FILMMUSIK-ANALYSE · mit Cole Gedankenlesen spielt. Untermalung dramatisierend: Es gibt allerdings auch Gegenbeispiele, also Szenen, in denen die Musik sehr laut und impulsiv eingesetzt

17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense

Hochschule der MedienElektronische Medien MasterWS 2011/2012

FILMMUSIK-ANALYSE

von Sebastian Brings und Fabian Borst

Komposition und FilmProf. Oliver Curdt

17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis

Der Film Seite 3

Fakten Seite 4

Regisseur Seite 5

Story Seite 6

Komponist Seite 7

Filmmusik Seite 10

Instrumente Seite 11

Funktionen Seite 12

Leitmotive Seite 13

Einsatz Seite 15

Paraphrasieren Seite 17

Polarisieren Seite 19

Kontrapunktieren Seite 21

Auslassung Seite 22

Fazit Seite 23

Sounddesign Seite 24

Der sechste Sinn Seite 25

Besonderheiten Seite 26

Quellen Seite 28


DER FILM

Der Film

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Fakten:

•Produktion:USA1999,Philadelphia •Genre:HorrorundpsychologischesDrama •Regisseur:M.NightShyamalan •Darsteller:BruceWillis,HaleyJoelOsment ToniCollette,OliviaWilliams

•Laufzeit:104Minuten

DerFilmwurdezwischenSeptemberundNovember1998alsdritterFilmdesRegisseursM.NightShyamalangedreht.DaseineerstenbeidenFilmenichtdengroßenkommerziellenEr-folgerzielten,lastetebeidieserProduktiongroßerDruckaufdemRegisseur.DasDrehbuchsolltealsoperfektsein.Nach-dem„Night“dieerstenbeidenFassungenwiederverworfenhatte,kameraufdie IdeemitdemkleinenJungen,dertoteMenschensehenkann.Das raffinierteEndedesFilmsüber-zeugtedieStudiossofort.

ManengagierteBruceWillisfürdieHauptrolle,derbisdatonuralsAction-Heldaugetretenwarundden10-jährigenHa-leyJoelOsment,derspäterfürseineLeistungeinenOscaralsbester Nebendarsteller erhielt. Die weiblichen NebenrollenwurdenmitToniColletteundOliviaWilliamsbesetzt.

TheSixthSensewurdeeingrandioserErfolgundspieltebeieinemBudgetvon40Mio.Dollarweltweitrund670Mio.Dol-larein.EristsomiteinerdererfolgreichstenFilmeallerZeiten.

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Der FilmFakten


Regisseur:

M.NightShyamalan(eigentlich:ManojNelliyattuShyamalan)wurdeam6.August1970inIndiengeboren.NachderSchu-lestarteteereinFilmstudiumanderNewYorkerUniversitätTischSchooloftheArts.

MittheSixthSensehatteM.NightShayamalanseinengro-ßenDurchbruch inHollywood.AbgesehenvondiesemFilmbekamersehrdurchwachseneKritiken.Erselbstmeint,dassSixthSensemitAbstandseinbesterFilmgewesenseiunderimmernochdaraufhoffenocheinmaleinesolchgroßartigesGeschichteerzählenzukönnen.

Filmographie als Regisseur:

1992 PrayingwithAnger1998 WideAwake1999 TheSixthSense2000 Unbreakable–Unzerbrechlich2002 Signs–Zeichen2004 TheVillage–DasDorf2006 DasMädchenausdemWasser2008 TheHappening2010 DieLegendevonAang

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Der FilmRegisseur

1999 TheSixthSense2000 Unbreakable–Unzerbrechlich2002 Signs–Zeichen2004 TheVillage–DasDorf2006 DasMädchenausdemWasser2008 TheHappening2010 DieLegendevonAang


Story:

DerKinderpsychologeMalcolmCrowehatinderVergangen-heiteinenFehlerbeieinemPatientengemacht.DieserPatientbrichteinesTagesinseinHauseinundschießtihnmiteinerPistolean.MalcolmkannsichdenFehlernichtverzeihenundsuchtnachVergebung. Zufällig lernt er den kleinen JungenColeSearkennen,derdemehemaligenPatientensehrähn-lichistundbeschließtdiesemzuhelfen.MalcolmsFrauAnnadistanziert sichderweil immermehr von ihm. Sie sprechennichtmehrmiteinanderundAnnasuchtdieNähezueinemanderenMann,umihreEinsamkeitzukompensieren.

