3

Inhaltsverzeichnis

Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

TEIL 1: Planung

Kapitel 1: Grundlagen der Ein-Mann-Videoproduktion 18Der VJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Autor und Regisseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Kameramann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Cutter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Die Bausteine eines Films . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Bild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Grafik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Der Film im Kopf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Kapitel 2: Die Filmidee 27Zutaten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Die Filmgeschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Die Wahrheit im Film – oder der magische Augenblick . . 29Die doppelte Verantwortung im Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Dokumentarisches oder szenisches Arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . 33Fiktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Dokumentarfilm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Genrefilme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Industriefilm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Imagefilm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Themenfilm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Didaktischer Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Enthusiastenfilme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Achtung, Publikum! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

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Inhaltsverzeichnis

Kapitel 3: Von der Idee zum Buch 41Der Plan zum Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Die Logline als zündende Filmidee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Exposé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Treatment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Drehbuch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Vom Film zur Szene zur Einstellung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Die kleinste Erzähleinheit: die Szene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49In Schnittbildern denken – Szenen in Einstellungen auflösen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Alles Einstellungssache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Vorsicht, Ton! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Dramaturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Bitte würzen: Spannung, Humor und Gefühl . . . . . . . . . . . . 53Chronologie vs. Diskontinuität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Weniger ist mehr: wichtig statt umfassend . . . . . . . . . . . . . 55

Kapitel 4: Be prepared 57Vor Ort: Location . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Zum Gespräch bitte: Casting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Die Kunst der Beschränkung: das Budget . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Den Zuschauer immer vor Augen: das Format . . . . . . . . . . . . . . 65Nicht den Anschluss verlieren: Continuity . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Recht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Urheberrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Nutzungsrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Schutzrechte von Personen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Model-Release . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Schutzrechte von Gebäuden und Kunstwerken . . . . . . . . . 75Drehen im öffentlichen Raum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Versicherungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Aufführungsrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Drehen mit Kindern und Jugendlichen . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

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Inhaltsverzeichnis

TEIL 2: Aufnahme

Kapitel 5: Das digitale Bild 86Fotograf oder Kameramann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Eigenschaften und Technik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Normen: PAL, HDTV und digitales Kino . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Auflösung: von SD zu HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Farbräume und Farbsampling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Kompressionsverfahren: von MPEG-2 zu MPEG-4 . . . . . . . 95

Presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Filmen in der dritten Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Kapitel 6: Die richtige Kamera 101So funktioniert eine Videokamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Ausstattungsmerkmale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Sensor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Optiken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Manuelle Bedienung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Speicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Verarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Ein- und Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Kameratypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Consumer-Camcorder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111DSLR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Semiprofessionelle Videokameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Kapitel 7: Zubehör 119Licht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Das richtige Licht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Kunstlicht vs. Tageslicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Lichtzubehör . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Externes Richtmikrofon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Funkmikros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125Tonzubehör . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

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Inhaltsverzeichnis

Stativ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Stativkopf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132Alternativen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Schwebesysteme (Steadycam) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Filter und Kompendium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

ND-, Verlaufs- und Polfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Kompendium und Tulpe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Optiken, Vorsätze und Verdoppler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Taschen, Koffer und Rucksäcke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Kapitel 8: Handwerk des Filmens 147Weißabgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Farbtemperatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Automatischer Weißabgleich (Automatic White Balance) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Der manuelle Weißabgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Der definierte Weißabgleich (Preset) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Schwierige Farbstimmungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Mischlicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Den Weißabgleich kontrollieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Belichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Manuelle Blende vs. Blendenautomatik . . . . . . . . . . . . . . . . . 157Histogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159Das „Zebra“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161Drehen mit manueller Blende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Blende während der Aufnahme korrigieren . . . . . . . . . . . . . 163Drehen mit offener Blende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Schwierige Lichtsituationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Korrektur von Blendenunterschieden . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Schärfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Der Autofokus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168Manuell scharf stellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Brennweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172Drehen vom Stativ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Einrichten der Kamera auf dem Stativ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Der Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176Der Schwenk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

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Inhaltsverzeichnis

Technik bei Zooms und Schwenks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Der kombinierte Schwenk-Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Die richtige Beleuchtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180Das kleine 1x1 des Filmlichts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180Streiflicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183Gegenlicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Wirkung von Licht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Licht formen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186Available Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Available Light – Vorsicht vor Bildrauschen! . . . . . . . . . . . . . 188Die entfesselte LED-Leuchte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Atmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Sprache aufnehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Komplexe Tonsituationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Das eingebaute Kameramikro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Das externe Mikro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192Ton einpegeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Kapitel 9: Bildgestaltung 197Kadrierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Das Bild im Sucher festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Konzentration auf das Motiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Einstellungsgrößen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Kamerawinkel (Perspektive) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204Formale Aspekte der Bildkomposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Die definierte Schärfentiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207Kamerasensor und Schärfentiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207Brennweite und Schärfentiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Der „Filmlook“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Und Action bitte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210Die Sache mit der Achse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Die 180-Grad-Regel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Mehrere Achsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Den Achsensprung „kaschieren“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217Die 30-Grad-Regel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

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Inhaltsverzeichnis

Kapitel 10: Von der Einstellung zur Szene 221Continuity: was man auf jeden Fall von Hollywood lernen sollte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Inszenierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Master-Scene-Verfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Stop & Go . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224Zwischenschnitte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225Establishing Shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Die bewegte Kamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228Kamerafahrten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Filmen aus der Hand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Kapitel 11: Workshop Filmen 239Der kurze O-Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240O-Ton aus der Hand drehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244Fahrtaufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

