Professional Audio Magazin Oktober N 10, 2014

professionalpr

ofes

siona

lpr

ofes

siona

l

Das Magazin fr Aufnahmetechnik

6,90 A: 7,50 CH: 11,80 CHF L: 7,5010 - Oktober 2014

ww

w.professional-audio.de

FIRST CLASS QUALITT IM VINTAGE-PARADIES

Reportage Clouds Hill Studio

ww

w.proffffffffffessiiiiiiiionallllll-auddddioii.dddde

udio

Neue WorkshopreiheDruckvolle Drums fr

Rock und Metal

Kompressor IGS Tubecore 3UTestDynamik-Star mit Edelsound

Rock und

Korg DS-DAC-100DA-Wandler mit DSD-Kompetenz zum Einsteiger-Preis

KTest

Peavey ReValver 4TestVirtuelles Amp-Rig fr Anspruchsvolle

Akai APC40 mkII

Next Generation Live-Controller

- nahtlos in Ableton Live integriert

Test

10/ 2014 Reportage: Clouds H

ill Studio | Test: Akai A

PC40 mkII | Test: IG

S Tubecore 3U | W

orkshop: Metal/Rock D

rums, Teil 1

professional

4 Oktober 2014O Professional audio

Korg DS-DAC 100 56

Metal/Rock-Drummix Workshop 78

Akai APC40 mkII 24

TESTS HARDWARE Controller

24 Akai APC40 mkIIDer japanische Hersteller Akai Professional legt nach und prsentiert die zweite Gene-ration seiner beliebten APC-Controller-Linie fr die Steuerung von Ableton Live. Wir haben das optimierte Flaggschimodell APC40 mkII genau unter die Lupe genom-men und auf seine Praxistauglichkeit getestet.

Digital/Analog-Wandler56 Korg DS-DAC 100

Korg setzt nach wie vor auf das hochausende DSD-Audioformat und legt nach einer Reihe von 1-Bit-Recordern jetzt endlich das passende Gegenstck zur Wiedergabe vor. Dabei trumpft der stylische DA-Wandler nicht nur mit einem uerst attraktiven Preis.

Kompressor32 IGS Audio Tubecore U3

Boutique-Outboard muss nicht ausschlielich etwa aus Deutschland, Grobritannien oder den USA kommen. Dies will die polnische Audio-Manufaktur IGS mit ihrem Vari-Mu Mastering-Kompressor eindrucksvoll unter Beweis stellen. Wir haben die Probe aufs Exempel gemacht.

TESTS SOFTWARE Emulations-Plug-in

66 U-He Satin

Der deutsche Hersteller U-He prsentiert eine Bandmaschinen-Emulation, die nicht nur fr charakterstarken Sound auf langweiligen Mixen und Spuren sorgen soll. Darber hinaus steckt noch einiges mehr im Plug-in, womit es sich auch ganz hervorragend fr Sounddesign empehlt.

Inhalt Oktober 2014

5 Oktober 2014 Professional audio 55

Alle getesteten Produkte auf einen Blick

Peavey Revalver 38

Reportage Clouds Hill Studio 18

IGS Tubecore U3 32

Akai APC40 mkII Controller 24IGS Tubecore 3U Mastering-Kompressor 32IK Multimedia Sample Tank 3 Virtuelles Sample-Instrument 60Korg DAC-DA 100 Digital/Analog-Wandler 56Peavey Revalver 4 Gitarren-Amp-Simulation 38U-He Satin Emulations-Plug-in 66

Gitarren-Amp-Simulation38 Peavey ReValver 4

Der zumeist fr seine Gitarrenverstrker bekannte Hersteller kann auch Software und legt nach langer Zeit ein neues Major-Update seines virtuellen Amp-Rigs vor, das mit ausgefuchsten Features und pgen Neuheiten den Platzhirschen den Kampf an-sagt.

Virtuelles Instrument60 IK Multimedia SampleTank 3

Satte 33 Gigabyte Sounds und Samples, MIDI-Player-Funktionalitt und erstklassige Eekte aus der Amplitube- und T-Racks-Serie sind nur die Highlights des zweiten Ma-jor Updates der renommierten italienischen Sampler-Workstation. Was es sonst noch gibt, erfahren Sie im Test.