DerjungeColehatdieGabetoteMenschenzusehen.Siever-folgenihnundjagenihmAngstein,docherkannseinProb-lemniemandemmitteilen,daerbefürchtetmanwürde ihnfür einen„Psycho“halten. So verzweifelt seineMutter Lynnimmermehr,dasiespürt,dassmitColeetwasnichtstimmt,abernichtanihnherankommt.NurMalcolmkannihmseinGeheimnis entlockenund kommt zudemdahinter, dass dietoten Menschen Cole gar nicht schaden wollen, sondernsichHilfevonihmerhoffen.DamitverfliegtColesAngstunderkannsichseinerMuttermitteilen.ImGegenzuggibtColeMalcolmdenRatmitAnnazusprechenwährendsieschläft.Dannwürdesieihmzuhören.

SokannMalcolmseinerFraunocheinletztesmalnahesein,dennwährenderdiestut,wirdihmschlagartigbewusst,dasserselbstschontotist.EristdurchdenSchussdesehemaligenPatientengetötetwordenundwandeltseitdemwiedieande-renGeisteraufderSuchenachVergebungumher.DurchColehaterdiesenunendlicherfahrenundkanninFriedenruhen.

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Der FilmStory


KOMPONIST

Komponist

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Komponist

JamesHowardNewtonwurde 1951 in LosAngelesgeboren.SeinLebenistseithervonMusikgeprägt.Sostudierteerzu-nächst an der Santa BarbaraMusic Academy und der USCSchool ofMusic, ehe er Keyboarder in seiner eigenen Band„Mama Lion“war. In den 1970ern tourte ermit Elton JohndurchAmerikaundspielteKeyboardfürseineStudioaufnah-men.ErstMitteder1980erJahrebegannerFilmmusikenzukomponieren.ImFolgendennureineAuswahl:

1990 PrettyWoman1994 WyattEarp–DasLebeneinerLegende(erstmalsmit großemOrchester)1994 EmergencyRoom1999 Schnee,deraufZedernfällt2001 Atlantis–DasGeheimnisderverlorenenStadt2005 BatmanBegins(mitHansZimmer)2005 KingKong(alsErsatzfürHowardShore)2010 TheTourist2011 WasserfürdieElefanten

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KomponistKomponist

2005 KingKong(alsErsatzfürHowardShore)2010 TheTourist2011 WasserfürdieElefanten


AuffälligsinddieverschiedenenGenresvonRomanzenüberTrickfilmzuActionundThriller.Newtonhatsichalsokeines-wegsaufeinGenrefestgelegt.

Seine Leistungwurde bereitsmit acht Oscarnomminierun-genund2008demWorldSoundtrackAwardalsbesterKom-ponistanerkannt.

Ferner ist James Howard Newton der inoffizielle „Hofkom-ponist“M.NightShyamalans.NichtwenigeralssiebenFilmeShyamalansbegleiteteermusikalisch(u.a.TheVillage,Signs,Unbreakable).Soistesauchnichtungewöhnlich,dassNew-tonundShyamalanbereitsimEntstehungsprozessdesFilmsviaEmailüberdieangestrebtenZielediskutieren.

DasHauptzielbeiTheSixthSensebestandfürNewtonindermusikalischenUmsetzungdes„SechstenSinns“undseinenfacettenreichenAusprägungen. Sogibt es eine schrecklicheundeinewohltuendeSeite (Geister sehenvs.Geisternbzw.Hinterbliebenenhelfen), sowieeineemotionaleKomponen-teausderSichtdeskleinenCole.ShyamalannutzefürseineVorstellungendieAdjektivmethode.ErschriebNewtonzahl-reicheAdjektive,dieer für treffenderachteteundbeschriebabstrakteSituationen,vonbeklemmenderAngst,umsichdieTonalitätklarzumachen.

