Andreas Schwarz - iGroove XXXL

8/13/2019 Andreas Schwarz - iGroove XXXL

http://slidepdf.com/reader/full/andreas-schwarz-igroove-xxxl 1/139

*e.g XXXLGRoQVE,äUCHVON AruPNgAg SCHWARX

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Das XXXLGnoovr-BucHvoN AToREAS ScHwenz

3499 GnoovESrün Dnunasgr

RocK, PoP, Slow-RocxO FF-B EAT, 1 2,/ A^GRooVES

SuurrLE UNo HnIFTIME-SHurrI-ESwlruc, PutLLy, OnDfiMES

Bossn, LATIru. Arno-CueAN. SnrraeaLINEAR DnunaMING

RuoIMENTAI DnuMMINGDouetr'Bnss

GUoSTINGS

MI-r HEPT-CD

2r-O 4 ^^vJt u

tone productionscm 60110



?,ErgrtExaggufrgux{

Liebe Scnlagzeugerjnnen und Schlagzeuger,

das vorliegende Bucn enthält 34ggCrooves für Drumset.Wenn ihr also täglicn zehn dieser Crooves spieien wurdet,hätiet ihr fast ein Jahr damtt zu tun, bei der gleichen Anzahl pro Woche wären es bereits sechseinhalb jahre...Aber keine Panik: Dieses Buch ist nicht dazu gedacht, es von vorn bis hinten durchzuspieien. Vielmehr enthäit es dregenannteVielzahlan Crooves, um zu jedemThemengebret,jedergängigenTaktart und'1eoerSpieltecnnikeine mehroder weniger umfassende Samlung von Variationen aufzuzeigen, aus der ihr euch,,bedienen" könnt und sollt, aus cerwohl fastlede und.leder von euch in den ailermeisten Situationen in der Band, on stage oder einfach im probenraumetwas Ceeignetes finden wird.

Es ist allerdings nicht meine Absicht gewesen, ein in Hinsicht auf alle Stilrichtungen oder Spie möglichkeiten vol stän-diges Buch zu schreiben. Es würde z.B. viele HiHat-Patterns und -Verzierungen ge-ben, die mit den meisten der Croovestn diesem Buch kombinierbar wären, dies aber würde das Buch unnötig aufgebtant haben, weswegen ich ciarauf ver-zichtet habe. Vieimehr erhotfe ich mir, dass lhr selbst aktiv werdet und deriei Kombinationsmöglichxeiten ausprobierr.

Auf eine bloße Materialsammlung wurde aiso bewusst verzichtet (es würde sicherlich etliche tausend Crooves mehrals dte 3499 in diesem Buch geben, wenn man die rechnerisch möglichen Varianten der einzeinen Rhythmen bedenkt).H ier werdet i hr stattdessen n ur,,spiel ba re", tatsäcn lich in der Popm usik einsetzba re C rooves finden. keine ,,Karteilei-chen",die nur dazu dienen. die Seiten zu füllen. Es inden sich auch eine ganze Reihe von doppel- oder viertaktigenCrooves, die eucn zeigen, wie man einen größeren rhythmischen Zusammenhang herstellen kann (so wie es vrele dergroßen Drummer tun).

Dennoch war es angesichts der Fülle an einzeinen Crooves unerlässlich, diese zu ordnen. Hier habe ich mich entschle-den, mehr oder weniger von ,,einfach" zu,,schwierig" voranzugehen und nicht zu einem Themengebiet oder zu e nerTaktart alles hintereinander zu setzen. Dies führt dazu,dass ihr beispielsweise rzlB-Crooves an vielen Stellen rn diesemBuch inoen werdet, je nachdem, wie diese ausgestaltet sind: mit einfachen Achteln, mit Punktierungen, mit Chostrngs,als Linear-Drumming-Versionen, mit Double-Bass, etc. lm lnhaltsverzeichnis auf der nächsten Seite werdet ihr atrer-dings eine Ordnung nach Styles und Taktarten f nden. schließlich dient dieses zum schnellen Auffinden der DenötretenC 'ooves

lhr werdet schneii erkennen,dass der 4/4-Takt gegenüber anderen Taktarten deutlich überrepräsentiert ist, schr.ageTaktarten wie etwa ein 1ol8 oderq/ß überhaupt nicht vorkommen. Könnte man mich beim 5/4noch überzeugen,dass dieser sinnvoll wäre. so fÜhren andere in der seit.Jahrzehnten gängigen Popmusik ein derartiges Nischend-asein,dass ich mich dagegen entschieden habe, sie hier mit aufzunehmen. Dies wird möglicherweise Thima eines anderenBuches werden.

Auf der beiliegenden CD könnt ihr aus jedem Stil ein paar ausgewählte Crooves anhören. insgesamt gTTracksmit r76Crooves.Aufgrund der Beschränkungvon Audio-CDs auf 99 Tracks habe ich oft einige (gleichärtige) Crooou., in ernern

Track zusammen gefasst. Um das Buch kennenzulernen, wäre es sicherlich eine gute Sache, die Cb ernmal von vorn bishrnten anzuhören

Auf Erklärungen und Anweisungen wurde in diesem Buch weitgehend verzichtet; dazu könnt ihr bei Bedarf meinezwelbändige Schlagzeugschu je zu Rate ziehen (cm 6oror und cm 6oroz), die die allermeisten Fragen beantwortendürfte.Auch gibt es wederTempoangaben (die sind variabe{ und sicherlich abhängigvon eurem persönlichen Bedarf}nocn, bis auf wenige Ausnahmen, Akzentzeichen (in fast allen Rock- und Pop-Crooves sollte die Snare akzentuierrgespielt werden),

C

C

C

C

C

CCCCCC

CCCCCCCCCCCCFCCCCCC

CCCC

H iHAI

\ott rPtP n A

Lubeck, im oktober zooT I t C I

Nrq \o|",'"tU

\Bass-D

n

(rhi:o mrt

0er sta rKen

Ha nd

Schlag miider schwa-chen Hand

akzentulerterSrn lao

R;de-Becken

I

Flam (Vor-schlag) mit derstarken Hand

Chosting{Chost Note)

geöffneteH iHat

\o

gescnlosseneH iHat

Y'+

kleines Tom-Tom

t\ Sna re

großes Tom-Tom

rum (mit Doppelfußmaschine: R bzw. L. u. R)

Sta nd-Tom

J

Percussion-

Notenschlüssel

R im-C lrcx



t[|t*LfCD-lndex, t e ,6ö Seite

Rock-Pop (4/4)

Viertaktige Crooves mit t6teln, HH-Figuren

85 ................................. mitt6tel-Double-Bass,ChostingsundHH-Figuren............,.........122

6ü

.................mitTriolen,Sextolen,t6teln undChostings.,,..................................135

.................mitTriolen,5extolen,t6teln,ChostingsundHH-Fi9uren...........136

..................mit Triolen, Sext., t6teln,32teln, Chostings und HH-Figuren....t39

,..........."....,...,.10 _1 2

36 ....,..,,,,...,,,,

42 ..........,.......

6o,6t,62....oJ..................

