Digitalisieren von Dias und Negativenscanmagazin.org/fileadmin/user_upload/downloads/...Sascha Steinhoff Digitalisieren von Dias und Negativen mit Nikon Scan, VueScan, SilverFast 3.,

Sascha Steinhoff

Digitalisieren von

Dias und Negativenmit Nikon Scan, VueScan, SilverFast

3., aktualisierte Aufl age

Steinhoff_final.indb S3Steinhoff_final.indb S3 17.07.2008 21:21:3317.07.2008 21:21:33

Sascha Steinhoff , [email protected]

Lektorat: Gerhard RossbachCopy-Editing: Alexander Reischert, KölnHerstellung: Birgit BäuerleinUmschlaggestaltung: Helmut Kraus, www.exclam.deLayout und Satz: Steff en Kulpe, Markt IndersdorfDruck und Bindung: Stürtz AG, Würzburg

Bibliografi sche Information Der Deutschen BibliothekDie Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografi e; detaillierte bibliografi sche Daten sind im Internet über http://dnb.ddb.de abrufb ar.

ISBN 978-3-89864-522-5

3., aktualisierte Aufl age 2008Copyright © 2008 dpunkt.verlag GmbHRingstraße 19 BD-69115 Heidelberg

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VV

Inhalt

Vorwort 1

1 Einleitung 3

1.1 Analoge und digitale Workfl ows ______________________________4

Analoger Workfl ow Negativfi lm _______________________________ 4Analoger Workfl ow Diafi lm __________________________________ 5Hybrider Workfl ow: analog fotografi erenund scannen,digital bearbeiten ________________________________6Digitaler Workfl ow: digital aufnehmen und digital bearbeiten _______ 8

1.2 Alternativen zum Filmscanner_______________________________ 10

Megapixel im Vergleich: DSLR, Filmscanner, Kleinbildfi lm ________ 10Digitale Spiegelrefl exkameras ________________________________ 12Flachbettscanner mit Durchlichtaufsatz ________________________ 13Scannen von Fotoabzügen ___________________________________ 17Abfotografi eren des projizierten Dias per Digitalkamera___________ 18Dias duplizieren mit DSLR und Diakopiervorsatz ________________ 18Filmentwicklung mit Foto-CD _______________________________ 18Foto-CDs von Kodak _______________________________________ 18Fujicolor CD ______________________________________________ 19Vergleich: Foto-CD und manueller Scan________________________ 19Professionelle Scandienstleister _______________________________ 22

2 Leistungsmerkmale von Filmscannern 23

2.1 Eckdaten eines Filmscanners ________________________________ 24

2.2 Scanhancer ______________________________________________ 39

2.3 Schnittstellen: Verbindung zwischen Scanner und Computer ____44

2.4 Das Leben nach dem Kauf __________________________________46

2.5 Wunschzettel für zukünftige Filmscanner _____________________ 50

3 Film als Scanvorlage 53

3.1 Handhabung der Vorlagen _________________________________ 54

Gewölbtes, welliges Filmmaterial _____________________________ 54Physikalische Staubentfernung _______________________________ 55Korrektes Einlegen des Filmmaterials __________________________ 56Emulsionsseite feststellen ___________________________________ 56Handhabung von Filmmaterial _______________________________ 57Vorlagen nach dem Scan vernichten? __________________________ 57

3.2 Filmtypen _______________________________________________ 58

Farbnegative ______________________________________________ 58Farbdiapositive ___________________________________________ 58Kodachrome-Dias _________________________________________60SW-Negative ______________________________________________60Der optimale Film für den Scan ______________________________ 61Diarahmen: verglast und unverglast ___________________________ 62Verglaste Diarahmen _______________________________________ 63Glaslose Rahmen __________________________________________ 63

Steinhoff_final.indb VSteinhoff_final.indb V 17.07.2008 21:21:3417.07.2008 21:21:34

VI Inhalt

4 Dateiformate 65

4.1 Digitales Negativ _________________________________________66

4.2 Farbtiefe in Bildformaten ___________________________________68

4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt _____________________ 70

4.4 Die richtige Bildgröße und -aufl ösung ________________________ 77

5 Farbmanagement in Theorie und Praxis 81

5.1 Warum Farbmanagement? _________________________________ 82

5.2 Grundlagen ______________________________________________ 82

5.3 Farbmodelle _____________________________________________84

5.4 Farbräume _______________________________________________86

5.5 ICC-Profi le _______________________________________________88

5.6 Monitorkalibrierung in der Praxis ____________________________ 92

5.7 Scanner-ICC-Profi le erstellen ________________________________ 97

6 Scanmethoden 99

6.1 Indexscan – Bildversatz und Vorsortierung __________________ 100

6.2 Prescan – Korrekturen vor dem Scan ________________________ 100

6.3 Multisampling/Multi-Exposure _____________________________ 105

7 Scankorrektur verfahren im Detail 107

7.1 Staub und Kratzerentfernung per Scansoftware _______________ 108

SilverFast SRD ___________________________________________ 108SilverFast iSRD ___________________________________________ 110

7.2 Staub- und Kratzerentfernung per Hardware _________________ 112

Digital ICE Advanced _____________________________________ 112ICE und FARE bei Kodachrome-Dias _________________________ 114ICE und FARE bei SW-Negativen _____________________________115Infrared Clean – Kratzerentfernung bei VueScan _______________ 116

7.3 Verblichene Farben auff rischen ____________________________ 117

Nikon Scan: Digital ROCTM _________________________________117VueScan: Restore Fading ____________________________________117

7.4 Filmkornglättung ________________________________________ 119

Digital GEM _____________________________________________ 119VueScan Grain Reduction __________________________________ 119SilverFast GANE _________________________________________ 121

7.5 Korrektur von Spitzlichtern undSchattenbereichen ____________ 122

Digital DEETM – Korrektur für Licht und Schatten _____________ 122SilverFast AACO – Autoadaptive Contrast Optimization _________ 122

8 Konfi guration im Scanprogramm 123

8.1 Vorlagen ausrichten ______________________________________ 124

8.2 Bildeigenschaften festlegen _______________________________ 127

8.3 Farbbalance _____________________________________________ 128

8.4 Unscharf maskieren ______________________________________ 131

8.5 Gradationskurven ________________________________________ 132

8.6 LCH-Editor ______________________________________________ 137

8.7 Analogverstärkung _______________________________________ 141

9 Nikon Scan 143

9.1 Installation _____________________________________________ 144

9.2 Look and Feel ___________________________________________ 145

Steinhoff_final.indb VISteinhoff_final.indb VI 17.07.2008 21:21:3417.07.2008 21:21:34

VIIInhalt

9.3 Konfi gurationen speichern ________________________________ 149

9.4 Voreinstellungen ________________________________________ 152

9.5 Farbmanagement ________________________________________ 156

9.6 Dokumentation __________________________________________ 159

9.7 Fazit ___________________________________________________ 160

10 VueScan 161

10.1 Einkauf und Installation __________________________________ 162

10.2 Look and Feel ___________________________________________ 163

10.3 Rohdaten ______________________________________________ 170

10.4 Dokumentation _________________________________________ 172

10.5 Fazit ___________________________________________________ 172

11 SilverFast 173

11.1 SilverFast SE, Ai, Ai Studio und HDR _________________________ 174

11.2 Look and Feel ___________________________________________ 174

11.3 Grundkonfi guration über Optionen einstellen ________________ 178

11.4 Bildbearbeitung _________________________________________ 181

11.5 Rohdatenbearbeitung mit SilverFast HDR ____________________ 181

11.6 Dokumentation __________________________________________ 184

11.7 Fazit ___________________________________________________ 184

12 Scan-Workfl ows 187

12.1 Muss-Korrekturen vor dem Scannen ________________________ 188

Tonwertkorrektur: Vor oder nach dem Scan? ___________________ 18912.2 Nikon-Scan-Workfl ow _____________________________________ 190

Dias einzeln und mit dem Slidefeeder scannen _________________ 190Nikon Scan: Stapelscan von Negativen mitdem Filmstreifeneinzug ____________________________________ 191

12.3 SilverFast-Workfl ow ______________________________________ 192

SW-Negative digitalisieren _________________________________ 19212.4 VueScan-Workfl ow _______________________________________ 193

Einzelscan von Farbdias ___________________________________ 193VueScan: Negativstreifen mit demFilmstreifeneinzug scannen _________________________________ 194

13 Nikon Capture NX2 195

13.1 Rohdatenbearbeitung mit Capture NX2 ______________________ 196

Unterschiede zu Photoshop & Co. ____________________________ 196Besser als Adobe? _________________________________________ 197

13.2 Benutzeroberfl äche und Bedienung ________________________ 198

Der neue Bildbrowser ______________________________________ 198Dynamische Paletten ______________________________________ 199

13.3 Wichtige Features ________________________________________200

Beschnittwerkzeug ________________________________________200D-Lighting: der Digital-DEE-Nachfolger ______________________200Verlorene Lichter und Schatten ______________________________ 201Schiefe Horizonte geradebiegen______________________________ 202Der Vorher-Nachher-Vergleich ______________________________ 203Auswahlwerkzeuge und Ergänzungen ________________________ 203Auswahl-Kontrollpunkt____________________________________ 204Auto-Retusche-Pinsel _____________________________________ 204

Steinhoff_final.indb VIISteinhoff_final.indb VII 17.07.2008 21:21:3417.07.2008 21:21:34

VIII Inhalt

Rote Augen im NEF-File korrigieren _________________________ 206Farbverstärkung __________________________________________ 207Bildeff ekte _______________________________________________ 207

13.4 U-Point-Technologie ______________________________________208

Kontrollpunkte statt Ebenen und Masken _____________________ 208Mehr Präzision durch mehr Kontrollpunkte ___________________ 209

13.5 Körner, Rauschen, Scharfzeichnen __________________________ 210

Statt GEM _______________________________________________ 210Neue Filter ______________________________________________ 210

14 Korrekturen mit Photoshop und PS-Plug-ins 211

14.1 Staub und Kratzer entfernen _______________________________ 212

Kratzer entfernen mit dem Kopierstempel _____________________ 212Reparaturpinsel/Bereichsreparaturpinsel ______________________ 213Dust & Scratch Removal-Plug-in von Polaroid __________________ 214

14.2 Bildkorrekturen __________________________________________ 215

Stürzende Linien und perspektivische Verzerrungen korrigieren ___ 215Tiefen und Lichter selektiv korrigieren ________________________ 216Schiefen Horizont ausrichten _______________________________ 217

14.3 Photoshop-Plug-ins von Applied Science Fiction ______________ 218

Filmkorn glätten mit Digital GEM ___________________________ 218Digitaler Aufh ellblitz mit SHO ______________________________ 219Farben mit ›Digital ROC‹ restaurieren ________________________ 219

14.4 Farbstiche entfernen _____________________________________ 220

14.5 Gleiche Farbe ____________________________________________ 222

14.6 Rauschreduzierung mit Noise Ninja _________________________ 223

14.7 Rauschreduzierung mit Neat Image & Co. ____________________ 224

15 Sichern und verwalten 225

15.1 Gespeichert ist nicht gesichert _____________________________ 226

15.2 Datensicherung auf der Festplatte __________________________ 226

Datensicherung auf der gleichen Partition _____________________ 226Datensicherung auf einer zusätzlichen Festplatte ________________ 226

15.3 Bildarchive auf Wechselmedien sichern ______________________ 227

Optische Medien: CD, DVD und Blu-ray ______________________ 228Magnetbänder ___________________________________________ 228