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KomponistKomponist


FILMMUSIK

Filmmusik

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Instrumente:

EingesetztwirdeinegroßeBandbreiteverschiedenerMusik-instrumente.Manchedavonwerdensodezentundleiseein-gesetzt,dassmansienurbeigenauemHinhörenwahrnimmt.DasKlavierhateinetragendeRolleinderFilmmusikzuSixthSense.EsspieltmeisteineGrundstimme,diedannvondenanderen Instrumenten ergänztwird.Die Streicher kommenimVergleichzuanderenInstrumentensehrhäufigvor.

Instrumentenliste:KlavierStreicherKlarinetteOboeTrompeteHornQuerflötePiccoloflöteHarfeChörePaukeelektrischeKlänge

DieelektronischenKlängewerdenoftals„Schocker“oderUn-behagenbereitendeKlangteppicheeingesetzt.

AngruseligenStellenwerdenzudemoftKlangteppicheauseinerVielzahlvonInstrumenteneingesetzt,diealleganznahbeiananderliegende sehr lang andauernde Einzeltöne spie-len.SoentstehteindissonantesKlangbild,dasbeimZuhörerinsehrunangenehmensGefühlverursacht.

FilmmusikInstrumente

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Funktionen

Die Filmmusik von Sixth Sense erfüllt ganz verschiedeneFunktionen.NatürlichsollsieinersterLiniedieStimmungunddieAtmosphäredesFilmsunterstützen.SospiegeltdasersteLeitmotivbeispielsweisedieGefühlsweltdeskleinenJungenwieder(mansprichthierbeivon„expressiver“Filmmusik)underzeugtgleichzeitigeinetristeGundstimmung.

DesweiterenwirddieMusikaneinigenStelleneingesetztumSpannungaufzubauen.ZumBeispielimmerdann,wennGeis-terauftauchen.HierwerdendieobengenanntenKlangteppi-cheeingesetzt,dieein(irrtümliches)GefühlvonGefahrver-mitteln.DieseKlangteppicheüberspielendieTatsache,dassdieGeisterColeeigentlichniemalsetwasantuen.SowirdderGruselfaktor deutlich gesteigert. Zudem paraphrasiert dieMusikdieSituationen,indenenColeerschrickt.DiesgeschietmeistmitdemakzentrischenAusschlageinesundefinierba-ren elektronischen Klangs, der den Zuschauer erschreckensoll.Diese„Mickey-Mousing-mäßigen“Schockertreteneben-falls immerdannauf,wennColedie totenMenschen sieht-undesfunktioniert.

DaszweiteLeitmotivhateineganzbesondereFunktion.Die-sessolldenSchlusstwistvorbereiten.FastsämtlicheHinweise,dassMalcolminWirklichkeitschontotist,werdenmitdemMotivbegleitet. So speichertderZuschauerdiesePassagenunterbewusstab.AmEndedesFilmswirderdannnochmalmitdiesemMotiv konfrontiertund inGedankendurchdenkomplettenFilmgejagt.ImGegensatzzumerstenLeitmotivkann man hierbei also von „sensorischer“ Filmmusik spre-chen,daeshierprimärumdieWirkungbeimZuschauergeht.

FilmmusikFunktionen

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Leitmotive

Leitmotiv 1:

DiesesMotiv ist sehr starkmit Cole und dessen Gabe ver-knüpft.EsisteinexpressionistischeingesetztesMotiv,daesdieGefühlsweltvonColewiederspiegelt.Durchdasgefühl-vollgespieltegewundeneKlavierthemaunddiehohePicco-loflöteklingtes„kindlich“.Allerdingshatesdurchdieuner-wartetenTonlagenwechesl, die ständig wechselndeTaktartunddieteilweiseganzsubtilzugemischtenChöreauchetwasmystisches,wasdieVerbindungzuColesaußergewöhnlicherGabedarstellt.TrotzdeskindlichenEindrucksstrahltdasMo-tiv-inMoll-einegewisseTraurigkeitaus.Colekannmitnie-mademüberseineProblemesprechenundhatinderSchulekeineFreunde.Daherfühltersichofteinsam,wasdurchdieMusiksehrgelungenzumAusdruckgebrachtwird.

