Wolken, Himmel und atmosphärische Optik bei Joos de Momper

von Jan Kelch und Franz Ossing1 Februar 1998

Bildaufbau und Farbgebung bei Joos de Momper

Mit der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts gewinnt der Himmel eine bis dahin unbekannte

Bedeutung in der Landschaftsdarstellung. Auf dem Weg dorthin kommt den flämischen

Landschaftsmalern, insbesondere Pieter Breughel d.Ä., Joos de Momper und Peter Paul Rubens, eine

Schlüsselrolle zu. Bereits hier besitzt der Himmel eine die Atmosphäre des Gemäldes bestimmende

Funktion.

Joos de Momper (1564 - 1635) zählt deshalb zu den bedeutendsten flämischen Landschaftsmalern,

weil seine Landschaftsdarstellungen den Übergang zwischen von der Weltlandschaft der Manieristen2

zur naturalistischen holländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts aufzeigen.

Mompers Bildaufbau folgt, mit wenigen Variationen, fast immer dem flämischen Farbschema der drei

Gründe: die Landschaft staffelt sich kulissenartig vom braunroten Vordergrund über grüne Bewaldung

im Mittelgrund in die lila-bläuliche Ferne.

Abb. 1: Joos de Momper: „Herbst“ (c. 1612-1620, Öl auf Eiche, c. 55,5 x 97 cm;mit freundlicher

Genehmigung des Herzog Anton Ulrich-Museums, Braunschweig)

Diese Farbabstufung vermittelt den Eindruck großer Tiefe in Mompers Gemälden. Die warmen Farben

des Vordergrundes und das helle Graublau der Ferne werden optisch verbunden durch gelbe und grüne

1 Die nachfolgende Darstellung ist ein Kapitel einer umfangreicheren Publikation der Deutschen Meteorologischen Gesellschaft: "Die Vier Jahreszeiten - Der Braunschweiger Gemäldezyklus von Joos de Momper", Deutsche Meteorologische Gesellschaft (Hrsg.), Berlin, 1998, ISBN 3-928903-16-0, über: FU Berlin, Inst. f. Meteorologie, C.-H.-Becker-Weg 6-10, 12165 Berlin

2 Kunstepoche zwischen ca. 1520 und 1590; in Italien stärker mit der Hochrennaissance, im Norden eher mit der

gotischen Tradition verbunden. Wichtigste Meister: Michelangelo, Tintoretto, Greco, Baldung, Cranach. Die Himmelsdarstellung im Manierismus ist gekennzeichnet durch eine extrem klare Atmosphäre.

2

Bildelemente im Mittelgrund. Verstärkt wird dieser Eindruck durch diagonal in die Bildtiefe führende

Wege oder Flüsse.

Mompers Farbgebung entspricht dem Gang des Sonnenlichtes durch die Atmosphäre. Die

Wahrnehmung des Lichtes durch das menschliche Auge wird, physikalisch ausgedrückt, bestimmt

durch die Streuung der Sonnenstrahlung im sichtbaren Bereich an den Molekülen und Partikeln der

Atmosphäre. Gerade bei lichtdurchfluteten Landschaften überwiegen aufgrund der Rayleigh-Streuung

die warmen Farbtöne im Vordergrund und die kalten Farbttöne im Hintergrund.

Mit geringer Variation benutzt Momper dieses Schema auch im Braunschweiger Gemäldezyklus "Die

vier Jahreszeiten" und im Gemälde "Flußlandschaft mit bewachtem Weg" (ca. 1620, Adenauer-Zimmer

im Palais Schaumburg, Bundeskanzleramt).

Der Himmelsanblick in Mompers Gemälden ist dieser Farbkomposition untergeordnet. Die Wolken sind

zwar insofern realistisch, als sie sich nach Gattung, Unterart usw. bestimmen lassen, ihre Farbgebung

liegt aber fast immer im Graublau, ihre Position im Bild liegt fast immer in der Ferne. Dieses

unterscheidet Mompers Gemälde deutlich sowohl von der manieristischen Himmelsdarstellung als auch

von den holländischen Meistern des "Goldenen Zeitalters", die eine Generation später den Himmel als

eigenständigen Gegenstand der Landschaftsmalerei entdeckten.3

Die Streuung des Lichtes und die Farben

Was unsere Augen sehen, ist die Wahrnehmung reflektierter Strahlung im sichtbaren Bereich. Ohne

Atmosphäre erschiene uns die Sonne als eine gleißende Scheibe, der Himmel wäre schwarz. Erst durch

die Streuung der Sonnenstrahlen an unendlich vielen Molekülen und Partikeln der Atmosphäre erhält

der Himmel seine Färbung. Die Reflexion der Lichtstrahlen an Gegenständen macht diese erst für uns

sichtbar.