15.4 Bildverwaltung __________________________________________ 229

Aufb au einer Bilddatenbank – Ordner- und Dateistrukturen ______ 229Mit IPTC-Daten katalogisieren ______________________________ 230Bilder verwalten mit Th umbsPlus ____________________________ 231Dateien stapelweise umbenennen: LupasRename ________________ 232

Glossar 233

Quellen 235

Index 237

Auf der DVD 240

Steinhoff_final.indb VIIISteinhoff_final.indb VIII 17.07.2008 21:21:3417.07.2008 21:21:34

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Liebe Leserin, lieber Leser,

das Digitalisieren von Dias und Negativen ist und bleibt ein Dauerbrenner, daher geht dieses Buch in Deutschland jetzt schon in dritte und in den USA in die zweite Aufl age. Nahezu in jeder Wohnung lagern in diversen Schuhkartons und Diamagazinen (professionellere Behältnisse soll es vereinzelt auch geben) analoge Filmschätze, die auf ihre Wiederentdeckung warten. Über die Vorteile der digitalen Bildbearbeitung braucht man inzwischen nicht mehr zu diskutieren: Wer einen Scanner hat, kann sie auch bei Dias und Negativen nutzen. In diesem Buch stelle ich Ihnen detailliert alle gängigen Scanverfahren und Korrektur-methoden vor, damit Sie ohne Zeitverlust zu ansprechenden Bildergebnissen kommen. Mindestens ebenso wichtig wie ordentliche Hardware ist ein gutes Scanprogramm. Mit SilverFast und VueScan ist die Auswahl an käufl ichen Programmen aber übersichtlich. Daneben gibt es einen unüberschaubaren Wust an Her stel ler-soft ware, die beim Scannerkauf mitgeliefert wird. In den meisten Fällen taugen diese Beigaben nicht beson-ders viel. Ein Ausreißer im positiven Sinne ist in dieser Kategorie das Nikon-Scanprogramm.

Wie bei den Digitalkameras geht der Trend auch bei Scannern zu Rohdaten. Rohdaten enthalten die unverfälschte, volle Bildinformation aus dem Bildsensor des Scanners. So weit zumindest die Th eorie, beim Scan gibt es aber einige Besonderheiten zu beachten. Schauen Sie sich auf jeden Fall die beiliegende DVD zum Buch an. Hier gibt es hochaufgelöste Beispielscans von Film- und Flachbettscannern aller großen Her-steller, die Qualitätsunterschiede sind erheblich. Außerdem möchte ich mich für die vielen Rückmeldungen bedanken, die ich bisher von Lesern erhalten habe. Über die Webseite www.diasdigitalisieren.info können Sie jederzeit mit mir in Kontakt treten! Sascha Steinhoff München, August 2008

Vorwort

Die Dunkelkammer hat ausgedient, denn mit digitaler Bildbearbeitung bleibt einem das aufwändige Gepansche mit Chemikalien erspart.

Selbst 50 Jahre alte Negative sind noch gute Vorlagen.

6 × 6 Originalnegativ Ausschnittvergrößerung

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Steinhoff_final.indb 1Steinhoff_final.indb 1 17.07.2008 21:21:3417.07.2008 21:21:34

2

Der meist eher fl aue Rohscan ist nur die Arbeitsgrundlage. Durch die Aufspreizung der

Tonwertkurve und Korrekturen an den Gradationskurven entwickelt man das endgültige Bild.

Manuell korrigiert Rohscan

Vorwort


53

Film als Scanvorlage

Das gescannte Bild kann nicht besser werden als dieScanvorlage. Jeder Bildfehler auf der Vorlage wirdals Bildinformation vom Scanner aufgezeichnet.Ein Bild, das in der 10 × 15 cm-Papiervergrößerungnoch überzeugend aussah, kann später am Monitordeutlich sichtbare technische Mängel aufweisen.Dann muss geprüft werden, ob es am Scan oder dochan der Vorlage liegt. Wenn man die Bilddatei eines4000-dpi-Scans im Viewer voll aufzieht, sieht man selbstdie kleinsten Bildfehler. Mit einer guten Lupe kann manfeststellen, ob die Unschärfe schon in der Vorlage enthalten war. Oft ist die Vorlage unschuldig und der Scanner hat falsch fokussiert. Unschärfen in der Vorlage kann aber auch das beste Scanverfahren nicht ausbügeln.

3Inhalt

Handhabung der Vorlagen

Filmtypen


54 3 Film als Scanvorlage

3.1 Handhabung der Vorlagen

Gewölbtes, welliges Filmmaterial

Ein häufi ges Problem sind gewölbte oder wellige Filmstreifen, denn ein guter Scan setzt plane Vorlagen voraus. Gerade hochwertige

Filmscanner haben häufi g nur eine geringe Schärfentiefe . Schon eine Wölbung von einem Millimeter kann zu Unschärfen im Scan führen. Es gibt Filmhalter, welche die Vorlage so fi xieren, dass die Wölbung weitgehend eliminiert wird. Sie sind aber unpraktisch zu handhaben. Besser ist in jedem Fall, gleich eine plane Vorlage zu verwenden. Die Planlage von Filmen wird durch unterschiedliche Faktoren bestimmt: Non-Curling-Schichten auf dem Film verhindern eine übermäßige Wöl-bung des Materials. Aber eine gewisse Wölbung ist durchaus gewollt, damit der Film plan an der Andruckplatte der Kamera anliegt und sich nicht in Richtung Verschluss wölbt. Für diese so genannte Hohlkrüm-mung gibt es keinen verbindlichen Standard, die Filmhersteller legen dies eigenverantwortlich fest. Der Verarbeitungsprozess und die spätere Lagerung beeinfl ussen die Planlage des Films maßgeblich. Kommt es hier zu Fehlern, kann sich das später rächen. Insofern ist es durchaus ein Unterschied, ob man seine Filme im Fachlabor oder beim Discoun-ter entwickeln lässt. Wird der Film nicht vorschrift sgemäß getrocknet, führt das zu einer verstärkten Wölbung . Zwar werden für die Entwick-lung der gängigen Farbfi lme überall die gleichen Standardprozesse ein-gesetzt, dennoch können die Ergebnisse stark voneinander abweichen. Entscheidend ist, wie genau es das jeweilige Labor mit der Qualitäts-kontrolle nimmt und die vom Filmhersteller vorgegebenen Verarbei-tungsrichtlinien einhält. Im Idealfall kommt der Film plan aus der Ent-wicklung und kann problemlos eingescannt werden.

Neben der Verarbeitung im Labor ist auch die spätere Lagerung ein ent-scheidender Faktor. Wer seine Filme eingerollt am Stück in der Film-dose lagert, wird große Probleme haben, diese in eine scanbare Planla-ge zu bringen. Oft wird ein planer Filmstreifen in den Filmeinzug des

Nachträgliche Verbesserung der Planlage

Es ist nur sehr begrenzt möglich, die Wölbung eines Films nach-träglich zu korrigieren. Die Trägerschichten haben eine Art Ge-dächtnis und streben immer in die ursprüngliche Lage zurück. Als einfachste Methode werden Negative zwischen Buchseiten gepresst gelagert. Sie sind dabei durch Folientaschen vor direktem Kontakt mit der Druckerschwärze des Buchs zu schützen. Denkbar wäre auch, hierfür eine Presse zu benutzen. In hartnäckigen Fällen soll es helfen, den Film noch einmal zu wässern und zu trocknen. Eine Garantie, dass der Film durch eine dieser Methoden wieder plan wird und auch bleibt, besteht aber nicht.

Man sollte sich niemals von seinen

Filmvorlagen trennen. Selbst wenn

einmal alle Bilder digitalisiert sind,

empfi ehlt es sich, die Vorlagen wei-

terhin aufzubewahren.


55

Scanners eingeführt und verlässt den Scanner anschließend gewölbt und obendrein in Längsrichtung gekringelt wie ein Schweineschwänz-chen. Vermutlich hängt dies mit der mechanischen Beanspruchung beim Transportvorgang zusammen. Wie man es auch dreht und wen-det: Labore liefern selten plane Vorlagen. Daher empfi ehlt sich eine me-chanische Lösung zur nachträglichen Korrektur: Die beste mir derzeit bekannte Möglichkeit sind Diarahmen mit Spannvorrichtung, wie sie beispielsweise über www.wess-diarahmen.de erhältlich sind. Sie halten den Film wirklich plan und sind auch bei stark gewölbtem Negativfi lm einsetzbar. Allerdings muss der Negativstreifen dafür zerschnitten wer-den und wird dann von Großlaboren nicht mehr verarbeitet.

Physikalische Staubentfernung

Bevor man die Vorlage einscannt, sollte sie weitgehend von Staub - und Schmutzpartikeln befreit werden. Je verdreckter die Vorlage ist, desto schlechter wird der Scan. Je besser der verwendete Scanner, desto deut-licher werden auch minimale Verschmutzungen aufgezeichnet. Zwar lassen sich diese in einem bestimmten Umfang per Digital ICE oder FARE wieder herausrechnen, aber das ist natürlich nur die zweitbeste Lösung. Besser ist es, die Vorlage vor dem Scan gut zu säubern. Ein Bildteil, das von einem großen Staubkorn verdeckt wird, kann auch mit dem besten Korrekturverfahren nicht rekonstruiert werden.


u Hochwertige Filmscanner

erfassen unübersehbar auch kleinste

Staubkörnchen und Fussel. Das stört

schon bei Standardvergrößerungen.



Korrekte Filmausrichtung beim Scan

Bei Nikon-Scannern muss die Emulsion bei aufrecht stehendem Gerät nach unten zeigen. Man legt den Filmstreifen also korrekt ein, wenn man beim Blick von oben die Nummern seitenrichtig sieht.

Verwahrt man seine Filme in Plastikhüllen, sollte man sie nicht mit Schwung aus der Hülle ziehen. Dadurch entsteht eine statische Aufl a-dung, die sich später durch vermehrte Staubansammlung auf der Ober-fl äche des Films rächt.

Korrektes Einlegen des Filmmaterials

Beim Einlegen in den Scanner ist auf die richtige Ausrichtung des Films zu achten. Der Film hat zwei unterschiedliche Seiten: Die Seite mit der Emulsion trägt die Bildinformation. Die Emulsion ist als dünne Schicht auf dem hochglänzenden Trägermaterial aufgetragen. Diese Emulsions-seite muss der Scanner für ein optimales Ergebnis abtasten. Da Filmvor-lagen transparent sind, ist es natürlich auch möglich, den Film anders-herum einzulegen, was aber zu minimalen Qualitätsverlusten führt.

Emulsionsseite feststellen

Die Seite der Filmemulsion erkennt man, wenn man den Filmstreifen im spitzen Winkel zu einer starken Lichtquelle hält. Die Seite mit einer relief artigen Ausprägung des Bilds ist die Emulsionsseite. Die Seite mit dem Trägermaterial ist dagegen hochglänzend und ganz glatt. Sie weist keine mit dem Auge erkennbare Struktur auf. Bei Diafi lmen kann man das Relief sehr deutlich sehen. Anders ist es bei Negativfi lm, hier ist das nicht ohne Weiteres möglich. Negativfi lme haben zwei Seiten: eine stär-ker und eine schwächer glänzende. Die stärker glänzende Seite ist die Trägerschicht, auf der anderen Seite ist die Filmemulsion aufgebracht. Auch die auf jedem Filmstreifen vorhandenen Nummerierungen liefern den Hinweis auf die Seite der Filmemulsion. Wird die Nummerierung seitenverkehrt dargestellt, befi ndet sich die Filmemulsion auf der dem Betrachter zugewendeten Seite. Der Scanner sollte für ein optimales Er-gebnis die Seite mit der Emulsion abtasten.

