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Harmonie in Klang und Design
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Liebe DUO-Leserin, lieber DUO-Leser
Musik drückt aus, worüber besser geschwiegen worden wäre.
Ihr Vater, der sich der Erziehung seiner Kinder verschrieben hatte, war autoritär und streng. Sein ganzes Augenmerk galt seiner 1819 geborenen Tochter, bei der er wegen ihres musikalischen Talents die Absicht verfolg-te, sie so rasch wie möglich als Wunderkind und Klaviervirtuosin bekannt zu machen. Sie lernte erst sehr spät das Sprechen, vermutlich im Alter von vier Jahren, als sie ein Jahr lang getrennt vom Vater bei ihren Grosseltern verbrachte. Dieser nahm sie nach wenigen Jahren aus der öffentlichen Grundschule und liess sie privat unterrichten, damit sie sich völlig auf das Klavierspielen konzentrieren konnte. Dadurch blieb ihre Ausbildung weit-gehend auf die Musik beschränkt. Im Alter von elf Jahren lernte sie ihren künftigen Ehemann kennen, als dieser ein Jahr lang in ihrem Haus lebte und Unterricht bei ihrem Vater nahm. Die sich später anbahnende Verbindung der beiden versuchte dieser unter allen Umständen zu verhindern. Die Heirat erwirkte das Paar gegen den Willen des Vaters gerichtlich. Das Ehepaar hatte acht Kinder. Die Ehefrau setzte ihren Wunsch bald wieder durch, auf Konzertreisen zu ge-hen. Nicht zuletzt die finanzielle Situation der Familie liess diesen Schritt als sehr angeraten erscheinen, denn die Pianistin trug mit ihren Konzert-einnahmen in ganz erheblichem Masse dazu bei, dass die Familie sich über Wasser halten konnte. Im Übrigen kam ihr Konzertieren auch ihrem Gatten zugute: Da er wegen seiner Behinderung der rechten Hand nicht mehr öffentlich auftreten konnte, interpretierte sie seine Werke am Klavier und machte ihn später in ganz Europa bekannt. Sie sorgte auf diese Weise zu einem grossen Teil für seinen Ruhm als Komponist. Auch sie selbst erhielt auf Anweisung ihres Vaters schon in jungen Jahren Kompositionsunterricht. Während ihr Klaviertrio op. 17 als Höhepunkt ihres Schaffens gilt, löst ihr mit vierzehn Jahren komponiertes Klavier-konzert noch heute Bewunderung aus.
Redaktion Dr. Meinrad Vögele Erlenstrasse 4 9435 Heerbrugg [email protected] www.rgml.ch Jg. XXXV, Nr. 2
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Am Mittwoch lud die Rheintalische Gesellschaft für Musik und Literatur zum Konzert «Orgel plus» in die evangelische Kirche ein. Die Zuhörerinnen und Zuhörer wurden mit Ungewohntem konfrontiert.(Bild: Max Pflüger)
Organist Bernhard Loss, Orgellehrer an der Musikschule Feldkirch, und Saxofonist Lukas Simma be-stritten dieses musikalische Eröffnungskonzert. Wer an diesem Abend ein Orgelkonzert erwartete mit Musik, die im Stile dem entsprach, was man landläufig am Sonntag in der Kirche hört, der musste seine Ohren schnell umstellen. Auch wer bei Orgel an Bach dachte, wurde eines Besseren belehrt. Allerdings hätte man im Vorfeld dem Programm entnehmen müssen, dass Werke aus dem 20. Jahrhundert aufge-führt würden. Dies war dann auch meist in aller Klarheit zu hören. Dazu trugen die modernen Harmonien bei, die Mischung von Musikkultur aus mehreren Kontinenten, rhythmisch komplexe Melodiebögen und Tonfolgen und auch, dass ein Saxofonstück mit Klängen, Geräuschen und Worten aus einer Box unterlegt wurde.Eröffnet wurde das Konzert mit der «Toccata alla Rumba» von Peter Planyavsky. Nur schon in der Kom-bination von Toccata und Rumba sieht man die Experimentierfreudigkeit dieser modernen Komponisten.
