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VO: Ephemere Filme als historische Quelle
WS 2011/12 Institut fr Zeitgeschichte, Universitt Wien
Doz. Dr. Siegfried Mattl [email protected]
Mag.a Karin Fest [email protected]
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Einfhrungsvorlesung 13. Oktober 2011 16.00 18.00 Uhr
Institut fr Zeitgeschichte Seminarraum 2
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Lehrmaterialien
Lehrplattform Moodle nach jeder Einheit werden Texte und
Kontextmaterial auf Moodle gestellt:
- Basistexte_VO (Ordner) - jede VO (Ordner): Kontextmaterial bei
Bedarf - Filmmaterial: ber Moodle durch den Streaming Server nur
online verfgbar.
Prfung
1. Prfungstermin: 27. Jnner 2012 SCHRIFTLICH
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Semesterplan 10 Lehreinheiten (plus Einfhrung und Prfung)
5 Themenblcke zu je einer Einheit theoreBscher Hintergrund und
Case Studies
1. Themenblock: 20. + 27. Okt. 2011, Abfall der Archive, Abfall
der Geschichte? Theorie: Siegfried Kracauer / Case Studies:
Amateurlme v. Alltagsleben 1935, Baker
2. Themenblock: 3. + 10. Nov. 2011, Einbung in den modernen
technischen Alltag Theorie: Walter Benjamin, Roland Barthes / Case
Studies: Bruder Lumires, Tramway, Schuhmeier 1. Mai, Wir haben
Herz, Werbelm 1936
3. Themenblock: 17. + 24. Nov. 2011, Filmen unterm Hakenkreuz
Theorie: Michel Foucault, Amateurlmdiskurs / Case Studies:
Amateurlme NS-Zeit, TV-ProdukBon
4. Themenblock: 1. + 15. Dez. 2011, Die Gegenwart der
Vergangenheit: Mikrogeschichtliche Betrachtungen Theorie: Marc
Ferro / Case Study: Stadt am Morgen, 1952
5. Themenblock: 12. + 19. Jnner 2012, Das utopische Potenzial
von Film Theorie: Jacques Rancire / Case Study: Burggarten,
1979
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Quelle: London Riots - Police Overrun in Woolwich (8th Aug
2011), letzter Zugri 5.10.2011, Link:
hdp://www.youtube.com/watch?v=4ne_w2rvBvU
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Amateurfootage
ZirkulaBon der Bilder Neue Medien (Web 2.0, mobile
(Hand-)Kameras jederzeit verfgbar.
Amateur-sthteBk AuthenBzitt? Ephemere Quellen
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Die Grnde fr die (...) Ikonophobie` /der Historiker_innen/ sind
vielflFg. Sie sind ebenso in einem dem auGlrerischen RaFonalismus
verpichteten WissenschaLsverstndnis zu suchen, wonach sich
Geschichte ausschlielich in Akten abbildet, als auch speziell in
Deutschland in einer primr auf StaatsakFonen gerichteten
Historiograe, der visuelle Massenquellen fremd und suspekt
erscheinen.
... Visual Culture /als/ die Beschreibung des sozialen Feldes,
in dem gesehen und wahrgenommen wird, mithin die KonstrukFon von
SubjekFvitt, IdenFtt, Begehren, Gedchtnis und EinbildungskraL.
Visual History ... ist (...) mehr als die Geschichte der
visuellen Medien; sie umfasst das ganze Feld der visuellen Praxis
der Selbstdarstellung, der Inszenierung und Aneignung der Welt
sowie schlielich die visuelle Medialitt von Erfahrung und
Geschichte.
(Alle Zitate aus: Gerhard Paul. Visual History. Ein Studienbuch,
S. 8 / S. 11f. / S. 25)
Visual History
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Drei Thesen Medien gestalten gemeinsame Geschichte (besonders
der
Film) Medien sBoen Gemeinschao - poliBsche Gemeinschao =
stheBsche Gemeinschao Auoeilung des Sinnlichen (Jacques
Rancire)
Es gibt eine medienspezsche Wahrnehmung/Erfahrung von Geschichte
(durch verschiedenste Bildmedien) (Walter Benjamin, W.J.T.
Mitchell)
Medien halten nicht nur die groen Ereignisse der Geschichte
fest, sondern auch den Abfall der Geschichte (Siegfried
Kracauer)
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Film - Dokument - Praxis
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Man knnte den Bereich historischer Realitt wie den der
photographischen Realitt als einen Vorraum-Bereich denieren. Beide
Realitten sind von einer Art, die sich nicht leicht in besFmmter
Form abhandeln lsst. Das eigentmliche Material dieser Bereiche
entzieht sich dem Zugri systemaFschen Denkens und ist auch nicht zu
einem Kunstwerk zu formen.
(Siegfried Kracauer. Geschichte. Vor den letzten Dingen, S.
218)
Vor den letzten Dingen
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Das Cabinet des Caligari
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Ephemere Filme
Was bedingt das Ephemere?
- Charakter des FlchBgen (inhaltlich, formal, kulturpoliBsch) -
ArchivpoliBk (Was wird gesammelt, archiviert?) - Kanonisierung
(Geschichtsschreibung) - Genre (oo kein eindeuBges Genre) -
Gebrauchscharakter dieser Filme - Wissenschao (verstrkt in den
letzten Jahren) - Inhalt der Dokumente Abfall und / oder
berschuss
von Geschichte