Sowohl Negativ- als auch Diafi lm

ist empfi ndlich gegenüber Kratzern

und Staub. Wer seine Vorlagen nicht

gut geschützt lagert, riskiert den Ver-

lust von Bildinformationen.

Staubreduzierung bei Agfa-Filmen

Agfa hat seit einigen Jahren in seine Filme antistatische Schich-ten eingebaut. Daher verschmutzen sie weniger als herkömmliche Filme. Staub kann sich natürlich auch auf Agfa-Filmen anlagern. Wegen der fehlenden statischen Aufl adung wird der Staub aber nicht aktiv vom Trägermaterial angezogen.


57

Handhabung von Filmmaterial

Da die Güte des Filmmaterials der entscheidende Faktor beim Scan ist, ist bei der Lage rung und Handhabung ein entsprechend vorsichtiger und sorgfältiger Umgang notwendig. Bei Dias ist das vergleichsweise unkritisch – sie kann man am breiten Rahmen anfassen. Im Handling empfi ndlicher sind Negativstreifen. Fassen Sie diese nach Möglichkeit nicht mit bloßen Händen an. Zu schnell sind dabei Fingerabdrücke auf dem Film und im Scan sichtbar. Fingerabdrücke beschädigen die Oberfl äche des Films und lassen sich aus der Bilddatei nur aufwändig nachträglich entfernen. Besser ist es den Filmstreifen vor dem Scan mit Filmreiniger (von Tetenal oder Hama) von Fingerabdrücken zu reini-gen. Mit dünnen Baumwollhandschuhen kann man gefahrlos Negati-ve hand haben. Empfehlenswert ist auch der Einsatz einer Pinzette mit abgeschrägten Spitzen, um die Streifen ohne Beschädigungen aus Ar-chivhüllen zu entnehmen. Solche Pinzetten werden von Briefmarken-sammlern verwendet und es gibt sie in entsprechenden Läden schon für wenig Geld. Empfehlenswert ist die Aufb ewahrung der Negative in Archivhüllen zum Abheft en aus Pergamin, oder in archivsicheren Klar-sichthüllen. Sortiert man seine Ordner entsprechend durch, so ist diese Art der Aufb ewahrung sehr übersichtlich. Die Vorlagen sollte man vor Licht, Staub, Feuchtigkeit und Wärme schützen.

Vorlagen nach dem Scan vernichten?

Wurde der Scan erfolgreich durchgeführt, benötigt man die Vorlagen eigentlich nicht mehr. Man sollte die Dias und Negative behalten, denn es ist nicht ausgeschlossen, dass zukünft ige Scannergenerationen noch bessere Resultate liefern. Außerdem hat man auch bei einem Datenver-lust auf dem Computer als letzten Rettungsanker die Möglichkeit eines erneuten Scans. Datenformate und Trägermedien sind in der IT-Welt einem steten Wechsel unterworfen und müssen regelmäßig in andere Formate umgewandelt werden, damit sie von aktuellen Systemen verar-beitet werden können. Wer heute beispielsweise einen Datenträger aus den 70er Jahren fi ndet, wird ihn jedenfalls mit keinem aktuellen Rech-ner mehr bearbeiten können. Es ist fraglich, ob man überhaupt noch einen Rechner fi ndet, der ihn einlesen kann. Kleinbildfi lme haben sich hingegen als beständiger erwiesen. Auch fünfzig Jahre alte Filmrollen lassen sich heute noch problemlos verarbeiten.

Das erzielbare Ergebnis beim Scan hängt auch von der Fachkenntnis des Benutzers ab. Mit mehr Erfahrung lassen sich auch bessere Bilder aus den Vorlagen erzielen. Aus diesem Grund kann ein Neuscan bei einzelnen Bildern sinnvoll sein. Die klare Empfehlung lautet daher, sich in keinem Fall von den analogen Vorlagen zu trennen. Sinnvoll ist es aber, sich beim Scan von schlechten Vorlagen zu trennen. So kann man die Archivierung dazu nutzen, die Bestände sinnvoll zu verkleinern.

Baumwollhandschuhe schützen den

Film zwar vor Kratzern, sie verlieren

aber feine Fussel. Das ist für den

Scan nicht optimal. Am besten ist es

daher, die Filme - ob mit oder ohne

Handschuhe - immer nur am Film-

rand zu berühren.




3.2 Filmtypen

Farbnegative

Farbnegative sind sowohl bei der Aufnahme als auch bei der späteren Verarbeitung mit einem Filmscanner relativ unempfi ndlich. Selbst mit preiswerten Scannern erzielt man mit ihnen passable Ergebnisse. Ein Nachteil ist die Kratzempfi ndlichkeit des Trägermaterials. Ohne eine hardwarebasierte Kratzerkorrektur des Scanners erzielt man nur in Ausnahmefällen gute Scanergebnisse. Ob man die maximale Scan-qualität erreicht hat, ist nicht einfach zu beurteilen. Aus einer inversen Vorlage, die obendrein noch orange maskiert, lassen sich nur schwer Rück schlüsse auf das endgültige Bild ziehen. Selbst die richtige Belich-tung und die Schärfe der Vorlage lassen sich oft schwer beurteilen. Das Aussortieren unbrauchbarer Vorlagen vor dem Scan ist deshalb nicht ganz einfach.

So vielfältig wie das Angebot an Farb ne ga tiv fi lmen sind auch die Cha-rak ter istika der Filmemulsionen. Die vom Scanner ausgelesenen Daten müssen hierzu passend in ein Bild umgewandelt werden und das Er-gebnis ist in starkem Maße von den Einstellungen der Scansoft ware ab-hängig. Der Abgleich mit dem Original ist sehr viel schwieriger als beim Dia. Der Scanvorgang dauert beim Negativ länger als beim Dia und die Umwandlung des Negativs in ein positives Bild erfordert viel Rechen-leistung, was die Scandauer erhöht. Die farbliche Korrektur des Scans von Negativfi lmen lässt sich durch eine Scan soft ware, die Filmprofi le unterstützt, automatisch durchführen. SilverFast und VueScan werden mit einer Vielzahl an Profi len für gängige Filmsorten ausgeliefert. Ni-kon Scan hat nur ein Standardprofi l für Negative.

Farbdia positive

Diapositive bieten in der analogen Ver ar bei tungskette das Maximum an erzielbarer Bildqualität. Sie liefern ein brillanteres Bild als Farbnegative; der Kon trast umfang ist höher. Bei der Belichtung setzen sie aber beim Fotografen präzises Arbeiten voraus, da sie gegenüber Fehlbelichtungen empfi ndlich sind. Farbnegativfi lm hat dagegen einen größeren Belich-tungsspielraum. Das Labor hat – anders als beim Negativfi lm – nur einen vernachlässigbaren Einfl uss auf das Bildergebnis. Diafi lme sind feinkörniger als Negativfi lme und auch hinsichtlich Kontrast und Farb-tiefe dem Negativfi lm überlegen. Auch der Dichteumfang ist beim Dia deutlich höher. Beim Scan stellen Dias daher höhere Anforderungen als Negative. Die Bildergebnisse, die man mit preiswerten Scannern erzielt, lassen im Vergleich mit dem Originaldia oft zu wünschen übrig, weil sie den Farb-, Kontrast- und Dichteumfang nur ansatzweise darstellen können. Es ist ein wesentlicher Vorteil, dass sich beim Scannen von Dias das Bild am Monitor direkt mit der Vorlage vergleichen lässt. Das Scannen von Dias ist etwas schneller als das von Negativen. Die rechen-intensive Umwandlung eines Negativs in ein Positiv entfällt.


593.2 Filmtypen

l Am brillantesten sind die Farben,

wenn man mit dem Coolscan 5000 mit

der Einstellung Kodachrome scannt.

l Coolscan IV: Das gleiche Dia gescannt

mit Einstellungen für Kodachrome, hat

neutralere Farben.

l Coolscan IV: Das Kodachrome-

Dia, gescannt mit Einstellungen für

Normaldias, ist blaustichig.

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Kodachrome -Dias

Kodachrome-Filme sind Farbdiafi lme, die schon seit Jahrzehnten auf dem Markt sind. Sie werden nicht im üblichen Farbdiaprozess E6 ent-wickelt, sondern benötigen den speziellen K14-Prozess von Kodak. Für Profi fotografen gibt es auch heute noch gute Gründe, die teuren Koda-chrome-Filme zu verwenden:r Bei korrekter (= dunkler) Lagerung sind Koda chrome-Filme über

Jahrzehnte farb stabil. In der Projektion bleichen sie aber schneller als E6-Dias aus.

r Die Farben werden von den verschie denen Filmen innerhalb der Koda chrome-Familie gleich dargestellt, ein Vorteil, wenn man bei einer Diaschau verschiedene Filme mischen muss.

r Kodachrome-Filme sind sehr feinkörnig.

Beim Scannen lassen sich diese Filme dann auch nicht mit den gleichen Methoden verarbeiten wie die üblichen E6-Farbdiafi lme. Es ist zwar mög-lich, diese Dias als ganz normale Farbdias zu scannen, die Bildergebnisse sind aber nur bescheiden. Einen guten Scan erzielt man nur, wenn die Scansoft ware spezielle Einstellungen für Kodachrome-Dias bietet. Scannt man Kodachrome mit den gleichen Einstellungen wie E6-Dias, werden die Bilder blaustichig und die Farben im Bild sind generell nicht überzeu-gend. Hardwarebasierte Kratzer entfernung wie ICE oder FARE, die für E6/C41-Filme entwickelt wurde, ist nur eingeschränkt für Kodachrome-Filme einsetzbar. Wendet man sie trotzdem an, kommt es meist zu Ein-bußen in Bilddetails.

SW-Negative

SW-Negative sind für das Scannen das problematischste Ausgangs-material. Sie leiden ebenso wie Farbnegative auch unter Kratzern und Staub. Anders als bei den Farbvorlagen kann man hier nicht auf eine hardwarebasierte Kratzerentfernung zurückgreifen. Weder ICE noch FARE erfüllen bei SW-Negativen ihren Zweck. Beide Korrekturverfah-ren wirken sich im Gegenteil bei diesem Material sehr nachteilig auf die Bildqualität aus. Somit bleibt nur die qualitativ unterlegene und bear-beitungsintensive Entfernung der Kratzer per Soft ware als Ausweg.

Bei SW-Filmen, die sich im Farbnegativ-Prozess C41 entwickeln las-sen, funktionieren ICE und FARE allerdings. Diese Filme sind techno-logisch aber eher den Farbfi lmen zuzuordnen, daher funktioniert die Abtastung mit einem Infrarotstrahl. Man bezeichnet sie auch als chro-mogene SW-Filme. Solche chromogenen SW-Filme sind beispielsweise Ilford XP2 Super, Kodak BW400CN, Konica Monochrome VX 400, Tura BW-C41 und der in Europa nicht erhältliche Nexia Sepia von Fujifi lm. Herkömmliche SW-Filme wie die Kodak-TMax-Familie sind hingegen silberbasiert; hier kann ICE aus physikalischen Gründen nicht funktio-nieren. Denn Silber refl ektiert den Infrarotstrahl von ICE, daher kommt es zu unerwünschten Artefakten bei der Korrektur.

Kratzerkorrektur bei KodachromeMomentan hat nur der Nikon Super

Coolscan 9000 ED eine speziell für

Kodachrome-Filme optimierte Ver-

sion des Kratzerkorrekturverfahrens

ICE implementiert.