Grosse Vielfalt an Stilen und GattungenSo komponierte Karl Schiske eine «Vorahnung auf den 2. Weltkrieg», Organist Bernhard Loss eine Meditation über ein Adventslied. Ein Gedicht des englischen Dichters William Blake wurde als Vorlage für eine Komposition verwendet.Das Kirchenlied «Lobe den Herren» wurde als Basis für Variationen genommen, «Skizzen» genannt. Dabei wurden Bruchstücke aus dem Original auf die verschiedensten Arten, auf den verschiedensten Orgelregistern gespielt, verfremdet, neu zusammengesetzt. Nur wer genau hinhörte, erkannte immer wieder Elemente der berühmten Melodie. In Anton Heillers Werken sucht man wohl vergeblich nach einer Harmonie im klassischen Sinne. Bernhard Loss spielte eine Improvisation, so wie man das vom Jazz her kennt.Mehr als die Hälfte des Konzertes bestritten Orgel und Saxofon als Soloinstrumente. Dass eine Orgel einen Kirchenraum mit Klang füllen und grosse Stimmungen erzeugen kann, das ist jedermann bekannt. Dass aber auch ein einzelnes Saxofon in einem Kirchenraum eine grosse Klangfülle gewinnt, mag doch manchen Zuhörer überrascht haben.
Eher traditionelle Musik zum SchlussIm letzten Drittel des Konzerts spielten die beiden Protagonisten auch gemeinsam. Die «Aria» von Eu-gène Bozza war im Gegensatz zu vielem, was das Publikum davor gehört hatte, sehr traditionell. Ein Beispiel für Musik des 20. Jahrhunderts, die sich an klassischen Vorbildern orientiert.Auch das Schlussstück von Denis Bédard war sehr harmonisch, erzeugte eine fantasievolle, fast mär-chenhafte Stimmung und hinterliess den Eindruck einer zufriedenen, harmonischen Musikwelt.
Retrospektive I Quelle: «Der Rheintaler»
RetrospektiveQuelle: «Der Rheintaler»
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Sonntag, 28. April 2019, 17.00 Uhr, evang. Kirche Berneck
Konzert Amatis Piano Trio
Lea Hausmann – Violine Samuel Shepherd – Violoncello
Mengjie Han – Klavier
und Ib Hausmann – Klarinette
Programm Joseph Haydn Trio für Klavier, Violine und Violoncello (1785) 1732-1809 Es-Dur Hob. XV Nr.10 Allegro moderato Presto Paul Hindemith Quartett 1895-1963 für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier (1938) Mässig bewegt Sehr langsam
Mässig bewegt – lebhaft – ruhig bewegt – sehr lebhaft ****
Ib Hausmann „Birdy“ für Klarinette *1963 Maurice Ravel Trio a-Moll für Violine, Violoncello und Klavier (1914) 1875-1937 Modéré
Pantoum. Assez vif Passacaille. Très large Finale. Animé
Astor Piazzolla Verano Porteño (Sommer) (1965-69) 1921-1992 für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier
Ein Gemeinschaftskonzert von Kulturforum Berneck und RGML
Abendkasse ab 16.30 Uhr; Karten zu CHF 27. —, 22.— (Mitglieder Kulturforum Berneck und RGML), Schüler und Studenten haben freien Eintritt
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Anmerkungen zum Gemeinschaftskonzert von Kulturforum Berneck und RGML am 28. April 2019 Das Amatis Piano Trio Das Amatis Piano Trio wurde im November 2013 von drei jungen Musikern gegründet: Der Violinistin Lea Hausmann aus Deutsch-land, dem britischen Cellisten Samuel Shepherd und Mengjie Han, Pianist mit chinesisch-niederländischen Wurzeln. Kurz dar-auf gewannen sie bereits den Publikumspreis des Grachtenfesti-val-Concours in Amsterdam, was zu ihrem Debüt im Amsterda-mer Royal Concertgebouw führte. Weitere Auszeichnungen und Konzerte u. a. in der Londoner Wigmore Hall folgten. Einladungen führten sie in die Niederlande, nach Deutschland, Österreich, Schweden, Norwegen, Italien, Portugal, Spanien, China, Indonesien und Nord- Amerika. Das Trio konzertierte auf bedeutenden Festivals wie dem Salzburger Kammermusik Festi-val, Grachtenfestival Amsterdam, Beethoven Festival Bonn, Wimbledon Music Festival und Janine Jansen’s Utrecht Chamber Music Festival. Das Amatis Trio wurde als aktiver Teilnehmer zur Trondheim In-ternational Chamber Music Academy eingeladen, wo sie mit Mu-sikern wie Daniel Hope (Beaux Arts Trio), Miguel da Silva (Ÿsaye Quartet) und Hatto Beyerle (Alban Berg Quartet) zusam-menarbeiteten. Ib Hausmann, Klarinette Der Klarinettist ist als Sohn einer Sängerin und eines Sängers „zwischen Schubert und Tosca“ aufgewachsen. Seinen Job als Soloklarinettist der Staatskapelle Berlin hat er einst an den Nagel gehängt, weil er keine Lust mehr hatte, ein „Wiederholungsleben“ zu führen. Er ist ein grosser Freund der Gattung Kammermusik. „Diese Form von Erfahrung der Nähe bleibt etwas Grossartiges in einer Welt, die immer mehr Distanz schafft.“ Ib Hausmann interpretiert, improvisiert, komponiert und spielt Theater - als «klarinettisch-sprechender» Pierrot. Zu seinen wichtigsten Lehrern und Inspiratoren gehören neben dem Pia-nisten Menahem Pressler und dem Komponisten György Kurtág seine Kammermusikpartner: Alexander Lonquich, Frank Gutschmidt, Beni Schmid, Peter Bruns, Clemens Hagen der Jazzpianist Michael Wollny und das Hagen-, Casals-, Pellegrini-, Bennewitz,- und Auryn-Quartett.