*i+ -L,,.^-h-^l^/ -p<nieller Hl-{,,,,,,,...,....,.rrrr1 duvvqLrr>srrru ts rprrrLur I rr r,

.........,........mit Dou ble-Pa rad1dd1es.................. .......67

90-91if Chn<f rno<- '-' ö- '

...................mit Dou bie-Pa radiddles u nd Chostings..........., ',',..'''.,..',,,,,,,.,,,',,,','92

mit Chostings....mit Doubie-Bass

Rz- RR

Slow-Rock

Philly

Shuffle & Halftime-Shuffl e

m it ei n'achen Achtel n..........,................. .......................30-31

64 .................... . mit Chostings ., ,.,, ,, . , 93-9417,78 mit Double-Bass

rrc-rr6

..112-113

...68-12....13'7s

43,44 .

45,46

Latin



CCCCC

CCCCCC

5C5CC5C

55555C

C555C5

CC

CC

Qüc,K*Popreux

414-Rock-Pop-C rooves

mit durchlaufendenHiHat-Achteln und 14

Bass-/5nare-Va riatione n



*oe,H-Por



GIFQocu-Pur

r{rf €rNFAutex Acureux ECG

GGCGGGGGGGGGGGGGCGG

GCCCGC

GCCC

+c

Diese Crooves sollen DirMöglich keiten a ufzei-oPn dtiP d2roP<telltFn

Crooves zu erweitern

bzw. zu variieren,indem

Du die Spielarten dieserund derfolgenden Seite

auch auf die Seiterr 6

und 7 anwendest.

51-65:Rock-Pop-ü rooves

mit Rim-Click.

66-8o:Rock-Pop-C rooves

m it Rim-Click u ndlocier'H i Hat öffnen rsch I ießen.

8r-8a:

Rock-Pop-C roovesmit Ri0e-Becken,teil-

weise rnit getrete-ner HiHat dazu.



0ocx-Pop ?r{rf 6rwAottex Ac,ttreux

85-98,i-.)nnnplt: ktiocRock-Pop-Crooves miteinfachen Achtein,



CCGCC

CCCGGGGGGGGGGGGGCGG

GGGCGG

GCGC

e00tl66rr-rrerxilcttgüTot{f €Lf{

Einfache 12l8-6roovesmit durchlaufenden

Achteln (HiHat).

99-113:Snare auf dem Backbeat,

mit variierender Bass.

114_154:

Va riaticnen, teilweisevom Backbeat

a bweichend.



L|,/$-geootlgs j.t-l*itr erxmoit

An merKu nglDiese Patterns sindabsichtiich nicht im rzl8-Takt notiert, sondern rm

4/4.Daher bräuchte mankorrekterweise lewei ls

Triolenzeichen überden Dreiergruppen. Aufdieses wurde aber derÜ bersichtlichkeit ha lberve rz i chtet.



cüüt$6t

CCCCC

CCCCCCCCCCCCCCCCCCC

CCCCCC

CCCC

1 55-1 6o:12l8-Crooves mitRim-Click. Dieses

immer akzentuierenl

t6t-t66:Beispiele für die

Anwendung von HiHatöffnen /sch I ießen.

t67-t74:Doppeltaktige Croo-

ves, zwei Beispiele fürRide-Becken und dazu

getretene HiHat.

lm weiteren Verlaufdieses Buches wird

darauf verzicntet wer-den, Crooves mit Rim-

Click, mit geöffneterHiHat oder mit Ride-

Becken und dazu getre-tener HiHat extra nochein weiteres Maldarzu-

stel len. Stattdessenfindest Du solche

Crooves mitten unter

den übrigen;gemeintist immer, diese Spiel-arten auch aufdie an-

deren a nzuwenden.



äuotu-0ocu 16r,{rf grNFAottet Aa*reux

Crooves 175-194: eintak-tige Slow-Rock-C rooves.

Crooves r95-r98:zweitaktige Patterns.



CCCCC

CCCCCG

CCCGCGGGGGGGG

CC:

C:

CCC

l

GIqqq

üw-fla*turi?rxmEtterr-Ae,{f€Lr{

t99-zt8Eintakrige Off-Beat-

Crooves mit ein-fachen Achtel n

219_222.

Dcppelta ktige Crooves.

Auch hier gilt:varirere selbst mit

;l,lderen Snare/Bass-Patterns sowie mii

-- C ck uno mit HiHatoffnen /sch ließen.



Pruuuv lär,ilf €${tAortex Aclreux

Crooves zz3-246:Philly-Crooves miteinfachen Achte n (hierals,,Sechzehntel" mitunter den Doppelbalkengesetzt)



CCCCC

CCCCCCCCCCCCC

CC

CCCCCC

CCCG

w äl&-€ocuu-rrrxrAott€N A€ilreux

CCC5

Hier finden sichCrooves mit

unterschiedlicher 259

Phrasierung:

>ll->qh + t6t->toP h ra s ie ru ng ,,2"+"3".

>ct-t66 + )11-)1A

Pnrasierung,,3"+"2'

260



j/&*gocu nr,{rf €rNFA0|{6N A0t{fttN

Auch in 7/8-Croovesist die Phrasierungentscheidend (geme ntsind kleine Akzenteaufden entstehendenH i Hat-C ru ppen):

275-284 + 295-3021

Phrasrerung,,2" +" 2" +" 3",

285-29a.:

Ph rasieru ng,,j" +" 2" +" 2".

Die doppeltaktigenCrooves enthaltenzudem eine Reihe

E rweiteru n gsvor-schlägen (die wiederauf alle bzw. viele andereCrooves angewendet

werden können:

. Ride statt HiHat

. Rim-Click statteinfache Snare

. HiHat öffnenischließen



C|iCCC

|iCCCCCCCCCCCCCCCCCC

CCCCCC

CCCC

r8 *üo,u*PopHrr Öreux

3o3-+56:a/4-Rock-Pop-C rooves

m it Sechzeh ntei-Figurenbzw. m it Pun ktieru ngen.

Diese t53 Patterns be-stehen a r:s Variationenund ,,Mischungen" der

wichtigsten Bass/Sna re-

Kom bi n ationen.



$9üox-topurr l0reux

Noten in Klammernkönnen,,ad libiturn"(immer, manchmaloder

nie\ oe<nieli urcrdcn'' _/ b--r'- 'ln der Fcoel cnt<frhFn''' "_ '-b_hier durch Verwendungnur in ledem zweitenTakt interessantedoppeltaktige Crooves.



t-b

-b

c=/-b

s

t;Cst;|;

Ct;CCsCCCCCCCCC

CCCCCC

CCCC

Qügu-?0purt lOreux



Socx-top



sssCs

tCe;sssCCCCCCsCCCCCC

CCCCCC

CCCC

*r* Quc,u-Popurt lOrsux



Qoe,x-topurr l0reur

'1.6

48-456,

Zwei einzelneTaktekönnen oft zu doppel-ta ktigen Grooves kombi-ntert werden,Probiere dies auch mltanderen Crooves.



