Installations- und Bedienhinweise - · PDF fileAMADEUS Multi-Sound-Editor XL 2 AMADEUS Multi-Sound-Editor XL - Installations- und Bedienhinweise Version 1.00 Art.-Nr. 62106 Stand:

Installations- und Bedienhinweise

AMADEUS Multi-Sound-Editor XL

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AMADEUS Multi-Sound-Editor XL - Installations- und Bedienhinweise Version 1.00 Art.-Nr. 62106 Stand: 25.09.2013 Hinweis: Die Display-Abbildungen in dieser Bedienanleitung verstehen sich lediglich als Beispiele und können von der tatsächlichen Anzeige Ihres Instrumentes abweichen. Die in dieser Dokumentation enthaltenen Informationen können ohne vorherige Ankündigung geändert werden und stellen seitens der Keyswerk Musikelektronik GmbH & Co. KG keine Verpflichtung dar. Der Beschreibung liegt der zur Drucklegung aktuelle Informationsstand zugrunde. Änderungen von technischen Details gegenüber den Beschreibungen, Angaben und Abbildungen in dieser Anleitung sind vorbehalten. Keyswerk Musikelektronik GmbH & Co. KG übernimmt für Programmfehler und fehlerhafte Angaben in dieser Dokumentation und deren Folgen keine Haftung. © Keyswerk 2013 Alle Rechte vorbehalten Verantwortlich für den Inhalt KEYSWERK Musikelektronik GmbH & Co. KG Warbersche Str. 32 31675 Bückeburg Tel.: 05722 - 905088 Fax: 05722 - 287555 Internet http://www.keyswerk.de E-Mail [email protected]


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Inhaltsverzeichnis:

1. Einführung ................................................................................................................. 6 2. Installation / Programmstart .................................................................................... 9

2.1. Voraussetzungen zum Betrieb des Multi-Sound-Editors XL ................................. 9

2.2 Kopierschutz ......................................................................................................... 9 2.3 Progammstart von Original Diskette/USB-Stick .................................................. 10

Anmerkungen zur Auswahl des zu editierenden Soundsystems: .......................... 12 2.4 Multi-Sound-Editor beenden ................................................................................ 14 2.5 INI-Datei „AMADEDIT.INI“ und Programmschlüssel ........................................... 14 2.6 Multi-Sound-Editor XL auf MEGA-FLASH installieren ............................................... 16 2.7 Multi-Sound-Editor XL direkt aufrufen ........................................................................ 19

Editor über BMC-Menü aufrufen ............................................................................ 19 Editor über Soundtabellen anwählen ..................................................................... 20

3. Die Programm-Funktionen im Überblick .............................................................. 21 3.1 Anwahl der Bildschirmseiten und Parameter ....................................................... 22 3.2 F-Taster-Funktionen Soundparameter ................................................................ 24

[F1] MUTE ............................................................................................................. 24 [F2] EDIT ............................................................................................................... 24 [F3] Original ........................................................................................................... 25 [F4] / [F5] SEITE - / + ........................................................................................... 25

Sounds löschen: [F6] / [F8] SHIFT + [F1] LÖSCHEN ........................................... 25 Soundnamen ändern: [F6] [F8] SHIFT + [F2] NAME ............................................. 26

Soundspeicher Info: [F6] / [F8] SHIFT + [F3] INFO .............................................. 27 Konfiguration ändern: [F6] Shift +[F4] KONFIG ..................................................... 28 Soundsystem auswählen: ...................................................................................... 28

Sprache umschalten: [F6] / [F8] SHIFT + [F5] ENGLISCH / DEUTSCH ................ 29 3.3 F-Taster-Funktionen Soundparameter ................................................................ 29

[F1] SOLO ............................................................................................................. 29 [F2] EXIT ............................................................................................................... 30

[F4] / [F5] SEITE - / + ............................................................................................. 30 [F6] / [F8] SHIFT + [F4] LAYER- bzw. [F5] LAYER+ .......................................... 30 [F6] / [F8] SHIFT + [F1] Kopie bzw. [F2] Einfügen ............................................... 31

3.4 Speichern von Sounds ........................................................................................ 31

Soundspeicherung im AMADEUS-System: ........................................................... 32 Sounddaten auf Datenträger sichern ..................................................................... 33

3.6 Soundnamen in die Soundpresets übernehmen ................................................. 35 Anmerkungen zu den verschiedenen Dateitypen Sounds / Soundpresets ............ 37

4. Soundprogrammierung – Beschreibung der Parameter ..................................... 38

4.1 Einführung ........................................................................................................... 38 4.2 Spielparameter je Layer ...................................................................................... 40

Bank [0...127] Bank-Nr. Elementsound: ................................................................ 40

Sound [0...127] Sound-Nr. Elementsound: ........................................................... 40 Lautstärke [0...127] ............................................................................................... 40 Transponierung [-48...+48] ................................................................................... 40 Verstimmung [-127...+127] ................................................................................... 41

Trigger (Auslösung): .............................................................................................. 41 Spielmodus / mit Parameter .................................................................................. 41 Panorama-Modus / mit Parameter: ........................................................................ 43

von Taste / bis Taste [-1...127] / mit Modus ......................................................... 44


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von Anschlag / bis Anschlag [-1...127] .................................................................. 44

4.3 Soundparameter je Layer .................................................................................... 45 Soundparameter Seite 1: Lautstärke- und Sample-Parameter ............................. 45 Level-Scaling [-63...+63] ....................................................................................... 47

Dynamik [-7...+7] .................................................................................................. 47 Modulation [-127...+127] ........................................................................................ 47 Aftertouch [-127...+127] ......................................................................................... 47 Attack Start [-127...+127] ...................................................................................... 48 Attack Rate [-127...+127] ...................................................................................... 48

Attack Level [-127...+127] ..................................................................................... 48 Decay Rate [-127...+127] ...................................................................................... 48 Decay Level [-127...+127] ..................................................................................... 48 Sustain Rate [-127...+127] .................................................................................... 49 Sustain Level [-127...+127] ................................................................................... 49

Release 1 [-127...+127] ......................................................................................... 49

Release 2 [-127...+127] ........................................................................................ 49 Envelope Scaling [-63...+63] ................................................................................. 49

Sample-Pos. [-127...+127] .................................................................................... 50 Sample-Xfade [-127...+127] .................................................................................. 50 Sample-Start [0...255] ........................................................................................... 50

Start Dynamik [-127...+127] .................................................................................. 50 Soundparameter Seite 2 – Filter-Parameter .......................................................... 50 Frequenz [-127...+127] ......................................................................................... 51

Frequenz-Dynamik [-127...+127] .......................................................................... 51 Frequenz- Modulation [-127...+127] ....................................................................... 51

Resonanz [-127...+127] ........................................................................................ 52 Resonanz-Scaling [-63...+63] ............................................................................... 52 Resonanz-Dynamik [-127...+127] ......................................................................... 52

Attack Start [-127...+127] ...................................................................................... 53

Attack Rate [-127...+127] ...................................................................................... 53 Attack Level [-127...+127] ..................................................................................... 53 Decay Rate [-127...+127] ...................................................................................... 53 Decay Level [-127...+127] ..................................................................................... 53

Sustain Rate [-127...+127] .................................................................................... 53 Sustain Level [-127...+127] ................................................................................... 53 Release Rate [-127...+127] .................................................................................... 53 Release Level [-127...+127] .................................................................................. 53 Envelope-Scaling [-63...+63]................................................................................. 53

Hinweise zur Filterhüllkurve: .................................................................................. 54 Soundparameter Seite 3 – LFOs (Vibrato/Tremolo/Wah Wah) .............................. 54 Verzögerung [-127...+127] ..................................................................................... 55 Einsatz [-9...+127] .................................................................................................. 56

Frequenz [-127...+127] .......................................................................................... 56 Modulation [-127...+127] ....................................................................................... 56 Typ......................................................................................................................... 57

Aftertouch [-127...+127] ........................................................................................ 57 Soundparameter Seite 4 - Autopitch-Hüllkurve ...................................................... 58 Hüllkurve [-127...+127] ......................................................................................... 58 Dynamik [-127...+127] .......................................................................................... 58 Scaling [-63...+63] ................................................................................................. 58


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Attack Start [-127...+127] ...................................................................................... 59

Attack Rate [-127...+127] ...................................................................................... 59 Attack Level [-127...+127] ..................................................................................... 59

Sustain Rate [-127...+127] .................................................................................... 59 Sustain Level [-127...+127] ................................................................................... 59 Release Rate [-127...+127] .................................................................................... 59 Release Level [-127...+127] .................................................................................. 59

5. AMADEUS DSP-Effekte .......................................................................................... 60

5.1 Allgemeine Infos zu den DSP-Effekten ............................................................... 60 5.1.2 DSP Einstellungen aufrufen ............................................................................. 61 5.1.3 Effekt-Parameter global .................................................................................... 64

Effekt Anteil ........................................................................................................... 64 Input Mix ................................................................................................................ 64

Output Mix ............................................................................................................. 64 5.1.4 Parameter der Einzel-Effekte ........................................................................... 65

Compressor/Limiter (Seite 1) ................................................................................. 65 Wah Wah Filter ...................................................................................................... 66 Verzerrer................................................................................................................ 67 4-Band Equalizer ................................................................................................... 68

Chorus/Flanger/Phaser/Tremolo/Rotor .................................................................. 68 Delay (Echo) .......................................................................................................... 70

5.1.5 Insert-Effektpresets speichern/aufrufen............................................................ 71 Anhang: Liste der AMADEUS-Element-Sounds………………………………………..74


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1. Einführung

Lieber Musikfreund! Herzlichen Dank, das Sie sich für den Kauf des Multi-Sound-Editors XL für Ihr BÖHM-Instrument mit AMADEUS Sounderzeugung entschieden haben. Wir sind sicher, dass dieses “Werkzeug” mit seinen nahezu unbegrenzten Möglichkeiten der Soundgestaltung Ihre Musik um viele neue, ungeahnte Klangfarben bereichern wird. Damit Sie alle Möglichkeiten genau kennenlernen und sich mit der genauen Wirkweise der verschiedenen Parameter vertraut machen können, lesen Sie diese Anleitung bitte komplett durch und probieren Sie ggf. die verschiedenen Funktionen gleich am Instrument aus. So werden Sie schnell in der Lage sein, mit Hilfe der vielfältigen Funktionen gezielt Ihre persönlichen Wunschklänge zu verwirklichen oder auch ganz neue, überraschende Klangkreationen zu finden. Was aber genau ist der Multi-Sound-Editor XL? Der Multi-Sound-Editor XL erweitert Ihr BÖHM-Instrument mit AMADEUS zum vielseitigen, klangvollen Synthesizer. Sie können mit dem Editor die vorhandenen AMADEUS-Sounds vielfältig verändern und Ihren Vorstellungen anpassen oder auch ganz neue Klänge kreieren. Hier in Kurzform die wichtigsten Eigenschaften des Multi-Sound-Editors XL:

Der Multi-Sound-Editor XL ist ein eigenständiges Programm, das von Diskette/USB-Stick oder (nach erfolgter Installation) auf das MEGA-FLASH des Instrumentes) auch direkt aus den entsprechenden Display-Menüs gestartet wird. ACHTUNG: Die mitgelieferte Original-Diskette bzw. der USB-Stick ist mit einem Kopierschutz versehen und das Programm dadurch nur auf Ihrem Instrument lauffähig! Bei einer Verwendung auf einem weiteren Instrument ist eine Speicherung von Sounds nicht möglich.

Nach dem ersten Programmstart wird beim Verlassen des Editors eine instrumentenbezogene Datei (.INI) auf die Diskette/den USB-Stick geschrieben. Diese Datei enthält den Lizenzschlüssel für den Betrieb des Editors auf Ihrem Instrument. Bei der Festinstallation des Editors auf das MEGA-FLASH ist diese Datei ebenfalls mit in das entsprechende Verzeichnis zu kopieren (siehe spätere Ausführungen zur Installation). Sie ist für einen vollständigen Betrieb des Editors (Speicher-Funktion) zwingend erforderlich!

Eigene Sounds können an den Originalplätzen oder auch auf jeder anderen der insgesamt 128 Soundbänke mit jeweils 128 einzelnen Soundplätzen gespeichert werden. Auch die werkseitigen Sounds können überschrieben werden. Beachten Sie dabei, dass solche Soundänderungen damit auch Einfluss auf die Global Presets haben, in denen die geänderten Sounds verwendet werden!


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Bitte beachten Sie auch, dass ggf. weitere Soundbänke / -plätze des/der AMADEUS System/e von zusätzlich erhältlichen Software-Erweiterungen (z.B. Viva Musica VSP) genutzt werden. Der Multi-Sound-Editor XL zeigt Ihnen beim Speichern von Sounds an, wenn Soundplätze bereits durch werkseitige oder nachgeladene Sounds belegt sind. Wir empfehlen Ihnen, solche Plätze nicht zu überschreiben, damit die bereits vorhandenen Sounds in den entsprechenden Registrierungen (Global-Presets) auch korrekt erklingen. ACHTUNG: Für die Editierung der Schlagzeugklänge der LiveDrums AMADEUS ist der separate Drumsound-Editor erforderlich!

Es können AMADEUS-Klänge erstellt werden, die für sich bereits aus bis zu 4 separaten Element-Sounds (sog.”Layer”) bestehen. Für jeden Layer bzw. Elementsound können z.B. Split- und Dynamikbereich, Panorama-Modus, Stimmung und erstmalig jetzt auch die verschiedenen ART-Spielmodi eingestellt werden. So können einzelne Layer etwa nur bei Legato-Spielweise, nur ab einer bestimmten oder bis zu einer bestimmten Anzahl gleichzeitig gespielter Tasten, per „Zufallsgenerator“ oder anderweitig ausgelöst werden. Auf diese Weise können Sie interessante Artikulations-Funktionen erzeugen, die je nach Spielweise ein gezieltes Steuern der einzelnen Sound-Elemente ermöglichen.

Jeder Layer kann zudem über bis zu 63 Parameter individuell angepasst bzw. komplett verändert werden. Editierbar sind hier beispielsweise die Lautstärkehüllkurve (”DCA” = “Digital Controlled Amplifier”), Filtercharakteristik und -hüllkurve (”DCF” = “Digital Controlled Filter”), Pitch-Hüllkurve (”DCO” = Digital Controlled Oscillator”), Dynamikverhalten, Frequenz-, Amplituden- und Filtervibrato (2 LFO’s = „Low Frequency Oscillator”) usw. Die Veränderung dieser einzelnen Parameter erfolgt im Multi-Sound-Editor XL relativ zu den bereits im Sound aktuell gespeicherten Werten in auf- oder absteigender Richtung. Die Wirkung desselben Parameters kann dadurch bei verschiedenen Sounds unterschiedlich hinsichtlich der erreichbaren Intensität sein.

Die Wirkung von Dynamik, Aftertouch und Modulationsrad auf die Lautstärke, die Filtercharakteristik oder auch die LFO’s sind pro Layer in Ihrer Intensität einstellbar. Diese Controller können auch beispielsweise die Filtercharakteristik steuern (Klangveränderung manuell während des Spiels über Modulationsrad oder Aftertouch => vgl. Wah-Wah-Regler bei den früheren Analogorgeln).

Neben den eigentlichen Soundparametern erlaubt der Multi-Sound.Editor XL auch die Editierung der AMADEUS Insert-Effekte (DSP-Funktionen des Soundsystems). Dabei können Sie bis zu 6 (!) unterschiedliche Effekte auf den Sound wirken lassen und separat nach ihren Wünschen einstellen: Compressor/Limiter, Wah-Wah-Filter, Verzerrer, 4-Band Equalizer, Chorus/Flanger/Phaser/Tremolo und ein Delay (auch tempo-abhängig!). Jedes AMADEUS-Soundsystem besitzt zwei solcher Effekt-DSPs, es können also je System bis zu zwei Effekt-Sounds gleichzeitig mit eigenen Effekt-Einstellungen gespielt werden. Näheres hierzu finden Sie in den Spielhinweisen zum AMADEUS-Soundsystem.


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Es können sowohl einzelne Soundbänke als auch Teile daraus bis hin zu Einzelsounds, aber auch alle Bänke komplett in “einem Rutsch” auf Diskette/USB-Stick, Compact-Flash oder MEGA-FLASH gespeichert werden.

ACHTUNG! Die Sounddaten werden direkt im AMADEUS-Soundsystem, auf dem sie verändert/erstellt werden gespeichert. Beim Speichern wie auch beim Laden von Sounddaten werden Sie gefragt, von/in welches Soundsystem Sie die Daten speichern/laden möchten. Sofern Ihr Instrument über mehrere AMADEUS-Soundsysteme verfügt (z.B. Sinfonia / Emporio), müssen die Sounddaten nach dem Speichern auf Datenträger auch in die übrigen Soundsysteme geladen werden, damit die neuen Klänge später beim Spielen auch überall zur Verfügung stehen!

Das Editieren mit dem Multi-Sound-Editor XL erfolgt immer über den Part der den MIDI-Eingang „a“ des Amadeus-Systems auf dem MIDI-Kanal 1 anspricht. In der Werkskonfiguration ist das bei allen Instrumenten der Part UPPER 1 (Obermanual 1). Der zu verändernde Sound muss also für diesen Part registriert und dann der Editor aufgerufen werden. Die Editierung erfolgt in der Regel auf dem ersten OPERA-System (LSS1, Eingang a), auf das der Part UPPER 1 werkseitig geroutet ist. Wir empfehlen Ihnen, diese Einstellung auch beizubehalten. Im Editor kann aber auch ein anderes System zur Editierung aufgerufen werden. Hierzu ist dann das Routing des Parts UPPER 1 ggf. entsprechend umzustellen, damit dieser Part das Soundsystem spielt, auf dem gerade editiert wird und die vorgenommenen Klangänderungen damit auch sofort hörbar sind.


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2. Installation / Programmstart

2.1. Voraussetzungen zum Betrieb des Multi-Sound-Editors XL

Die folgenden Ausstattungen bzw. Betriebssoftware-Versionen Ihres BÖHM-Instrumentes sind Voraussetzung für den Betrieb des Multi-Sound-Editor XL. Ohne diese Ausstattungen ist eine Nutzung des Editors nicht möglich.

MEGA-FLASH 8, 16 oder 32 MB

mindestens 1 AMADEUS Soundsystem an Pos. LSS1 (SG1)

Firmware mind. Vers. 3.8 (Betriebssoftware des Instrumentes)

2.2 Kopierschutz

Sofern Sie den Multi-Sound-Editor XL auf Diskette geliefert bekommen, enthält diese einen Kopierschutz! Der Editor ist nur in dem Böhm-Gerät voll verwendbar, in dem das Programm das erste Mal gestartet wurde. Beim Schließen des Editors nach dem erstmaligen Programm-Start wird die Datei „AMADEDIT.INI“ auf die Diskette geschrieben (der Schreibschutz der Diskette darf dabei nicht aktiviert sein, das Schreibschutzfenster der Diskette muss also geschlossen sein). Diese .INI-Datei ist instrumentenspezifisch und gestattet das Abspeichern von editierten Sounds aus dem Editor. Ohne diese Datei bzw. bei Verwendung der Diskette in einem Böhm-Instrument mit abweichender Ident-Nummer ist nur ein Testbetrieb des Editors möglich. Hierbei können zwar alle Parameter editiert werden, ein Abspeichern der neu erstellten Sounds ist aber nicht möglich! Der Schreibschutz der Diskette darf dabei nicht aktiviert sein (Schreibschutzfenster der Diskette muss geschlossen sein). Sofern Sie den Editor auf USB-Stick geliefert bekommen, ist dieser Stick von vornherein auf die Serien-Nr. Ihrer Orgel hin eingerichtet. Auch hier wird beim Schließen des Editors nach dem erstmaligen Programm-Start die Datei „AMADEDIT.INI“ in das entsprechende Verzeichnis des USB-Sticks geschrieben. Es gelten die gleichen Hinweise wie zur Disketten-Version. Die .INI-Datei ist zwingend erforderlich, um später die mit dem Editor vorgenommen Soundänderungen auch speichern zu können. Weitere Hinweise zum Kopierschutz erhalten Sie in der folgenden Anleitung zur eigentlichen Programm-Installation.


