An kleineren oder mittleren öffentlichen Musikbibliothe-ken sind Sonderbestände mit einer eigenen Geschichteoder gar größere gewachsene Sammlungen von histori-schem Wert keine Selbstverständlichkeit. Welche Raritätendie im Kriegsjahr 1944 leider völlig ausgebrannte Vorgän-gerbibliothek der Augsburger Musikbücherei – immerhinaus der Konkursmasse einer 1818 gegründeten Musika-lienhandlung nebst Leihbibliothek hervorgegangen1 – be-sessen haben mag, lässt sich heute nicht mehr feststellen;nur der Bestandszuwachs seit der Gründung bis 1944 istdokumentiert.

In die 1958 wiedergegründete Augsburger Musikbüche-rei sind jedoch (eher zufällig) zwei Sonderbestände ge-langt, deren wertvollere Stücke sicher gut in einer wissen-schaftlichen Bibliothek aufgehoben wären. Es sind zweisehr unterschiedliche Zeugnisse privater bürgerlicher Mu-sizierpraxis und Musikpflege um die vorletzte Jahrhun-dertwende, die demnach durchaus ihren berechtigtenPlatz in einer praxisorientierten öffentlichen Musikbiblio-thek haben.

Die Musikaliensammlung von James Loeb2

Mit einer Revision von Alt- und Sonderbeständen derMusikbücherei kam eine Reihe stattlicher, schwarz gebun-dener und goldgeprägter Bände oder Schuber ans Licht,von denen einige den Namenszug oder Stempel „JamesLoeb“ enthalten. James Loeb, 1867 in New York geboren,entstammte einer deutschen Einwandererfamilie jüdi-schen Glaubens, die durch den Bankiersberuf des VatersSolomon Loeb einen raschen gesellschaftlichen Aufstieg inden USA erlebte, wie er typisch für viele deutsche Einwan-dererkarrieren in der amerikanischen Gründerzeit war.1902 zog er sich aus dem ungeliebten Bankgeschäft zu-rück, um sich fortan hauptsächlich seinen privaten Nei-gungen in Kunst- und Kulturgeschichte, Archäologie, Alt-philologie sowie der Musikförderung zu widmen. Er verließdie USA 1905 und ließ sich zunächst in München nieder.Nach vorübergehendem Exil in der Schweiz während derWeltkriegszeit (er blieb sein Leben lang amerikanischerStaatsbürger) zog er sich ganz auf seinen bereits 1911 er-bauten Landsitz in Murnau am Staffelsee zurück, wo er1933 starb.

James Loeb wirkte als Kunst- und Wissenschaftsmäzenund war Philanthrop aus Überzeugung. Unter anderemgründete er die Loeb Classical Library3 und ermöglichtedurch eine gewichtige Spende die Gründung der Deut-schen Forschungsanstalt für Psychiatrie, Vorgängerinsti-tution des Max-Planck-Instituts für Psychiatrie in Mün-chen.4 Seine etwa 800 Objekte umfassende Sammlung an-tiker Kleinkunst vermachte er testamentarisch den Anti-kensammlungen am Königsplatz in München („SammlungLoeb“).5 Nach zeitgenössischen Zeugnissen war er zudemein exzellenter Cellist und Pianist und führte sowohl inNew York wie später in München einen angesehenen Mu-siksalon. Als Musikmäzen engagierte er sich mit bedeuten-den Stiftungen für Musikausbildung und musikalischeNachwuchsförderung in seiner amerikanischen Heimat.

Wie kam seine Musikaliensammlung an die AugsburgerMusikbücherei? Im Jahre 1956 erwarb der Katholische Ju-gendfürsorgeverein der Diözese Augsburg vom Nachlass-verwalter James Loebs das Murnauer Anwesen samt nochvollständig erhaltener Bibliothek, die rund 7.400 Bände ar-chäologischer, kunstgeschichtlicher, altphilologischer,kultur- und naturwissenschaftlicher sowie Schöner Litera-tur umfasste und eine immerhin 213 Bände umfassendeNotensammlung enthielt.6 Als der Verein die Loebsche Bi-bliothek 1961 auflöste, um mit dem Verkauf den Umbaudes Bibliothekssaals zu einer Kapelle zu finanzieren, wur-den die Musikalien offenbar komplett vom AugsburgerMusikhaus Böhm & Sohn übernommen. Davon erwarb diedamalige Städtische Volksbücherei Augsburg im selbenJahr für ihre Musikabteilung 93 Bände. Über den Verbleibder übrigen 120 Bände ist nichts bekannt.

