OSCAR NIEMEYERAMERIKA LATINA

Inhaltsverzeichniss Portrait eines Großmeister03

04 konzeptionelle Entwurfsanalyse

18

19

20

Augewählte Bauten Niemeyers

21

22

36 Plakat zur Rundgangsausstellung

Auswertung Gebäudestudien

Ausarbeitung des Entwurfs

Serpentine Gallery Pavillion

Oscar Niemeyer House

Denkmal für Lateinamerika

Potrait eines GroßmeistersOscar Niemeyer

03

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho wurde am 15. Dez. 1907, als eines von sechs Kin-dern eines deutschstämmigen Kaufmanns, in Rio de Janeiro geboren. Niemeyers Name lässt sich auf Konrad Heinrich von Niemeyer (1761–1806) zu-rückführen, der im 18. Jahrhundert von Hannover nach Portugal auswanderte. Neben seinen deut-schen, hat er auch arabische und portugiesische Vorfahren. Er wuchs in Rio in einem großbürgerli-chen Milieu auf. Niemeyer gilt als Wegbereiter der modernen brasilianischen Architektur und gehört zu den schaffensreichsten Architekten des 20. Jahr-hunderts. Er hat insgesamt mehr als 600 Gebäude entworfen, die erbaut worden sind. Niemeyer gilt bei der Erforschung der formalen Möglichkeiten von Stahlbeton, ausschließlich für deren ästheti-sche Wirkung, als Pionier. In seiner futuristischen und plastischen Formensprache, mit kurvenreichen und weichen Konturen, hält er stets ein ausgewo-

genes Verhältnis zwischen freiem Raum und Volu-men ein. Der Orthogonalität vieler seiner Kollegen schwor er fast vollständig ab. Seine kühnen und unkonventionellen Entwürfe rechtfertigen seinen Ruf als einer der wichtigsten Vertreter und Erneu-erer der architektonischen Moderne. „Der rechte Winkel zieht mich nicht an, und auch nicht die ge-rade, harte inflexible Linie, die der Mensch geschaf-fen hat. Was mich anzieht, ist die freie und sinnliche Kurve, die ich in den Bergen meines Landes finde, im mäandernden Lauf seiner Flüsse, in den Wolken des Himmels, im Leib der geliebten Frau. Das ganze Universum ist aus Kurven gemacht. Das gekrümmte Universum Einsteins.“ Nach dem Schulabschluss am Colégio dos Barnabitas Santo Antônio Maria Zacca-ria und einer Tätigkeit in der väterlichen Druckerei, studierte Niemeyer von 1929 bis 1934 Architektur an der Escola Nacional de Belas Artes (Nationale Schule der Schönen Künste) in Rio de Janeiro. Sein Examen legte er im Jahre 1934 ab. Zu jener Zeit plagte Oskar Niemeyer ein enormes Geldproblem. Trotz dieser Tatsache trat er 1935 eine unendgeld-liche Anstellung im Architekturbüro von Lúcio Cos-ta und Carlos Leao an. Diese Beiden wurden als die Verfechter der modernen Architektur Brasiliens be-zeichnet. Der Auftrag an Costas Büro für den Bau des ersten modernen brasilianischen Gebäudes, des Ministeriums für Bildung und Gesundheit in Rio de Janeiro (des heutigen Kulturpalasts), brach-te Niemeyer mit Le Corbusier zusammen. Dieser machte ihn später zu seinem Assistenten. 1945 schloss Niemeyer sich der brasilianischen Kommu-nistischen Partei an. In den Jahren 1947 bis 1953

war er der Vertreter Le Corbusiers im Planungsgre-mium der UNO für das Hauptquartier der Vereinten Nationen in New York City. Die Zusammenarbeit mit Le Corbusier sollte Niemeyers Schaffen stark beeinflussen, indem er später die strenge Orthogo-nalität moderner Architektur um Kreis und Kurven erweiterte. Am bekanntesten sind seine Entwür-fe für den Bau der brasilianischen Planhauptstadt Brasília zwischen 1957 und 1964. Alle öffentlichen Gebäude in der auf dem Reißbrett geplanten Stadt stammen aus seiner Hand. Lúcio Costa wurde sein ausführender Stadtplaner. Die UNESCO erklärte Brasília 1987 zum Weltkulturerbe. 1966, zwei Jahre nach der Machtergreifung durch die Militärs, ging Niemeyer wegen seiner Mitgliedschaft in der Kom-munistischen Partei Brasiliens nach Frankreich ins Exil. Ende der 1960er Jahre konnte er seine Arbeit in Brasilien fortsetzen. Er lehrte unter anderem an der Universität von Rio de Janeiro, kehrte jedoch erst nach der Generalamnestie von 1979 im Jahre 1982 ganz nach Brasilien zurück. Während seiner Jahre im Exil erbaute er unter anderem die Zentra-le der Parti Communiste Français in Paris, das Haus der Kultur in Le Havre und das Verlagshaus von Mondadori in Mailand. 1990 trat er aus der Partei aus, was an seiner politischen Gesinnung nichts än-derte. Niemeyer heiratete 1928 Annita Baldo, eine Tochter italienischer Einwanderer aus Padua. Sie verstarb 2004. Aus der Ehe stammt die Tochter Ana Maria. Am 16. November 2006, einen Monat vor seinem 99. Geburtstag, heiratete er seine 38 Jahre jüngere Sekretärin Vera Lucia. Oscar Niemeyer ist auch mit über 100 Jahren noch als Architekt tätig.

Avilés in Asturien Spanien 2011Oscar Niemeyer Kulturzentrum

04

Das Oscar Niemeyer International Cultural Centre (im Volksmundals El Niemeyer bekannt) von dem brasilianischen Architekten Oscar Niemeyer ist ein großes kulturelles Zentrum von interna-tionaler Bedeutung in Avilés, Asturias (Spanien). Grundlegend für den Entwurf was es, einen offenen Platz zu gestalten, der die Menschen mit Bildung, Kultur und Frieden zusammen bringt. Ne-ben dem kulturellen Ansatz sollte sich der Bau trotz seines monu-mentalen Äußeren gut in die Landschaft einbinden und diese mitseiner Farbgebung umspielen. Der Gebäudekomplex inszeniertdie geometrische Formsprache Niemeyers und seinen monoliti-schen Ansatz auf eine ganz neue Art und Weise. Dieses Zentrumwar die erste Arbeit Niemeyer in Spanien. Niemeyer sagte, dieses

Projekt wäre auf Grund des interkulturellen Hintergrunds das wichtigste in Europa. Der Entwurf wird aus fünf großen Elemen-ten gebildet. Zum einen der offene Platz, welcher viel Raum füreine Vielzahl von kulturellen Aktivitäten zur Verfügung stellt,zum anderen das Auditorium, welches für Konzerte, Theater undKonferenzen benutzt werden kann. Es beinhaltet ein „Foyer“ mitAusstellungsraum. Die Kuppel stellt mit 2.500 Quadratmeter Flä-che ein Ausstellungen Gebäude da. Der Turm mit der außen lau-fenden Erschließung dient als Aussichtspunkt, Restaurant undCocktail-Lounge. Letztlich das Mehrzweckgebäude, welches einFilm Centre, Konferenzräume und ein Café usw. in sich vereint.

Revalllo Italien 2010Oscar Niemeyer Auditorium

05

Nach mehr als 10 Jahren der Planung und Durchführung erhältItaliens längstes Sommerfestival endlich einen eigenen, über-dachten Aufführungsort. Wie eine weit aufgerissene Pupille, locktder riesige ovale Eingang in den Konzertsaal. Die Pupille scheintzu einem Auge zu gehören, welches wie auf einem der surrealenGemälde des spanischen Malers Dalì entsprungen scheint. Die Pu-pille ist schwarz, das restliche Auge erstrahlt in blütenweiß. DieseArt der Komposition verbindet sich auf eine ganz besondere Artund Weise mit der grünen Landschaft, der unten links liegendenKüste und dem azurblauen Meer. So präsentiert sich Oskar Nie-meyers Auditorium in Ravello von der Eingangsseite aus. DiesesAuditorium ist gar nicht mal groß. Es kann maximal 500 Personenunterbringen und fügt sich deshalb auch ungemein harmonisch

in die Landschaft ein. Niemeyers Bau ist auf den ersten Blick sim-pel. Der Konzertsaal befindet sich in einer Art umgekehrter Dach-schale, die wie eine weiße Welle aussieht. Sie ist auf der Seite derSitzplätze doppelt so breit, wie auf der Bühnenseite. Die Sitzreihensind, wie in einem Amphitheater, übereinander angebrachtund passen sich damit dem vorgegebenen Terrain an, das zumMeer hin abfällt. Die abgerundete Bühnenseite erhebt sich Rich-tung Meer. Sie verfügt über ein großes, rechteckiges Sichtfensterzur Natur. Dieses Fenster erinnert ebenfalls an ein Auge. DasÄußere wird somit Teil des Inneren. Natur, Architektur und Musiksollen so zusammenfinden. Das Foyer des Auditoriums lehntsich frei schwebend über den abschüssigen Baugrund hinaus undbietet somit einen atemberaubenden Blick auf die Amalfiküste.

Curitiba Paraná 2002Oscar Niemeyer Museum

Das Oscar Niemeyer Museum (Portugiesisch: Museu Oscar Nie-meyer) befindet sich in der Stadt Curitiba, im Bundesstaat Paraná,in Brasilien. Es wurde im Jahr 2002 mit dem Namen Novo Museu,oder New Museum eröffnet. Ein Gebäude aus den siebziger Jahrenhat man zum Museum umgebaut und ergänzend dazu den gro-ßen, wie ein Auge geformten Bau über einem Wasserbeckenerrichtet. Die überdimensionale Gestalt trägt deutlich die Hand-schrift einer nahezu surrealistischen Skizze. Mit diesem Spätwerkentfernt sich Niemeyer von seinen frühen Entwürfen freier Form,deren Vorbild die Natur war, oder denen konstruktive Überle-gungen zugrunde lagen. Die Einfachheit des fensterlosen, hori-zontalen Gebäudes täuscht über die Komplexität seiner Räume,wie etwa überdachte Veranden und Skulpturengärten hinweg.Der zurückgesetzte, verglaste Eingangsbereich mit großer und

vor gelagerter Veranda, verstärkt den Eindruck eines über demBoden schwebenden Gebäudes. Ein Tunnel verbindet den altenmit dem neuen Teil des Museumsgebäudes. Im Aufenthaltsbe-reich befindet sich die Entwurfskizze des Museum an der Wand.Im Tunnel sind die Übergänge von Wand zu Boden und Deckeabgerundet. Diese Eigenschaft und die indirekte Beleuchtunglassen einen fließenden Raum entstehen, in dem Wände, Bodenund Decke eine neue Bedeutung erhalten. Die gewölbte Deckeder im augenförmigen Bau befindlichen Ausstellungsebene, istzur Brechung des Lichtes mit Metallplättchen versehen. Das indi-rekte Licht von oben wird dadurch im Raum verteilt. Glaselementein Rautenform bilden die Seitenwände des Gebäudes. Eine ge-schwungene Rampe führt vom alten Gebäude hinauf zum neuenAusstellungsraum. Die Aufzüge befinden sich im Gebäudefuß.

06

Sao Paulo Sp 2002Theater Ibirapuera Park

Für die Jubiläumsfeierlichkeiten errichtete man im großen, zent-ral gelegenen Ibirapuera-Park von Sao Paulo eine Reihe wichtiger Bauten für kulturelle Nutzung und Ausstellung. Nicht alle von Os-car Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho geplanten Gebäude wurden damals errichtet. In den vergangenen Jahren jedoch kam eine Vielzahl hinzu. Das Ibirapuera Auditorium (Portugiesisch: Au-ditório Ibirapuera) wurde von Niemeyer konzipiert und im gleich-namigen Park in São Paulo gebaut. Die einfache geometrische Form und die weißen Wände bilden einen Kontrast zu der For-mensprache und Farbvielfalt, welche die Landschaft in sich vereint. Das Gebäude verfügt über volumetrische Einfachheit eines einzi-gen Blocks, der im Grundriss die Form eines Trapezes komponiert

und im Schnitt die Form eines Dreiecks. Die Keilform ergänzt die im wesentlichen geometrisch geformten Bauten. Das Gebäude- innere ist ebenfalls in rot und weiß gehalten. Auf der ersten Eben befindet sich ein Foyer, das zur Bühne und den Publikumsplätzen führt. Auf der unteren Ebene befindet sich eine Bar, Räume für die Verwaltung, die Musikschule und die Umkleidekabinen. Der Saal verfügt über eine 18 Meter breite Hintertür, die beim Öffnen den Konzertsaal nach außen verlängert. So entsteht eine Art Zugriff von außen, was bei Veranstaltungen eine Art Open Air Charakte-ristik entstehen lässt. Die Theaterlobby zeichnet sich durch eine spiralförmige Rampe, ein Niemeyer – Motiv seit den Fünfzigern und durch die Deckeninstallation des Künstlers Tomie Ohtake aus.