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Das Konzertprogramm Eröffnet wird das Gemeinschaftskonzert von Kulturforum Berneck und RGML mit dem Klaviertrio in Es-Dur Hob. XV Nr. 10 für Klavier, Violi-ne und Violoncello, das Joseph Haydn (1732-1809) 1785 in zwei Sätzen komponiert hat. Neben den Streichquartetten stellen die Klaviertrios den wichtigsten und charakteristischsten Zweig seiner Kammermusik dar. Wa-ren es zu Beginn eigentlich Klaviersonaten mit Begleitung von Violine und Violoncello, so emanzipierten sich die beiden Streichinstrumente im-mer mehr. Im Schweizer Exil schrieb Paul Hindemith (1895-1963) 1938 das Quartett für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier. Das dreisätzige Werk zeigt romantische, selbstbekennerische Züge. Anstelle des herkömmlichen Terzenaufbaus der Akkorde finden wir Zusammenklänge aus übereinander geschichteten Quarten, untermischt mit Quinten, Terzen und Sekunden. Der Durdreiklang, fast nur mehr am Ende von Formabschnitten erschei-nend, hat nach den gehäuften Dissonanzen besondere Leuchtkraft. Er symbolisiert Ruhe, Entspannung, Heimkehr. Nach der Pause lässt Ib Hausmann die Klarinette solistisch erklingen. In seiner Komposition «Birdy» wird der programmatische Titel eingelöst, hört sich doch seine Musik wie naturhafte Vogelstimmen an. «Ja, ich arbeite, und mit der Sicherheit und Hellsicht eines Verrückten. Aber währenddessen arbeitet der Trübsinn auch.», schrieb Maurice Ravel (1875-1937) am 4. August 1914 an seinen Freund Maurice Delage. Das Werk, das er in jenem Sommer in Saint-Jean-de-Luz im Baskenland be-gonnen hatte und auch vollenden sollte, war sein Klaviertrio a-Moll, sein einziges Werk dieser Gattung. Darin wird man im Rückzug Ravels auf romantische Klangpoesie und neobarocke Strenge eine bewusste Abwehr jener dunklen Schatten spüren, die der Kriegsausbruch über den Kompo-nisten gebracht hatte. Mit Astor Piazzollas (1921-1992) Verano Porteño für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier klingt das Konzert aus. Im Sommer (Verano Porteño, Allegro moderato) herrscht die Leidenschaft, wenn die sengende Hitze den Körper verzehrt und auch der Kalender die Temperatur der Lie-be ständig steigen lässt. Die Musik lässt die Langsamkeit der Stadt erah-nen, die erst aufzuatmen scheint, wenn endlich die Sonne versunken ist. Abendkasse ab 16.30 Uhr; Karten zu CHF 27.--, 22.-- (Mitglieder Kultur-forum Berneck und RGML), Schüler und Studenten gratis.
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Chornachrichten An der Hauptversammlung vom 18. März 2019 wurden die Sängerinnen
und Sänger der Rheintalischen Singgemeinschsft ins Bild gesetzt, wie es
nach dem überraschenden Rücktritt unseres Chorleiters weitergehen soll.
Karl Hardegger wurde für seine grossen Verdienste geehrt und würdig
verabschiedet.
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konkrete Bewerbungen vorliegen, werden die Sängerinnen und Sänger
informiert, zu den Probedirigaten eingeladen und bei der Entscheidung
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Dr. Rüdiger Dahlke – Alltag als Symbol – Mi, 05.06.19 um 18:30
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KULTURPROGRAMM Bo Katzman & Special Guest – Mi, 03.04.19 um 20:00
Messer & Gabel - Selbertschold – Mi, 10.04.19 um 20:00 (ausverkauft) und 18.12.19 um 20:00 Dave Davis – genial verrückt – Mi, 08.05.19 um 20:00
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