hner bungsfragen 12.11.2012

1. Was verhandelt Harun Farocki in seinem Filmprojekt Der Ausdruck der Hnde? Und in welchem Bezug dazu steht sein Kommentar: Es kommt zu einer Handlung und zu einem Augenspiel. ?

Augen und Gesten hngen nicht zusammenhngen -> whrend er flirtet (Auge)bestiehlt er sie (Hnden/Gesten) Sein Kommentar Es kommt zu einer Handlung und zu einem Augenspiel bezieht sich genau darauf. Augen und Handlungen sind von einander unabhngig, und knnen verschiedene Dinge implizieren.

2. Die Geste hat eine krperliche und eine sprachliche Seite. Erklren Sie was mit der sprachlichen Seite gemeint ist:

krperlich was man macht vom Krper her und schaue dabei die Person an. Daher sprachliche Seite ist die Interpretation dieser Handlungen, zb. Hnde schtteln als nett empfunden (Gesellschaft) -> Interaktion und Interpretation

3. Welchen Krpergebrauch impliziert der Histrionic Code und inwiefern lsst sich dieser vom Verisimilar Code differenzieren? Erlutern Sie die wesentlichen Unterschiede anhand des Films Das goldene Wiener Herz:

Histrionic Code bertriebene Gesten: verweisen strker auf Theater als auf Realitt Gestenkanon: nur wenn dieser beachtet wird, Kunst Gesten werden gezeigt, nicht durchlebt Das, was authentisch scheint ist knstlich hergestellt: Authentizitt als EffektFr Gesten gibt es ein Handbuch!Verisimilar Code Auflsen des Standardrepertoirs Weg von berzeichnung: Krper sprechen ohne dass sie zeigen, dass sie sprechen Differenz zum Theater: Anwesenheit des dritten Auges Kamera zeigt Zuschauer, was er sehen soll; Bedeutung muss aus dem ermittelt werden, was gezeigt wird Balsz: Kino hat fixierte Distanz des Zuschauers aufgehoben, Kamera nimmt das Auge mit; man sieht die Dinge aus dem Raum des Films Grenzen werden aufgehoben: Kamera wird zum Registrator des Unbewussten, durchleuchtet Physiognomie Sie zeigt das Gesicht, das dahinter steckt.Natrliche Gesten, Alltgliche Gesten- Das Goldene Wiener HerzAm Anfang des Films macht sie bertriebene Gesten und weit auf alles hin. -> Histrionic CodeWenn sie den Brief in Postkasten wirft, werden ihre Handlungen natrlicher und sind nicht mehr bertrieben -> Verisimilar Code4. Was ist unter dem Begriff Physiognomik zu verstehen und inwiefern lehrt das Kino ein physiognomisches Sehen? Beziehen Sie in Ihre Argumentatiin auch Walter Benjamins These des Optisch-Unbewussten mit ein.

PhysiognomieEs ist die "Wissenschaft"/Lehre von der Einordnung des Menschen in bestimmte Kategorien(Sanguiniker, Choleriker, Phlegmatiker, Melancholiker)Aufgrund der fr eine bestimmten Typ von Mensch typischen Gesichtszge.Diese Einordnungen wurden auch im Kino verwendet (Physiognomisches Sehen) um zu kategorisieren und gewissen Typen zu kennzeichnen. Die Kamera nimmt diese unbewussten Gesten auf und isoliert, dehnt, rafft, vergrert, verkleinert diese um die sie tatschlich strker zu machen und darauf hinzuweisen, dadurch knnen sie auch besser in den Physiognomie Typen eingeordnet werden.

5. So wird handgreiflich, dass es eine andere Natur ist, die zu der Kamera als die zum Auge spricht. Welche grundlegende These drckt sich in diesem Zitat Walter Benjamins aus? Inwiefern lsst sich Bla Balzs Ausspruch Die poetische Substanz des Films ist die Gebrde damit verbinden?

Aussage: Die poetische Substanz des Films ist die Gebrde. Stummfilme verlangen nach Gebrde, aber im spteren Kino knnen im Gegensatz zum frhen Film ganze Seelenlandschaften ausgedrckt werden. Man kann die Filme physiognomisch immer besser sehen, was auch zum Teil auf die Erfindung der beweglichen Kamera zurckzufhren ist. Kino: geometrischer Filmraum wird aufgelst, wird flssig. Die Kamera nimmt mein Auge mit. Mitten ins Bild hinein. => Mglichkeit, Dinge durch die Kamera zu sehen, die wir so nicht sehen knnten.

Gesicht und Hnde sind (meist) frei; beide sind erst durch die Medien (Film- bzw. Foto-kamera) in die genaue Beobachtung gerckt. Kamera macht Nahaufnahmen fr Gesicht und Hnden(Lenkt den Blick des Zuschauers zu Details)