07

Brasilia Df 1999Nationalmuseum

Das National Museum Honestino Guimarães ist ein Museumin der Esplanada dos Ministerios, Brasilia in Brasilien. Der Namesollte an den damaligen Regimegegner und Aktivisten HonestinoGuimarães erinnern. Das von Oscar Niemeyer entworfene Mu-seum wurde am 15. Dezember 2006 eingeweiht, dem Tag, andem er seinen 99sten Geburtstag feierte. Das Museum besitztein kuppelförmiges äußeres Erscheinungsbild mit fast 80 MeternDurchmesser. Die Formsprache des Gebäudes nimmt dieder Kuppel des Nationalkongresses auf, ist aber deutlich größer.Die Erschließung erfolgt durch eine lange, gerade Rampe. Dieoberen Etagen und das Zwischengeschoss werden durch einespannungsvolle, freitragende Rampe erschlossen, die sich an der

Außenseite der Kuppel in Form einer Kurve abzeichnet. Die Dritteund letzte Erschließungsrampe schmiegt sich an der Außenseiteder Kuppel an und verbindet das Erdgeschoss mit der Zwische-nebene. Das Museum hat eine Fläche von 14,5 tausend Quadrat-metern und ist dreigeschossig aufgebaut. Die simple einfacheForm der Kuppel, die additiv anmutenden Rampen und die blü-tenweiße Erscheinung repräsentieren Niemeyers Entwurflehre bisins Detail. Im Innenraum wird das Rampenkonzept der Erschlie-ßung weiter fortgeführt. Alles in allem wirkt der Baukörper einer-seits monumental und massiv, andererseits beherbergt er aberdurch die Rampensystematik eine Leichtigkeit, die eine wunder-bare Spannung zwischen dem Innen- und Außenraum schafft.

08

Niterói Rj 1991Museum für Zeitgenössische Kunst (Mac)

09

Das Niterói Museum für zeitgenössische Kunst (Museu de ArteContemporanea de Niterói - MAC) in Niterói, Rio de Janeiro in Bra-silien, wurde von Oscar Niemyer konzipiert und mit Hilfe des Stati-kers Bruno Contarini 1996 fertig gestellt. Das Museum steht auf ei-nem Felssporn vor der Küste, umsäumt von hohen Wohnhäusern.Das Gebäude bildet das Wahrzeichen der Stadt und gehört wohlzu den bekanntesten aus der Hand Niemeyers. Das MAC-Niteróimisst an seinem höchsten Punkt 16 Meter. Die Kuppel hat einenDurchmesser von 50 Metern und beherbergt drei Etagen. Der 817Quadratmeter große Reflecting Pool, der den zylindrischen So-ckel des Gebäudes umgibt, unterstreicht die Wirkung („wie eine Blume“) des Gebäudes. Eine Rampe führt, wie eine Spirale, von der Platzanlage zum Geschoss mit den Verwaltungsräumen und dem Ausstellungsbereich darüber. Im Sockel befinden sich die

Aufzüge, mit denen man sowohl in ein Untergeschoss, als auch in die Ausstellungsebene gelangt. Das Untergeschoss mit Büros und einem Restaurant wird von einer nach innen geneigten Wandan der Sockelbasis begrenzt. Die nach außen geneigten Fenster fassen den Ausstellungsraum ein. Die beiden Ebenen des Ausstel-lungsraums werden durch Treppen erschlossen. Waren Niemey-ers ältere Betongebäude häufig weiß gestrichen, verwendet er in jüngerer Zeit auch lebhafte Anstriche in den Grundfarben, die den surrealen und skulpturalen Charakter seiner Architektur her-ausstellen. Es gibt einen nicht realisierten Entwurf Niemeyers von 1954 für ein Museum auf einem Berg in Caracas in Venezuela, dem eine auf den Kopf gestellte Pyramide zugrunde liegt. Mit dem umgedrehten Kegel auf einem Sockel für das Museum für Zeitge-nössische Kunst, kehrt er zu dieser Idee der Formsprache zurück.

Für Tancredo Neves Brasilia Df 1985Pantheon der Freiheit und Demokratie

Das Pantheon des Vaterlandes und der Freiheit Tancredo Neves istein Gebäudekomplex am Platz der drei Gewalten in Brasília, derHauptstadt Brasiliens. Das Gebäude, welches den westlichen Ab-schluss des Platzes der drei Gewalten bildet, beruht auf einem Entwurf Niemeyers aus dem Jahr 1985. Die Grundsteinlegung erfolgte am 15. Oktober 1985 durch den damaligen Präsiden-ten Frankreichs, François Mitterrand, im Beisein des Präsidenten Brasiliens José Sarney. Die feierliche Einweihung erfolgte am 7. September 1986. Das Pantheon besitzt auf drei Etagen eine Ge-samtfläche von 2.105 m2 und wurde anlässlich des einhunderts-ten Geburtstages des Architekten, gemeinsam mit 34 anderen Werken Niemeyers 2007, durch die IPHAN (Instituto do Patrimô-nio Histórico e Artístico Nacional) in die Liste historischer Monu-mente aufgenommen. Der Platz, auf dem das Pantheon steht, ist

riesig. Die Formsprache des Gebäudes orientiert sich jedoch im Gegensatz dazu an den menschlichen Dimensionen. Niemeyer schafft mit der Höhlenform und den beeindruckenden Lichtef-fekten Räume mit Atmosphäre und Symbolcharakter. Die drit-te Etage zeigt ein Buntglasfenster von Marianne Peretti, welche auch die Fenster der Kathedrale von Brasilia entworfen hatte. Der im zweiten Geschoss gelegene rote Saal beherbergt eine Plastik „Wand der Freiheit“ von Bulcão Athos. Diese besteht aus drei Zie-gelmauern mit einer Länge von 13,54 Metern und einer Höhe von 2,76 Metern, die das Dreieckssymbol der Inconfidência Mineira nachbildet. Die dritte Etage zeigt auch das von João Câmara Fil-ho gestaltete Panel da Inconfidência Mineira (Fries des Aufstan-des von Minas Gerais), das den Helden der Unabhängigkeits-bewegung (Inconfidência) des 18. Jahrhunderts gewidmet ist.

10

Brasilia Df 1980Denkmal Juscelino Kubitschek

Das Memorial Juscelino Kubitschek wurde auf Initiative von SarahKubitschek, zum Gedenken an den im Jahre 1976 bei einem Au-tounfall ums Leben gekommenen Stadtgründer errichtet. Am 12.September 1981 wurde der neu entstandene Gebäudekomplexfeierlich eingeweiht. Er war der 1956 gewählte brasilianische Prä-sident, der die lange diskutierte Idee vom Umzug der Hauptstadtvon Rio nach Brasilia umsetzte. Das Gebäude wurde von OscarNiemeyer konzipiert und gebaut. Die Gestaltung des Gebäudesist futuristisch und streng, und wird von vielen als eines der bestenWerke Niemeyers angesehen. Es beherbergt im Erdgeschossdie Büromöblierung J. Kubitscheks, sowie seine persönliche Bi-bliothek. Im ersten Stock wird anhand von schwarz-weiß Fotos

sein Leben nachgezeichnet. Besonders interessant sind die Auf-nahmen, die während des Baus von Brasilia gemacht wurden. DasMausoleum befindet sich unter einem Oberlicht von Marianne Pe-retti, das die ovoide Schalenform auf dem Dach abdeckt. Auf demGelände des Denkmals wird der Wagen, in dem Kubitscheck beieinem Unfall in der Zeit nach seiner Präsidentschaft starb, in einerArt Betonsarg ausgestellt. Der Innenraum, zu dem ein Museumgehört, ist fensterlos, düster und dunkel, bis auf das von oben be-lichtete Mausoleum. Man betritt das lange und niedrige Gebäudedurch eine absteigende Rampe auf der linken Seite. Der flache Bau-körper erlangt, durch die große Skulptur mit dem winkenden Ex-Präsidenten, einen repräsentativen und monumentalen Charakter.

11

Brasilia Df 1959 - 1970Kathedrale

Die Kathedrale von Brasília (Catedral Metropolitana Nossa Se-nhora Aparecida) ist eine römisch-katholische Kathedrale unddient als Sitz des Erzbistums von Brasília. Sie wurde von OscarNiemeyer konzipiert, gebaut und am 31. Mai 1970 eingeweiht.Die Kathedrale ist ein ebenbürtiges, aber auch einzigartiges Mo-nument in einer Stadt der großartigen weltlichen Monumente.Der Kirchenbau grenzt sich durch seine einmalige Formsprachestark von den dahinterliegenden funktionalen Blöcken des Mi-nisteriums ab und befindet sich auf einem Platz an der zentralenAchse der Stadt. Der Kirchenbau ist im Stil der Moderne undunkonventionell gestaltet. Mit dem gekrümmten Grundriss ver-sucht Niemeyer , die traditionelle lineare Ausrichtung durch diePolarisierung auf ein Zentrum zu ersetzen. Mit den gekrümmten,direkt in den Fußboden übergehenden Wänden nimmt er dem

Raum die Grenzen, die ihn üblicherweise definieren. Er verwendetdieses Raumkonzept auch für andere Bauten, etwa das Denkmalvon Kubitschek und das Museum in Curitiba. Die Kathedralevon Brasília besteht aus Beton und Glas und zeichnet sich durchihre hyperbolische Form aus, die durch 16 gleichartige Beton-stützen hervorgerufen wird. Der Bau ist kreisrund und hat einenDurchmesser von 70 Metern. Die geschwungenen Stützen lenkenden Blick zum Himmel und den Wolken. Die farbigen Glasfensterstammen aus der Hand von Marianne Peretti und wurden gegenEnde der langen Bauzeit eingesetzt. Der Haupteingang führt übereine Rampe unter das Platzniveau. Das Hauptgeschoss der Ka-thedrale liegt unter dem Bodenniveau. Die Symbolik des Baus istmehrdeutig. Die Struktur wird entweder als Dornenkrone Christi,eine Blüte, betende Hände, oder als Krone Marias interpretiert.

12

Brasilia Df 1958Nationalkongress

Der Nationalkongress (portugiesisch Congresso Nacional) ist Brasiliens oberstes Organ der Legislative und setzt sich aus zwei Kammern zusammen. Wie viele (kein Komma) andere öffentliche Gebäude der Stadt, wurde auch dieser von dem Architekten Oscar Niemeyer entworfen. Das Gebäude des brasilianischen Parlaments dominiert durch die Silhouette von Brasilia. Symbolisch verbinden sich die Kuppel des Senatsgebäudes und die Schale des Abgeord-netenhauses auf einem breit lagernden, rechtwinkligen Sockel-bau mit großen Empfangsräumen und Besprechungszimmern. Inden Zwillingstürmen dahinter liegen die Büros der Vertreter derLegislative. Der Komplex steht im Zentrum der zentralen Haupt-achse der Stadt und bildet eine Brücke über ein kleines Tal. Davorgibt es eine große Wiese, wo Demonstrationen stattfinden. Über

die große, weitläufige Rampe, gelangt man zu dem großenPlatz auf dem Dach. Die Einrichtung des öffentlich zugänglichenEmpfangsbereichs, mit den im üppigen grün gestaltetenWänden (von Athos Bulcao), stammt ebenfalls aus der HandNiemeyers. Der Plenarsaal des Senats, mit Präsidiums- und An-geordnetenplätzen, harmoniert auf eine ganz besondere Weisemit dem Kunstwerk bestückten Empfangsbereichs. Die Deckedes größeren Abgeordnetenhauses ist eine Kuppel aus glänzen-denMetallelementen, vor denen eine indirekte Beleuchtung ins-talliert ist. Zu dem Gebäudekomplex gehören noch weitere Ge-bäude in der Umgebung, die zum Teil durch unterirdische Tunnel miteinander verbunden sind. Brasília und der Nationalkongress alszentrales Bauwerk wurden 1987 zum Weltkulturerbe erklärt.