Das sichtbare Sonnenlicht besteht aus Strahlung unterschiedlichster Wellenlängen, die ein

Farbspektrum von Violett und Blau über Grün und Gelb zu Rot ergeben. Das weiße Licht entsteht durch

die Mischung dieser Farben. Der englische Physiker Lord Rayleigh konnte 1871 nachweisen, daß das

Sonnenlicht an den Luftmolekülen in alle Richtungen gestreut wird. Weiterhin zeigte er, daß die

kurzwelligen Lichtstrahlen (also Violett und Blau mit Wellenlängen L=0,38 bis 0,45 µm) an diesen

kleinen Partikeln stärker gestreut werden als das langwellige Licht (Orange und Rot, L=0,65 bis 0,75

µm).

Die Streuung des Lichtes nimmt also mit abnehmender Wellenlänge zu. Das Himmelsblau ergibt sich

als gewichtetes Mittel aller gestreuten Strahlung des sichtbaren Bereiches, in dem der kurzwellige

Blau-Anteil überwiegt. Umgekehrt

beruht auch die Rotfärbung der

tiefstehenden Sonne auf diesem

Effekt, da aufgrund des langen

Weges durch die Atmosphäre die

Blau- und Grünanteile aus der

direkten Sonnenstrahlung

herausgestreut werden und

Orange und Rot überwiegen.

Abb. 2: Spektrale

Energieverteilung der direkten

Solarstrahlung in Abhängigkeit

von der durchstrahlten Luftmasse

ml (Ossing; nach Feußner und

Dubois 1930) 4

3 Neumann, Nathalie/ Ossing, Franz/ Zick, Christian: "Wolken-Ge-Bilde", Interaktiver Vergleich der Himmelsdarstellung der holländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts mit Himmelsfotografien, Kapitel der CD-ROM Wolken-Malerei-Geschichte", Hrsg.: Deutsche Meteorologische Gesellschaft (DMG) Brandenburg/Berlin, Berlin 1996

4 Feußner, K. u. Dubois, P. (1930): „Trübungsfaktor, precipitable water, Staub“. in: Gerlands Beitr. z. Geophysik 27, 132—175

3

Steht die Sonne im Zenith, ist der Weg der Sonnenstrahlung durch die Atmosphäre am kürzesten. Dies

entspricht einer "optischen Luftmasse" ml=1. Je tiefer die Sonne steht, desto länger ist der Weg der

Strahlung durch die Atmosphäre. Die Graphik zeigt deutlich, daß bei ml=1 das Maximum der

Strahlungsintensität bei Grünblau liegt, bei ml=15 liegt es im Roten.

Die blaugraue Färbung entfernter Landschaftsteile, die Momper in seinen Bildern stets zur Herstellung

optischer Tiefe der Gemälde einsetzt, beruht auf genau diesem Streu-Effekt. Weit entfernte Berge

erscheinen auch in der Natur blaugrau, wenn sie dunkler sind als der Himmel. Ihre dunklere Färbung

wird übertüncht durch das blaue Streulicht der Atmosphäre zwischen den fernen Bergen und dem

Beobachter. Nahe Gegenstände werden dagegen weitaus weniger durch das blaue Streulicht

eingefärbt, daher behalten sie ihre "wärmere" Farbtönung, wie z.B. das gelbe Getreidefeld auf dem

Foto.

Abb. 3: Entfernte

Gegenstände erscheinen

blaugetönt aufgrund von

Rayleigh-Streuung. (Foto:

F. Ossing)

Das Gemälde im Bundeskanzleramt, Bonn

Im Gemälde "Flußlandschaft mit bewachtem Weg" (Abb. 4) sind die Bildebenen und ihre Farbgebung

deutlich zu identifizieren. In diesem bisher kaum bekannten Werk Mompers ergeben große, rotbraune

Felsbrocken im linken Bildvordergrund sowie am rechten vorderen Bildrand, braungrüne Blätter am

Baum rechts und ein rotbraunes Haus am oberen Rand des unteren Bilddrittels die Vordergrundkulisse.