1-Lt-l/-t

=t-lL

st-

:e

El=sE

CCEE

tCCtGtCCCG

GCCCGG

GGCC

PorHrr foHg

lx-x-7-v -7r-l -,,1 -,,t -,i -

457-484Rock-Pop-6rooves mit

-roms und Snare

kann auf Vierteln oderauf ,,:" und ,,4" dazu

getreten werden

Die Beispiele 483 und 469

484 dienen als Beispretcjafür wie das Standtom

durchgehend wie ein

Becken gespielt werdenkann: dies kann auf 479

nahezu al,e Croovesubertragen werden.

7 rZi-XTxix--,i:



t

485-540:Slow-Rock-Crooves mitSprhzchntel-Fio rren

bzw Punktierungen.H ier wä ren selbstverständlich theoretiscn

ebenso viele Möglich-keiten denkbar wie aufden (cripn rR- rr irhhabe mrch aber auf 56Raicnlala ha(.hrrnlz+



l-bt-tD/-:

-Et-aEtfl

b1-:t-l:

s1Ä:

CIE

>CCCeCCC-

t-

CcC-

CCsC

CCe.-F

6Loul-Qoauurr 0rruu



*,oau Wuul{rl{rrffi

Crooves 54t-596:Viertel auf der HiHat.Dadurch erzielt manRock-Crooves, dieeinen"harten" Charak-ter bekommen und rn

entsprechender Musikzu inden sind.

Die HiHat kann auchieicht geöffnet gespieltoder d u rch Ride-Ku ppeersetzt werden.



1.4I

5ssC

sC5CsCCCCCCCCCCCCCC

CCCCCC

CCCC

*oauurr llrl{nt-Vre?f6LN



LU8.-geootldt *,V.

597-624:tzl8-(Blues)-Crooves mit(or h zo h nto L Ein, , ro n

Viele d ieser Patternssind aufgrund der

vielen Zwischenschlägef ü r la ngsa mere Tem pihcqccr occ onct----- ö-- ö "Für schnellere Tempisiehe Seite 58/59.



4IIL4

--bt-abta

=t-l=a-l

-Ü

CsCCCCCCCCCCCCC

CC.

C-

C

CC

Ce

%0 ä*urruer{lf 6lNFAc,r{ex Actreux

625-6525h uffle-C rooves

rm 4/4-Feeling.Diese Crooves lassen

sich hervorrgag.n6i 7Lr 638

zweiiaktigen Patternsverbinden



It*urnue-6*umuE älr,uf €rNrAot|ex AaHreux

653-68o:Ha lftime-S h uffle.

lm Cegensatz zum 4/4-Feeling aufdervorher-gehenden Seite sind hierA'd 1" t'Â I'o r" hatnnt

(,,Halftime").



.-a:t-

-t-tlr

-s-r

--rt-:ta

-t-tlrli

tc=

Ec=

c=

ttCaiC.iCC

ccCCCC

|iCCC

*r, Qüc,K*Foruu llrHlr-l&reux/8reux



ßoc,x-tor *gurr Hrl{nr-l0reuV8reux

J19:722:Beispiele, wie dieCrooves mit Ride und ge-

trctcncr HiHrt oP<niPltwerden können (Zeilen

7t9 + 7zo), bzw m itHiHat öffnen/schließen

lTeilen 7u + 1zz).



fI)IAIt-It)

tA

slf

sA

C

C

C

C

€

C

C

C

C

C

C

C

C

CC

C

cC

C

CC

C

C

*4 Prtruuvurr lÖreux

737'792:Phil iy-C rooves m it r6tel n

bzw. Punktierungen.



?*lut v



t-I

-I

-ar

-st-lr

-r-rta=t-atE/-trt-tF

--r

tCCCc=

C

tCCCCC

CC.=

CCC

CCCC

*& 0ocu-?opF{ If H I}{Af -IOf ELN/8f EtN

t93-848Rock-Crooves mii HiHat-

Figur kurz-kurz-lang.

Probiere alle Croovesauch mit dem Offnen 696

auf dem dritten Schiag(wie in Croove Nr 794),





J

-l

-tr

-b

-rlr

-t

r-=t-Lt-al}

/-:t-

=t-t

=tft=5CCc;5CCCCCC

CCCCCC

CC

Cc

MIf I6fELN

859

860

861



Atr.*&a*t $9

Die Crooves 896-9ozzeigen Möglichkeiten,wre man die HiHat selbstmit Sechzehnteln spielenkann (ohne den Off-Beat-ah)t)V+ar z r rrarliaran\

Die beiden letztenH i

Hat-öffnen /schI

ieße n-Va riationen kön nen a ufdie meisten anderen6rooves eoenfal ls a nge-wendet werden.



a-t

C

Cf

C

stf:ssCsC

C

C

C

C

C

sCC

C

C

C

C

CC

C

C

5C

CC

C

C

pc -ro58: 917

Linea r-Drumming-Crooves. Bei diesen

Rhythmen werden alle

Schläge nacheinandergesprelt, nur rn Ausrah- 9'18

rnefällen auch gleich-zeitig {s. z.B. 95r-953).



Ltffi*g-0cur,tulNq _41

Sporadlsch sind hier uncauf den folgenden SertenZeichen für HiHat öff-nen/srhlreRcn ot<Ft7tanalog dazu kann auchmit vielen der ande-ren Crooves verfahrenwerden.Zur Erzeugung von

doppeitaktigen Crooveskann die HiHat im ersten bzw. zweiten Ta ktnoch zusätzlichvariiert werden.



st-Et-t

-bt-:

-l

t-tFta:1-

=t-:IJ

=/-l /-l t-l:

CCCCCCciCCC

CCCCCC

CCCC

Je mehr Sechzehntej

einbezogen werden, de-sto komplexere Croovesentstehen. Die 5nare ist

immer betont zu spielen.



Lrxs*

Diese 6rooves lassensich wieder hervorra-gend zu doppeltaktigenRhythmen verbinden.Noten in Klammernmanchmal, immer odernrc <nreicn l)rc <nnrr-

disch eingezeichnetenHi Hat-Zeichen (öffnen/schließen) analog auchauf andere Croovesanwenden,



sc=

c=ta>tll}

t-a

l}t-E

=scic;t-

=c;

FCci.itCe=

CC.i/-t:

C-rCCCeie=

CCCc

Die Crooves ro3r-ro58mit abwechselndem

Handatz zu spielen. DieCowoell (ab Nr. ro36)

kann auch der Becken-kuppe gespielt werden.



4$

1o45-1o58:Doppeltaktige LinearDrum mrng-Crooves.



a-I

-l

-

->t-atr

--tatrt-atrt--lrt-

=/-All

-tar

tscE

-=sfic;CCCcC

cCcJc|i-.