TEIL 3: Schnitt

Kapitel 12: Die Kunst des Filmschnitts 262Geschichten komponieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Die Kunst, eine Geschichte in Bildern zu erzählen . . . . . . . 264Von der Einstellung zur Szene zum Film . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Der Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Kapitel 13: Das optimale Schnittsystem 271Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Was muss eine Schnittsoftware können? . . . . . . . . . . . . . . . 273Codecs – die Arbeitstiere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275Filter, Tools und Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276Farbkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2763DVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Audiofilter: Limiter, Denoiser, Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . 278Keys (Chroma- und Luma-Key) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281Computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

3180.indb 8 02.11.12 13:52

9

Inhaltsverzeichnis

Speichersysteme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Video- und Grafikkarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286Break-Out-Box . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288Tastatur und Maus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289Netzwerk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289DVD- und Blu-ray-Brenner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Systemlösungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290Avid Media Composer und Avid Studio . . . . . . . . . . . . . . . . . 291Adobe Premiere Pro und Premiere Elements . . . . . . . . . . . . 293MAGIX Video deluxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294Final Cut Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295Das System konfigurieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Kapitel 14: Das Schnittprojekt 297Das Drama nimmt Gestalt an . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Rohmaterial sichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298Der Schnittplan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Bausteine eines Films . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304Geräusche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305Grafik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Das Filmprojekt aus technischer Sicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307Halbbild oder Vollbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308HD oder SD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309Stereo, Mono oder Surround-Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Das User-Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312Die Timeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315Video- und Audiospuren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319Projektdaten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320Vorschaufenster (Zuspieler und Master) . . . . . . . . . . . . . . . . 321Werkzeugleiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Der Weg von der Kamera in den Computer. . . . . . . . . . . . . . . . . 321Verwaltung der Festplatte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322Überspielen von Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

3180.indb 9 02.11.12 13:52

10

Inhaltsverzeichnis

Überspielen von digitalem Filmmaterial von Band oder DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325Überspielen von analogem Filmmaterial . . . . . . . . . . . . . . . 326

Kapitel 15: Die ersten Schritte 327Der erste Kontakt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328Die Basiswerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Insert und Overwrite, Extract und Delete . . . . . . . . . . . . . . . 333Rollen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336Probleme des Cutter-Alltags . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Techniken des Filmschnitts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339Der schnelle Schnitt: Rough Cut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340Der exakte Schnitt (3-Punkt-Schnitt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346Zeitinterpolation (4-Punkt-Schnitt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349Erst Bild, dann Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Kapitel 16: Montagetechniken, Ton und Grafik 351Von Szene zu Szene: Übergänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Schnitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Blende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353Effektblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353Die richtige Länge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

Der Ton zum Film (Rough Editing) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357Ton normalisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360Filter zuordnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361Lücken füllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363Submix-Spuren einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Schriften und Grafik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364Software-Plug-ins und -Add-ons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364Titling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364Animierte Grafikinserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Kapitel 17: Videoeffekte 373Grundtechniken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Keyframe-Animation und Effektspuren . . . . . . . . . . . . . . . . . 374Arbeiten mit Zahlenwerten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378Effekte kennenlernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

3180.indb 10 02.11.12 13:52

11

Inhaltsverzeichnis

Geschwindigkeitseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381Zeitlupe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381Zeitraffer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384Animierte Geschwindigkeitseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Keying . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386Luminanz-Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386Chrominanz-Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386Alphakanal und Travelling Matte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

3DVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391Farb- und Oberflächeneffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Kapitel 18: Workshop Schnitt 397Neues Projekt anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398Voreinstellungen konfigurieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401Mediadaten strukturieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403Szene schneiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

TEIL 4: Präsentation

Kapitel 19: Der Feinschliff 430Bildkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Die Voraussetzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432Monitor/Bildschirm kalibrieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437Die einfache Farbkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438Die Korrektur der Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444Die Farbkorrektur für Profis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447Vorsicht, Haut! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Farbstiche beseitigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452Der Look im Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Tonkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456O-Töne angleichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Fehler beseitigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Der fertige Sound zum Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Kommentar und Sprachaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457Die Mischung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

3180.indb 11 02.11.12 13:52

12

Inhaltsverzeichnis

Kapitel 20: Die Veröffentlichung eines Films 467Im Standarddschungel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Abspielgeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469Anzeigegeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470Übertragungswege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Eine Frage von Format: die Ausspielung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473Computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474Fernsehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475Kino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Ausspielen eines Films . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476Wahl des Formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476Das Problem mit den Pixeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477Beschneiden des Bildes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478Up- und Downkonvertierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479Halbbilder oder Vollbilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482Datenrate festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482Experteneinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Videoportale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483YouTube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484Vimeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484Video online verkaufen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Kapitel 21: DVD oder Blu-ray Disc erstellen 487Die Standards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488Blu-ray Disc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Das Authoring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Film exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Adobe Encore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Das Menü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491Menü erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491Kapitelmarken setzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494Programmierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495

Medien erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496Hardwarevoraussetzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

3180.indb 12 02.11.12 13:52

13

Inhaltsverzeichnis

Projekt testen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497Brennen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497Medium beschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Kapitel 22: Die Archivierung 499Projekte konsolidieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Material organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500Länge der Clips festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501Speicherplatz errechnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501Projekt exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Speicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502Optische Datenträger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503Festplatte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504Abspielgeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505Cloud-Lösungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Archivorganisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505Bei einem System bleiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Beschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Platte defragmentieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Kapitel 23: Workshop Veröffentlichung 509Kamerafehler automatisch korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510Manuelle Farbkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515Kontrastumfang erhöhen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516Mitten korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518

Glossar 523

Index 535

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