13

Palast der Morgenröte Brasilia Df 1958Alvorada Palast

Der Palácio da Alvorada (Palace of Dawn) ist die offizielle Residenz des Präsidenten von Brasilien. Der Palast wurde von Oscar Niemey-er konzipiert, gebaut und am 30. Juni 1958 eingeweiht. Der Name stammt aus dem Zitat von Juscelino Kubitschek: „Que é Brasília, Senao ein Alvorada de novo um dia para o Brasil?“ Der Präsiden-tenpalast steht abseits der Stadt am Ufer des Sees. Der Komplex hat eine Fläche von 7.000 Quadratmetern und drei Etagen, näm-lich den Keller, das Erdgeschoss und das Obergeschoss. Im Unter-geschoss befinden sich die Aula, die Küche, die Waschküche, das Ärztezentrum und die Bauverwaltung. Auf dem Treppenabsatz be-finden sich die Prunkräume, die für öffentliche Empfänge benutzt werden. Die zweite Etage mit der Präsidentenwohnung ist der Wohnteil des Palastes. Sie besteht aus vier Suiten, zwei Gästewoh-

nungen und anderen privaten Räumen. Das Gebäude beherbergt auch eine Bibliothek, ein beheiztes olympisches Schwimmbad, einen Musikraum, zwei Speisesäle und verschiedene Tagungsräu-me. Der große Salon ist ein Beispiel für die elegante Gestaltung im Stil der Moderne. Einfache geometrische Formen kontrastie-ren mit der geschwungenen Form der Mezzaninbrüstung. Wände aus Holz und Glas schaffen einen Raum, der anmutig Innen und Außen verbindet. Die polierten Natursteine und diverse Spiegel verstärken diese Wirkung. Die breite Veranda, welche das gesamte Gebäude umgibt, erinnert stark an die Fazenda-Häuser Brasiliens aus der Kolonialzeit. Im Palastgarten finden sich des Weiteren eine kleine Kapelle und ein Heliport. Der Privatgarten und der Swim-mingpool liegen auf der nicht öffentlichen Seite der Residenz.

14

Sao Paulo Sp 1953Edifício Copan

Das Edifício Copan (Copan-Gebäude) ist ein 140 Meter hohesWohnhaus mit 32 Stockwerken, im Stadtkern des brasilianischenSão Paulo in der Avenida Ipiranga 200 gelegen. Baubeginn war1957, und nach einigen Unterbrechungen erfolgte die Fertig-stellung 1966. Es ist eines der größten Gebäude des Landesund verfügt über die größte Wohnfläche (116 152,59 Quadrat-meter) aller Wohngebäude weltweit. Der Komplex wurde nichtnach der antiken Maya-Stadt Copán in Honduras benannt. DerName ist ein Akronym für seinen ursprünglichen Entwickler,die Companhia Pan-Americana de Hotéis e Turismo (paname-rikanische Gesellschaft für Hotels and Touristik). Die Entwürfestammen von Oscar Niemeyers Büro in São Paulo. Er selbst warfür das berühmte sinusartige Fassadendesign verantwortlich(laut eigener Aussage dem damaligen Straßenverlauf folgend),

gab aber wegen Unstimmigkeiten später das Projekt ab. Einweiterer beteiligter Architekt war Carlos Lemos. In seiner end-gültigen Version hat das Gebäude 1160 Wohneinheiten in sehrunterschiedlichen Größen (26 bis 350 Quadratmeter) und 5000Bewohner. Wohnfläche und die Anzahl der Appartements führtenzu Einträgen im Guinness-Buch der Rekorde. Das Copan bestehtaus sechs eigenständigen Blocks, die aneinander gebaut, abermiteinander nicht verbunden sind. Wegen der großen Anzahl anEinwohnern bekam der Komplex sogar seine eigene Postleitzahl(CEP: 01046-925), wie auch eine Einkaufspassage. Die gegenwärti-ge Wohnungseigentümer-Gemeinschaft hat über 100 Angestellte,die sich um alle Belange im Haus kümmern. Im Erdgeschoss sind 70 Geschäfte und andere Einrichtungen inklusive (seit den 1990ern) einer Kirche, ein Reisebüro und vier Restaurants untergebracht.

15

Pampulha Mg 1940Kirche des heiligen Franz von Assisi

Die Kirche des Heiligen Franziskus von Assisi (Igreja de Sao Fran-cisco de Asisi), die gemeinhin als die Igreja da Pampulha bekanntist, ist eine Kirche in Pampulha, Bezirk Belo Horizonte, im Bun-desstaat Minas Gerais, im Südosten Brasiliens. Sie wurde vonOscar Niemeyer im modernen organischen Stil konzipiert undgebaut. Diese Kirche ist das erste börsennotierte, moderne archi-tektonische Denkmal in Brasilien. Dieser umstrittene Kirchenbauwurde aus einer Reihe von mathematisch ermitteltenparabolischen Bögen gebaut. Das geneigte Vordach verbindetden Eingangsbogen mit dem sich nach unten verjüngendenGlockenturm. Jener Glockenturm und das Eingangsportal sind freistehende Elemente. Die gegenüberliegende Seite der Kircheentlang der Straße zeigt ein Fliesenbild des Künstlers CandidoPortinari, mit dem Niemeyer häufig zusammenarbeitete. Die

Betonschalenbilden im Längsschnitt eine kegelartige Form ab.Die Schale über dem Altarbereich ist mit Holzfurnier verkleidet.Die Wand hinter dem Altar stammt ebenfalls aus der Hand vonCandido Portinari. Die Sakristei befindet sich unter den beidenkleineren Schalen. Das Licht gelangt durch die vertikalenLamellen am Eingang und über dem Altar in das gewölbteGebäude. Niemeyer erlangte Inspirationen für seinenEntwurf durch die Aussage des französischen Dichters PaulClaudel. Dieser sagte: „ Eine Kirche ist Gottes Hanger auf Erden“.Die hohe Bedeutung dieser Aussage spiegelt sich auf eineganz besondere Art und Weise in der Formsprache des Gebäudeswieder. Die Kirche ist eines der meist diskutierten ObjekteNiemeyers, da sie für die Einen den Hanger Gottes und fürdie Anderen den Luftschutzbunker des Teufels repräsentiert.

16

Rio de Janeiro Rj 1936-1943Ministerium für Erziehung und Gesundheit

Oscar Niemeyer gehört einem Team talentierter junger Architek-ten an, welches unter der Leitung von Lucio Costa und Le Corbu-sier dieses wichtige Gebäude der Moderne entworfen haben. DesWeiteren gehörten Carlos Leao, Jorge Moreira, Affonso EduardoReidy, Ernani Vasconcelos und Roberto Burle Marx zum Team. Ein niedriger Flügel steht im rechten Winkel zu einem hohen Gebäu-de mit siebzehn Geschossen. Eine mit Fließen verkleidete Wand verlängert die Fassade nach rechts. Dahinter befindet sich das große Auditorium. Verstellbare Sonnenblenden schützen die Glas-wand vor Sonneneinstrahlung. Einfache, runde Stützen, lassen die Konstruktion unmittelbar sichtbar werden. Dies ist ein deut-licher Einfluss von Le Corbusiers Gestaltungsideen. Die schmale Hochhausscheibe ermöglicht es, einen großen Teil des Geländes

mitten in Rio de Janeiros Innenstadt unbebaut zu lassen. Unter den, über zwei Geschosse reichenden Piloten, kann man sich un-gehindert auf diesem Gelände bewegen. Der Dachterrassengar-ten, für die Mitarbeiter des Ministeriums und für Gäste, als Teil der städtischen Architektur, bedeutete ein fortschrittliches Konzept in jener Zeit. Burle Marx freie Formen markieren hier den Anfang derart freier Gestaltung in der Architektur der brasilianischen Mo-derne. Die tragenden Stützen sind hinter der Glasvorhangwand des Hochhauses zu erkennen. In den Innenräumen spiegeln sich die Einfachheit und Eleganz der frühen Moderne wieder. Natur-stein, furniertes Holz und Glassteine in wohlüberlegten Kompo-sitionen finden sich im gesamten Gebäude. Im Empfangszim-mer befindet sich eine, von Candido Portinari gestaltete Wand.

17

Kensington Garden London 2003Serpentine Gallery Pavillion

Der Serpentine Gallery Pavillon 2003 von Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho im Kensington Garden London ist sein ers-tes Projekt im vereinten Königreich. Diese Pavillons werden jedes Jahr von einem herausragenden Architekten entworfen und ge-baut. Beispiele dafür sind die aus dem Iran stammende Architek-tin Zaha Hadid, der niederländische Architekt Rem Koolhaas undviele weitere wunderbare Architekten aus verschieden Ländern.Das Entwurfskonzept des Serpentine Gallery Pavillon präsentiertsich so, als würde Oscar Niemeyer durch ihn ein Resümee seinerarchitektonischen Arbeit darstellen wollen. Besser gesagt, er ver-eint in ihm die essenziellen Bestandteile seiner architektonischenAnschauung und setzt diese in einer kompromisslosen Art undWeise um. Der Entwurf orientiert sich an der Formensprache einesTeils des Quartel General do Exército Brasileiro. Der Serpentine

Gallery Pavillon war einfach und genial zugleich konzipiert.Erbaut aus Stahl, Aluminium, Beton und Glas, wurde eine festanmutende Installation geschaffen, die doch temporär ist. Dierubinrote Erschließungsrampe, die ihr Vorbild im Museu de ArteContemporânea in Niterói findet und das teilweise unterge-tauchte Auditorium, geben dem Entwurf seine konzeptionelleStimmigkeit. Grundlegend lässt sich sagen, dass Niemeyers Ansatzdarin bestand, etwas zu gestalten, was über dem Boden schwebtund mit möglichst wenigen architektonischen Mitteln (Stützen,Träger, wenig Raum) realisierbar bleibt. Dieser minimalistischeAnsatz sollte dem Betrachter vermitteln, für welche Art von Ar-chitektur Oscar Niemeyer steht. Darüber hinaus beherbergtder Pavillon spezielle Wandzeichnungen von Niemeyer, welcheihm als Inspiration bei dem Entwurfsprozess zuträglich waren.

18

Canoas Rio de Janeiro Rj 1953Oscar Niemeyer House

Der Grundriss des Hauses zeigt eine lockere Anordnung der Räu-

me auf, aus denen sich die Gesamtform des Baues ergibt. Die ge-

schwungenen Glasfronten des Entwurfs gewähren einen Blick auf

den Wald und den dahinter liegenden Ozean. Die Kontur des ge-

schwungenen Daches korrespondiert mit der Form des Swimming-

pools. Der weite Dachvorsprung schafft eine Brücke zwischen Pool,

Haus, Dach und der umgebenden Landschaft. Der Gartenentwurf

stammt aus der Hand von Roberto Burle Marx. Das Haus wirkt auf

der Terrasse bescheiden wie ein Pavillon. Tatsächlich verbergen

sich aber Schlafräume und Bäder, die fast die Hälfte des Wohn-

raums ausmachen, unter der Erde. Das Bad wird durch eine hoch-

gelegene Reihe runder Fenster mit Tageslicht versorgt und besitzt

eine Decke aus Beton und Glas. Der Schlafraum besitzt Fenster in

Facettenform, welche diesem Privatbereich eine behagliche und

höhlenhafte Atmosphäre verleiht. Der öffentliche Wohnbereich

ist im Gegensatz dazu viel offener und luftiger gestaltet. Die Kü-

che und der Wirtschaftsbereich befindet sich hinter der Wand jen-

seits der Treppe, was einen Gegensatz zu den meisten modernen

Häusern Nordamerikas bildet. Eine Treppe windet sich um den

großen Felsen herum, der von der Terrasse ins Haus verspringt.

19

Sao Paulo Sp 1986 - 1992Denkmal für Lateinamerika

Oreste Quercia, der Gouverneur des BundesstaatsSao Paulo, gehörte zu den einflussreichsten Politikerndieser Zeit. Er beauftragte Oscar Ribeiro de AlmeidaNiemeyer Soares Filho häufig mit diversen Projekten.Als Stadterneuerungsmaßnahmen in einem herunter-gekommenen Quartier, schlug Quercia den Bau einesKulturzentrums mit Theater, Bibliothek, Restaurants,Geschäften, Büros, Ateliers und Kunst im öffentlichenRaum vor. Niemeyer erhielt den Zuschlag und durftesich dieser großen und verantwortungsvollen Aufga-be stellen. Nach Jahren der Planung wurden alle Pro-jekte in jenem Quartier errichtet. Das Lateinamerikani-sche Parlament wurde 1992 fertig gestellt. Hinter derschwarzen Glasfassade, verbirgt sich ein fünfgeschos-

siges Gebäude, mit einem großen Plenarsaal in der Mitte. DieserSaal beherbergt 550 Plätze unter einer Kuppel, deren Auskleidungmit Metallelementen vorgenommen wurde, ähnlich denjenigenim Nationalkongress in Brasilia. Die Art der Verkleidung dient derLichtbrechung und inszeniert damit den Raum auf eine mystischeArt und Weise. Das Dach des Saales hängt an den großen,radial angeordneten Trägern, die weit über die Dachbrüstung hi-nausragen. Das Auditorium des Lateinamerika-Denkmals erinnertstark an die Kirche des Heiligen Franz von Assisi, welches einesseiner ersten Projekte war. Die gewölbte Form der Betonschalenist angelehnt an das Konzept dieser Kirche. Ein weiteres Gebäude,welches Niemeyer als Teil des Denkmals entwarf, ist die Bibliothek.Die Dachschalen der Bibliothek sind aus Beton und gehenvon einem Träger zwischen zwei Pylonen aus. Gewölbte Glasdä-

cher nehmen die Form der Betonschalen der Bibliothek auf. DurchGlaseinsätze in den Betonschalen gelangt zusätzliches Tageslichtin den Raum. Die große Halle des Denkmals und die Bibliothekhaben eine ähnliche Konstruktion. Wie im oben genannten Bei-spiel, liegt eine Dachschale aus Schüttbeton auf einem Trägerzwischen zwei Pylonen auf. Den Abschluss an der Stirnseite bildeteine Wand aus schwarzem Glas. Im Inneren der Großen Hallebefinden sich raumhohe Betonplatten mit Reliefs des brasiliani-schen Künstlers Carybé. Des Weiteren konzipierte und realisiertNiemeyer das Verwaltungsgebäude, die Fußgängerbrücke unddie Galerie, welche ursprünglich als Restaurant geplant war. Diegroße Handskulptur mit ihrer blutigen Innenfläche (in Form La-teinamerikas), repräsentiert den historischen Bezug des Quartiersund die ehemaligen politischen Gegebenheiten dieser Region.