C.

g0ürdg6

ro59-ro8o:tzl8-Crooves im Stil

des Linear-Drumming

{4/4- Feel i ng)

roSr-ro86,rzl8-Crooves im Stil

des Linear-Drummrng(Ha Iftime-Feeling).



g00ir66 äivQocr-Pop

ro87-rrr4:

518-6rooves mitSerhzehnteT-Frorrren'b" _

und 2:j-Phrasierung(vgl. S. r6).HiHat entsprechendbetonen, Snare immer:LTpntr ilarf cniplan



1lTaa=t=E-lFt-t

=t-a

=-t=t-

=/-trt-t>tfatr-tr

-rst-ttrCCsc;eiC.;

C-=

CCcCtC

tCCc

rr 5-rrz8Crooves in

der Ph rasieru ng ,,2+3"1129-1142..

eintaktige Crooves in

der Phrasierung,,3+2"



1143-11

56:eintaktige 6rooves in derPhrasierung,,3+2"1157-1174:

doppeltaktige Croovesin der Phrasieru n9,,3+2".



Et

ttt

t

eqrüütr(r9uoro-?oaüP*rur.v

50

-F

tt--lI

e=EE

Ce=

GCc=

c=

ciCCCeieF

cCttCei

tCcc

r7t-rB4:Slow-Rock-C rooves

irn 518-Takt.

Becken und für Rim-Clickkönnen analog auch

auf die übrigen Croovesangewendet werden.

rr B5-l 98:Ph i ily-C rooves

rm 5/8-Takt.

Fs frnden sich jeweilssieben Crooves in der

Phrasrerung,,z+3", u ndsieben In umgekehrter

Ph rasieru ng.

Schläge in Klammernkönnen am besten alie

zwei Ta kte gespieliwerden.



Y8-qcootl€* $t

-uuä

tr.tr tr.

1199-1221:

5/8-Crooves im LinearDrum ming-Stil.

tzzz-tzz6:5/8-Crooves rnit ab-wechselnd gespielterHiHat, bzw. mit HiHatund Cowbell.

,.-.-.n.-.



aaI

-rt-lItfA:t-atrt-t

tr-rtAlt-llrt-alrt-are;

5CciCCCGCCCCccCCCaiC

e=CCc

w '?/&-qg0ogEsre

1227-1247:

7/8-Crooves in der

Ph ras ieru ng ,,2+2+3".tz48-'t254:

doppetta ktigell8-C rooves.



-

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4.Eliillrll;i)tzJl ,t v v v v ,/ v v w 1 / x v

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r-'r Ft t-l- r12j1-, "l " . ,{ . J "l .l ^l I 4 . j * ,12S5-r268

Slow-Rock-C rooves

1282 lJ-Jl.)J).)) lJ n6s-tz8zph ilry_C roovesr m 7/8-Ta <l



-lr5-=ta:

-t=t-a

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Cc-F4F

w ZEJ$soov€6Lrxelc-0cuuurxq

rz83-r 3ro:Linea r-Drum ming-

Crooves im ZIB-Takt.



Qoc,K-tor ((v(

urr llrHlr-FrqueEx

r3rr-r338:Rock-Pop-6rooves mitHiHat-Ostinato beivariierender Bass und5naredrum. Das Offnen/Schließen in den Crooves1319 und 1323 Kann ana-log auch auf viele andere

Crooves angewendetwerden. Die HiHat-Stim me ka n n ebenfa llsauf dem Ride gespieltwerden.



EsEt-a:

t

tEtttt

CCtCGtCGCGCGGGGGCGG

GGCC

b& *üou*Porurr llrl{nt-Frqocsx

t339166.Rock-Pop-Crooves mitzwei weiteren HiHat-

Ostinati bei variierenderBass und Snare.



fucu-Pop 51t{rf HtHAf-Ftqoq€N

t367-t394:Rock-Pop-Crooves mitzwei weiteren HiHat-Ostinati bei variierenderBass und Snare.



-aE

-tt-atEt-ttlEt--lr/-a

aEt-tlr

tt-a r

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tGGc=

G-

-r

C-ÄE

e=.AlE

cE

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-

CCCt

tCCC

c0ürrgä

1395-1422:izlE-(Bi

ues)-C roovesmit abwechselnd ge-spielter HiHat(4/4-Feeiing).



cü0gts

1423-1436:

12l8-(Bl ues)-C roovesmit abwechselnd ge-spielter HiHat(4/4-Feeling).

1437-1445:

r z/8-(Bl ues)-C roovesmit abwechselnd ge-spielter HiHat(Halftime-Feeling).t446-t45o:r z/8-(Bl ues)-C rooves

mit Ride-HiHat-Abwechslung. DieseBeispiele können auchaufdie anderen Croovesa ngewendet werden.



&0 OeoovEEr.lil6ier. -fc rorex- Vecueeuilq€N rN oec l{r}lnr

-3.

-J.

, * ?-

ttt-ttfa}t-a

trt-a l

EtEEt-t

1451-1451:

4/4-Rock-C rooves.1458-r46r:

Slow-Rock-C roovest46z-t465:

Off- Beat-C rooves.tt66ta69:

Ph il ly-C rooves,

147o-14J1:rzl8-(Bl ues)-C rooves.

1472-1474:

Ltnear-Dru mm ing-C rooves.

t475-t478:

U n gerade Rock-C rooves.

- Jeweiis mit triolischerH i Hat-Verzieru ng.

GEtGEtttt-AlF

EGGIlE

C-lF

CGG

GGIlE

C

-3.

-"t.

-3-

-3-

-3-

-3.

-3-

-31



?0ürrg6

-j -

1479-1484:Rock-Pop-C rooves.t485-r488:Rock-Crooves mitH iHat-Viertetn.1489-14921

r2l8-(Blues)-Crooves1493-14951

S h uffle-C rooves.'r496-15oo:

Linea r-Drumm Ing-C rooves.

r 5or -r 5o6:Odd-Time-C rooves.

-Jeweils mit Flams.

-J-



EEt-F

C

CCttfa

=CCc=

CCC-F

CCCCCCCCatrCCCCC

CCCe

*ügK-?grurr 6e0teEHNf(LN, l[llnr-FrquecN uxo -Vree.reeuxqet

r 507-1 52O:Viertaktige Rock-Pop-

Crooves mit Sechzehn-tein und verschiedenen

HiHat-Figuren bzw.-Verzierunggn.4llg

Snare-Schläge sino aisstarke Akzente gemeint.



?*e*oroorEt4/4-?ovQaoouet

r3i

r 5 zr -r 548:Rock-Crooves mitParadidd le-Figu ren zwi-schen Bass und Snare.Es kommen die vier6rundformen des

Päradiddle vor sowieMischtormen daraus.Außerdem sind etlicheSchläge quasi,,weg-

ocl2<<Fn dcnn FinFAneinanderreihungder vollen Pa rad idd le-Figuren würde nichtgut klingen.



CCCCt

CCtc=

GtCCCCCCC.;

FC-D.

CCfar-rIlE

CtC

CCC-F

P*s*nrooLEr4/4-9oe-AcooueE

t549-'r576:Rock-Pop-Crooves mit

Pa radiddie-Figu ren zwi-schen Snare und HiHat,

die Bass ist frei dazugeserzt,

Durch diese Aufteilungerhält man Crooves mit

vergieichsweise vielenSnare-Schlägen.