DasMotivwirdimmerdanneigesetzt,wennesumColesEin-samkeitoderdieGabegeht.

FilmmusikLeitmotive

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Filmstill:Coles erstes

Auftreten


Leitmotiv 2:

Das zweite Leitmotivhatwieoben schonerwähntdieAuf-gabe den Schlusstwist vorzubereiten. Es wird immer danngespielt,wennMalcolmimZusammenhangmitTodauftrittodereseinenHinweisaufseinTot-seingibt.

AuchhierwirddieGrundstimmewiedervomKlavier,diesesMalinKombinationmitStreichern,gespielt.Allerdingsüber-nehmen abwechselnd eine Klarinette, eine Trompete, eineGeigeoderauchandereInstrumentedieSolostimmedesThe-mas,dasschleichendwiederTodpersönlichdaherkommt.IchfindealleinedieArtwiedasThemagespieltwirdlässtvoraus-ahnen,dasshierirgendetwasnichtstimmt-auchwennmandiesnatürlichbeimerstenSchauennochnichtweiß.

BeimPayoffamEndedesFilmswirddasThema,dassbisherimmer relativ zurückhaltend gespielt wurde ganz laut undexzentrisch gespielt. Fast schon als eine feierliche ErlösungvonderlangenBlindheit.EswerdenMalcolmsErinnerungeninFlashbacksgezeigtundmanfragtsichzusammenmitihm,wiemandiedeutlichenHinweisesoübersehenkonnte.

FilmmusikLeitmotive

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Filmstill:Malcolms

Erkenntnis


Einsatz der Musik

Untermalung dezent:

OftmalswirddieMusikinSixthSense,ganzdezentundun-terschwelligeingesetzt.Fastunmerklichschleichtsiesichhe-ran,sodassmanofterstspäterbemerkt,dassüberhauptMu-sikgespieltwird.TrotzdemlädtsiedieuntermalteSzeneandieserStellemitBedeutungaufundmanbemerktunterbe-wusst,dasssichnunetwasverändertoderetwasbedeuten-despassiert.EinBeispielhierfüristdieSzene,inderMalcolmmitColeGedankenlesenspielt.

Untermalung dramatisierend:

EsgibtallerdingsauchGegenbeispiele,alsoSzenen,indenendieMusiksehr lautund impulsiveingesetztwird,beispiels-weiseumeinestarkeDramatikoderSpannungzuerzeugen,wieinderSzene,inderColeseinenLehreralsStotter-Stanleybeschimpft-sieheKapitel„Paraphrasieren“.

FilmmusikEinsatz der Musik

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Filmstill:Mindreading


Mickey-Mousing:

Ein typischer Einsatz bei Filmen des Horrorgenres ist dasMickey-Mousing. Hierbei werden bestimmte Aktionen derPersonenimFilmmusikalischsehrdeutlichunterstrichen.InHorrorfilmen,wieauchinSixthSense,bestehtderSinndie-sesmusikalischenEinsatzesdarin,dasPublikumzuschocken.Sowird indiesemBeispielbeimAuftreteneinesGeisteseinlauterdissonanterAkzenteingesetzt,umdieschockendeWir-kungdesBildeszuunterstützenoderihmüberhauptersteineschockendeWirkungzugeben.

FilmmusikEinsatz der Musik

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Filmstill:„Schocker“


Paraphrasieren

DiemeistgenutzteFunktionvonFilmmusik istauch inTheSixthSenseamhäufigstenvertreten.ZielistdasmusikalischeUntermalenderszenischenDarbietung.DieMusikfolgtdemGeschehen.ParaphrasierungfindetinvielenSzenenvonAn-fangbis Endedes Films statt. Exemplarisch sollenhier dreiSzenengrobskizziertwerden.