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2.3 Progammstart von Original Diskette/USB-Stick

Zum ersten Probieren (und natürlich auch, um die schon erwähnte .INI-Datei zu erzeugen) sollten Sie das Programm jetzt zunächst einmal direkt von der Original-Diskette bzw. dem USB-Stick, auf dem der Editor geliefert wurde, starten. Beim Verlassen des Editors im Rahmen dieser erstmaligen Benutzung wird dann systemseitig die besagte .INI-Datei auf die Diskette bzw. das Programm-Verzeichnis des USB-Sticks geschrieben (bitte das Verzeichnis auf dem Stick während der Prozedur nicht wechseln!). Diese .INI-Datei werden wir später neben der eigentlichen Programm-Datei auch für die Festinstallation des Editors auf dem MEGA-FLASH der Orgel benötigen. Doch dazu später mehr. Jetzt wollen wir erst einmal den Multi-Sound-Editor XL erstmals starten:

Legen Sie die Diskette in das Laufwerk ein bzw. stecken Sie den Stick in das USB-Drive und wählen Sie mit den Tastern am Drive die Verzeichnis-Nummer mit dem Multi-Sound-Editor XL an (siehe mit dem Stick gelieferte Verzeichnis-Liste).

Betätigen Sie den Taster [Menu]. Das BMC-Menü wird im Display aufgerufen.

Rufen Sie mit den Cursor-Tasten und Bestätigung mit dem Taster [Enter] das Untermenü “Sonstiges” auf. Sie können auch einfach den Zifferntaster [7] innerhalb des 10er Tasterfelds betätigen, um das Menü “Sonstiges” direkt anzuwählen.

Das Menü wird mit seinen Unterpunkten angezeigt.


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Wählen Sie den Punkt “Programm von Disk ausführen” mit dem Cursor an und bestätigen Sie mit [Enter]. Sie erreichen den Menü-punkt auch direkt über den Ziffern-taster [6].

Das Inhaltsverzeichnis wird eingelesen. Der Cursor steht auf der Programmdatei “AMADEDIT.PRG”

Anmerkung: Sofern zuletzt nicht das Laufwerk A (Diskette/USB) angewählt war, sehen Sie hier ggf. das Inhaltsverzeichnis des zuletzt gewählten Laufwerkes (MEGA-FLASH oder ggf. CF-Card/Harddisc). Rufen Sie in diesem Fall mit ggf. mehrfachem Betätigen des Tasters [F1] das Laufwerk A auf.

Bestätigen mit dem Taster [Enter]. Der Multi-Sound-Editor XL wird nun gestartet:

Beim erstmaligen Programmstart werden Sie nach dem Typ Ihres Böhm-Instrumentes gefragt. Stellen Sie den Typ mit den Cursor-Tasten oder dem Datenrad ein und bestätigen Sie mit [Enter].

Jetzt werden Sie aufgefordert, das AMADEUS-Soundsystem zu bestim-men, auf dem die Sound-Editierung vorgenommen werden soll. Auch diese Abfrage erfolgt nur beim erstmaligen Programmstart. Bitte stellen Sie jetzt das Sound-System LSS1 mit den Cursor-Tasten oder dem Datenrad ein und bestätigen Sie mit [Enter].

Anzeige bei Keybits, Silverbird, Starlight,Overture


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Anzeige bei 250/280 CT

Anzeige bei 350/450, Excellence,

Sinfonia, Emporio

Nachdem Sie das Soundsystem gewählt haben, wechselt das Display zum Startbildschim des Multi-Sound-Editors XL. Das Programm ist jetzt betriebsbereit.

Anmerkungen zur Auswahl des zu editierenden Soundsystems: Sie sollten hier jetzt zunächst das erste AMADEUS-System (LSS 1) wählen. Es macht Sinn, neue Sounds der Einfachheit halber grundsätzlich auf diesem Soundsystem zu erstellen. Sollen neu erstellte bzw. geänderte Sounds dann später auch auf den weiteren ggf. im Instrument vorhandenen AMADEUS-Systemen verwendet werden, speichert man sie dafür einfach aus dem Soundsystem heraus auf Floppy, USB-Stick, CF-Card oder auf das Mega-Flash und lädt sie anschließend von dort in die übrigen Soundsysteme. Damit stehen Ihnen die neuen Sounds dann auf allen im Instrument vorhandenen AMADEUS-Systemen zur Verfügung. Wir kommen später noch auf das Speichern und Laden auf/von den verschiedenen Speicherlaufwerken zurück. Falls Sie doch einmal auf einem anderen Soundsystem als LSS1 editieren möchten, können Sie die Konfigurations-Einstellungen des Editors auch jederzeit direkt von der Startseite des Programms aufrufen und ändern:


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Keybits, Silverbird, Starlight, Overture, 250/280CT

350/450 CT, Excellence, Sinfonia, Emporio

Halten Sie dazu die Taste [F6] bzw. [F8] SHIFT unter dem Display gedrückt und betätigen Sie gleichzeitig die Taste [F4] KONFIG: Die Konfigurations-Einstellungen werden aufgerufen und Sie werden erneut nach dem Instrumententyp und (nach Bestätigung durch [ENTER]) nach dem zu editierenden Soundsystem gefragt.

Achtung: Falls auf einem anderen als dem ersten AMADEUS-System (LSS1) editiert werden soll, so muss der Part UPPER 1 vor dem Starten des Multi-Sound-Editors XL zunächst hinsichtlich des MIDI-Routings so eingestellt werden, dass er das zu editierende AMADEUS-System auch spielt. Ansonsten wäre ein direktes Anspielen und damit Abhören der geänderten Sounds während des Editierens nicht möglich. Hierzu stellen Sie ggf. den Part vorübergehend im Parteditor auf “Ausgang vom: Part“ und geben unter “Ausgang” dann das betreffende AMADEUS-System ein (LSS1a...LSS4a). Bei den Modellen Sinfonia und Emporio kann auch ohne Eingriff in das Routing auf dem System LSS 2a editiert werden, Verwenden Sie dazu den Part Upper 4. Dieser Part spielt das Soundsystem 2 über MIDI-Kanal 1 an. Nach dem Beenden des Editiervorganges sollten Änderungen der Routing-Einstellung wieder rückgängig gemacht werden (”Ausgang vom: Sound“):

Die entsprechenden Eingabefelder erreichen Sie bei den Modellen Keybits, Silverbird, Starlight und Overture bzw. 250/280 CT auf der Seite 3 des Selectors/Part-Editors.

Bei den Modellen 350/450 CT, Excellence, Sinfonia und Emporio erreichen Sie die Routingfunktionen im Selector/Parteditor über die Taster [F8] Shift und gleichzeitiges Betätigen des Tasters [F1] Routing. Die ggf. angezeigte Sicherheits-abfrage bestätigen Sie bitte mit [Enter]


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2.4 Multi-Sound-Editor beenden

Zum Verlassen des Editors betätigen Sie den Taster [ESC]. Sie werden gefragt, ob Sie den Editor wirklich verlassen wollen.

Bestätigen Sie mit [Enter]. Das Display kehrt zum Grundbildschirm zurück. Achtung: Nach dem erstmaligen Programmstart von Diskette/USB wird beim Verlassen des Multi-Sound-Editors XL an dieser Stelle außerdem die schon erwähnte Datei AMADEDIT.INI auf die Diskette bzw. das Verzeichnis auf dem Stick geschrieben. Das Display bestätigt diesen Vorgang kurz. Näheres zur “INI”-Datei erfahren Sie im folgenden Abschnitt. Die ebenfalls kurz angezeigte Datei „IFX“ wird dagegen bei jeder Programmbeendigung neu geschrieben. Sie enthält Einstellungen für die AMADEUS-Effekt-DSPs. Dazu später mehr.

2.5 INI-Datei „AMADEDIT.INI“ und Programmschlüssel

Die Datei “AMADEDIT.INI” wird beim Verlassen des Editors nach dem erstmaligen Programmstart automatisch auf die Original-Diskette bzw, den USB-Stick geschrieben. Sie enthält neben einigen Grundeinstellungen wie etwa dem Gerätetyp oder dem standardmäßig zu editierenden Soundsystem auch Ihren persönlichen Programmschlüssel. Achtung: Wird das Programm ohne das Vorhandensein dieser Datei gestartet - etwa nach Löschen der INI-Datei von der Diskette bzw. dem Stick oder auch aus dem Installationsverzeichnis auf dem MEGA-FLASH (siehe Abschnitt 2.6) - ist ein Speichern von selbst erstellten Sounds nicht mehr möglich! Die INI-Datei kann wie die Programm-Datei AMADEDIT.PRG selbst beliebig - etwa für Sicherheitskopien der Original-Diskette - kopiert werden. Auch diese Kopien sind allerdings nur auf Ihrem BÖHM-Instrument verwendbar. Sollte die INI-Datei einmal gelöscht werden, kann sie jederzeit durch eine Neuinstallation mit der Originaldiskette auf Ihrem Instrument wieder erstellt werden. Änderungen der INI-Datei, etwa zur Anpassung der Grundeinstellungen sind jederzeit möglich, allerdings nur, wenn das Programm direkt von der Original-Diskette gestartet wird. Die darauf vorhandene INI-Datei wird dann beim Verlassen des Editors entsprechend aktualisiert. Soll das Programm danach mit den geänderten Einstellungen vom MEGA-FLASH gestartet werden (vgl. folgenden Abschnitt 2.6), muss die INI-Datei zunächst wie dort beschrieben wieder auf das MEGA-FLASH, dort in den Ordner „PROGRAMM“ kopiert werden (die dort ggf. bereits vorhandene ältere INI-Datei wird dabei durch die aktualisierte Version überschrieben).


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Da das eigentliche Editor-Programm nicht kopiergeschützt ist, sind spätere Updates des Multi-Sound-Editors XL problemlos, etwa per E-Mail bzw. Download von der KEYSWERK-Webseite möglich. Die jeweils neue Programm-Version kann dann einfach auf die Original-Diskette bzw. das betreffende Verzeichnis auf dem USB-Stick, oder aber in den „PROGRAMM“-Ordner auf dem MEGA-FLASH kopiert werden. Die vorhandene ältere Programmversion wird dabei einfach überschrieben. Hier eine Übersicht der Dateien auf dem Original-Datenträger, so wie sie sich nach dem ersten Gebrauch des Multi-Sound-Editors XL darstellen:

Die neu erzeugte Datei AMADEDIT.INI ist jetzt neben der Programm-Datei AMADEDIT.PRG sichtbar.

Die Datei AMADEDIT.KEY befindet sich bereits „ab Werk“ auf der Originaldiskette bzw. dem USB-Verzeichnis und enthält Ihren persönlichen Programmschlüssel, der bei der Erstellung der INI-Datei mit verwendet wird. Achtung! Diese Datei darf auf keinen Fall gelöscht werden, da ansonsten das Generieren einer neuen INI-Datei nicht mehr möglich ist!

Die ebenfalls angezeigte Datei AMADEDIT.IFX enthält Ihre ggf. selbst erstellten Presets für die AMADEUS-Effekt-DSPs. Sie wird bei jedem Verlassen des Editors automatisch aktualisiert. Zu den DSP-Funktionen erfahren Sie später noch mehr.


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2.6 Multi-Sound-Editor XL auf MEGA-FLASH installieren

Damit das „Arbeiten“ mit dem Multi-Sound-Editor XL noch komfortabler wird, wollen wir jetzt eine weitere Möglichkeit des Programmstarts kennenlernen. Hierdurch wird der Editor künftig jederzeit direkt verfügbar, auch ohne, dass die Programmdiskette bzw, der USB-Stick zur Hand sein muss. Sie können den Editor nämlich auch direkt aus dem BMC-Menü Ihres Instrumentes bzw. aus den Soundtabellen-Selector heraus starten. Dazu installieren wir den Multi-Sound-Editor XL jetzt fest auf das MEGA-FLASH Ihres Böhm-Instrumentes. Dafür müssen wir nun zunächst auf dem MEGA-FLASH einen Ordner mit der Bezeichnung PROGRAMM anlegen und hier hinein dann die Programm-Datei AMADEDIT.PRG und die zuvor erzeugte Datei AMADEDIT.INI kopieren. Der Ordnername “PROGRAMM” ist deshalb wichtig, weil das System später beim Aufrufen des Editors aus den entsprechenden Menüs heraus nach genau diesem Ordner und dem darin befindlichen Editor-Programm sucht. Bei Verwendung eines anderen Namens kann die Programm-Datei später nicht gefunden werden und ein Programmstart aus den entsprechenden Menüs ist nicht möglich, Achten Sie daher im Folgenden auf die korrekte Schreibweise beim Anlegen des Ordners! Die notwendigen Schritte zur Installation des Editors auf dem MEGA-FLASH im Einzelnen:

Betätigen Sie den Taster [Disc], um die Laufwerkfunktionen aufzurufen.

Mit dem Taster [F4] rufen Sie die Kopierfunktionen auf.

Für das Quell-Laufwerk (Spalte “Welche Dateien?”) und für das Ziel-Laufwerk (Spalte “wohin?”) wird momentan das Inhaltsverzeichnis der Diskette (Laufwerk A) angezeigt.

Positionieren Sie den Cursor mit der Cursortaste -> in die rechte Spalte (Ziellaufwerk).


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Wählen Sie mit dem Taster [F2] LAUFW. + als Ziellaufwerk das MEGA-FLASH aus.

o Ist kein Compact-Flash-Drive (CF-Card) bzw. keine Festplatte vorhanden, ist Laufwerk B das MEGA-FLASH.

o Ist ein CF-Drive oder eine Festplatte vorhanden, so wählen Sie bitte

Laufwerk C für das MEGA-FLASH an. Bitte beachten Sie, dass ein automatisches Starten des Editors nur möglich ist, wenn dieser auf dem MEGA-FLASH installiert ist, nicht aber von der CF-Card oder einer Harddisc aus!

Wie schon erwähnt, erfolgt der automatische Aufruf des Editors nur dann, wenn dieser sich auf dem MEGA-FLASH in einem Ordner mit der Bezeichnung „PROGRAMM“ befindet. Diesen Ordner legen wir jetzt zunächst an:

Betätigen Sie den Taster [F6] bzw. [F8] SHIFT und gleichzeitig den Taster [F4] ORDNER. Es wird eine Box eingeblendet, in die Sie über die Soundtaster (Schreibmaschine) einen Namen für den neu anzulegenden Ordner eingeben können. Bitte schreiben Sie exakt den Namen „PROGRAMM“ in das Namensfeld. Bestätigen Sie mit [Enter]. Der neue Ordner wird auf dem MEGA-FLASH angelegt.

Setzen Sie den Cursor auf den neu angelegten Ordner >PROGRAMM und öffnen Sie ihn durch das Betätigen von [Enter]. Der geöffnete Ordner wird im Suchpfad angezeigt.


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Jetzt können wir den eigentlichen Kopiervorgang starten:

Markieren Sie auf dem Quell-Laufwerk A die beiden Dateien AMADEDIT.PRG und AMADEDIT.INI, indem Sie die Dateien jeweils mit dem Cursor anwählen und einmal die Taste [+] im Zahlenfeld betätigen bzw. das Datenrad um einen „Tick“ nach rechts drehen. Die gewählte Datei wird schwarz hinterlegt.

Anmerkung: Die Datei AMADEDIT.KEY braucht nicht kopiert zu werden, die Datei AMADEDIT.IFX nur dann, wenn Sie bereits bei der Verwendung von der Diskette aus eigene Effekt-Presets für die DSPs erstellt haben sollten (wovon wir momentan an dieser Stelle noch nicht ausgehen).

Starten Sie jetzt den Kopiervorgang mit dem Taster [F4] KOPIERE. Das Display bestätigt den laufenden Kopiervorgang.

Nach Beendigung des Kopier-vorganges werden die beiden kopierten Dateien auf dem Ziellaufwerk B angezeigt. Damit ist die Installation des Multi-Sound-Editors XL auf dem MEGA-FLASH abgeschlossen.

Kehren Sie mit dem Taster [ESC] zum Grundbildschirm Ihres Instrumentes zurück.


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2.7 Multi-Sound-Editor XL direkt aufrufen

Haben Sie den Multi-Sound-Editor XL wie zuvor beschrieben jetzt auf dem MEGA-FLASH Ihres BÖHM-Instrumentes installiert? Dann können Sie die Original-Diskette bzw, den USB-Stick jetzt aus dem Laufwerk entfernen. Sie werden für den Gebrauch des Editors nun nicht mehr benötigt. Sie können den Editor jetzt viel komfortabler direkt aus den entsprechenden Menüs Ihrer Orgel aufrufen – entweder über das BMC-Menü, oder aber aus den Tabellen des Soundtabellen-Selectors heraus:

Editor über BMC-Menü aufrufen

Öffnen Sie mit dem Taster [MENU] das BMC-Menü:

Setzen Sie den Cursor auf die Pos. Sounds/Presets und drücken Sie die [Enter]-Taste. Sie können den Menü-Punkt auch direkt mit der Ziffern-Taste [1] anwählen.

Das Untermenü Sounds/Presets wird geöffnet.

Wählen Sie hier jetzt den Menüpunkt Sound ändern mit [Enter] oder der [1] an.

Der Editor wird aufgerufen:


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Editor über Soundtabellen anwählen Noch einfacher gestaltet sich das Aufrufen des Editors über die Soundtabellen. Hier gelangen Sie grundsätzlich über den Taster [F1] S.EDIT zum Editor: Beachten Sie bei der Anwahl aber, dass der Multi-Sound-Editor XL immer mit dem Sound geöffnet wird, der aktuell auf dem Part UPPER 1 registriert ist, auch dann, wenn Sie über einen anderen Part in die Soundtabelle gelangt sind und den Editor von dort aus aufrufen!


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3. Die Programm-Funktionen im Überblick

In diesem Kapitel wollen wir uns zunächst mit den grundlegenden Funktionen des Multi-Sound-Editors XL vertraut machen und die Navigation im Programm kennenlernen. Die Beschreibung der einzelnen Parameter und Tipps zur Erstellung eigener Klänge folgen dann im Kapitel 4. Wir gehen davon aus, dass Sie das Programm erfolgreich installiert und aufgerufen haben. Das Display Ihres BÖHM-Instrumentes präsentiert Ihnen momentan den Grundbildschirm des Multi-Sound-Editors XL:

ACHTUNG! Der Soundeditor wird immer für den im Part UPPER 1(Obermanual1) registrierten Sound gestartet. Eine Umschaltung des zu editierenden Sounds kann nach dem Start des Editors direkt über die Felder “Bank” und “Sound” oben im Editor-Bildschirm vorgenommen werden.

