, Braunschweig und am Deutschen Theater Berlin. Seit 2014 ist er wieder Ensemblemitglied und spielt in Drei Schwestern und demnächst in Die Kinder des Musa Dagh.

KATHARINE TIER Die Fee aus dem SeeAls ehemaliges Mitglied des Adler Fellowship Programs der San Francisco Opera war die australische Mezzosopranistin weltweit u. a. als Carmen, Charlotte in Werther, Rossinis Tancredi und in Liederabenden zu erleben. Seit 2011 Ensemblemitglied der OPER gestaltet sie 2015/16 u. a. Brangäne in Tristan und Isolde und die Titelpartie in Iphigenie auf Tauris.

ALEXANDER PEUTZ Sir Galahad, Leichensammler, schw. Ritter, WacheEr studierte Schauspiel in Bern und war an den Theatern in Luzern, Tübingen, Heidelberg und Konstanz engagiert, wo er in zahlreichen Musicals spielte, u. a. den Frank'n'furter. Eigene musikalische Projekte sind Kitsch & Crime, und Shoot the Moon – eine Nacht mit Tom Waits. Am STAATSTHEATER ist er auch im Liederabend Kitsch!!! zu erleben.

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ALICE ERK EnsembleAlice Erk wurde 1994 in Neuwied geboren. Seit 2002 tanzt und spielt sie in verschiedenen Produktionen am Staatstheater Mainz. Am Hessischen Staatstheater Wiesbaden war sie als Tänzerin und Schauspielerin in Die Dreigroschenoper von Bertolt Brecht zu sehen. In diesem Jahr hat sie ihre Ausbildung zur Schauspielerin in Mainz erfolgreich abgeschlossen.

ANTHEA GUIDITTA EnsembleDie gebürtige Karlsruherin absolvierte ihre Ausbildung zur diplomierten Bühnentänzerin, Choreografin und Tanzpädagogin bei der Professional Dance Academy Stuttgart. Als freie Tänzerin arbeitet sie seit 2015 in den Bereichen Ballett, Jazz, Modern und HipHop. Schon seit jungen Jahren ist sie als Kleindarstellerin und Statistin des STAATSTHEATERS tätig.

KATHRIN YARIZELL BARTH Ensemble1990 in Mexiko geboren und in Deutschland aufgewachsen, stand sie bis 2010 als Violinistin solistisch und im Orchester auf der Bühne. 2010 bis 2014 spielte sie bei den Burgfestspielen in Mayen, u. a. in Alexis Sorbas, In 80 Tagen um die Welt und der Musicalgala, sowie an der Landesbühne Neuwied. Seit 2014 studiert sie Musical an der Jungen Akademie in Stuttgart.

GUNNAR SCHMIDT König ArtusGunnar Schmidt absolvierte seine Schauspielausbildung in Hamburg. Nach Engagements am Deutschen Schauspielhaus, in Wilhelmshaven, Reutlingen, Münster und Tübingen kam er 2002 fest ins Karlsruher Ensemble. Derzeit steht er in Dantons Tod, Ein Sommernachtstraum und Stolpersteine Staatstheater auf der Bühne.

LEA KIRN EnsembleWährend ihrer Schulzeit sang Lea in der Christophorus-Kantorei Altensteig. Konzerte und Tourneen führten sie bis nach Neuseeland. Als Kind und Jugendliche spielte sie u. a. in Weihnachten fällt aus und West Side Story. Seit 2014 studiert sie Musical an der Jungen Akademie Stuttgart. 2016 ist sie im Film Timeless von Alexander Tuschinski zu sehen.

JOHANNES SCHUMACHER Sir Robin, Bürgermeister, Mönch, WacheGeboren 1991 in Peine, aufgewachsen in Bremen, studierte er Schauspiel in Bern und Hannover. Mit Maienschlager stellte er sich dem Publikum vor, seit 2014 ist er festes Ensemblemitglied. Zu sehen ist er u. a. in Ein Sommernachtstraum, Die Räuber, Die Banalität der Liebe, sowie in Tod und Wiederauferstehung der Welt meiner Eltern in mir.

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STEFAN GÜNTHER-MARTENS Schlagzeug, Drum PadEr studierte an der Hogeschool voor de Kunsten in Arnheim/NL und an der Musikhochschule Mainz. Der Allrounder spielt in diversen Jazzformationen sowie Fusion-, Funk- und Rock-Bands. Mit Mitgliedern der renommierten SWR und HR Big Bands arbeitet er ebenso zusammen wie mit der Gothic Rock Band ASP.

MARC KÖNIG Trompete, Piccolotrompete, Flügelhorn Marc König studierte klassische Trompete und anschließend Jazztrompete an der Musikhochschule Mannheim. Seit dem Abschluss im Juni 2013 ist er in beiden Bereichen selbstständig tätig. Neben seinen Engagements in mehreren Orchestern und Bands arbeitet er als Lehrbeauftragter an der Musikhochschule Mannheim.

PAUL-JAKOB DINKELACKER Schlagwerk, WaldhornStudierte Jazz-Schlagzeug/Percussion in Mannheim und arbeitet in den Bereichen Jazz, experimentelle/neue Musik, Weltmusik. 2013 Publikumspreis des deutschen OpenMind-Wettbewerbs. Er wirkt als Multiinstrumentalist und Komponist bei Theaterproduktionen u. a. in Basel, Heidelberg, Ingolstadt, Tübingen und Karlsruhe mit, derzeit noch in Ein Sommernachtstraum.