Es handelt sich fast ausschließlich um Kammermusikunterschiedlicher Besetzung in Ausgaben, die zwischenetwa 1870 und 1915 erschienen sind: vorwiegend Werkedes späten 19. Jahrhunderts, zum Teil in wertvollen undästhetisch eindrucksvollen Erst- oder Originalausgaben.Aufgrund verschiedener Indizien (z. B. Stempel von Bo-stoner und New Yorker Musikverlegern) lassen sich dieNotenkäufe James Loebs teils recht gut auf seine Zeit inden USA von Mitte der 1880er-Jahre bis etwa 1900 ein-grenzen. Zu dieser Zeit zählten unter anderem JohannesBrahms (1833–1897), Pëtr I. Tschaikowsky (1840–1893)und Antonín Dvorák (1841–1904), aber auch heute selten

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Faszinierende Zeugnisse bürgerlicherMusikkulturDie Augsburger Musikbücherei. Teil 2

Von Robert Forster

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gehörte Spätromantiker wie Joachim Raff (1822–1882)und Anton G. Rubinštejn (1829–1894) zu den internatio-nal erfolgreichsten und auch in den USA meistgespieltenKomponisten. Von ihren Kammermusikwerken finden sichin der Sammlung zahlreiche Erstausgaben.

Unter den vielen in der Sammlung vorhandenen Kam-mermusikdrucken von Antonín Dvorák, der 1893 bis 1895als Kompositionslehrer am neugegründeten New YorkerNational Conservatory of Music gewirkt hatte und dessenSymphonie Nr. 9 „Aus der neuen Welt“ (Dvoráks eigene Be-zeichnung) am 16. Dezember 1893 in New York mit leb-haftem und nachhaltigem Echo uraufgeführt worden war,sei eine Originalausgabe des „Amerikanischen Quartetts“(Streichquartett F-Dur op. 96) hervorgehoben, die noch imUraufführungsjahr 1894 erschienen ist, ebenso die Erst-ausgabe des Schwesterwerks, des Streichquintetts op. 97.

Uraufgeführt und auf Konzerttourneen inden USA bekannt gemacht wurden beide Werke durch dasKneisel Quartett, mit dessen Primarius Franz Kneisel(1865–1926), Konzertmeister des Boston Symphony Or-chestra, James Loeb freundschaftlich verbunden war.Auch die 18 Brahms-Ausgaben in unserer Sammlung lie-gen, soweit die Werke nach 1883 entstanden sind, durch-

weg in Erstausgaben vor. Einstmals prominente Vertreterder deutschen Spätromantik (Carl Reinecke, Josef GabrielRheinberger, Salomon Jadassohn), bei denen auch einigeUS-amerikanische Komponisten der sogenannten „SecondNew England School“ studiert hatten, zieren die Samm-lung ebenso wie seltene Ausgaben der französischen Ro-mantik (César Franck, Camille Saint-Saëns, Cécile Chami-nade), die sich in den USA erst gegen 1900 zu verbreitenbegann.

Kammermusikwerke russischer Komponisten bilden inder Loebschen Sammlung einen weiteren Schwerpunktund sind ein Widerhall der lebhaften Rezeption „russi-scher“ Musikkultur, die es in den USA seit der Konzertreisevon Anton G. Rubinštejn (1872/73), den Gastspielen vonHans von Bülow (1875/76) mit der Uraufführung vonTschaikowskys 1. Klavierkonzert und dem USA-BesuchTschaikowskys 1891 gab. Eine schöne Originalausgabe vonPëtr I. Tschaikowskys 2. Streichquartett op. 22 (1876)sticht hier besonders hervor.

Deren Verleger Pëtr I. Jurgenson (1836–1904), einFreund Tschaikowskys, unterhielt enge Geschäftsbezie-hungen zu dem deutsch-amerikanischen MusikverlegerGustav Schirmer (1829–1893) in New York, bei dem auchTschaikowsky während seines Amerika-Besuchs im Mai1891 mehrmals zu Gast war. Mit dessen Sohn und Ge-schäftsnachfolger Rudolph E. Schirmer war wiederumLoeb gut befreundet. Gut möglich, dass auch der jungeJames Loeb bei den festlichen Diners, welche die Schirmerszu Ehren Tschaikowskys gaben, mit am Tisch saß.

