Geschichte des amerikanischen Films

Geschichte des Geschichte des amerikanischen Filmsamerikanischen Films

Klassisches Hollywood KinoKlassisches Hollywood Kino

PD Mag. Dr. Claus Tieber

Inhalt

Geschichte des klassischen Hollywood Kinos

Filmgeschichte Kulturgeschichte

PD Mag. Dr. Claus Tieber

Methoden

Vortrag Filmsichtung Diskussion Online Infos und Diskussion

4PD Mag. Dr. Claus Tieber

Filmbeispiele

Filmausschnitte am Beginn der VO-Einheiten

Fragen zu Filmbeispielen und zum Stoff der vorangegangenen Woche

ausgesucht und vorbereitet von Studierenden

dafür gibt es Bonuspunkte bei der Prüfung

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Ziele

Historisches Wissen Zusammenhänge und Kontexte

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Abschluß

Schriftliche Prüfung KEIN MQ Test Punktesystem: eine Frage - ein

Punkt, mehr als 50% richtig = positiv (4)

4 Termine (1.Termin 27.6., letzter Termin Ende WS 13/14) Anmeldung online

Danach nur nach Vereinbarung und nur mündlich

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Filmliste

Birth of a Nation (1915) Jazz Singer (1927) City Lights (1930) 42nd Street (1933) Gone With the Wind (1939) Stagecoach (1939) Grapes of Wrath (1940) Citizen Kane (1941) Casablanca (1942) Double Indemnity (1944) 

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Empfohlene Literatur

Bordwell, Staiger, Thompson: Classical Hollywood Cinema

Maltby, Richard: Hollywood Cinema History of the American Cinema

(Reihe) davon v.a.: Koszarski: An Evening‘s Entertainment Balio: Grand Design Schatz: Boom and Bust

9PD Mag. Dr. Claus Tieber

Löwenthal

explaining the past,searching for a golden age,enjoying the exotic,reaping the rewards of temporal

displacement and foreknowledge, and

refashioning life by changing the past.

10PD Mag. Dr. Claus Tieber

Geschichtsschreibung

Zahlen, Daten, Fakten, Filme - Material

Fragen Antworten, Argumente

„asking a series of questions and searching for evidence in order to answer them in the course of an argument“ (Thompson, Bordwell)

11PD Mag. Dr. Claus Tieber

Staiger

stop thinking of film history as film history and start thinking more about media history.

At times, theory seems to be missing from contemporary historical work.

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Filmgeschichtsschreibung

Traditionelle Filmgeschichtsschreibung (Regisseure, Filme)

New Film History bzw. revisionistische Filmgeschichtsschreibung

Film- bzw. Medienarchäologie

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Basic Approaches

Biographical history Industrial or economic history Aesthetic history Technological history Social/cultural/political history

14PD Mag. Dr. Claus Tieber

Ansätze

Form und Stil Produktionsbedingungen nationale und internationale Einflüsse

(ästhetisch, politisch, ökonomisch ...)

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Formen und Formate

Fiktionaler Langfilm (feature film) Kurzfilm Dokumentarfilm Experimentalfilm Wissenschaftlicher (z.B.

ethnologischer) Film Amateurfilm

André BazinAndré Bazin

Das amerikanische Kino ist eine klassische Kunst, aber warum sollen wir dann nicht vor allem das bewundern, was am bewundernswertesten ist: nicht etwa das Talent von diesem oder jenem Filmemacher, sondern den Genius des ganzen Systems.

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Hollywood

standard model Klassisches Hollywood Kino Produktionsweise Ästhetik

Erzählweise Repräsentationsmodus

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Frühgeschichte

Early Cinema (1895 - 1907) Transitional Period (1907 - 1917) Classical Hollywood Cinema (1917 -

1960) Post-Classical Cinema

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USA um die Jahrhundertwende• 1898 Spanisch-Amerikanischer Krieg: Puerto

Rico, Guam, Hawaii kommen zur USA• ab 1890: neue Immigrantionswelle• Theodore Roosevelt (1901-1909)• Suffragetten/ Forderung nach Wahlrecht für

Frauen• Anti-Trust Bestrebungen• Rassismus, Lynchings, NAACP 1909

gegegründet (National Association fort he Advancement of Coloured People)

