Johannes Ockeghem - Goldberg StiftungCar veoir mon bien leur feroit recevoir Mal si tresgrant que sil duroit pour voir Je suis tout seur que de deuil creveroient Au travail suis que

Johannes Ockeghem

Die Chansons

ediert von

Clemens Goldberg

mit Unterstützung der Goldbergstiftung

alle Rechte verbleiben beim Autor

Für Ausführliche Analysen verweisen wir aufClemens Goldberg, Die Chansons Johannes Ockeghems, Ästhetik des Musikalischen Raumes, (Neue Heidelberger Studien zur Musikweissenschaft Bd. 19), Laaber 1992

Inhalt

Titel Seite

Au travail suis Nivelle 3Au travail suis Dijon (Barbingant) 5Au travail suisWolfenbüttel 7Aultre Venus estes 9Baisiez moy donc fort 11Despartez vous male bouche 13Dung aultre la nen queres plus 15Dung aultre amer Laborde 17Dung aultre aymer Wolfenbüttel 19Fors seulement contre ce quay promis 21Fors seulement lactente que je meure Dijon 24Fors seullement Wolfenbüttel 26Il ne men chault 28Je nay dueil, tiefer Contratenor Laborde 30Je nay dueil, hoher Contratenor 33Je nay dueil, 4stimmig 36La despourveue 39Lautre dantan, Dijon 41Lautre dantant, Mellon 43Les desleaulx ont la saison 45Les desloyaulx, Laborde 47Ma bouche rit, Laborde 49Ma bouche rit, Nivelle 52Ma bouche rit Wolfenbüttel 55Ma maistresse Laborde 58Ma maistresse Wolfenbüttel 62Mort tu as navre-Miserere 65Permanent Vierge-Pulchra es- Sancta dei genitrix 68Prenez sur moy, Faksimile Dijon 72Prenez sur moy vostre exemple, amoureux 73Presque trainsi 76Quant de vous seul je pers la veue 79Se vostre cueur eslongne de moy 81Selle mamera – Petite Camusette 83Tant fut gentement resjouy 85

Ockeghem: Au travail suisNivelle, f. 69v-70r

Superius %h A Au

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Ockeghem: Au travail suis (Nivelle, f. 69v-70r) 2

21

% MKÍ WC fe -

WMM MMMMK A K7

Jroient

& C MKÍ WUÍ W U U U K A J

& KÍ WUÍ WMMA K K K AT

Bien envieux certes aucuns seroientSe de sa grace du bien povoie avoir Au travail suis que peu de gens croiroient On le peut certes aparcevoir

Sil maintenoit grant douleur porteroientCar veoir mon bien leur feroit recevoirMal si tresgrant que sil duroit pour voirJe suis tout seur que de deuil creveroient

Au travail suis que peu de gens croiroient

Anmerkung:Nivelle hat im Tenor ein b molle vorgezeichnet, das aber sicherlich falsch ist. Auch fehlt das Signum congruentiae,das in der Edition ergänzt wurde.

Barbinguant: Au traveil suisDijon, 62v-63r

Superius % h A Au

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& A A A A KÍ MA ² A @ UÍ MK U K K A ± K

Barbinguant: Au traveil suis (Dijon, 62v-63r) 2

20

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MKÍ WC fe -

WMM MMMMK A K7

Jroient

& WU U U ± K KÍ MKÍ WUÍ W U U U K A J

& K K K K KÍ M KÍ WUÍ WMMA K K K A

T

Die Signa congruentiae fehlen in Dijon. In Nivelle wird die Chanson Ockeghemzugeschrieben.

Bien envieux certes aucuns seroientSe de sa grace du bien povoie avoir Au traveil suis que peu de gens croiroient On le peut bien qui veult apercevoir

Sil mavenoit grant douleur porteroientCar voir mon bien leur feroit recevoirMal si tres grant que sil duroit pour voirJe suis tout seur que de deul creveroient

Au traveil suis que peu de gens croiroient...

(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suisWolfenbüttel, f. 62v-63r

Superius %h A Au

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& AÍ K A AÍ K K K ± K C WK K U U A U C WU U U ± K

& A C MA ² A @ C MK U K K A ± K K K K K C M

(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suis (Wolfenbüttel, f. 62v-63r) 2

21

% MC WU fe -

Í WMM MMMMK A K7

Jroient

& C MC WC W U U U K A J

& KÍ WC WMMA K K MMAT

Die Signa congruentiae fehlen in Wolfenbüttel . In Nivelle wird die Chanson Ockeghem zuge-schrieben. Im Tenor muss T. 14,5 M-c' zur Sb gelängt werden. Der Contratenor T. 13-16weicht vollkommen von Dijon und Nivelle ab, er muss aber auch mit Pausenlängungen undKürzungen korrigiert werden, um zu passen. Die Passage wurde in Gutierrez-Denhof falschübertragen.

Bien envieulx certes aucuns seroientSi de sa grace ung bien povoye avoir Au traveil suis que peu de gens croiroient On le peult bien qui veult aparcevoir

Sil mavenoit grant douleur porteroientCar voir mon bien leur feroit recevoirMal si tresgrant que si duroit pour voirJe suis tout seur que de deuil creveroient

Au traveil suis que peu de gens croiroient...

Okeghem: Aultre Venus estesRiccardiana I, f. 39v-40r

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Okeghem: Aultre Venus estes (Riccardiana I, f. 39v-40r) 2

32

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ÏU ÏA ÏÏA ÏA ÏA U6 ÏT

Im unikalen Riccardiana musste im Contratenor am Schluss eine Sb-c' eingefügt werden. Indieser Stimme ist in der Quelle kein B vorgezeichnet, es ist aber immer zu setzen und wurdedaher hier eingefügt.

Celui qui les amours detaillePeust de vous dire par droicture Aultre Venus estes sans faille Plus que nulle autre creature

Qui contredit joffre batailleA oultrance et a desmesureMaintenant quil vous fait injureSe le tistre tel ne vous baille

Aultre Venus estes sans faille...

