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Bilder scharfzeichnen - Teil 2

Autor:kcc

Inhalt:Einer der hufigsten Bearbeitungsschritte in Photoshop ist das Scharfzeichnen.Wer sich einmal nher damit beschftigt hat, wird feststellen, dass es inPhotoshop diverse Varianten gibt, ein Bild zu schrfen. In dieser Tutorialseriewerde ich die verschiedenen Mglichkeiten vorstellen und erklren.

Im 2. Tutorial stelle ich euch das zweite von Adobe zum Schrfenempfohlene Werkzeug vor: den Selektiven Scharfzeichner. Die Beschreibungenbauen auf den Grundlagen des ersten Tutorials der Serie Bilderscharfzeichnen - Teil 1 auf.

Tutorialbersicht

Bilder scharfzeichnen - Teil 1

Was ist Schrfe? Wie entsteht Unschrfe? Was passiert beim Schrfen? Unscharf maskieren - was ist das? Einstellungsmglichkeiten des Unscharf-maskieren-Filters Vorgehensweise bei der Anwendung des Unscharf-maskieren-Filters Tipps und Tricks rund ums Schrfen

Bilder scharfzeichnen - Teil 2

Selektiver Scharfzeichner - was ist das? Einstellungsmglichkeiten des selektiven Scharfzeichners Vorgehensweise bei der Anwendung des selektiven Scharfzeichners Vergleich der Schrfungsergebnisse

Selektiver Scharfzeichner - was ist das?

Das Funktionsprinzip des Selektiven Scharfzeichners ist dem des Unscharf-maskieren-Filters sehr hnlich. So werden auch hier zunchst die Kanten imBild ber das Unscharf-maskieren-Prinzip ausgewhlt. Whrend der Unscharf-maskieren-Filter jedoch standardgem den Gauschen Weichzeichnerverwendet, gibt es beim Selektiven Scharfzeichner die Mglichkeit, dieWeichzeichnungswerkzeuge Tiefenschrfe abmildern oder Bewegungsunschrfe zuverwenden. Welche Methode sich am besten fr welches Bild eignet und wiediese sich unterscheiden, werde ich spter im Zusammenhang derEinstellungsmglichkeiten des Selektiven Scharfzeichnungsfilters erlutern.

Ein weiterer Unterschied zum Selektiven Scharfzeichner ist die Anwendung aufdas Bild. Whrend der Unscharf-maskieren-Filter grundstzlich auf das gesamteBild gleich stark angewendet wird, gibt es beim Selektiven Scharfzeichner dieMglichkeit, verschiedene Tonwertbereiche unterschiedlich stark zu schrfen.Daher kommt auch der Name, denn die Schrfung des Bildes erfolgt selektiventsprechend verschiedener Bildbereiche.

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Um zu verstehen, wie diese unterschiedliche Schrfung auf verschiedeneTonwertbereiche optimal angewendet werden kann, mssen wir erst einmalverstehen, was Tonwerte sind. Dazu an dieser Stelle ein kleiner Ausflug zumThema Histogramm.

In einem Histogramm wird die Verteilung der Pixel eines Bildes anhand ihrerHelligkeit angezeigt - also alle im Bild vorhanden Tonwerte von 0 (Schwarz)bis 255 (Wei). In Photoshop kann das Histogramm ber Fenster>Histogrammangezeigt werden.

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Hier einmal beispielhaft das Histogramm zu meinem Schrfungsbeispiel. Linksim Histogramm befinden sich die Tiefen, im mittleren Teil die Mitteltne undim rechten Teil die Lichter. Um das Ganze noch einmal klarer zu machen,habe ich das Bild einmal in die drei Tonwertbereiche zerlegt (der hellblaueHintergrund ist nur zum besseren Erkennen eingefgt).

Grundstzlich sollten jedoch in allen Tonwertbereichen Pixel vorhanden sein,wie im Bild oben gezeigt. Die Ausprgung des Histogramms kann zwar ber-oder Unterbelichtung aufzeigen - jedoch ist die Interpretation immermotivabhngig. So sollte ein Schneebild bei Sonnenschein aufgenommenbspw. den Groteil der Pixel im Bereich der Lichter haben, whrend einNachtbild eher in den Tiefen ausgeprgt ist, wie man in den folgendenbeiden Beispielbildern und -histogrammen erkennt.