61

Der optimale Film für den Scan

SW-Negativfi lm? r Was die optimale Scanvorlage ist, darüber streiten sich die Geister. Der SW-Film ist es jedenfalls nicht. Diese Filme erlau-ben keine Staub- und Kratzerentfernung per ICE, was meines Erachtens ein Ausschlusskriterium darstellt. Man kann aus jedem Farbfi lm per Bildbearbeitung SW-Bilder erzeugen. Die Qualitäten guter SW-Filme sind und bleiben bei rein analoger Verarbeitung ungeschlagen. Doch das leidige Pro blem der Kratzerentfernung erschwert es erheblich, die Qualität des Films in digitaler Form zu nutzen. Hochwertige Scanner bilden jeden kleinen Kratzer unübersehbar ab; das beeinträchtigt die Freude am hochaufgelösten Bild. Th eoretisch kann man aus einem SW-Scan per Soft ware alle Kratzer wegretuschieren. Das ist aber eine müh-selige und zeitraubende Arbeit, die bei größeren Bildmengen nur mit großem zeitlichem Einsatz praktikabel ist.

Farbnegativfi lm? r Die Vorteile von Farbnegativfi lmen sind die rela-tive Unempfi ndlichkeit gegen Be lich tungs fehler sowie der beschränkte Kontrastumfang. Daher sind auch mit preiswerten Scannern ganz passable Scans möglich. Schwierig ist es, die Negativvorlage mit dem gescannten Bild visuell abzugleichen. Die orangefarbene Maskierung erschwert es festzustellen, ob das Negativ überhaupt scharf ist. Welche Farben sich hinter der Maskierung verbergen, lässt sich nur mit sehr viel Erfahrung abschätzen. In Verbindung mit passenden Filmprofi -len lassen sich aber ohne großen Aufwand Scans mit guten Farben aus Negativen herstellen. Negativfi lme sind kratzempfi ndlicher als Dias. In den meisten Fällen lassen sich diese Kratzer aber automatisch per ICE eliminieren. Für durchschnittliche Qualitätsansprüche ist Farbnegativ-fi lm ein guter Kompromiss.

Diafi lm! r Diafi lme haben viel leuchtendere, kräft igere Farben und einen höheren Kontrastumfang als Negativfi lme. Allerdings sind nur hochwertige Filmscanner in der Lage, diese Bildinformatio nen in guter Qualität auszulesen. Soll heißen: Mit einem billigen Scanner hat man wenig Freude an den Scans, man muss hier schon etwas mehr investie-ren. Der Abgleich zwischen Bilddatei und Vorlage ist unkompliziert. Bei der Belichtung sind Diafi lme wesentlich empfi ndlicher als Negativfi lme; aus diesem Grund ist bei der Aufnahme mehr Sorgfalt geboten. Ein weiterer Vorteil: Diafi lm ist etwas unempfi ndlicher gegen Kratzer als Negativfi lm. Außerdem ist der Scan eines Diafi lms immer schneller als der von Negativfi lm. Es entfallen die rechenintensiven Arbeitsschritte der Invertierung, das Herausrechnen der Maskierung. Somit benötigt man auch keine Filmprofi le, damit die Farben stimmen. Wer schon beim Fotografi eren weiß, dass er die Bilder später scannen möchte, sollte da-her in jedem Fall zum Diafi lm greifen. Wer über einen hochwertigen Scanner verfügt, erhält von diesen Vorlagen die brillantesten Scans, die möglich sind. So brillant wie bei der Leinwandprojektion ist allerdings auch der beste Scan nicht.

3.2 Filmtypen



Ein möglichst feinkörniger Farbdiafi lm ist also die beste Vorlage für hochwertige Scans. Während die teuren Trommelscanner der Profi s fast jedes Bildmaterial gleich gut verarbeiten können, gebärden sich die Desktop-Filmscanner für Anwender und Semiprofi s etwas zickiger. Vor dem Digitalkameraboom haben die großen Filmhersteller daher noch eine Reihe von Filmen entwickelt, die speziell in der Scanbarkeit op-timiert worden sind. Wer noch auf Film fotografi ert und dann selbst scannt, sollte also möglichst auf Material mit dieser modernen Techno-logie setzen. Der Unterschied ist deutlich sichtbar, das sieht man sofort. Mit älteren Filme erreicht man i. d. R. weniger gute Resultate.

Diarahmen: verglast und unverglast

Wenn man Dias einscannen möchte, hat die Art der Rahmung sehr großen Einfl uss auf die spätere Bildqualität. Diarahmen mit Glas sind für den Scan denkbar ungeeignet. Geglaste Dias sollten daher vor dem Scan in jedem Fall umgerahmt werden, sonst leidet die Schärfe der Bil-der zu stark.

u Historisches Dia: Der Scan im

Glasrahmen führt zu deutlichen Verlusten

in der Schärfe.

Glasrahmen

Glasloser Rahmen

Bil

d: S

ieg

frie

d G

rom

otk

a, c

a. 1

96

0

Körnigkeit von FilmenDer RMS-Wert (Root-mean-square)

wird zunehmend vom Bildkorn-In-

dex ersetzt. Während RMS absolut

gelten, variiert der Bildkorn-Index je

nach Ausgabevergrößerung. RMS-

Werte unter 10 und Bildkorn-Index

unter 25 (bei 10 x 15 cm Vergröße-

rung) gelten als extrem feinkörnig.


63

Verglaste Diarahmen

Dias hinter Glas liegen plan, was für die Projektion und den Scan auf den ersten Blick gleichermaßen begrüßenswert scheint. Beim Scannen stellt die Glasschicht aber ein zusätzliches Hindernis für die Bildquali-tät dar. Dies ist verstärkt bei Dias mit Anti-Newton-Glas der Fall. Wer seine verglasten Dias in vernünft iger Qualität scannen möchte, wird sie in glaslose Rahmen umrahmen müs sen. Dies gilt sowohl für einseitig verglaste als auch für doppelseitig verglaste Rahmen. Das Ploppen ist übrigens bei modernen Scannern kein Problem, die Vorlage erhitzt sich im Gegensatz zur Projektion nicht.

Glaslose Rahmen

Glaslose Rahmen sind für das Filmscannen ideal, da die störende Glas-schicht fehlt. Problematisch ist hingegen in vielen Fällen die Planlage. Daher braucht man Rahmen, die dennoch eine gute Planlage gewährlei-sten. Bei maschinell im Labor gerahmten Dias ist der Film meistens fest im Rahmen fi xiert und wölbt sich nicht. Anders sieht das bei Diarah-men aus, die dem Film keine Fixierung bieten, wie beim Hama-DSR-System. Hierauf hat die Fotozubehörindustrie reagiert und Diarahmen mit Spannvorrichtung entwickelt. Die Firma Wess hat verschiedene Rahmen dieser Art im Programm, allerdings sind sie alle recht teuer. Es reicht aber, sich eine einzige Packung zu kaufen, weil man die Rah-men ja nur für den Scan, aber nicht für die Archivierung braucht. In Deutschland gibt es diese Rahmen meines Wissens nur noch bei www.scandig.de, denn auch die URL www.wess-diarahmen.de ist offl ine.

u Ungeschnittene Diastreifen

eignen sich hervorragend für die

Stapelverarbeitung.

Planlage bei Negativfi lmen verbessern

Wenn ein Negativstreifen sich partout nicht vernünft ig einscan-nen lässt, kann man ihn auch rahmen. Diarahmen mit Spannvor-richtung erzeugen eine bessere Planlage als alle üblichen Filmhal-ter. Ein einmal zerschnittener Negativstreifen wird in Fotolaboren nicht mehr verarbeitet. Grundsätzlich sollte das aber kein Problem darstellen, man verfügt ja durch den Scan über eine hochwertige Bilddatei.

3.2 Filmtypen



Korngröße bei Kleinbild-Filmmaterial von Kodak

Bezeichnung undISO-Empfi ndlichkeit

RMS-Korngröße

Bildkorn-Index bei Vergößerung auf 10 × 15 cm

Bemerkung

Farbnegativ

Portra 160NC k.A. 36 Porträtfi lm für natürliche Farben

Portra 160VC k.A. 40 Porträtfi lm mit kräftigen Farben

Portra 400NC k.A. 44 Natürliche Farben und hohe Empfi ndlichkeit

Portra 400VC k.A. 48 Kräftige Farben bei hoher Empfi ndlichkeit

Portra 800 k.A. 40 Hat feineres Korn als die 400er-Porta-Filme

Portra 100 T k.A. 33 Für Aufnahmen bei Kunstlicht (3200 K)

Elite Color 200 k.A. 32 Universell einsetzbarer Standardfi lm

Elite Color 400 k.A. 39 Für Actionaufnahmen

Farbwelt 100 k.A. 45 Standardfarbfi lm für den Hausgebrauch

Farbwelt 200 k.A. 47 Verdrängt zunehmend den 100er-Film als Standard

Farbwelt 400 k.A. 49 Mehr Belichtungsreserven durch ISO 400

Farbdia

Elite Chrome 100 Ich würde

RMS 8

k.A. Feinkörniger Universalfi lm

Elite Chrome 100 Extra Color RMS 11 k.A. Besonders hohe Farbsättigung

Elite Chrome 200 RMS 12 k.A. Für ISO 200 feinkörniger Allzweckfi lm

Elite Chrome 400 RMS 19 k.A. Für schwaches Licht und Actionfotografi e

Ektachrome E100G RMS 8 k.A. Extrem feines Korn

Ektachrome E100GX RMS 8 k.A. Mit wärmerer Farbwiedergabe

Ektachrome E100VS RMS 11 k.A. Lebendige, satte Farben

Ektachrome E200 RMS 12 k.A. Pushbar bis ISO 800

Kodachrome 64 RMS 10 k.A. Seit Jahrzehnten bewährter Klassiker

im K14 Prozess. Unterscheidet sich in der Farbcharakteristik spürbar

von modernen Filmen.

Kodachrome 200 RMS 16 k.A. Deutlich höhere Empfi ndlichkeit als der 64er. Beide Filme werden

nur von Kodak im Zentral labor Lausanne, Schweiz entwickelt. Wie

lange die Entwicklung für KB-Film noch angeboten wird, ist nicht

abzusehen. Für Super-8 und 16mm-Schmalfi lm lief die Unterstüt-

zung jedenfalls schon in 2006 aus.

SW-Negativ

TMax 100 RMS 8 k.A. Extrem feinkörniger SW-Film

TMax 400 RMS 10 k.A. Trotz hoher Empfi ndlichkeit immer noch feines Korn

TMax 3200 RMS 18 k.A. Das ISO-Wunder: pushbar bis ISO 25000

Tri-X 400 RMS 17 k.A. Gute Pushbarkeit, charakteristisches Korn

Tri-X 320 RMS 16 k.A. Minimal feineres Korn, sonst wie Tri-X 400

PX 125 RMS 10 k.A. Hohe Schärfe, feines Korn

BW400CN k.A. < 25 Extrem feinkörnig, wird im C41-Prozess ent wickelt

Quelle: www.kodak.com


65

Dateiformate

Für die Qualität der eingescannten Bilder ist sowohl dieWahl des geeigneten Dateiformats als auch der passendenAufl ösung wesentlich. Welches Bildformat bietet die beste Qualität, wird von möglichst vielen Herstellern unterstütztund hat dabei nur einen geringen Speicherplatzbedarf? Das folgende Kapitel gibt Ihnen Entscheidungshilfen, umdas für Ihren Einsatzzweck optimale Bild format und dieoptimale Aufl ösung zu bestimmen. Aus der Vielfalt vonDateiformaten werden diejenigen vorgestellt, die beimEinsatz eines Filmscanners relevant sind. Bei Scannerngeht der Trend inzwischen aus gutem Grund zu Rohdaten. Genauso wie die Digitalfotografen muss sich aber auch der Scanner-Freund hier mit diversen Inkompatibilitätenauseinandersetzen.