Ockeghem: Baisiez moy donc fortFlorenz Basevi f. 53v-54r

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Ockeghem: Baisiez moy donc fort (Florenz Basevi f. 53v-54r) 2

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Ochghen: Departes vousPixérécourt, f. 133v-134r

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Ochghen: Departes vous (Pixérécourt, f. 133v-134r) 2

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B C M M C C5

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Anmerkung:Der in Pixérécourt nur im Incipit erhaltene Text wurde nach Bo- logna Q 16 ergänzt.Die dortige Zuschreibung "Dufay" erscheint wahrscheinli- cher als die an Ockeghem.Im Contratenor wurde in T. 41,2 a nach g verbessert.

Okeghem: Dung aultre la Riccardiana I, f. 64v-65r

Superius %im @Dung

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Okeghem: Dung aultre la (Riccardiana I, f. 64v-65r) 2

32

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' U A U U UÍ WWM MMWWU AA U K K A J

Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, ist eskaum vorstellbar, dass diese äußerst schlichte syllabische Chanson von ihm stammt. DerContratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation.

Je ne vueil pas estre forcluzDacorder a faire reffuzMais ce que voulez or en droit Dung aultre la nen querez plus Car dorenavant te conclus De garder en tous temps mon droit

Jamais en ce propos ne fuzQua mon vouloir fust si confuzDentendre a tout ce quil vouldroitDe ce faire en me reprendroitCognoissant que seroit abuz

Dung aultre la nen querez plus...

(Ockeghem): Dung autre amerLaborde, f. 18v-19r

Superius %)im @Dung

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&) A A @ @ @ @ @ A A @A K U UÍ WK A K A J

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A KÍ M A K A K A K K K KÍ MA A K AT

In T. 42,2 wurde im Contratenor M-C zu M-d korrigiert.

Je layme tant que jamais ne seroitPossible a moy de consentir lechange Dung aultre amer mon cuer sabesseroit Il ne fault ja penser que je lestrange

La mort par dieu avant me defferoitQuen mon vivant ja comtasse ung estrangeNe cuide nul que a cela je me rangeMa leaulte trop fort ce mefferoit

Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...

(Ockeghem): Dung autre aymerWolfenbüttel, f. 33v-34r

Superius %)im @Dung

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A ay -

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Tenor & )im B C A A @ @ B C A A @

Contra & )im B WM A A @ @ @ A A K UAÍ

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(Ockeghem): Dung autre aymer (Wolfenbüttel, f. 33v-34r) 2

32

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Jroit

&) A A @ A K U UÍ WK A K A J

&) A K A K A K K K KÍ MA A K AT

Je layme tant que pas il ne seroitPossible a moy de consentir le change Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit Il ne fault pas penser que ie lestrange

La mort par dieu avant me defferoitQuen mon vivant iacomtasse ung estrangeNe cuide nul qua celle loy me rangeMa loyaute de trop se mefferoit

Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit...

Okeghem: Fors seulement contre ce quay promisParis 2245, f. 16v-17r

Superius %)im @Fors

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Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis (Paris 2245, f. 16v-17r) 2

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U A K J

Okeghem: Fors seulement contre ce quay promis (Paris 2245, f. 16v-17r) 3

63

%) J

&) Jmys)

') J re

Diese Quelle ist die einzige, welche die Tenorvorlage mit dem originalen Text unterlegt. Dieanderen Quellen unterlegen den Parodietext. Dies scheint mir gleichberechtigt möglich.Die Fermate in dieser quelle ist einen Vers zu früh gesetzt, hier wurde sie auf das Ende desdritten Verses gelegt, wobei nicht ganz klar ist, ober der Bassus seinen Ton noch beisteuert. Dieanderen Quellen haben im 2. Vers des Refrains "fors" anstatt "fort", dies scheint mir besser.

Weitere Strophen Parodietext:

Mon vouloir jay tout en cela soubmysEt hors de la ja ne serai transmisGarder je veul ordre sens et prudence Fors seulement contre ce quay promis En en tous lieulx seray fort entremis Et acquerray une belle aliance

Je cuide avoir en terre des amysEt quen eulx ay ma confiance mysOn doibt savoir que nay nulle doubtance fehlt in der QuelleCar je seroye de tout honeur remis

Fors seulement contre ce quay promis...

Okeghem: Fors seulementDijon, f. 28v-29r

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Okeghem: Fors seulement (Dijon, f. 28v-29r) 2

46

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Die Stimmverteilung und Textierung ist in dieser Chansons ausgesprochenunübersichtlich. Keine der Oberstimmen ist mit Namen versehen, die an derStelle des Superius stehende und textierte Stimme auf der linken Seite ist dietiefere Stimme. Trotzdem sind sicher beide Stimmen textiert zu denken.

Vostre rigueur tellement my queurt seureQuen ce parti il fault que je masseureDont je nay bien qui en riens me contente Fors seulement lactente que je meure En mon las cueur nul espoir ne demeure Car mon maleur si treffort me tourmente

Mon desconfort toute seule je pleureEn maudisant sur ma foy a toute heureMa leaute qui tant ma fait dolenteLas que je suis de vivre mal contenteQuant de par vous nay riens qui me demeure

Fors seulement sactente que je meure....

(Ockeghem): Fors seullementWolfenbüttel, f. 43v-45r

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(Ockeghem): Fors seullement (Wolfenbüttel, f. 43v-45r) 2

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J

' @ @ @ J

Vostre rigueur tellement me court seureQuil fault quainsy comble de dueil ie meureDont ie nay bien qui en rien me contente Fors seullement latente que ie meure En mon las cueur nul espoir ne demeure Car mon maleur si treffort me tourmente

Mon desconfort toute seule je pleureEn mauldisant sur ma foy a toute heureMa loyaulte qui tant me fait dolenteLas que je suis de vivre mal contenteQuant de par vous nay riens qui me sequeure

Fors seullement latente que ie meure....

Okeghem: ll ne men chaultLaborde, f. 76v-77r

Superius %)im @ Il

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Okeghem: ll ne men chault (Laborde, f. 76v-77r) 2

32

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Die Vorzeichnung in dieser unikal überlieferten Chanson bereitet einige Probleme, die gleich-wohl auch z. T. beabsichtigt gewesen sein können. Sie stünden allerdings auch im Widerspruchzum ganz eindimensionalen Texttopos der einzigen Dame und würden damit zu einemSpannungsverhältnis führen. Es könnte sich auf die Neider, die "krepieren" sollen, beziehen.