STORYS UND INTERVIEWS Portrait Chris Watson 44Chris Watson ist im Bereich Field-/Location-Recording fr Film und Fernsehen eine absolu-te Koryphe. Daneben ist er auch im Bereich der akustischen Kunst uerst umtriebig. Grund genug, den Briten und seine Arbeit in Form eines Portraits eingehend vorzustellen.

Reportage Clouds Hill Studio 18Das Clouds Hill Studio in Hamburg ist hchstwahrscheinlich das teuerste kommerzielle Tonstudio der ganzen Bundesrepublik. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer lie sich von Produzent und Betreiber Johann Scheerer durch die Edel-Tonschmiede fhren und von den spannendsten Produktionen berichten.

WORKSHOPS Workshop-Serie Heavy Metal/Rock-Drummix 78In unserer neuen dreiteiligen Workshop-Serie zum Thema Drummix erklrt Audio-Engi-neer und Metal-Drummer Frank Neubert ausfhrlich, wie sich Schlagzeugaufnahmen spe-ziell fr Rock- und Heavy-Metal-Produktionen im Mix am besten herausarbeiten und opti-mieren lassen. Im ersten Teil geht es unter anderem um die Vermeidung von Phasenprob-lemen und das Editieren von Drumspuren.

Workshop-Serie Mixing-Praxis, Teil 2 72Und weiter geht es mit praxisorientiertem Know-how: Igl Schnwitz Mixing-Praxis-Work-shop geht in die zweite Runde. Nachdem der erfahrene Praktiker in der letzten Ausgabe das Thema EQ-ing besprochen hat, erlutert er in dieser Folge alles, was Sie ber Kompres-sion und Kompressoren unbedingt wissen sollten.

RUBRIKEN

Magazin Neuigkeiten aus der professionellen Audioszene 6Bestenliste Sie informiert ber Qualitt und Preis-/Leistungsverhltnis aller von uns getesteten Produkte. 86Marktplatz 95Inserenten-Verzeichnis 98Vorschau/Impressum 98

MAGAZIN | NEUHEITEN

6 Oktober 2014O Professional audio6

Liebe Leser,

manchmal gehrt schon ein bestimmter Grad an Ver-rcktheit dazu, um sich gegen den aktuellen Trend zu stemmen ein gut gefllter Geldbeutel ist ebenfalls hilfreich. Beides war bei Johann Scheerer vorhanden, als er ausgerechnet im Jahr 2006, als in Hamburg das groe Studiosterben einsetzte sein Clouds Hill Studio ernete. Als alle anderen aufgaben, sparten, auf bes-sere Zeiten hoten, schpfte Scheerer aus dem Vollen und richtete sein Studio nur mit dem erlesensten und teuersten Vintage-Equipment ein. Der Erfolg gibt ihm recht: Heute ist das Clouds Hill Studio eine angesagte Adresse fr bekannte Musik-Knstler aus dem In- und Ausland. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer war zu Gast in Scheerers Vintage-Paradies und wei viel In-teressantes zu berichten.

Apropos Vintage-Equipment: Unter vielen anderen spannenden Soft- und Hardware-Produkten haben wir in dieser Ausgabe einen historisch inspirierten Rhren-Kompressor des polnisches Herstellers IGS im Test, der sich besonders fr das Mastering empfehlen mchte. Was die vermeintliche Dream-Machine auf dem Kasten hat, erfahren Sie ab Seite 32.

Passend zum Kompressor widmet sich Autor und Ton-studio-Betreiber Igl Schnwitz im zweiten Teil unserer Mixing-Praxis-Serie dem Thema Dynamikbearbeitung. Lesen Sie ab Seite 72, warum man so ein Bekannter des Autors fr einen Kompressor einen Waenschein bentigt. Doch damit nicht genug: Es gibt noch viel mehr in unserer Oktoberausgabe fr Sie zu entdecken viel Spa dabei.

Bleiben Sie kreativ!