• 1914: Erster WK, USA tritt 1917 in den WK ein

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Early Cinema

bis 1906/07 Cinema of Attractions (Gunning) kurze Filme Direktaddressierung Vorwissen nötig „exhibitionist cinema“ (Gunning) „cinema itself was an attraction“

21PD Mag. Dr. Claus Tieber

Timeline

1891: Kinetoscope, Edison 1893: peephole Kinetoscope 1894: Kinetoscope Parlour New York

Edison

Edisons Edisons KinetoscopKinetoscopee

Black MariaBlack Maria

24PD Mag. Dr. Claus Tieber

Produktionssysteme

1896 – 1907: Cameraman System 1907 – 1909: Director System 1909 – 1914: Director Unit System 1914-1931: Central Producer System

25PD Mag. Dr. Claus Tieber

Frühe Filmformate

• Actualities• Views• News Events• Vaudeville Turns• Incidents• Magical Pictures

26PD Mag. Dr. Claus Tieber

Filmlänge

50 Fuß

1900: 250 - 400 Fuß1903: 300 - 600 Fuß1905: 800 - 1000 Fuß

1000 Fuß = 300 Meter = one reel= Einakter

Boxing Films and Boxing Films and Passion PlaysPassion PlaysCorbett- Fitzsimmons Corbett- Fitzsimmons

The Passion Play of The Passion Play of Oberammergau 1898Oberammergau 1898

Kino Kino ErzählerErzählerLecture on „Enoch Arden“:

Scene 1: Here on the beach, a hundred years ago, three children of three houses, Annie Lee, the prettiest damsel in the port, and

Scene 2 Philip Rayl, the millers only son, and

Scene 3 Enoch Arden, a rough sailor‘s lad, made orphan by a winter shipwreck, had build their castles of dissolving sand, but

Scene 4 when the dawn of rosy childhood past and the new warmth of life‘s ascending sun was felt by either. Scene 5 either fixed his heart on that one girl and Enoch spoke his love.

30PD Mag. Dr. Claus Tieber

Literatur

Thompson, Bordwell: Film History Eileen Bowser: Transformation of

Cinema Richard deCordova: Picture

Personalities Sheldon Hall und Steve Neale: Epics,

Spectacles and Blockbuster

Nickelodeon Boom ab Nickelodeon Boom ab 19051905

NickelodeonNickelodeon

33PD Mag. Dr. Claus Tieber

Motion Picture Patents Company Edison Film Co. American Mutoscope and Biograph Co. Gaumont Kalem George Kleine Lubin Star Film (Gaston Méliès), Pathé Frères Selig Polyscope Vitagraph Eastman Kodak George K. Spoor

Patents TrustPatents TrustMPPC OligopolMPPC Oligopol

Motion Picture Patents Company (MPPC)Motion Picture Patents Company (MPPC)

36PD Mag. Dr. Claus Tieber

Entwicklung des Starsystems (Bühnen)SchauspielerIn Picture Personality Star

37PD Mag. Dr. Claus Tieber

Vom Schauspieler zum Star

(Theater)Schauspieler im Film (ab 1907)

Picture Personalities (1909/10) Stars

Carl Carl LaemmleLaemmleIMPIMP

UniversalUniversal

Florence Florence LawrenceLawrence

40PD Mag. Dr. Claus Tieber

Stardiskurs nach 1910

NameImage: physical image,

personalityProfessional experience

ab 1912 kannte man die Namen der SchauspielerInnen

ab 1911 Screen Credits

41PD Mag. Dr. Claus Tieber

USA 1914 - 1928

1. Weltkrieg 1914-1918 Eintritt der USA 1917

Volstead Act 1919: Prohibition Jazz Age Flapper, New Women

42PD Mag. Dr. Claus Tieber

Kinobesuch USA

1922: 40 Millionen Kinobesucher/Woche

1928: 80 Millionen

43PD Mag. Dr. Claus Tieber

Hollywood

Universal: Carl Laemmle Paramount: Famous Players. Adolph

Zukor Warner Bros. 1913 William Fox MGM 1924: Metro Goldwyn Mayer

44PD Mag. Dr. Claus Tieber

Übergang zum Feature Film

Central Producer System of Production (1914 - 1930)