Qui men loue ne qui men blameQuoy quon en disoit homme ou femeIlz en ont tous beau grumeller Il ne menchault plus de nul ame Fors de vous qui mon cuer enflame A vous bien loyaument amer

Car pour tout men vous tiens et clameQue tant ie vueil et que tant jamePlusque nul sans riens excepterSilz en devoyent tous creverEt deussent perdre du corps lame

Il ne menchault plus de nul ame...

(Ockeghem): Je nay dueilLaborde, f. 120v-121r

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(Ockeghem): Je nay dueil (Laborde, f. 120v-121r) 2

32

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Dies ist eine mögliche Version der ursprünglichen dreistimmigen Form der Chanson, diehäufig vierstimmig bearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen vonOckeghem selbst stammt.Der restliche Text nach Laborde:

Ma douleur est plus que trop forteCar sans avoir qucun plaisir Jen nay dueil que ie ne suis morte Ne doy ie pas vouloir mourir

Je nay rien qui plus me conforteDe oeil ne voy plus que desplaisirMort est le plus de mon desirCar quelque chouse quon maporte

Jen ay dueil que ie ne suis morte



@nay

@ @dueil


@

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Dies ist die vermutlich ursprüngliche, dreistimmigen Form der Chanson, die häufig vierstimmigbearbeitet wurde, wobei nicht klar ist, ob eine dieser Versionen von Ockeghem selbst stammt.Der restliche Text nach Laborde:

Ma douleur est plus que trop forteCar sans avoir qucun plaisir Jen nay dueil que ie ne suis morte Ne doy ie pas vouloir mourir





@nay

@ @dueil


@

& im @ @ @5

A AÍ K A @ µµµµ

Bassus ' im AÍ MM A A @ µµµµ

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48

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Bei der Version dieser berühmten Chanson in Laborde wurde die dritte Stimme mit dem Titel"Tenor" hinzugefügt. Die ursprüngliche Version war vermutlich dreistimmig mit dem Bassuseine Oktave höher notiert. Die für den Schreiber von Laborde ungewöhnlich hohe eigentlicheTenor-Stimme wurde von ihm nicht bezeichnet. In Laborde gibt es ungewöhnliche Fehler imSuperius: in T. 8 fehlt Sb-e", in T. 23, 1 ist Sb-f" als Minima notiert. Der Text variiert dasIncipit mehrfach zwischen "Je nay dueil" und "Jen ay dueil". Es bietet sich an, die letztereVersion mit dem direkten syntaktischen Anschluss zu wählen.Das Umfeld in Laborde mit zahlreichen Chansons von Ghizeghem legt es m. E. nahe, dassdie vierte Stimme von ihm komponiert wurde, zumal sich hier eine große stilistische Nähezwischen beiden Komponisten ergibt.

Ma douleur est plus que trop forteCar sans avoir qucun plaisir Je nay dueil que ie ne suis morte Ne doy ie pas vouloir mourir



(Ockeghem): La despourveueLaborde, f. 61v-62r

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(Ockeghem): La despourveue (Laborde, f. 61v-62r) 2

21

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&) @ ² @ A AÍ K K K UÍ WA A B L') B L A K A U UÍ MA ± A WM& ÏA

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31

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&) K K A A J

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T

Im Contratenor wurde T. 13,4 M-a zu Sm-a verbessert.

Le povre cuer ne pensoit mieDestre de lui en tel haiePuis qui lui plaist elle est daccord La despourveue et la bannie De cil qui me donne ma vie Seulement par ung faulx raport.

El ne veult plus de compaignieFortune le trop est aieDavoir este tout son confortPuis ne desire que la mortSil fault quelle soit faicte oublie

La despourveue et la bannie..

(Ockeghem): Laultre dantanDijon, f. 20v-21r

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& A @ AÍ KA AÍ MMA ÏA @ AA A A A UU @ A7 T

In Dijon ist die Wiederholung der ersten Zeile des Refrains nicht vollzogen, sie ist aberzwingend durch die musikalische Struktur. Im Tenor ab T. 35 sind mehrere grade RhythmenSb-M-M, die "geschärft" werden sollten, um Dissonanzen zu vermeiden (wie etwa inPixérécourt u. a.). In T. 21 Superius ist die Br-d' geschwärzt, sie muss aber perfekt sein.

Par tel facon me fricassaQue de ses gaiges me cassaMais par dieu elle fist son dan Laultre dantan lautrier passa Et en passant me treperca Dung regard forgie a milan

Puis apres nostre amor cessaCar oncques puis quelle dansaLautre dantan, lautre dantanJe neus ne bon jour ne bon anTant de mal ennoy amassaLautre dantan lautrier passa

Lautre dantan lautrier passa...

Jo. Okeghem: Laultre dantanMellon, f. 25v-26r

Superius %hm 3 ´́ ALaul -

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Tenor &hm 3 ³ AÍ K A @ A B C C B

Contra &hm 3 AÍ K A AÍ MMA Ï@²

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& AÍ K A@ AÍ A @ AÍ U A @ A

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Jo. Okeghem: Laultre dantan (Mellon, f. 25v-26r) 2

21

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& A @ A A AAÍ U A ± A U U U V

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& B7 @ ³ AÍ K A A @

31

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Í K @ sa

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@tan

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& @ A AÍ K A A AÍ WM @ AÍ K A AÍ

& AÍ K A AÍ MMA ÏA @ AA A A A U U

36

% @pas -

A7

J sa

& A @ J

& @ A7 T

Mellon hat nur die 1. Strophe, der Rest nach Dijon:

Par tel facon me fricassaQue de ses gaiges me cassaMais par dieu elle fist son dan Laultre dantan lautrier passa Et en passant me tresperca Dung regard forgie a Melan

Puis apres nostre amour cessaCar oncques puis quelle dansaLautre dantan lautre dantanJe neus ne bon jour ne bon antant de mal enuy amassaLautre dantan lautrier passa

Ockeghem: Les desleaux ont la saisonDijon, f. 12v-13r

Superius %i ALes

ÏKdes -

K le -

ÏKaux

ÏK K K K Cont

MK K la

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Tenor &i A K K A A C MAA K K K K A @ ± ÏK K K

Contra ' i @ ± K K MM A

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MK K K ÏA Crai -

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Ockeghem: Les desleaux ont la saison (Dijon, f. 12v-13r) 2

31

% Json

& J' T

Je ne scay par quelque achoisonFortune ainsi hault les surmonte Les desleauxx ont la saison Et des bons nessun ne tient compte

Nul ne doit parler sans moisonDe paor davoir reprouche ou hontePource me tais mais fin de compteTout va sans rime et sans raison

Les desleaux on la saison...