AMINA LIEDTKE EnsembleAmina Liedtke steht seit ihrem 6. Lebensjahr mit Kinder- und Jugend-chören sowie in Musicals auf der Bühne. Neben ihren Engagements für Hochzeiten u. a. wirkte sie auch an zwei Musikvideoproduktionen mit. Sie entschied sich ihre Leidenschaft zum Beruf zu machen und studiert derzeit an der Musical Arts Academy in Mainz.

ANNA WINTER Ensemble, Dance CaptainSeit 2012 studiert die Karlsruherin Musical an der Folkwang Universität der Künste und spielt seit 2012 in verschiedenen Musicalproduktionen wie Jesus Christ Superstar, Into the Woods, On the Town und City of Angels in Theatern in Gladbeck, Bonn, Dortmund, Oberhausen, Duisburg und Essen.

Anna Winter

MARIE-CHRISTINE KORBL EnsembleSie absolvierte ihre Ausbildung an der Musical Arts - Academy of the performing Arts Mainz. Derzeit ist sie Künstlerin bei Project PQ und spielt im Musiktheaterstück Menschenstille. Sie wirkt in Musikvideoproduktionen mit und arbeitet als Tänzerin. Vor und während ihrer Ausbildung spielte sie außerdem am Staatstheater Mainz.

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SVEN PUDIL Saxophone, Klarinetten, Quer- und Blockflöten Sven Pudil studierte Jazzmusik an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim und spielt seit seinem Abschluss in Big Bands, diversen Musicalprojekten. Er wirkt als Multiinstrumentalist bei zahlreichen Produktionen u. a. an den Theatern in Mannheim, Darmstadt, Saarbrücken, Pforzheim und Karlsruhe mit, u. a. in Alice und Ein Sommernachtstraum.

DAVID RYNKOWSKI Keyboards, Percussion, GesangDavid Rynkowski studierte Gesang und Musikproduktion in Köln und arbeitet als selbstständiger Sänger und Produzent, u. a. mit Norah Jones. Mit seinen Brüdern gründete er das Kollektiv Herr Rynkowski, mit dem er die Bühnenmusik u. a. für Black Rider am Saarländischen Staatstheater oder zuletzt Glasperlenspiel am STAATSTHEATER produzierte.

RAHEL ZINSSTAG ViolineRahel Zinsstag studierte in London, Oslo und Luzern und in Meister-kursen u. a. bei Ida Bieler, Adelina Oprean und Ilya Grubert. Sie spielte u. a. im Schleswig Holstein Festival Orchester und im Gürzenich Orchester Köln. Sie arbeitet als freischaffende Musikerin und seit dieser Spielzeit als Konzertpädagogin der Badischen Staatskapelle.

CLEMENS RYNKOWSKI Klavier, Akkordeon, Keyboard, Gesang Die Biografie finden Sie auf Seite 40.

AGATA ZIEBA ViolaAgata Zieba studierte Bratsche und Musiktheorie in Krakau. Es folgten Studien an der Musikhochschule Stuttgart, ab 2011 mit Schwerpunkt Neue Musik. Aushilfstätigkeiten führen sie u.a. zum SWR SO Freiburg und zur Badischen Staatskapelle. Seit 2014 ist sie als Bratschistin Mitglied der Philharmonie Baden-Baden.

FLORIAN RYNKOWSKI E-Bass, Kontrabass, Hackbrett, GesangFlorian Rynkowski studierte E-Bass, Kontrabass und Komposition in Weimar, Helsinki, Ghana und Köln. Er ist Mitglied verschiedener Ensembles, die sich zwischen Jazz, zeitgenössischer Musik, Minimal Music und Pop bewegen und komponiert für verschiedene internationale Produktionen. In Karlsruhe ist er derzeit noch in Ein Sommernachtstraum zu sehen.

JOCHEN WELSCH Posaune, Tuba, EuphoniumDer gebürtige Karlsruher ist freischaffender Komponist, Arrangeur, Posaunist und Sousafonist. In Mannheim unterrichtet Ensembleleitung er an der Musikhochschule und an der Universität. Er ist Mitbegründer zahlreicher Jazz-Orchester und Bigbands. Am STAATSTHEATER wirkte er bereits in Alice und Ein Sommernachtstraum mit.

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BILDNACHWEISE

UMSCHLAG Felix Grünschloß Gunnar Schmidt

SZENENFOTOS Florian Merdes

FOTOS BIOGRAFIENFelix Grünschloß, Jochen Klenk, privat

IMPRESSUM

HERAUSGEBER STAATSTHEATER KARLSRUHE

GENERALINTENDANT Peter Spuhler

VERWALTUNGSDIREKTOR Michael Obermeier

SCHAUSPIELDIREKTOR Jan Linders

LEITENDE DRAMATURGIN SCHAUSPIEL Brigitte Angela Ostermann

REDAKTIONBrigitte Angela Ostermann, Mitarbeit Marlies Kink, Mia Paulus & Daphne Stadus

KONZEPT DOUBLE STANDARDS BERLIN www.doublestandards.net

GESTALTUNG Kristina Schwarz

DRUCK medialogik GmbH, Karlsruhe

BADISCHES STAATSTHEATER KARLSRUHE 2015/16Programmheft Nr. 273www.staatstheater.karlsruhe.de

TEXTNACHWEISEEnglische Liedtexte aus dem Originalscript.Übersetzungen von Brigitte A. Ostermann

DANK ANdie Gesellschaft der Freunde für die großzügige Unterstützung der Produktion.

WAS WOLLEN SIE DENN JETZT MIT EINER KUH?

Johannes Schumacher, Sven Daniel Bühler, Klaus Cofalka-Adami, Alexander Peutz

ALWAYS LOOK ON THE BRIGHT SIDE OF LIFE