4Inhalt

Digitales Negativ

Farbtiefe in Bildformaten

Wichtige Bildformate in der Scannerwelt

Die richtige Bildgröße und -aufl ösung


66 4 Dateiformate

4.1 Digitales Negativ

Unterschiede zwischen Digitalkamera und Filmscanner

Bei digitalen Kameras versteht man unter dem digitalen Negativ die Rohdaten. Hochwertige Kameras bieten zumindest wahlweise die Mög-lichkeit, Rohdaten – zumeist als RAW bezeichnet – unbearbeitet abzu-speichern. Diese Kamerarohdaten entsprechen den Negativen oder Dias in der analogen Welt. Jeder Hersteller verwendet eigene RAW-Formate, die selbst von Kameramodell zu Kameramodell variieren können.

Setzt man Filmscanner ein, ist es etwas komplizierter. Es gibt zwar auch hier in guten Scanprogrammen die Möglichkeit, Rohdaten abzu-speichern, aber in welchem Format das erfolgt, hängt von der Kombina-tion Filmscanner–Scanprogramm ab. Es ist ein erheblicher Unterschied, ob man mit einem Nikon-Scanner Rohdaten über das Programm Nikon Scan oder über VueScan erzeugt. Außerdem werden vor dem Scan ein-gestellte Korrekturverfahren wie Digital ICE meistens fest in das Bild eingerechnet. Somit ist die Frage, was ein digitales Negativ ist, beim Filmscanner nicht so eindeutig zu beantworten.

Nach meinem Verständnis muss man bei der Verwendung von Film-scannern die Defi nition des digitalen Negativs also etwas weiter fassen als bei der Digitalkamera. Das digitale Negativ ist die Quelldatei, auf der die folgenden Bearbeitungsschritte direkt oder indirekt basieren. Als Träger der ursprünglichen Bildinformation sollte sie in keiner Weise irreversibel verändert werden.

Analoge Vorlagen wie Dias oder Negative müssen zur Erzeugung ei-ner Bilddatei mit einem Filmscanner eingelesen werden. Hierüber wer-den sie für die digitale Weiter verarbeitung nutzbar gemacht. Auf dieser Stufe fi ndet eine Analog-Digital-Wandlung statt. Aus der analogen Vor-lage wird eine Datei erzeugt. Dabei kommt es zwangsläufi g zu einem ge-wissen Verlust an Bildinformation. Das Ziel beim Scannen muss es sein, so viel Bild in formation wie möglich aus der Vorlage zu holen und im digitalen Negativ – der Referenz datei – abzulegen. Nur dann kann die weitere Bearbeitung bestmögliche Qualität erzielen. Im digitalen Nega-tiv enthaltene Bildinformationen dürfen auch bei der späteren Bildbear-beitung nur reversibel verändert werden, um weitere Scans des gleichen Bilds in der Zukunft überfl üssig zu machen.

Der Idealvorstellung des digitalen Negativs kommen Rohdaten am nächsten. Erlaubt ein Scanprogramm keine Ausgabe von Rohdaten, kann man ein anderes verlustfreies Format wie TIFF für das digitale Ne-gativ verwenden. Wichtig ist, dass die durch den Scanner ausgelesene Information in der Scandatei in vollem Umfang erhalten bleibt.

Die Arbeit mit digitalen Negativen

Bilddateien sind leicht manipulierbar. Anders als beim analogen Nega-tiv können Bilddateien leicht verändert und Bildinformationen zerstört werden. Führt man beispielsweise eine Aus schnitt vergrößerung in ei-

Das Scanprogramm entscheidetBei Scannern ist das digitale Negativ

nicht nur vom Scanner abhängig,

sondern auch vom Scanprogramm.

So kann ein und derselbe Scanner je

nach verwendetem Programm völ-

lig unterschiedliche Typen von Roh-

daten ausgeben.


67

ner TIFF-Datei durch und speichert die Datei unter gleichem Namen, sind die abgeschnittenen Bildteile verloren. Besser löst dies die Soft ware Nikon Capture Editor auf Rohdatenebene, wenn man das Format NEF verwendet: Der gewählte Ausschnitt wird nur in einer Konfi gurations-datei gespeichert, das dahinterliegende Bild bleibt aber in voller Größe erhalten. Der Ausschnitt der NEF-Datei lässt sich nachträglich wieder auf 100 % zurücksetzen.

Herkömmliche Bildeditoren

Herkömmliche Bildeditoren können das nicht. Arbeitet man mit Pho-toshop, dann arbeitet man i. d. R. mit mehreren Kopien, um Verluste zu vermeiden. Auch Photoshop kann auf Rohdaten mit einem geeig-neten Konverter zugreifen. So ist es auch unter Photoshop möglich, mit einem Konverter NEF-Dateien zu bearbeiten. Das geänderte Bild muss in einem anderen Format, beispielsweise als TIFF, abgespeichert werden. In diesem Fall besteht also keine Gefahr für das digitale Nega-tiv, die Quelldatei also. Bei einer Quelldatei im TIFF-Format hingegen kann der Editor das Original überschreiben. Abgeschnittene Ränder sind dann unwiederbringlich verloren. Änderungen sollte man daher als Kopien der Quelldatei abspeichern. Das kostet aber zusätzlichen Speicherplatz. Außerdem verliert man bei umfangreichen Änderungen schnell die Übersicht.

Bildbearbeitung auf Rohdatenebene

Eleganter ist die Bildbearbeitung auf Rohdatenebene, was bei Nikon über den Capture Editor erfolgt. Sämtliche hier vorgenommenen Ände-rungen werden nur in zusätzlichen Konfi gurationsdateien zur Bilddatei gespeichert und lassen sich in vollem Umfang – auch einzeln – wie-der rückgängig machen. Eine zusätzliche Arbeitskopie ist also nicht nötig. Informationsverluste durch Bearbeitungsschritte sind nicht zu befürchten. Eine Bildbearbeitung auf Rohdatenebene kann allerdings noch nicht mit den mächtigen Funktionen aufwarten, die zum Beispiel Photoshop bietet. Weder Ebenen noch Re tusche funktionen oder Filter werden unterstützt. Für kreative Bildbearbeitung ist ein Roh da ten editor also weniger geeignet.

Rohdaten: Das beste Format für das digitale Negativ

Im Zweifel sollte man den Scan im Rohdatenformat durchführen. Eine nachträgliche Konvertierung in ein anderes Bildformat ist jederzeit möglich. Umgekehrt geht das nicht. Wichtig ist nur, dass man den dafür erforderlichen Konverter zusammen mit den Rohdaten vorhält. Ohne dazwischengeschal-teten Konverter können Rohdaten nicht gelesen werden. Das Format der Rohdaten hängt von der Kombination Scanner–Scanprogramm ab. Nicht alle Scanprogramme unterstützen die Ausgabe und Bearbeitung von Rohdaten.

4.1 Digitales Negativ


68 4 Dateiformate

4.2 Farbtiefe in Bildformaten

Ein wichtiges Kriterium bei der Auswahl eines Bildformats ist die un-terstützte Farbtiefe. Sie bestimmt die Anzahl der möglichen Farben, die ein einzelner Bildpunkt annehmen kann, und wird in n Bit angegeben. Je mehr Bits für die Farbinformation zur Verfügung stehen, desto mehr Farben können genutzt werden. Zugleich steigt aber der Speicherbedarf. Die Anzahl der darstellbaren Farben einer Farbtiefe errechnet sich aus der Formel 2Farbtiefe in Bit.

Die Farbtiefe einer Bilddatei ist nicht fest defi niert, sondern kann im Editor verändert werden. Hierbei passiert es schnell, dass wichtige Bildinformationen verloren gehen. Übliche Bildeditoren arbeiten ent-weder mit 8 Bit oder mit 16 Bit Farbtiefe. Mit Photoshop CS hatte Ad-obe erstmals einen Bildeditor herausgebracht, der fast durchgängig die 16-Bit-Bearbeitung unterstützte. Wobei die Betonung hier auf „fast“ lag, denn es gab doch eine Reihe von Funktionen, die nur mit 8-Bit-Bildern eingesetzt werden konnten. Das hat Adobe mit den Folgeversionen CS2 und CS3 jedoch behoben, inzwischen kann man praktisch ohne Ein-schränkungen durchgängig mit 16 Bit arbeiten. Selbst 16 Bit ist inzwi-schen aber nicht mehr das Optimum für professionelle Bildbearbeitung. Für HDR (High Dynamic Range)-Aufnahmen beherrscht CS3 sogar 32 Bit Farbtiefe. Beim Scannen spielt 32-Bit jedoch weder jetzt, noch in absehbarer Zeit eine Rolle.

Farbtiefe 1 Bit

Bei einer Farbtiefe von einem Bit steht dem Rechner pro Bildpunkt nur ein einzelnes Bit zur Verfügung, also nur zwei Farben – bei-spielsweise Schwarz und Weiß.

Farbtiefe 8 Bit bei Graustufen

Die Farbtiefe von 8 Bit ist bei vielen Dateiformaten gängiger Stan-dard. Sie erlaubt 28 = 256 Graustufen pro Bildpunkt darzustellen.

8 Bit im RGB-Farbmodell = 24 Bit absolut

Bei einer Farbtiefe von einem Byte stehen dem Rechner pro Bildpunkt 3 × 8 Bit zur Verfügung. Jede der Grund-farben Rot, Blau und Grün hat einen separaten Farbka-nal. Die Anzahl der darstellbaren Farben berechnet sich als 28 × 28 × 28 = 224 = 16.777.216 Farben. Die Kombination der drei Kanäle ergibt insgesamt mehr als 16 Millionen darstellbare Farb-töne. Korrekt wäre in dem Fall, die Farbtiefe mit 24 Bit anzugeben. In der Praxis ist dafür aber die Bezeichnung 8 Bit verbreiteter. Missverständnisse sind mit den parallelen Bezeichnungen natür-lich vorprogrammiert.

Maximale Farbtiefe für maximaleFlexibilität bei der BearbeitungScans sollten nach Möglichkeit in

der höchstmöglichen Farbtiefe er-

zeugt werden, die vom Scanner

unterstützt wird, wie 8, 12, 14 oder

16 Bit. Nur dann hat man alle Bild-

informationen, die der Scanner aus

der Vorlage lesen konnte, auch in der

Bilddatei und kann das in der nach-

folgenden Bearbeitung nutzen.


694.2 Farbtiefe in Bildformaten

l Zwei darstellbare Farben:

Nur Schwarz und Weiß sind möglich.

l 16 Farben:

Die Farben wirken unnatürlich, wichtige

Zwischentöne fehlen.

l 16,7 Millionen Farben:

8 Bit Farbtiefe im RGB-Modell liefert

natürliche Farbverläufe.


70 4 Dateiformate

4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt

JPEG – kompakt, aber verlustbehaftet

Das JPEG -Format arbeitet mit einer verlustbehaft eten Komprimierung. Vom Scanner gelieferte Rohdaten werden durch die Umwandlung auf einen Bruchteil der ursprünglichen Größe reduziert. Beim Öff nen der Bilddatei wird die Komprimierung wieder rückgängig gemacht und das Bild im Arbeitsspeicher entpackt. Die geringe Größe der Bilder bringt viele Vorteile: Auf den Datenträger passen mehr Dateien und sie lassen sich problemlos im Internet verschicken. Außerdem ist JPEG ein gän-giger Standard und wird ohne Kompatibilitätsprobleme von praktisch allen Bildbetrachtern und -editoren unterstützt. Dem steht ein gravie-render Nachteil entgegen: Durch die Komprimierung gehen Bildinfor-mationen irreversibel verloren. Die Höhe des Verlusts ist abhängig vom gewählten Komprimierungsgrad. Die minimale Dateigröße lässt sich nur mit hoher Komprimierung erreichen, was gleichzeitig hohen De-tailverlust mit sich bringt.