20

Konzept AnalyseAuswertung der 3 Gebäudestudien

21

Bei der Betrachtung der Gebäudefallstudien fieleine bestimmte Anzahl an architektonisch prä-gnanten Unterschieden auf. Dies hat zum einenmit der Entwicklungsepoche von Oscar Ribeiro deAlmeida Niemeyer Soares Filho im architektoni-schen Kontext und zum anderen mit den Ansprü-chen an jedes einzelne Projekt und deren Umfeldzu tun. Die Analyse brachte aber nicht nur Diffe-renzen ans Licht, sondern offenbarte einen rotenFaden des architektonischen Ansatzes Niemeyersin jeglicher Weise. Dieser sprichwörtliche roteFaden findet sich in plakativer Hinsicht in seinenEntwürfen wieder. Ob die metaphorische Bedeu-tung des roten Fadens ihn dazu veranlasst hat, je-nen als Erschließungsmethode zu abstrahieren,ist fraglich. Das Haus Niemeyers in Canos Rio deJaneiro Rj 1953 war zu dieser Zeit auf Grund seinesgeschwungenen Daches und der offenen undluftigen Gestaltung des Innenraums wegweisend.Es löste aber auch Empörung aus, da diese Art des

Entwerfens zu dieser Zeit den meisten Menschenweder in politischer, weltlicher sowie plastischerAnschauung entsprach. Der Serpentine GalleryPavillon in Kensington Garden London 2003 steht dem Haus aus den 50gern in seinerFormensprache entgegen. Niemeyers,durch Kurven und Radien bestehende Architektur,findet sich hier in dem Fassadenschnitt,den Fenstern und dem Rampensystem wieder.Die Gestaltung des Baukörpers lässt Parallelen zueinem Teilgebäude des Quartel General do ExércitoBrasileiro erkennen. Diese Erkenntnisse machendeutlich, dass Niemeyer sein architektonisches Ver-ständnis und seine Art zu entwerfen stetig weiter-entwickelt und dabei nicht davor zurückschreckt,sich auf ältere funktionale Eigenschaften von Ge-bäuden zu beziehen. Den städtebaulichen Ansatz der drei betrachteten Fallbeispiele liefert das Denk-mal für Lateinamerika, welches mit einer Vielzahl unterschiedlichster Gebäude ein ganzes Quartier

inszeniert. Das Gebäudeensemble wurde in ihrer Stadtlandschaft so arrangiert, dass der gewünschteZusammenhang zwischen den verschiedenenBauwerken entsteht, ohne die einzelnen Objektein ihrem Ausdruckswillen zu behindern.Oscar Niemeyers städtebauliche Entwürfe bein-halten immer das Spiegelbild der Gesellschaft.Des Weiteren wird immer ein sozialkritischer Aspektberücksichtig, welcher durch Denkmälerund Mahnmale zum Ausdruck gebracht wird.Die Möglichkeit der öffentlichen Begegnungund der freie, großzügige Raum zwischen seinenObjekten, stehen für ein hohes Verständnisder Entwurfslehre im städtebaulichen Kontext.Grundsätzlich lässt sich sagen, dass Niemeyer aufGrund seiner stetigen Kontinuität und dem Drangnach Perfektion im Bereich der Formfindung , desZeichnens und des konzeptionellen Entwurfes nichtohne Grund zu den bedeutendsten und meistschaf-fenden Architekten des 20sten Jahrhunderts zählt.

KonzeptbeschreibungAusarbeitung finaler Entwurf

Die Analyse der Fallstudien macht deutlich, welcherder 3 konzeptionellen Ansätze die Grundlagefür den finalen Entwurf (das architektonische Ant-wortschreiben) bilden sollte. Das Raumprogrammund die Formsprache des Niemeyer House, sowieder städtebauliche Ansatz des Denkmals für Latein-amerika, beherbergen ein hohes Maß an Komplexi-tät und essenziellen architektonischen Gesten. DerSerpentine Gallery Pavillon besticht, trotz Simplifi-zierung von Form und Raum, durch seinen starken architektonischen Ausdruck. Dieser Ansatz stellteinen hohen Anspruch an die Weiterentwicklungder Fallstudie. Die Kurvatur der Gebäudehülle wur-de durch 3 Attraktor-Punkte in einen kontinuierli-chen Verlauf transformiert. Die daraus entstandeneGrundform wurde durch 8 Stützen ergänzt, welcheden Lastabtrag der Deckenschale realisieren. DasArrangement der Stützen generiert im EG eine of-fene und lichtdurchflutete Ausstellungsfläche, dieje nach Anspruch bespielt werden kann. DieserBereich wird durch eine Treppe, sowie durch einerepräsentative Rampe erschlossen, welche denAnsprüchen an Barrierefreiheit gerecht wird. Derunterkellerte Bereich kann sowohl intern, als auchextern erschlossen werden. Dieser Raum ist keinerdirekten Sonneneinstrahlung ausgesetzt und eig-net sich somit für lichtempfindliche Exponate undVideopräsentation. Die sakrale Atmosphäre desKellerbereichs wird durch ein Lichtband und dasGebäude umfassende Wasserbecken erzeugt (Licht-brechung im Wasser und Glas). Schlussendlich be-ruht der konzeptionelle Ansatz des finalen Entwurfsauf Kontinuität von Erschließung, Raum und Form.

Maßstab 1 zu 100Ansicht Nord

Maßstab 1 zu 100Ansicht Süd

Maßstab 1 zu 100Ansicht Ost

Maßstab 1 zu 100Ansicht West

Maßstab 1 zu 100Grundriss Erdgeschoss

Maßstab 1 zu 100Grundriss Sockelgeschoss

Maßstab 1 zu 100Schnitt AA

Maßstab 1 zu 100Schnitt BB

Oscar ribeirO de almeida Niemeyer sOares FilhO wurde am 15. dez. 1907 als eiNes vON sechs KiNderN eiNes deutschstämmigeN KauFmaNNs iN riO de JaNeirO gebOreN. Niemeyers Name lässt sich auF KONrad heiNrich vON Niemeyer (1761–1806) zurücKFühreN, der im 18. JahrhuNdert vON haNNOver Nach POrtugal auswaNderte. Ne-beN seiNeN deutscheN, hat er auch arabische uNd POrtugiesische vOrFahreN. er wuchs iN riO iN eiNem grOssbürgerlicheN milieu auF. Niemeyer gilt als wegbereiter der mOderNeN brasiliaNischeN architeKtur uNd gehört zu deN schaFFeNsreichsteN architeKteN des 20. JahrhuNderts. er hat iNsgesamt mehr als 600 gebäude eNtwOrFeN, die erbaut wOrdeN siNd. Niemeyer gilt bei der erFOrschuNg der FOrmaleN möglichKeiteN vON stahlbetON, ausschliesslich Für dereN ästhetische wirKuNg, als PiONier. iN seiNer FuturistischeN uNd PlastischeN FOrmeNsPrache, mit KurveNreicheN uNd weicheN KONtureN, hält er stets eiN ausgewOgeNes verhältNis zwischeN Freiem raum uNd vOlumeN eiN. der OrthOgONalität vieler seiNer KOllegeN schwOr er Fast vOllstäNdig ab. seiNe KühNeN uNd uNKONveNtiONelleN eNtwürFe rechtFertigeN seiNeN ruF als eiNer der wichtigsteN vertreter uNd erNeuerer der architeKtONischeN mOderNe. „der rechte wiNKel zieht mich Nicht aN, uNd auch Nicht die gerade, harte iNFlexible li-Nie, die der meNsch geschaFFeN hat. was mich aNzieht, ist die Freie uNd siNNliche Kurve, die ich iN deN bergeN meiNes laNdes FiNde, im mäaNderNdeN lauF seiNer Flüsse, iN deN wOlKeN des himmels, im leib der geliebteN Frau. das gaNze uNiversum ist aus KurveN gemacht. das geKrümmte uNiversum eiNsteiNs.“ Nach dem schulabschluss am cOlégiO dOs barNabitas saNtO aNtôNiO maria zaccaria uNd eiNer tätigKeit iN der väterlicheN drucKerei, studierte Niemeyer vON 1929 bis 1934 architeKtur aN der escOla NaciONal de belas artes (NatiONale schule der schöNeN KüNste) iN riO de JaNeirO. seiN exameN legte er im Jahre 1934 ab. zu JeNer zeit Plagte OsKar Niemey-er eiN eNOrmes geldPrOblem. trOtz dieser tatsache trat er 1935 eiNe uNeNdgeldliche aNstelluNg im architeKturbürO vON lúciO cOsta uNd carlOs leaO aN. diese beideN wurdeN als die verFechter der mOderNeN architeKtur brasilieNs bezeichNet. der auFtrag aN cOstas bürO Für deN bau des ersteN mOderNeN brasiliaNischeN gebäudes, des miNisteriums Für bilduNg uNd gesuNdheit iN riO de JaNeirO (des heutigeN KulturPalasts), brachte Niemeyer mit le cOrbusier zusammeN. dieser machte ihN sPäter zu seiNem assisteNteN. 1945 schlOss Niemeyer sich der brasiliaNischeN KOmmuNistischeN Partei aN. iN deN JahreN 1947 bis 1953 war er der vertreter le cOrbusiers im PlaNuNgsgremium der uNO Für das hauPtquartier der vereiNteN NatiONeN iN New yOrK city. die zusammeNarbeit mit le cOrbusier sOllte Niemeyers schaFFeN starK beeiNFlusseN, iNdem er sPäter die streNge OrthOgONalität mOderNer architeKtur um Kreis uNd Kurve erweiterte. am beKaNNtesteN siNd seiNe eNtwürFe Für deN bau der brasiliaNischeN PlaNhauPtstadt brasília zwischeN 1957 uNd 1964. alle öFFeNtlicheN gebäude iN der auF dem reissbrett gePlaNteN stadt stammeN aus seiNer haNd. lúciO cOsta wurde seiN ausFühreNder stadtPlaNer. die uNescO erKlärte brasília 1987 zum weltKulturerbe. 1966, zwei Jahre Nach der machtergreiFuNg durch die militärs, giNg Niemeyer wegeN seiNer mitgliedschaFt iN der KOmmuNistischeN Partei brasilieNs Nach FraNKreich iNs exil. eNde der 1960er Jahre KONNte er seiNe arbeit iN brasilieN FOrtsetzeN. er lehrte uNter aNderem aN der uNiversität vON riO de JaNeirO, Kehrte JedOch erst Nach der geNeralamNestie vON 1979 im Jahre 1982 gaNz Nach brasilieN zurücK. währeNd seiNer Jahre im exil erbaute er uNter aNderem die zeNtrale der Parti cOmmuNiste FraNçais iN Paris, das haus der Kultur iN le hav-re uNd das verlagshaus vON mONdadOri iN mailaNd. 1990 trat er aus der Partei aus, was aN seieNr POlitischeN gesiNNuNg Nichts äNderte. Niemeyer heiratete 1928 aNNita baldO, eiNe tOchter italieNischer eiNwaNderer aus Padua. sie verstarb 2004. aus der ehe stammt die tOchter aNa maria. am 16. NOvember 2006, eiNeN mONat vOr seiNem 99. geburtstag, heiratete er seiNe 38 Jahre JüNgere seKretäriN vera lucia. Oscar Niemeyer ist auch mit über 100 JahreN NOch als architeKt tätig.