Sylvie Frei

Besser Filmen mit Smartphone und DSLR-Kamera dank MXL MM-VE001

Bild und Ton in Perfektion Das kompakte Mobile Media Videographers Essentials Kit MM-VE001 von MXL Microphones kombiniert ein hoch-wertiges Richtmikrofon und einen handlichen Tragegriff mit Smartphone-Halterung. Aktuelle Smartphones knnen HD-Videos in hervorragender Qualitt aufnehmen, doch hug wird der Ton dem Bild nicht gerecht. Das Shotgun-Mikrofon MXL FR-310 sorgt dafr, dass auch das Audio-material hchsten Ansprchen gengt. Damit eignet es sich beispielsweise fr Musiker, die Bandproben oder Konzerte mitschneiden wollen sowie fr Video-Blogger, die Wert auf gute Sprachverstndlichkeit legen.

Ein zuschaltbares Hochpass-Filter reduziert bereits bei der Aufnahme tieffrequente Strgerusche. Durch eine dreistuge Verstrkung wird das Eingangssignal an die Aufnahme angepasst. Angeschlossen wird das Mikrofon per Miniklinken-Spiralkabel an 3,5-Millimeter-Buchsen. Es besitzt zudem eine zustzliche Kopfhrerbuchse, um den Klang bei der Aufzeichnung zu kontrollieren. Die univer-selle Smartphone-Halterung des MXL MM-VE001 macht es mglich, selbst beim Einsatz des Mikrofons oder ande-ren Zusatzequipments bequem mit einer Hand zu lmen. Das multi-direktionale Kugelgewinde erlaubt dabei das Ausrichten der Kamera in jedem gewnschten Winkel. Die Halterung verfgt ber gleich zwei Standard-ISO-Blitz-schuhe, sodass neben dem Shotgun-Mikrofon auch noch andere Zusatzgerte angebracht werden knnen. Neben Smartphones ist das Kit auch kompatibel zu DSLR-Kame-ras. Zudem ist es fr die Montage auf Stativen geeignet. Das MXL Mobile Media Videographers Essentials Kit MM-VE001 kostet knapp 180 Euro.

INFO: Tel. 089 97880380 Fax 089 978803819 [email protected] www.synthax.de

Mit der frei justierbaren Klemme des MM-VE001- Kits knnen fast alle gngigen Smartphones

angebracht werden, ob iPhone oder Android.

BAX EQ &

COMPRESSOR

DEINE SUMMENBEARBEITUNG

Dangerous Music COMPRESSOR und BAX EQ bei Deinem Pro Audio Partner unter www.masteringworks.de

Focusrite Scarlett Solo und iTrack Dock Studio Pack

Das neue Scarlett Solo ist Teil der gleichnamigen Focusrite-Serie von USB-Audio-Interfaces. Wie bei den greren Modellen der Rei-he kommt auch hier einer der weithin geschtzten Mikrofon-Vorver-strker von Focusrite zum Einsatz. Durch die 48-Volt-Phantomspei-sung kann eine Vielzahl von Mikrofontypen angeschlossen werden. Instrumente werden direkt mit dem DI-Eingang verbunden, sodass das Risiko von Verzerrungen minimiert wird. Durch die bersichtli-chen Halo-Anzeigen, die rund um den Gain-Regler angeordnet sind, kann immer mit dem richtigen Pegel aufgenommen werden. Die Wandler des Scarlett Solo ermglichen Studioqualitt mit 24-Bit-Ausung mit Sample-Raten von bis zu 96 Kilohertz. Die Stromver-sorgung erfolgt ber den USB-Anschluss. Im Lieferumfang ist ne-ben Ableton Live Lite, einem Gigabyte Loopmasters-Samples und Novations virtuellem Instrument Bass Station auch die Focusrite-Scarlett-Plug-in-Suite enthalten.

iTrack Dock Studio Pack heit das neue Komplettpaket, mit dem Aufnahmen auf dem iPad im Focusrite-Sound mglich werden. Ne-ben dem Dock mit zwei Mikrofon-Vorverstrkern benden sich auch ein Gromembran-Kondensatormikrofon mit Stativklemme, profes-sionelle geschlossene Kopfhrer und ein XLR-Kabel im Lieferum-fang. Aufgenommen wird mit 24 Bit und bis zu 96 Kilohertz in den gngigen Recording-Apps oder der einfach zu nutzenden Tape By Focusrite-App. iTrack Dock Studio Pack funktioniert mit jedem Lightning-kompatiblen iPad. Das iPad-Audio-Interface ldt bri-gens ein iPad auf, versorgt andere USB-Gerte mit Strom und arbei-tet zudem mit fast jedem Class-compliant-USB-MIDI-Controller zu-sammen, ohne dass dafr ein USB-Hub oder ein Camera-Connec-tion-Kit ntig ist.