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ber- oder unterbelichtete Fotos zeigen in den Lichtern oder Tiefenbesondere Ausprgungen, obwohl sie nicht in besonders heller oder dunklerUmgebung aufgenommen wurden.

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Korrekturmglichkeiten fr die Unter- oder berbelichtung zu erlutern, solljedoch kein Thema dieses Tutorials sein - im weiteren Verlauf werde ichdaher von korrekt belichteten Bildern ausgehen.

Wichtig fr uns ist es zu wissen, dass Photoshop unser Bild automatisch indie drei Tonwertbereiche Lichter, Mitteltne und Tiefen aufteilt. Je nachdem,in welchem Bereich der Groteil der Pixel liegt, werden gleiche Einstellungenim Selektiven Scharfzeichner auf verschiedenen Bildern deutlich unterschiedlicheErgebnisse produzieren.

Einstellungsmglichkeiten des selektiven Scharfzeichners

Auch beim Selektiven Scharfzeichner gilt wie beim Unscharf-maskieren-Filter:Mglichst nie auf der Originalebene arbeiten, sondern immer zuerst eine Ebenenkopie anlegen!

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Der Filter Selektiver Scharfzeichner findet sich unter Filter>Scharfzeichnungsfilter>Selektiver Scharfzeichner. Hier gibt es zunchst die Auswahl Einfach oder Erweitert. Ich whle Erweitert, schlielich wollen wir lernen, was der SelektiveScharfzeichner wirklich kann! (Alle im Modus Einfach vorhandenen Regler sindauch im Erweitert-Modus zu finden und werden daher von mir mit erklrt).

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Im erweiterten Modus fllt sofort eines auf: Es gibt viel mehr Regler als beim Unscharf maskieren, sogar auf mehrere Tabs verteilt - deswegen ist es auchbesonders wichtig zu verstehen, welcher Regler was bewirkt, um zu einemoptimalen Ergebnis zu gelangen.

Zunchst gibt es dort das Auswahlmen Einstellungen. Hier knnengespeicherte Einstellungen des Selektiven Scharfzeichners geladen werden- dies bietet sich an, wenn mehrere Bilder in der gleichen Umgebungaufgenommen wurden und sich bspw. nur durch die Pose des Modelsunterscheiden. Hier knnen mehrere Bilder identisch geschrft und Arbeitgespart werden, da die Werte automatisch bernommen werden. ImNormalfall steht der Punkt Einstellungen jedoch auf Standard.

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Darunter gibt es drei Reiter - Scharfzeichnen, Lichter und Tiefen. Fangen wirganz links an:

Die beiden Regler Strke und Radius sind bereits aus dem Unscharf-maskieren-Filter bekannt und haben dieselbe Funktion. Kurz zur Erinnerung: DieStrke bestimmt, wie stark an einer Kante die helle Seite aufgehellt und diedunkle Seite abgedunkelt wird, der Radius, in welchem Bereich um die Kanteherum aufgehellt bzw. abgedunkelt wird.

Der nchste Einstellungswert ist das Auswahlmen Entfernen. Hier gibt es dieAuswahlmglichkeiten Gauscher Weichzeichner (bereits vom Unscharf maskierenbekannt), Bewegungsunschrfe und Tiefenunschrfe.

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Mein Gedanke war erst einmal: Warum sind die mglichen Weichzeichnungs-Methoden zur Kantenmaskierung unter einem Men namens Entfernenversteckt? Nach einigem Suchen (nicht einmal direkt bei Adobe gibt es eineAussage dazu) habe ich jedoch eine logische Erklrung gefunden: Bei derAuswahl der Weichzeichnungsmethode wird entschieden, welchem dieserWerkzeuge die Unschrfe im Bild am ehesten entspricht. Wir entfernen alsobspw. Bewegungsunschrfe, die durch Bewegung der Kamera oder des Motivsentsteht, am besten mit der Entfernen-Methode Bewegungsunschrfe.

Im folgenden Bild seht ihr eine Simulation der unterschiedlichenKantenauswahl mit den drei Weichzeichnungswerkzeugen. Wie auch schon inTeil 1 habe ich die Ausgangsebene dupliziert, auf der oberen Ebene jeweilseins der Weichzeichnungswerkzeuge angewendet und die Ebene auf denEbenenmodus Differenz gesetzt.

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Eine kleine Ergnzung dazu an dieser Stelle: Der Radius, den ich beimsimulierten Weichzeichnen und Maskieren verwende (bspw. GauscherWeichzeichner mit einem Radius von 2px), entspricht genau dem Radius, derals Regler Radius im Unscharf-maskieren-Filter bzw. Selektiven Scharfzeichnerangeboten wird.