Soundbank-

Nr. (1…128)

Sound-Nr. 1…128 Soundname

Programm-Version

Parameter Layer 1

Parameter Layer 2

Parameter Layer 3

Parameter Layer 4


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3.1 Anwahl der Bildschirmseiten und Parameter

Näheres zur Soundstruktur erfahren Sie im Kapitel 4 dieser Anleitung, wenn wir uns mit den musikalischen Funktionen der einzelnen Soundparameter befassen. Hier nur soviel: Jeder AMADEUS-Sound kann für sich bereits aus bis zu vier einzelnen Teilsounds, den sog. “Layern” bestehen. Jedem dieser Layer kann dabei ein frei wählbarer Element-Sound zugewiesen werden. Das Zusammenwirken dieser Layer kann durch zahlreiche Parameter wie Lautstärke, Splitbereich, Dynamikbereich sowie verschiedene Artikulations-Parameter, die zum Teil sogar „intelligent“ in Abhängigkeit von der Spielweise wirken, definiert werden. Wir sprechen hier von den sog. Spielparametern der einzelnen Layer. In der Grafik auf Seite 19 finden Sie die erste Seite dieser Spielparameter für die vier Layer. Über die Taster [F4] SEITE- bzw. [F5] SEITE+ unterhalb des Displays erreichen Sie die übrigen Bildschirmseiten für die Spielparameter:

Spielparameter Seite 2 Spielparameter Seite 3 Zu ändernde Parameterfelder wählen Sie wie bekannt mit dem Cursor (schwarzes Rechteck) über die Cursor-Steuertasten an. Die Werteänderung erfolgt dann alternativ mit dem Datenrad, den Tastern [+] bzw. [-] oder durch direkte Werteeingabe über die Zifferntaster der 10er-Tastenblocks und anschließende Bestätigung mit [Enter]:


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Neben den für jeden der vier Layer einstellbaren Spielparametern kann jeder Layer-Sound über eine Vielzahl von Sound-Parametern auch in seinen klanglichen Eigenschaften angepasst oder sogar komplett verändert werden. Wir sprechen in diesem Zusammenhang von den sog. Soundparametern. Um die Soundparameter für den mit dem Cursor aktuell angewählten Layer zu ändern, betätigen Sie den Taster [F2] EDIT. Dieser Taster schaltet die Anzeige um auf die erste Seite der Soundparameter für den gewählten Layer. Die Soundparameter sind auf 4 verschiedene Bildschirmseiten verteilt. Die Umschaltung zwischen den Bildschirmseiten erfolgt wieder mit den Tastern [F5] SEITE- bzw. [F6] SEITE+:

Soundparameter Seite 1 (Lautstärke-Parameter) Soundparameter Seite 2 (Filter-Parameter)

Soundparameter Seite 3 (LFO’s) Soundparameter Seite 4 (Pitch-Hüllkurve)

Aktueller Layer


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Durch nochmaliges Betätigen von [F2] EXIT gelangen Sie zurück zu den Spielparametern.

3.2 F-Taster-Funktionen Soundparameter

Wie aus den verschiedenen Funktions- und Menü-Bildschirmen Ihres Böhm-Instrumentes bekannt, übernehmen die F-Taster unterhalb des Displays auch im Multi-Sound-Editor XL verschiedene, durch das Programm vorgegebene Funktionen. Diese wollen wir uns im Folgenden einmal ansehen: Die F-Taster sind jeweils mit zwei Funktionsebenen belegt. Die zweite Ebene erreichen Sie durch Gedrückthalten des Tasters [F6] SHIFT (Keybits/Starlight, 250/280CT, Overture) bzw. [F8] SHIFT (350/450 CT, Excellence, Sinfonia, Emporio) Die Belegung der F-Taster ist für die Bereiche der Spielparameter-Bildschirme zum einen und der Soundparameter-Bildschirme zum anderen unterschiedlich. Betrachten wir zunächst die F-Taster-Funktionen im Bereich der Spielparameter:

[F1] MUTE Mit dieser Funktion können Sie den aktuell mit dem Cursor angewählten Layer stummschalten. Wenn Sie beispielsweise Sounds erstellen, die nicht alle Layer nutzen, schalten Sie bitte die nicht benötigten Layer mit dieser Funktion ab. Sie verbrauchen dann keine Stimmen und beeinträchtigen somit nicht die zur Verfügung stehende Polyphonie. Bei aktivierter Stummschaltung wird bei Anwahl des betreffenden Layers der F-Taster invers (schwarz) dargestellt.

[F2] EDIT Schaltet auf die Soundparameter für den gerade angewählten Layer um.


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[F3] Original Diese Funktion schaltet zur letzten gespeicherten Version des Sounds um. Somit können Sie Ihre aktuell editierte Version des Sounds direkt mit der Ausgangsversion vergleichen. Mit dem Speichern des geänderten Sounds wird die neue Version als „Original“ übernommen.

[F4] / [F5] SEITE - / + Diese Funktionen haben Sie bereits kennengelernt. Mit diesen Tastern wechseln Sie zwischen den einzelnen Bildschirmseiten. Betrachten wir nun die zweite Ebene der F-Taster innerhalb der Spielparameter: Sie erreichen diese Funktionen durch gleichzeitiges Betätigen des Tasters [F6] / [F8] SHIFT und des gewünschten weiteren F-Tasters:

Sounds löschen: [F6] / [F8] SHIFT + [F1] LÖSCHEN Sie können selbst erstellte Sounds, die Sie nicht mehr benötigen löschen, etwa um die ursprünglichen Werkssounds an den entsprechenden Positionen wieder zurück-zuholen.


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Beim Aufrufen der Funktion wird unter “ab Position” und “bis Positon” zunächst jeweils der gleiche Soundplatz (entsprechend dem gerade editierten Sound) vorgegeben. Bei direkter Bestätigung mit [Enter] wird dieser eine Soundplatz gelöscht. Sie können auch mehrere Sounds gleichzeitig löschen. Geben Sie in diesem Fall unter “ab Position” die Bank- und Soundnummer des ersten zu löschenden Sounds und unter “bis Position” die Bank- und Soundnummer des letzten zu löschenden Sounds ein. Die einzelnen Eingabefelder erreichen Sie über die Cursortasten. Die Bank- und Soundnummern geben Sie jeweils über das Datenrad oder die Zifferntaster der 10er Tastatur ein. Auf diese Weise sind ggf. auch Abschnitte einer Soundbank, ganze Bänke oder sogar mehrere Bänke gleichzeitig löschbar.

Soundnamen ändern: [F6] [F8] SHIFT + [F2] NAME

Sie können Ihre selbst erstellten Sounds selbstverständlich auch mit einem eigenen Namen belegen (bis zu 16 Stellen). Die Eingabe erfolgt wie gewohnt über die Soundtaster bzw. die 10er- Tastatur Ihres Instrumentes. Bestätigen Sie die Eingabe mit [Enter]. Der eingegebene Name wird rechts oben im Anzeigefeld des Editors übernommen.

Anmerkung: Damit die hier vergebenen Soundnamen später im Spielbetrieb auch innerhalb der Parts korrekt angezeigt werden, müssen Sie zuvor in die betreffenden Soundpresets übernommen werden. Näheres hierzu finden Sie im Abschnitt 3.6 dieser Bedienanleitung.


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Soundspeicher Info: [F6] / [F8] SHIFT + [F3] INFO

Hinter dieser Funktion verbergen sich gleich mehrere Optionen: Freier Speicher: zeigt Ihnen prozentual den aktuell noch freien Soundspeicher an. Fragmentierung: Ähnlich wie beim Mega Flash oder auch Ihrem ggf. vorhandenen PC wird der Soundspeicher des AMADEUS Sound-systems (der ja auch mit der modernen Flash-Technologie arbeitet) nach häufigerem Speichern und Löschen von Daten fragmentiert, d. h. Dateifragmente, die bereits gelöscht wurden belegen Speicherplatz, der dadurch für neue Daten nicht mehr zur Verfügung steht. Der Grad der Fragmentierung wird prozentual angezeigt. Von Zeit zu Zeit sollten Sie den Speicher wie im Folgenden beschrieben defragmentieren. Hierdurch werden die belegten Speicherbereiche wieder freigegeben, und der noch nutzbare freie Speicherbereich erhöht sich. In diesem Feld können Sie drei verschiedene Optionen über das Datenrad oder die +/- -Taster auswählen: Weiter Ist diese Option gewählt, können Sie die Speicher-Info mit dem Taster [Enter] direkt wieder verlassen. Defragmentierung Wenn Sie diese Option wählen und mit [Enter] bestätigen, wird die Defragmentierung des Soundspeichers (s. o.) durchgeführt. Hierdurch werden blockierte Speichersektionen freigegeben und der nutzbare freie Speicherbereich vergrößert. Soundspeicher löschen Mit dieser Funktion können Sie nach Bestätigung mit dem Taster [Enter] den kompletten Soundspeicher löschen. Die Werkssounds werden selbstverständlich nicht gelöscht, sondern stehen weiterhin uneingeschränkt zur Verfügung. Achtung: Ihre eigenen Sounds sollten Sie selbstverständlich vorher auf Diskette/USB-Stick oder CF-Card/Festplatte sichern, da diese beim Löschen des Speichers verlorengehen! Den Speichervorgang beschreiben wir später in dieser Anleitung.


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Konfiguration ändern: [F6] Shift +[F4] KONFIG Die beiden Einstell-Optionen, die sich hinter dieser F-Tasterkombination verbergen, kennen Sie bereits vom ersten Start des Multi-Sound-Editors XL: Hier können Sie den Geräte-Typ und nach Bestätigung mit [Enter] das zu editierende Soundsystem einstellen.

Soundsystem auswählen: Auf der Seite 9 ff. haben Sie bereits beim erstmaligen Programmstart das zu editierende Soundsystem festgelegt. Die dort getroffene Auswahl wurde in die INI-Datei übernommen. Das dort gewählte System wird demnach beim Programmstart zunächst immer vom Editor ausgewählt. Sie können hier im Konfigurationsmenü das zu editierende System aber auch umschalten. Wird ein anderes System als LSS 1 gewählt, erfolgt ein Hinweis auf das ggf. zunächst zu ändernde Routing des Parts “Upper 1” (Obermanual 1), damit geänderte Sounds auch sofort über diesen Part spielbar sind. Beachten Sie hierzu unsere Erläuterungen auf der Seite 11. Anmerkung: Sofern die Änderung des Soundsystems nach erfolgtem Programmstart von der Original Diskette bzw. dem USB-Stick erfolgt, wird die dort vorhandene INI-Datei beim Verlassen des Editors entsprechend geändert. Beim nächsten Programmstart von Diskette/USB-Stick wird also gleich das geänderte Soundsystem angesprochen. Erfolgt die Änderung des Soundsystems dagegen nach Programmstart vom MEGA FLASH, wird die INI-Datei nicht geändert. Beim nächsten Programmstart wird also wieder das ursprünglich bei der Erstinstallation in der INI-Datei gespeicherte Soundsystem aufgerufen. Um dieses dauerhaft zu ändern, ist eine neue Version der INI-Datei über die Original Diskette bzw. den USB-Stick anzulegen, die dann in das Programmverzeichnis auf dem MEGA FLASH kopiert werden kann.


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Sprache umschalten: [F6] / [F8] SHIFT + [F5] ENGLISCH / DEUTSCH Über diese F-Taster-Kombination können Sie die Anzeigesprache des Editors zwischen Deutsch und Englisch umschalten. Auch diese Einstellung wird übrigens beim Programmstart von Diskette in die INI-Datei übernommen. Unsere obige Anmerkung zur Aktualisierung der INI-Datei gilt also für die Sprachauswahl entsprechend. Wenn Sie die Sprache dauerhaft auf Englisch ändern wollen, erstellen Sie über die Original-Diskette bzw. den USB-Stick eine neue INI-Datei (Starten und beenden des Programms von dem Original Datenträger) und kopieren Sie diese in das Programm-Verzeichnis auf dem MEGA-FLASH (siehe Beschreibung auf Seite 14 ff., es braucht in diesem Fall nur die aktualisierte INI-Datei erneut in das Programm-Verzeichnis kopiert und die dort bereits vorhandene Version überschrieben werden).

3.3 F-Taster-Funktionen Soundparameter

Wenn Sie sich innerhalb der Soundparameter-Seiten des Sound-Editors befinden, werden den F-Tastern andere Funktionen zugewiesen. Auch diese Funktionen möchten wir hier zunächst vorstellen:

[F1] SOLO Der gerade zu editierende Layer kann auf die Solofunktion geschaltet werden, damit er gezielt abgehört werden kann. Solange die Solo-Funktion aktiviert ist, sind die übrigen ggf. aktiven Layer stumm-geschaltet, es erklingt nur noch der angewählte Layer.


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[F2] EXIT Mit diesem Taster verlassen Sie die Soundparameterebene und wechseln zurück zu den Spielparametern.

[F4] / [F5] SEITE - / + Diese Funktionen haben Sie bereits kennengelernt. Mit diesen Tastern wechseln Sie zwischen den einzelnen Bildschirmseiten, hier also zwischen den verschiedenen Soundparameter-Seiten. Der Taster [F6] bzw. [F8] schaltet auch hier wieder die übrigen F-Taster auf eine zweite Funktionsebene um. Dieser Taster ist immer zusammen mit einem der übrigen F-Taster zu drücken, um die jeweilige Funktion zu aktivieren.

[F6] / [F8] SHIFT + [F4] LAYER- bzw. [F5] LAYER+ Bei gedrückter SHIFT-Funktion können Sie mit LAYER- bzw. LAYER + innerhalb der Soundparameter-Editierung zwischen den 4 Layern umschalten. Der jeweils zur Editierung angewählte Layer wird durch den Namen seines Elementsounds an entsprechender Position im Display angezeigt.

Aktiver Layer


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[F6] / [F8] SHIFT + [F1] Kopie bzw. [F2] Einfügen Hin und wieder werden Sie Parameter-Einstellungen von einem auf einen anderen Layer übertragen wollen. Hierfür können Sie diese beiden F-Taster-Funktionen nutzen. Mit SHIFT + KOPIE können Sie die Einstellungen des aktuellen Layers in den Zwischenspeicher laden. Wählen Sie dann einen anderen Layer an und betätigen Sie SHIFT + EINFÜG: Die zwischengespeicherten Daten werden auf die jetzt gewählte Layer-Position übertragen. Kopiert werden dabei grundsätzlich alle Parameter für den zu kopierenden Layer, also sowohl dessen Soundparameter, als auch die Spielparameter.

3.4 Speichern von Sounds

Natürlich wollen Sie Ihre eigenen Soundkreationen auch speichern und dadurch dauerhaft sichern können, oder? Nichts einfacher als das: Damit Ihre eigenen Sounds zum Spielen zur Verfügung stehen, werden sie direkt im Flash-Speicher des AMADEUS Soundsystems dauerhaft gesichert. Darüber hinaus können Sie einzelne Sounds, Teile von Soundbänken, komplette Soundbänke oder auch alle Soundbänke eines AMADEUS-Systems in einem Durchgang auf Datenträger (Diskette/USB, Flashdrive oder CF-Card/Harddisc) speichern bzw. von dort auch wieder laden. Hierdurch ist es beispielsweise auch möglich, selbst erstellte Sounds in weitere AMADEUS-Systeme, die ggf. in Ihrem Instrument vorhanden sind zu laden, damit sie auch dort spielbar sind. Anmerkung: Gespeichert werden auf Datenträger dabei natürlich immer nur die aktuell im Soundsystem vorhandenen RAM-Sounds, also Sounds die sie selbst erstellt bzw. zuvor eingeladen haben. Werksklänge bzw. die von optionalen Böhm Soundpaketen geladenen und installierten Sounddaten können nicht aus dem Soundsystem heraus auf Datenträger gespeichert werden.


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Soundspeicherung im AMADEUS-System: Sie haben einen neuen Sound erstellt und wollen diesen nun dauerhaft im Soundsystem speichern? Kein Problem:

Betätigen Sie auf dem Bedienfeld den Taster [Store] bzw. [Speichern], um den Speichervorgang auszulösen.

Geben Sie über die Felder “Bank” bzw. “Sound” im Display die gewünschte Soundposition ein, auf die der neue Sound gespeichert werden soll. Anwählbar sind die Bänke 1…128, innerhalb dieser Bänke die Soundplätze 1…128.

Ein an der Zielposition ggf. schon vorhandener Sound wird in der Eingabebox im Feld “belegt mit: xyz” angezeigt

Bestätigen Sie den Speichervorgang mit [Enter]. Der Sound wird gespeichert. Achtung! Grundsätzlich können Sie Ihre selbst erstellten Sounds auf allen 128 Soundbänken ablegen. Wir empfehlen Ihnen, auch angesichts der großen Anzahl an werkseitig noch freien Soundbänken, die Klänge auf den werkseitig belegten Bänken nicht zu überschreiben, denn Änderungen hier hätten ggf. auch Auswirkungen auf Globalpresets, Styles oder MIDI-Songs, die die entsprechenden Werksklänge benutzen. Überschriebene Werksklänge bzw. nachträglich in das Soundsystem installierte Klänge aus optionalen Böhm Soundpaketen können Sie zwar überschreiben, allerdings nicht verlieren: Denn nach dem Löschen ihrer eigenen Klänge (siehe dazu Seite 23 ff.) an den entsprechenden Positionen stehen die Werksklänge an diesen Plätzen automatisch wieder zur Verfügung.


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Sounddaten auf Datenträger sichern Jetzt wollen wir unsere geänderten Sounds auf einem Datenträger (Diskette/USB Stick, CF-Card oder MEGA FLASH) speichern, um sie z.B. von dort in ein anderes im Instrument vorhandenes AMADEUS-System einzuladen. Wir gehen im Folgenden davon aus, dass Ihnen die grundsätzliche Handhabung der Disk-Funktionen aus dem Bedienhandbuch zu Ihrem Böhm-Instrument vertraut ist. Das Speichern von Sounddaten erfolgt wie bei den übrigen Datentypen aus dem Disk-Menü Ihres Instrumentes:

Sofern Sie die Sounddaten auf Diskette/USB Stick speichern möchten, legen Sie bitte eine Diskette in das Laufwerk ein bzw. stecken Sie den USB-Stick ein und wählen Sie mit den Schaltern am USB-Drive das Volume (0…99), auf das Sie die Sounds speichern möchten.

Verlassen Sie ggf. den Soundeditor über die Tasten [ESC] und [Enter].

Öffnen Sie die Disk-Funktionen durch Drücken des Tasters [Disc].

Positionieren Sie den Cursor auf den Dateityp “Sounds”.

Drücken Sie den Taster [F3] Speichern.

Das Inhaltsverzeichnis des Daten-trägers wird eingelesen.

Falls Sie auf ein anderes Laufwerk speichern möchten (CF-Card/ Harddisc oder MEGA FLASH), wählen Sie das entsprechende Laufwerk über [F1] bzw. [F2] Laufwerk -/+ an.

Geben Sie einen Namen für die zu speichernde Sounddatei ein.

Bestätigen Sie mit [Enter].