INFO: Tel. 0700 36287748 Fax 0700 36287749 [email protected] www.focusrite.de

Das im Studio Pack enthaltene Gromembran-Mikro ist perfekt fr Vokalaufnahmen geeignet.

Scarlett Solo ist schlank, leicht und robust genug, um es berall mit hinzunehmen.

MAGAZIN | NEUHEITEN


Delay-Eektprozessor Korg SDD-3000 Pedal

Die RckkehrDank seines unverwechselbaren Delay-Sounds gilt das 1982 vorgestellte SDD-3000 im 19-Zoll-Rack-Format heutzutage als Klassiker. Grund genug fr eine Neu-auflage als Korg SDD-3000 Pedal in Form eines Boden-effektgertes. Mit einem Vorverstrker als echtem Klangverbesserer, einer Filterschaltung fr die Modu-lation der Wiederholungen und Wellenformen fr die unterschiedlichsten Delay-Sounds bietet das Pedal vollumfnglich, was das SDD-3000 so beliebt gemacht hat. Darber hinaus wurden sinnvolle neue Features wie zum Beispiel 80 Speicherpltze und MIDI-Funktio-nalitt integriert. Entwickelt worden ist das Korg SDD-3000 Pedal zusammen mit Dallas Schoo, dem Gitarren-techniker von The Edge (U2). Die Preisempfehlung des Herstellers liegt bei 475 Euro.

INFO: Tel. 06421 9890 Fax 06421 989168 [email protected] www.musik-meyer.de

Presonus StudioLive RM16AI und RM32AI

Komfortabel steuernPresonus kndigt die zwei neuen StudioLive-Digitalmixer RM16AI und RM32AI in 19-Zoll-Rackausfhrung an. Die Steue-rung der drei beziehungsweise vier Hheneinheiten umfassen-den Mixer erfolgt ausschlielich mittels der eigens entwickel-ten Software UC Surface Control, und zwar ber Mac, PC oder idealerweise von einem iPad oder einem Windows-8-Touch-screen aus. Die RM-AI-Mixer verwenden die bewhrten, analo-gen Presonus-XMAX-Preamps, haben allerdings keine Gain-Po-tis die jeweilige Vorverstrkung wird softwareseitig einge-stellt und ist dadurch sowohl speicher-, als auch przise wieder aufrufbar. Die Signalbearbeitung verluft genau wie bei den groen StudioLive-Mischpulten: Der in Echtzeit bedienbare Fat Channel bietet pro Signalweg einen Phasenschalter, ein regelbares Hochpasslter, ein vollparametrisches Noise Gate mit Side-Chain-Funktion samt Key Filter, einen vollparametri-schen Kompressor plus Limiter sowie zur Klangformung einen vollparametrischen Vierband-EQ; auerdem 50 professionell vorprogrammierte, editierbare und aussagekrftig benannte Presets fr die gngigsten Instrumente und Vocals. Dazu 15 grasche 31-Band-EQs zum Einschleifen in bis zu zwlf Aux-Wege sowie die Stereo- und die Mono-Summe. Die bei Bedarf erweiterbaren und netzwerkfhigen RM-AI-Mixer haben im Sin-ne einer Stagebox-Nutzung ein robustes Stahlgehuse und wie-gen satte 8,6 beziehungsweise zehn Kilogramm. Der kleinere der beiden hat 16 XLR-Eingangsbuchsen und acht XLR-Aux-Ausgnge, der grere RM32AI je doppelt so viele. Die Aux-Ausgnge sind dabei als DB25-Buchsen doppelt ausgefhrt. Frontseitig nden sich noch eine Multimode-LED-Anzeige, ein Tape-in-Cinch-Paar sowie ein regelbarer Kopfhrerausgang. Beiden Modellen gemein sind die pro Eingang separat schaltba-re 48-Volt-Phantomspeisung, die 96-kHz-fhigen Burr-Brown-Wandler, das integrierte 52/34-Firewire-Audio-Interface, der S/PDIF-Summenausgang, MIDI-I/O sowie die rckwrtige Ether-