InderSzene„Stotterstanley“(36.Minute)verlassenColesLeh-rerdieNerven,daColeihnvorderKlassemitseinerVergan-genheitbloßstellt.DissonanteTöneschwellen langsamundbedrohlichan,wennColedenLehrerimmerlautermit„Stot-terstanley“beschimpft.UmgekehrtistderLehrerimmerfas-sungsloserundungehaltener.ErnähertsichdemSchultischColes.DieMusikziehtdieSpannungaufdenHöchstpunkt,sieisthierwohlamlautestenimgesamtenFilm.MitdemAus-rastendesLehrers(„Psycho!“)istderDruckauchbeiderMusikverpufft.SieverstummtmitPaukeundleichtemNachhall.

EineweitereSzene istdiedesKindergeburtstages (40.–44.Minute). Zu Beginn ist Cole auf demGeburtstagund führteinenTrickvor.ImVerlaufgehterausNeugieraufdenDach-bodenundhörtStimmenderGeister.DieSzenewirdmitdie-getischerMusiketabliert.RockmusikauseinerStereoanlagespiegeltdasBilddeslockerenGeburtstageswider.WennColedieWendeltreppenachobensteigt,fadetdieRockmusikausundeinedüstere,extradiegetischeMusikerklingt.

FilmmusikParaphrasieren

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Als letztes Beispiel ist die zweiteTheaterszeneunddie Fol-geszenezunennen(85.–88.Minute).ColehatnichtnurdieHauptrolle im Theaterstück bekommen, sondern auch ver-standen seine Fähigkeit richtig anzuwenden. Er ist in derKlasse angekommen und verabschiedet sich von Malcolm.DieMusikistzunächstoptimistischundheroisch,alsColedasSchwert ziehtundnachoben streckt.DieBläserunterstrei-chendenbedeutendenMoment.ColehatGroßesgeschafft.Wenn er sich im Anschluss vonMalcolm verabschiedet, er-reichtdieParaphrasierungeineunglaublicheDetailtreue.FastjederSatzimDialogwirdmitbesonderenScoresundTönenbegleitet.Mankannhierbeinahe voneinemmusikalischenDialogzwischendenbeidensprechen.

FilmmusikParaphrasieren

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Filmstill:Theaterszene


Polarisieren

WenneineneutraleEinstellungeinzigdurchdiemusikalischeBegleitung in einen gewissen Kontext gerückt wird, dannsprichtmanvonPolarisierung.EinhierfürdienlichesBeispielfindetsichinTheSixthSenseinder17.Minute.

NachdemMalcolmeinemysteriöseEntdeckunggemachthat,werdenzweiEinstellungenalsÜbergang indenmorgendli-chenAlltagzwischenColeundseinerMuttergeschnitten.DiebeidenEinstellungensindstatisch.EinezeigtzweiStatuenimSonnenaufgang,diezweitedieSkylinevonPhiladelphia.

Musikalisch wird dieser Einstellungswechsel mit dissonan-ten Streichern begleitet, dazu ein tiefer Glockenschlag undeinSoundteppichausAtmern(sieheauchKapitel„Soundde-sign“).

FilmmusikPolarisieren

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Filmstill:Statuen


EsistdadurcheinezutiefstdüstereSzene.DieStatuenschei-neneinUnheilzuerahnen,dochsiekönnenesdemZuschau-ernichtkommunizieren.

DurchdieakustischeVerbindungzwischenMalcolmimKellerundColeamMorgenistauchklar,dassMalcolmeineEntde-ckunggemachthat,dieColeinGefahrbringenkönnte.

Würdeman denÜbergang ohneMusik spielen,wäre dieseVerbindungnichtsodeutlich.ManwürdedieEinstellungenalsneutraleBilder,beispielsweiseauseinerDokumentationempfinden.