das NatiONal museum hONestiNO guimarães ist eiN museum iN der esPlaNada dOs miNisteriOs, brasi-lia iN brasilieN. der Name sOllte aN deN damaligeN regimegegNer uNd aKtivisteN hONestiNO guimarães eriNNerN. das vON Oscar Niemeyer eNtwOrFeN museum wurde am 15. dezember 2006 eiNgeweiht, dem tag, aN dem er seiNeN 99steN geburtstag Feierte. das museum besitzt eiN KuPPelFörmiges äusseres er-scheiNuNgsbild, mit Fast 80 meterN durchmesser. die FOrmsPrache des gebäudes Nimmt die der KuPPel des NatiONalKONgress auF, ist aber deutlich grösser. die erschliessuNg erFOlgt durch eiNe laNge, ge-rade ramPe. die ObereN etageN uNd das zwischeNgeschOss werdeN durch eiNe sPaNNuNgsvOlle, Freitra-geNde ramPe erschlOsseN, die sich aN der ausseNseite der KuPPel iN FOrm eiNer Kurve abzeichNet. die

dritte uNd letzte erschliessuNgsramPe schmiegt sich aN der ausseNseite der KuPPel aN uNd verbiN-det das erdgeschOss mit der zwischeNebeNe. das museum hat eiNe Fläche vON 14,5 tauseNd quadrat-meterN uNd ist dreigeschOssig auFgebaut. die simPle eiNFach FOrm der KuPPel, die additiv aNmuteNdeN ramPeN uNd die blüteNweisse erscheiNuNg rePräseNtiereN Niemeyers eNtwurFlehre bis iNs detail. im iNNeNraum wird das ramPeNKONzePt der erschliessuNg weiter FOrtgeFührt. alles iN allem wirKt der bauKörPer eiNerseits mONumeNtal uNd massiv, aNdererseits beherbergt er aber durch die ramPeNsyste-matiK eiNe leichtigKeit, die eiNe wuNderbare sPaNNuNg zwischeN dem iNNeN- uNd ausseNraum schaFFt.

das Niterói museum Für zeitgeNössische KuNst (museu de arte cONtemPOraNea de Niterói - mac) iN Ni-terói, riO de JaNeirO iN brasilieN, wurde vON Oscar Niemyer KONziPiert uNd mit hilFe des statiKers bruNO cONtariNi 1996 Fertig gestellt. das museum steht auF eiNem FelssPOrN vOr der Küste, umsäumt vON hOheN wOhNhäuserN. das gebäude bildet das wahrzeicheN der stadt uNd gehört wOhl zu deN beKaNNtesteN aus der haNd Niemeyers. das mac-Niterói mist am seiNem höchsteN PuNKt 16 meter. die KuPPel hat eiNeN durchmesser vON 50 meterN uNd beherbergt drei etageN. der 817 quadratmeter reFlectiNg POOl, der deN zyliNdrischeN sOcKel des gebäudes umgibt, uNterstreich die wirKuNg („wie eiNe blume“) des gebäudes. eiNe ramPe Führt, wie eiNe sPirale, vON der PlatzaNlage zum geschOss mit deN verwaltuNgsräumeN uNd dem ausstelluNgsbereich darüber. im sOcKel beFiNdeN sich die auFzüge, mit deNeN maN sOwOhl iN eiN uNterge-

schOss, als auch iN die ausstelluNgsebeNe gelaNgt. das uNtergeschOss mit bürOs uNd eiNem restauraNt wird begreNzt vON eiNer Nach iNNeN geNeigteN waNd aN der sOcKelbasis. die Nach ausseN geNeigteN FeNster Fas-seN deN ausstelluNgsraum eiN. die beideN ebeNeN des ausstelluNgsraums werdeN durch trePPeN erschlOsseN. wareN Niemeyers ältere betONgebäude häuFig weiss gestricheN, verweNdet er iN JüNgerer zeit auch lebhaFte aNstriche iN deN gruNdFarbeN, die deN surrealeN uNd sKulPturaleN charaKter seiNer architeKtur heraus-stelleN. es gibt eiNeN Nicht realisierteN eNtwurF Niemeyers vON 1954 Für eiN museum auF eiNem berg iN caracas iN veNezuela, dem eiNe auF deN KOPF gestellte Pyramide zugruNde liegt. mit dem umgedrehteN Kegel auF eiNem sOcKel Für das museum Für zeitgeNössische KuNst, Kehrt er zu dieser idee der FOrmsPrache zurücK.

das PaNtheON des vaterlaNdes uNd der Freiheit taNcredO Neves ist eiN gebäudeKOmPlex am Platz der drei gewalteN iN brasília, der hauPtstadt brasilieNs. das gebäude, was deN westlicheN abschluss des Platzes der drei gewalteN bildet, beruht auF eiNem eNtwurF Niemeyers aus dem Jahr 1985. die gruNdsteiNleguNg erFOlgte am 15. OKtOber 1985 durch deN damaligeN PräsideNteN FraNKreichs, FraNçOis mitterraNd, im beiseiN des PräsideNteN brasilieNs, JOsé sarNey. die Feierliche eiNweihuNg erFOlgte am 7. sePtember 1986. das PaNtheON besitzt auF drei etageN eiNe gesamtFläche vON 2.105 m² uNd wurde aNlässlich des eiNhuNdertsteN geburtstages des architeKteN, gemeiNsam mit 34 aNdereN werKeN Niemeyers 2007, durch die iPhaN (iNstitutO dO PatrimôNiO históricO e artísticO NaciONal) iN die liste histOrischer mONumeNte auFgeNOmmeN. der Platz, auF dem das PaNtheON steht ist riesig. die FOrmsPrache des gebäudes JedOch

OrieNtiert sich iN gegeNsatz dazu aN deN meNschlicheN dimeNsiONeN. Niemeyer schaFFt mit der höhleNFOrm uNd deN beeiNdrucKeNdeN lichteFFeKteN räume mit atmOsPhäre uNd symbOlcharaKter. die dritte etage zeigt eiN buNtglasFeNster vON mariaNNe Peretti, welche auch die FeNster der Kathedrale vON brasilia eNtwOr-FeN hatte. der im zweiteN geschOss gelegeNe rOte saal beherbergt eiNe PlastiK „waNd der Freiheit“ vON bulcãO athOs. diese besteht aus drei ziegelmauerN mit eiNer läNge vON 13,54 uNd eiNer höhe vON 2,76 meterN, die das dreiecKssymbOl der iNcONFidêNcia miNeira Nachbildet. die dritte etage zeigt auch das vON JOãO câmara FilhO gestaltete PaNel da iNcONFidêNcia miNeira (Fries des auFstaNdes vON miNas ge-rais), das deN heldeN der uNabhäNgigKeitsbeweguNg (iNcONFidêNcia) des 18. JahrhuNderts gewidmet ist.

das memOrial JusceliNO KubitscheK wurde auF iNitiative vON sarah KubitscheK, zum gedeNKeN aN deN im Jahre 1976 bei eiNem autOuNFall ums lebeN geKOmmeNeN stadtgrüNder errichtet. am 12. sePtem-ber 1981 wurde der Neu eNtstaNdeNe gebäudeKOmPlex Feierlich eiNgeweiht. er war der 1956 gewählte brasiliaNische PräsideNt, der die laNge disKutierte idee vOm umzug der hauPtstadt vON riO Nach brasilia umsetzte. das gebäude wurde vON Oscar Niemeyer KONziPiert uNd gebaut. die gestaltuNg des gebäudes ist Futuristisch uNd streNg, uNd wird vON vieleN als eiNes der besteN werKe Niemeyers aNgeseheN. es be-herbergt im erdgeschOss die bürOmöblieruNg J. KubitscheKs, sOwie seiNe PersöNliche bibliOtheK. im ersteN stOcK wird aNhaNd vON schwarz-weiss-FOtOs seiN lebeN NachgezeichNet. besONders iNteressaNt siNd die

auFNahmeN, die währeNd des baus vON brasilia gemacht wurdeN. das mausOleum beFiNdet sich uNter eiNem Oberlicht vON mariaNNe Peretti, das die OvOide schaleNFOrm auF dem dach abdecKt. auF dem geläNde des deNKmals wird der wageN, iN dem KubitschecK bei eiNem uNFall iN der zeit Nach seiNer PräsideNtschaFt starb, iN eiNer art betONsarg ausgestellt. der iNNeNraum, zu dem eiN museum gehört, ist FeNsterlOs, düster uNd duNKel, bis auF das vON ObeN belichtete mausOleum. maN betritt das laNge uNd Niedrige ge-bäude durch eiNe absteigeNde ramPe auF der liNKeN seite. der Flache bauKörPer erlaNgt durch die grO-sse sKulPtur mit dem wiNKeNdeN ex-PräsideNteN, eiNeN rePräseNtativeN uNd mONumeNtaleN charaKter.

die Kathedrale vON brasília (catedral metrOPOlitaNa NOssa seNhOra aParecida) ist eiNe römisch-KathO-lische Kathedrale uNd dieNt als sitz des erzbistums vON brasília. sie wurde vON Oscar Niemeyer KONziPiert, gebaut uNd am 31. mai 1970 eiNgeweiht. die Kathedrale ist eiN ebeNbürtiges, aber auch eiNzigartiges mONumeNt iN eiNer stadt der grOssartigeN weltlicheN mONumeNte. der KircheNbau greNzt sich durch seiNe eiNmalige FOrmsPrache starK vON deN dahiNterliegeNdeN FuNKtiONaleN blöcKeN des miNisteriums ab uNd beFiNdet sich auF eiNem Platz aN der zeNtraleN achse der stadt. der KircheNbau ist im stil der mOder-Ne uNd uNKONveNtiONell gestaltet. mit dem geKrümmteN gruNdriss versucht Niemeyer , die traditiONelle liNeare ausrichtuNg durch die POlarisieruNg auF eiN zeNtrum zu ersetzeN. mit deN geKrümmteN, direKt iN deN FussbOdeN übergeheNdeN wäNdeN Nimmt er dem raum die greNzeN, die ihN üblicherweise deFiNiereN. er

verweNdet dieses raumKONzePt auch Für aNdere bauteN, etwa das deNKmal vON KubitscheK uNd das museum iN curitiba. die Kathedrale vON brasília besteht aus betON uNd glas uNd zeichNet sich durch ihre hyPerbO-lische FOrm aus, die durch 16 gleichartige betONstützeN hervOrgeruFeN wird. der bau ist KreisruNd uNd hat eiNeN durchmesser vON 70 meterN. die geschwuNgeNeN stützeN leNKeN deN blicK zum himmel uNd deN wOlKeN. die FarbigeN glasFeNster stammeN aus der haNd vON mariaNNe Peretti uNd wurdeN gegeN eNde der laNgeN bauzeit eiNgesetzt. der hauPteiNgaNg Führt über eiNe ramPe uNter das PlatzNiveau. das hauPtge-schOss der Kathedrale liegt uNter dem bOdeNNiveau. die symbOliK des baus ist mehrdeutig. die struKtur wird eNtweder als dOrNeNKrONe christi, eiNe blüte, beteNde häNde Oder als KrONe marias iNterPretiert.

der NatiONalKONgress (POrtugiesisch cONgressO NaciONal) ist brasilieNs Oberstes OrgaN der legisla-tive uNd setzt sich aus zwei KammerN zusammeN. wie viele, aNdere der öFFeNtlicheN gebäude der stadt, wurde auch dieser vON dem architeKteN Oscar Niemeyer eNtwOrFeN. das gebäude des brasiliaNischeN ParlameNts dOmiNiert durch die silhOuette vON brasilia. symbOlisch verbiNdeN sich die KuPPel des se-Natsgebäudes uNd die schale des abgeOrdNeteNhauses auF eiNem breit lagerNdeN, rechtwiNKligeN sOcKel-bau mit grOsseN emPFaNgsräumeN uNd besPrechuNgszimmerN. iN deN zwilliNgstürmeN dahiNter liegeN die bürOs der vertreter der legislative. der KOmPlex steht im zeNtrum der zeNtraleN hauPtachse der stadt uNd bildet eiNe brücKe über eiN KleiNes tal. davOr gibt es eiNe grOsse wiese, wO demONstratiONeN

stattFiNdeN. über die grOsse, weitläuFige ramPe, gelaNgt maN zu dem grOsseN Platz auF dem dach. die eiNrichtuNg des öFFeNtlich zugäNglicheN emPFaNgsbereichs, mit deN im üPPigeN grüN gestalteteN wäNdeN (vON athOs bulcaO), stammt ebeNFalls aus der haNd Niemeyers. der PleNarsaal des seNats, mit Präsidiums- uNd aNgeOrdNeteNPlätzeN, harmONiert auF eiNe gaNz besONdere weise mit dem KuNst-werK bestücKteN emPFaNgsbereichs. die decKe des grössereN abgeOrdNeteNhauses ist eiNe KuPPel aus gläNzeNdeN metallelemeNteN, vOr eiNer iNdireKteN beleuchtuNg. zu dem gebäudeKOmPlex gehöreN NOch weitere gebäude iN der umgebuNg, die zum teil durch uNterirdische tuNNel miteiNaNder verbuNdeN siNd. brasília uNd der NatiONalKONgress als zeNtrales bauwerK wurdeN 1987 zum weltKulturerbe erKlärt.

