Die Violinsonate ist eine Sonate für zwei obligate Instrumente,

wobei das zweite Instrument meist das Klavier ist. Entwickelt

wurde sie um 1730 in Paris, zeitgleich mit den Sonaten von

Johann Sebastian Bach. Die Violine spielte dabei anfänglich eine

untergeordnete Rolle. Erst bei den späteren Sonaten Mozarts

und Beethovens wurde die Violine dem Klavier gleichgestellt.

Und auch bei Robert Schumann hieß die Werkbezeichnung

noch „Sonate für Pianoforte und Violine“. Richtig dominant

wird die Geige erst in der Romantik, was nicht heißt, dass die

Anforderungen an den Pianisten nicht mit minder anspruchsvoll

sind.

Ludwig van Beethoven (1770-1827) widmete seine drei

Sonaten für Klavier und Violine op. 30 von 1802 dem

russischen Zaren Alexander I.. In ihrer Ausprägung kommen

sie sehr unterschiedlich daher. Besticht die erste durch

einen spielfreudigen Variationssatz, die zweite durch düstere

Melancholie, so beginnt die Sonate Nr. 3 des heutigen Abends

beschwingt mit ausgelassener Fröhlichkeit im flüchtigen 6/8-

Takt – ein Spiel mit Tonleiterausschnitten, Dreiklangsbrechungen

und gelegentlichen kleinen Moll-Eintrübungen. Der Mittelsatz

verbindet Elemente eines langsamen mit denen eines

Tanzsatzes. Der vorgezeichnete Menuettcharakter verhindert das

Abgleiten ins „schwere“ Adagio, und die vorsorgliche Vorschrift „e

grazioso“ müsste gar nicht sein, so beschwingt ist der Charakter

dieser Musik. Geradezu leichtfüßig sprudelt das Thema des

Finales, erhält sogleich einen hüpfenden Kontrapunkt und endet

im sich spiegelnden Spiel der Tonleiter. Bemerkenswert an dieser

Sonate ist ihre unbeschwerte, eher unauffällige Virtuosität – ein

dezentes Meisterstück Beethovenscher Instrumentationskunst.

Johannes Brahms (1833-1897), der Kammermusik-Komponist

par excellence, gilt als Erneuerer und Vorbild für eine neue

Generation von Kammermusik-Komponisten in ganz Europa und

zum Ahnherrn der 2. Wiener Schule. Er hat es sich nie leicht

P R O G R A M M gemacht und rang geradezu mit der Gattung der Violinsonate, denn der thematischen Arbeit und allgemein der Durchbildung

des Satzes, wie sie von anspruchsvoller Kammermusik gefordert

wurde, stand die Begrenzung auf nur zwei – sehr unterschiedliche

– Instrumente entgegen. So verwundert es nicht, dass Brahms

lange zögerte, bis er eine Violinsonate zum Druck freigab. Drei

ältere Werke hat er wohl auch vernichtet. Die Sonate für Violine

und Klavier A-Dur op. 100 entstand im Kammermusik-Sommer

1886, dem auch die Cellosonate op. 99 und das Klaviertrio

op- 101 zu verdanken ist. Der 1. Satz ist ein gedrungener, fast

klassizistisch klar geformter Sonatensatz. Die beiden Mittelsätze

der großen, 4sätzigen klassischen Form, die Brahms gern als

Intermezzi behandelt, sind hier ineinanderkomponiert: Andante

tranquillo und Vivace wechseln einander dreimal ab. Das Finale

ist ein einfaches Rondo, das mehrfach zum 1. Satz kontrastiert.:

klang- statt motivbetonte Thematik, Klangentfaltung statt

thematischer Arbeit. Bemerkenswert bei dieser Sonate ist die

völlige Gleichwertigkeit der beiden Instrumente.