FilmmusikPolarisieren

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Kontrapunktieren

Kontrapunktierung ist durch sein ironisierendes MomenteherbeiKomödienangesiedelt.Dochraffinierteingesetzt,istdieFunktionauchinanderenGenresmöglich.SofindetsichinTheSixthSenseauchgenaueineSzene,indermansieaus-machenkann.

DerAlptraumderMutter(73.Minute)istvomMotivherdüs-terundunheimlich.DieMutterhateinenAlptraumundrä-kelt sich verkrampft auf dem Bett. Die Einstellungen davorund danach sind ebenfalls mysteriös und gruselig, sowohlauf visueller als auch akustischer Ebene (Cole im Zelt, Be-suchderGeister).DochindiesereinenAlptraum-SzenefälltdieMusikausdemSchema.SiekontrapunktiertdasVisuelle,dennes sindharmonischeKlänge zuhören (Flöte,Klarinet-te, Streicher,Harfe), die einemAlptraumwidersprechen. Al-lerdingsnehmensiedieFürsorgeColesfürseineMutterauf,paraphrasierengewissermaßenausseinerSicht,undgebendemZuschauereinegewisseSicherheit fürdasEndedieserSzene.Esistklar,dassdieMuttersichberuhigtundeskeineschockendenMomenteindieserEinstellunggibt.

FilmmusikKontrapunktieren

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Filmstill:Lynn‘s

Albtraum


Auslassung

WennmanFilmmusikanalysiert,solltemanauchdieStellen,andenensiebewusstweggelassenwirdbeleuchten.Beson-dersauffälligisthierdieSzene,inderColemitseinerMutterimAuto sitzt und ihr seinGeheimnis, nämlich dass er toteMenschensieht,endlichanvertraut.Zunächstisthierbeson-dersprägnant,dasskeinMickey-Mousingstattfindet,alsderGeistnebendemSeitenfensterauftaucht.Coleweißjanun,dassdieGeisterihmnichtsantunwollenundhatseineAngstweitestgehendüberwunden.

Doch auch in dememotionalenund sehr bewegendenGe-sprächmitseinerMutterwirdkeineMusikeingesetzt.Para-doxerweiseerhältdie Szenedadurcheinebesonders starkeWirkung.WirsindganznahebeidenbeidenCharakterenunderlebendenMoment,alswärenwirselbstmitdabei.

FilmmusikAuslassung

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Filmstill:Autoszene


Fazit

Die Filmmusik von Sixth Sense erscheint zunächst konven-tionellfürdiesesGenre,dochderKomponistJamesNewtonHowardschafftesmitsehrvielFingerspitzengefühleinsub-tilesGesamtkunstwerkzuschaffen,dasdieBilderperfektun-terstützt.

DielangsameErzählstrukturdesFilmsübermitteltinKombi-nationmitderFilmmusikeine tristeHerbstatmosphäre,diedie Stimmung der Charaktere wiederspiegelt und den Zu-schauersomitinihreWelthineinzieht.

DieMusikistsehrdynamischeingesetztundextremwandel-bar.SolässtsichdasselbeMotivdurchunterschiedlicheBil-dinhaltemitganzverschiedenenWertenaufladen.

AndengruseligenStellensorgtdieMusikfüreinunwohlesGefühlbeimZuschauer,sodassdieserperfektmitdemklei-nenJungenmitfühlenkann.

FilmmusikFazit

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SOUNDDESIGN

Sounddesign

24


Der Sechste Sinn:

JamesHowardNewtonstandbeimSounddesignvorderHer-ausforderung,densechstenSinnfürdasJenseitszumanifes-tieren.EinestetePräsenzsolltedieRäumeumgeben,indenensichColeaufhält.

Dafür wurden im gesamten Film hunderte von Atmern(menschlich, tierisch, verzerrt) zu Klangteppichen zusam-mengelegt,welchediesubtileGeisterpräsenzprägen.Essindgewissermaßen Klagerufe, der nicht erhörten Toten. FrankMarshall, einer der Produzentendes Films, siehtMusikundSound ebenfalls als Charaktere, die mit den menschlichenRolleneinenKomponenten-MixausEmotionalitätundSpiri-tualitätschaffen.