Bewaldeter grüner Fels rechts im Bild, eine gelbe Sandfläche in der Bildmitte, sowie ein Wald am linken

mittleren Bildrand erzeugen die Ebene der optischen Bildmitte. Das Auge wird dorthin geleitet durch

den Fluß und durch den Weg, die aus dem Vordergrund in die Tiefe führen. Die beiden grün bzw. gelb

gekleideten Wachen vermitteln zusätzlich zwischenVorder- und Mittelgrund. Der Hintergrund schließlich

wird gebildet durch blaugraue Berge in der Ferne sowie den Fluß, der eine ebensolche Färbung zum

Horizont hin erhält. Am fernen Himmel finden sich taubengraue Cumulus- oder Cumulonimbuswolken

wie nach einer abziehenden Regenfront (Abb. 5).

4

Abb. 4: Joos de Momper: "Flußlandschaft mit bewachtem Weg" (117 x 84 cm, Öl auf Holz, ca. 1620,

Adenauer-Zimmer im Palais Schaumburg, mit freundlicher Genehmigung des Bundeskanzleramts

Bonn)

Abb. 5: Abziehendes

Gewitter (Cumulonimbus

capillatus) mit mittelhoher

Bewölkung (Altocumulus

cumulonimbogenitus),

Trondheim, Norwegen,

12.08.1976, 1755 MEZ

(Foto: F. Ossing)

5

Die Gemälde des Jahreszeitenzyklus im Herzog Anton-Ulrich-Museum, Braunschweig

Die vier Gemälde des Braunschweiger Jahreszeitenzyklus (Inv.-Nr. 64 - 67) wurden von Joos de

Momper vermutlich in den Jahren zwischen 1612 und 1620 geschaffen. Das Format der auf Eichenholz

gemalten Bilder ist 56x97 cm. 5 Auch in ihnen findet sich die Farbabfolge wieder, die Mompers

Gemälde charakterisiert: braunrote Töne im Vordergrund, gelbgrüne Farben im Mittelgrund, graublaue

Farbtöne in der Bildferne.

Für unser Thema ist besonders das Frühlingsbild interessant, denn hier findet sich ein Regenbogen vor

abziehender Schauerbewölkung. Die weißliche Färbung des Regenbogens deutet darauf hin, daß sich in

dem Niederschlag, der den Regenbogen erzeugt, auch Schnee oder Graupel befinden muß. Ein

Regenbogen entsteht aufgrund der Brechung des Sonnenlichtes in den Regentropfen, Schnee und

Graupel können keinen Regenbogen erzeugen. Die Wolke ist also typisch für die Jahreszeit, in der

Regen mit Schnee oder Graupel vermischt fällt, echtes Aprilwetter eben. 6

Abb. 6: Joos de Momper: „Frühling“ (c. 1612-1620, Öl auf Eiche, c. 55,5 x 97 cm; mit freundlicher

Genehmigung des Herzog Anton Ulrich-Museums, Braunschweig)

Momper war ein sehr genauer Beobachter der Natur, trotzdem weist dieser Regenbogen

meteorologische Unstimmigkeiten auf (vgl. unten, „Regenbogen und Lichtbrechung“). Bei der

Darstellung der Wolken ist Mompers Auge sehr scharf: die naturgetreue Schauerwolke läßt sich als

jahreszeitentypische Quellwolke (Cumulus congestus oder Cumulonimbus) bestimmen. Von rechts her

scheint die Sonne durch Wolkenlücken in die Szenerie.

Ein solches Wetter entspricht, genau betrachtet, nicht der im Gemälde dargestellten Szenerie. Die

Weißwäsche, die zum Trocknen und Bleichen auf die Wiese gebracht wurde, würde sicherlich nicht bei

Schauerwetter, sondern bei "gutem Trockenwetter" (Steland, S. 15) ausgelegt werden. Insofern

5 Steland, Anne Charlotte (1986): "Die vier Jahreszeiten. Zu einer Bilderfolge von Joos de Momper" ["The Four Seasons. A Series of Pictures by Joos de Momper"], hrsg. v. Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig, 67 S., Braunschweig

6 Informationen zum Klima im 17.Jahrhundert, zur Entstehung der Jahreszeiten und zu Himmelsstimmungen

finden sich im Beitrag "Wolken und Wetter über den Vier Jahreszeiten" von Werner Wehry und Bernhard Mühr auf der CD-ROM "Die Vier Jahreszeiten" (vgl. Fn. 1).