Übertragen auf die analoge Kamerawelt würde eine JPEG-Datei einem Foto abzug vom Labor entsprechen. Die Qualität des Ergebnisses hängt von vielen Faktoren ab, auf die man kaum Einfl uss hat. Man hat wenig Möglichkeiten, dieses Bild nachträglich zu bearbeiten, sondern muss mit dem Ergebnis leben. Für die nachträgliche Bearbeitung mit einem Fotoeditor ist JPEG schlecht geeignet. Liegt der Fokus auf einer hohen Bildqualität, so sollte das JPEG-Format allenfalls am Ende der Bearbeitungskette stehen.

JPEG unterstützt eine maximale Farbtiefe von 8 Bit pro Farbkanal, was für den Einsatzbereich dieses Formats aber völlig ausreicht. Als

s In der direkten Gegenüberstellung

mit einem TIFF-Bild sieht man die

Block-Artefakte einer starken JPEG-

Komprimierung sehr deutlich. Hier wird

der Himmel durch das JPEG streifi g.

TIFF-Format

Stark komprimiertes JPEG


71

Dateiformat für Scans ist JPEG nicht optimal. Benötigt man lediglich schnell ein Bild als Platzhalter, so kann es Sinn machen, im Scanpro-gramm JPEG als Ausgabeformat zu nutzen. Sobald man seine Bilder be-arbeiten möchte, stößt JPEG jedoch zu schnell an Grenzen.

JPEG 2000 – Komprimierung ohne Detailverlust

Die mit JPEG erzielbaren Kompressionsraten sparen im Vergleich zu TIFF oder den Nikon-Rohdaten viel Speicherplatz, sind aber mit Infor-mationsverlusten verbunden. Seit der Erfi ndung des JPEG-Standards sind einige Jahre vergangen und mit JPEG 2000 steht der Nach folger bereit, der in absehbarer Zeit vermutlich das bisherige Format ablösen wird. JPEG 2000 ermöglicht hohe Kompressionsraten – bei geringerem Detailverlust als bei JPEG – und bietet auch eine verlustlos arbeiten-de Komprimierungsvariante. Es besteht dann die Wahl zwischen ver-lustfreier und verlustbehaft eter Kompression. Die von JPEG bekannten Schärfeverluste und Blockartefakte werden weitgehend vermieden. Während sich JPEG in keinem Fall als digitales Negativ eignet, ist das bei JPEG 2000 grundsätzlich schon möglich. Bisher unterstützen das Format aber zu wenige Programme, als dass man es empfehlen könnte.

TIFF – verlustfreie Komprimierung

TIFF ist eigentlich kein echtes Dateiformat, sondern eine Dateihülle, die viele unterschiedliche interne Formate aufnehmen kann und zahlreiche unterschiedliche Komprimierungsverfahren und unterschiedliche Farb-tiefen anbietet – von 1 Bit bis 32 Bit. Beim Scannen erzeugte 16-Bit-TIFF-Dateien enthalten die maximale Bildinformation, die der Scanner liefern kann. Da viele Scanner Rohdaten mit 12 oder 14 Bit Farbtiefe liefern können, wird der Speicherplatz mit 16-Bit-TIFFs nicht optimal genutzt. Ein 12-Bit-Scan muss als 16-Bit-Datei abgespeichert werden. Die dazugehörige Rohdatei ist deutlich kompakter und belegt weniger Systemressourcen beim Bearbeiten und Speichern.

Die meisten Bildeditoren unterstützen TIFF – allerdings nicht im-mer alle Varianten dieses vielfältigen Formats. Im Vergleich mit der analogen Kamerawelt entspricht die TIFF-Datei etwa einem Dia: Bei korrekter Belichtung erhält man in der Analogwelt ein optimales Er-gebnis. Übertragen auf den Scanner entspricht dies den Einstellungen in Scanprogramm und Konverter. Der Scanner erstellt im ersten Schritt immer Rohdaten. Diese werden zu TIFF konvertiert, worin eine po-tenzielle Fehlerquelle liegt. Hat man beim Scannen beispielsweise eine übertriebene Scharfzeichnung eingestellt, lässt sich diese kaum noch in der TIFF-Datei aufh eben. Auf Rohdatenebene mit NEF-Format (NEF = Nikon Electronic Format) wäre das kein Problem, aber diese hat man durch die Konvertierung zum TIFF-Format schon verlassen. Die ver-lustfreie Komprimierung von TIFF-Dateien wird in einigen Bildedi-toren per RLE-, ZIP- oder LZW-Komprimierung realisiert (RLE = Run-Length-Encoding, LZW = Lempel-Ziv-Welch-Verfahren). Photo shop

Bildformate kurz und knappEs gibt zwar sehr viele verschiedene

Bildformate, aber dennoch ist es

nicht schwierig, das richtige für sei-

ne Zwecke zu fi nden. Wenn Sie Spei-

cherplatz sparen und die Bilder nicht

nachbearbeiten wollen, ist JPEG Ihr

Format. Davon rate ich Ihnen jedoch

ab, scannen Sie lieber als TIFF. Dann

bekommen Sie eine gute Bildqua-

lität und haben keine Kompatibili-

tätsprobleme zu befürchten. Wenn

Sie auf maximale Bildqualität Wert

legen und dafür viel Zeit und Ener-

gie einsetzen können, sollten Sie sich

mit den diversen Rohdatenformaten

beschäftigen.



72 4 Dateiformate

bietet auch JPEG-komprimiertes TIFF an. Einige Scanprogramme un-terstützen aber diese Komprimierung nicht. Für das Scannen sind nur die beiden Varianten TIFF in 8 Bit und 16 Bit ohne Komprimierung interessant.

CMYK-TIFF

Der Unterschied zum zuvor beschriebenen RGB-TIFF besteht darin, dass die Bildinformation hier nach CMYK konvertiert wurde – jeder Bildpunkt wird also mit vier Farbwerten (Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz) beschrieben. Entsprechend steigt der Speicherbedarf. Dieser Modus wird ausschließlich in der Druckvorstufe benötigt und die Umwand-lung von RGB nach CMYK sollte erst am Ende der Verarbeitungskette erfolgen. Es gibt keine einfache Möglichkeit, die Umwandlung von RGB zu CMYK verlustfrei wieder rückgängig zu machen, deshalb sollte man immer das RGB-Original behalten.

BMP (Windows) und PICT (Macintosh)

Das Format BMP ist nur für die Windows-Welt relevant. Das Gegen-stück für die Macintosh-Welt ist das PICT -Format. Beide Formate un-terstützen weder 16 Bit Farbtiefe noch Farbprofi le. Sie spielen daher in der hochwertigen Bildbearbeitung keine Rolle und sollten beim Scan-nen nicht eingesetzt werden.

Rohdaten: herstellerspezifi sche Bildformate

Rohdaten bezeichnet das vom jeweiligen Scanner intern verwendete Da-tenformat. Es ist nicht standardisiert – jeder Hersteller kocht sein eige-nes Süppchen. Adobes Vorstoß, mit dem DNG-Format einen Standard zu etablieren, hat noch keinen durchschlagenden Erfolg gehabt. Weder Nikon, noch SilverFast-Rohdaten lassen sich mit Adobe Camera Raw öff nen und zum DNG-Format konvertieren. Erfreulich ist allerdings, dass VueScan seit Version 8.4.06 seine Rohdaten auch im DNG-For-mat ausgeben kann. Beim Scannen wird das genaue Format der Roh-daten zudem aus der Kombination Scanner und Scansoft ware defi niert. Rohdaten aus VueScan lassen sich nicht mit Nikon Scan bearbeiten und umgekehrt. Auch die SilverFast-Rohdaten im HDR-Format (SilverFast HDR hat übrigens nichts mit dem zu tun, was Adobe unter HDR ver-steht!) sind nicht kompatibel. Damit Rohdaten von herkömmlichen Bildeditoren angezeigt und bearbeitet werden können, muss man sie zunächst konvertieren. Der Konverter bildet dabei die Schnittstelle zwi-schen der Rohdatei und dem Bildbearbeitungsprogramm. Die Konver-tierung stellt eine potenzielle Fehlerquelle bei der Bildbearbeitung dar, denn auch bei den Konvertern gibt es Qualitätsunterschiede. Sichern Sie daher die unkonvertierten Rohdaten. Die Konvertierung erfolgt in der Regel nur in eine Richtung. So kann Photoshop CS-Rohdateien aus einem Nikon-Scanner automatisch konvertieren und die geöff nete Datei

Der Unterschied: TIFF und RohdatenTIFF-Dateien werden vom Filmscan-

ner verlustfrei durch Konvertierung

der internen Rohdaten erzeugt.

Es handelt sich somit um ein sehr

hochwertiges Dateiformat. Der Un-

terschied zu Rohdaten besteht je-

doch darin, dass im Konverter oder

Scanprogramm eingestellte Bildkor-

rekturen fest in die TIFF-Datei einge-

rechnet werden. Die unveränderte

Bildinformation aus dem Scanner

steht nur im Rohdatenformat zur

Verfügung.


73

bearbeiten. Allerdings klappt das nur, wenn neben Photoshop auch Ni-kon View installiert ist. Denn weder Photoshop noch Camera Raw kön-nen mit NEF-Scanned Dateien arbeiten. Die Unterstützung beschränkt sich auf NEF-Dateien aus Digitalkameras. Das Programm arbeitet dann aber nicht mit den Rohdaten, sondern mit einer konvertierten Kopie. Die bearbeitete Datei kann Photoshop CS nicht wieder als Nikon-Roh-datei abspeichern. Dazu muss man auf ein anderes Datenformat wie beispielsweise TIFF ausweichen.

Es gibt zwar inzwischen auch einige RAW-Konverter, die schrei-bend auf Rohdaten zugreifen können, das gilt aber nur für Kamera-Rohdaten. Mir ist kein Konverter bekannt, der das auch mit Scanner-Rohdaten kann. Problematisch ist, dass die Rohdaten immer in einem proprietären Format vorliegen und von den meisten Anwendungen nur mit einem passenden Konverter geöff net werden können. Hat man ei-nen Scanner und zwei verschiedene Digitalkameras, so muss man sich höchstwahrscheinlich mit mindestens drei verschiedenen RAW-For-maten und dazugehörigen Konvertern aueinandersetzen. Probleme dieser Art vermeidet man, indem man mit JPEG oder TIFF arbeitet.

NEF – das Nikon-Rohdatenformat r NEF ist ein von Nikon entwi-ckeltes proprietäres Rohdatenformat. Es handelt sich nicht um ein eindeutiges Format. Die Dateien mit der Endung ».nef« können vier verschiedenen Kategorien angehören. Nikon hat mit der hauseigenen Soft ware Nikon Scan, Nikon View und Nikon Capture/CaptureNX Editor eine durchgehende Bearbeitungskette für NEF-Daten geschaff en. Die Übersicht zeigt die erheblichen Größenunterschiede zwischen unkom-primierten NEF/TIFF-Dateien und hochkomprimierten JPEG-Dateien.