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Links: Antonin Dvorák,

„Amerikanisches Quartett“

F-Dur op. 96,

Originalausgabe (1894)

Rechts: P etr I. Tschaikowsky,

2. Streichquartett F-Dur

op. 22, Originalausgabe

(nach 1876)

James Loeb (1867-1933), Fotografie mit eigenhändiger Widmung

an den Münchner Geiger Josef Hösl

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Auf dem Gebiet der Musik hatte James Loeb offenkundigkein antiquarisches, philologisches oder musikwissen-schaftliches Sammelinteresse. Die meisten Drucke hatteer, wohl aus praktischem Musizierinteresse, nachweislicherscheinungsnah gekauft und häufig nach musikalischerBesetzung zu ganzen Konvoluten gebunden. Aber geradedurch ihre einstmalige Praxisnähe ermöglicht die Samm-lung, auch in ihren in Augsburg erhaltenen Resten, einenbesonders authentischen Einblick in die private Musikre-zeption und Musikpflege einer großbürgerlichen deutsch-jüdischen Einwandererfamilie in den USA des ausgehen-den 19. Jahrhunderts, die unmittelbar an dem lebhaftentransatlantischen Kulturimport aus ihrer europäischenHeimat teilhatte. Der Sammlung war 2013 eine Ausstel-lung der Musikbücherei mit Katalog gewidmet, die in Ko-operation mit der James Loeb Gesellschaft zuvor in der Vil-la Loeb in Murnau gezeigt worden war.7

Gitarrenmusik: Historischer Bestand und Festi-valkonzerte

Ein weiterer Sonderbestand stammt direkt aus einereinst international aktiven und zugleich lokalgeschichtlichverwurzelten Musizierbewegung: der Gitarristenbewe-gung des beginnenden 20. Jahrhunderts.8

Am 16./17. September 1899 wurde in München der In-ternationale Gitarristenverband (IGV) gegründet, dem we-nige Monate später die Bildung eines Augsburger Ortsver-bands folgte. Beide Gründungen waren das Werk zweierAugsburger: Otto Hammerer (1834–1905), erster Vorsit-zender des IGV, und Franz Sprenzinger (1864–1924),Schriftführer des IGV und Vorstand des „Guitarre-ClubAugsburg“. Was steckte hinter dieser Initiative? Die Blüte-zeit des künstlerischen, virtuosen Sologitarrespiels in dengroßen Zentren Wien, Paris und London war um die Mitte

des 19. Jahrhunderts mit den letzten großen VirtuosenCaspar Joseph Mertz (1806–1856), Napoléon Coste (1805–1883) und Giulio Regondi (1823–1872) zu Ende gegangen.

Gegen Jahrhundertende war das anspruchsvolle Solo-repertoire für Gitarre fast vollständig durch seichte, leichtspielbare Unterhaltungsliteratur verdrängt worden. DieGründer des IGV und ihrer Ortsverbände setzten sich dieWiederbelebung des künstlerisch ambitionierten Gitarren-spiels zum Ziel. Neben der Abhaltung von jährlichen Gitar-ristentagen und der Herausgabe einer Zeitschrift mit Mu-sikbeilagen widmeten sie sich dem Sammeln und Edierenälterer Gitarrenmusik.

Der Augsburger Ortsverband, der sich wegen musikpoli-tischer und ästhetischer Differenzen vorübergehend(1904–1909) als „Freie Vereinigung zur Förderung guterGuitare-Musik e. V. Sitz in Augsburg“ vom Münchner IGVabgespaltet hatte, verfügte über ausgezeichnete persönli-che Verbindungen in ehemals bedeutende europäischeZentren der Gitarristik (Wien, Paris, London, Sankt Peters-burg, Moskau) und baute in relativ kurzer Zeit, von 1900bis in die 1920er-Jahre, im Wesentlichen aus Mitglieder-spenden in Form von Originaldrucken und Abschriften,eine ansehnliche Gitarrennotenbibliothek auf.9

Diese Sammlung ist fast vollständig in der AugsburgerMusikbücherei erhalten. Vermutlich ist sie bereits 1949/50durch eine private Schenkung an die damalige StädtischeVolksbücherei gelangt.10 Der heutige Bestand entsprichtmit geringen Abweichungen dem 1949 vom letztenSchriftführer des Vereins angelegten Verzeichnis und um-fasst 714 Titel, davon 491 gedruckte Werke und 223 Hand-schriften.11 Er enthält keineswegs nur Sololiteratur, son-dern auch sehr viel Kammermusik mit Gitarre und eineumfängliche Liedersammlung. Die Drucke entstammen zuetwa drei Vierteln dem 19. Jahrhundert, davon überwie-

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2. Gitarristentag

des Internationalen

Gitarristenverbands

am 2. September 1900

in Augsburg

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gend der Epoche 1800 bis 1860, also der Zeit der erstenund zweiten Blüte der großen Sologitarrenmusik. Damitgibt die Sammlung großenteils in Originalquellen einenbeachtlichen Querschnitt durch die Entwicklung der solis-tischen Gitarrenmusik bis zum Einsetzen der Gitarristen-bewegung um 1900 und ist zugleich ein bedeutsamesQuellenkorpus für diese Bewegung selber.