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In der jetzt eingeblendeten Auswahl-box können Sie nun die folgenden Kriterien festlegen, um die Sounds festzulegen, die gespeichert werden sollen:

Kanal: Soundsystem, von dem gespeichert werden soll. Da wir mit dem Soundeditor ja in der Regel die Sounds auf dem ersten AMADEUS-System editieren, wählen wir hier in diesem Fall “LSS1a”.

Bank: Geben Sie hier die Soundbank ein, die gespeichert werden soll. Sie können auch den Eintrag “alle LSS” wählen. In diesem Fall werden alle Soundbänke (nur veränderte Sounds!) in einer Datei gesichert.

Nummer von/bis: Sie können hier auswählen, welcher Soundnummern-Bereich gespeichert werden soll. Geben Sie die niedrigste und die höchste zu speichernde Soundnummer als Begrenzung ein. Wird für beide Felder die gleiche Soundnummer eingegeben, kann auch ein Einzelsound gespeichert werden.

Bestätigen Sie mit [Enter]. Die Sounddaten werden jetzt gespeichert. Die so gespeicherte Sounddatei kann nun beispielsweise in andere AMADEUS-Systeme in Ihrem Instrument eingeladen werden, um die selbst erstellten Sounds auch dort spielen zu können.

Den Lade-Vorgang nehmen Sie bitte wie gewohnt aus dem Disc-Menü vor

Während des Ladens einer Sounddatei werden Sie gefragt, in welches Soundsystem die Daten geladen werden sollen. Wählen Sie das betreffende System einfach in der Abfragebox (hier beispielhaft für die Overture-Modelle gezeigt) aus und bestätigen Sie die Auswahl mit [Enter].


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3.6 Soundnamen in die Soundpresets übernehmen

Wir haben bereits auf Seite 24 bei den Erläuterungen zur Eingabe von Soundnamen darauf hingewiesen, dass die im Multi-Sound-Editor XL von Ihnen festgelegten Soundnamen nicht direkt in die Anzeige der Parts übernommen werden. Der Grund dafür: Wir registrieren in den Parts ja die sog. Soundpresets. Diese verwalten die Sounds in Form eines Mappings. Im Soundpreset stehen die Informationen über den Sound und seine Herkunft, also Bank- und Platznummer innerhalb des angesprochenen Tonerzeugers. Die Soundpresets sind aber selber letztlich unabhängig von den dahinter liegenden eigentlichen Sounds und haben daher auch eigene Namen. Damit Sie nun aber die Soundpresets, die die von Ihnen selbst erstellten Sounds spielen, nicht noch einmal mühsam selbst benennen müssen. gibt es im Soundpreset-Editor die Funktion “Hole Namen”. Hiermit können die Soundnamen bankweise vom AMADEUS-System auf die Soundpresets übertragen werden: Im folgenden Beispiel unterstellen wir, dass über den Multi-Sound-Editor auf der Bank 50 des AMADEUS-Systems einige neue Sounds gespeichert wurden (im Beispiel auf den Soundnummern 1-5). Für diese Sounds sollen die entsprechenden Soundpresets jetzt mit den Soundnamen aus dem OPERA-System benannt werden.

Wir rufen zunächst den Soundpreset-Editor in der aus dem Handbuch zum Instrument bekannten Weise auf ([Menue] -> Sounds/Presets [1] -> Soundpresets ändern [4])

Im Soundpreset-Editor wechseln wir über den Taster [F1] BANK auf die Soundpreset-Bank 050: Anmerkung: Momentan finden wir auf allen Soundpreset-Plätzen dieser Bank den Namen “Not mapped”, da noch keine Soundnamen eingegeben wurden. Dennoch sind unsere selbst erstellten Sounds beim Anwählen der entsprechenden Soundpresets bereits spielbar, da auch die „Blanko“-Soundpresets bereits auf die entsprechenden Soundplätze des Soundsystems verweisen.


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Die Funktion “Hole Namen” finden wir auf der zweiten Funktionsebene der F-Taster. Halten Sie den Taster [F6] / [F8] SHIFT gedrückt und betätigen Sie gleichzeitig den Taster [F2] HOLE NAMEN.

Es folgt eine Sicherheitsabfrage. Bestätigen Sie mit [ENTER]. Die Funktion läuft jetzt und wird vom Display bestätigt.

Das Display bestätigt kurz den Abschluss der Funktion

Die Soundnamen wurden jetzt vom AMADEUS-System übertragen und sind dann in der Soundpreset-Bank sichtbar.


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Sie können jetzt ggf. noch weitere Soundpreset-Parameter ändern, z.B. auf der Seite 2 des Soundpreset-Editors die neuen Sounds in die Typengruppen und damit die Soundtabellen einteilen.

Haben Sie alle gewünschten Einstellungen vorgenommen, können Sie den Soundpreset-Editor über [ESC] wieder verlassen. Das Display kehrt zum Grundbildschirm zurück.

Die neuen Soundpresets werden jetzt in den entsprechenden Anzeigefeldern (Grundbildschirm, Part-Editor, Soundtabellen, etc.) mit ihren Namen angezeigt.

Anmerkungen zu den verschiedenen Dateitypen Sounds / Soundpresets Da die eigentlichen Sounddaten und die Soundpresets letztlich unabhängig

voneinander sind, werden Sie auch getrennt als eigenständige Dateitypen auf Diskette/USB oder CF-Card gespeichert bzw. von dort wieder geladen.

Wir empfehlen daher der Übersicht halber, zusammengehörende Sound- und

Soundpreset-Dateien beispielsweise unter gleichem Namen im selben Verzeichnis auf dem Datenträger zu speichern, damit später die zusammen gehörenden Dateien ggf. auch wieder zusammen geladen werden können.

Ihre eigenen Soundpresets sind natürlich auch in Ihren eigenen ALL-Dateien

enthalten. Da die Soundpresets im RAM der Orgel-CPU (Mega Memory) liegen, werden

Sie bei einer Gesamt-Initialisierung des Mega Memory natürlich aus dem Speicher gelöscht.

Die Sounddaten dagegen liegen im Speicher des AMADEUS-Soundsystems (bzw. der Systeme). Sie bleiben bei einer Initialisierung der Orgel erhalten, da diese Initialisierung nicht das/die Soundsystem/e betrifft. Ein Löschen von selbst erstellten Sounds aus dem Soundsystem-Speicher ist nur über die entsprechende Lösch-Funktion des Multi-Sound-Editors XL möglich (siehe Seite 25 dieser Anleitung).


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4. Soundprogrammierung – Beschreibung der Parameter

4.1 Einführung

Sie haben bisher die grundsätzlichen Funktionen des Multi-Sound-Editors XL und die Navigation im Programm sowie die Speicher- und Konfigurations-Funktionen kennengelernt. In diesem Kapitel geht es jetzt um die eigentliche Soundprogrammierung und damit den „kreativen“ Teil des Editors. Sie erhalten hier die notwendigen Erläuterungen zu den vielfältigen Spiel-, Sound- und Effekt-Parametern des Multi-Sound-Editors XL und Ihrer musikalischen Bedeutung. Mit den hier vermittelten Informationen wird es Ihnen gelingen, die verschiedenen Möglichkeiten gezielt für die Verwirklichung Ihrer Soundideen zu verwenden. Zunächst noch ein paar grundsätzliche Informationen zur Soundstruktur und zur Wirkweise der verschiedenen Parameter: AMADEUS-Sounds bestehen aus bis zu vier einzelnen Teilsounds, den sog.

“Layern” Die klangliche Basis der Layer sind die sog. Elementsounds. Es handelt sich

hierbei um die Basis-Sounds der werkseitigen AMADEUS-Soundbänke. Eine Übersicht der Element-Sounds finden Sie in der Anlage zu dieser Anleitung.

Achtung: Wir empfehlen Ihnen für die Erstellung eigener Sounds die Element-Soundbänke 16 ff. zu verwenden. Denn diese Sounds werden dauerhaft im System verbleiben. In den Bänken 0…15 sind in der Zukunft Änderungen durch neu angebotene Sounderweiterungen oder sonstige Updates möglich.

Das Zusammenspiel der einzelnen Layer im Gesamtsound wird durch eine

Vielzahl sog. Spielparameter bestimmt. Einstellbar je Layer sind beispielsweise der Sound (Bank und Programm-Nr. des Elementsounds), die Lautstärke, die Transponierung, die Stimmung, der Tastaturbereich, der Dynamikbereich sowie verschiedene spezielle Spiel-Modi, die sog. „Art“-Parameter.

Jeder Layer wiederum kann über eine Vielzahl von Soundparametern klanglich

angepasst oder sogar vollständig verändert werden. Einstellbar sind neben verschiedenen Sample-Parametern:

o Lautstärkeparameter (DCA = Digital Controlled Amplifier) inkl. Hüllkurve (Attack, Decay, Sustain, Release)

o Filterparameter (DCF = Digital Controlled Filter) inkl. Hüllkurve (ADSR)

o 2 Modulations-Generatoren = LFO’s (Low Frequency Oscillator) für

Frequenzvibrato, Amplitudenvibrato (Tremolo) und Filter-Vibrato (Wah-Wah)


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o Autopitch-Funktionen (DCO = Digital Controlled Oszillator) inkl. Hüllkurve (ADSR) für automatische Tonhöhen-Gleiteffekte

Für jede dieser Parameter-Gruppen steht eine eigene Editorseite zur Verfügung,

um eine übersichtliche Programmierung zu gewährleisten. Für den Gesamtsound können verschiedene DSP-Effekte aktiviert und editiert

werden. AMADEUS erlaubt dabei, einen Sound mit bis zu 6 Effekten gleichzeitig zu bearbeiten:

1. Compressor/Limiter 2. Wah-Wah Filter 3. Verzerrer 4. 4-Band Equalizer 5. Chorus/Flanger/Phaser/Tremolo/Rotor 6. Delay

Gesamteinstellungen für die DSP-Effekte können als Effektpresets im Sound-Editor

gespeichert werden, um sie später für die Bearbeitung weiterer Sounds zur Verfügung zu haben.

Achtung! Bitte beachten Sie beim Editieren von Sounds die folgenden Hinweise:

Alle Soundparameteränderungen erfolgen relativ von dem im Ausgangssound bereits vorhandenen Wert. Dadurch kann die Intensität der Parameterwirkung bei gleicher Einstellung je nach Sound unterschiedlich sein. Ggf. ist auch eine Eingabe negativer Werte erforderlich, um die gewünschte Wirkung zu erreichen.

Verschiedene Parameter können in einzelnen Elementsounds nicht aktiviert sein. Sie sind dann für solche Elementsounds auch nicht editierbar. Eine Änderung bleibt in diesen Fällen ohne Wirkung.


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4.2 Spielparameter je Layer

Auf der Startseite des Editors sehen Sie die erste Gruppe der Spielparameter für die vier Layer, Je Layer sind die Parameter in Spalten untereinander angeordnet. Spielparameter Layer Seite 1

Bank [0...127] Bank-Nr. Elementsound: Wählen Sie hier die gewünschte Element-sound-Soundbank gem. der Aufstellung im Anhang.

Sound [0...127] Sound-Nr. Elementsound: Zur Auswahl des gewünschten Element-sounds innerhalb der gewählten Bank.

Lautstärke [0...127] Lautstärkeeinstellung für den Layer

Transponierung [-48...+48] Die Tonhöhe des Layers kann in Halbtonschritten erhöht oder abgesenkt werden. 12 Halbtöne entsprechen 1 Oktave


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Verstimmung [-127...+127] Der Layer kann bis zu einem Halbton nach oben oder unten verstimmt werden. Spielparameter Layer Seite 2 Diese Seite beinhaltet die sog. „Art“-Parameter. Hier können Sie bestimmen, wie die verschiedenen Layer zusammenspielen bzw. bei welchen Spielkonstellationen sie zum Einsatz kommen. So können Sie z.B. bestimmen, dass ein Layer erst ab einer bestimmten Anzahl gleichzeitig gespielter Tasten aktiv wird, nicht aber, solange nur eine Taste bzw. weniger als die eingegebene Tastenanzahl gespielt wird, usw. Sehen wir uns die verschiedenen Parameter einmal genauer an:

Trigger (Auslösung): Sie können hier bestimmen, ob der Layer beim Drücken einer Taste [Key on] oder beim Loslassen der Taste [Key off] gespielt werden soll. Achtung: Beim Triggern durch Key off wird der Sound nur ganz kurz angeschlagen und sofort wieder gelöscht. Der Sound muss also eine entsprechend lange Release-Phase (siehe Soundpara-meter) haben, um hörbar zu sein Ein Beispiel für Key off finden Sie z.B. im Sound „Cembalo a“ (AMADEUS-Soundbank 28, Nr. 8): Der Layer 2 ist hier als Key-Off programmiert und erzeugt das typische Saiten-Abrissgeräusch wie es beim Loslassen der Tasten eines Cembalos erklingt.

Spielmodus / mit Parameter Diese Parameter bestimmen, ob der Layer immer oder nur ab/bei einer bestimmten Anzahl gespielter Tasten erklingt. Auch verschiedene Zufalls-Modi (random = engl. „zufällig“) sind einstellbar. Auf diese Weise können Sie z.B. ein Slide-Geräusch für eine Gitarre zufällig erklingen lassen. Die Funktion selbst wird unter Spielmodus eingestellt, die Anzahl der Tasten unter mit Parameter.


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Im Parameter Spiel-Modus wird eingetragen, wie die Abhängigkeit von der Anzahl der gedrückten Tasten (mit Parameter für Spielmodus) sein soll:

Immer Layer spielt unabhängig von der Anzahl der gedrückten Tasten Tasten = Layer spielt nur, wenn die Anzahl der gedrückten Tasten = dem

eingestellten Parameter ist Beispiel: Parameter = 1, Layer spielt nur bei der ersten auf diesem Part angeschlagenen Taste Beispiel: Parameter = 0, Layer spielt nur, nachdem die letzte Taste gelöst wurde (sinnvoll nur bei Trigger = Key Off)

Tasten > Layer spielt nur, wenn mehr Tasten als im Parameter eingetragen gedrückt sind Bsp.: Parameter = 1, Layer spielt nur, wenn mehr als 1 Taste gedrückt ist – also genau NICHT bei der ersten gedrückten Taste

Tasten < Layer spielt nur, wenn weniger Tasten als im Parameter

eingetragen gedrückt sind Tasten <> Layer spielt nur, wenn die Anzahl der gedrückten Tasten gerade

nicht mit dem eingetragenen Parameter übereinstimmt

Eine Sonderstellung nehmen die Werte oberhalb von 63 des Parameters ein. Hier wird eine Zufallszahl (random) zwischen 0…3, 1...4, 0…7 und 0...15 ermittelt und jeweils mit der Anzahl der angeschlagenen Tasten verglichen. Je nach Sound-Typ und Spielweise ergeben sich unterschiedlich zufällige Anschläge des Layers. Je nach Spiel-Modus können so sporadische Anschläge des Layers oder auch zufällige „Aussetzer“ programmiert werden. Sinnvoll z.B. bei Geräusch-Sounds, etwa der Gitarren-Slide, die nur hin und wieder zufällig erklingen sollen.


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Panorama-Modus / mit Parameter: Diese Parameter bestimmen die Position des Layers im Stereo-Panorama. Es sind verschiedene Modi einstellbar, die Wirkung dieser Modi wird durch die Eingabe unter mit Parameter bestimmt. Unter mit Parameter kann ein Wert zwischen - 63 (ganz links) und +63 (ganz rechts) eingestellt werden (0 = Mitte). Die verschiedenen Panorama-Modi:

statisch: Layer erklingt mit der unter mit Parameter fest eingestellten Panorama-Position

dynamisch: Layer ändert seine Panorama-Position über die Klaviatur hinweg - 63 -> 0: aufsteigend von links nach rechts

+ 63 -> 0: aufsteigend von rechts nach links

wandernd: Layer- Panorama pendelt hin und her - 63 -> 0: beginnend links + 63 -> 0: beginnend rechts

c / cis: Layer wechselt seine Panoramaposition von Note zu Note (entsprechend der c/cis Ladentrennung bei einer Pfeifenorgel)

- 63 -> 0: beginnend links + 63 -> 0: beginnend rechts


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Spielparameter Seite 3 Auf dieser Seite können Sie die Split- und Dynamikbereiche für die Layer einstellen. Die Parameter entsprechen dabei in etwa den Funktionen der entsprechenden Part-Parameter.

von Taste / bis Taste [-1...127] / mit Modus Für jeden Layer kann eine eigene Tastaturzone bestimmt werden, in der er gespielt werden kann (Splitzone). Die erste (linke Begrenzung) und die letzte Taste (rechte Begrenzung) können eingegeben werden. Für die Splitfunktion stehen verschiedene Modi zur Verfügung: gefiltert: Layer spielt nur innerhalb des definierten Tastenbereichs

repetiert: Layer spielt den definierten Tastenbereich sich fortlaufend über die gesamte Tastatur hin wiederholend

Bei Eingabe “-1” im Feld von Taste” spielt der Layer fest auf allen Tasten die unter bis Taste eingestellte Tonhöhe (entspricht dem Splitmodus „fest“ im Part-Editor). Zur Orientierung: Die tatsächliche Klaviatur (5 Oktaven) verläuft von Taste Nr. 36 bis Taste Nr. 96

von Anschlag / bis Anschlag [-1...127] Für jeden Layer kann ein Dynamik-Bereich bestimmt werden, in dem er erklingen soll. Die erreichte Anschlagstärke muss sich also in dem festgelegten Bereich befinden, damit der Layer erklingt. Bei Eingabe “-1” im Feld von Anschlag spielt der Layer fest mit dem unter bis Anschlag eingestellten Anschlagwert.


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4.3 Soundparameter je Layer

Auf dieser Seite sehen Sie die erste Gruppe der Soundparameter, hier angewählt für den Layer 1. Für alle Soundparameter gilt: Probieren Sie sie einfach einmal direkt aus, während Sie hier unseren Erläuterungen folgen. So bekommen Sie am schnellsten ein Gefühl für die Wirkungsweise der einzelnen Parameter.

Soundparameter Seite 1: Lautstärke- und Sample-Parameter Die erste Seite der Soundparameter enthält zum Einen die Lautstärke-Parameter für den Layer. Hier kann eine Lautstärke-Hüllkurve mit den Abschnitten Attack (Einschwingen) – Decay (Abklingen bis zum Dauertonanteil) – Sustain (Dauertonanteil) – Release (Abklingen nach dem Loslassen der Taste) eingestellt werden. Außerdem gibt es weitere Parameter, die den Lautstärkeverlauf über die Tondauer beeinflussen. Schauen wir uns die einzelnen Parameter an: Bevor wir mit der Beschreibung der Parameter fortfahren, möchten wir Ihnen ein paar Erläuterungen zum Begriff der “Hüllkurve” geben. Dieser Begriff wird uns später im Zusammenhang mit den Lautstärke-, Filter- und Pitchparametern ebenfalls beschäftigen.