Dateigrößen Kleinbildscan mit 4 000 spi (Aufl ösung 5 292 × 3 509 Pixel)

JPEG-RGBhöchste Komprimierung 626 KBhohe Komprimierung 1 385 KBoptimales Verhältnis 2 269 KBhohe Qualität 4 664 KBhöchste Qualität 20 111 KB

TIFF-RGB8 Bit 55 728 KB16 Bit 111 159 KB

NEF-RGB8 Bit 56 365 KB12 Bit 84 548 KB16 Bit 112 730 KB


Schlechte Unterstützung von NEF-Scandateien durch ProgrammeEs gibt zwar inzwischen eine Reihe

von Programmen, die NEF-Dateien

von Nikon unterstützen, allerdings

gilt das in der Regel nur für NEF-

Dateien aus Digitalkameras. Scan-

dateien werden in der Regel nicht

unterstützt. So kann beispielsweise

Adobe Bridge eine NEF-Scanned-

Datei zwar als Vorschaubild anzei-

gen, aber Adobe Photoshop diese

nicht öff nen. Man benötigt zum Öff -

nen entweder das Scanprogramm

selbst, oder einen Nikon-Bildeditor.


74 4 Dateiformate

VueScan -Rohdaten r Auch das Programm VueScan bietet die Mög-lichkeit, Rohdaten abzuspeichern. Anders als bei Nikon gibt es dafür kein eigenes Rohdatenformat, sondern es werden spezielle TIFF-Da-teien verwendet. In VueScan muss dafür als Output-Option Raw fi le ge-wählt sein. Diese Rohdaten können meines Wissens nur mit VueScan sinnvoll angezeigt und bearbeitet werden. Das Scanprogramm dient gleichzeitig als Bildeditor für die Rohdaten. Alternativ zu dieser propri-etären Lösung kann man Rohdaten unter VueScan inzwischen auch im DNG-Format ausgeben. Damit lassen sie sich über Camera Raw direkt in Photoshop öff nen.

SilverFast-Rohdaten r Mit SilverFast werden Rohdaten im eigenen HDR -Format als spezielle TIFF-Dateien gespeichert. Trotz der Ähn-lichkeit zum VueScan-Rohdatenformat sind die Formate inkompatibel. Mit dem Scanprogramm SilverFast Ai erzeugte HDR-Rohdaten lassen sich am besten mit dem SilverFast HDR-Bildeditor bearbeiten. Silver-Fast setzt – wie Nikon Scan – Rohdaten weniger konsequent um als VueScan, da ICE fest in die Rohdaten eingerechnet wird. Aber alle an-deren Korrekturen sind nachträglich möglich.

Rohdaten im Detail: Nikons NEF-Format

NEF I: NEF Original r Unkomprimierte NEF-Dateien (NEF = Nikon Electronic Format), die von Nikon-Digitalkameras erzeugt werden, be-zeichnet man als NEF Original . Diese Dateien können sich von Kame-ramodell zu Kameramodell unterscheiden.

NEF II: NEF Compressed r Hierbei handelt es sich um komprimierte NEF-Dateien einer Nikon-Digitalkamera. Die oben beschriebenen NEF Original erlauben das Optimum erzielbarer Bildqualität. Leider sind sie ziemlich groß und füllen schnell die teuren Speicherkarten. Das Sichern in diesem Format dauert in der Kamera vergleichsweise lange, was Seri-enaufnahmen behindern kann. Gute Kameras können mit den deutlich kleineren JPEG-Dateien ununterbrochene Bildserien erstellen, bis die Speicherkarte voll ist. Genug Gründe also für Nikon, mit dem Format ›NEF Com pressed‹ auf dieses Problem zu reagieren. Diese Dateien sind deutlich kompakter als ›NEF Original‹ und laut Nikon gibt es keinen sichtbaren Unterschied zu einer unkomprimierten NEF-Original-Datei. Daraus kann man im Umkehrschluss folgern, dass es sich nicht um eine verlustfreie Komprimierungsmethode handelt. ›NEF Compressed ‹-Dateien werden bisher nur von wenigen Nikon-Digitalkameras erzeugt. Für Scans ist dieses Format derzeit nicht relevant.

NEF III: NEF Scanned r Bei diesem Format handelt es sich um die Rohdaten, die mit einem Nikon-Scanner erstellt und mit der Soft ware Nikon Scan abgespeichert wurden. Im Scanprogramm lassen sich 8, 12, 14 oder 16 Bit Farbtiefe einstellen. Dies wird verlustfrei im ›NEF Scanned‹ -Format gespeichert. Nikon Scan bietet die Möglichkeit, noch

Rohdatenformate sind proprietärOff ene Standards ermöglichen in

vielen Bereichen der Informations-

technologie den problemlosen Da-

tenaustausch. Daher ist es zu begrü-

ßen, wenn Hersteller die von ihnen

benutzten Formate auch off enlegen.

Bei Rohdaten passiert das bedauerli-

cherweise nur selten. Das sind in der

Regel proprietäre, herstellereigene

Formate. So hält beispielsweise Ni-

kon die Spezifi kationen seiner NEF-

Formate geheim. Grund: Die Kun-

den sollen neben der Digitalkamera

beziehungsweise dem Scanner auch

noch den hauseigenen Rohdaten-

editor (Nikon Capture/Capture NX)

erwerben. Das sichert dem Hersteller

zwar kurzfristig Einkünfte, für den

Kunden ist diese restriktive Haltung

jedoch nachteilig, weil sie seine Pro-

grammwahl künstlich einschränkt.

Konkurrierende Hersteller, die eben-

falls Rohdateneditoren für NEF-Da-

teien programmieren, müssen sich

das Wissen mühselig durch Reverse

Engineering aneignen. Für weniger

verbreitete Varianten von NEF wie

beispielsweise NEF Scanned lohnt

sich dieser Aufwand aber nicht. Das

erklärt die durchweg magere Unter-

stützung für diesen Dateityp.


75

nach dem Scan verschiedene Änderungen an der NEF-Scanned-Datei vorzunehmen. Beispielsweise können die Einstellungen für Helligkeit und Kontrast noch nachträglich geändert werden. Es handelt sich hier um eine Bildbearbeitung auf Rohdatenebene mit allen resultierenden Vorteilen. Das Programm Nikon Scan 4 kann jede in ihm erstellte Da-tei auch bearbeiten. Die nachträgliche Bearbeitung von NEF-Scanned-Dateien mit den Programmen Nikon View oder Nikon Capture Editor verändert die NEF-Scanned-Dateien aber irreversibel.

Abgesehen von diesen kleinen Unleidlichkeiten kommt das NEF-Format der Ideal vorstellung eines digitalen Negativs unter den hier vor-gestellten Formaten am nächsten. Übertragen auf die analoge Fotowelt entspricht es etwa einem Farbnegativ, das man im eigenen Labor entwi-ckeln kann. Hier hat man die Kontrolle über alle wichtigen Parameter und kann auch nachträglich noch in einem gewissen Umfang korrigie-rend eingreifen. Dies ist der Vorteil, den NEF-Dateien gegenüber TIFF-Dateien beim Scannen haben. NEF-Scanned-Dateien sind streng genom-men keine echten Rohdaten. Die Bildkorrekturen von Digital ICE, ROC, GEM und DEE werden beim Scan fest in die NEF-Datei eingerechnet. Sollen hier Änderungen erfolgen, ist ein Neuscan unumgänglich. Bei echten Rohdaten sind sämtliche Korrekturen auch nachträglich ohne Neuscan möglich. Während bei VueScan aus den Rohdaten immer erst eine zusätzliche Bilddatei erzeugt werden muss, kann man NEF-Dateien anzeigen, bearbeiten und die Änderungen speichern. Bei NEF kommt man daher in vielen Fällen mit einer einzigen Datei pro Bild aus, Bild und digitales Negativ sind eine Einheit. Änderungen werden reversibel in Konfi gurationsdateien zusätzlich zu den Bilddaten gespeichert.

NEF IV: NEF Converted – zu NEF umgewandelte Dateien r Man kann eine vorhandene JPEG- oder TIFF-Datei auch nachträglich noch in eine NEF-Datei umwandeln. Alle Vorteile einer Bearbeitung auf Rohdaten-ebene stehen somit zur Ver fü gung. Echte Rohdaten erhält man damit aber nicht. Mit NEF Converted lassen sich Dateien aber sehr gut gegen ungewollte Änderungen schützen.

Ein Beispiel: Sie scannen ein Dia als TIFF ein. Dabei liest der Scan-ner aus dem Dia die Bildinformationen im Rohdatenformat aus. Diese werden konvertiert, d. h., im Konverter vorhandene und gegebenenfalls nachträgliche manuelle Korrekturen werden fest in die TIFF-Datei ein-gerechnet. Diese TIFF-Datei lässt sich zurück in eine NEF-Datei konver-tieren. Es handelt sich bei der dann erzeugten NEF-Datei aber nicht um die unbearbeiteten Rohdaten. In dieser Datei sind nur die Bildinforma-tionen der TIFF-Datei enthalten. Die ursprünglichen Rohdaten sind bei der ersten Konvertierung ver lorengegangen.

NEF Scanned und die Graustufen r Nikon Scan bietet die Möglichkeit, wahlweise im RGB- oder Graustufenmodus zu scannen. Die Graustufe spart Speicherplatz, daher liegt es nahe, für den Scan von SW-Negativen auf diese Option zurückzugreifen. Man kann zwar auch SW-Negative als RGB scannen, dann tragen aber die Bilder immer den individuellen

NEF Scanned: Nachträgliche Bear-beitung kann zum Absturz führen!Mit diesem Beispiel bringen Sie Ihr

Scanprogramm reproduzierbar zum

Absturz: Scan eines Bilds als NEF-

Datei. Beim Betrachten mit Nikon View fällt auf, dass es kopfüber ein-

gescannt wurde. Mit dem im kosten-

losen Nikon View enthaltenen Editor

(nicht verwechseln mit dem kosten-

pfl ichtigen Nikon Capture Editor!)

wird das Bild gedreht und gespei-

chert. Ab jetzt führt ein Versuch, die-

se Datei mit Nikon Scan zu öff nen,

zum Absturz dieses Programms.

Man kann die Datei nur noch über

Nikon View, Nikon Editor oder mit

dem Capture Editor öff nen.



76 4 Dateiformate

Farbstich der Filmvorlage. Weder Nikon View noch Nikon Capture Editor können aber Graustufenscans öff nen, da sie den Farbraum nicht unterstützen. Eine Bearbeitung auf Rohdatenebene ist also nur mit dem Scanprogramm möglich. Auch Bildeditoren, die den bei Nikon View mitgelieferten RAW-Konverter verwenden, scheitern folglich beim Öff -nen dieser Dateien. Alternativ kann man SW-Bilder auch als RGB-NEF einscannen. Damit wird zwar der dreifache Speicherplatz belegt, dafür stehen aber alle Möglichkeiten der NEF-Bearbeitung zur Verfügung. Die Farbstiche beim Scan einer SW-Vorlage im RGB-Modus lassen sich im LCH-Editor von Nikon Scan mit der Anpassung des Farbwerts oder in Nikon Capture über die Bildeff ekte beseitigen.

LCH-Editor in Nikon Scan: Die unbearbeitete Kurve des Farbwerts im Ausgangszustand bei RGB

Nach der Kurvenanpassung in Nikon Scan sind alle Farbwerte auf Graustufen reduziert.


77

4.4 Die richtige Bildgröße und -aufl ösung

Der Scan einer Filmvorlage erfolgt in der Regel mit der maximalen optischen Aufl ösung, die der Scanner liefern kann. Schon ein Scanner mit 2 900 spi er-zielt bei einem Kleinbildnegativ ein Bild von etwa 4 100 × 2 700 Bildpunkten. Die dazugehörige Datei ist mit 48 Megabyte im NEF-Format etwas sperrig und für viele Anwendungszwecke, wie den Versand per E-Mail, zu groß. In der Scandatei – dem digitalen Negativ – sollte man die Aufl ösung unverän-dert lassen. Für bestimmte Anwendungen sind Arbeitskopien in anderen Aufl ösungen unerlässlich.