Alle Crooves könnenauch mit Ride-cup unddazu getretener HiHat

oF<nrt I l^/Frdpn



- rn

/-:\

n

1577'1594:

Rock-Crooves mitPa radidd le-FigLrren zwi-schen Ride und HiHat.Vorzugsweise sol lte d ie

Beckenkuppe gespieltwerden, um einen zumkurzen HiHat-Soundpassenden Kla ng zu

erha lten.t 59 5-r 6o4:In Sechzehnteln durch-laufende HiHat, mitParadiddle gespielt.

Die Beispiele mitCowbell können anaTog

auch aufandere Croovesangewendet werden.



CCC4It

-ar

-E-E

t-CtC

c-GCC-F

c-r

C-E

ccIDra}l

aD.

c-c-CC.-j

t*e*oroorgE0oppernrtrqe 0eooveE

r 6o5-r 61 8:

Zweita ktig.. Pa rad idd le-6rooves in den aufden

Seiten vorge-stei lten KomDinationen.



Oougug-?*g*orsotg6Ll,/8-Scoows

t6t9-t632:Triolische Rock-Pop-

Crooves mit Double-Pa rad iddle-Figu ren zwi-schen Ride und HiHat,4/a-Feeling.t633-t645:Triolische Rock-Pop-

Crooves mit Double-Pa rad iddle-Figuren zwi-schen Ride und HiHat,Ha iftime-Feeling.Die Bass ist jeweilsl"^, A^-,, ^^-^+-+rcr udzu Bq>gLZL,



e8ty [H$

roj'- ,,] ll-j i lTl ,. roj,.., ,lTl iTi ; ,i7 -

-'G;ri i

CCCC

CCtCE

tCCCCC-I

-CCCCC

CCCCCC

CciCC

und variierenden Snare-Akze nte n.

Diese Crooves werdennatÜrlich nicht für sich

wiederholt, sondernals Akzent-Takte in

einem durchiaufenCrundrhythmus

(2.8. Croove r647)benutzt. Die Bass kann

entweder auf ,,r" uno,,3"oder auf allen vierVier-

tein durchiaufen (wie in

6rooves r648 gezeigt).

16j5,,, .] ,i7 i ff _, 16ie.- .,]

I'i

,os'-- J i-l-i .i i7l. .. ^- --'::' :-'*-Swrng-Crooves rit

konstanter Bass-DrLrm i



4/4-SeooueE

,o:g,. i7i "Tl I ll-l , rTg,, J-l I i;-: i;l lT:--.

--= - =I

6suq {8v

t615-t698:Weitere Snare-Varia-tinnPn hci olcirhhlcr-bender Bass.

Alle diese Crooveskönnen auch mit derHiHat-Variante (sierre

ab U3o) statt Ride ge-spielt werden"t699-t7oz:Rcr<nrclc fir Cra<h-

Akzente im Swing.



äslxseC

C

C

C

CC

cccece5

*/4'qet,ütec,

,tir.., iE i dF ' ,,r,,,G1 G , F; ,_=r_-

a^rzl+.. i ,"[l 6l JT| ,.hE-ftl_-

[email protected]'t i-l i lTi

i72z J .T -:;T .E+e

ece-

-

c

ea

eC

-

a

ca

aa

ca

1la2-1730:Swing-Crooves mit

va riierenden Bass-Drumund Snare-Akzenten.

1717-1734:

HiHat statt Ride-Becken.

Dieses Muster sollteauch auf alle anderenC rooves a ngewendet

wer0en.



6ulr.tE 1 ,T4d-eorrwd

17s4 I lT: f''l

r-uuuQ9; lTl iTl ]T:

r73r -r 75 8:

Weitere Bass-/5nare-Kombinationen. Die

Crooves sollten nichtnur mit dem,,Crund-rhythmus" (r647) kom-biniert werden, sondernauch untereinander.



AsNq

I'ig". ,Tl;Tl i ,ql , rzjs", .{-l v i? I Jl: ,

rrfffi

-

EE

C

C

CC

sCCCCCCCCCC

CCC5CC

CeCC

CC

CC

eJ

4/4,-$cooueE

,tlr.-qT'lM

',r,,- "Tl "7 r-l-l .TI,tio,.,,t ,W ,tJ1r,,r, trl ,ffi,., il-: -

fi

--a==-'ttl

t759-t786:We jtere Bass-l5na re-

Kom Di natronen

=..,;";";";

rl



6olxqTAffid

79

-3-

r787-r8r4;3/4-Swin g-C ooves,Becken-FigLrr und Füße

bleiben gleich; variierende Sna re.



ECCCC

CtCCCsC

tCCCCCCaiC.iCC

CCC.iCC

.iCCc

?1 6urxq

r 8r 5-r 842:

3/4-Swing-6 roovesm it vier versch iedenen

Becken-Patterns, gieich-bleibenden Füßen und

variierender 5nare.



6ult*q i5

-trt+-gcnued

1 862

, ll

-3-

r843-r87o:

3/4-Swing-Cooves mitvariierender Bass unC

5nare. Die Ride-Figurbleibt hier zwar g eich,kann aber wie auf S.74

abgewandelt werden.

Außerdem können alleCrooves auch mit einerHiHat-Stimme wie inden Crooves r85o-r856occniclf \^/Pralcn



-lEtsE

-b

-lb

-t

bsssCCC

55CCsCCCCCCcCCcCCC

.iCCC

Ve $o*g*,&*frN

r 87r-r 8Bo:Bossa -C rooves

mit durchgehen-dem Rioe-Becken.

r 88r-r 884:Bossa-C rooves

mit Snare- bzw.Cowbell-Patterns.

r885-r 898:Latin- bzw. Bossa-

Crooves mit unterDro-cnener HiHat (Ride]"



1899-19071Sa m ba-(Lati n-)C rooves

mit auf Vierteln durch-lauf.enden Füßen undSnare/Tom-Tom-Patterns.1 go8-1925:

Sa m ba-(Lati n-)C roovesmit auf Vierteln durch-iaufenden Füßen und

Patterns aus Ride, Snareund Toms.

Die ln den Crooves r899-r912 ei ngezeich neten Ak-zente sollen analog auchbei den übrigen Croovesgespielt werden,Anmerkung: Zur besse-ren Lesbarkeit wurden in

den 6rooves 1899-19C-7die nicht akzentuiertenSchläge graisch etwasverkleinert.



t-b

-E

CCCC

ä*us*-F

-s

-s

-F-b

s

CsCCCCCCCCCC

CcCCCC

C3CC

1927-1931:

Samba-Crooves mitSamba-Fuß-Pattern und

5nare bzw SnarelTom-Tom-Va riationen.

t938-tga6,Samba-Crooves mit

Samba-Fuß-Pattern i undVariationen aus Cowbei l,

Snare und Toms.

1947-1954:5amba-Crooves ohne

getretene HiHat,,'nitKombinationen ausSna re, Toms u nd H iHat

bzw. Cowbell.