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Der Begriff Hüllkurve erklärt sich am einfachsten anhand einer grafischen Darstellung: Die Hüllkurve beschreibt den Verlauf eines Parameters (Lautstärke, Filterintensität, Tonhöhe) über die Zeitachse, also zwischen dem Beginn und dem Ende des Tones. Wir unterscheiden im Verlauf der Hüllkurve vier Phasen: Attack: Anstiegsphase

Attack Start Intensität beim Start des Tones (Tastendruck)

Attack Rate Anstiegszeit Attack Level Intensität am Ende der Attackphase Decay: Abklingphase zum Dauerton hin Decay Rate Abklingzeit Decay Level Intensität am Ende der Decayphase Sustain: Haltephase Sustain Rate Anstiegszeit zum Sustain Level Sustain Level maximale Intensität in der Haltephase Release: Abklingphase nach dem Loslassen der Taste Release Rate Abklingzeit bis zum Ende des Tones Entsprechend den 4 Phasen sprechen wir auch von einer sog. ADSR-Hüllkurve (Attack, Decay, Sustain, Release). Der Multi-Sound-Editor erlaubt die Erstellung von Hüllkurven für Lautstärken-, Filter-, und Tonhöhenverläufe.

Zeit

Taste gedrückt

Taste losgelassen


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Beginnen wir mit den Lautstärke-Funktionen:

In der oberen Reihe finden Sie einige Funktionen, die eine Beeinflussung der Lautstärke des Layers über verschiedene Steuerelemente erlauben:

Level-Scaling [-63...+63] Skalierung des Lautstärkeverlaufs über die Tastatur Werte < 0: Lautstärke nimmt mit der Tonhöhe zu. Werte > 0: Lautstärke nimmt mit der Tonhöhe ab

Dynamik [-7...+7] Intensität, mit der die Lautstärke über die Anschlagdynamik geregelt wird.

Modulation [-127...+127] Intensität, mit der die Lautstärke des Layers über das Modulationsrad geregelt werden kann Werte < 0: Reduzierung der Lautstärke bei stärkerer Modulation Werte > 0: Erhöhung der Lautstärke bei stärkerer Modulation

Aftertouch [-127...+127] Intensität, mit der die Lautstärke des Layers über den Aftertouch geregelt werden kann Werte < 0: Reduzierung der Lautstärke bei stärkerem Aftertouch Werte > 0: Erhöhung der Lautstärke bei stärkerem Aftertouch


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Kommen wir jetzt zu den Parametern der eigentlichen Lautstärke-Hüllkurve. Sie finden Sie im mittleren Bereich dieser Display-Seite: Vergleichen Sie die Parameter-Bezeichnungen einmal mit unseren Erläuterungen zu den Hüllkurvenelementen auf der Seite 44. Dann werden Ihnen die Parameter gleich verständlich, denn sie beschreiben die vier Phasen (ADSR) der Hüllkurve bzw. deren Verlauf:

Attack Start [-127...+127] Lautstärke bei Tastendruck (Start der Attackphase der Lautstärken-Hüllkurve)

Attack Rate [-127...+127] Anstiegszeit bis zum Erreichen des Attack Levels

Attack Level [-127...+127] Ziellautstärke am Ende der Attackphase Anmerkung zu den AMADEUS-Elementsounds: Fast alle voreingestellten Lautstärke-Hüllkurven beginnen bei voller Lautstärke (Attack-Start), haben eine maximale Attack-Rate und ebenfalls einen maximalen Attack-Level. Der weitere Verlauf ist individuell.

Decay Rate [-127...+127] Abklingzeit der Decay-Phase

Decay Level [-127...+127] Lautstärke am Ende der Decay-Phase


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Sustain Rate [-127...+127] Zeit bis zum Erreichen des Sustain-Levels

Sustain Level [-127...+127] Ziellautstärke in der Sustain-Phase

Release 1 [-127...+127] Abklingdauer nach dem Loslassen der Manualtaste

Release 2 [-127...+127] wie Release 1, jedoch Abklingdauer bei gedrücktem Piano- (Sustain-) Pedal

Envelope Scaling [-63...+63] Stauchung / Dehnung der Hüllkurvenzeiten über die Klaviatur hinweg Werte < 0= Dehnung in Richtung der höheren Tasten Werte > 0= Stauchung in Richtung der höheren Tasten Tempoabhängige Hüllkurve: Steht der Parameter Envelope Scaling der Hüllkurve auf dem Wert -1, so ist die gesamte Hüllkurve tempo-abhängig! Das ist bei Hüllkurven wichtig, die eine gewisse „Eigenrhythmik“ besitzen, z.B. „Swell-Brass“-Sounds. Das „Null-Tempo“, also das Standard-Tempo für diese Hüllkurve ist 120 bpm. Bei höherem Rhythmus-Tempo wird auch die Hüllkurve „schneller“ und umgekehrt. Neben den Lautstärkeparametern finden wir auf dieser Seite des Editors die sog. Sample-Parameter. Mit diesen wollen wir uns jetzt beschäftigen:


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Sample-Pos. [-127...+127] Verschiebt das Original-Sample auf der Tastatur. Dadurch kann je nach Elementsound der Klang dumpfer (negative Werte) oder schärfer (positive Werte) oder sogar extrem verfremdet werden.

Sample-Xfade [-127...+127] Wie Sample-Position, allerdings anschlagabhängiger Grad der Verschiebung des Original-Samples: Werte < 0: max. Verschiebung nach oben bei geringerem Anschlag Werte > 0: max. Verschiebung nach oben bei härterem Anschlag.

Sample-Start [0...255] Der Sample-Startpunkt kann vom tatsächlichen Startpunkt (Eingabe 0) weiter in die Sampledaten hinein verlegt werden (Eingaben > 0). Hierdurch lassen sich beispielsweise Anblasgeräusche reduzieren oder ein direkterer Toneinsatz erreichen.

Start Dynamik [-127...+127] Wie Sample-Start, aber anschlagabhängiger Grad der Verschiebung des Sample-Startpunktes: Werte < 0: bei härterem Anschlag verschiebt sich der Startpunkt von hinten nach vorn. Werte > 0: bei härterem Anschlag verschiebt sich der Startpunkt von vorn nach hinten.

Soundparameter Seite 2 – Filter-Parameter Mit dem Filter kann die Klangcharakteristik des Sounds verändert werden. Dies geschieht durch das Herausfiltern oder Anheben bestimmter Frequenzbereiche. Die wichtigsten Parameter sind hier: Frequenz: bestimmt die Grenzfrequenz, ab der höhere Frequenzbereiche ausgefiltert werden. Je niedriger dieser Parameter eingestellt wird, desto dumpfer wird der Klang. Resonanz: wird durch eine Gegenkopplung erreicht, bei der das Ausgangssignal des Filters nochmals dem Filtereingang in dosierbarer Menge zugeführt wird. Extreme Einstellungen verfremden den Klang und können bis zur Übersteuerung führen.


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Filter-Hüllkurve: Wie für die Lautstärke gibt es auch für das Filter eine ADSR-Hüllkurve. Diese ist identisch aufgebaut, wie bei der Amplituden-Hüllkurve, besitzt also die gleichen Phasen und Zeitparameter. Nur dass diese Hüllkurve eben auf das Klangfilter und damit auf die Klangfarbe wirkt. Damit sind z.B. die bekannten „Wah-Wah“- oder „Jau-Jau“ Effekte realisierbar. Sehen wir uns auch hier die verschiedenen Parameter einmal genauer an, zunächst einmal die allgemeinen Parameter:

Frequenz [-127...+127] bestimmt den Einsatzpunkt des Filters, ab dem höhere Frequenzen ausgefiltert werden. Je niedriger der Wert, desto dumpfer wird der Klang. Frequenz-Scaling [-63...+63] Skalierung des Filterverlaufs über die Tastatur Werte < 0: Filterwirkung nimmt in Richtung der höheren Tasten zu. Werte > 0: Filterwirkung nimmt mit der Tonhöhe ab.

Frequenz-Dynamik [-127...+127] Intensität, mit der das Filter durch die Anschlagdynamik gesteuert wird. Hierdurch sind Klangveränderungen durch die dynamische Spielweise möglich. Bei härterem Anschlag wird der Klang heller (positive Werte) oder dumpfer (negative Werte).

Frequenz- Modulation [-127...+127] Intensität, mit der das Filter über das Modulationsrad geregelt werden kann Werte < 0: Herabsetzung der Einsatzfrequenz bei stärkerer Modulation Werte > 0: Erhöhung der Einsatzfrequenz bei stärkerer Modulation


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Frequenz-Aftertouch [-127...+127] Intensität, mit der die Filterintensität über den Aftertouch geregelt werden kann Werte < 0: Herabsetzung der Einsatzfrequenz bei stärkerem Aftertouch Werte > 0: Erhöhung der Einsatzfrequenz bei stärkerem Aftertouch

Resonanz [-127...+127] Intensität der Filterresonanz (Rückkopplung). Achtung! Bei sehr hohen Werten kann es je nach Konstellation der übrigen Filterparameter zu einem Übersteuern (Jaulen bzw. „Quietschen“) kommen.

Resonanz-Scaling [-63...+63] Skalierung der Resonanz über die Tastatur Werte < 0: Resonanz nimmt mit höheren Tasten ab. Werte > 0: Resonanz nimmt mit der Tonhöhe zu.

Resonanz-Dynamik [-127...+127] Intensität, mit der die Resonanz durch die Anschlagdynamik gesteuert wird. Hierdurch sind Klangveränderungen durch die dynamische Spielweise möglich. Es folgen die Parameter für die Filter-Hüllkurve. Der Aufbau und die Bedeutung der Parameter ist vergleichbar mit denen der Amplituden-Hüllkurve:


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Attack Start [-127...+127] Filterfrequenz bei Tastendruck (Start der Attackphase der Filter-Hüllkurve)

Attack Rate [-127...+127] Anstiegszeit der Frequenz bis zum Erreichen des Attack Levels

Attack Level [-127...+127] Ziel-Frequenz am Ende der Attackphase

Decay Rate [-127...+127] Abstiegszeit der Decay-Phase

Decay Level [-127...+127] Filterfrequenz am Ende der Decay-Phase


Sustain Level [-127...+127] Filterfrequenz in der Sustain-Phase

Release Rate [-127...+127] Dauer der Absenkung der Filterfrequenz auf den Release Level nach dem Loslassen der Manualtaste

Release Level [-127...+127] Ziel-Filterfrequenz am Ende der Release-Phase

Envelope-Scaling [-63...+63] Stauchung / Dehnung der Hüllkurvenzeiten über die Klaviatur hinweg Werte < 0= Dehnung in Richtung der höheren Tasten Werte > 0= Stauchung in Richtung der höheren Tasten


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Tempoabhängige Hüllkurve: Steht der Parameter Enevlope Scaling der Hüllkurve auf dem Wert -1, so ist die gesamte Hüllkurve tempo-abhängig! Das ist bei Hüllkurven wichtig, die eine gewisse „Eigenrhythmik“ besitzen, z.B. „Swell-Brass“-Sounds. Das „Null-Tempo“, also das Standard-Tempo für diese Hüllkurve ist 120 bpm. Bei höherem Rhythmus-Tempo wird auch die Hüllkurve „schneller“ und umgekehrt.

Hinweise zur Filterhüllkurve: Insbesondere in der Attack- wie auch in der Release-Phase beeinflussen sich die Amplituden- und die Filterhüllkurve. Wenn Sie z.B. in der Filterhüllkurve einen niedrigeren Release-Rate-Wert als in der Amplituden-Hüllkurve einstellen, macht das Filter u.U. schneller „dicht“, als es der Nachklangphase aufgrund des Release-Wertes in der Lautstärkenhüllkurve entspricht. Ab Werk beginnen die Filter-Hüllkurven in der Regel genau so wie die Lautstärke-Hüllkurven (Attack-Phase), haben aber eine verkürzte Release-Phase! Bei ausklingenden Sounds (längere Release-Phase in der Amplituden-Hüllkurve) muss dies also ggf. berücksichtigt und eine längere Release-Phase in der Filterhüllkurve eingestellt werden! Bedenken Sie dabei auch, dass lautstärkeseitig zwei Release-Phasen einstellbar sind, eine grundsätzliche und eine, die mit dem Sustainpedal ausgelöst wird. Für einen sauberen Nachklang sollte die Release-Phase des Filters mindestens so lang eingestellt werden, wie die längere der beiden Lautstärke-Release-Phasen.

Soundparameter Seite 3 – LFOs (Vibrato/Tremolo/Wah Wah) Das AMADEUS-System verfügt über 2 getrennte LFO’s, (Low Frequency Oscillators = Modulationsgeneratoren) die als Modulationsquellen zur Beeinflussung der Tonhöhe (Vibrato), der Lautstärke (Tremolo oder Amplitudenvibrato) oder des Filters (Wah-Wah-Effekte) dienen. Die LFO’s erzeugen ein niederfrequentes Steuersignal, mit dem die genannten Parameter beeinflusst werden können. Im Multi-Sound-Editor XL sind die beiden LFO’s wie folgt zugeordnet: LFO 1 erzeugt das Frequenzvibrato LFO 2 erzeugt das gemeinsame Vibrato zur Steuerung von Tremolo und Wah-Wah Da die LFO-Parameter für die drei Modulationsziele identisch sind, betrachten wir sie im Folgenden gemeinsam für die drei Bereiche Vibrato, Tremolo und Wah-Wah.

LFO 1

LFO 2


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Achtung! Die Parameter Frequenz und Einsatz für Tremolo und Wah-Wah reagieren bei Änderung parallel, da sie ja denselben LFO betreffen. Diese Parameter gelten also immer für beide Modulationsziele. Die Anteile für Modulation und Aftertouch können dagegen getrennt für Tremolo und Wah-Wah eingestellt werden. Verstimmung, Lautstärke, Filter [-127...+127] Diese Parameterfelder dienen zur Fest-legung der Intensität, mit der die LFO’s auf die jeweiligen Effekte wirken. Anmerkung: Im Normalfall wird für jede angeschlagene Note der Generator bei Phase 0 gestartet. Bei positivem Anteil* läuft die Generatorkurve in positive, bei negativem Anteil in negative Richtung. Zwei Sounds auf unterschiedlichen Layern können so gegenphasige Verläufe haben (langsames gegenphasiges Tremolo auf getrennten Stereokanälen = Leslie). *Positive UND negative Anteile können nur bei Elementsounds erreicht werden, bei denen (werkseitig) der Vibrato-Anteil auf 0 steht, ansonsten werden die dort eingetragenen Werte lediglich verstärkt bzw. abgeschwächt!

Verzögerung [-127...+127] Dieser Parameter dient zur Bestimmung der zeitlichen Verzögerung bis zum Einsatz der Modulation nach dem Tastendruck


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Einsatz [-9...+127] Die Dauer des Effektanstieges bis zur vollen Intensität kann hier festgelegt werden. Für Tremolo und Wah-Wah wird auch hier grundsätzlich der gleiche Wert verwendet. Anmerkung: Naturinstrumente haben in der Regel phasenstarre Verläufe, d.h. alle Töne schwingen gleichphasig (und werden nicht beim Anschlag individuell beeinflusst bzw. gestartet). Die Einstellung hierfür wird im Parameter Einsatz vorgenommen: Werte 1…127 -> weicher … harter Einsatz des individuellen Vibratos Wert 0 -> phasenstarres Vibrato (ständig durchlaufendes Vibrato) Werte -9…-1 -> phasenstarres, tempoabhängiges Vibrato (lange … kurze Notenwerte)

Die Werte -9, -8, -7,…-1 entsprechen dabei in der Abfolge den Notenwerten: ganze, triol., halbe, triol.,viertel, triol., achtel, triol., sechzehntel.

Frequenz [-127...+127] Geschwindigkeit der Modulation. Tremolo und Wah-Wah verwenden eine gemeinsame Frequenz, da beide Effekte vom selben Modulationsgenerator gesteuert werden.

Modulation [-127...+127] Die LFO-Wirkung kann in der hier eingestellten Intensität für die drei Effekte durch das Modulationsrad geregelt werden.


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Typ Hier lässt sich die Kurvenform für die Modulations-Schwingung bestimmen. Sinus: gleichmäßige Schwingung

um den Ausgangswert, das das typische Vibrato

Sägezahn +: Sägezahnförmige

Schwingung aufwärts vom Nullpunkt

Sägezahn -: Sägezahnförmige

Schwingung abwärts vom Nullpunkt

Rechteck: rechteckförmige Schwingung (direktes Umschalten zwischen den

Schwingungs-Endpunkten) für Spezialeffekte wie Triller, etc. Rauschen: zufällige periodische Verschiebungen der Schwingungsform, für „raue“

Klänge wie Überblas-Effekte bei Saxophon oder Flöte. Sinus pos.: ähnlich wie Sinus, jedoch ausgehend vom Nullpunkt nur in aufsteigende

Richtung

Aftertouch [-127...+127] Die Intensität, mit der der Aftertouch auf den jeweiligen Modulationsgenerator wirkt, kann hier eingestellt werden.


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Soundparameter Seite 4 - Autopitch-Hüllkurve Unter Pitch verstehen wir die Stimmung des Sounds bzw. die Tonhöhe. Mit Hilfe der Autopitch-Funktionen ist diese Stimmung vielfältig beeinflussbar. Sogar automatische Tonhöhenänderungen, etwa das Hoch- oder Herunterziehen eines Tones beim Tastendruck sind damit möglich. Die Steuerung erfolgt auch hier über eine ADSR-Hüllkurve.

Hüllkurve [-127...+127] Hier stellen Sie die Intensität ein, mit der die Autopitch-Hüllkurve auf die Tonhöhe des Layers wirkt. Negative Werte kehren die Tonhöhenbewegung um.

Dynamik [-127...+127] Die Intensität der Pitch-Hüllkurve kann auch über die Anschlagdynamik gesteuert werden. Hier stellen Sie den Grad ein.