Unter diesem Auswahlfeld findet sich die Option Winkel, die allerdings nuranwhlbar ist, wenn man als Entfernen-Werkzeug die Bewegungsunschrfeausgewhlt hat. Hier sollte die Richtung der Bewegung eingestellt werden.

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Als Letztes gibt es noch eine Checkbox Genauer. Hier wird die Maskierungund Scharfzeichnung mehrfach und dadurch genauer von Photoshopberechnet. Es empfiehlt sich, beim Ausprobieren und Testen den Haken zuentfernen und erst, wenn man mit dem Schrfungsergebnis zufrieden ist,dieses Genauer berechnen zu lassen - denn das Ergebnis ist zwar besser,dauert aber auch lnger.

Der erste Reiter ist geschafft - wenden wir uns den anderen beiden zu: den Tiefen und den Lichtern. Da die beiden Mens komplett identisch aufgebautsind, werde ich sie nur anhand der Lichter erklren - fr die Tiefen gilt dasGanze dann analog.

Als Ausgangswerte habe ich im Reiter Scharfzeichnen eine bertriebeneSchrfung von 500% Strke mit einem Radius von 5px gewhlt, um dieFunktionsweise der einzelnen Regler deutlicher hervorzuheben.

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Hier kommt uns nun das oben Gelernte zugute: Wir wissen bereits, was die Tiefen und Lichter eines Bilder sind. Alle Einstellungen des Reiters Scharfzeichnen werden zunchst auf das gesamte Bild angewendet, alles, waswir nun im Reiter Lichter verndern, wird sich lediglich auf die Lichter unseresBildes auswirken.

Der erste Regler nennt sich Verblassen um. Hier kann eingestellt werden, umwie viel Prozent die im ersten Reiter eingestellte Schrfung reduziert werdensoll. Bei 0% wird sich nichts verndern, bei 100% werden alle Lichter desBildes berhaupt nicht geschrft.

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Der nchste Regler nennt sich Tonbreite. Wie wir ja wissen, teilt Photoshopdas gesamte Bild in Lichter, Mitteltne und Tiefen. Bewege ich diesen Reglernun Richtung 0%, wird der Bereich der Lichter immer kleiner gefasst - d.h.,nur die hellsten Tne werden um den zuvor eingestellten Verblassen-Wertreduziert. Bewege ich den Regler nach rechts, wird der Bereich der Lichtergrer. Tne, die zuvor in der Kategorie Mitteltne waren, werden nun zu Lichtern, obwohl sie dunkler sind.

Gerade bei diesem Regler ist es entscheidend zu wissen, in welchem dieserTonwertbereiche das zu bearbeitende Bild die meisten Pixel hat. So sollteman bspw. bei sehr hellen Bildern mit vielen Pixeln (wie das Beispielbild imWinter) die automatische Auswahl der Lichter reduzieren (also eher einen WertRichtung 0% whlen), da wir ja nicht das gesamte Bild entschrfen wollen,sondern nur die Schrfung in den ganz hellen Tnen. Andersherum kann espassieren, dass bei sehr dunklen Aufnahmen (wie bspw. der Nachtaufnahmeoben) eine Vergrerung des Tonwertbereiches fr die Lichter notwendig ist.

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Kommen wir zum letzten Regler, dem Radius. Dieser hat nichts mit dembereits bekannten Radius zu tun, der den Pixelbereich der Schrfung festlegt,sondern bestimmt, in welchem Umkreis eines hellen Pixels geschaut wird, obes zu den Lichtern gehrt oder nicht. Leider muss ich an dieser Stellezugeben, dass ich dafr kein ergnzendes Bild hinzufgen kann, um dies zuzeigen, da kein Unterschied zwischen den Einstellungen 1px (Minimum) und100px (Maximum) zu erkennen ist. Ich habe auch sonst keine Informationengefunden, inwieweit dieser Regler das Ergebnis beeinflusst, von daher werdeich im weiteren Tutorial auch nicht darauf eingehen.