Ernest Chausson (1855-1899) entstammte einer wohlhabenden

Familie und genoss eine exzellente, vielseitige Ausbildung in

Malerei, Literatur und Musik. Zu seinen Kompositionslehrern

gehörten u.a. Jules Massenet und César Franck. Sein Pariser

Salon war einer der wichtigsten Treffpunkte der künstlerischen

Elite der französischen Hauptstadt. Mehrmals reiste Chausson

zu den Bayreuther Festspielen, um dort musikalische Eindrücke

zu sammeln. Wichtigstes Ergebnis dieser Reisen war seine Oper

„Le Roi Arthus“. Im Alter von erst 44 Jahren starb Chausson bei

einem tragischen Fahrradunfall.

In seiner Musik lassen sich vor allem zwei Einflüsse ausmachen:

der seines Lehrers César Franck sowie der Richard Wagners.

Chaussons Musik hat eine eher melancholische Grundstimmung

und eine Vorliebe für weit ausgesponnene Melodiebögen. Bestes

Beispiel dafür ist sein „Poème“ op. 25 für Violine und Orchester.

Es entstand 1896 auf Wunsch von Eugène Ysaÿe, dem „König

der Geige“, der Chausson gebeten hatte, für ihn ein Violinkonzert

zu schreiben. Inspirieren ließ sich Chausson dabei von Iwan

Ludwig van Beethoven Sonate für Klavier und Violine

op. 30 Nr. 3 G-DurAllegro assai – Tempo di Minuetto, ma molto

moderato e grazioso – Allegro vivace

Johannes Brahms Sonate für Violine und Klavier

op. 100 A-DurAllegro amabile – Andante tranquillo / Vivace –

Allegretto grazioso (quasi Andante)

PAUSE

Ernest Chausson„Poème“ für Violine und Klavier op. 25

Camille Saint-Saëns„Caprice d‘après l‘Etude en forme de Valse”

op. 52 Nr. 6 D-Dur

Eintrittskarten 10,00 €

Vorverkauf an der Theaterkasse,

Abendkasse nur im Historischen Museum Bremerhaven Musik im Museum

Historisches Museum BremerhavenAn der Geeste 27570 BremerhavenTelefon 0471/30816-0Telefax 0471/5902700

www.historisches-museum-bremerhaven.de

Mit Alla Pescova (Violine)

Kikuko Harako (Klavier)

Montag, 25. November 2013,20.00 Uhr

Stadttheater der Seestadt BremerhavenPostfach 12 05 4127519 BremerhavenTelefon 0471/48206-0 Telefax 0471/48206482 www.stadttheaterbremerhaven.de

Turgenjews Kurzgeschichte „Das Lied der triumphierenden

Liebe“. Die heute erklingende Bearbeitung für Violine und Klavier

stammt von Chausson selbst und ist geradezu ein Paradestück

der spätromantischen Violinliteratur.

Camille Saint-Saëns (1835-1921), der Schöpfer von „Der

Karneval der Tiere“, wird gerühmt für seine „delikate Schreibweise,

seine außerordentliche Mäßigung, seine sinnreiche Grazie, die in

die Seele dringt“ (Romain Rolland). In den 1880er Jahren galt er

als der bedeutendste Komponist Frankreichs. Lange Junggeselle

geblieben, heiratete er mit 40 Jahren eine Neunzehnjährige. Die

Ehe verlief unglücklich. Zwei Söhne starben und Saint-Saëns

verließ seine Frau unter Zurücklassen eines Zettels „Ich bin

weg“ und zog zu seiner Mutter zurück. Die “Caprice d‘après

l‘Etude en forme de Valse” op. 52 Nr. 6 schrieb Saint-Saëns

1877 zunächst für Klavier. Sie gehört zu einem sechs Etüden

umfassenden Zyklus, der nach dem Vorbild Franz Liszts

entstand. Die Transkription für Violine und Klavier stammt vom

belgischen Geiger Eugène Ysaÿe.

Redaktion: Juliane Piontek

E R ST E S K A M M E R KO N Z E RT

Spielzeit 2013/2014Städtisches Orchester Bremerhaven