net-Buchse und die WLAN-Funktionalitt ber den beiliegen-den USB-Stick. Optional sollen bald auch Dante-, Thunderbolt- und AVB-Einschbe erhltlich sein. Im Lieferumfang ist ein umfangreiches Software-Paket enthalten, darunter die Mit-schnitt-Software Capture 2 sowie die DAW Studio One Artist. Als Gratis-App ist auerdem QMix-AI verfgbar, mit der bis zu 14 Musiker von der Bhne aus und ohne groe Vorkenntnisse ihren eigenen Monitorsound per iPhone oder iPod touch einstel-len knnen. Preis und Lieferdatum der beiden neuen Mixer standen bei Redaktionsschluss noch nicht fest.

INFO: Tel. 06126 953650 Fax 06126 9536569 [email protected] www.hyperactive.de

Die neuen StudioLive-Modelle beruhen auf der Engine und Architektur ihrer groen FOH-Brder, kommen aber gnzlich ohne Fader aus.

Der klassische Sound des Korg SDD-3000 Digital-Delays kommt ab sofort aus einem Pedal.

MOTU prsentiert: Die neue AVB-Serie

Flexibel erweiterbar MOTU prsentiert drei neue Thunderbolt-Audio-Interfaces im High-end-Bereich: das 1248, das 8M und das 16A. Jedes bietet eine groe Bandbreite an analogen und digitalen Ein- und Ausgngen, A/D/A-Konvertierung mit hohem Dynamikbereich, 48-Kanal-Mixing, die Ver-arbeitung von DSP-Effekten und universelle Konnektivitt zum Com-puter. Die Audio-Netzwerkfhigkeit ermglicht die Erweiterung des Systems. Neben dem Einsatz eines einzelnen Interfaces ist auch jede Kombination der drei Gerte mglich, um individuellen Anforderun-gen gerecht zu werden. Die Interfaces werden per Ethernet-Kabel miteinander verbunden. Mit dem MOTU-AVB-Switch kann das Sys-tem auf drei bis fnf Interfaces erweitert werden, mit weiteren Swit-ches ist dem System nahezu keine Grenze gesetzt. Alle drei Inter-faces sind untereinander vollkommen kompatibel. Eine exible Mat-rix bietet einen berblick ber das Routing und Splitting jedes einzelnen analogen/digitalen Eingangs, Computerkanals und Netz-werk-Streams zu jedem Ausgang eines Computers und Netzwerkge-rts. Jeder Eingang kann auf unbegrenzte Audioausgnge gesplittet werden. Der integrierte DSP, das Mixing, die Einstellungen und das Netzwerk-Routing knnen direkt ber die zugehrige Web-App von Computer, Laptop, Tablet oder Smartphone aus gesteuert werden.

INFO: Tel. 05545 9509000 Fax 05545 9509000 [email protected] www.klemm-music.de

Bis zu fnf Interfaces knnen ber den optional erhltlichen MOTU-AVB-Switch verbunden werden.

Die AVB-Interfaces werden ber Thunderbolt oder USB 2.0 betrieben, sind aber auch kompatibel zu USB 3.0.

Der leistungsstarke DSP der AVB-Reihe bie-tet die Qualitt eines Mischpults mit 48 Kanlen, zwlf Stereobussen und 32-Bit-Fliekomma-Eektprozessierung.

! "#$%&'!(

)!*+!,)*-. ) / +! 0/,

$,122+21*34-5+ $6578788952:;7?@5&: A/2www.sea-vertrieb.de

www.drawmer.com

3-BAND STEREO-FET-KOMPRESSOR

Jetzt

im Handel

3 zum Preis von 13-fach Bnder ... 3-fach Kontrolle ... 3-fach Klang ...