(Ockeghem): Les desloyaulx ont la saisonLaborde, f. 105-v106r

Superius %i ALes

ÏKdes -

K lo -

ÏKyaulx

ÏK K K K Kont

Í MK K la

K Ksai -

Í M MMA ÏK7

Ason

± K Et

Kdes

Kbons

Knul -

K ly

Tenor &i A K K A A AÍ MWU A K K K A @ ± ÏK K K

Contra ' i @ ± K K K A

A A ± A K A ±U U U ÏU ÏU A

8

% K ne

ÏAtient

K KÍ MÒMÒKÍ M

ÒMÒK K K

con -

K ÏK K KÍ M K A K @ te

Ö ² AMais

Kbon

Kdroit

K de

K

& K K K K K ÏA K A A K K5

AÍ K A AÖ A K K K UÍ MU UÍ M

' ± U U U U ÏWÏW ÏÏU ÏU ± ÏU Ï

A ² ÏAÍ U A AÖ A A ± K A A

16

% Ktrop

ÏK K K K A se

K7

Cmes -

MK K K K K Kcon -

Í MMMK K te

± ÏK de

Ksouf -

ÏMM K MMKfrir

K ± ÏK si

K ÏK& UÍ MK K U K A ± U

Í WU UÍ WK K A KÍ M MMK ± K U MWU U A C W

' ± K AA A A ± K A ² A @ A

A ± U5Í WU A

24

% ÏKgrant

ÏMÏMK K K ÏK K ÏMM K ÏÏK ÏK ÏK K K KC de -

MK K K ÏA Krai -

Í M MMA ÏK7

Json

& A ± KÍ MK KÍ MÒMÒÏA ± K K K

UÍ M K U U K KÍ MÒMÒK ÏK K K A J

' ± U U K A ± UÍ WU U U A A K U K K K C MU K K AT

Im Contratenor T. 4,4 hat Laborde irrtümlich M-C anstatt Sb-C. Es ergeben sich zahlreicheVarianten in Text und Musik zur einzigen parallelen Quelle Dijon.

Je ne scay par quel achoisonFortune ainsi hault les monte Les desloyaulx ont la saison Et des bons nully ne tient conte

De nommer prince ne maisonCe me seroit reproche et hontePourtant men tais mais fin de compteTout va sans rime et sans raison

Les desloyaulx on la saison...

(Ockeghem): Ma bouche ritPixérécourt, f. 30v-31r

Superius %i @ Ma

Abou -

Ache

Arit

A et

A ma

Apen -

Asee

A Apleu -

U A U A

Tenor i & ´́ @ A A A A C MK K K K C M

Contra & i @ A AÍ K UÍ W @ AÍ U A ³ AÍ

8

% A A re

² AMon

Aoeil

A se -

Asioyt

Í MM A A et

Amon

Acueur

Amaul -

Adit

Aleu -

Í K

& A ² @ AÍ U A A A ± A K A A A K A ÏK

& WW@Í ² A A A ± A ÏAÍ A ± ÏK A K ÏAA

16

% A A re

Aquil

K Aeut

K A le

ÏAbien

² ² Aqui

A sa

Í K Asan -

C M K MMA te

& A ÏA ´́A U A K A A ± K C WA C WA

& K A A U A A K U A A U U A U A C MA A A24

% K Ades -

A Achas -

K7

@ se

² @ Et

A le

K Aplai -

K A K U Asir

U Aque

& A AÍ K A A ± A U A A A U U A A ² A A

& ± C ÏMA K A ± A ÏK C MÏ@²

ÏA A A @ ± K

Laborde, f. 32v-34r

(Ockeghem): Ma bouche rit (Pixérécourt, f. 30v-31r) 2

32

% MMA la

K K Amort

± K me

K U UÍ WMMAchas -

K7

A se

³ ² ASans

Kres -

Kcon -

Afort

& U A U7 A ± U U U A AÍ U A KÍ M

ÒMÒA K K A A K U U U

& K K A K U U K K A U K A K A K ÏA C MK A ÏA ³

40

% Aqui

K U Cmai -

WA A de

± A ne

MMA se -

K K MMMÏM ÏK Aqueu -

K J re

i ´́

& A K K K K K K A A ± K K K K U A K K A J i @

& @ A ± U U U A UÍ MK U K ± UÍ MÒMÒK KÍ MMM J i AÍ U

48

% @ Ha

Acuer

Aper -

Avers

Afaul -

Asaire

A et

Amen -

Uson -

Í M Agier

² @Dic -

& A A AÍ U A A K A K A UÍ M A ³ AÍ K @

& A A @ C WA A K U A A ± A K A ÏA @

56

% Ates

Acom -

Ament

Í K A A a -

Aves

A o -

A A A se

ÏA K de

K Afaul -

K A K

& A A Ï@A A A A A A A ± K K UÍ MU U K

& AÍ A K @ ÏA C MA A A ÏA A ´́

Puis- que en ce point vous vous vou- les vengier Pen-

ses bien- tost de ma vie ab- bre-

(Ockeghem): Ma bouche rit (Pixérécourt, f. 30v-31r) 3

64

% Aser

ÏÏA² A

ce

Aque

A ma -

A A U Cpro -

WMM K7Ü Ý

mis

ÖÍ MK A MMU K K7

A K7

& C WA A ² @ A A K K U U AÖ

ÍÍÍÍÍÍÍÍ A A U U U K A

& ÏAC W A A ² A A A ± U A AÍÍÍÍÍÍ

ÍÍK K K K K K K K A

72

% J

& J

& T

Auch in dieser berühmten Chanson hat der Schreiber wie imvorangegangenen "Jay pris amours" den Modus verkannt und Tenor undContra mit einem b molle vorgezeichnet, die sicher nicht zu setzen sind. Im B-Teil hat der Schreiber im Superius kein Wiederholungszeichen sondern einSignum congruentia gesetzt.