Für die JubiläumsFeierlichKeiteN errichtete maN im grOsseN, zeNtral gelegeNeN ibiraPuera-ParK vON saO PaulO eiNe reihe wichtiger bauteN Für Kulturelle NutzuNg uNd ausstelluNg. Nicht alle vON Oscar ribei-rO de almeida Niemeyer sOares FilhO gePlaNteN gebäude wurdeN damals errichtet. iN deN vergaNgeNeN JahreN JedOch Kam eiNe vielzahl hiNzu. das ibiraPuera auditOrium (POrtugiesisch: auditóriO ibiraPuera) wurde vON Niemeyer KONziPiert uNd im gleichNamigeN ParK iN sãO PaulO gebaut. die eiNFache geOmetrische FOrm uNd die weisseN wäNde bildeN eiNeN KONtrast zu der FOrmeNsPrache uNd FarbvielFalt, welche die laNdschaFt iN sich vereiNt. das gebäude verFügt über vOlumetrische eiNFachheit eiNes eiNzigeN blOcKs, der im gruNdriss die FOrm eiNes traPezes KOmPONiert uNd im schNitt die FOrm eiNes dreiecKs. die KeilFOrm

ergäNzt die im weseNtlicheN geOmetrisch geFOrmteN bauteN. das gebäude- iNNere ist ebeNFalls iN rOt uNd weiss gehalteN. auF der ersteN ebeN beFiNdet sich eiN FOyer, das zur bühNe uNd deN PubliKumsPlätzeN Führt. auF der uNtereN ebeNe beFiNdet sich eiNe bar, räume Für die verwaltuNg, die musiKschule uNd die umKleideKabiNeN. der saal verFügt über eiNe 18 meter breite hiNtertür, die beim öFFNeN deN KONzertsaal Nach ausseN verläNgert. sO eNtsteht eiNe art zugriFF vON ausseN, was bei veraNstaltuNgeN eiNe art OPeN air charaKteristiK eNtsteheN lässt. die theaterlObby zeichNet sich durch eiNe sPiralFörmige ramPe, eiN Niemeyer – mOtiv seit deN FüNFzigerN uNd durch die decKeNiNstallatiON des KüNstlers tOmie OhtaKe aus.

das Oscar Niemeyer museum (POrtugiesisch: museu Oscar Niemeyer) beFiNdet sich iN der stadt curitiba, im buNdesstaat ParaNá, iN brasilieN. es wurde im Jahr 2002 mit dem NameN NOvO museu, Oder New museum eröFFNet. eiN gebäude aus deN siebziger JahreN hat maN zum museum umgebaut uNd ergäNzeNd dazu deN grOsseN, wie eiN auge geFOrmteN bau über eiNem wasserbecKeN errichtet. die überdimeNsiONale gestalt trägt deutlich die haNdschriFt eiNer Nahezu surrealistischeN sKizze. mit diesem sPätwerK eNtFerNt sich Niemeyer vON seiNeN FrüheN eNtwürFeN Freier FOrm, dereN vOrbild die Natur war, Oder deNeN KONst-ruKtive überleguNgeN zugruNde lageN. die eiNFachheit des FeNsterlOseN, hOrizONtaleN gebäudes täuscht über die KOmPlexität seiNer räume, wie etwa überdachte veraNdeN uNd sKulPtureNgärteN, hiNweg. der zurücKgesetzte, verglaste eiNgaNgsbereich mit grOsser uNd vOrgelagerter veraNda verstärKt deN eiN-

drucK eiNes über dem bOdeN schwebeNdeN gebäudes. eiN tuNNel verbiNdet deN alteN mit dem NeueN teil des museumsgebäudes. im auFeNthaltsbereich beFiNdet sich die eNtwurFsKizze des museum aN der waNd. im tuNNel siNd die übergäNge vON waNd zu bOdeN uNd decKe abgeruNdet. diese eigeNschaFt uNd die iNdireKte beleuchtuNg lasseN eiNeN FliesseNdeN raum eNtsteheN, iN dem wäNde, bOdeN uNd decKe eiNe Neue be-deutuNg erhalteN. die gewölbte decKe der im augeNFörmigeN bau beFiNdlicheN ausstelluNgsebeNe, ist zur brechuNg des lichtes mit metallPlättcheN verseheN. das iNdireKte licht vON ObeN wird dadurch im raum verteilt. glaselemeNt iN rauteNFOrm bildeN die seiteNwäNde des gebäudes. eiNe geschwuNgeNe ramPe Führt vOm alteN gebäude hiNauF zum NeueN ausstelluNgsraum. die auFzüge beFiNdeN sich im gebäudeFuss.

Nach mehr als 10 JahreN der PlaNuNg uNd durchFühruNg, erhält italieNs läNgstes sOmmerFestival eNd-lich eiNeN eigeNeN, überdachteN auFFühruNgsOrt. wie eiNe weit auFgerisseNe PuPille lOcKt der riesige Ova-le eiNgaNg iN deN KONzertsaal. die PuPille scheiNt zu eiNem auge zu gehöreN, welches wie auF eiNem der surrealeN gemälde des sPaNischeN malers dalì eNtsPruNgeN scheiNt. die PuPille ist schwarz, das rest-liche auge erstrahlt iN blüteNweiss. diese art der KOmPOsitiON verbiNdet sich auF eiNe gaNz besONdere art uNd weise mit der grüNeN laNdschaFt, der uNteN liNKs liegeNdeN Küste uNd dem azurblaueN meer. sO PräseNtiert sich OsKar Niemeyers auditOrium iN ravellO vON der eiNgaNgsseite aus. dieses auditOrium ist gar Nicht mal grOss. es KaNN maximal 500 PersONeN uNterbriNgeN uNd Fügt sich deshalb auch uNgemeiN

harmONisch iN die laNdschaFt eiN. Niemeyers bau ist auF deN ersteN blicK simPel. der KONzertsaal beFiN-det sich iN eiNer art umgeKehrter dachschale, die wie eiNe weisse welle aussieht. sie ist auF der seite der sitzPlätze dOPPelt sO breit, wie auF der bühNeNseite. die sitzreiheN siNd, wie iN eiNem amPhitheater, überei-NaNder aNgebracht uNd PasseN sich damit dem vOrgegebeNeN terraiN aN, das zum meer hiN abFällt. die ab-geruNdete bühNeNseite erhebt sich richtuNg meer. sie verFügt über eiN grOsses, rechtecKiges sichtFeNster zur Natur. dieses FeNster eriNNert ebeNFalls aN eiN auge. das äussere wird sOmit teil des iNNereN. Natur, architeKtur uNd musiK sOlleN sO zusammeNFiNdeN. das FOyer des auditOriums lehNt sich Frei schwebeNd über deN abschüssigeN baugruNd hiNaus uNd bietet sOmit eiNeN atemberaubeNdeN blicK auF die amalFiKüste.

das Oscar Niemeyer iNterNatiONal cultural ceNtre (im vOlKsmuNd als el Niemeyer beKaNNt) vON dem brasiliaNischeN architeKteN Oscar Niemeyer ist eiN grOsses Kulturelles zeNtrum vON iNterNati-ONaler bedeutuNg iN avilés, asturias (sPaNieN). gruNdlegeNd Für deN eNtwurF was es, eiNeN OFFe-NeN Platz zu gestalteN, der die meNscheN mit bilduNg, Kultur uNd FriedeN zusammeN briNgt. NebeN dem KulturelleN aNsatz sOllte sich der bau trOtz seiNes mONumeNtaleN äussereN gut iN die laNd-schaFt eiNbiNdeN uNd diese mit seiNer FarbgebuNg umsPieleN. der gebäuseKOmPlex iNszeNiert die geO-metrische FOrmsPrache Niemeyers uNd seiNeN mONOlitischeN aNsatz auF eiNe gaNz Neue art uNd weise. dieses zeNtrum war die erste arbeit Niemeyer iN sPaNieN. Niemeyer sagte, dieses PrOJeKt wäre das

wichtigste iN eurOPa, auF gruNd des iNterKulturelleN hiNtergruNds. der eNtwurF wird aus FüNF grO-sseN elemeNteN gebildet. zum eiNeN der OFFeNe Platz, welcher viel raum Für eiNe vielzahl vON Kul-turelleN aKtivitäteN zur verFüguNg stellt, zu aNdereN das auditOrium, welches Für KONzerte, thea-ter uNd KONFereNzeN beNutzt werdeN KaNN. es beiNhaltet eiN „FOyer“ mit ausstelluNgsraum. die KuPPel stellt eiN ausstelluNgeN gebäudeda, mit 2.500 quadratmeter Fläche. der turm mit der au-sseN lauFeNdeN erschliessuNg dieNt als aussichtsPuNKt, restauraNt uNd cOcKtail-lOuNge. letztlich das mehrzwecKgebäude, welches eiN Film ceNtre, KONFereNzräume uNd eiN caFé usw. iN sich vereiNt.

die Kirche des heiligeN FraNzisKus vON assisi (igreJa de saO FraNciscO de asis, die gemeiNhiN als die igreJa da PamPulha beKaNNt ist) ist eiNe Kirche iN PamPulha bezirK belO hOrizONte, im buNdesstaat miNas gerais im südOsteN brasilieNs. sie wurde vON Oscar Niemeyer im mOderNeN OrgaNischeN stil KONziPiert uNd gebaut. diese Kirche ist das erste, börseNNOtierte mOderNe architeKtONische deNKmal iN brasilieN. dieser umstritteNe KircheNbau wurde aus eiNer reihe vON mathematisch ermittelteN Pa-rabOlischeN bögeN gebaut. das geNeigte vOrdach verbiNdet deN eiNgaNgsbOgeN mit dem sich Nach uN-teN verJüNgeNdeN glOcKeNturm. JeNer glOcKeNturm uNd eiNgaNgsPOrtal siNd FreisteheNde elemeNte. die gegeNüberliegeNde seite der Kirche eNtlaNg der strasse zeigt eiN FlieseNbild des KüNstlers caN-didO POrtiNari, mit dem Niemeyer häuFig zusammeNarbeitete. die betONschaleN bildeN im läNgsschNitt

eiNe Kegelartige FOrm ab. die schale über dem altarbereich ist mit hOlzFurNier verKleidet. die waNd hiNter dem altar stammt ebeNFalls aus der haNd vON caNdidO POrtiNari. die saKristei beFiNdet sich uNter deN beideN KleiNereN schaleN. das licht gelaNgt durch die vertiKaleN lamelleN am eiNgaNg uNd über dem altar iN das gewölbte gebäude. Niemeyer erlaNgte iNsPiratiON Für seiNeN eNtwurF durch die aussage des FraNzösischeN dichters Paul claudel. dieser sagte: „ eiNe Kirche ist gOttes haNger auF erdeN“. die hOhe bedeutuNg dieser aussage sPiegelt sich auF eiNe gaNz besONdere art uNd weise iN der FOrmsPrache des gebäudes wieder. die Kirche ist eiNes der meist disKutierteN ObJeKte Niemyers, da sie Für die eiNeN deN haNger gOttes uNd Für die aNdereN deN luFtschutzbuNKer des teuFels rePräseNtiert.