EineweitereklassischePraktikdesFilmsistdieVerwendungvon „hyperrealen“ Sounds. Alltägliche Geräusche werdendeutlich lauterwiedergegeben, umSpannungoderDrama-turgie zu intensivieren. So klingen Wäscheklammern, Ton-bandrauschen,Telefonpiepen oder eine Centmünze stellen-weisesolautwieeinAutomotor.

SounddesignDer sechste Sinn

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Besonderheiten:

AndieserStellesollennochzweiBesonderheitendesSound-designserläutertwerden.

In der Ermordungsszene zu Beginn des Filmswerden nichtnurpermanentAtmerunterdieMusikgelegt,JamesNewtonHowardnimmtnocheineBesonderheitvor.VincentsAusruf„Nowlookatme!“wirdeinigeSekundenvorherbereitsvor-weggenommen. Rückwärts gespielt, verzerrt undmit Echoversehen,erzeugtdiesesEreigniszumindesteineakustischeSpannungssteigerung.Esistfraglich,obeinZuschauerernst-haftdieseBotschaft(ausdemJenseits?)versteht.WeißmanallerdingsumdiesenInsiderundhörtsichdieseStelleimFilmmehrfachan,umsieausfindigzumachen,dannverfälltmanerstaunlicherweiseindieRolleMalcolms.Eruntersuchtnäm-lichinderMittedesFilmseinTonbandnachStimmen.

EineandereBesonderheitimFilmistdasabrupteWeglassenallerTöne.DiesesakustischeFreezewirdinderFrühstückssze-ne (17.Und 18.Minute) auchvisuelle eingehalten.NurnochdieKamerabewegtdasBild.DiegesamteSzenekommtohneMusikaus.

SounddesignBesonderheiten

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Zu Beginn sind zahlreiche allmorgendlicheTöne, so z.B. derHund,dieWaschmaschine,einRadiosprecher,oderdieHaus-schuhederMutter.IndemMoment,indemColesMutterausderWaschküchewieder indieKüchekommtunderschrickt,verstummenaugenblicklichsämtlicheGeräusche.

EsherrschteinesekundenlangeStille,diefürFilmegenerellselten ist. Doch genau dadurchwird dieser besondereMo-ment(dasmysteriöseÖffnenallerSchranktüreninSekunden)auchbesondersmarkiert.ManchmalistdasbesteSoundde-signparadoxerweisealso kein Sounddesign.

SounddesignBesonderheiten

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Filmstill:Absolute

Stille


QUELLEN

Internet:

http://de.wikipedia.org/wiki/The_Sixth_Sensehttp://de.wikipedia.org/wiki/M._Night_Shyamalanhttp://de.wikipedia.org/wiki/James_Newton_Howard

http://www.filmtracks.com/titles/sixth_sense.htmlhttp://www.filmtracks.com/composers/howard.shtml

http://www.imdb.com/title/tt0167404http://www.imdb.de/name/nm0006133/

http://www.filmzentrale.com/rezis/sixthsenseredb.htmhttp://hollywoodjesus.com/sixth_sense.htmhttp://www.michimichbeck.de/SixthSense/interpretation.htmlhttp://www.filmmusik2000.de/howsix.htmhttp://molodezhnaja.ch/dez399.htmhttp://www.youtube.com/watch?v=nYBzPMwKTXAhttp://www.filmszene.de/filme/the-sixth-sensehttp://www.musicweb-international.com/film/Dec99/6thsense.htm

Beispiele:

DVD–TheSixthSenseSoundtrack–TheSixthSense

Bilder:

http://thefilmstage.com/wp-content/uploads/2011/09/m-night-shyamalan.jpghttp://images.suite101.com/819368_com_a_james_ne.jpg

Quellen

Documents

FILMMUSIK-ANALYSE · mit Cole Gedankenlesen spielt. Untermalung dramatisierend: Es gibt allerdings auch Gegenbeispiele, also Szenen, in denen die Musik sehr laut und impulsiv eingesetzt