Scaling [-63...+63] Der Grad der Dehnung / Stauchung der Hüllkurven-Zeiten über die Klaviatur hin kann hier verändert werden. Werte < 0= Dehnung in Richtung der höheren Tasten Werte > 0= Stauchung in Richtung der höheren Tasten Die eigentlichen Hüllkurvenparameter wirken auch hier wieder in ähnlicher Form, wie bei der Lautstärke- bzw. der Filterhüllkurve. Hier wirken Sie auf die Tonhöhe:


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Attack Start [-127...+127] Tonhöhe bei Tastendruck (Start der Attackphase der Pitch-Hüllkurve)

Attack Rate [-127...+127] Zeit bis zum Erreichen der als Attacklevel definierten Tonhöhe

Attack Level [-127...+127] Ziel-Tonhöhe am Ende der Attackphase Decay Rate [-127...+127] An- oder Abstiegszeit der Decay-Phase Decay Level [-127...+127] Tonhöhe am Ende der Decay-Phase


Sustain Level [-127...+127] Tonhöhe in der Sustain-Phase

Release Rate [-127...+127] Dauer der Tonhöhenänderung auf den Release Level nach dem Loslassen der Manualtaste

Release Level [-127...+127] Ziel-Tonhöhe am Ende der Release-Phase


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5. AMADEUS DSP-Effekte

5.1 Allgemeine Infos zu den DSP-Effekten

Als besonders wertvolle Erweiterung bietet die AMADEUS Tonerzeugung sog. DSP (Digital Signal Processor) Effekte, mit denen Sie Ihre eigenen oder die Werkssounds bereichern können. Im Gegensatz zu den Effekten des Crystal Mixers (Hall, Chorus/Rotor, etc…) entstehen diese Effekte direkt im Soundsystem und werden hier mit den entsprechenden Sounds aufgerufen. Jedes AMADEUS-System verfügt dabei über zwei DSPs, es können also pro System zwei Sounds mit jeweils eigenen Effektkonstellationen zur gleichen Zeit gespielt werden. Der erste DSP ist dabei fest dem MIDI-Eingangskanal 1 und damit in der werkseitigen Konfiguration der Instrumente dem Part Upper 1 zugeordnet. Der zweite DSP steht den übrigen Parts/MIDI-Kanälen zur Verfügung, wobei der jeweils zuletzt angewählte Effekt-Sound die Effekteinstellungen für diesen DSP bestimmt. Bitte achten Sie also darauf, dass Sie insbesondere dann, wenn Ihr Instrument nur ein AMADEUS-Modul enthält, nur maximal zwei Effekt-Sounds gleichzeitig spielen, damit beide mit ihren zugehörigen Effekten erklingen können. Die werkseitigen Klänge, die AMADEUS-Effekte verwenden, sind in ihren Soundnamen entsprechend gekennzeichnet (Zusatz „fx“). Ähnliches gilt für werkseitige Styles, die einen Effekt-Sound verwenden: Solche Styles sind mit einem * im Namen gekennzeichnet. Wir empfehlen Ihnen, eine solche Kennzeichnung auch in den von Ihnen selbst erstellten Effekt-Sounds und ggf. Styles vorzunehmen. So behalten Sie später beim Spiel die Übersicht, wie viele DSPs gerade benötigt werden. Bei Instrumenten mit mehr als einem AMADEUS-System können die zusätzlichen DSPs der weiteren Soundmodule bei entsprechendem Routing natürlich parallel genutzt und somit auch mehr als zwei Effekt-Sounds gleichzeitig mit ihren eigenen Effekten gespielt werden. Das Interessante an der Sache: Die AMADEUS-DSPs können nicht nur einen, sondern gleich bis zu 6 Effekte gleichzeitig erzeugen. Sie können also z.B. parallel einen Rotor, einen Equalizer und ein Echo auf einen Sound wirken lassen, wenn Sie es wünschen!


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Schauen wir uns die Struktur der Effekte einmal in einer Grafik an:

Die Grafik zeigt das Funktionsschema eines AMADEUS Effekt-DSPs, zwei davon sind je AMADEUS-System vorhanden. Jeder der beiden DSPs erzeugt bis zu sechs Effekte gleichzeitig:

1. Compressor/Limiter 2. Wah-Wah 3. Overdrive/Distorsion 4. 4-Band Equalizer 5. Chorus/Flanger/Phaser/Tremolo/Rotary 6. Stereo Delay

Diese Effekte können auf den entsprechenden Displayseiten des Multi Sound Editors XL individuell aktiviert und editiert werden. Die Effekteinstellungen werden zusammen mit den übrigen Soundparametern im Sound gespeichert und später beim Aufrufen des Sounds zusammen mit diesem aktiviert. Um einmal gefundene Effekteinstellungen später erneut wieder verwenden zu können, haben Sie die Möglichkeit, bis zu 100 Preset-Konfigurationen der gesamten Effekt-Parameter im Sound Editor zu speichern. Diese Presets werden beim Verlassen des Editors automatisch in der Effekt-IFX-Datei gespeichert und stehen beim nächsten Aufrufen des Editors direkt wieder zur Verfügung.

5.1.2 DSP Einstellungen aufrufen

Zu den DSP-Parametern des Multi Sound Editors XL gelangen Sie wie folgt:

Setzen Sie den Cursor auf das Feld „Bank“

In diesem Moment wechselt die Funktion des Tasters [F1] unterhalb des Displays auf DSP. Betätigen Sie [F1].


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Das Display wechselt auf die erste Seite der Effekt-Parameter:

Effektanteil: aus: kein Effektanteil 1…127: Intensität des Effektanteils Insert: es erklingt nur noch der Effekt-, aber kein direkter Klanganteil mehr

DSP Preset Name DSP Preset

Nummer 0…99

Effekt-Parameter

Bypass Schaltet die DSP-Effekte ab, nur der direkte Sound-Anteil ist zu hören

Exit Rückkehr von den DSP- zu den Soundparametern

Original Zum Abhören des nicht veränderten Ausgangs-Sounds im Vergleich zur editierten Version

Seite - / + Zum Weiter- bzw. Zurückschalten der Display-Seiten

Shift Schaltet die F-Taster auf eine zweite Funktionsebene

Kopie Zwischenspeicherung der aktuellen Effekt-Einstellungen, um diese auf einen anderen Sound zu übertragen

Einfügen Fügt die zwischengespeicherten Einstellungen für den aktuellen Sound ein


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Die weiteren Display-Seiten mit den verschiedenen Effekt-Parametern erreichen Sie über die Taster [F4] / [F5]:

Mit [F2] EXIT oder dem [ESC]-Taster können Sie jederzeit von den DSP-Parametern zu den Spielparametern des Multi Sound Editors zurückkehren.


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5.1.3 Effekt-Parameter global

Neben den Parametern für die einzelnen Effekt-Typen finden Sie einige globale DSP-Parameter, die die Gesamt-Intensität der Effekte, deren Aussteuerung sowie die Frequenzbreite des Effektanteils bestimmen. Diese wollen wir uns zunächst anschauen:

Effekt Anteil Der Effekt-Anteil bestimmt die Intensität, mit der die Effekte das direkte Klangsignal überlagern: aus: Es ist kein Effektanteil vorhanden,

es erklingt nur das direkte Sound-Signal.

1…127: Intensität, mit der das Effekt-Signal

das direkte Signal überlagert Insert: Das direkte Signal wird

vollkommen ausgeblendet, es ist nur noch das Effektsignal zu hören.

Input Mix Hier können Sie den Eingangspegel des Effektanteils (Gain) sowie die untere (Lo-cut) und obere (Hi-cut) Grenzfrequenz des Effektanteils bestimmen. Diese Parameter wirken also auf das Eingangs-Signal der gesamten Effekt-Kette. Zu starke Übersteuerungen z.B. im Bereich des Verzerrer-Effektes können durch eine geringere Gain-Stärke verhindert werden.

Output Mix Der Pegel des Effekt-Summensignals kann im Bereich Output Mix – also am Ende der Effektkette - auf der Seite 5 der Effekt-Parameter eingestellt werden.


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5.1.4 Parameter der Einzel-Effekte

Compressor/Limiter (Seite 1) Ein Kompressor reduziert die Dynamik- und damit Lautstärkeunterschiede zwischen leisen und lauten Signalen. Der Dynamikbereich wird also komprimiert. DSP an/aus Schaltet den Effekt ein bzw. aus Attack Der Compressor kann direkter (niedrigere Werte) oder verzögert (höhere Werte) ansprechen. Release Auch die Ausregelzeit kann kürzer (kleinere Werte) oder länger (höhere Werte) eingestellt werden. Threshold Bestimmt den Signalpegel, der erreicht werden muss, damit der Compressor aktiviert wird. 0 = -42.3 dB, 1 = -42dB, 2= - 41.66dB…64 = -0.33dB…127 = 0dB Ratio Die Ratio bestimmt das Kompressionsverhältnis und somit die Dynamikreduktion von Eingangs- zu Ausgangssignal (zum Beispiel bedeutet 2:1 eine Reduzierung des Signals über dem Threshold um den Faktor 2). 127 = 1:128, 126 = 2:128 (1:64), 125 = 3:128…64 = 64:128 (1:2)…0 = 1:1 Boost Das Ausgangssignal des Compressors kann wiederum verstärkt werden. Verstärkungsfaktor entsprechend Wert: 127= x8 … 64=x4 … 32=x2 … 0 = x1 Knee Die Einstellung „hard“ lässt den Compressor am Threshold-Punkt direkt einsetzen, also genau mit Erreichen des Einsatzpegels. „Soft“ macht den Einsatz etwas weicher, die Wirkung des Kompressors wird in unmittelbarer Umgebung des Threshold-Pegels allmählich stärker.


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Wah Wah Filter Dieser Effekt macht aus dem Fußschweller der Orgel ein Wah-Wah-Pedal! Durch kontinuierliche Filteränderung, ausgelöst durch den Fußschweller oder den Lautstärke-Regler des entsprechenden Parts, können Sie die Klangfarbe des Sounds stufenlos verändern, es entstehen die bekannten Wah-Wah-Effekte. Interessant ist der Wah-Wah z.B. für den Einsatz eines zweiten Fußschwellers (z.B. bei der Orgel Emporio 600). Belegen Sie den zweiten Schweller dazu im entsprechenden BMC-Menü „Taster-/Reglerbelegungen“ mit dem Lautstärke-Controller 7 und routen Sie die Funktion auf den Part, der den Wah-Wah Sound spielen soll. Die Parameter für diese Effekt-Funktion: Stärke Bestimmt die Intensität des Effektes Filter-Typ / Frequenz Diese beiden Parameter haben einen direkten Zusammenhang: Der Wah-Wah kann als Tiefpass-Filter (TP, der Frequenz-Parameter bestimmt die obere Grenzfrequenz) oder Bandpass-Filter (BP, der Frequenz-Parameter bestimmt die Einsatz-Frequenz) arbeiten. Wertebereich Parameter Frequenz: 0 = 0Hz…127 = 8kHz Resonanz Hebt den Frequenzbereich um die Einsatzfrequenz an. Extreme Einstellungen erzeugen extremere Klangfarbenänderungen. 0 = keine Resonanz…127 = maximale Resonanz Tipp: Für Wah-Wah ist die Einstellung „Insert“ für den globalen Parameter „Effektanteil“ besonders interessant, da in diesem Fall nur noch der modulierte Klang allein hörbar ist und somit die stärkste Effektwirkung erreicht wird.


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Verzerrer Dieser Effekt erzeugt die typischen Übersteuerungen und damit Klangverzerrungen früherer (Röhren-) Verstärker. Besonders für rockige Gitarren- und Orgelsounds sind diese Effekte stilbildend geworden. Je nach Einstellung und gewähltem Effekttyp (Tube oder Distorsion, siehe unten) können Sie hier sowohl einen leicht übersteuernden „Vintage“ Combo-Verstärker, als auch „sägend-kreischende“ Hard-Rock Gitarren erzeugen. Die Parameter im Einzelnen: DSP Schalten Sie den Effekt hier an bzw. aus. Input Der Eingangspegel, mit der das Signal dem Verzerrer zugeführt wird. Typ Der Effekt kann eine Röhren-Übersteuerung („Tube“) oder einen ausgesprochenen Verzerrer-Effekt („DS“ für engl. Distorsion) erzeugen. Frequenz Der Effekt beinhaltet ein Low-Pass Filter (hohe Frequenzen werden unterdrückt). Hier können Sie die obere Grenzfrequenz des Filters einstellen. Hohe Werte machen den Effekt brillanter, niedrigere Werte dumpfer und damit weicher. 0 = 0Hz…127 = 8kHz Resonanz Bestimmt die Resonanzfrequenz des Filters, für extreme Verfremdungen. Achtung: zu hohe Werte können extreme (und damit laute) Klangänderungen bewirken! 0 = keine Resonanz….127 = maximale Resonanz Verstärkung Der Verstärkungsfaktor und damit der Grad der Übersteuerung wird hier eingestellt. Bitte vorsichtig dosieren! 0 = 0 dB…127 = +62dB Output Der Ausgangspegel des Effektes kann hier eingestellt werden. Für extremere Effekte stellen Sie den Verstärkungsfaktor höher, den Output-Pegel dagegen entsprechend niedriger ein, damit der Gesamtklang nicht zu laut wird. 0 = aus, 1 = -42dB…127 = 0dB


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4-Band Equalizer Ein Equalizer erlaubt das Betonen bzw. Abschwächen bestimmter Frequenz-bereiche im Sound und damit eine klangliche Feinabstimmung. So können Sie hier z.B. die Bässe, Mitten oder Höhen anheben bzw. absenken – ähnlich wie bei den Klangreglern an einem Mischpult. DSP Schaltet den Equalizer an oder aus. Der Equalizer des AMADEUS DSPs arbeitet mit vier einstellbaren Frequenzbändern: Bandbereich: Frequenz einstellbar von/bis Höhen 0 = 500Hz…127= 2 KHz Mitten hoch 0 = 40Hz…127= 10 KHz Mitten tief 0 = 40Hz…127= 2,5KHz Tiefen 0= 40Hz…127= 1.5KHz Je Bandbereich kann der eingestellte Frequenzbereich wie folgt verändert werden: 0 = -12dB (Absenkung)……64 = 0dB (Neutralstellung)…...127 = +12dB (Anhebung) Güte Der Parameter ist für die beiden Mitten-Bänder getrennt einstellbar. Er bestimmt die Flankensteilheit und damit die Genauigkeit der Abgrenzung des jeweiligen Frequenzbandes.

Chorus/Flanger/Phaser/Tremolo/Rotor Dieser weitere interessante Effektbereich erzeugt die typischen Schwebungseffekte. Hiermit können Sie z.B. Chorus-E-Pianos oder -Gitarren sowie Rotor-Orgelsounds erstellen, die direkt mit diesen Effekten erklingen und nicht erst durch die Parteinstellungen etwa auf den Chorus-/Rotor-Effekt des Crystal Mixers Ihrer Orgel geroutet werden müssen.


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Andererseits lassen sich die AMADEUS Effekte natürlich durch Überlagerung auch gut mit den Crystal-Mixer Effekten kombinieren, wenn man die entsprechenden Parts zusätzlich auf die CM-Effekt-DSPs routet. So sind z.B. röhrende Orgelsounds mit mehreren gleichzeitig wirkenden Rotor-Effekten auf diese Weise möglich. Tipp: Übrigens können Sie die Rotor-Geschwindigkeit des AMADEUS-Rotors sogar direkt per F-Taster bzw. Fußschalter beim Spielen umschalten! In den Werkseinstellungen finden Sie das Taster-/Regler-Preset „AMADEUS FX“, bei dem die Geschwindigkeitsumschaltung für den AMADEUS-Effekt auf dem Taster [F6] / [F8] liegt. Schauen wir uns einmal die Parameter auch dieser AMADEUS-Effektsektion im Einzelnen an: DSP Schaltet den Effekt an bzw. aus Modus Bestimmt den Effekt-Typ. Einstellbar sind:

Chorus langsamer Schwebungseffekt Flanger zeitverzögerte Signalanteile werden dem Original-Klang zugefügt.

Hierdurch entstehen sich überlagernde periodische Tonhöhen-schwankungen.

Tremolo periodische Amplitudenschwankung, mit Pendel-Effekt zwischen dem rechten und linken Stereokanal

Phaser ähnlich dem Flanger, aber durch periodisch veränderte Filterverläufe erzeugt

Rotor der auf dem Doppler-Effekt beruhende typische Effekt rotierender Lautsprecher (Leslie ® Effekt)

Je nach gewähltem Effekttyp sind die folgenden Parameter aktiv oder nicht: Level Effektlautstärke Intensität Modulationstiefe Hochpass-Frequenz Für Chorus/Flanger: Grenzfrequenz des Hochpass-Filters für Überlagerungsanteil Delay Für Chorus/Flanger: Verzögerungszeit für den überlagernden Tonanteil Feedback Für Chorus/Flanger: Grad der Rückkopplung (Rückführung des Effektanteils in den Modulationsgenerator), beeinflusst die Effekt-Intensität


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Dämpfung Für Chorus/Flanger: Abschwächung der Höhen auf dem Feedback-Anteil Speed Low Geschwindigkeit der Modulation (Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Rotor) 0 = ~0,023 Hz...64 = ~0,89Hz…127 = ~5,8 Hz (~1Hz…~20Hz bei Effekttyp Tremolo) Bei Effekttyp „Rotor“ bestimmt die hier eingestellte Geschwindigkeit die langsame Rotorgeschwindigkeit Rot. Speed High Definiert bei Effekttyp „Rotor“ die schnelle Rotor-Geschwindigkeit Def. Speed Bestimmt, ob beim Aufrufen des Sounds die schnelle oder die langsame Rotorgeschwindigkeit eingestellt ist. Die Geschwindigkeit kann per [F]- oder Fußtaster während des Spielens direkt umgeschaltet werden. Tremolo Curve Schwingungskurvenform des Tremolo-Effektes, stufenlos einstellbar von: 0 = Dreieck bis 127 = Rechteck Rotor Accl. Beschleunigungszeit beim Umschalten auf die schnelle Rotorgeschwindigkeit Rotor Break Verzögerungsszeit beim Umschalten auf die langsame Rotorgeschwindigkeit

Delay (Echo) Auf der letzten Seite der Effektparameter finden Sie den Delay- bzw. Echoeffekt. Ein Echo kann z.B. auf einem Gitarrensound oder auch bei verschiedenen Synthesizer-sounds einen klangvollen Akzent setzen. Dabei haben Sie die wertvolle Möglichkeit, die Echo-Wirkung über die zahlreichen Parameter auf dieser Seite genau auf den jeweiligen Bedarf abstimmen zu können. Sogar temposynchrone Echos zum aktuellen Style-Tempo sind möglich. Betrachten wir die Parameter im Einzelnen: DSP Schaltet den Effekt ein bzw. aus


71

Modus Der Echo-Effekt kann in Mono oder Stereo (Echo pendelt zwischen den Kanälen) erklingen. Den gewünschten Modus können Sie hier einstellen. Level Einstellung der Effektlautstärke Tiefpass-Frequenz Der Effektanteil kann durch ein Tiefpass-Filter in den Höhen begrenzt werden. Die obere Grenzfrequenz des Filters, ab der die Höhen abgeregelt werden, kann hier eingestellt werden. Note / Delay Diese beiden Parameter bestimmen die Echo-Frequenz, also das Tempo, mit dem die einzelnen Echos nacheinander erklingen. Unter Delay können Sie dabei feste Verzögerungszeiten zwischen 42 (Eingabe Wert 1) bis hin zu 640 Millisekunden (Eingabe Wert 127) einstellen. Wird „0“ eingegeben, erklingt kein Echo. Wird unter Note ein Wert eingegeben, so hat diese Einstellung Vorrang. Die Echos erklingen dann – abhängig vom aktuellen Styletempo – in der Geschwindigkeit der eingestellten Notenwerte, also auf jeder Viertel-, Achtel-, Sechzehntel- oder Zweiunddreißigstel-Note. Auch Triolen-Werte (z.B. 1/4 T) sind einstellbar. Feedback Die Rückkopplung führt das Effektsignal nochmals zum Effekteingang. Die Anzahl der Einzelechos wird dabei multipliziert bis hin zum Dauerecho (Eingabe 127). Dämpfung Hier können Sie die Höhen für die durch das Feedback erzeugten Echos bedämpfen. Die Abnahme der Höhen erfolgt dabei im eingestellten Grad allmählich über die Einzelechos hinweg.

5.1.5 Insert-Effektpresets speichern/aufrufen

Grundsätzlich werden die Einstellungen der Insert-Effekte genauso wie die eigentlichen Soundparameter beim Speichern eines editierten Sounds mit abgespeichert und später beim Spielen auch mit dem Sound aufgerufen. Zum Abspeichern des editierten Sounds samt seiner Effekteinstellungen kehren Sie nach dem Einstellen der Effekte über den Taster [F2] Exit oder den Taster [ESC] einfach zu den Spielparametern zurück und speichern Sie den Sound, wie an entsprechender Stelle in dieser Anleitung beschrieben.


