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Bild und Erzählung in
Moderne und Gegenwart
Grafik aus den
Kunstmuseen Krefeld
Herausgeber / Editor
Magdalena Holzhey
WIENAND
Martin Hentschel
Vorwort und Dank
Magdalena Holzhey
Erzählungen auf Zeit
Ein Weg durch die Grafische Sammlung
Marcus Körber
Künstlerisches Handlungsfeld Druckgrafik –
an der Schnittstelle von Bild, Schrift und Druck
English Translations
Liste der abgebildeten Werke / List of Illustrations
Eine fließende WeltKatsushika Hokusai, Kitagawa Utamaro, Utagawa Kuniyoshi, Henri de
Toulouse-Lautrec, Henri Rivière, Otto Eckmann, Peter Behrens,
Henry van de Velde, Max Klinger, Félix Vallotton, Heinrich Vogeler
Am Rande der Erde Max Klinger, Käthe Kollwitz, James Ensor, Georg Muche
Der Tanz der BanderillasPablo Picasso, Heinrich Campendonk, Henri Matisse
Schlafendes Mädchen Karl Hofer, Julius Schnorr von Carolsfeld, Alexander Archipenko, Hans Grundig
Aus der Dunkelkammer Edvard Munch, Max Klinger, Edward J. Steichen, Otto Scharf,
Christian Boltanski, Luc Tuymans, Richard Deacon
BreakthroughRobert Rauschenberg, Eduardo Paolozzi, Richard Hamilton, KP Brehmer,
Tom Wesselmann, Roy Lichtenstein, James Rosenquist, Andy Warhol,
Gerhard Richter, Wolf Vostell , Sigmar Polke, Dieter Roth
BildarchitekturNikolaj Suetin, El Lissitzky, Lajos Kassák, László Moholy-Nagy,
Erich Buchholz, Willi Baumeister, Max Bill , Günther Fruhtrunk,
Ellsworth Kelly, Frank Stella, Bridget Riley, Blinky Palermo, Ernst Caramelle
RaumkonstruktionFred Sandback, Lyonel Feiniger, Constant, Will Cassel, Robert Morris,
David Rabinowitch, Bruce Nauman, Norbert Kricke, Richard Serra
Ort Zeit Innen Außen Franz Erhard Walther, Stanley Brouwn, Richard Long, Christo, Joseph Beuys,
Reiner Ruthenbeck, Richard Tuttle, Bethan Huws
7
11
153
165
181
18
36
44
54
60
72
96
120
132
2524
HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC
Mademo i se l l e Marce l l e Lender, en bus te
1895
UTAGAWA KUNIYOSHI
Aus : D i e Schä t z e von Bergen und Seen
1852
4544
Mythische Themen, Zirkus, Stierkampf,
Harlekin oder elementare Naturerschei-
nungen: Gemeinsam ist den hier vorge-
stellten Werken von Heinrich Campen-
donk, Henri Matisse und Pablo Picasso
die Darstellung einer Lebensbühne, auf
der existenzielle Fragen und die Rolle des
Künstlers darin verhandelt werden. Cam-
pendonk, bedeutender Krefelder Vertre-
ter des Expressionismus, fand im Holz-
schnitt ein Ausdrucksmittel, das seiner
Bildauffassung wie selbstverständlich ent-
gegenkam. Die zeichnerisch strenge Präzi-
sion und Exaktheit, die seiner Gestal-
tungsweise eigen ist, spiegeln sich in der
Technik des Holzschnitts. Der Künstler
beschränkte sich auf die traditionellen
Möglichkeiten – den Kontrast von Schwarz
und Weiß und die lineare Strukturierung
der Fläche –, entwickelte aber innerhalb
dieses eng gesteckten Rahmens zwischen
1912 und 1938 ein außergewöhnlich erfin-
derisches und vielfältiges druckgrafisches
Werk zwischen Gegenständlichkeit und
ornamentalem Linienspiel. Tierdarstellun-
gen, in denen der Einfluss seines Freundes
Franz Marc sichtbar wird, mythische und
archetypische Gestalten verdichtet er zu
elementaren Erscheinungsformen.
Matisse’ Künstlerbuch Jazz erschien
1947 und markiert den Höhepunkt seiner
Arbeit mit Scherenschnitten. Auf farbigen
Papieren arrangierte Scherenschnitte bilde-
ten die Vorlagen, die in einem aufwendigen
Schablonendruckverfahren (auch Pochoir
oder Stencil genannt) gedruckt wurden.
Die Farb- und Formkompositionen der
Blätter, die auf Erinnerungen des Künst-
lers an Zirkus, Volksmärchen und Reisen
basieren, folgen einem musikalischen Prin-
zip von Rhythmus, Improvisation und Va-
riation. Hatte Matisse schon früh in der
dem Siebdruck – und den japanischen ka-
tagami – verwandten Schablonendrucktech-
nik das ideale Instrumentarium zur Wieder-
gabe seiner farbintensiven Collagen er-
kannt, so bevorzugte Pablo Picasso wie die
meisten anderen Vertreter der Klassischen
Moderne in der Nachkriegszeit noch die tra-
ditionellen druckgrafischen Techniken. Seit
1944 entsteht ein außergewöhnlich reiches
Werk von Lithografien, zu deren bevorzug-
ten Themen mythisch überhöhte Darstel-
lungen des Stierkampfes gehören. Die tech-
nisch anspruchsvollen Drucke ermöglichten
es ihm, Motive mit den verschiedensten
Werk zeugen in klarer Umrisszeichnung,
aber auch in tonig- malerischer Plastizität
oder starken Hell- Dunkel-Kontrasten dar-
zustellen und verschiedene Seh- und Dar-
stellungsweisen auf einem Blatt zu verbin-
den. MH
DER TANZ DER BANDERILLAS
PABLO PICASSO
La Danse de s Bander i l l a s
1954
PABLO PICASSO
La Répét i t i on
1954
6362
OTTO SCHARF
Por t rä t S . (A lbe r t Samson)
19 04
EDWARD J. STEICHEN
Rod in
19 01
OTTO SCHARF
Mut te r und K ind
19 01
MAX KLINGER
Weib l i che r Ak t
1891/19 04