Continuity Script Vertikale Integration

Continuity Continuity ScriptScript

Traffic in Souls (1913)Traffic in Souls (1913)

Judith of Bethulia 1913Judith of Bethulia 1913D.W. GriffithD.W. Griffith

Birth of a Nation 1915Birth of a Nation 1915

Birth of a Birth of a NationNation

Joan the Joan the WomanWomanCecil B. deMille Cecil B. deMille 19171917

Intolerance 1916Intolerance 1916

52PD Mag. Dr. Claus Tieber

Frauen in der Filmindustrie

Regisseurinnen Lois Weber Alice Guy Blaché

Lois WeberLois Weber

Suspense 1913 Suspense 1913

Hypocrites! 1914Hypocrites! 1914

56PD Mag. Dr. Claus Tieber

Drehbuchautorinnen

Frances Marion Anita Loos June Mathis Jeanne McPherson

Anita LoosAnita Loos

Frances MarionFrances Marion

59PD Mag. Dr. Claus Tieber

Oscar Micheaux

eigene unabhängige Produktionsfirma über 40 Filme Within Our Gates 1920

Within Our Gates 1920Within Our Gates 1920

Body and Soul 1925Body and Soul 1925Paul RobesonPaul Robeson

ZwischentitelZwischentitel

• erklärende (explanatory)erklärende (explanatory)

• DialogtitelDialogtitel

• ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin)ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin)

• KontrolleKontrolle

• AutorInnen meist nicht identisch mit DrehbuchautorInnenAutorInnen meist nicht identisch mit DrehbuchautorInnen

• DauerDauer

• PlatzierungPlatzierung

• TypographieTypographie

63PD Mag. Dr. Claus Tieber

United Artists

Mary Pickford Charles Chaplin Douglas Fairbanks D.W. Griffith

United ArtistsUnited ArtistsFairbanks, Pickford, Chaplin, GriffithFairbanks, Pickford, Chaplin, Griffith

65

Technische Entwicklungen

Versuche mit Farbe Versuche mit Ton Übergang von orthochromatischen

zum panchromatischen Film(material) Filmformat (35mm)

66

Trends und Genres

Epic Western (Covered Wagon, Iron Horse)

War Movies (The Big Parade, Wings)

europäische Regisseure (Stroheim, Sternberg, Sjöström, Murnau, Lubitsch)

67

Kinoprogramm

SerialAnimationComedyNewsreel

Feature Film

Motivationen nach Motivationen nach Bordwell Bordwell

• compositionalcompositional• realisticrealistic• intertexualintertexual• artisticartistic

69PD Mag. Dr. Claus Tieber

Classical Hollywood Style

Staging Editing

Kausale temporäre räumliche

Verbindungen zweier Einstellungen

70

Classical Hollywood Style

Unsichtbarkeit voyeuristisches Kino (Laura Mulvey) continuity editing/unsichtbarer

Schnitt eyline match kein Achsensprung

3 Point Lightning Musik: unheard melodies (Claudia

Gorbman) alles der Narration untergeordnet

3 Point Lightning System3 Point Lightning System

73PD Mag. Dr. Claus Tieber

Classical Hollywood Narrative active agent /goal-oriented

protagonist psychologisch motivierte Figuren Zwei Handlungsstränge

Suspense Love Story

Zufall/Deus ex machina nicht erwünscht

Deadlines

Ton und Musik im Ton und Musik im StummfilmStummfilm

• Versuche der technischen SynchronisierungVersuche der technischen Synchronisierung

• ErzählerErzähler

• KlavierKlavier

• SalonorchesterSalonorchester

• gr. Orchestergr. Orchester

StummfilmmusikStummfilmmusik

• Mechanische MusikMechanische Musik

• „„Improvisation“Improvisation“

• Cue SheetsCue Sheets

• Handbücher, SammlungenHandbücher, Sammlungen

• ScoresScores

Musik im StummfilmMusik im Stummfilm

• populäre Songs und Tunespopuläre Songs und Tunes

• populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen RepertoireRepertoire