Oscar Niemeyer gehört eiNem team taleNtierter JuNger architeKteN aN, welches uNter der leituNg vON luciO cOsta uNd le cOrbusier dieses wichtige gebäude der mOderNe eNtwarFeN. des weitereN gehörteN carlOs leaO, JOrge mOreira, aFFONsO eduardO reidy, erNaNi vascONcelOs uNd rObertO burle marx zum team. eiN Niedriger Flügel steht im rechteN wiNKel, zu eiNem hOheN gebäude, mit siebzehN geschOsseN. eiNe mit FliesseN verKleidete waNd verläNgert die Fassade Nach rechts. dahiNter beFiNdet sich das grO-sse auditOrium. verstellbare sONNeNbleNdeN schützeN die glaswaNd vOr sONNeNeiNstrahluNg. eiNFache, ruNde stützeN, lasseN die KONstruKtiON uNmittelbar sichtbar werdeN. dies ist eiN deutlicher eiNFluss cON le cOrbusiers gestaltuNgsideeN. die schmale hOchhausscheibe ermöglicht es, eiNeN grOsseN teil des ge-

läNdes mitteN iN riO de JaNeirOs iNNeNstadt uNbebaut zu lasseN. uNter deN, über zwei geschOsse reicheNdeN PilOteN, KaNN maN sich uNgehiNdert auF diesem geläNde bewegeN. der dachterrasseNgarteN Für die mit-arbeiter des miNisteriums uNd Für gäste, als teil der städtischeN architeKtur, bedeutete eiN FOrtschrittli-ches KONzePt iN JeNer zeit. burle marx Freie FOrmeN marKiereN hier deN aNFaNg derart Freier gestaltuNg iN der architeKtur der brasiliaNischeN mOderNe. die trageNdeN stützeN siNd hiNter der glasvOrhaNgwaNd des hOchhauses zu erKeNNeN. iN deN iNNeNräumeN sPiegelN sich die eiNFachheit uNd elegaNz der FrüheN mOderNe wieder. NatursteiN, FurNiertes hOlz uNd glassteiNe iN wOhlüberlegter KOmPOsitiON FiNdeN sich im gesamteN gebäude. im emPFaNgszimmer beFiNdet sich eiNe, vON caNdidO POrtiNari gestaltete waNd.

vateN räumeN. das gebäude beherbergt auch eiNe bibliOtheK, eiN beheiztes OlymPisches schwimmbad, eiNeN musiKraum, zwei sPeisesäle uNd verschiedeNe taguNgsräume. der grOsse salON ist eiN beisPiel Für die elegaNte gestaltuNg im stil der mOderNe. eiNFache geOmetrische FOrmeN, KONtrastiereN mit der geschwuNgeNeN FOrm der mezzaNiNbrüstuNg. wäNde aus hOlz uNd glas schaFFeN eiNeN raum, der aN-mutig iNNeN uNd ausseN verbiNdet. die POlierteN NatursteiNe uNd diverse sPiegel verstärKeN diese wir-KuNg. die breite veraNda, welche das gesamte gebäude umgibt, eriNNert starK aN die FazeNda-häuser brasilieNs aus der KOlONialzeit. im PalastgarteN FiNdeN sich des weitereN eiNe KleiNe KaPelle uNd eiN heliPOrt. der PrivatgarteN uNd der swimmiNgPOOl liegeN auF der Nicht öFFeNtlicheN seite der resideNz.

das ediFíciO cOPaN (cOPaN-gebäude) ist eiN 140 meter hOhes wOhNhaus, mit 32 stOcKwerKeN, im stadt-KerN des brasiliaNischeN sãO PaulO iN der aveNida iPiraNga 200. baubegiNN war 1957 uNd Nach eiNigeN uNterbrechuNgeN erFOlgte die FertigstelluNg 1966. es ist eiNes der grössteN gebäude des laNdes uNd verFügt über die grösste wOhNFläche (116 152,59 quadratmeter) aller wOhNgebäude weltweit. der KOmPlex wurde Nicht Nach der aNtiKeN maya-stadt cOPáN iN hONduras beNaNNt. der Name ist eiN aKrONym Für seiNeN ursPrüNglicheN eNtwicKler, die cOmPaNhia PaN-americaNa de hOtéis e turismO (PaNameriKa-Nische gesellschaFt Für hOtels aNd tOuristiK). die eNtwürFe stammeN vON Oscar Niemeyers bürO iN sãO PaulO. er selbst war Für das berühmte siNusartige FassadeN-desigN veraNtwOrtlich (laut eigeNer aussa-ge dem damaligeN strasseNverlauF FOlgeNd), gab aber wegeN uNstimmigKeiteN sPäter das PrOJeKt ab. eiN

weiterer beteiligter architeKt war carlOs lemOs. iN seiNer eNdgültigeN versiON hat das gebäude 1160 wOhNeiNheiteN iN sehr uNterschiedlicheN grösseN (26 bis 350 quadratmeter) uNd 5000 bewOhNer. wOhNFläche uNd die aNzahl der aPPartemeNts FührteN zu eiNträgeN im guiNNess-buch der reKOrde. das cOPaN besteht aus sechs eigeNstäNdigeN blOcKs, die aNeiNaNder gebaut, aber miteiNaNder Nicht verbuNdeN siNd. wegeN der grOsseN aNzahl aN eiNwOhNerN beKam der KOmPlex sOgar seiNe eigeNe POstleitzahl (ceP: 01046-925), wie auch die eiNKauFsPassage. die gegeNwärtige wOhNuNgseigeNtümer-gemeiNschaFt hat über 100 aNgestellte, die sich um alle belaNge im haus KümmerN. im erdgeschOss siNd 70 geschäFte uNd aNdere eiNrichtuNgeN iNKlusive (seit deN 1990erN) eiNer Kirche, eiN reisebürO uNd vier restauraNts.

der PaláciO da alvOrada (Palace OF dawN, Palast der mOrgeNröte) ist die OFFizielle resideNz des PräsideNteN vON brasilieN. der Palast wurde vON Oscar Niemeyer KONziPiert, gebaut uNd am 30. JuNi 1958 eiNgeweiht. der Name stammt aus dem zitat vON JusceliNO KubitscheK: „que é brasília, seNaO eiN alvOrada de NOvO um dia Para O brasil?“ der PräsideNteNPalast steht, abseits der stadt, am uFer des sees. der KOmPlex hat eiNe Fläche vON 7.000 quadratmeterN uNd drei etageN, Nämlich deN Kel-ler, das erdgeschOss uNd das ObergeschOss. im uNtergeschOss beFiNdeN sich die aula, die Küche, die waschKüche, das ärztezeNtrum uNd die bauverwaltuNg. auF dem trePPeNabsatz beFiNdeN sich die PruN-Kräume, die Für öFFeNtliche emPFäNge beNutzt werdeN. die zweite etage mit der PräsideNteN wOhNuNg, ist der wOhN-teil des Palastes. sie besteht aus vier suiteN, zwei gästewOhNuNgeN uNd aNdereN Pri-

NatioNalmuseum

Brasilia_Df_1999museum_für_ZeitgeNössische_KuNst_(mac)

Niterói_rj_1991PaNtheoN_Der_freiheit_uND DemoKratie

für taNcreDo Neves_Brasilia_Df_1985theater_iBiraPuera-ParK

sao_Paulo_sP_2002oscar_Niemeyer_museum

curitiBa_ParaNá_2002oscar_Niemeyer_auDitorium

revalllo_italieN_2010oscar_Niemeyer_KulturZeNtrum

avilés_iN_asturieN _sPaNieN _2011

Kirche_Des_heiligeN_fraNZ_voN_assisi

PamPulha_mg_1940miNisterium_für_erZiehuNg_uND_gesuNheit

rio_De_jaNeiro_rj_1936-1943eDifício coPaN

sao_Paulo_sP_1953alvoraDa_Palast_

Palast_Der_morgeNröte_Brasilia_Df_1957

KatheDrale

Brasilia_Df_1959 -1970NatioNalKoNgress

Brasilia_Df_1958DeNKmal_jusceliNo_KuBitscheK

Brasilia_Df_1980

oscar Niemeyer ...

1. Streifen 0,90 x 3,00 MeterRungangsplakat

36

ORESTE QUERCIA, DER GOUVERNEUR DES BUNDESSTAATS SAO PAULO, GEHÖRTE ZU DEN EINFLUSSREICHSTEN POLI-

TIKERN DIESER ZEIT. ER BEAUFTRAGTE OSCAR RIBEIRO DE ALMEIDA NIEMEYER SOARES FILHO HÄUFIG MIT DIVER-

SEN PROJEKTEN. ALS STADTERNEUERUNGSMASSNAHMEN IN EINEM HERUNTERGEKOMMENEN QUARTIER, SCHLUG

QUERCIA DEN BAU EINES KULTURZENTRUMS MIT THEATER, BIBLIOTHEK, RESTAURANTS, GESCHÄFTEN, BÜROS,

ATELIERS UND KUNST IM ÖFFENTLICHEN RAUM VOR. NIEMEYER ERHIELT DEN ZUSCHLAG UND DURFTE SICH DIESER

GROSSEN UND VERANTWORTUNGSVOLLEN AUFGABE STELLEN. NACH JAHREN DER PLANUNG WURDEN ALLE PRO-

JEKTE IN JENEM QUARTIER ERRICHTET. DAS LATEINAMERIKANISCHE PARLAMENT WURDE 1992 FERTIG GESTELLT.

HINTER DER SCHWARZEN GLASFASSADE VERBIRGT SICH EIN FÜNFGESCHOSSIGES GEBÄUDE, MIT EINEM GROSSEN

PLENARSAAL IN DER MITTE. DIESER SAAL BEHERBERGT 550 PLÄTZE UNTER EINER KUPPEL, DEREN AUSKLEIDUNG

MIT METALLELEMENTEN VORGENOMMEN WURDE, ÄHNLICH DENJENIGEN IM NATIONALKONGRESS IN BRASILIA. DIE

ART DER VERKLEIDUNG DIENT DER LICHTBRECHUNG UND INSZENIERT DAMIT DEN RAUM AUF EINE MYSTISCHE ART

UND WEISE. DAS DACH DES SAALES HÄNGT AN DEN GROSSEN, RADIAL ANGEORDNETEN TRÄGERN, DIE WEIT ÜBER

DIE DACHBRÜSTUNG HINAUSRAGEN. DAS AUDITORIUM DES LATEINAMERIKA DENKMALS ERINNERT STARK AN DIE

KIRCHE DES HEILIGEN FRANZ VON ASSISI, WELCHES EINES SEINER ERSTEN PROJEKTE WAR. DIE GEWÖLBTE FORM

DER BETONSCHALEN IST ANGELEHNT AN DAS KONZEPT DIESER KIRCHE. EIN WEITERES GEBÄUDE, WELCHES NIE-

MEYER ALS TEIL DES DENKMALS ENTWARF, IST DIE BIBLIOTHEK. DIE DACHSCHALEN DER BIBLIOTHEK SIND AUS

BETON UND GEHEN VON EINEM TRÄGER ZWISCHEN ZWEI PYLONEN AUS. GEWÖLBTE GLASDÄCHER NEHMEN DIE

FORM DER BETONSCHALEN DER BIBLIOTHEK AUF. DURCH GLASEINSÄTZE IN DEN BETONSCHALEN, GELANGT ZUSÄTZ-

LICHES TAGESLICHT IN DEN RAUM. DIE GROSSE HALLE DES DENKMALS UND DIE BIBLIOTHEK HABEN EINE ÄHNLI-

CHE KONSTRUKTION. WIE IM OBEN GENANNTEN BEISPIEL, LIEGT EINE DACHSCHALE AUS SCHÜTTBETON AUF EINEM

TRÄGER ZWISCHEN ZWEI PYLONEN AUF. DEN ABSCHLUSS AN DER STIRNSEITE BILDET EINE WAND AUS SCHWARZEM

GLAS. IM INNEREN DER GROSSEN HALLE BEFINDEN SICH RAUMHOHE BETONPLATTEN MIT RELIEFS DES BRA-

SILIANISCHEN KÜNSTLERS CARYBÉ. DES WEITEREN KONZIPIERTE UND REALISIERT NIEMEYER DAS VERWALTUNGS-

GEBÄUDE, DIE FUSSGÄNGERBRÜCKE UND DIE GALERIE, WELCHE URSPRÜNGLICH ALS RESTAURANT GEPLANT WAR.

DIE GROSSE HANDSKULPTUR MIT IHRER BLUTIGEN INNENFLÄCHE (IN FORM LATEINAMERIKAS), REPRÄSENTIERT

DEN HISTORISCHEN BEZUG DES QUARTIERS UND DIE EHEMALIGEN POLITISCHEN GEGEBENHEITEN DIESER REGION.

