1

Medienkultur 2

Prof. Oliver CurdtAudiovisuelle MedienHdM Stuttgart

Zeitalter des Barock

bersicht Barock

Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 2

2

Prof

. Oliv

er C

urdt

Zeitalter des Barock

Epoche von ca. 1600 (Beginn der Oper) bis ca. 1750 (Tod J. S. Bachs)

Robert Haas (Musikwissenschaftler, 1886-1960): Die Musik des Barock, Musik endet mit dem Tode Bachs (1750) und dem letzten Werk Hndels (1751)

Begriff Barock: Juwelierkunde schiefe, minderwertige Perlenlat. baruca Warze1768 J. J. Rousseau: konfuse Harmonie, Modulation und Dissonanzen, berladen

Barock ist etwas Negatives Prof

. Oliv

er C

urdt

Zeitalter des Barock

Musik galt zu damaliger Zeit alsschwlstigberladen ( Verzierungskunst nach Kurt Sachs)harmonisch verworrendissonanzenreichmelodisch schwierigunnatrlichholprig

Kurt Sachs: Begriff der Barockmusik - erst seit 1919, davor nicht gebruchlich

3

Prof

. Oliv

er C

urdt

Zeitalter des Barock

Grndung wissenschaftlicher und knstlerischer Akademien

neues Lebensgefhl und Selbstverstndnis des Menschen:

fhlendes Wesen mit Leidenschaften und Phantasiengleichzeitig harmonisch und rational geordnetes Weltbild Zahlensymbolik musikalische Rhetorik, Tonsymbolik

Prof

. Oliv

er C

urdt

Ton- und Zahlensymbolik

Zahlensymbolik

Tonsymbolik

Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 2

4

Prof

. Oliv

er C

urdt

Ton- und Zahlensymbolik

Tonbuchstaben /- silben fr Namen (z. B. B-A-C-H)

Kreuzzeichen / Tonanordnung in Kreuzform (Kreuz Christi)

Zahlensymbolik: 3 fr Trinitt, Vollkommenheit

Zahlenalphabet (A = 1, B = 2, ...)

Musik als Tonsprache in Anlehnung an die Rhetorik

Textdarstellung und Textinterpretation durch Musik Prof

. Oliv

er C

urdt

Affektenlehre

behandelt als zentrales Barockthema die Darstellung der Leidenschaften und seelischen emotionalen Zustnde in der Musik

Kopplung der Musik mit Seelenzustnden

5

Prof

. Oliv

er C

urdt

Quelle: Neues groes Musiklexikon, Weltbildverlag GmbH

Georg Friedrich Hndel Johann Sebastian Bach

Prof

. Oliv

er C

urdt

5 Gegensatzpaare (Wlflien)

Unklarheit: rhythmisch rubato,harmonisch Trugschlu, D7

Klarheit

Einheit (einheitliche Form und Besetzung)

Vielheit

offene Formgeschlossene Form

TiefeFlche

malerischlinear

Barock (nach Kurt Sachs)Renaissance

6

Prof

. Oliv

er C

urdt

Hauptkriterien der Barockmusik

Hauptkriterien der Barockmusik aus heutiger Sicht:

1. Basso Continuo (B. C.) - allerdings schon frher erfunden und spter immer noch verwendet Generalbasszeitalter

2. Rezitativ (seit dem spten 15. Jh., bei Entstehung der Oper um 1600 zum 1. Mal gedruckt)

3. Konzert Zeitalter des konzertierenden Stilsgeht zurck auf Gabrieli (Venedig), Mehrchrigkeit

4. Affektbegriff

5. Musikalische Rhetorik

Prof

. Oliv

er C

urdt

Barockmusik

Begriffe charakterisieren die Epoche zwar, grenzen sie aber nicht ab

Dur - Moll - Tonalitt setzt sich endgltig gegen die modale Harmonik der Renaissance durch (Modi = Kirchentonarten)

7

Prof

. Oliv

er C

urdt

Kirchentonarten (Modi)

Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 1

Prof

. Oliv

er C

urdt

Merkmale der Barockmusik

Wunsch nach Gefhlsausdruck in der MusikLiebeLeidenschaftSchmerzExtase

allgemeine Hinwendung von der Polyphonie (stile antico) zur Monodie (stile moderno)

fhrende Melodiestimme mit Begleitung

8

Prof

. Oliv

er C

urdt

Merkmale der Barockmusik

Befreiung der Hauptstimme (meist Gesang) von kontrapunktischen Regeln ( Seconda prattica)

Entwicklung aus der Prima prattica (C. Monteverdi)individuelle Rhythmikexpressiv angelegte Harmonikmglichst keine Anonymitt der Hauptstimme

Prof

. Oliv

er C

urdt

Barockmusik

Madrigal, Motette, Messe (typisch fr Renaissance) treten etwas an Bedeutung zurck

erst Textdarstellung, ab 1600 Menschendarstellung, Oper

ab 1600 Bevorzugung einheitlicher Ensembles:Streicher Blser

Instrumentalmusik gewinnt an Bedeutung

Affektenlehre fr Vokal- und Instrumentalmusik

9

Prof

. Oliv

er C

urdt

Entstehung neuer musikalischer Formen

textgebundenOperOratoriumKantate

unabhngig von Liturgie und PoesieSolokonzertConcerto grossoSuitePrludium FugeThema mit VariationenOuvertre

Prof

. Oliv

er C

urdt

Instrumentalmusik des 17. Jh.