2. Strophe:Vostre pitie veult doncques que je meureMes rigueur veult que vivant je demeureAinsi meurs vif et en vivant trepasseMes pour celler le mal qui ne se passeEt pour couvrir le deul ou je labeure

Ma bouche rit et ma pensee pleure

-gier vivre ne puis au point que ma- vez

mis

Ockeghem: Ma bouche ritNivelle, f. 52v-54r

Superius %i @ Ma

Abou -

Ache

Arit

A et

A ma

Apen -

Asee

A Apleu -

U A U A

Tenor i & ´́ @ A A A A KÍ MK K K K C M

Contra & i A A A AÍ K UÍ W @ AÍ U A ³ AÍ

8

% A A re

² AMon

Aoeil

A se -

Asioyt

Í MM A A et

Amon

Acueur

Amaul -

Adit

Aleu -

Í K

& A ² @ AÍ WM A A A ± A K A A A K A ÏK

& WW@ A ² A A A ± A ÏA ÏK A ± ÏK A K ÏAA

16

% A A re

Aquil

K Aeut

K A le

ÏAbien

² ² Aqui

A sa

Í K Asan -

KÍ M K MMA te


& K A A U C WA K U A A U U A U A KÍ MA A A24

% K Ades -

A Achas -

K7

@ se

² @ Et

A le

K Aplai -

K A K U Asir

U Aque



ÏA A A @ ± K

Ockeghem: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 2

32

% MMA la

K K Amort

± K me

K U Cpour -

WMMAchas -

K7

A se

³ ² ASans

Kres -

Kcon -

Afort

& U A U7 A ± U U U A AÍ U A A KÍ MK K A A K U U

Í W

& K K A K UÍ WK K A U K A K A K K ÏK K K K A ÏA ³

40

% Aqui

K U Umai -

Í WA A de

± A ne

MMA se -


K J re

´́

& A K K K K K K A A A K K K U A K K A J @

& @ A ± U U U A UÍ MK U K ± UÍ MÒMÒK A K J AÍ U

48

% @ Ha

Acuer

Aper -

Avers

Afaul -

Asaire

A et

Amen -

Uson -

Í M Agier

² @Com -

& A A AÍ U A A K A K A UÍ M A ³ AÍ K @

& A A @ UÍ WA A K U A A ± A K A ÏA @

56

% Ament

A a -

Avez

Í K A A o -

A se

A Ason -

Ager

A ÏAQue

K de

K Afaul -

K A K

& A A Ï@A A A A A A A ± K K UÍ MU U K

& AÍ A K @ ÏA C MA A A ÏA A ´́

Puis quen ce point vous vous voulez vengier pen-

sez bien tost de ma vie ab- re- gier vivre

Ockeghem: Ma bouche rit (Nivelle, f. 52v-54r) 3

64

% A ÏÏAcer

² @ ce

Aque

A ma -

Avez

U Cpro -

WMM K7Ü Ý

mis

ÖÍ MK A MMU K K7

A K7

& C WA A ² @ A A K K U U AÖ A A U U U K A

& ÏAC W A A ² A A A ± U A CÖ MK A K K K K K A

72

% J

& J

& T

ne puis au point ou ma- vez

mis

2. Strophe:

Vostre rigueur veult doncques que je meureMais pitie veult que vivant je demeureAinsi meurs vif et en vivant trespasseMais pour celer le mal qui ne se passeEt pour couvrir le dueil ou je labeure

Ma bouche rit et ma pensee pleure...

(Ockeghem): Ma bouche ritWolfenbüttel, f. 29v-31r

Superius %i @ Ma

Abou -

Ache

Arit

A et

A ma

Apen -

Asee

A Apleu -

U A U A

Tenor i & ´́ @ A A A A C MK K K K C M

Contra & i A A A AÍ K C W @ AÍ U A ³ AÍ

8

% A A re

² AMon

Aoeil

A se -

Asouit

Í MM A A et

Amon

Acueur

Amaul -

Adit

Aleu -

Í K

& A ² @ AÍ U @ A ± A K A A A K A ÏK

& WW@Í ² A A A ± A ÏAÍ A ± ÏK A K ÏAA

16

% A A re

AQuil

K Aeut

K A le

ÏAbien

² ² Aqui

A sa

Í K Asan -

C M K MMA te


& K A A U C WA K U A A U U A U A C MA A A24

% K Ades -

A Achas -

K7

@ se

² @ et

A le

K Aplai -

K A K U Asir

U Aque



ÏA A A @ ± K

(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 2

32

% MMA la

K K Amort

± Kluy

K U C WMMAchas -

K7

A se

³ ² ASans

K re -

Kcon -

Afort

& U A U7 A ± U U U A AÍ U A KÍ M

ÒMÒA K K A A K U C W

& K K A K U U K K A U K A K A K K ÏK C MK A ÏA ³

40

% Aqui

K U Clai -

WA A de

± A ne

MMA se -


K J re

i ´́

& A K K K K K K A A A K K K U A K K A J i @

& @ A ± U U U A C MK U K ± C MÒMÒK A K J i AÍ U

48

% @ Ha

Acuer

Aper -

Avers

Afaus -

Asaire

A et

Amen -

Cson -

M Ager

² @Dic -

Ates

Acom -

Ament

Í K A A a -

& A A AÍ U A A K A K A C M A ³ AÍ K @ A A Ï@A

& A A @ C WA A K U A A ± A K A ÏA @AÍ A K @ ÏA

59

% Avez

A au -

A A A se

ÏA K de

K Afaul -

K A K Acer

ÏÏA² @

ce

Aque

A ma -

Avez

U Cpro -

WMM CÖ M K A

& A A A A A A ± K K UÍ MU U K C WA A ² @ A A K K U U AÖ

ÍÍÍÍÍÍÍÍ A

& C MA A A ÏA A ´́ ÏAC W A A ² A A A ± U A C M K A

Puis - quen ce point vous voulez ven- ger pen- sez bien brief de

ma vie ab- re- ger vivre ne puis au point ou

(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 3

70

% K U K K A K7

J

& A U U U K A J

& K K K K K AT

In Vergleich zu den sonst sehr konsistent überlieferten Quellen dieser Chanson weist Wolfen-büttel zahlreiche Fehler auf. So fehlen am Schlus des Superius mehrere Noten. Im Tenor T.40,3 ist eine Sb-c' zu viel notiert. Im Tenor T. 62,2-3 fehlen zwei Noten.