MAGAZIN | NEUHEITEN


Finale PrintMusic 2014 jetzt erhltlich

Das Wesentliche Die Musik-Notationssoftware Finale PrintMusic eignet sich fr alle Lehrer, Dozenten, Musiker, Komponisten und Arrangeure, die auf die zahlreichen Spezialfunktionen der groen Finale-Version verzichten knnen. Mit Finale PrintMusic 2014 lassen sich Parti-turen mit bis zu 24 Systemen erstellen und daraus im Handumdrehen die Einzelstimmen fr die Musiker generieren. Kompositionen knnen mit der musikalischen Wiedergabe

angehrt und in Form professionell aussehender Parti-turen und Notenbltter ausgedruckt werden. Zu den wichtigsten Neuerungen von Finale PrintMusic 2014 zhlen unter anderem das berarbeitete Design, die Partiturverwaltung und die automatische Prfung des Tonumfangs. Schlsselwechsel sind jetzt auch in der Taktmitte mglich. Bei polyphoner Musik werden Pau-sen und Vorzeichen nun besser dargestellt und bearbei-tet. Leere Systeme knnen mit nur einem Klick ein- und ausgeblendet werden. Intelligente Zeichen wie Dyna-mikgabeln oder Triller lassen sich nun besser zuordnen. Das neue Dateiformat MUSX besitzt Abwrtskompatibi-litt zu den Finale-2012-Programmen. Finale PrintMusic 2014 ist ab sofort lieferbar und kostet circa 120 Euro. Updates von Vorversionen kosten knapp 40 Euro.

INFO: Tel. 05545 950900 Fax 05545 950922 [email protected] www.klemm-music.de

Neues BBE Sound Maximizer-Bundle plus Bass-Enhancer

Umfassend optimiertDrei berarbeitete Plug-ins und ein brandneues Effekt-Tool sind von BBE Sound zum Software-Bundle Sonic Sweet Version 3.0 zusammengestellt worden. Konkret sind die Plug-ins Sonic Maximizer, Harmonic Maximizer, Loudness Maximizer und Mach 3 Bass enthalten. In der neuen Version sind die Effekte kompatibel zum AAX-Format und Pro Tools 11. Sie wurden mit den aktuellen Betriebssystemen Mac OS X 10.10 Yosemite und Windows 8 getestet. Nach Angaben von BBE Sound wurde die Software des originalen Sonic-Sweet-Bundles komplett umgeschrieben, so dass die neuen Versionen nicht mit den vorherigen kompatibel sind. DAW-Sessions, die mit den Vorgnger-Modulen erstellt wurden, mssen auch weiterhin mit den alten Versionen gestartet werden. Das Sonic-Sweet-Bundle kann auf bis zu fnf Rechnern betrieben werden. BBE Sound Sonic Sweet kostet circa 150 US-Dollar. Es bestehen vergnstigte Upgrade-Mglichkeiten.

INFO: www.nomadfactory.com

Propellerhead hat das Instrument Deve-lopment Toolkit (IDT) fr seine Rack Exten-

sions verentlicht. Anbieter von Sample

Libraries knnen nun ohne Programmier-

kenntnisse Instrumente fr Reason herstellen.

Mit IDT knnen existierende Libraries im

Kontakt- oder NNXT-Format einfach in Rack

Extensions umgewandelt werden.

www.propellerheads.se/developer

Strategische Partnerschaft zwischen Marshall und Softube: beide Unterneh-men wollen ihre ganz eigene Expertise in

diese langfristig angelegte Zusammenarbeit

einbringen. Fr Marshall bedeutet dies den

lngst berflligen Schritt in den Digital-

markt. Softube kann sicherlich von der nach

wie vor groen Strahlkraft des britischen

Amp-Herstellers protieren.

www.audiowerk.eu

Die drei britischen Firmen Digico, Allen&Heath und Calrec haben sich zu einer neuen Pro-Audio-Gruppe zusammenge-

schlossen. Damit stt Digico zu den bereits

bei dem Investor Electra Partners beheima-

teten Konsolenherstellern, um Ressourcen

und Technologien gemeinsam zu nutzen.