6

können die fortziehende Niederschlagswolke und der Regenbogen ikonographisch für das neu

aufblühende Leben nach dem dunklen Winter stehen.

Abb. 7: Aprilwetter mit Quellwolke

(Cumulonimbus calvus); aus der Wolke fällt

ein Schneeregenschauer. Aufnahme v.

08.04.1975, 1535 MEZ, Coesfeld-Klye,

Westfalen (Foto: F. Ossing)

Regenbogen und Lichtbrechung

Die dominierende Wolke im Gemälde "Frühling" des Braunschweiger Zyklus' ist eine kräftige,

abziehende Schauerwolke (Cumulus congestus oder Cumulonimbus) mit einem schwachen Regenbogen

im rechten oberen Bildbereich. Zugleich fallen von links oben Strahlenbündel ins Bild. Regenbögen

erscheinen ausschließlich in Opposition zur Sonne, ihr Zentrum befindet sich stets 180° von der Sonne

entfernt. Wer einen Regenbogen beobachtet, hat also immer die Sonne im Rücken, wie das Foto zeigt:

der Schattenwurf des Fotografen läuft genau auf das Zentrum des Regenbogens zu (Abb. 8).

In Mompers Gemälde jedoch scheint die Sonne von links in das Bild, ihr Strahlengang bildet also einen

Winkel von etwa 90° zum Regenbogen. Diese Darstellung ist nach den Gesetzen atmosphärischer Optik

unmöglich.

Auch steht der Regenbogen zu hoch am Himmel. Die Höhe der Sonne über dem Horizont beträgt im

Gemälde fast 40 Grad. Bei Sonnenhöhen über 42 Grad verschwindet der Haupt-Regenbogen ganz, im

Gemälde müßte er also entschieden flacher sein.

Peter Paul Rubens, ein später Zeitgenosse Mompers und exzellenter Landschaftsmaler, hatte die

gleichen Probleme bei der Darstellung seiner Regenbögen. 7 Die Lichtbrechung im Regenbogen wurde

1637 zuerst von Descartes entdeckt; es brauchte weitere 30 Jahre, bis Newton die Farben des

Regenbogens erklären konnte.

7 Die Landschaft "Schiffbruch des Äneas" (c. 1620, 61x98 cm, Staatl. Museen zu Berlin, Gemäldegalerie) von P.P.

Rubens zeigt ebenfalls einen Regenbogen, der durch eine seitlich ins Bild scheinende Sonne erzeugt wird. Regenbögen sind jedoch ausschließlich im Winkel von 180 Grad zur Sonne zu sehen. Rubens' außergewöhnliche Fähigkeiten als Landschaftsmaler sind ausführlich dargestellt und kommentiert in:

Brown, Christopher, 1996: "Making & Meaning: Rubens's Landscapes", National Gallery Publications, 128 S., London

7

Abb. 8:

Regenbogen,

Sierksdorf/Holstein,

27.08.1978, 1840

MEZ (Foto: F.

Ossing)

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Die Autoren danken dem Bundeskanzleramt in Bonn für die Möglichkeit, das bisher kaum bekannte

Gemälde von Joos de Momper: "Flußlandschaft mit bewachtem Weg" aus dem Adenauer-Zimmer im

Palais Schaumburg, Bonn hier einer größeren Öffentlichkeit vorstellen zu können.Die Reproduktion der

Gemälde "Frühling" und "Herbst" aus dem Braunschweiger Jahreszeitenzyklus von J. de Momper erfolgt

mit freundlicher Genehmigung des Herzog Anton Ulrich-Museums in Braunschweig. Der Deutschen

Meteorologischen Gesellschaft, insbesondere Herrn Prof. Dr. Werner Wehry, Berlin, sei an dieser Stelle herzlich für die offene und unkomplizierte Unterstützung bei der Realisierung dieses Kapitels gedankt.

Quelle: http://bib.gfz-potsdam.de/pub/wegezurkunst/