8/8/2019 Wagners Geheimnisse Einer Liebesnacht

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9. Dezember 2007, 17:56 Uhr Von Manuel BrugOper 

Wagners Geheimnisse einer Liebesnacht

Glanzvolle Saisoneröffnung an der Mailänder Scala: Wagners "Tristan und Isolde" – die Geschichte einer sterbensschönen, ewigtraurigen Liebesnacht – dirigiert derzeit niemand besser als Daniel Barenboim. Dashell und südlich klingende Scala-Orchester folgt ihm folgt ihm traumschön und sicher.Bild 1 von 5

Foto: APRichard Wagners "Tristan und Isolde" an der Mailänder Scala: Die Deutsche Waltraud Meier singt die Rolleder Isolde und der Engländer Ian Storey übernimmt den Part von Tristan.

Der Schluck des Todes, der sich als Trank der Liebe erweisen wird, ist genossen. Beide Protagonistenstehen zu allem entschlossen da. Und dann wendet sich Isolde Tristan zu, versinkt förmlich in seinen Augen,kniet nieder, er folgt, sie umarmen sich, sehen nur noch einander. Sie wälzen sich irr vor Leidenschaft auf dem Schiffsdeck, wo die Mannschaft bereits Anlegevorbereitungen trifft, verwickeln sich in den roten, vonBrangäne bereitgehaltenen Mantel.

Das ist einer dieser Chéreau-Momente, einfach, aber intensiv, hypergenau gearbeitet und magisch

anzusehen, wie hier Realismus psychologisch, ja symbolisch wird. Sie sind selten an diesem denkwürdigenWagner-Premierenabend, an dem zur traditionell glamourösen, in grelle Society-Blitzlichter getauchtenSaison-Eröffnung an der Mailänder Scala nicht nur auf der Bühne, sondern auch in der Ehrenloge deutschgesprochen wird: Neben dem italienischen Staatspräsidenten Giorgio Napolitano haben BundespräsidentKöhler und der österreichische Staatpräsident Fischer samt Gattinnen Platz genommen. Auch der Emir vonKatar mit einer seiner Frauen in schickem Turban hält tapfer durch. Im Saal sitzt ebenfalls Joschka Fischer.

Wagner in Mailand, Wien und Paris

Nicht nur war diese Scala-Inaugurazione ein multimediales Ereignis, zeitversetzt ausgestrahlt von Arte sowie19 Radiostationen; übertragen in sechs italienische Theater und die Mailänder Krebsstation sowie in 32Kinos, darunter das Berliner Delphi. Richard Wagner beherrschte in den letzten sechs Tagen gleich drei der bedeutendsten europäischen Opernhäuser. Neben der Scala und dem von viel Sängerglück wie -unglück

begleiteten „Ring“-Neustart mit der Walküre in Wien brachte auch die Pariser Bastille-Opéra einen neuen„Tannhäuser“ heraus.

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Während im Zuschauerraum der Mailänder Scala falsche Busen und echte Juwelen blitzen (Stein der Saison: Smaragd), ist der Bühnenraum von Richard Peduzzis wie gewohnt in diffuses Seitenlicht getauchtund karg. Durch eine Öffnung in der umgrenzenden Mauer schiebt sich zunächst ein rostiger Schleppkahnmit hohem Aufbau samt Zugbrücke bis hin zur Rampe.

Kanzelähnlich präsidiert so die tobende Isolde, die aus dem Laderaum zur Reling robbt, über dem Orchester und Waltraud Meier, die Unvergleichliche, flutet ihrer präzise und bedeutungsgenau gesetzten Töne in denSaal. Zypressen auf Felsen verwandeln den zweiten Akt in eine düster mediterrane Anselm-Feuerbach-Landschaft. Betonteile und ein eiserner Vorhang lassen schließlich die Tristan-Burg Kareol wie eine leereHinterbühne erscheinen.