2. Strophe:

Vostre pitie veult doncques que ie meureMaiz pitie veult que vivant ie demeureAinsi meurs vif et en vivant trespasseMaiz pour celer le mal qui ne se passe,Et pour douvrir le dueil ou ie labuere

Ma bouche rit et ma pensee pleure...

ma- vez mis

(Ockeghem): Ma maistresseLaborde, f. 9v-11r

Superius %h @ Ma

Amais -

Atres -

Í K5

K5

se

Í M A et

U A ma

U U Aplus

K Aque

Aault

Í K K ÏKTenor &)h @ A

Í A AÍ U UÍ WA A A U A U U K A K K

Contra &)h AÍ K A AÍ K A A A A A A A KÍ MK U U U

6

% K a -

Í MMMA mi -

K A e

² A De

Kmon

ÏK A de -

ÏKsir

K K A la

Kmor -

K K Ktell

A en -

K U ne -

U

&) K A K A @ ± K K A K6

U KÍ MMWA K U K U A U U

&) U A A K6

A ± KÍ MU K K AA ± U UÍ WA U U UÍ WÏA

11

% U A mi -

U A e

² APar -

U A U U Afaicte

U en

Abiens

Asonc -

Aques

C le

WA @fut

&) U UA U ÏU U ÏÏA ÏU6 ÏÏUÍ ÏW U ÏU AÍ U U U ± UÍ MK K KÍ MK K K

&) ±ÏU U ÏU ÏU U U U A @ A ± U K K U ±

U ÏU ÏA A ÏU ÏU6

16

% A A a -

Í U U A K A me

² KCel -

K5

U A le

K K5

seul -

K A le

² A de

&) KÍ MK K U K UÍ MK U A @ A ² ± U U U AÍ U U U

&)ÏÏAÍ ÏU A ÏA U A U7 @ A UÍ WA AÍ K K K U K

(Ockeghem): Ma maistresse (Laborde, f. 9v-11r) 2

21

% Aqui

Í U K5

court

Í M Abruit

² A et

A fa -

Í UÍ WU AÍ U U WW A U A U7

&) A ± K UÍ W AÏAÍ U A ± U U U ÏA

Í U UÍ W U ÏA U A

&) @ A @ A @ @ A K K U U A

26

% A me

ADes -

Atre

A5sans

K Aper

K K5Í MMMA K A ²

A ne

Uvous

U re -

Í WUvrai -

Í M5MM

&) AÍ WMK K AÍ U K K U U A A A ²ÏA U A U A

&)ÏA A A AÍ U U U UÍ WWWA K

6@ A K A U @Í

31

% UÍ WA UÍ WA ge

A my -

U UÍ WM5MK UÍ MMM T

e

im @ He -

Alas

A de

&)ÏA ± ÏU U Ï

A ÏA A U ÏU U U U A T & im @ A A

&) A K U U K U A K U K AT

& im @ A A

37

% Avous

Í U A ² Abien

Aplain -

Adre

A me

A de -

@voy -

A7 A e

Í U A A Si

& @Í A A A AA ÏA A @ @ ² A

&Ï@ @ A K U A

5A @ @ @ A A

Car sans vous

voir quelque part que ie soy- e Tout quanc-

(Ockeghem): Ma maistresse (Laborde, f. 9v-11r) 3

45

% A ne

@vous

A Aplaist

Aque

K5

brief -

K K K Ament

@vous

@ re -

@voy -

A

& @ @5

@ @ @ A A A A @

& @ @ @ A AA AÍ U A A @ A

53

% A e

² A Ma -

Í K Amour

Apar

Aqui

Adaultr'

A a -

Í U Amer

A na

Apuis -

Í U A A

& @ ³ AÍ K @ @ ² A@Í A

& @ AÍ U ÏA ÏA A A A A @

Ï@ A A

61

% AÍ MM AÍ MM A Asan -

Í U K K A @ @ A J ce

& A A @ @ @Í A @ @5

J

& A @ A A A @Í @ A @ T

-que - fois me des- plais et ennoy-

e Jus- ques a- lors ie nau- ray souf-

-fi- san- ce

Incessamment mon dolent cueur frennieDoubtant que priere soit endormieQue ia ne soit ma tant amee dameMais si ainsi est malheureux me clameJe ne requier plus vivre heure ne demye

Mas maistresse et ma plus que ault amie...