• oft textgebundenoft textgebunden

• sound on disc: Western Electric sound on disc: Western Electric

• sound on film: Phonofilmsound on film: Phonofilm

• Warner Bros. - VitaphoneWarner Bros. - Vitaphone

• Wall StreetWall Street

RKORKO

• David SarnoffDavid Sarnoff

• RCA (Radio Corporation of America)RCA (Radio Corporation of America)

• sound on filmsound on film

• PhotophonePhotophone

• Film Booking OfficeFilm Booking Office

• Keith-Albee-Orpheum vaudeville housesKeith-Albee-Orpheum vaudeville houses

• Radio-Keith-Orpheum - RKORadio-Keith-Orpheum - RKO

Big Five AgreementBig Five Agreement• MGMMGM

• UniversalUniversal

• First NationalFirst National

• ParamountParamount

• Producers Distributing CorporationProducers Distributing Corporation

• act together in adopting sound systemsact together in adopting sound systems

• Western Electric sound on disc vs. RCA sound on Western Electric sound on disc vs. RCA sound on filmfilm

VitaphoneVitaphone

• Vitaphone ShortsVitaphone Shorts

• Don Juan 1926Don Juan 1926

• 6.10. 1927: Jazz Singer6.10. 1927: Jazz Singer

• The Lights of New YorkThe Lights of New York

Pre-Code Era bis 1934Pre-Code Era bis 1934

• Black Friday 1929 Beginn der WirtschaftskriseBlack Friday 1929 Beginn der Wirtschaftskrise

• 1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal

• Ende der Prohibition 1933Ende der Prohibition 1933

Umbrüche in der Umbrüche in der FilmindustrieFilmindustrie

• Finanzierung durch Wall StreetFinanzierung durch Wall Street

• Producer Unit SystemProducer Unit System

• neue Drehbuchautorenneue Drehbuchautoren

• Production Code ab 1934Production Code ab 1934

Big FiveBig Five

• ParamountParamount

• Loew‘s/MGMLoew‘s/MGM

• 20th Century Fox20th Century Fox

• Warner Bros.Warner Bros.

• RKORKO

Little ThreeLittle Three

• UniversalUniversal

• ColumbiaColumbia

• United ArtistsUnited Artists

IndependentsIndependents

• Samuel GoldwynSamuel Goldwyn

• David O. SelznickDavid O. Selznick

National Industrial National Industrial Recovery Act (NIRA)Recovery Act (NIRA)

• Codes of Fair CompetitionCodes of Fair Competition

• GewerkschaftenGewerkschaften

• Motion Picture CodeMotion Picture Code

• ZoningZoning

• wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne folgtfolgt

Kinobesuch 1930

• 23.000 Kinos

• 400 Movie Palaces in cities of 50.000 or more

• these cities contained 35 % of the population or 43 million people

• mainly in the large eastern states and in California

• double feature

• A picture ca. $ 400.000 (Herstellungskosten)

• B picture $ 50.000 - 200.000

B PicturesB Pictures

• 1930: 10% of theaters played double features1930: 10% of theaters played double features

• 1935: 75 % (at least part of the week)1935: 75 % (at least part of the week)

• 40 % exclusively40 % exclusively

Foreign MarketsForeign Markets

• 1930 Hollywood 75-80% 1930 Hollywood 75-80%

• $200 mill in film rentals (275 total annual gross)$200 mill in film rentals (275 total annual gross)

• SubtitlingSubtitling

• DubbingDubbing

• Foreign language versionsForeign language versions

GenreGenre

• Produktion• Analyse• Rezeption

91

Altman: Film/Genre

If it is not defined by the industry and recognized by the mass audience, then it can not be a genre, because film genres are by definition not just scientifically derived or theoretically constructed categories, but are always industrially certified and publicly shared.

Altman, 16

91

92

Altman cont.

Films often gain genre identity from similar detects and failures rather than from qualities and triumphs.

The early history of film genres is characterized (…) not by a purposeful borrowing from a single pre-existing non-film parent genre, but by apparently incidental borrowing from several unrelated genres.

92

93

Altman cont.

Even when a genre already exist in other media, the film genre of the same name cannot simply be borrowed from non-film sources, it must be recreated.