Vorgehensweise bei der Anwendung des selektivenScharfzeichners

Die Theorie ist geschafft, setzen wir nun das Ganze einmal praktisch aneinem Beispielbild um. Dem ein oder anderen mag das Beispielbild schonbekannt vorkommen, denn ich habe es bereits im ersten Tutorial gewhlt.Wem das Bild nicht gefllt, den muss ich leider enttuschen, denn auch inallen folgenden Tutorials werde ich bei diesem Bild bleiben, denn so knnenwir am Ende sehr gut die verschiedenen Schrfungsmethoden vergleichen.

Aber nun wie gesagt erst einmal zum Vorgehen bei der Anwendung des Selektiven Scharfzeichners. Ein Patentrezept gibt es dabei wie immer leidernicht, allerdings sollte man trotzdem strukturiert vorgehen, denn zumindestwissen wir jetzt ja schon, was bei welchem Regler eigentlich passiert.

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1. Bild ffnen und duplizieren

Als Erstes ffnen wir das Bild in Photoshop und duplizieren es, indem wir esauf das Symbol fr Neue Ebene ziehen oder Strg+J drcken. Beim Austestenmit verschiedenen Einstellungen des Selektiven Scharfzeichners bietet es sich an,die obere Ebene in ein Smart-Objekt umzuwandeln. So knnen im Nachhineinalle Einstellungen noch einmal unkompliziert angepasst werden.

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2. Entfernen-Methode auswhlen

Da die gewhlten Einstellungen des Radius und der Strke bei der Wahlverschiedener Weichzeichnungsmethoden zu unterschiedlichen Ergebnissenfhren, entscheiden wir als Erstes, welche Weichzeichnungsmethode der OptionEntfernen fr unser Bild am besten geeignet ist.

Den Gauschen Weichzeichner kennen wir bereits vom Unscharf-maskieren-Filter- seine Anwendung wird hier zu hnlichen Ergebnissen fhren.

Die Weichzeichnungsmethode Tiefenschrfe abmildern hingegen fhrt zu einerwesentlich feineren Schrfung und eignet sich besonders fr kleine Details.Des Weiteren entstehen bei der Schrfung mit dieser Entfernen-Methodegeringe Schrfungsartefakte. Schrfungsartefakte, auch unter den BegriffenKranzeffekt oder ugs. Halos bekannt, sind sehr auffllige weie bzw. schwarzeRnder, die bei bertriebener Schrfung entstehen. Bei einigen Bildernentstehen schon bei geringer Schrfung auffllige Kranzeffekte - besondersauffllig zum Beispiel bei weien Streifen vor blauem Himmel. Gerade beisolchen Motiven sollte man daher die feinere Schrfung mit dieserWeichzeichnungsmethode verwenden.

Die dritte Option ist die Bewegungsunschrfe, die sich, wie der Name schonsagt, besonders fr Bewegungsunschrfe im Bild eignet. Dabei spielt es keineRolle, ob es sich um durch Bewegung der Kamera oder Bewegung desMotivs entstandene Unschrfe handelt.

Whrend die dritte Option der Bewegungsunschrfe relativ einfach vomBetrachter zu identifizieren ist, sollte man fr die Wahl zwischen den Entfernen-Methoden Gauscher Weichzeichner und Tiefenschrfe abmildern ggf.mit relativ hoher Strke- und Radiuseinstellung die Ergebnisse vergleichen.

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Da in unserem Bild erkennbar keine Bewegungsunschrfe vorhanden ist, whleich hier zustzlich ein weiteres Beispielbild, um die Einstellung des Winkels zuverdeutlichen.

ffne ich den Selektiven Weichzeichner und whle nun Bewegungsunschrfe,wird der Winkel editierbar. Diesen passe ich nun der Richtung der Bewegungsunschrfe an, um diese optimal zu beseitigen.

Um den richtigen Winkel zu finden, empfiehlt es sich zuerst, den Radius unddie Strke sehr hoch zu whlen.

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Nun aber zurck zum Golden Retriever - auch hier whle ich zunchst hoheWerte fr Radius und Strke, um die Entfernen-Methode zu bestimmen. Hiereinmal der Vergleich der beiden infrage kommenden Varianten GauscherWeichzeichner und Tiefenschrfe abmildern.

Im Ergebnis gefllt mir persnlich der Gausche Weichzeichner besser - aberdas ist wie immer Geschmackssache. Mal abgesehen davon, dass mit diesenWerten beide Varianten schrecklich aussehen (da drften sich wohlausnahmsweise alle einig sein), ist die Fellstruktur meiner Meinung nach beider unteren Variante durch die Schrfung zu hell geworden.

