ir möchten darauf wetten, dass Rafael Navarro,Saxofonist und Mundstückbauer, sich ebenfalls

indirekt auf diese Mundstücke bezieht, wenn er vom „klas-sischen Tenor-Sound der 40er und 50er Jahre“ spricht.Der in Florida lebende Rafael Navarro ist ein erfahrenerSaxofonist, daneben hat er jahrelang mit Theo Wanne inder Mundstück-Fertigung zusammengearbeitet. Vor kur-zer Zeit hat er sich selbständig gemacht und eine Reiheeigener Mundstücke entwickelt. Ihm ist große Sympathiefür die Spieleigenschaften der genannten Vintage-Mund-stücke anzumerken. Sein Ziel ist es, den Grundklang derklassischen Link-Mundstücke beizubehalten, Schwächenauszugleichen, eine super-präzise Fertigung zu gewähr-leisten und – je nach Modell – ein wenig Volumen undObertöne zuzufügen.

Metall-Mundstücke wurden früher traditionell in Guss-technik hergestellt. Es gibt die Gusstechnik der „verlore-nen Form“, bei der die Form nach Erkalten zerstörtwerden muss, bei der also für jedes Mundstück eine neueForm erstellt werden muss. So etwas eignet sich nur fürEinzelstücke oder Kleinstserien. Bei industrieller Produk-tion verwendet man Formen, die immer wieder verwend-bar sind. Hier muss aber die innere Geometrie desMundstücks so beschaffen sein, dass es sich nach dem Er-kalten von der Form lösen lässt. Weil dies bei den groß-kammerigen Mundstücken von Otto Link nicht möglich

war, wurde eine aufwendigerer Weg gewählt: Zwei Mund-stückhälften werden in traditioneller Weise gegossen,dann werden sie miteinander verschweißt. Diese Ferti-gung wird unseres Wissens seit den 40er Jahren bis zu denheutigen Link-Modellen beibehalten. Und von einigen Afi-cionados kopiert.

Rafael Navarro, der diesen Weg bei Theo Wanne begleitethat, geht einen anderen Weg. Sowohl seine Metall- alsauch seine Kautschuk-Mundstücke werden aus einemmassiven Rundstab des Basismaterials – Messing, Kaut-schuk oder Edel-Holz – herausgearbeitet. Nach seinerÜberzeugung kann nur auf diese Weise größtmögliche Ho-mogenität des Materials gewährleistet und die Gefahr vonUnvollkommenheiten ausgeschlossen werden, die z. B. beiallen Gusstechniken (Metall oder Kautschuk) immer nochbesteht. Die Bohr- und Fräsarbeiten werden von einercomputergesteuerten Maschine in höchster Präzision vor-genommen, danach erhalten die Mundstücke eine manu-elle Endbearbeitung durch Rafael Navarro. Übrigensverwendet er die nach seiner Meinung weltweit besten ver-fügbaren Grund-Materialien: für Kautschuk-Mundstückez. B. „hard rubber from Germany“. Die Quelle kann nurdie traditionsreiche „New -York Hamburger Gummi-Waa-ren Compagnie“ (tatsächlich mit den historischen beiden„aa“) sein, deren Name von internationalen Herstellern ofterwähnt wird.

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Wer nach einem jazzig klingenden Mundstückfür Tenorsaxofon sucht, kommt an der Marke„Otto Link“ nicht vorbei. Seit den 50er Jahrenist es das wohl am meisten gespielte Tenor-Mundstück. Diese überragende Stellung ist derGrund, weswegen sich auch jüngere Mund-stückbauer oft an den Eigenschaften der „gutenalten Ottos“ orientieren, wie z. B. Theo Wanne.

Von Klaus Dapper

Mundstücke für Tenor-saxofon vonRafael Navarro

Bereits auf der Frankfurter Messe 2013 sind die Mundstückevon Rafael Navarro vorgestellt worden. Allerdings gab es zudieser Zeit noch keinen deutschen Repräsentanten: Interes-senten mussten die Mundstücke direkt in Amerika bestellen.Das hat sich bald geändert: Seit März 2013 gibt es für Navarro-Mundstücke eine deutsche Bezugsquelle.

Wir erhielten drei Tenor-Mundstücke zur Besprechung: dasModell „Bob Mintzer Bebop Special“ in Kautschuk, das aufder Homepage noch nicht gelistete Modell „Bob Minzer BopBoy“ in vergoldetem Messing, dazu das Modell „Bahia“, eben-falls in vergoldetem Messing. Sämtliche Mundstücke kom-men mit einer Bahnöffnung Nr. 8, wobei man sich an dieMaße von Otto Link anlehnt.