1955-197o:Sa m ba-(Lati n-)C roovesmit Samba-Fuß-Figurll und durchlaufendemR id e- Patte rn. Va ri i e rtwerden Snare und Tomst97t-t982:5a m ba-(Lati n-)C roovesmit Samba-Fuß-Figur ll

und Kombinationen ausRide, Snare,Toms undCowbell"

Die auf den SeitenTT-19gezeigten Fuß-Figurenkönnen aufalle Croovesangewendet werden.



lb

-E/-ts

-t

-Et-t

t-ttf:

'AFIAtr

-sttE-tFt-FAF-FaF

-s

-F

-F-tF

-F

-F

-F

ats-FaF-lAF

-b

-Et-:aF

-F

&0 Arco-0u6tN

rFrr,n'Q I JtvAl

t983-t996:

Afro-C u ba n-C rooves m itdurchlaufender HiHat.

1g97-2o1o:Afro-Cu ba n-C rooves m itder typischen Fuß-FigurDie in einigen Zeilen an-gegebene Cowbeil kannnatürlich auf alle Croo-ves übertragen werden,ansonsten empiehlt es

sich, die Ride-Kuppezu spieien.

r'1ee5Q., i



Qoe,u-Porurr O*ognxqE

cnta\cZ)

2011-1 o36,Rock-Pop-C roovesmit 6hostings.

Alle Crooves könnenauch mit Ride-Beckerr

Lrnd wanlwetse dazuoctrctcnPr HiH2tö-_ --- - --oPqnrPlf \^/Frdcnb--t _ '



EEGCC

Gta=

GGEa=

tEcGEe=

tt.=

a=

Fcct-r

ttc=

EE-F

e

8|', Qocu-?opurr 0ttosflNqs



tll

206J-2094:Rock-Pop-C roovesmit Chostings.

Viele der Crooves können-wie auf der nächsten(oito oo:oiat - )'t.h atl

doppelta ktigen Rhyth-men verbunden werden.



a=

tcEt

tEEEte=

IE

tEEtEEc=

E-r

tEc=

-r-Ft-llr

tEEt--E-r

e

*üc,u-?üpurr 9$oenxqE

zo95-zto6:Rock-Pop-C rooves

mit Chostings.21OJ-2122:

uuupptrrLdKUBqCrooves mit Chostings.



-Pü?urr foug uxo

zr:s€9

2123-21341

Zweitaktige Rock-Pop-

Grooves mit Toms, Snareund Chostings.2135-2142:

Viertaktige Rock-Pop-

Crooves m it Toms, Snare

und Chostings.Die Toms selber könnenebenfal ls a ls Chostingsgespielt werden (siehe

Nr..213r-2134)



ttCCC

CCCCCCCCCCcCa=

-rtCCCC

CCeiccC

liCCC

Qocu-PEpr,trf for,lE, 6Nlcg, llrHnr-Frquc€N uNo 0ttosflNqg

2143-2151:

Vierta ktige Rock-Pop-

Crooves mit Toms, Snare,,Â aÄ^.tt^-- tîurru uilu>LrilE> utrr

rlurchlaufendemRicie/H iHat.

zt5z-2t56:Vierta ktige Rock-Pop-

Crooves mit Toms, Snareund Chostings plus Hi-l-]at/ R io e-Va nationen.



215J-2184:

5/8-Rock-Pop-C roovesmit Chostings mitverschiedenen Phra-sie ru ngen.



tCCCE

a=tCe=

GGGCCtC.ie=

a=

GG.=

CG

GCCCe=

G

GGcC

gü0t$66

2185-22o6:Eintaktige 7/8-Rock-

Pop-C roovesmit Chostings.

22O7-2212:Doopoeita ktige

7/8-Crooves mitC hosti ngs.



$*il-uv 8?Hrr Q$oEnxqg

2213-22351

Philly-Crooves mitChostings, eintaktigu nd doppelta ktig.



S l0Ä-Qeooveauffi

zz36-2249:12/8-Crcoves im 4/4-

Feeling mit Chostings.zz5o-2263:

tzl8-Crooves imH a lfti me-Feel i ng

mit Chostings.HiHat und Snare wjrdpeiaiten Crooves ab-wechselnd gespreit.

l=l=GEe=

EtEtEa=

EttEa=

e=

tGa=

CCCC

CCciCCC

CCCC



2264-2291:

12lB-Crooves mitChostings bei durch-laufender HiHat.Für langsamereTcmnr oPc onct



5tiCst

tCCCsCC

5CCCCCCCCCCC

CCCCCC

CCCC

w 0ougu€-P*c*srg&66Hlr OttoErrxqs

2292-23o51'r2l8-Crooves mit Dou-

bie-Pa radiddles zwiscnenRide und Snare tm 4/4-Feeli ng, m it Chosiings.

23o5-2319:rzl8-C rooves m it

Dou ble-Pa rad idd ieszwischen Ride undSnare im Haiftime-

Feeiing, mit Chostings.



6{|ur&EMtf qfi06ftNq6

,,r-.. ;T ji fil jT,,,u j-T-l f-l-l i-l-j j-'[-l

.

-r---"--+1--*

,,r,'9,T ,Tl ,Tl ^,7

,,1'.. rl"rllTlT

233e .--,,T,T

-Trrurä

,,r,.. {Tl ITJ l-TJ.r;l ,

--23j3,, -,1 | 'i ,i * o r o N g

ffiffi

- t ffir.',ml3ja,, J I u .l , " | , t r i ,

-T- l--l--,] rT-] -T-l33j5,_-, .l ,l i . " I x " r ,1 ,.

lTl f-T'l .T''1 -T-123j6,. " | "r " I I I I J . I

2347 "I-, -,

"T 42o-234i5hurfle-Croove s n 4/LlccllllB llrl' ul u)Lll 85'w



5C

C

55

CC

C

CCCCCCCCCC

CCCCCC

C.

CC

C.

3eee

*4 t*umtl*g-*t*urrugr,trt 0+{ognxqs



Txurru* ur.{o t*urnx6-6tlu$rtg

2316-48lDoppeltaktige Shuffle-C rooves.

2383-2389:Doppelta ktige Halft ime-S h uffle-C rooves.



eC

cce

C5C

C

c5C

5C

C

C

ec5ceee-

5e5eC

C

ceaa

?*t*clsorEs4/ 4 - Qeoou ee, u rr QHosn xqs

,rnr@

239o-24171

Pa rad idd le-C roovesmit Chostings.

Auf dieser Seite sindzunechst Variationen

mit den vier Paradiddle-Cru ndformen, a ufgeteilt

zwischen HiHat und5nare, zu inden.

Da der erste Paradiddlea llgemein ,,wichtige r"

ais die anderen genom-men wird, taucht er hier

rn nöherer Anzahl auf.

DLe Bass-Variationendori können natürlich

a uf d ie a noeren Formenü bertragen werden.



F*e*otoot6,64/ 4 -Scooueg urr Qttosnnqg

/Azqzq'.9.-9

z4t8-2445:Crooves mlt Paradiddleszwrschen HiHat und5nare, dazu Bass-Varia-tionen. Auf dieser Seitefinden sich M schformenzwischen den vier Para-

diddle-Crundpatterns/he' clorrhhloihenrlpm

Snare-Akzent aufdemBackbeat [auf,,2"und,,a"l).



sCC-a:

C-GsCCC

sCCCCCs-=CCCCCaFCCCCC

CC€

e

9& P*t*orooLts4/ $-hesoues urr Qrusrrxqs

z4a6-2413,Crooves mit Para-

diddles zwischen HiHatund 5nare. Die Bass-

Variationen wären aufsämtlicne Paradiddle-Patterns anwendbar,

a ufgru nci der Ah nl ichkeitcer Crooves wurden hieraber.ieweils nur wenige

Mogl icnkerten notiert.