Es wird versichert, dass alle drei Marken ihre

besonderen Eigenschaften und ihre Identitt

behalten sollen.

www.united-b.com

Apple hat IK Multimedia als groen euro-pischen Partner ausgewhlt, eine Wrdi-

gung der stndig wachsenden Produktpalette

fr iPod, iPhone und iPad des italienischen

Unternehmens. Neben den ber 25 Millionen

App-Downloads seit dem Jahr 2009 hat sich

auch das Hardware-Zubehr von IK Multime-

dia erfolgreich auf dem Markt etabliert.

www.ikmultimedia.com

Zynaptiq hat das Plug-in Unchirp zur Ent-fernung unerwnschter Konvertierungs- und

Denoising-Artefakte verentlicht. Auerdem

kann Unchirp beschdigte Transienten und

verloren gegangene hohe Frequenzen wie-

derherstellen alles simultan und in Echtzeit

beziehungsweise oine im HD-Modus.

www.zynaptiq.com

Die Sonic-Sweet-Maximizer von BBE Sound sorgen fr laute und klare Mixe ohne strende digitale Artefakte.


Novation-Controller fr Ableton Live

Ultimative KontrolleLaunch Control XL ist Novations neuer Controller speziell fr Ableton Live. Die 24 Drehregler zeigen mit ihrer wechselnden LED-Beleuch-tung an, ob gerade Sends, EQs oder andere Devices gesteuert wer-den. Die Regler verfgen ber eine leichte Mittenrastung, die beson-ders beim Einsatz als EQ-Steuerung eine groe Hilfe ist, bei anderen Anwendungen aber kaum wahrgenommen wird. Fr eine przise Pegelsteuerung besitzt der Launch Control XL acht robuste 60-Milli-meter-Fader. Diese knnen via MIDI auch Hllkurven, Filtern oder jedem anderen Parameter zugewiesen werden. Mit dem im Liefer-umfang bendlichen Software-Editor lassen sich eigene Mappings erstellen, um damit noch mehr aus Ableton Live herausholen. Es ist zudem mglich, den Drehreglern individuell eigene LED-Farben zu-zuweisen und ohne Umwege zwischen eigenen und den in Live ent-haltenen Mappings umzuschalten. Durch die 16 zustzlichen Mehr-farb-Tasten ermglicht Launch Control XL die sofortige Kontrolle ber den Mixer und die Device-Parameter in Live. Launch Control XL braucht dank Stromversorgung ber USB kein externes Netzteil. Der Controller kann direkt und ohne Setup an Mac und PC angeschlossen werden. Fr die Verwendung am iPad ist ein Camera Connection Kit erforderlich. Launch Control XL bietet die gleiche weitreichende Inte-gration in FL Studio 11, wie alle Gerte der Launch-Reihe. Der Cont-roller wird mit Ableton Live Lite 9 sowie mit Loopmaster-Samples ausgeliefert und kostet circa 220 Euro.

Launch Control XL fgt sich nahtlos in Ableton Live ein und ermglicht die direkte Steuerung von Mixer, Eekten und Instrumenten.

INFO: Tel. 07941 69925400 Fax 07941 69925409 [email protected] www.novationmusic.de

Presonus mit neuer Monitor Station V2

Besonders bersichtlichBeruhend auf dem bisherigen Modell hat Presonus der schwarzen Monitor Station V2 mit einer koaxialen S/PDIF-Buchse und einer Stereo-Miniklinkenbuchse zwei weitere Anschlsse spendiert, die man zum Beispiel mit dem Digital-ausgang eines CD-Players und einem MP3-Player bezie-hungsweise iPhone oder iPad verbinden kann. Nach wie vor dient die Monitor Station dazu, bis zu drei Paar Studiomonito-re anzuschlieen, diese whrend Aufnahme und Mischung bequem per Hardware-Taster anwhlen zu knnen und mit dem groen, zentralen Poti die Abhrlautstrke zu regeln. Die Monitor Station ist aber auch ein richtig lauter und selek-tiv beschickbarer Vierfach-Stereo-Kopfhrerverstrker. Nach dem Neudesign nimmt diese Sektion die komplette obere Hlfte ein und lsst sich damit schnell und intuitiv bedienen. Die professionelle Talkback-Einheit befindet sich jetzt mit al-len Reglern und Tastern rechts unten, was bersichtlicher und praktischer ist. Die drei obligatorischen Mono-, Mute- und Dim-Taster komplettieren die neue Monitor Station V2, deren Preis bei rund 340 Euro liegt


Die Trim-Potis zum przisen Pegelabgleich der Monitore nden sich jetzt versteckt auf der Rckseite, damit sie nicht mehr unbeabsichtigt verstellt werden knnen.