Films are always available for redefinition

93

94

Altman

Genres begin as reading positions established by studio personnel acting as critics

Creation of a reading position – reinforcement – broad industry acceptance of the proposed reading position and genre

94

95

Altman

By assaying and imitating the money-making qualities of their most lucrative films, studios seek to initiate film cycles that will provide successful, easily exploitable models associated with a single studio.

Cycle – genreGenrefication as process: new material, new

approach

95

96

Wulff

Sets kultureller Konventionenzur Routine gewordene Erzählstrategien im

Umgang mit "ideologischen Spannungen" und Konflikten

breites Spektrum ideologischer Funktionenökonomisches Prinzip und zugleich film-kulturelle

GrößeSerialisierung

96

97

Wulff

Standardisierungkommunikative Versprechenjeweils spezifischen Erwartungshorizontbestimmte Rezeptionshaltungfeste Verabredung oder Übereinkunft zwischen

Produzent und Rezipient zu verstehenFlexibilität

97

98

Wulff

Spiel mit Klischees, Mustern und Stereotypisierungen

Genre ist ein offen-texturiertes Konzept und erweist sich gerade in dieser Unbestimmtheit im Sprechen über Film als nützlich

98

Genres 1930er JahreGenres 1930er Jahre

• MusicalMusical

• GangsterfilmGangsterfilm

• Screwball ComedyScrewball Comedy

• Social Problem FilmsSocial Problem Films

MusicalMusical

• 1928: 60 Filmmusicals1928: 60 Filmmusicals

• 1929: one in four films in production1929: one in four films in production

MusicalMusical• Backstage Musical (42nd Street)Backstage Musical (42nd Street)

• Operetta Musical (The Love Parade)Operetta Musical (The Love Parade)

• Integrated Musical Integrated Musical

• fairy talefairy tale

• Show MusicalShow Musical

• Folk MusicalFolk Musical

Jazz SingerJazz Singer

Busby Berkeley: 42nd Street

operetta musicalsoperetta musicals

Social Problem FilmsSocial Problem FilmsI Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)I Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)

Gangsterfilm: Little Caesar, Public Enemy, Scarface

Universal Horror

Screwball ComedyScrewball ComedyIt Happend One Night (1934)It Happend One Night (1934)

Screwball ComedyScrewball Comedy

• Freizeit; die meisten der Figuren sieht man nicht bei der Arbeit

• Kindhaftigkeit der Charaktere

• urbane Spielorte

• apolitische Figuren

• Frustration der männlichen Hauptfigur. Oppositionen.

Prestige PicturePrestige Picture

• big budgetbig budget

• based in presold propertybased in presold property

• top starstop stars

• special effectsspecial effects

Motion Picture Production CodeMotion Picture Production Code

Production CodeProduction Code

• Will HaysWill Hays

• Irving ThalbergIrving Thalberg

• Jason JoyJason Joy

• Martin QuigleyMartin Quigley

• Daniel A. LordDaniel A. Lord

• Joe BreenJoe Breen

• James WingateJames Wingate

ZensurZensur

• Zensurbehörden in 7 von 48 BundesstaatenZensurbehörden in 7 von 48 Bundesstaaten

• Zensur auf StadtebeneZensur auf Stadtebene

• Zensur im AuslandZensur im Ausland

Don‘ts and Be CarefulsDon‘ts and Be Carefuls

Legion of DecencyLegion of Decency

General Principles

1. No picture shall be produced that will lower the moral standards of those who see it. Hence the sympathy of the audience should never be thrown to the side of crime, wrongdoing, evil or sin.

2. Correct standards of life, subject only to the requirements of drama and entertainment, shall be presented.

3. Law, natural or human, shall not be ridiculed, nor shall sympathy be created for its violation.

•I—Crimes Against the Law

These shall never be presented in such a way as to throw sympathy with the crime as against law and justice or to inspire others with a desire for imitation.1. Murdera. The technique of murder must be presented in a way that will not inspire imitation.b. Brutal killings are not to be presented in detail.c. Revenge in modern times shall not be justified.2. Methods of Crime should not be explicitly presented.a. Theft, robbery, safe-cracking, and dynamiting of trains, mines, buildings, etc., should not be detailed in method.b. Arson must be subject to the same safeguards.c. The use of firearms should be restricted to essentials.d. Methods of smuggling should not be presented.3. Illegal drug traffic must never be presented.4. The use of liquor in American life, when not required by the plot or for proper characterization will not be shown.