Gedenkminute für die Opfer des Stahlwerk-Brandes

Zunächst aber herrscht Schweigen: eine Minute lang, für die Toten einer Feuerkatastrophe in einer veralterten Turiner Fabrik. Dann – jeder erwartet die wohlige Chromatik des Tristanakkords – verbreitet dieitalienische Hymne Kurkonzertfröhlichkeit. Schließlich, natürlich klingelt ein Handy, schafft sich endlichWagner Raum, und Daniel Barenboim ist sein Hexenmeister.

Bei seiner ersten, nach jedem Akt heftiger bejubelten Premiere als fester Scala-Gastdirigent lässt er wiesonst keiner die Musik aus dem Nichts fluten und glänzen, ist ironisch und melancholisch, peitscht die

„Tristan“-Leidenschaft und weiß immer um das todessüchtige Geheimnis dieser sterbensschönen,ewigtraurigen Liebesnacht. Besser, inniger, dabei stets kontrolliert, dirigiert heute niemand diese Oper. Unddas Scala-Orchester, heller, metallischer, südlich klarer klingend als die Berliner Staatskapelle oder dasBayreuther Festspielorchester, folgt ihm traumschön und sicher.

Patrice Chéreaus Inszenierung aber, sein erster Wagner seit dem legendären „Ring“ von 1976 und schondamals von ihm und Barenboim geplant, aber erst jetzt verwirklicht – sie enttäuscht und ernüchtert. Als seiseit 31 Jahren die Opernregiezeit stehen geblieben. Chéreaus Realismus ist wie stets radikal, wird aber diesem Stück so nicht gerecht. Kein Wagner-Wunder von Mailand, aber großartige Momente.

Eine Liebeswahnsinnige – ohne Erlösung

Die ostentative Prosaik der vielköpfigen Schiffsmannschaft, die Taue rollt, ihre Morgenwäsche verrichtet undfrühstückt, lässt im Vordergrund Isoldes Wut auf die Zwangsvermählung mit Marke noch stärker wirken, ihreAlltäglichkeit hebt die emotionale Verfallenheit zwischen ihr und Tristan hervor.

Im zweiten Akt, wo das Paar fast rituell, aber weniger in erotischem, denn in spirituellem Taumel den Raumabschreitet und die matronenhaft angestrengt klingende Brangäne Michelle deYoungs mit Isoldes Umhangherumsteht, wird solches dann spannungslos. Der als Mümmelgreis auftauchende Marke des imposanten-archaischen, auch stimmlich gewollt asketisch-strengen Matti Salminens steht einfach nur da, nazarenerhaftstellen sich die Statistenmannen zum Tableau. Und natürlich rennt Tristan als williges Opfer in Melots Lanze.

Der dritte Akt in seiner längst vertrauten Tristesse samt Moidele Bickels altbackenen Flattergewändernlangweilt optisch nur noch. Immerhin trumpft jetzt der ältliche, allzu lange sich schonende, in der Höheweitgehend stumpfe Tristan von Ian Storey auf. Wie Christus wird er von den nur noch nervenden

Figuranten aufgebahrt, daneben bellt der Kurvenal von Gerd Krochowski. Doch dann steht Isolde da, ganzund gar irdisch, außer sich, zu Tode betrübt. Mit Tristans Blut am Gesicht und Haar stimmt sie ihr „Mild undleise“ an, Waltraud Meier mobilisiert souverän ihre Vokalreserven, taumelt nach hinten, eineLiebeswahnsinnige, der keine Erlösung geben ist. Hier findet sich kein Paar im Tod, Sie halluziniert und fällt,der pessimistische Chéreau schließt diesen Opernfall radikal.

Chéreau und Barenboim, endlich im „Tristan“ zusammen, Barenboim noch einmal mit Waltraud Meier alsseiner idealen Premieren-Isolde. So wie erstmals vor 14 Jahren in Bayreuth in der Heiner-Müller-Inszenierung. Deren leuchtende Abstraktion wirkt jetzt wie das Negativ-Passepartout zu Chéreaus zu oftgeheimnisloser Detail-Klarheit. Verklammert wird sie aber von Barenboims stufenlos anschwellender und imstill tönenden Nichts verschwindender Wagner-Meisterschaft.