(Ockeghem): Ma maistresseWolfenbüttel, f. 27v-29r

Superius %h @ Ma

Amais -

Atres -

Í K5

K5

se

Í M A et

U A ma

U U Aplus

K Agrant

AÍ K K ÏKTenor &)h @

Í A AÍ U UÍ WA A A U A U U K A K K

Contra &)h AÍ K A AÍ K A A A A @ A KÍ MK U U U

6

% K a -

Í MÒMÒMMA

my -

K A e

² A de

Kmon

ÏK A de -

ÏKsir

K K A la

Kmor -

K K Ktelle

A en -

K U ne -

U

&) K A K A @ ± K K A K6

U KÍ MMWA K U K U A U U

&) U A A K6

AÍ KÍ MU K K AA ± U UÍ WA U U UÍ WÏA

11

% U A my -

U A e

² Apar -

U A U U Afaicte

U en

Abiens

Asonc -

Aques

Cmaiz

WA le

@fut

&) U UA U ÏU U ÏÏA ÏU6 ÏÏC ÏW U ÏU AÍ U U U ± UÍ MK K KÍ MK K K

&) ±ÏU U ÏU ÏU U U U A A A A ± U K K U ±

U ÏU ÏA A ÏU ÏU6

16

% A Afem -

Í U U A K A me

² KCel -

K5

U A le

K K5

seul -

K A le

² A de

&) KÍ MK K U K UÍ MK U A @Í ² ± U U U AÍ U U U

&)ÏÏAÍ ÏU A ÏA U A U7 @ A UÍ WA AÍ K K K U K

(Ockeghem): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 2

21

% Aqui

Í U K5

court

Í M Abruit

² A et

A fa -

AÍ WW AÍ U U WW A U A U7

&) A ± K U U AÏAÍ U A ± U U U ÏA

Í U U U U ÏC WU A

&) @ A @ A @ @ A K K U U A

26

% @ me

Ades -

A5tre

K Asans

K) K5Í M

ÒMÒ5MMA

per

K A ²) A

ne

U Uvous

Í WU re -

Í M5MM

&) AÍ WMKÍ M AÍ U K K U U A A @ÏA U A U A

&)ÏA A A AÍ U U U UÍ W WWA K

6@ A K A U @Í

31

% Uvray -

Í WA U U A ie

A my -

U UÍ WM5MK A K T

e

im @ He -

Alas

A de

Avous

Í U

&)ÏA ± ÏU UÏ

)ÏA ÏA A U ÏU U U U A T & im @ A A @Í

&) A K U U K U A K U K AT

& im @ A AÏ@

38

% A ² Abien

Aplain -

Adre

A me

A de -

@vroi -

A7 A e

Í U A ASil

A ne

@vous

A @plaist

K5

que

K Kbrief -

K ve -

& A A A AA ÏA A @ @ ² A @ @

5A A @

& @ A K U A5

A @ @ @ A A @ @ @ & ) A A

Car sans vous voir

en quel que part que soy- e Tout quant que voys me des-

(Ockeghem): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 3

49

% Ament

@vous

@voy -

@ A A e

² A Ma -

Í K Amour

Í Upar

Aqui

Adaultr'

A ay -

Í U @mer

Anay

Í U

& @ A A A A @ @ ³ AÍ K A A @ ² A@Í

&)A AÍ U A A @ A6 @ AÍ U Ï@ A A A A @

Ï@

60

% Apuis -

A A5Í MM

5AÍ K A

san -

AÍ U K5

K A5 AÍ K @ A J

ce

& A A A @ @ @Í A @ @5

J

&) A A A @ A A A @Í @ A @ T

plaist et men- noy- e Ne jus- que a- lors ie nau- ray

souf- fi- san- ce

Incessammant mon dolent cueur larmyeDoubtant quen nous pitie soit endormyeQue ia ne soit ma tant amee dameMaiz sainsy est si malheureux me clameQue plus ne quiers vivre heure ne demye

Ma maistresse et ma plus grant amye...

(Ockeghem): Mort tu as navre-MiserereDijon, f. 166v-168r

Superius %h µµµµ

Contratenor & h A Mi -

A se -

Í U U U A re -

KÍ M U U A re

K K5

K U K5

KÍ MK

Tenor ' h B

Mi -

B se -

W W C @ re -

A re

Í U AÍ K

Contratenor Bassus ' ) h A @ A U K A @ A A @

5

% ÏAMort

Í K A A tu

K as

Í MA na -

@vre

Í Ï@ ÏÏK de

ÏK ÏA ÏAton

Adart

& @Í ² A A A A5 A5 A A ± K A A A

' @ A mi -

A se -

A re -

Í U U U @ re

A @ A pi -

A e

A(Je -

') @ AÍ A @ A @ A ² A A A A

10

% ÏA ÏÏ@² @

Le

A pe -

AÍ K A5

K A K7

A re

Í K5

K A

& A @ AAÍ U A A ± @ U A ² @

' A su

@ do -

A @ mi -

A @ne)

A(do -

U U A @ na

A e -

') A @@ A A @ ² K U A J

En des- plo- yant ton es- tan-

dart sur Bin- chois

(Ockeghem): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 2

15

% MMA ± K de

K K ÏK jo -

Í MAyeu -

K K K K se -

MMMM ÏK ÏÏK K A te

ÏK7

J im µµµµ

& A @ @ AÍ K UÍ MMMMM @ J im @Í

' A @ i

A re -

A A A K K A5

qui -

K A U A Jem)

im @Quem

Í

') A A @ A U K A U U A A ²T im AÍ K

21

% @Son

Acorps

ÏA @ @est

ÏBplaint

C @² A

et

A A la -

A ÏAmen -

& A AÍ K @ ² A A A B B B @Í @Í @ ´́

' A in

@cru -

T ce

@ re -

T @ de -

@ @mis -

@ A @

') A A @ J @ J @ J A A A A

33

% Ï@ te

ÏÏ@ Ï@ Aqui

Agist

Í K @soubz

ÏA7

A la -

ÏÏK ÏK K ÏA7

ÏK A me

²ÏA he -

Í K @las

@plai -

& A A @ AÍ K A A K A K J A A A AÍ K A AAÍ

' A7 @ ti

³ @pre -

A ci -

A @ o -

A @ so

A @san -

@ @ @gui -

') @ J ´́ ³ @ @ @ @ @@

pa- tron de bon- te

(Ockeghem): Mort tu as navre-Miserere (Dijon, f. 166v-168r) 3

45

% A se

Avous

Í K A en

A A pi -

A K K ÏK ÏK ÏÏAtie

µµµµ Bpri -

MM ÏA ez

Í AÍ ÏApour

& U @ A A A A ² A U U A K U A A A U UÍ WU AÍ U K K A ² A5

A

' @ ne

µµµµ A Pi -

A e

AJhe -

A su

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A mi -

@ ne

² A do -

A na

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') A A @ @ JIm Superius Takt 21-22 wurden Pausen von zwei Longen vergessen. Im Contratenor T. 3 hat dieQuelle eine perfecte Br-c, dies wurde nach Montecassino zu imp. Br-c Sb-d verbessert; in Takt 22wurde der Rhythmus falsch notiert (eine Brevis c. o. p.!).Der Text hat die Form einer Ballade, es ist also immer der erste Teil zu wiederholen, dann folgtder zweite Teil. Der Vers 6 der 2. Strophe fehlt in Dijon.