DER GRUNDRISS DES HAUSES ZEIGT EINE LOCKERE ANORDNUNG DER RÄUME AUF, AUS

DENEN SICH DIE GESAMTFORM DES BAUES ERGIBT. DIE GESCHWUNGENEN GLASFRONTEN

DES ENTWURFS GEWÄHREN EINEN BLICK AUF DEN WALD UND DEN DAHINTER LIEGENDEN

OZEAN. DIE KONTUR DES EBENFALLS GESCHWUNGENEN DACHES KORRESPONDIERT MIT

DER FORM DES SWIMMINGPOOLS. DER WEITE DACHVORSPRUNG SCHAFFT EINE BRÜCKE

ZWISCHEN POOL, HAUS, DACH UND DER UMGEBENDEN LANDSCHAFT. DER GARTENENT-

WURF STAMMT AUS DER HAND VON ROBERTO BURLE MARX. DAS HAUS WIRKT AUF DER

TERRASSE BESCHEIDEN WIE EIN PAVILLON. TATSÄCHLICH VERBERGEN SICH ABER SCHLAF-

RÄUME UND BÄDER, DIE FAST DIE HÄLFTE DES WOHNRAUMS AUSMACHEN, UNTER DER

ERDE. DAS BAD WIRD DURCH EINE HOCHGELEGENE REIHE RUNDER FENSTER MIT TAGES-

LICHT VERSORGT UND BESITZT EINE DECKE AUS BETON UND GLAS. DER SCHLAFRAUM BE-

SITZT FENSTER IN FACETTENFORM, WELCHE DIESEM PRIVATBEREICH EINE BEHAGLICHE- UND

HÖHLENHAFTE ATMOSPHÄRE VERLEIHT. DER ÖFFENTLICHE WOHNBEREICH IST IM GEGEN-

SATZ DAZU VIEL OFFENER UND LUFTIGER GESTALTET. DIE KÜCHE UND DER WIRTSCHAFTS-

BEREICH BEFINDET SICH HINTER DER WAND JENSEITS DER TREPPE, WAS EINEN GEGENSATZ

ZU DEN MEISTEN MODERNEN HÄUSERN NORDAMERIKAS BILDET. EINE TREPPE WINDET

SICH UM DEN GROSSEN FELSEN HERUM, DER VON DER TERRASSE INS HAUS VERSPRINGT.

OSCAR_NIEMEYER_HOUSE

CANOAS_RIO_DE_JANEIRO_RJ_1953

DER SERPENTINE GALLERY PAVILLON 2003 VON OSCAR RIBEIRO DE ALMEIDA NIEMEYER SOARES FILHO IM KENSINGTON GARDEN

LONDON IST SEIN ERSTES PROJEKT IM VEREINTEN KÖNIGREICH. DIESE PAVILLONS WERDEN JEDES JAHR VON EINEM HERAUSRAGENDEN

ARCHITEKTEN ENTWORFEN UND GEBAUT. BEISPIELE DAFÜR SIND DIE AUS DEM IRAN STAMMENDE ARCHITEKTIN ZAHA HADID, DER

NIEDERLÄNDISCHE ARCHITEKT REM KOOLHAAS UND VIELE WEITERE WUNDERBARE ARCHITEKTEN AUS VERSCHIEDEN LÄNDERN.

DAS ENTWURFSKONZEPT DES SERPENTINE GALLERY PAVILLON PRÄSENTIERT SICH SO, ALS WÜRDE OSCAR NIEMEY-

ER DURCH IHN EIN RESÜMEE SEINER ARCHITEKTONISCHEN ARBEIT DARSTELLEN WOLLEN. BESSER GESAGT, ER VEREINT IN

IHM DIE ESSENZIELLEN BESTANDTEILE SEINER ARCHITEKTONISCHEN ANSCHAUUNG UND SETZT DIESE IN EINER KOMPRO-

MISSLOSEN ART UND WEISE UM. DER ENTWURF ORIENTIERT SICH AN DER FORMENSPRACHE EINES TEILS DES QUAR-

TEL GENERAL DO EXÉRCITO BRASILEIRO. DER SERPENTINE GALLERY PAVILLON WAR EINFACH UND GENIAL ZUGLEICH

KONZIPIERT. ERBAUT AUS STAHL, ALUMINIUM, BETON UND GLAS, WURDE EINE FEST ANMUTENDE INSTALLATION GE-

SCHAFFEN, DIE DOCH TEMPORÄR IST. DIE RUBINROTE ERSCHLIESSUNGSRAMPE, DIE IHR VORBILD IM MUSEU DE ARTE

CONTEMPORÂNEA IN NITERÓI FINDET UND DAS TEILWEISE UNTERGETAUCHTE AUDITORIUM, GEBEN DEM ENTWURF SEINE

KONZEPTIONELLE STIMMIGKEIT. GRUNDLEGEND LÄSST SICH SAGEN,DASS NIEMEYERS ANSATZ DARIN BESTAND, ETWAS ZU

GESTALTEN, WAS ÜBER DEM BODEN SCHWEBT UND MIT MÖGLICHST WENIG ARCHITEKTONISCHEN MITTELN (STÜTZEN,

TRÄGER, WENIG RAUM) REALISIERBAR BLEIBT. DIESER MINIMALISTISCHE ANSATZ SOLLTE DEM BETRACHTER VERMITTELN,

FÜR WELCHE ART VON ARCHITEKTUR OSCAR NIEMEYER STEHT. DARÜBER HINAUS BEHERBERGT DER PAVILLON SPEZIELLE

WANDZEICHNUNGEN VON NIEMEYER, WELCHE IHM ALS INSPIRATION BEI DEM ENTWURFSPROZESS ZUTRÄGLICH WAREN.

1. CEREMONIAL HALL 6. PEDESTRIAN BRIDGE

2. LIBRARY 7. ADMINISTRATINOBUILDING

3. MAIN ENTRANCE 8. CREATIVITY PAVILLION

4. INFORMATION CENTER 9. AUDITORIUM

5. RESTAURANT 10. RESTROOMS10.

3.

1.

2.4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

DENKMAL_FÜR_LATEINAMERIKA

SAO_PAULO_SP_1986 - 1992

SERPENTINE_GALLERY_PAVILLION

KENSINGTON GARDEN_LONDON_2003

2. Streifen 0,90 x 3,00 MeterRungangsplakat

37

AUSWERTUNG_DER 3 GEBÄUSDSTUDIEN

Konzept AnalyseFinaler Entwurf

Konzeptbeschreibung

Maßstab 1 zu 100Schnitt BB

Maßstab 1 zu 100Schnitt BB

Maßstab 1 zu 100Ansicht Süd

Maßstab 1 zu 100Ansicht West

Maßstab 1 zu 100Ansicht Ost

Maßstab 1 zu 100Ansicht Nord

Maßstab 1 zu 100Grundriss Erdgeschoss Maßstab 1 zu 100

Grundriss Sockelgeschoss

RésuméAnalyse Entwurfsergebnis

Die Analyse der Fallstudien macht deutlich, welcher der 3 konzeptionellen Ansätze die

Grundlage für den � nalen Entwurf (das architektonische Antwortschreiben) bilden sollte. Das

Raumprogramm und die Formsprache des Niemeyer House, sowie der städtebauliche Ansatz

des Denkmals für Lateinamerika, beherbergen ein hohes Maß an Komplexität und essenzi-

ellen architektonischen Gesten. Der Serpentine Gallery Pavillon besticht durch seinen starken

architektonischen Ausdruck, trotz Simpli� zierung von Form und Raum. Dieser Ansatz stellt

einen hohen Anspruch an die Weiterentwicklung der Fallstudie. Die Kurvatur der Gebäude-

hülle wurde durch 3 Attraktor-Punkte in einen kontinuierlichen Verlauf transformiert. Die

daraus entstandene Grundform wurde durch 8 Stützen ergänzt, welche den Lastabtrag der

Deckenschale realisieren. Das Arrangement der Stützen generiert im EG eine o� ene und licht-

durch� utete Ausstellungs� äche, die je nach Anspruch bespielt werden kann. Dieser Bereich

wird durch eine Treppe, sowie durch eine repräsentative Rampe erschlossen, welche den An-

sprüchen an Barrierefreiheit gerecht wird. Der unterkellerte Bereich kann sowohl intern als

auch extern erschlossen werden. Dieser Raum ist keiner direkten Sonneneinstrahlung aus-

gesetzt und eignet sich somit für lichtemp� ndliche Exponate und Videopräsentation. Die sa-

krale Atmosphäre des Kellerbereichs wird durch ein Lichtband und das gebäudeumfassende

Wasserbecken erzeugt (Lichtbrechung im Wasser und Glas). Schlussendlich beruht der kon-

zeptionelle Ansatz des � nalen Entwurfs auf Kontinuität von Erschließung, Raum und Form.

Bei der Betrachtung der Gebäudefallstudien � el eine bestimmte Anzahl an architektonisch

prägnanten Unterschieden auf. Dies hat zum einen mit der Entwicklungsepoche von Oscar

Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho im architektonischen Kontext und zum anderen mit

den Ansprüchen an jedes einzelne Projekt und deren Umfeld zu tun. Die Analyse brachte aber

nicht nur Di� erenzen ans Licht, sondern o� enbarte einen roten Faden des architektonischen

Ansatzes Niemeyers in jeglicher Weise. Dieser sprichwörtliche rote Faden � ndet sich in plaka-

tiver Hinsicht in seinen Entwürfen wieder. Ob die metaphorische Bedeutung des roten Fadens

ihn dazu veranlasst hat, jenen als Erschließungsmethode zu abstrahieren, ist fraglich. Das Haus

Niemeyers in Canos Rio de Janeiro Rj 1953 war zu dieser Zeit auf Grund seines geschwungenen

Daches und der o� enen und luftigen Gestaltung des Innenraums wegweisend. Es löste aber

auch Empörung aus, da diese Art des Entwerfens zu dieser Zeit den meisten Mensch weder in

politischer, weltlicher sowie plastischer Anschauung entsprach. Der Serpentine Gallery Pavil-

lon in Kensington Garden London 2003 steht dem Haus aus den 50gern in seiner Formenspra-

che entgegen. Niemeyers, durch Kurven und Radien bestehende Architektur, � ndet sich hier in

dem Fassadenschnitt, den Fenstern und dem Rampensystem wieder. Die Gestaltung des Bau-

körpers lässt Parallelen zu einem Teilgebäude des Quartel General do Exército Brasileiro erken-

nen. Diese Erkenntnisse machen deutlich, dass Niemeyer sein architektonisches Verständnis

und seine Art zu entwerfen stetig weiterentwickelt und dabei nicht davor zurückschreckt, sich

auf ältere funktionale Eigenschaften von Gebäuden zu beziehen. Den städtebaulichen Ansatz

der drei betrachteten Fallbeispiele liefert das Denkmal für Lateinamerika, welches mit einer

Vielzahl unterschiedlichster Gebäude ein ganzes Quartier inszeniert. Das Gebäudeensemble

wurde in ihrer Stadtlandschaft so arrangiert, dass der gewünschte Zusammenhang zwischen

den verschiedenen Bauwerken entsteht, ohne die einzelnen Objekte in ihrem Ausdruckswillen

zu behindern. Oscar Niemeyers städtebauliche Entwürfe beinhalten immer das Spiegelbild

der Gesellschaft. Des Weiteren wird immer ein sozialkritischer Aspekt berücksichtig, welcher

durch Denkmäler und Mahnmale zum Ausdruck gebracht wird. Die Möglichkeit der ö� entli-

chen Begegnung und der freie, großzügige Raum zwischen seinen Objekten, stehen für ein

hohes Verständnis der Entwurfslehre im städtebaulichen Kontext. Grundsätzlich lässt sich sa-

gen, dass Niemeyer auf Grund seiner stetigen Kontinuität und dem Drang nach Perfektion im

Bereich der Form� ndung , des Zeichnens und des konzeptionellen Entwurfes nicht ohne Grund

zu den bedeutendsten und meistscha� enden Architekten des 20sten Jahrhunderts zählt.

Oscar Niemeyers Lebenswerk zu verbessern, scheint mir unmöglich, wohingegen eine Neuin-

terpretation seiner Entwürfe umsetzbar für mich erscheint. Der neu erarbeitete konzeptionelle

Ansatz spiegelt den Entwurf und sein Wirkung im architektonischen, als auch gesellschaftlichen

Kontext wieder. Der � nale Entwurf nimmt einige Aspekte der architektonischen Haltung von Nie-

meyers Serpentine Gallery auf. Er di� erenziert aber strikt in der Formsprache des Baukörpers und

deren Tragstruktur. Die Kontinuität des neu entstanden Entwurfs harmonisiert stärker mit dem

Erschließungskonzept und nimmt deutlicher Stellung zu Niemeyers Entwurfsprinzipien. Schluss-

endlich geht es bei dem architektonischen Antwortschreiben (neuer Entwurf) nicht um eine

Verbesserung, sondern eher um ein andächtiges in Frage stellen von konzeptionellen Ansätzen.

3. Streifen 0,90 x 3,00 MeterRungangsplakat

38

39

40

Quellenangabe

Oscar Niemeyer - Das Leben ist ein Hauch (OmU) In der Hauptrolle Oscar Niemeyer (DVD - 2009)

Oscar Niemeyer. Eine Legende der Moderne / A Legend of Modernism ISBN-10: 3764369922

Oscar Niemeyer - Bauten für die Öffentlichkeit ISBN-10: 3421037485

The Curves of Time: The Memoirs of Oscar Niemeyer: Oscar Niemeyer Memoirs ISBN-10: 0714848573

Häuser von Oscar Niemeyer ISBN-10: 3421035806

Brasilia Stories: Leben in einer neuen Stadt ISBN-10: 393673819X

http://www.niemeyer.org.br/

http://www.spiegel.de/