Absolute Aufl ösung, relative Aufl ösung, Ausgabegröße

Die Aufl ösung einer Bilddatei wird für den Ausdruck in dpi angegeben. Eine Aufl ösung von 100 dpi bedeutet, dass auf einem Zoll Bildbreite 100 Bildpunkte dargestellt werden. Es handelt es sich um eine relative Aufl ösung , die Anzahl der Pixel wird in Relation zur Bildfl äche gesetzt. Diese kann beliebig geändert werden, ohne dass Qualitätsverluste auf-treten (in Photoshop dafür unbedingt die Box Bild neu berechnen mit deaktivieren). Wichtiger ist die absolute Aufl ösung , sie wird in Pixel angegeben. Die Verkleinerung der absoluten Aufl ösung einer Bilddatei führt zu Verlusten an Bildinformation und sollte in keinem Fall am di-gitalen Negativ durchgeführt werden. Die absolute Aufl ösung für einen Bildschirmhintergrund beträgt beispielsweise 1 024 × 768 Pixel. Aus der absoluten Aufl ösung in Pixel berechnet man in Verbindung mit der relativen Aufl ösung in dpi die Ausgabegröße in Zentimetern. Diese läs-tige Arbeit übernehmen gängige Bildeditoren oder -betrachter. Photo-shop erlaubt jeden dieser Parameter einzeln festzulegen. Das Programm passt automatisch die anderen Parameter proportional an.

In welcher Bildgröße die Bilddatei auf einem Ausgabegerät ausgege-ben wird, hängt von der Aufl ösung des Ausgabegeräts ab. In unserem

Optimale Aufl ösung für den Druck bestimmen

Ein Bild soll auf dem Drucker in der Ausgabegröße 13 × 18 cm mit der relativen Aufl ösung von 300 dpi ausgegeben werden. Wel-che absolute Aufl ösung in Pixel muss die Bilddatei haben?

Zunächst rechnet man die Bildgröße von Zentimetern in Zoll um. Ein Zoll entspricht 2,54 cm. Das obige Bild ergibt damit 5,11 × 7,08 Zoll ((13 cm/2,54 cm) × (18 cm/2,54 cm)).

Im nächsten Schritt wird aus der gewünschten Ausgabegröße in Zoll in Verbindung mit der relativen Aufl ösung in dpi die absolute Aufl ösung bestimmt.

Ein optimaler Druck benötigt 300 dpi. Somit ist eine absolu-te Aufl ösung von 1533 × 2124 Pixel (5,11 Zoll × 300 Pixel bzw. 7,08 × 300 Pixel) erforderlich.

Kleinbildfi lm ist keine gute Vorlagefür den PosterdruckWer einen 4000-spi-Scanner ein-

setzt, kann rein rechnerisch aus einer

24 x 36 mm großen Kleinbildvorlage

eine Bilddatei erzeugen, die selbst

für einen 300-dpi-Posterdruck von

30 x 45 cm ausreicht. Allerdings sollte

man keine zu hohen Erwartungen

an die damit zu erzielende Qualität

haben. Die extreme Vergrößerung

zeigt kleinste Fehler in der Vorlage

gnadenlos auf, und auch die Ana-

log/Digital-Umwandlung durch den

Scanner ist verlustbehaftet. Klein-

bildfi lm ist also eher für Formate wie

10 x 15 cm, oder 13 x 18 cm geeignet.

Es heißt ja auch nicht ohne Grund

Kleinbild: Für den Posterdruck sind

Mittel- und Großformataufnahmen

besser geeignet.

4.4 Die richtige Bildgrösse und -aufl ösung


78 4 Dateiformate

Fall sind die Ausgabegeräte Monitore, Drucker oder die Belichter eines Fotolabors. Um bei dem Beispiel mit dem Bildschirmhintergrund zu bleiben: Man kann es auf einem 17-Zoll- oder 19-Zoll-LCD-Monitor ausgeben. Ist bei beiden Monitoren 1024 × 768 Pixel als Aufl ösung für die Anzeige eingestellt, wird es einmal mit einer Bilddiagonale von 17 Zoll und einmal mit einer Diagonale von 19 Zoll ausgegeben. Die re-lative Aufl ösung unterscheidet sich, dennoch ist es in beiden Fällen formatfüllend, weil die absolute Aufl ösung der Monitore 1024 × 768 Pixel beträgt. Abhängig vom gewählten Ausgabegerät sind für das Bild unterschiedliche relative Minimal aufl ösungen erforderlich, damit das Bild scharf dargestellt wird. Zeitschrift en, Bücher und Ausbelichtungen auf Fotopapier verwenden für Bilder eine Druckaufl ösung von 300 dpi, Tintenstrahldrucker eine Aufl ösung von 200–300 dpi. Unterschreitet man diese Werte, wird das Bild unscharf.

Filmscanneraufl ösung und erzielbare Bildgrößen

Wer einen Scanner kauft , möchte von den Bilddateien später Bilder sel-ber ausdrucken oder bei einem Dienstleister ausbelichten lassen. Dann stellt sich die Frage, wie hoch die Qualitätsreserven des Filmscanners sind. Von der relativen Aufl ösung des Eingabegeräts Filmscanner in spi hängt die absolute Aufl ösung der Scandatei in Pixel ab. Aus dieser wie-derum berechnet sich die maximale Ausgabegröße des Bilds in Zenti-metern. Es ist kein Problem, eine Bilddatei mit einer hohen Aufl ösung kleiner zu rechnen. Umgekehrt ist das ohne Qualitätsverluste nicht möglich. Somit ist der Scan der entscheidende Vorgang, in dem die spä-teren Qualitätsreserven des Bilds festgelegt werden.

Aus der optischen Aufl ösung des Scanners kann man die maximale Ausgabegröße eines Bilds bestimmen. Zuerst ermittelt man hierfür aus der relativen Aufl ösung des Eingabegeräts Filmscanner in Verbindung mit der Größe der Filmvorlage die absolute Größe der Bilddatei in Pixel. Aus der Größe der Bilddatei lässt sich dann in Verbindung mit der rela-tiven Aufl ösung des Ausgabegeräts die Größe des ausgegebenen Bilds er-rechnen. Für den Druck von Bildern hat sich die Aufl ösung von 300 dpi als Standard im Fotolabor und Zeitschrift endruck durchgesetzt.

Ein Beispiel: Der Scanner Coolscan IV hat eine optische Aufl ösung von 2 900 spi. Die Größe des Kleinbildnegativs ist nominell 24 × 36 mm. Wie groß das Bild auf dem Negativstreifen tatsächlich ist, kann gering-fügig schwanken. Bei einer Nikon F801s ist das Bild etwa 35,95 × 23,61 mm groß. Da die Scanvorschau nicht absolut genau arbeitet, ist hiervon noch ein zusätzlicher schmaler Rand abzuziehen, um schwarze Rän-der zu vermeiden. Die eff ektiv gescannte Filmfl äche ist dann nur noch 35,69 × 23,02 mm groß. Dies sind etwa 3,57 × 2,3 cm oder 1,41 × 0,91 Zoll. Bei 2 900 ausgelesenen Pixeln pro Zoll Bildvorlage wird die Scan-datei in diesem Fall 4 075 × 2 627 Pixel groß. Somit wäre die absolute Aufl ösung der Bilddatei bestimmt.

Mit 4 000-spi-Scannern erhält man bereits bei 300 dpi Ausdrucke von 30 × 45 cm. Ein 5 400-spi-Scanner ermöglicht sogar Ausdrucke von

Bildqualität erhöhen, Pixel wegwerfenEin simpler Trick, um die Bildqualität

zu erhöhen: Stellen Sie die Scanauf-

lösung auf die optische Auslösung,

z. B. 4000 spi, und lassen Sie das

Bild vom Scanprogramm mit dem

Maßstab 50 % (= 2000 spi) ausge-

ben. Dadurch wird das Korn etwas

gemildert. Den Eff ekt kann man

nachträglich im Bildeditor nicht

reproduzieren. Wenn man das Bild

in der maximalen optischen Auf-

lösung (hier 4000 spi) verbessern

möchte, hilft die Methode nicht

weiter. In diesem Fall muss man auf

den zeitaufwändigen Mehrfachscan

zurückgreifen.


794.4 Die richtige Bildgrösse und -aufl ösung

Für Bildschirmdarstellung reicht eine 72-dpi-Aufl ösung, im Druck braucht man mehr Pixel pro Zoll. Ab 300 dpi wirkt

ein Bild im Zeitschriften- und Buchdruck erst scharf.

72 dpi300 dpi


80 4 Dateiformate

bis zu 40 × 60 cm bei 300 dpi. In der Praxis macht sich ein Upgrade von einem 2 900-spi- zu einem 4 000-spi-Filmscanner bei großen Aus gabe-formaten deutlich bemerkbar – immer vorausgesetzt, die Scanner sind ansonsten vergleichbar und die Vorlagen von sehr guter Qualität. Viel höhere Aufl ösungen etwa von 7200 dpi sind in der Praxis sinnlos, weil hierfür die Qualitätsreserven des Filmmaterials nicht mehr ausreichen.

Erzielbare Bildgrößen beim Kleinbildfi lm (24 × 36 mm)

Scanner-aufl ösung Aufl ösung Scanbild

Ausgabe-aufl ösung Ausgabegröße

Standard-Labor-vergrößerung

Größe in Pixel entsprichtDigicam-

Aufl ösung in Megapixel

1 700 spi 1 606 × 2 409 3,9 MP 300 dpi 13,6 × 20,4 cm 13 × 18 cm

150 dpi 27,2 × 40,8 cm 20 × 30 cm

1 800 spi 1 701 × 2 551 4,3 MP 300 dpi 14,4 × 21,6 cm 13 × 18 cm

150 dpi 28,8 × 43,2 cm 20 × 30 cm

2 900 spi 2 740 × 4 110 11,3 MP 300 dpi 23,2 × 34,8 cm 20 × 30 cm

150 dpi 46,4 × 69,6 cm 40 × 60 cm

3 200 spi 3 024 × 4 535 13,7 MP 300 dpi 25,6 × 38,4 cm 20 × 30 cm

150 dpi 51,2 × 76,8 cm 50 × 75 cm

3 600 spi 3 402 × 5 102 17,4 MP 300 dpi 28,8 × 43,2 cm 20 × 30 cm

150 dpi 57,6 × 86,4 cm 50 × 75 cm

4 000 spi 3 780 × 5 669 21,4 MP 300 dpi 32,0 × 48,0 cm 30 × 45 cm

150 dpi 64,0 × 96,0 cm 60 × 90 cm

5 400 spi 5 102 × 7 654 39,1 MP 300 dpi 43,2 × 64,8 cm 40 × 60 cm

150 dpi 86,4 × 129,6 cm 80 × 120 cm

7 200 spi 6 803 × 10 205 69,4 MP 300 dpi 57,6 × 86,4 cm 50 × 80 cm

150 dpi 115,2 × 172,8 cm 100 × 150 cm

Ausschnittvergrößerungen brauchen hochaufl ösende Scanner

Auch wer keine Poster ausdrucken möchte, braucht eine hohe Aufl ösung. Sollen Ausschnittvergrößerungen durchgeführt wer-den, sind auch die Qualitätsreserven eines 4 000- oder gar 5 400-spi-Scanners schnell ausgereizt. Voraussetzung ist allerdings eine qualitativ hervorragende Filmvorlage.


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Digitalisieren von Dias und Negativenscanmagazin.org/fileadmin/user_upload/downloads/...Sascha Steinhoff Digitalisieren von Dias und Negativen mit Nikon Scan, VueScan, SilverFast 3.,