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3. Radius und Strke einstellen

Dieser Vorgang ist bereits aus dem ersten Tutorial bekannt. Zunchst wirkensich diese Einstellungen auf das gesamte Bild aus - wir sollten wir nunjedoch vorrangig die Mitteltne betrachten, da eine berschrfung der Tiefenund Lichter im weiteren Vorgehen noch beseitigt werden kann. Dabei gilt indiesem Fall sogar: Lieber zu stark als zu schwach schrfen!

Ich whle hier einen Strkewert von 200% und einen Radius von 2px. Wieman sieht, ist das Bild nun zunchst leicht berschrft.

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4. Lichter einstellen

Als Nchstes nehmen wir uns den Reiter Lichter vor. Diese mssen besondersvor berschrfung geschtzt werden, da gerade diese oftmals helleSchrfungsrnder verursachen. Bei besonders feinen Details besteht die Gefahr,dass diese komplett verschwinden und nur noch weie Pixel brig bleiben.

Wir reduzieren nun also die Schrfung der Lichter, indem wir den Regler Verblassen so lange reduzieren, bis die berschrfung verschwindet.

In diesem Fall fhrt eine Reduktion der Lichterschrfung um 50% zu einemschon sehr viel besseren Ergebnis.

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Jetzt nehmen wir uns der Tonbreite an. Dazu prfen wir, ob zu viele odernicht genug dunklere Lichtbereiche durch die Reduktion der Schrfebeeinflusst worden sind. Je hher der Wert der Tonbreite, desto dunklerdrfen die Tne sein, auf die die Einstellungen des Reiters Lichterangewendet werden. Whrenddessen fhrt ein kleinerer Tonbreitewert dazu,dass nur die hellsten Bereiche des Bildes beeinflusst werden.

An dieser Stelle ist es noch einmal sehr wichtig, sich das Histogramm desBildes in Erinnerung zu rufen. Habe ich ein insgesamt sehr helles Bild, sosollte das Verblassen der Schrfung nur auf die hellsten Bereiche angewendetwerden, damit nicht das gesamte Bild wieder entschrft wird - wir whlenalso eine kleine Tonbreite.

Im Beispielbild haben wir ein relativ ausgeglichenes Histogramm, allerdingssehr viele helle Tne im Fell des Hundes. Whrend die sehr hellen Bereichegeschtzt werden, sind die etwas dunkleren Schatten- und Fellbereiche bspw.an den Ohren immer noch berschrft.

Deswegen erhhe ich in diesem Fall den Tonwertbereich auf einen Wert von60%. Um auf diesen Wert zu kommen, empfiehlt es sich, die Tonbreitezunchst auf 100% zu setzen und dann so lange zu reduzieren, bis dieSchrfung im Fellbereich wieder leicht hervortritt.

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5. Tiefen einstellen

Kommen wir nun zum letzten Schritt: die Tiefen. Das Vorgehen istgrundstzlich analog zu den Lichtern, jedoch liegt der Fokus anders. Bei den Lichtern wollten wir vor allem Kranzeffekte und weie Pixel bei feinen Detailsverhindern. In den Tiefen wiederum haben wir ein anderes Problem:

Einerseits tritt Bildrauschen von Fotos meist in den dunklen Bereichen auf.Eine Schrfung wrde dieses verstrken, was in jedem Fall verhindert werdensollte. Zum anderen wird durch jede Schrfung der Fokus des Betrachters aufdie geschrften Bereiche gezogen. Da das Hauptmotiv jedoch zumeist in denMitteltnen des Bildes zu finden ist (in unserem Fall sogar in den Lichtern),sollte man vermeiden, durch eine bermige Schrfung den Blick auf die Tiefen zu lenken.

Beim Reduzieren der Schrfung erhhen wir daher zunchst den Verblassen-Regler so lange, bis das offensichtliche Rauschen in den Scheibenverschwindet. Vorsicht an dieser Stelle: Bitte nicht den Regler einfach auf100% ziehen, denn zumindest eine moderate Schrfung der Tiefen kann inanderen Bildbereichen notwendig sein. Im Beispielbild sehen wir uns vorallem den Bereich der Fenster, der Nase und Augen und der Mauer links an,um einen guten Mittelwert zu finden.

Bei der Betrachtung fllt in diesem Fall sogar auf, dass das Rauschen durchdie Erhhung des Verblassen-Reglers ber 20% nur noch minimal abnimmt. Indiesem Fall sollte man immer den kleinstmglichen Prozentsatz einstellen, derdas Rauschen reduziert.