Retoricque se dieu me gard En sa jonesse fut soudartSon serviteur a regretee De honnerable mondaniteMusicque par piteux regard Puis a esleu le milleur partFait deul et noir elle a portee Servant dieu en humilitePleurez hommes de feaulte Tant luy soit en crestienteFaites reclame Son nom est fameVeuillez hommes universite Qui detient de grant voulentePrier pour lame Priez pour lame

(Ockeghem?): Permanent vierge-Pulcra es-SanctaDijon, f. 165v-166r

Superius %h APer -

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(Ockeghem?): Permanent vierge-Pulcra es-Sancta (Dijon, f. 165v-166r) 2

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Im Superius T. 12 fehlen drei Minimae, sie wurden hier sinngmäß ergänzt. Im Tenor T. 8,6wurde M-h durch M-a ersetzt.Die unikale Quelle setzt diese Motette in unmittelbaren Zusammenhang mit weiteren WerkenJohannes Ockeghems. Kaum ein anderer Komponist der Zeit hätte die Fünfstimmigkeit sobeherrscht, zudem ist der modale Zuschnitt und die Textausdeutung zumindest Ockeghemsehr nah.Der Roneau-Text paraphrasiert Apokalypse XII,1 wie durch einen lateinischen Randtext klarwird: "Mulier amicta sole et luna sub pedibus tuis" ("Und es erschien ein großes Zeichen imHimmel: ein Weib, mit der Sonne bekleidet, und der Mond unter ihren Füßen und auf ihremHaupt eine Krone mit zwölf goldenen Sternen.")

Der weitere Rondeau-Text lautet:

Esmerveillant nature et loy communeTu enfant as per supernal office Permanent vierge plus digne que nesune Femme couverte du soleil de justice

Preordonnee sans differance aucuneDu rdempteur fille mere et nourriceSoiez pour nous advocate propiceToy supplions tres belle clere brune

Permanent vierge plus digne que nesune...

(Ockeghem): Prenez sur moy vostre exampleKopenhagen, f. 39v

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(Ockeghem): Prenez sur moy vostre example (Kopenhagen, f. 39v) 2

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K A K K A K A K ATreux

Dies ist sicher das Werk Ockeghems, das mit am meisten Literatur hervorgebracht hat. Nochimmer ist nicht ganz sicher, was Ockeghem genau mit dem Kanon bezwecken wollte. InKopenhagen sind aber ganz klar durch die fa und mi-Zeichen die Tonhöhen bestimmt, die insehr ungewöhnlichem Verhältnis zueinander liegen und damit jede Stimme in einem anderenModus singen lassen, ohne dass dadurch der Zusammenklang leiden würde.In Kopenhagen fehlt nur scheinbar das Tempus perfectum-Zeichen, es ist aber in der Miniaturim Tambourin der Tänzerin angezeigt.In allen Musikquellen ist nur der Refrain wiedergegeben. Trotzdem war vermutlich derKontext bekannt und spielte mindestens auf diese Weise eine Rolle. Er findet sich imLiederbuch des Kardinals Rohan.

Servant amours me suis trouve eureuxLund des foiz et lautre malleureuxUng jour sentant confort lautre destresse Prenez sur moi vostre exemple amoureux Commencement damours est savoureux Et le moyen plain de paine et treistesse

Pour ung plaisir cent pansers ennuieuxPour ung solas cent dangiers perilleuxPour ung eaccueil cent regars par rudesseSamours sert doncques de telz mets a largesseEt les loiaux fait les plus doloureux

Prenez sur moi vostre exemple amoureux...

(Ockeghem): Presque trainsiLaborde, f. 81v-83r

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(Ockeghem): Presque trainsi (Laborde, f. 81v-83r) 2

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' ÏÏÏU ÏÏU ÏU ÏU ÏÏA AÍ K A A @ A U U A A K A U

Mo- rir ne puis et tou- siours my

con - vi- e Et mest bien tart que du tout

(Ockeghem): Presque trainsi (Laborde, f. 81v-83r) 3

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Der Tenor l iegt zwar durchweg tiefer als derContratenor,er wurde trotzdem in seiner Positionbelassen. Nur im Superius ist das Wiederholungszeichenangegeben.

Il mest advis que la mort me tient tortQuant autrement elle ne fait son effortDe moi vengier de ma vie importuneCar je languis sans avoir joye aucunePar mon maleur qui me devoure et mort

Presque trainsi ung peu questre mort...

je des-ö vi- e A celle fin

que soi- e hors de pai-

-ne

je soi- e horsde pai-

Okeghem: Quant de vous seul je pers la veueDijon, f. 36v-37r

Superius %i AQuant

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Okeghem: Quant de vous seul je pers la veue (Dijon, f. 36v-37r) 2

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In diesem Unikum in Laborde ist im Superius T. 5 die Sb-d' irrtümlich als Minima notiert.Im Contratenor ist in T. 34,1 der Rhythmus nur halb so lang notiert. Die Signa congrunetiaefehlen in der Quelle.

Pour estre vostre devenuePlus que nul qui soit soubz la nueToute ma joie me default Quant de vous seul je pers la veue De qui tant chiere suis tenue Mon mallors si treffort massault

Dont je voi bien que je suis nueDe tous biens comme beste mueA qui de plus riens il me chaultCar je scais bien questre me faultSeulle de tous biens despourveue

Quant de vous seul je pers la veue...

J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moyPixérécourt, f. 158v-159r

Superius] %Ï)im @

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J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy (Pixérécourt, f. 158v-159r) 2

32

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39

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5 A A J

Anmerkung:Die Vorzeichnung in dieser Chanson ist nicht einfach. Im Gegensatz zum Schreiber von Pi-xérécourt würde ich nicht so häufig ein eb setzen. Ganz ähnlich wie in der vorangehendenChanson "Seule a part moy" von Busnois ist aber auch hier der Trennungstopos vermutlichUrsache für die tonalen Reibungen.Der Text ist nur in Pixérécourt im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 verderbt, so dass hiereine mögliche Lösung angeboten wurde. Das Original lautet:que ce mon devons ne fromeres ameq mais no^ voulsit faire tort

(Ockeghem): Selle mamera-Petite CamusetteDijon, f. 164v-165r

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Johannes Ockeghem - Goldberg StiftungCar veoir mon bien leur feroit recevoir Mal si tresgrant que sil duroit pour voir Je suis tout seur que de deuil creveroient Au travail suis que