Bezüge zur großen IGV-Sammlung an der BayerischenStaatsbibliothek12 und zum entsprechenden Bestand ander Musikbibliothek der Stadtbibliothek München („Gitar-ristisches Archiv München“) liegen somit auf der Hand.Mannigfache Beziehungen gibt es auch zu der berühmtenSammlung des schwedischen Mathematikers, Ingenieursund Amateurgitarristen Carl Oscar Boije af Gennäs(1849–1923), die sich heute an der Musik- och Teaterbi-blioteket in Stockholm befindet und zu den weltweit be-deutendsten Gitarrenmusiksammlungen zählt.13 Boije warGründungsmitglied der Augsburger „Freien Vereinigung“und hat ihr zahlreiche Musikdrucke gestiftet.

Herausragend sind in unserem Bestand Drucke aus derFrühzeit der Wiener Gitarristik vor und nach Mauro Giulia-ni (1781–1829, ab 1806 in Wien) sowie aus der Zeit derPariser „Guitaromanie“ 1830 bis etwa 1860 (FerdinandoCarulli, Matteo Carcassi, Napoléon Coste), Quellen zumWerk von Caspar Joseph Mertz, darunter ein Autographdes „Concertino per Chitarra sola“, aber auch frühe Zeug-nisse der folgenreichen Rezeption spanischer Gitarrenmu-sik auf deutschem Boden, in erster Linie der Werke vonFrancisco Tárrega (1852–1909).

Die historischen Augsburger Gitarrenmusikbeständeund ihre Geschichte waren im April 2013 Thema einerAusstellung der Musikbücherei im Rahmen des 2. Interna-tionalen Gitarrenfestivals Augsburg (IGFA).14 Daraus hatsich eine lohnende Kooperation mit dem IGFA entwickelt.Diese von zwei Augsburger Solisten und Gitarredozentendes Leopold-Mozart-Zentrums, Takeo Sato15 und DimitriLavrentiev16, im Jahr zuvor ins Leben gerufene Veranstal-tungsreihe – jährlich an vier Tagen in der zweiten Osterfe-rienwoche – hat sich zu einem Publikumsmagneten mitüberregionaler Anziehungskraft und mit einer beträchtli-chen lokalen Fangemeinde entwickelt. Das Festivalformatmit einem Eröffnungskonzert für Gitarrenensemble, einemSoloabend, einem Kammerkonzert klassischer Prägung, ei-nem Podium für junge Talente und einem jazzig lockerenAbschlusskonzert, alles umrahmt von Workshops gastie-render Solisten und Dozenten und Ausstellungen, hat sichüber die Jahre bewährt. Das Kammerkonzert findet regel-mäßig in der Musikbücherei statt.

Zu Gast waren bereits der international renommierte Gi-tarredozent Carlo Marchione, das polnische Duo AnnaMaria Staskiewicz/Krzysztof Meisinger (Violine, Gitarre),das Split Guitar Quartet, ein Trio des New European En-semble (Flöte, Viola, Gitarre) und das Trio Ars Nova Lux(Gesang, Flöte, Gitarre). Das stets anspruchsvolle, manch-mal ausgefallene Programm greift zum einen auf das klas-sische Repertoire zurück, das sich auch in unseren histori-schen Beständen spiegelt, und schließt zum anderen re-gelmäßig auch zeitgenössische Werke mit ein.17

Die Idee zur Festivalbeteiligung war ursprünglich vonunserem gitarristischen Archiv inspiriert und ist insofernmehr als bloße „Öffentlichkeitsarbeit“. Sie ist eine Brückezwischen der heutigen Praxis eines sehr populären Instru-ments und ihren historischen Anfängen als einstmals ex-klusive Musizierkunst, wie sie noch in unserem Gitarren-notenarchiv greifbar ist. Welcher Ort wäre für eine solcheBegegnung besser geeignet als eine öffentliche Musikbi-bliothek?

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Ein Trio des New European

Ensemble (Felicia van den

End, Jacob Kellermann,

Emlyn Stam)

Links: Mauro Giuliani,

Variationen über „A Schisserl

und a Reindl“ für Gitarre op.