Der Test beginnt mit dem derzeit von Bob Minzer (Yellow -jackets) bevorzugten Kautschuk-Mundstück „Bebop Special“.Das Mundstück hat die beschriebene mittelgroße bis großeKammer (ähnlich Otto Link). Die Flanken sind, wie bei Otto-Link-Mundstücken üblich, einwärts ausgehöhlt. Die demBlatt gegenüberliegende Wandung („baffle“) hat eine ganzleichte Wölbung. Man kann sie kaum sehen, nur mit demFinger erfühlen. Im Inneren gibt es keine harten Kanten.Alles ist hochglatt poliert. Glatt und glänzend wie nur wenige

andere Kautschuk-Mundstücke. Der Schaft hat einen breitenVerstärkungs-Ring aus vergoldetem Messing. Wir werten diesals Zeichen für Rafael Navarros Streben nach Perfektion. DasMundstück wird mit dem vertrauten 2 ½ er Blatt VandorenZZ bestückt. Die Kombination passt perfekt. Das Mundstücklässt sich sehr leicht spielen, es erinnert klanglich stark andas Vorbild: Zum Vergleich wurden ein Otto Link Kautschuk„Tone Edge“ und mehrere Metall-Ottos (7*- 8*) aus den 80erJahren herangezogen. Auffällig: Das Navarro Mundstückkommt überirdisch leicht selbst in der tiefsten Lage, obwohlauch unsere alten Ottos eigentlich sehr leicht ansprechen.Aber nichts ist so gut, dass es nicht noch besser ginge. Wievon der Werbung versprochen, verfügt das „Bebop Special“über ein wenig mehr Lautstärke und etwas mehr Brillanzüber den gesamten Tonumfang als die relativ schlank klin-genden Ottos.

Wir wechseln zum Bob Minzer Metall „Bop Boy“. DiesesMundstück ist eher für Saxofonisten, die auch bei Link-Mund-stücken die Metall-Mundstücke den Kautschuk-Modellen vor-ziehen würden. Das Mundstück hat etwas weniger Bauch undden schlanksten Klang der drei Mundstücke. Es besitzt etwasmehr Strahlkraft; abgesehen davon ist bei diesem Mundstückdie größte Nähe zum Vintage-Vorbild erkennbar.

Produktinfo

Bezugsquelle für Musiker PMS Hamburg

Bezugsquelle für Händler Gigasax Hamburg

Preise (UVP)Bob Minzer Bebop Special(Kautschuk schwarz): 499 EuroBob Minzer Bop Boy (Messing, vergoldet): 579 EuroBahia (Messing, vergoldet):579 Euro

rafaelnavarro.com

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gen folgt das Mundstück ohne Verzögerung und mit großerLeichtigkeit. Bemerkenswert ist zudem die außergewöhn-liche Flageolett-Freudigkeit des Mundstücks. Auf der Suche nach Blattschrauben und Schutzkappenlässt uns Rafael Navarro leider alleine. Das Kautschuk-Mundstück ist mit den Schrauben spielbar, die auf diemeisten Kautschuk-Mundstücke wie Link Tone Edge oderSelmer S-80 passen. Bei dem „Minzer Bop Boy“ haben wires aufgrund der Ähnlichkeit einfach mit einer Otto LinkMetall-Blattschraube versucht: Bingo, sie passt. Für dasMundstück „Bahia“ passt sie nicht: Die Link-Schraube istzu schlank. Das Mundstück hat anscheinend einen grö-ßeren Außendurchmesser. Da muss man ein wenig auf dieSuche gehen.

Fazit Alle drei Mundstücke sind super-leicht und bequem zuspielen, sie haben einen Grundklang, der Vintage-Mund-stücken von Otto Link sehr nahe ist, insoweit können wirRafael Navarros Beschreibung bestätigen. Jedoch bietenalle drei Mundstück etwas mehr Lautstärke, das „BebopSpecial“ und das „Bahia“ deutlich mehr Bauch. Danebenofferieren sie eine Power, die man sonst nur mit kleinerenoder gestuften Kammern erzielt.

Die Unterschiede zwischen den drei Mundstücken sindnicht groß: „It’s all about nuance“, schreibt Rafael Navarrosehr richtig auf seiner Homepage, und da hat er recht. DieUnterschiede bei der Gestaltung des Mundstück-Innen-raums sind mit dem Auge nicht erkennbar, lediglich derFinger spürt eine leicht unterschiedliche Welle an derRückwand. Es lebe der kleine Unterschied! Rafael Navar-ros Mundstücke sind äußerst sorgfältig hergestellt undhierdurch vergleichbaren Fabrik-Mundstücken deutlichüberlegen. Allerdings: Qualität hat ihren Preis. ■

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„Rafael Navarro is the greatest mouthpiece craftsman since the Otto Link era.“ (Wayne Shorter)

Schließlich folgte das Modell „Bahia“. Dieses Mundstück ver-spricht laut Werbung die „Brillanz und Power eines moder-nen Mundstücks, ohne den kernigen, fetten Grundklang dertraditionellen Mundstücke der 40er bis 60er Jahre aufzuge-ben“. Die Beschreibung passt eigentlich in unterschiedlichemMaße auf alle drei Navarros. Modernes Mundstück? Da denktmancher an krachlaute Mundstücke wie z. B. die stark gestuf-ten Modelle von Guardala oder Dukoff. Das wäre ein Miss-verständnis, das wäre dann nicht mehr der „Grundklangtraditioneller Mundstücke“. Die Bahia-Mundstücke habenebenfalls eine Innenform, die sich nur kaum erkennbar vonden beiden anderen Modellen unterscheidet. MittelgroßeKammer, ungestuft, lediglich die Welle auf der Rückwand(baffle) ist etwas länger und ausgeprägter. Hier ist er wieder,der Bauch, den wir beim „Bob Minzer Bop Boy“ etwas ver-misst haben. Brillanz und Power: durchaus. Das Bahia klingtam modernsten. Auffällig ist auch hier die traumhaft leichteund sichere Ansprache, selbst bei schwierigen Tonverbindun-

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