• II—Sex

The sanctity of the institution of marriage and the home shall be upheld. Pictures shall not infer that low forms of sex relationship are the accepted or common thing.

1. Adultery, sometimes necessary plot material, must not be explicitly treated, or justified, or presented attractively.

2. Scenes of Passiona. They should not be introduced when not essential to the plot.b. Excessive and lustful kissing, lustful embraces, suggestive postures and gestures, are not to be shown.c. In general passion should so be treated that these scenes do not stimulate the lower and baser element.3. Seduction or Rapea. They should never be more than suggested, and only when essential for the plot, and even then never shown

by explicit method.b. They are never the proper subject for comedy.4. Sex perversion or any inference to it is forbidden.5. White-slavery shall not be treated.6. Miscegenation (sex relationships between the white and black races) is forbidden.7. Sex hygiene and venereal diseases are not subjects for motion pictures.8. Scenes of actual child birth, in fact or in silhouette, are never to be presented.9. Children’s sex organs are never to be exposed.

Joe Breen zu Sternberg:

stop the horseshit and face the issue. We can help you make a story about adultery, if you want, but not if you keep calling a good screwing match a „romantic interlude“. (Balio, 64)

1939 Annus Mirabilis1939 Annus Mirabilis• Wizard of OzWizard of Oz

• Mr. Smith Goes to WashingtonMr. Smith Goes to Washington

• Gone With the WindGone With the Wind

• NinotschkaNinotschka

• StagecoachStagecoach

• The WomenThe Women

• Destry Rides AgainDestry Rides Again

• Dodge CityDodge City

• Drums Along the MohawkDrums Along the Mohawk

• Goodbye Mr. ChipsGoodbye Mr. Chips

• Gunga DinGunga Din

• Hunchback of Norte DameHunchback of Norte Dame

• IntermezzoIntermezzo

• It‘s a Wonderful WorldIt‘s a Wonderful World

• Jesse JamesJesse James

• JuarezJuarez

• The Roaring TwentiesThe Roaring Twenties

• Union PacificUnion Pacific

• Wuthering HeightsWuthering Heights

• Young Mr. LincolnYoung Mr. Lincoln

40er Jahre40er Jahre

• Studioorganisation

• Anti-Trust Klage

• Independent Production

• Meinungsforschung

• Office of War Information

• Fernsehen

• MCA (Lew Wasserman)

Die USA im 2. WeltkriegDie USA im 2. Weltkrieg

• 7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor

• 8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA

Hollywood im 2. WKHollywood im 2. WK

• Ausländische MärkteAusländische Märkte

• Anti-Nazi FilmeAnti-Nazi Filme

• KriegsfilmeKriegsfilme

• Veränderungen und Auswirkungen aufVeränderungen und Auswirkungen auf

• GenresGenres

• NarrationNarration

Hyphenates und UnitsHyphenates und UnitsFrank Capra

Robert Riskin (Drehbuch) Dimitri Tiomkin (Musik), Harry Cohn (Produzent)

Cecil B. deMille

Jeannie McPherson (Drehbuch), Mitchell Leisen (production design)

Hitchcock

David O. Selznick (Produzent), Ben Hecht (Drehbuch), Bernard Herman (Musik)

John Ford

Dudley Nichols (Drehbuch), Alfred Newman (Musik), John Wayne

William Wyler

Gregg Toland (Kamera), Samuel Goldwyn (Produzent), Alfred Newman (Musik), Lilian Hellman (Drehbuch)

Gregg TolandGregg Toland

Best Years of Our Live (Wyler)

Little Foxes (Wyler)Little Foxes (Wyler)

Citizen Kane (Welles)Citizen Kane (Welles)

Grapes of Wrath (Ford)Grapes of Wrath (Ford)

Wutherings Heights (Wyler)Wutherings Heights (Wyler)

Deep FocusDeep FocusCitizen KaneCitizen Kane