38, Erstausgabe (1812)

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Anmerkungen

Siehe dazu den 1. Teil dieses Beitrags in: Bibliotheks-1.forum Bayern, 12 (2018), H. 3, S. 178–182, hier S. 178.Zum Folgenden: Die Musikaliensammlung von James2.Loeb: eine Wiederentdeckung … [Ausstellungskatalog]/ Hrsg. Neue Stadtbücherei Augsburg ; James-Loeb-Förderverein Hochried e. V. Augsburg ; Uffing, 2013. –Forster, Robert: »Morgens Konzert bei Loeb«: JamesLoeb und die Musik, in: James Loeb: Sammler und Mä-zen in München, Murnau und weltweit / hrsg. von Bri-gitte Salmen und Hermann Mayer, München: Hirmer,2018, S. 175–203. Dort Einzelnachweise zum Folgen-den und weitere Literatur zu James Loeb.Siehe URL: www.loebclassics.com (13.03.2018).3.Siehe URL: https://100jahrempi.de/ (23.04.2018).4.Siehe URL: www.antike-am-koenigsplatz.mwn.de/de/5.antike-meisterwerke/sonderausstellungen/archiv-antikensammlungen/sammlung-james-loeb.html(24.04.2018).James Loebs ehemalige Villa ist heute Verwaltungssitz6.der auf dem Anwesen von der Katholischen Jugend-fürsorge der Diözese Augsburg e. V. betriebenen KlinikHochried. Siehe URL: www.klinikhochried.de/(13.03.2018). Zur Bibliothek Loebs siehe den unterAnm. 2 zitierten Ausstellungskatalog und Schulze,Harald: Die Bibliothek von James Loeb und der wis-senschaftliche Nachlass von Adolf Furtwängler, in:James Loeb: Sammler und Mäzen … (wie Anm. 2).Siehe Ausstellungskatalog unter Anm. 2 und: Schwarz7.und repräsentativ, in: Augsburger Allgemeine vom07.02.2013, URL: www.augsburger-allgemeine.de/augsburg/Schwarz-und-repraesentativ-id23958146.html (25.05.2018).Zum Folgenden: Huber, Karl: Die Wiederbelebung des8.künstlerischen Gitarrespiels um 1900: Untersuchun-gen zur Sozialgeschichte des Laienmusikwesens undzur Tradition der klassischen Gitarre. Augsburg: Lisar-do, 1995; Nägele, Reiner: Fast 50 Jahre verschollen:Bayerische Staatsbibliothek erwirbt Bibliothek des„Internationalen Gitarristen Verbandes“ und der „Gi-tarristischen Vereinigung“, in: Bibliotheks-Magazin2/2012, S. 36–40. Huber hat sich als Erster eingehendmit der Gitarristenbewegung insgesamt und den his-torischen Augsburger Gitarrennotenbeständen imBesonderen beschäftigt.

Die umfangreichen Vereinsakten: Stadtarchiv Augs-9.burg, Bestand „Freie Vereinigung zur Förderung guterGitarrenmusik in Augsburg e. V.“In den Vereinsakten kein Hinweis auf eine solche10.Schenkung. Die Sammlung wurde zuletzt privat vomletzten Schriftführer des Vereins, Georg Zahn, verwal-tet.Recherchierbar im OPAC der Stadtbücherei Augsburg11.unter Signatur „GA“.Vgl. Nägele, wie Anm. 812.Musik- och Teaterbiblioteket, URL: https://musikver13.ket.se/musikochteaterbiblioteket; Boijes samling, URL:https://musikverket.se/musikochteaterbiblioteket/ladda-ner-noter/boijes-samling/; Eintrag „Carl OscarBoije af Gennäs“, in: Wikipedia, URL: https://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Oscar_Boije_af_Genn%C3%A4s(alle: 25.06.2018).Im Dienst der virtuosen Gitarrenmusik, in: Augsburger14.Allgemeine vom 06.04.2013, URL: www.augsburger-allgemeine.de/augsburg/Im-Dienst-der-virtuosen-Gitarrenmusik-id24721906.html (19.04.2018)Siehe URL: www.takeosato.de/ (18.04.2018)15.Siehe URL: www.dimitrilavrentiev.com/ (18.04.2018)16.Siehe URL: www.guitarfestival-augsburg.de (25.04.17.2018). 2018 musste der Beitrag der Musikbücherei ausTermin- und Organisationsgründen leider entfallen.

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DER AUTOR:

Dr. Robert Forster ist Leiter der Musikbücherei Augsburg.

Anmerkung:

Im Text wird für das bessere Leseverständnis die männli-che Form benutzt. Selbstverständlich ist hiermit auch dieweibliche Form gemeint.

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