72

Damit Sie aber einmal gefundene Effekt-Einstellungen auch für weitere Sounds übernehmen können, ohne sie jedesmal wieder neu erstellen zu müssen, haben Sie die Möglichkeit, bis zu 100 Insert-Effektpresets im Multi-Sound-Editor XL zu speichern:

Stellen Sie zunächst die gewünschte Effekt-Konstellation wie oben beschrieben mit den entsprechenden Parametern ein.

Verbleiben Sie im Effektbereich des Editors und betätigen Sie nun den Taster [Store].

Das Display zeigt jetzt eine Auswahlbox zur Auswahl des Speicherplatzes. Geben Sie einen Platz zwischen 00 und 99 ein und bestätigen Sie mit [Enter].

Jetzt werden Sie aufgefordert, einen Namen für das neue Effekt-Preset einzugeben. Schreiben Sie den Namen über die Sound- bzw. die 10er-Taster in das Feld. Bestätigen Sie anschließend mit [Enter].

Das Insert-Effektpreset wird an der gewählten Position gespeichert. Wenn Sie den Sound-Editor verlassen, wird immer automatisch eine IFX-Datei in das Laufwerksverzeichnis geschrieben, in dem sich auch das Editor-Programm befindet. Das Schreiben dieser Datei wird beim Verlassen des Editors kurz vom Display angezeigt. Diese IFX-Datei enthält die Konfiguration der bis zu 100 Insert-Effektpresets und wird durch das Schreiben am Ende der Editor-Session immer automatisch aktualisiert. Die hier archivierten Effekt-Presets werden beim Aufrufen des Multi-Sound-Editors XL automatisch geladen und stehen dann für die Bearbeitung weiterer Sounds zur Verfügung. Sie können über das Feld Preset rechts oben im Editor aufgerufen werden.


73

Sie haben jetzt alle Soundparameter des Multi-Sound-Editors XL kennengelernt. Wie so häufig gilt auch hier:

Probieren geht über Studieren! Wir empfehlen Ihnen daher eine intensive Beschäftigung mit dem Programm. Je besser Sie die verschiedenen Parameter und Ihre Wirkung kennenlernen, desto zielgerichteter werden Sie die vielen Funktionen einsetzen können. Vielleicht lassen Sie uns ja Ihre eigenen Soundkreationen einmal zukommen? Wir freuen uns darauf! Wir wünschen Ihnen auf jeden Fall viel Spaß bei der Sounderstellung! Ihr BÖHM Team

Anhang

AMADEUS Element-Sounds

GM-0 GM-3…70 0 piano1 1 0 2 0 8 0 9 0 FWTibia 10 0 11 0

0 1 piano2 1 1 2 1 8 1 9 1 FWFlute 10 1 11 1

0 2 piano3 1 2 2 2 8 2 9 2 FWDiapas 10 2 11 2

0 3 honky 1 3 2 3 8 3 9 3 FWVoxHm 10 3 11 3

0 4 e_piano1 1 4 2 4 8 4 9 4 FWSaliz 10 4 11 4

0 5 e_piano2 1 5 2 5 8 5 9 5 FWTrump 10 5 11 5

0 6 harpsi 1 6 2 6 8 6 9 6 FWXylo 10 6 11 6

0 7 clavicrd 1 7 2 7 8 7 9 7 FWChryso 10 7 11 7

0 8 celesta 1 8 2 8 8 8 9 8 FWGlock 10 8 11 8

0 9 glocksp 1 9 2 9 8 9 9 9 FWChime 10 9 11 9

0 10 musbox 1 10 2 10 8 10 9 10 FWPerc 10 10 11 10

0 11 vibraph 1 11 2 11 8 11 9 11 FWEffx 10 11 11 11

0 12 marimba 1 12 2 12 8 12 9 12 FWNoise 10 12 11 12

0 13 xylofon 1 13 2 13 8 13 ROHRFL_S 9 13 Rohrflt 10 13 11 13

0 14 tubular 1 14 2 14 8 14 RF8OKT_S 9 14 Rf8Okt 10 14 11 14

0 15 santur 1 15 2 15 8 15 RF8SF4_S 9 15 Rf8Sf4 10 15 11 15

0 16 organ1 1 16 2 16 8 16 PRINZP_S 9 16 Prinzipl 10 16 11 16

0 17 organ2 1 17 2 17 8 17 GMSH8_S 9 17 Gemshorn 10 17 11 17

0 18 organ3 1 18 2 18 8 18 VOX_C_S 9 18 VxClst 10 18 11 18

0 19 chrchorg 1 19 2 19 8 19 VXOK2_S 9 19 VxOkt2 10 19 11 19

0 20 reedorg 1 20 2 20 8 20 SLZ16_S 9 20 Saliznal 10 20 11 20

0 21 fraccord 1 21 2 21 8 21 OBOE_S 9 21 Oboe 10 21 11 21

0 22 harmnica 1 22 2 22 8 22 CLAR4_S 9 22 Clarion 10 22 11 22

0 23 bandneon 1 23 2 23 8 23 SACR1_S 9 23 Sacral1 10 23 11 23

0 24 nylongt 1 24 2 24 8 24 SACR3_S 9 24 Sacral3 10 24 11 24

0 25 stlstrgt 1 25 2 25 8 25 SACR4_S 9 25 Sacral4 10 25 11 25

0 26 jazzgt 1 26 2 26 8 26 SACR5_S 9 26 Sacral5 10 26 11 26

0 27 cleangt 1 27 2 27 8 27 SACR6_S 9 27 Sacral6 10 27 11 27

0 28 mutedgt 1 28 2 28 8 28 SACR7_S 9 28 Sacral7 10 28 11 28

0 29 overdrgt 1 29 2 29 8 29 SACR8_S 9 29 Sacral8 10 29 11 29

0 30 distorgt 1 30 2 30 8 30 SACR9_S 9 30 Sacral9 10 30 11 30

0 31 gtharmnc 1 31 2 31 8 31 PDK2_S 9 31 PedSatz1 10 31 11 31

0 32 acoustbs 1 32 2 32 8 32 SRF4F_S 9 32 Sharff4f 10 32 11 32

0 33 fingrdbs 1 33 2 33 8 33 MIXT5F_S 9 33 Mixtur5f 10 33 11 33

0 34 pickedbs 1 34 2 34 8 34 9 34 10 34 11 34

0 35 fretlbs 1 35 2 35 8 35 9 35 10 35 11 35

0 36 slapbs1 1 36 2 36 8 36 9 36 10 36 11 36

0 37 slapbs2 1 37 2 37 8 37 9 37 10 37 11 37

0 38 synthbs1 1 38 2 38 8 38 9 38 10 38 11 38

0 39 synthbs2 1 39 2 39 8 39 9 39 10 39 11 39

0 40 violin 1 40 2 40 8 40 9 40 10 40 11 40

0 41 viola 1 41 2 41 8 41 9 41 10 41 11 41

0 42 cello 1 42 2 42 8 42 9 42 10 42 11 42

0 43 contrab 1 43 2 43 8 43 9 43 10 43 11 43

0 44 tremstr 1 44 2 44 8 44 9 44 10 44 11 44

0 45 pizzstr 1 45 2 45 8 45 9 45 10 45 11 45

0 46 harp 1 46 2 46 8 46 9 46 10 46 11 46

0 47 timpani 1 47 2 47 8 47 9 47 10 47 11 47

0 48 strings 1 48 2 48 8 48 9 48 10 48 11 48

0 49 slowstr 1 49 2 49 8 49 9 49 10 49 11 49

0 50 synstr1 1 50 2 50 8 50 9 50 10 50 11 50

0 51 synstr2 1 51 2 51 8 51 9 51 10 51 11 51

0 52 chraahs 1 52 2 52 8 52 9 52 10 52 11 52

0 53 vceoohs 1 53 2 53 8 53 9 53 10 53 11 53

0 54 synvox 1 54 2 54 8 54 9 54 10 54 11 54

0 55 orchhit 1 55 2 55 8 55 9 55 10 55 11 55

0 56 trumpet 1 56 2 56 8 56 9 56 10 56 11 56

0 57 trombone 1 57 2 57 8 57 9 57 10 57 11 57

0 58 tuba 1 58 2 58 8 58 9 58 ; 10 58 11 58

0 59 mtdtrp 1 59 2 59 8 59 9 59 ; 10 59 11 59

0 60 frhorns 1 60 2 60 8 60 9 60 ; 10 60 11 60

0 61 brass1 1 61 2 61 8 61 9 61 ; 10 61 11 61

0 62 synbras1 1 62 2 62 8 62 9 62 ; 10 62 11 62

0 63 synbras2 1 63 2 63 8 63 9 63 ; 10 63 11 63

0 64 soprsax 1 64 2 64 8 64 9 64 ; 10 64 11 64

nu

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---

----

>

In den folgenden Tabellen finden Sie eine Übersicht aller AMADEUS-Elementsounds. Bitte beachten Sie, dass nur die in GROSSBUCHSTABEN notierten Elementsounds editierbar sind.

Anhang

GM-0 GM-3…7

0 65 altosax 1 65 2 65 8 65 9 65 ; 10 65 11 65

0 66 tensax 1 66 2 66 8 66 9 66 ; 10 66 11 66

0 67 barisax 1 67 2 67 8 67 9 67 ; 10 67 11 67

0 68 oboe 1 68 2 68 8 68 9 68 ; 10 68 11 68

0 69 englhorn 1 69 2 69 8 69 9 69 ; 10 69 11 69

0 70 bassoon 1 70 2 70 8 70 9 70 ; 10 70 11 70

0 71 clarinet 1 71 2 71 8 71 9 71 ; 10 71 11 71

0 72 piccolo 1 72 2 72 8 72 9 72 ; 10 72 11 72

0 73 flute 1 73 2 73 8 73 9 73 ; 10 73 11 73

0 74 recorder 1 74 2 74 8 74 9 74 ; 10 74 11 74

0 75 panflute 1 75 2 75 8 75 9 75 ; 10 75 11 75

0 76 botlblow 1 76 2 76 8 76 9 76 ; 10 76 11 76

0 77 shaku 1 77 2 77 8 77 9 77 ; 10 77 11 77

0 78 whistle 1 78 2 78 8 78 9 78 ; 10 78 11 78

0 79 ocarina 1 79 2 79 8 79 9 79 ; 10 79 11 79

0 80 sqarewav 1 80 2 80 8 80 9 80 ; 10 80 11 80

0 81 sawwav 1 81 2 81 8 81 9 81 ; 10 81 11 81

0 82 calliope 1 82 2 82 8 82 9 82 ; 10 82 11 82

0 83 chiffer 1 83 2 83 8 83 9 83 ; 10 83 11 83

0 84 charang 1 84 2 84 8 84 9 84 ; 10 84 11 84

0 85 solovox 1 85 2 85 8 85 9 85 ; 10 85 11 85

0 86 saw5th 1 86 2 86 8 86 9 86 ; 10 86 11 86

0 87 basslead 1 87 2 87 8 87 9 87 ; 10 87 11 87

0 88 fantasia 1 88 2 88 3 120 ; 8 88 9 88 ; 10 88 11 88

0 89 warmpad 1 89 2 89 3 121 ; 8 89 9 89 ; 10 89 11 89

0 90 polysyn 1 90 2 90 3 122 Wind 8 90 9 90 ; 10 90 11 90

0 91 spacevce 1 91 2 91 3 123 Bird 8 91 9 91 ; 10 91 11 91

0 92 bowedgl 1 92 2 92 3 124 Door 8 92 9 92 ; 10 92 11 92

0 93 metalpad 1 93 2 93 3 125 Car-Pass 8 93 9 93 ; 10 93 11 93

0 94 halopad 1 94 2 94 3 126 Punch 8 94 9 94 ; 10 94 11 94

0 95 sweeppad 1 95 2 95 3 127 Explosio 8 95 9 95 ; 10 95 11 95

0 96 icerain 1 96 2 96 4 120 ; 8 96 9 96 ; 10 96 11 96

0 97 sndtrack 1 97 2 97 4 121 ; 8 97 9 97 ; 10 97 11 97

0 98 crystal 1 98 2 98 4 122 Stream 8 98 9 98 ; 10 98 11 98

0 99 atmosph 1 99 2 99 4 123 ; 8 99 9 99 ; 10 99 11 99

0 100 brightns 1 100 2 100 4 124 Scratch 8 100 9 100 ; 10 100 11 100

0 101 goblins 1 101 2 101 4 125 CarCrash 8 101 9 101 ; 10 101 11 101

0 102 echodrop 1 102 2 102 4 126 HeartBt. 8 102 9 102 ; 10 102 11 102

0 103 starthem 1 103 2 103 4 127 ; 8 103 9 103 ; 10 103 11 103

0 104 sitar 1 104 2 104 5 120 ; 8 104 9 104 ; 10 104 11 104

0 105 banjo 1 105 2 105 5 121 ; 8 105 9 105 ; 10 105 11 105

0 106 shamisen 1 106 2 106 5 122 Bubble 8 106 9 106 ; 10 106 11 106

0 107 koto 1 107 2 107 5 123 ; 8 107 9 107 ; 10 107 11 107

0 108 kalimba 1 108 2 108 5 124 WindChim 8 108 9 108 ; 10 108 11 108

0 109 bagpipe 1 109 2 109 5 125 Siren 8 109 9 109 ; 10 109 11 109

0 110 fiddle 1 110 2 110 5 126 FootStep 8 110 9 110 ; 10 110 11 110

0 111 shannai 1 111 2 111 5 127 ; 8 111 9 111 ; 10 111 11 111

0 112 tinklbel 1 112 2 112 6 120 ; 8 112 9 112 ; 10 112 11 112

0 113 agogo 1 113 2 113 6 121 ; 8 113 9 113 ; 10 113 11 113

0 114 steeldr 1 114 2 114 6 122 ; 8 114 9 114 ; 10 114 11 114

0 115 woodblck 1 115 2 115 6 123 ; 8 115 9 115 ; 10 115 11 115

0 116 taiko 1 116 2 116 6 124 ; 8 116 9 116 ; 10 116 11 116

0 117 e_tom 1 117 2 117 6 125 Train 8 117 9 117 ; 10 117 11 117

0 118 syndrums 1 118 2 118 6 126 ; 8 118 9 118 ; 10 118 11 118

0 119 revcymb 1 119 2 119 6 127 ; 8 119 9 119 ; 10 119 11 119

0 120 gtfretns 1 120 2 120 7 120 ; 8 120 9 120 ; 10 120 11 120

0 121 breathns 1 121 2 121 7 121 ; 8 121 9 121 ; 10 121 11 121

0 122 seashore 1 122 2 122 7 122 ; 8 122 9 122 ; 10 122 11 122

0 123 birds 1 123 2 123 7 123 ; 8 123 9 123 ; 10 123 11 123

0 124 telephon 1 124 2 124 7 124 ; 8 124 9 124 ; 10 124 11 124

0 125 helicopt 1 125 2 125 7 125 Jetplane 8 125 9 125 ; 10 125 11 125

0 126 applause 1 126 2 126 7 126 ; 8 126 9 126 ; 10 126 11 126

0 127 gunshot 1 127 2 127 7 127 ; 8 127 9 127 ; 10 127 11 127

Nur Element-Sounds in GROSSBUCHSTABEN sind voll editierbar!

Anhang

GM-1212 0 ; 16 0 PIANO1_B 17 0 NYLON_1 18 0 STR1A_2 19 0 KLAR1_1 20 0 FLGH2_4 21 0 SI_016_8 22 0 APPLAUS2

12 1 ; 16 1 PIANO2_B 17 1 SPGIT_6 18 1 STR1B_2 19 1 KLRST_3 20 1 CORNET_4 21 1 SI_05138 22 1 PUBLIKUM

12 2 ; 16 2 PIANO3_B 17 2 FLKGT_6 18 2 STR1C_2 19 2 CLAR_6 20 2 CHODO_4 21 2 SI_08__8 22 2 LETTER

12 3 ; 16 3 - - - 17 3 CTRGT_6 18 3 STR1D_2 19 3 - - - 20 3 TRUMP_1 21 3 SI_04__8 22 3 BING_SM

12 4 Det.EP 1 16 4 PNO2M_B 17 4 OVATIO_3 18 4 STR1E_2 19 4 - - - 20 4 SFTTRP_3 21 4 SI_02238 22 4 CAR_RET1

12 5 Det.EP 2 16 5 - - - 17 5 6STR1_1 18 5 STR1F_2 19 5 - - - 20 5 JZTRP_3 21 5 SI_02__8 22 5 CAR_RET2

12 6 Cpld.Hps 16 6 - - - 17 6 AKKGIT_3 18 6 STR2_2 19 6 - - - 20 6 TRP2_4 21 6 SI_01358 22 6 CYMBALS

12 7 ; 16 7 - - - 17 7 - - - 18 7 STR2RL_4 19 7 - - - 20 7 TRP_6 21 7 SI_01138 22 7 SKWEEK1

12 8 ; 16 8 RP_4 17 8 FLAMG3_6 18 8 STR3L_4 19 8 TSAX1_1 20 8 BLARE_6 21 8 SI_01__8 22 8 CHRCHBEL

12 9 ; 16 9 - - - 17 9 FLAMG4_6 18 9 MRCS_6 19 9 SWTSX_6 20 9 - - - 21 9 SINECB01 22 9 CHRCH44

12 10 ; 16 10 - - - 17 10 FLAMG5_6 18 10 WMSTR1_B 19 10 SFTASX_6 20 10 - - - 21 10 SINECB03 22 10 GELAEUT

12 11 ; 16 11 - - - 17 11 NYLGT1_B 18 11 - - - 19 11 ALTSX_6 20 11 - - - 21 11 SINECB04 22 11 KLGLOCKE

12 12 ; 16 12 - - - 17 12 NYLGT2_B 18 12 - - - 19 12 ASAX1_1 20 12 MTRP1_1 21 12 SINECB05 22 12 KLNGRPT

12 13 ; 16 13 - - - 17 13 NYLGT3_B 18 13 - - - 19 13 ROCKSX_6 20 13 MTRP2_1 21 13 SINECB06 22 13 - - -

12 14 Carillon 16 14 - - - 17 14 CLSGT1_B 18 14 - - - 19 14 - - - 20 14 - - - 21 14 SINECB07 22 14 PROST!