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Nun wenden wir uns wieder der Tonbreite zu. Dabei sollten wir diese sowhlen, dass mglichst alle Bereiche, in denen Bildrauschen auftritt,eingeschlossen werden. Tritt das Rauschen nur in den besonders dunklenBereichen auf, knnen wir die Tonbreite reduzieren - sind auch hellereBereiche betroffen, so erhhen wir den Wert.

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Auch hier gilt es, noch einmal einen Blick auf das Histogramm zu werfen undbei einem insgesamt sehr dunklen Bild die Tonbreite deutlich zu reduzieren,um nicht die gesamte Schrfung durch den Verblassen-Regler zu beeinflussen.In unserem Beispielbild passt der Wert von 50% schon sehr gut und mussnicht weiter verndert werden.

Damit haben wir es geschafft. Hier mein Ergebnis als Vorher-Nachher-Vergleich. Das ungeschrfte Original

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... und das mit dem Selektiven Scharfzeichner bearbeitete Bild:

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Vergleich der Schrfungsergebnisse

An dieser Stelle des Tutorials mchte ich die unterschiedlichen Ergebnisse derbisher vorgestellten Schrfungswerkzeuge zeigen. Im Laufe der nchstenTutorials wird diese Aufstellung noch ergnzt.

Was wir im Laufe des Tutorials sicherlich feststellen konnten, ist, dass der Selektive Scharfzeichner gegenber dem Unscharf-maskieren-Filter deutlich mehrRegler hat. Dies hat sowohl Vor- als auch Nachteile. Whrend mehr Reglereinerseits auf jeden Fall mehr Aufwand bedeuten (und leider auch mehrFehlerquellen bei der Anwendung), haben wir andererseits natrlich auchmehr Mglichkeiten, die Einstellungen der Schrfung zu beeinflussen und zueinem differenzierteren Ergebnis zu gelangen. Es ist immer eine Frage derZeit und des Nutzens.

Der Unscharf-maskieren-Filter fhrt zu guten Schrfungsergebnissen, fr einePrsentation im Web bspw. meist vllig ausreichend, da hier sowieso vieleDetails aufgrund der Auflsung verloren gehen. Will ich jedoch ein Bild sehrgro ausdrucken lassen und irgendwo an die Wand hngen, sollte ich mirdie Zeit nehmen, ein sehr viel feineres Schrfungsergebnis zu erarbeiten.

Leider bietet Adobe bei den Einstellungen des Selektiven Scharfzeichners denuns vom Unscharf maskieren bekannten Schwellenwertregler nicht mit an. EinVermeiden der Verstrkung des Bildrauschens durch das Schrfen geht daherleider immer zu Lasten des Tonwertbereichs, in dem das Rauschen auftritt(meist in den Tiefen).

Schade, aber vielleicht wird dieser kleine Schnheitsfehler ja irgendwannbehoben - der Unscharf-maskieren-Filter wrde dann allerdings alsScharfzeichnungswerkzeug komplett berflssig werden, denn alle dortgetroffenen Einstellungen knnen wir auch mit dem Selektiven Scharfzeichnerabdecken.

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Gucken wir uns zum Abschluss noch einmal die beiden Schrfungsergebnisseam Beispielbild an. Ich wei, in dieser Gre ist leider nicht viel zu erkennen,deswegen mchte ich selbst noch einmal auf einige Details hinweisen, diemir im direkten Vergleich in grerer Auflsung ins Auge gefallen sind.

Die Vermeidung der Verstrkung des Rauschens durch das Schrfen ist mitdem Unscharf-maskieren-Filter besser gelungen, dafr sind vor allem dieRandbereiche des Fells bspw. ganz rechts an den Ohren mit dem SelektivenScharfzeichner besser gelungen. Hier tritt keine bermige Schrfung auf.Insgesamt haben wir damit mit dem Selektiven Scharfzeichner schon einenSchritt in die richtige Richtung gemacht - wir knnen das Bild differenzierterentsprechend der verschiedenen Tonwertbereiche schrfen.

Ich hoffe, dass euch das Tutorial gefallen hat und ihr das ein oder anderezum Thema Schrfen mit dem Selektiven Scharfzeichner lernen konntet.

Im nchsten Tutorial der Serie werde ich auf weitere Schrfungswerkzeugeund -methoden von Photoshop wie bspw. den Hochpassfilter eingehen.

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