PteaolooLg,6 99

2474-2487:C rooves m it Pa radiddleszwischen HiHat undSnare,dazu Bass-

Variationen. WeitereMischformen zwischenden vier Paradiddle-Crundpatterns {belzusätzlichen einzelnenSnare-Akzenten).

2488-z5or:Chosting-Crooves mitParadiddles zwrschenSnare und Bass beigleichbleibender HiHat.



3eee5

5CC

5C

C

C

55C

C

C

55C

C

5CC

555C

C

C

CC

eC

i00 ?*s*oloouss4/ 4 -Stooues u rr 0$ognxqg

25o2-2529Cnosting-Crooves mitParadiddies zwischen

5nare und Bass beidurchlaufender HiHat,

Aufgru nd der Ahniichkeit

der Crooves wurdenhier wiederJeweiis nurwenige Möglichkeiten

notrert.



?*c*oroordäOoppeurrunqe Ocooves urr Sfiosrrxqs

253o-2543:Doppeltaktige Para-

diddle-Crooves mitC hosti ngs.



b Ne*s-0suuunqTA-gerlottß



2572-2599:LinearDrum m rng-

Crooves mit Chostings.Verei nzelt kön nen a uchin LD-Crooves gedop-pelte Sch läge vorkom-men.



CCCCC

CCCCCCCCCCCCCCCCCCC

C-Dr

-r

ciciC

CCCe

tü4 Ltttls*e*Ocuuxlxq*/4-6cooueE

z6oo-2627Linea r-Dru mming-Croo-

ves mit Chostings



rü$

z6z8-264t:Doppeltaktige LinearDrum ming-Croovesrnit Chostings.



EGGCG

GGc=

GtGGGt-E

G-E

t-r

-|r

FC-E

a=

.-lF

-F

-r

-r

a=

t

tC-F

e

z64z-2668:rzlS-Linea r-Dru mming-Crooves mit Chostings

im 414-Feeling.z66t-t669:

t z/8-Li nea r- Dru m m i ng-f,rooves mrt Chostrngs

rm Hatftime-Feeling.Verernzeit können wre-

der gedoppelte Schlägevorkommen.



4/4-OousLE- r0?

z61o-2697:Dou ble-Ba ss-C roovesmit Achteln. Diese kön-nen durchlaufen oder,wie in den CrooovestÄtt ttnd >6Ro oeze otunterbrochen werden.Darüber finden sicn

hier Achtel-,Vierte - LrndSechzeh nte l-Kom bi n a-

tionen zwischen HiHatund Snare,



tCFJ:/-llr

sststCc;

5tCCCc;

5tCsC-a=->5-E

ttt

tCce

r0tP+truuv- uxo Aortf€r.-0nognxq-Pnff€cN6

2698-2725:Dou ble-Bass-6roovesmit Achtein. Darüber

finden sich hier Philly-

Kombinationen (2698-zTrr)sowie Chosting-

Crooves labzTtz).



(rf Ao+{fEr-lIllnr uuo Oougue-

z7z6-2753:rzlB-Double-Bass-Crooves mit Achtelnrn den Füßen.

Noten In Klammernsollen (wie lmmer) ambesten alle zwerTaktedAcn Alt \^tFtAe^

Auf d iese We ise e rh ä tman aus einem einzigenTakt einen doppeltak-tigen Croove.



t-F

-FaFa-TF

-F

-F-F

-s-F

-E

F

t-FCFCciei

CCCciCC

CC5CCC

CCCC

2754-2767:DonnPlt:ktioc 1)/R--'rT"""b_ _'"

Dou bje- Ba ss-C roovesmit Achtein in den

Füßen, ab Nr. u76z mitToms.

2168-278t:r z/8-Dou ble-Bass-

Crooves mit Achtein in

den Füßen und Viertelnauf der HiHat, teilweise

rnit Chostings.

2781@



LV\-geoows tttMrfENgt€.

z18z-28o9:12l8-Double-Bass-Crooves mit Achteln inden Füßen und Viertelnauf der HiHat, teilweisemit Chostings.Alle HiHat-Schlägekönnen auch aufdemRide gespielt werden,



C-F

-F

-s

-Fa

F-s

-ECCCCCCCCCC

CCCCCC

CCsCCC

CCCC

It[ T*urrusHrr Oousug-ßnss-Frqueax

z8ro-z8r 6;

5 h uffle-Dou ble-Ba ss-

Crooves mit durchlau-fenden Füßen"

zBtT-2837:

S h uffle-Dou ble-Ba ss-

C rooves m it Bass-Va ria-tionen und Chostings.



l{lurnHa-6tturrLa lrbvrr 0ougua-8lgE-Ftqucg,x

,ruu@

2838-2847:Halftime-Shuffle-Dou bie-Ba ss-C roovesmit durchlaufendenAchteln in den Füßen.2848-2865:Ha lftime-5huffle-

Dou ble-Bass-C roovesmit Bass-Variationen.



ccccC

Fcl=ca=

G

--GGcc.=

cGcGGG^-Fcca=

-a=

GGGC

4/**QorlsLg*&x*gr,nf ouecfi tArJF€NoEN l6reux

2866-2893:Rock-Crooves bei durch-la ufenden Sechzeh nteln

rn den Füßen. Da dieseArt der,,Begleitung" mitder Bass auf nahezu alle

C rooves a ngewendetwerden kann, wurden

hier und auf derfol-genden 5eite nur einige

pro Stilrichtungbzw.Taktart gegeben.



4/&-QoutLg-

,nor@

z89a-29t7:Rock-Pop-Crooves mitauft6teln durchlau-fender Doub e-Bass.

Daruber finden sichParadiddle-Patternsund Linear-Drummrng-Kom bi natione n.

z9t8-z9zt:518 bzw 7/8-C roovesmit auf 16teln durch-la ufender Dou ble-Bass.



CFC-sC

CCCCCCciCCCCCG

CCCCCG

CCci-Dr

cle;

c;tCe

4/4-0ürltug*S*gauw lM eu-ßnEe-Vnerntroxex

2922-2949Dou ble-Bass-Rock-

Crooves mit einfachenAchte l-l5ech ze h nte | -

Komoinationen fbeigieichbleidendem Back-

hc;f:rrfder (n:rp\

Alie Snare-Schläge müs-sen als starke Akzente

gespielt werden.Sämtliche Grooves

xönnen auch mit dennrer nur angedeutetenVrerteln auf oer HiHat(2946-zga) gespielt

werden. Dies gilt auchfür viele der Crooves

a uf den nachfolgenden5e ite n.



U*-,QüutL6-S*g* rfiun Lbt eu-finss-Vncrnn olsx

CInurQ?