12 15 ; 16 15 - - - 17 15 - - - 18 15 - - - 19 15 - - - 20 15 - - - 21 15 SINECB08 22 15 KORK78

12 16 Det.Org1 16 16 PNO1d_B 17 16 SEMIGT_3 18 16 - - - 19 16 - - - 20 16 TRB2P_3 21 16 SINECB09 22 16 CIRCUS_2

12 17 Det.Org2 16 17 PNO2d_B 17 17 JZGT1_1 18 17 - - - 19 17 - - - 20 17 TRB2MF_3 21 17 SINECB10 22 17 PFIFF2

12 18 ; 16 18 PNO3d_B 17 18 FNKG1_1 18 18 - - - 19 18 - - - 20 18 TRB2F_3 21 18 SINECB11 22 18 PFIFF3

12 19 ChrchOr2 16 19 PNO4d_B 17 19 FNKGTM_1 18 19 - - - 19 19 - - - 20 19 TRB3P_4 21 19 - - - 22 19 HEY_22

12 20 ; 16 20 - - - 17 20 DSTRAT_3 18 20 - - - 19 20 - - - 20 20 TRB3F_4 21 20 - - - 22 20 LETSGO

12 21 Accor.lt 16 21 - - - 17 21 STMUTE_3 18 21 - - - 19 21 - - - 20 21 TRB_6 21 21 - - - 22 21 LATSCR22

12 22 ; 16 22 - - - 17 22 STRAT_6 18 22 - - - 19 22 - - - 20 22 - - - 21 22 - - - 22 22 YEV_22

12 23 ; 16 23 - - - 17 23 WHWHG_6 18 23 - - - 19 23 - - - 20 23 WAH_TB_3 21 23 - - - 22 23 - - -

12 24 Ukulele 16 24 - - - 17 24 60THJAZZ 18 24 TRMST_2 19 24 OBOE1_1 20 24 TUB_6 21 24 16584_4 22 24 REGEN

12 25 12StrGit 16 25 - - - 17 25 PDST_4 18 25 PIZZ1_2 19 25 ENGHRL_3 20 25 TUBA5_4 21 25 JZPCL_4 22 25 DONNER

12 26 Hawaiian 16 26 - - - 17 26 BLUS_4 18 26 - - - 19 26 BASON_3 20 26 TUBA4_4 21 26 POP3L_4 22 26 STURM

12 27 ChorusGt 16 27 - - - 17 27 - - - 18 27 - - - 19 27 - - - 20 27 TUBA3_4 21 27 F1FA_3 22 27 BROKGLAS

12 28 FunkGt 16 28 - - - 17 28 - - - 18 28 - - - 19 28 - - - 20 28 TUBA2_4 21 28 J1SL_3 22 28 CARHORN1

12 29 ; 16 29 - - - 17 29 - - - 18 29 - - - 19 29 - - - 20 29 TUBA1_4 21 29 J1FA_3 22 29 BIKERING

12 30 FeedbkGt 16 30 - - - 17 30 - - - 18 30 - - - 19 30 - - - 20 30 - - - 21 30 RSLW1_4 22 30 - - -

12 31 GtFeedbk 16 31 - - - 17 31 - - - 18 31 - - - 19 31 - - - 20 31 - - - 21 31 RFST1_4 22 31 GUNSHOT

12 32 ; 16 32 EPNO1_1 17 32 LEADGI_3 18 32 CELLO_2 19 32 BAGP3_1 20 32 FANF1_1 21 32 O14SL_4 22 32 JODLER1

12 33 ; 16 33 EPNO1_4 17 33 HARMEG_3 18 33 CLO_6 19 33 BAGP4_1 20 33 BRAS1_1 21 33 O14FS_4 22 33 JIAHH

12 34 ; 16 34 EPNO3_4 17 34 - - - 18 34 VLNVL2_4 19 34 - - - 20 34 BRASS1_6 21 34 O8_SL_4 22 34 WOUHU

12 35 ; 16 35 PGL2D_4 17 35 - - - 18 35 VLNVL3_4 19 35 - - - 20 35 TPSCT_4 21 35 O8_FS_4 22 35 - - -

12 36 ; 16 36 EP2WAV_4 17 36 - - - 18 36 VLNVL4_4 19 36 - - - 20 36 FANF1s_1 21 36 - - - 22 36 SILVIA3

12 37 ; 16 37 - - - 17 37 - - - 18 37 VLNHD_6 19 37 - - - 20 37 BRAS1s_1 21 37 - - - 22 37 - - -

12 38 SynthBs3 16 38 - - - 17 38 - - - 18 38 - - - 19 38 - - - 20 38 BRAS1s_6 21 38 - - - 22 38 BABY

12 39 SynthBs4 16 39 - - - 17 39 - - - 18 39 - - - 19 39 - - - 20 39 HRNS2s_6 21 39 PATCH_4 22 39 - - -

12 40 ; 16 40 RHDS1_4 17 40 - - - 18 40 STR1As_2 19 40 - - - 20 40 HRNS1_3 21 40 - - - 22 40 FURY

12 41 ; 16 41 RHDS2_4 17 41 - - - 18 41 STR1Bs_2 19 41 - - - 20 41 HRNS2_4 21 41 - - - 22 41 KUCK22

12 42 ; 16 42 RHDS3_4 17 42 - - - 18 42 STR1Cs_2 19 42 - - - 20 42 HORNS_6 21 42 - - - 22 42 GOCKEL

12 43 ; 16 43 - - - 17 43 - - - 18 43 STR1Ds_2 19 43 - - - 20 43 - - - 21 43 - - - 22 43 BIRDS1

12 44 ; 16 44 EBELL1_B 17 44 - - - 18 44 STR1Es1_2 19 44 - - - 20 44 - - - 21 44 - - - 22 44 SEA_L

12 45 ; 16 45 EBELL2_B 17 45 - - - 18 45 STR1Es2_2 19 45 - - - 20 45 - - - 21 45 - - - 22 45 SEA_R

12 46 ; 16 46 EBELL3_B 17 46 - - - 18 46 STR1Fs1_2 19 46 - - - 20 46 - - - 21 46 - - - 22 46 - - -

12 47 ; 16 47 EBELL4_B 17 47 - - - 18 47 STR1Fs2_2 19 47 - - - 20 47 - - - 21 47 - - - 22 47 - - -

12 48 Orchestr 16 48 EBELL5_B 17 48 CEMB1_B 18 48 STR2s1_2 19 48 - - - 20 48 - - - 21 48 - - - 22 48 KLICKER1

12 49 ; 16 49 EPNO1_B 17 49 DULC_4 18 49 STR2s2_2 19 49 - - - 20 49 - - - 21 49 - - - 22 49 SNIBBLER

12 50 SynStrg3 16 50 EPNO2_B 17 50 HARFE_1 18 50 STR2s1_4 19 50 - - - 20 50 - - - 21 50 - - - 22 50 JUBBLER

12 51 ; 16 51 EPNO3_B 17 51 - - - 18 51 STR2s2_4 19 51 - - - 20 51 - - - 21 51 - - - 22 51 KNOBBLER

12 52 ; 16 52 EPNO4_B 17 52 - - - 18 52 STR3s1_4 19 52 - - - 20 52 - - - 21 52 - - - 22 52 - - -

12 53 ; 16 53 EPNO1a:B 17 53 - - - 18 53 STR3s2_4 19 53 - - - 20 53 - - - 21 53 - - - 22 53 - - -

12 54 ; 16 54 EPNO1b_B 17 54 - - - 18 54 MRCSs1_6 19 54 - - - 20 54 - - - 21 54 - - - 22 54 - - -

12 55 ; 16 55 EPNO2a_B 17 55 - - - 18 55 MRCSs2_6 19 55 - - - 20 55 - - - 21 55 - - - 22 55 - - -

12 56 ; 16 56 EPNO2b_B 17 56 BANJO_1 18 56 WMST1s_B 19 56 - - - 20 56 - - - 21 56 - - - 22 56 - - -

12 57 ; 16 57 EPNO3a_B 17 57 BZK_L_4 18 57 - - - 19 57 - - - 20 57 - - - 21 57 - - - 22 57 - - -

12 58 ; 16 58 EPNO3b_B 17 58 MAND_4 18 58 - - - 19 58 - - - 20 58 - - - 21 58 - - - 22 58 - - -

12 59 ; 16 59 EPNO4a_B 17 59 MANDOC_4 18 59 - - - 19 59 - - - 20 59 - - - 21 59 - - - 22 59 - - -

12 60 ; 16 60 - - - 17 60 - - - 18 60 - - - 19 60 - - - 20 60 - - - 21 60 - - - 22 60 - - -

12 61 Brass2 16 61 - - - 17 61 - - - 18 61 - - - 19 61 - - - 20 61 - - - 21 61 - - - 22 61 - - -

12 62 SynBras3 16 62 - - - 17 62 - - - 18 62 PIZZ1s_2 19 62 - - - 20 62 - - - 21 62 - - - 22 62 - - -

12 63 SynBras4 16 63 - - - 17 63 - - - 18 63 - - - 19 63 - - - 20 63 - - - 21 63 - - - 22 63 - - -

12 64 ; 16 64 CELEST_1 17 64 ACBS_6 18 64 HMM_6 19 64 MHFST_3 20 64 FLTE1_1 21 64 SAWJ 22 64 KYRIE

Strings, Orchestra, Choir Reeds, Accordion Brass, Flutes Organ, Synth EffectsPiano, E-Piano, chrom.Perc. Guitar, E-Guitar, Basses, Strums

Anhang

GM-12

12 65 ; 16 65 CELEST_B 17 65 UPRBS_4 18 65 OOH_2 19 65 MHSLW_3 20 65 VLUT_3 21 65 SQUAREJ 22 65 GLORIA

12 66 ; 16 66 GLOCKS_3 17 66 GRVB1_2 18 66 AAH_2 19 66 MHSLWS_3 20 66 JZFLT_4 21 66 SQUARE1 22 66 HALLELU

12 67 ; 16 67 - - - 17 67 LITEBS_4 18 67 DOH_2 19 67 HARML_4 20 67 SGFLT_4 21 67 SQUARE2 22 67 AMEN

12 68 ; 16 68 - - - 17 68 FNGBS_6 18 68 DAH_2 19 68 - - - 20 68 - - - 21 68 SQUARE3 22 68 - - -

12 69 ; 16 69 - - - 17 69 PCKB1_1 18 69 BAH_2 19 69 - - - 20 69 - - - 21 69 SQUARE4 22 69 - - -

12 70 ; 16 70 - - - 17 70 PCKB2_2 18 70 DOM_6 19 70 - - - 20 70 - - - 21 70 - - - 22 70 - - -

12 71 ; 16 71 - - - 17 71 PKBS1_6 18 71 CHRSYN_3 19 71 TNGBAS_3 20 71 - - - 21 71 - - - 22 71 - - -

12 72 ; 16 72 MARIMB_1 17 72 PKBS2_6 18 72 BREATH_2 19 72 TNGACC_3 20 72 CBLK_3 21 72 JUMP_3 22 72 - - -

12 73 ; 16 73 VIBR2_1 17 73 PKBS3_6 18 73 DUH_2 19 73 AKK3_4 20 73 PAN_3 21 73 FMOOG_4 22 73 - - -

12 74 ; 16 74 - - - 17 74 PKBS4_6 18 74 - - - 19 74 AKK1_1 20 74 ANDPIP_6 21 74 BSLDL_4 22 74 - - -

12 75 ; 16 75 - - - 17 75 PKBS5_6 18 75 - - - 19 75 ACC16_B 20 75 - - - 21 75 - - - 22 75 - - -

12 76 ; 16 76 STELDR_1 17 76 FNKBS_6 18 76 - - - 19 76 ACC8_B 20 76 SHAK1_1 21 76 JUMP2s_3 22 76 - - -

12 77 ; 16 77 STLDRs_1 17 77 BSGIT1_4 18 77 - - - 19 77 ACC4_B 20 77 - - - 21 77 FMOOGs_4 22 77 - - -

12 78 ; 16 78 - - - 17 78 S_BASS_3 18 78 - - - 19 78 ACCRD1_B 20 78 - - - 21 78 SAWJt 22 78 - - -

12 79 ; 16 79 - - - 17 79 SLPB3_2 18 79 - - - 19 79 ACCCAS_B 20 79 - - - 21 79 SQUAREJt 22 79 - - -

12 80 SineWave 16 80 TUBEL_4 17 80 FUSBS_6 18 80 - - - 19 80 ACCPIC_B 20 80 - - - 21 80 WAVE1_3 22 80 - - -

12 81 SawWave 16 81 - - - 17 81 SYNB2_1 18 81 - - - 19 81 FLKACC_4 20 81 - - - 21 81 WAVE3_3 22 81 - - -

12 82 ; 16 82 - - - 17 82 SYNBS3_4 18 82 - - - 19 82 SCHKL_4 20 82 - - - 21 82 - - - 22 82 - - -

12 83 ; 16 83 - - - 17 83 SYNBS4_4 18 83 - - - 19 83 MUST1_1 20 83 - - - 21 83 FBELL_4 22 83 - - -

12 84 ; 16 84 - - - 17 84 - - - 18 84 - - - 19 84 MUST1_B 20 84 - - - 21 84 XANL_4 22 84 - - -

12 85 ; 16 85 - - - 17 85 - - - 18 85 - - - 19 85 - - - 20 85 - - - 21 85 SQSYL_4 22 85 - - -

12 86 ; 16 86 - - - 17 86 - - - 18 86 - - - 19 86 - - - 20 86 - - - 21 86 FTSY_3 22 86 - - -

12 87 ; 16 87 - - - 17 87 - - - 18 87 - - - 19 87 - - - 20 87 - - - 21 87 PAD1_3 22 87 - - -

12 88 ; 16 88 - - - 17 88 - - - 18 88 - - - 19 88 - - - 20 88 - - - 21 88 - - - 22 88 - - -

12 89 ; 16 89 - - - 17 89 - - - 18 89 - - - 19 89 - - - 20 89 - - - 21 89 - - - 22 89 - - -

12 90 ; 16 90 - - - 17 90 - - - 18 90 - - - 19 90 - - - 20 90 - - - 21 90 - - - 22 90 - - -

12 91 ; 16 91 - - - 17 91 - - - 18 91 - - - 19 91 - - - 20 91 - - - 21 91 - - - 22 91 - - -

12 92 ; 16 92 - - - 17 92 - - - 18 92 - - - 19 92 - - - 20 92 - - - 21 92 - - - 22 92 - - -

12 93 ; 16 93 - - - 17 93 - - - 18 93 - - - 19 93 - - - 20 93 - - - 21 93 - - - 22 93 - - -

12 94 ; 16 94 - - - 17 94 - - - 18 94 - - - 19 94 - - - 20 94 - - - 21 94 - - - 22 94 - - -

12 95 ; 16 95 - - - 17 95 - - - 18 95 - - - 19 95 - - - 20 95 - - - 21 95 - - - 22 95 - - -

12 96 ; 16 96 - - - 17 96 - - - 18 96 - - - 19 96 ACC16m_B 20 96 - - - 21 96 - - - 22 96 - - -

12 97 ; 16 97 - - - 17 97 - - - 18 97 - - - 19 97 ACC16p_B 20 97 - - - 21 97 - - - 22 97 - - -

12 98 ; 16 98 - - - 17 98 - - - 18 98 - - - 19 98 ACC8m_B 20 98 - - - 21 98 - - - 22 98 - - -

12 99 ; 16 99 - - - 17 99 - - - 18 99 - - - 19 99 ACC8p_B 20 99 - - - 21 99 - - - 22 99 - - -

12 100 ; 16 100 - - - 17 100 - - - 18 100 - - - 19 100 ACC4m_B 20 100 - - - 21 100 - - - 22 100 - - -

12 101 ; 16 101 - - - 17 101 - - - 18 101 - - - 19 101 ACC4p_B 20 101 - - - 21 101 - - - 22 101 - - -

12 102 EchoPan 16 102 - - - 17 102 - - - 18 102 - - - 19 102 AC16pp_B 20 102 - - - 21 102 - - - 22 102 - - -

12 103 ; 16 103 - - - 17 103 - - - 18 103 - - - 19 103 ACC8pp_B 20 103 - - - 21 103 - - - 22 103 - - -

12 104 ; 16 104 - - - 17 104 - - - 18 104 - - - 19 104 ACC4pp_B 20 104 - - - 21 104 - - - 22 104 - - -

12 105 ; 16 105 - - - 17 105 - - - 18 105 - - - 19 105 - - - 20 105 - - - 21 105 - - - 22 105 - - -

12 106 ; 16 106 - - - 17 106 - - - 18 106 - - - 19 106 ACC184_B 20 106 - - - 21 106 - - - 22 106 - - -

12 107 Taisho 16 107 - - - 17 107 - - - 18 107 - - - 19 107 ACC284_B 20 107 - - - 21 107 - - - 22 107 - - -

12 108 ; 16 108 - - - 17 108 - - - 18 108 - - - 19 108 ACC384_B 20 108 - - - 21 108 - - - 22 108 - - -

12 109 ; 16 109 - - - 17 109 - - - 18 109 - - - 19 109 ACC484_B 20 109 - - - 21 109 - - - 22 109 - - -

12 110 ; 16 110 - - - 17 110 - - - 18 110 - - - 19 110 - - - 20 110 - - - 21 110 - - - 22 110 - - -

12 111 ; 16 111 - - - 17 111 - - - 18 111 - - - 19 111 - - - 20 111 - - - 21 111 - - - 22 111 - - -

12 112 ; 16 112 - - - 17 112 - - - 18 112 - - - 19 112 - - - 20 112 - - - 21 112 - - - 22 112 - - -

12 113 ; 16 113 - - - 17 113 - - - 18 113 - - - 19 113 - - - 20 113 - - - 21 113 - - - 22 113 - - -

12 114 ; 16 114 - - - 17 114 - - - 18 114 - - - 19 114 - - - 20 114 - - - 21 114 - - - 22 114 - - -

12 115 Castanet 16 115 - - - 17 115 - - - 18 115 - - - 19 115 - - - 20 115 - - - 21 115 - - - 22 115 - - -

12 116 ConcertB 16 116 - - - 17 116 - - - 18 116 - - - 19 116 - - - 20 116 - - - 21 116 - - - 22 116 - - -

12 117 MeloTom2 16 117 - - - 17 117 - - - 18 117 - - - 19 117 - - - 20 117 - - - 21 117 - - - 22 117 - - -

12 118 ElecPerc1 16 118 - - - 17 118 - - - 18 118 - - - 19 118 - - - 20 118 - - - 21 118 - - - 22 118 - - -

12 119 ; 16 119 - - - 17 119 - - - 18 119 - - - 19 119 - - - 20 119 - - - 21 119 - - - 22 119 - - -

12 120 StrgSlap 16 120 TREEBELL 17 120 GITSLD60 18 120 TIMP3_4 19 120 KEYKLOPF 20 120 BRFAL2_4 21 120 - - - 22 120 SET1

12 121 KeyClick 16 121 TREEBEL2 17 121 GTSLIDE 18 121 TIMPRLLF 19 121 - - - 20 121 STBFAL_1 21 121 - - - 22 121 - - -

12 122 ; 16 122 - - - 17 122 GTSQUEAK 18 122 HITA_6 19 122 - - - 20 122 HORNLRF2 21 122 - - - 22 122 - - -

12 123 Bird 16 123 - - - 17 123 SQUEAK_6 18 123 - - - 19 123 - - - 20 123 - - - 21 123 - - - 22 123 - - -

12 124 ; 16 124 - - - 17 124 - - - 18 124 - - - 19 124 - - - 20 124 BRFL2s_4 21 124 - - - 22 124 - - -

12 125 Burst 16 125 - - - 17 125 - - - 18 125 - - - 19 125 - - - 20 125 STBFALs_1 21 125 - - - 22 125 - - -

12 126 ; 16 126 - - - 17 126 - - - 18 126 - - - 19 126 - - - 20 126 HRNLRF2s 21 126 - - - 22 126 - - -

12 127 ; 16 127 - - - 17 127 GTPWSLD 18 127 - - - 19 127 - - - 20 127 - - - 21 127 - - - 22 127 - - -

Reeds, Accordion Brass, Flutes Organ, Synth Effects

nur bei "Sounds for You"

Piano, E-Piano, chrom.Perc. Guitar, E-Guitar, Basses, Strums

nur bei "Accordion Fascination"

Strings, Orchestra, Choir

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