Sonate, Konzert bilden sich als Form heraus

Kantate (gesungen) Sonate (gespielt), bei Gabrieli zum 1. Mal genannt

Konzert: Soloinstrument mit Orchesterbegleitung

Solosonate: 1 Melodieinstrument mit Generalbass-Begleitung

Triosonate: 2 Melodieinstrumente mit G.b.-Begleitung

10

Prof

. Oliv

er C

urdt

Barockmusik / Kantate

Kantate:Werk fr Gesang mit Instrumentalbegleitung (meist Gb)mehrere Stze: instr. Einleitungssatz (Sinfonia), Rez., Arien, evt. Duett (kunstvoll und selbstndig gesetzt) Chre, Choral (evt. auch als c. f.), Instrumentalritornellegeistlicher oder weltlicher Text

(Kirchenkantate bzw. Kammerkantate)Komponisten: Bach, Telemann, Hndel

Klangbeispiel: J. S. Bach, Kantate BWV 63

Chorus Rec. Alt Duett Rec. Tenor Duett Rec. Bass Chorus Pro

f. O

liver

Cur

dt

Concerto grosso

Gruppenkonzert

Concerto: ursprnglich Begriff fr Vokalmusik2. Hlfte 17. Jh.

kl. und gr. Besetzung wechseln einander ab: Concertino (Solistengruppe, z. B. 2 Vl +1 Vc) wird Tuttigruppe gegenbergestellt

11

Prof

. Oliv

er C

urdt

Concerto grosso

Satzfolge: schnell - langsam - schnell, z. B. Vivaldi, Corelli, Torelli, Hndel

kein festes Formmodell

Ritornellform hnlich wie beim barocken Solokonzert, stndiger Wechsel zwischen Solo und Tutti

Prof

. Oliv

er C

urdt

Die Fuge

mehrstimmig, polyphonThema in originaler Gestalt (Dux) tonale / reale Beantwortung (Comes)Exposition, mehrere Durchfhrungen, ZwischenspieleKontrapunkt / KontrasubjektEngfhrungberzhliger EinsatzJ. S. Bach: Fuge g-moll

Quelle: http://people.freenet.de/barockmusik/fuge.htm

12

Prof

. Oliv

er C

urdt

Die Fuge

Quelle: http://people.freenet.de/barockmusik/fuge.htm

Prof

. Oliv

er C

urdt

Sonata da chiesa (Kirchensonate)

sonare: klingen, spielen17. Jh., 4 Stze1. langsamer homophoner Einleitungssatz2. fugierter, kontrastierender schneller Satz3. homophoner langsamer Satz (Andante)4. schneller Satz (fugiert oder homophon)zweiteilige Form der Stze, z. B. Hndel, Corelli(1653 - 1713), Tartinikirchliche Verwendungalle Stze in der gleichen Tonart

13

Prof

. Oliv

er C

urdt

Sonata da camera (Kammersonate)

franz. Suite / Folge von Tanzstzen: z. B. Praeludium Courante SarabandeAllemande

andere Tanzstze: Schreittanz (Pavane)Springtanz (ungerader Takt)Nachtanz (Galliarde, Saltarello) Passamezzo (Padorana, Paduana) Prof

. Oliv

er C

urdt

Sonata da camera (Kammersonate)

Komponisten: Corelli, Telemann, Vivaldigenerell: praeludienartiger Einleitungssatz, langsamer Satz in der Mitte

hufig Prlude vorwegalle Klangbeispiele aus der Suite in E-dur von Marin Marais (1656 - 1728)

alle Stze in der gleichen Tonart oder auf gleichem Grundtonhfische Verwendung

14

Prof

. Oliv

er C

urdt

Sonata da camera (Kammersonate)

bevorzugte Satzfolge Mitte 17. Jh.: 1. Allemande als Kopfsatz Tanz2. Courante Nachtanz3. Sarabande4. Gigue nicht zwangslufig vierstzig: manchmal frei eingeschoben weitere Tanzstze (z. B. Menuett, Pavane, Rondo, Chaconne)alle Stze sind zweiteilig, jeder Teil wird wiederholt