2950-2977:Double-Bass-Rock-Crooves mit einfachenAchtel-/Sechzeh ntel-Kombinationen (beigleichbleidendem Back

beat aufder Snare).



-r

-EalF.JlF,-lI

-T-r

-

-c-c-

-G-C-

c-C-

-

-

CalI

CCCC

-C-

C

2978-3oo5:Do u b I e- Ba ss- Rock-

Crooves mit einfachenAchtel-/Sechzehntel-

Kombinationen (beigleichbleidendem Back-

beat auf der Snare).



l

&/*- 6*&*täooP?cLfAtftq uNo Mtf ACIAfION€N

3oo6-3or9;Doppeltaktige Double-Bass-Rock-Crooves mitAc hte l -/Sec h ze h nte | -

Kombinationen (beigleichbleidendem Back-

beat aufder Snare).

3o2o-JoJ3:Dou ble-Bass-Rock-Crooves mit Akzent-Verschiebungen in derSnare-Stimme.



tt-F

-F

-F

-r-F

-r

-r

CCFFCCCtc=

CCCCCC

CFCCCe=

tCCC

i,/Lü 4/*-*ousL6-S***l,{tf q$06frNq6

3034-30471Doppelta ktige Dou

ble-Bass-Rock-Crooves mitourchiaufenoer HiHat

r:nd Chostings.



&/4- ä*&*6*

3o48-3o6r:Doppeltaktige Double-Bass-Rock-Crooves mitdurchlaufender HiHatund 6hostings.



tCCCC

FCCCCCliCCCCCCCCcCCC

CCCCCC

CCCC

w,l. &/**Qüust t*frx*euu l{r}hr-Frque€N uxo q*ogflNqi

mit Chostings



&/4-QauauE*&*a* WbHrr Plelotoot sg

lo9o-3117:Dou ble-Ba ss-C roovesmit Paradiddles zwi-schen Ride und HiHat



CCCCC

CCCCCCCCCCCCCCCCCCC

CCCclCC

CciC.1F

U&-fiüutLE*St*Eurr Paenorooueg

3r r 8-3r 39 :

Dou bie- Bass-C roovesmit Paradiddles zwi-

schen HiHat und Snare.

teilweise m it Chostingsbzw. Cowbell.

3140-31451Dou ble-Ba ss-C roovesmit Paradiddles zwi-

schen Bassdrum und5nare. Hier wurde dieSchreibwerse der vor-

hergehenden Croovesbeibehalten, weswegen

man die Paradiddlesontr<rh nrrht <nfarl

erkennt; beim Spielendürfte aber schnell klar

weroen, was gemernl r5t,



a*g*ät

3t463r73:5/8-Double-Bass-Crooves in verschie-denen Phrasierungen,teilweise rnit Chostings



CCtCC

CCtC-C

tCcCCC.iCCCCCC

CCCCCC

CCCC

3/&-8ou$Lt-**gg



YLI&..QorlsLg*&*e*r4tf Aa'|{faLN uNo lofgLN



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GGGGe=

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&/4*0üusL6-$*86-Qge,gHrr ferouex uxo 6exrouex



g*6**6-gocu LL|l

3258-321t:Dou ble-Bass-Rock-Crooves mit sexto ischenund trioiischen Bass-

Fig u re n.

3z7z-3285:

Dou bie-Bass-Rock-Crooves mit trioliscnenBass-Figuren undAchtel n,



C-F

-Fa}r

c

c-Fcctc

cCcccCC

cGCtGC

Ccc-GC

.EE-C

#&*OüusLü-S*tä*Soggferouex. 6exrouex uxo AatrEux

3286-33t1:Dou ble-Bass-Rock-

Crooves mit triolischen

Bass-Figuren undPunktierungen in der

5na re-Stim me.



ä-9dr*6-g

3314-3341:Dou ble-Bass-Rock-Crooves mit triolischenBass-Figuren und5ec hze h nte I n.



ttCCC

CCCCGGGCCCC-r

-r

GcGCCG

GCctG.E

a=CCC

Lbb V IggrgL - 0üu *u6-fl*ä6- g ot u

urr Sextouex uxo lOreux

3342-3355Dou ble-Bass-Rock-

Crooves mit Sextoienund r6teln bei Viertein

auf der HiHat



3356-3383:Dou ble- Bass- Rock-

Crooves mit triol ischerrund Sechzehntel- Bass-

Figuren plus Chostings



FFt-alr

-Ürlfatrt-a

rtEGEc=

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Ge=

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GGCC

Lg4 &f $-QotlsL a* S*6t*Q uauurr fcrouex, ßgxfouzN uxo 0ilognxqe

338q-34r:Dou ble-Ba ss-Rock-

Crooves m it triol ischenund Sechzehntel- Bass-

Figuren plus Chostings.



&/ $-noug[ g- I **6-Q oe,u Lgbr,nf fcrougN, 5gxfoutN, 6reux utto Sfioenxqg

I

3412-3425:Doppeltaktige DoubleBass-Rock-Crooves mittriolischen und Sech-

zehntel- Bass-Figurenplus Chostings.Durch Beachten derNoten in Klammern(nur.1ede zweite Wie-derholung sprelen)erhält man sogär vrer-taktige Crooves.



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-r

-F

-F

-F

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-r

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t-FCC-r

CCCCCCCC

CCCCCC

eiCCC

Lg{t &/ 4-Qüu6L g* $*6t- Q o*,ux rt f crouex, 6€xf oL€N, LW euÄ, q+{06f

I Nqß uxo H r llnr-Fr quc6x

34263q9:Dou ble-Bass-Rock-

C rooves mit triolischenund Sechzehntel- Bass-

Figuren, Chostings undHiHat-Figuren.



*/4*0ous[6-&**t*Qoag

344o-3467:Dou ble-Bass-Rock-C roo-ves mit Zweiunddrei-ßigstel-Figuren in denFüßen, Alle 6rooves kön-nen leicht variiert wer-den, indem man sre mitdurch laufenden Viertel n

in der HiHat-Stimmespielt (vgl, 2946-2949\oder indem man sie in

doopel- oder viertaktlgeZusammenhänge bringt(siehe Seiten r35/r36oder 86),



Ctt-.

C

CCCCCCCCGCCCC

FCCCCG

CCCe=

CC

CCCC

t$8 4/*-nüutLg-ßlrt**Qoauurf 0Cfeux" HrHlr-Frque€N uNo Qfiogn*qs

3468-3475:Dou bi e- Ba ss- Rock-

Crooves mit Zweiund-d re i ßigste | -Ba ss- Figu ren,

Chostings und HiHat-Fig u re n.

34163485:dito, aber doppeltaktig.



&l 4-00 u$ L g * & *ruro-Q oa u 169urr f erouaN, tbf €LN, bl,t eux, l[[lnr-FrqueEN uNo Ottogrrlqg

34863499:Double-Bass-Rock-Croo-ves mit Sextolen, Triolen,r6teln,32teln, HiHat-Figuren und Chostings.

Außerdem f nden sich rn

den Crooves 3496 .lnd

3497 vier-gegen-sechs-Polyrhyth men.



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Andreas Schwarz - iGroove XXXL