Prof

. Oliv

er C

urdt

Tanzstze der Suite

Allemande: deutscher Tanz4/4 (gerader Takt)

Courante: ungerader Takt (3/2 oder Takt) schneller als Allemandepunktierter Rhythmus

Sarabande: hufig in molllangsam typischer Rhythmushufig dreiteilig (3 x 8 Takte)

15

Prof

. Oliv

er C

urdt

Tanzstze der Suite

Gigue: schnelles Tempo, (6/8 oder 12/8 Takt)Thema imitatorisch behandelt

Gavotte: hufig 2/2 Taktin der Suite hinter der SarabandeGrazis, schneller als Sarabande

Musette: wrtl. Dudelsack2. GavotteOrgelpunkte, Quintbordune Pro

f. O

liver

Cur

dt

Tanzstze der Suite

Menuett: wrtl. kleiner Schritt TaktFormverlauf: Menuett 1 und 2, Trio, DC ohne Wdh.

(dreiteiliges Menuett erst in der Klassik)J. S. Bach: aus Orchestersuite Nr. 2 h-moll, BWV 1067

Menuettbleibt bis in die Klassik erhalten

z. B. Beethoven, Sinfonie Nr. 3 Eroica, 3. Satz (Scherzo)

16

Prof

. Oliv

er C

urdt

Galliarde

Nachtanz (folgt meist einem Satz in langsamem oder migem Tempo)kurze Abschnitte, die wiederholt werdenDreiertaktTempo bei verschiedenen Galliarden uneinheitlich, meist mig bewegt

John Dowland (1562 - 1626): The King of Denmark, his GalliardThe Earl of Essex, his Galliard

Prof

. Oliv

er C

urdt

Chaconne und Passaglia

gemeinsame Eigenschaften: barocke Variationsform ber fester Harmonie, basso ostinatoThema im Bass, figurierende Variation, harmonisches Prinzip

z. B. Marin Marais: aus Suite E-dur geschlossene formale AnlageGestaltungsmittel bei Arien in barocken OpernBeispiele:

Bach: Goldberg-Variationen Brahms: Symphonie Nr. 4, 4. Satz

17

Prof

. Oliv

er C

urdt

Passacaglia

3/2 oder Takthufig in moll-Tonartenschreitender Bewegungsablauflangsam, getragen (langsamere Tempi als bei Chaconne)ostinato auch in der Oberstimme

Prof

. Oliv

er C

urdt

Chaconne

mig bewegter Tanzspringender Bewegungsablaufschnell, frhlich (schneller als Passacaglia)figurierende Variationostinato grundstzlich im Bass

18

Prof

. Oliv

er C

urdt

Franz. Ouvertre (nach J. B. Lully)

zur Begrung seiner Majesttmeist dreigliedrige Anlagelangsamer, rel. kurzer Einleitungsteil (wird oft wiederholt) mit punktierten Rhythmen, berbindungenHauptteil schnell, fugiert, andere Taktart Klangbeispiel: Hndel: 1. Satz (Symphony) aus Messias3. Teil: verkrzte Variante des 1. Teils (entfllt manchmal)Tempoverlauf: langsam schnell - langsamGattung verliert sich in der Klassik (manchmal Einleitungsteil vor Kopfsatz) Prof

. Oliv

er C

urdt

Italienische Ouvertre

italienische Ouvertre Sinfonia

dreiteiliger Ablauf: schnell (homophon) langsam (kurz) schnell (3/4 Takt)

Alessandro Scarlatti neapolitanische Opernschule

hohe Virtuositt

wird Vorbild fr Sonate

19

Prof

. Oliv

er C

urdt

Oratorium

wrtl. Bethausgeistliche Oper ohne szenische Darstellung, konzertantabendfllendes Werkwird nach Noten vorgetragen OperHandlung wird vom Evangelisten erzhlt (rezitiert)meistens Leidensweg Jesu als InhaltSolisten, Duette, Chor, OrchesterSoloarien mit obligatem Soloinstrument (z. B. Violine, Oboe oder Horn)Komponisten: z.B.

J.S. Bach: Johannes-Passion, WeihnachtsoratoriumG. F. Hndel: Messias, Theodora, ... Pro

f. O

liver

Cur

dt

Instrumentalmusik im 17. / 18. Jh.

zur Formentwicklung : Entwicklung von linearen zu zyklischen Formen (offen)periodische / zyklische Formen: Ostinato, Ritornellform, Chaconne, Passacaglia17. Jh.: Jahrhundert der ostinaten Formen, (Chaconne, Passacaglia)Ricercar-Form Fantasie Fuge (streng polyphone Form)freie Formen: Toccata (meist 1. Teil einer mehrteiligen Komposition, z. B. fr Cembalo oder Orgel)