Presonus hat seine Desktop-Tonregiezentrale erweitert und in etlichen Details sinnvoll berarbeitet.

MAGAZIN | NEUHEITEN


Weitere Produktneuheiten von Steinberg und ein Statement

Steinberg hat die Drum-Workstation Groove Agent 4 verffentlicht. Diese enthlt drei Drum-Module, die sogenannten Agents, die je-weils eine Vielzahl von Grooves und Samples bereitstellen. Jeder Agent verfgt ber eine Reihe spezialisierter Tools fr eine spezi-sche Art der Drum-Produktion. Der Acoustic Agent enthlt die drei Drum-Kits Studio Kit, Rock Kit und Vintage Kit. Zu jedem Kit gehren individuelle Regler fr die Raum- und Overhead-Mikrofone, Bleed so-wie Kit-Tuning. Die Mischpult-Sektion ist mit einem Channelstrip ausgestattet, der EQ, Compressor, Tape Saturation und Envelope Shaper beinhaltet. Im Style Player stehen ber 50 moderne Styles zur Auswahl. Jeder Style enthlt einen Groove in 16 verschiedenen Kom-plexittsstufen, die nahtlos ineinander bergeblendet werden kn-nen sowie Intro, Fills und Ende. Der Beat Agent ist ein leistungsstar-kes Beat Making Tool mit ber 100 integrierten Kits, die ber die Mediabay und den Sample-Browser schnell aufgerufen werden kn-nen. Auerdem stehen vielfltige Tools zur Sample-Bearbeitung zur Verfgung. Der Drum Classier erkennt automatisch die verschiede-nen Schlaginstrumente innerhalb eines Loops, so dass sich diese ex-trahieren, ersetzen und umarrangieren lassen. Der Percussion-Agent liefert Percussion-Instrumente wie Bongos, Shakers, Tambourine und Congas. Mit mehr als 20 Styles bietet der Percussion Agent eine gro-e Bandbreite an Grooves von Disco, Funk, Pop und R&B bis zu traditionellen Percussion-Rhythmen wie Bolero und Bossa Nova. Wei-tere Highlights von Groove Agent 4 sind der Pattern-Editor fr ein schnelles Bearbeiten von Grooves und der Jam Mode, mit dem sich blitzschnell Begleitspuren erstellen lassen. Der Kit Mixer bietet 29 Ef-fekte und 16 Stereo-Ausgnge, die in den Mixer der Host-Applikation geroutet werden knnen. Groove Agent 4 kostet circa 180 Euro. Ein Update von Version 3 kostet rund 100 Euro.

Auerdem hat Steinberg die VST Connect Performer App fr das iPad verffentlicht. Das Plug-in verbindet Cubase-Produktionsum-gebungen mit jedem Musiker, der VST Connect Performer auf ei-nem Computer oder einem iPad verwendet und mit dem Internet

verbunden ist. Die Anwen-dung bertrgt Audiodaten vom iPad auf den Host-Computer und stellt eine Online-Verbindung fr die Kommunikation zwischen Musikern und Produzenten her. Die iPad-App ist im Apple Store fr knapp fnf Euro erhltlich.

Weiterhin hat Steinbergs Marketing Director Frank Simmerlein ein ofzielles Statement zum Installationsproblem von Steinberg-Soft-ware auf OS X Yosemite herausgegeben. Das Problem betrifft den aktuellen Installer, der in allen Steinberg-Software-Produkten der Mac-Plattform eingebaut ist. Nutzer, die in diesem Herbst auf Yose-mite upgraden oder am Beta-Testing-Programm teilnehmen wollen, sollten beachten, dass die bereits verffentlichten Software-Produk-te nicht ohne weiteres auf diesem Betriebssystem installiert werden knnen. Als Lsung bietet Steinberg ein Software-Tool als down-loadbare Vorabversion an, das die Installation der bestehenden Soft-ware-Produktpalette auf dem Yosemite-Betriebssystem sicherstel-len soll. Aktuelle Steinberg-Software, die bereits installiert wurde, bevor das Update auf OS X Yosemite vorgenommen wurde, ist ohne-hin nicht betroffen.

INFO: Tel. 040 210350 Fax 040 21035300 [email protected] www.steinberg.net

Die iPad-Version von VST Connect Performer ermglicht die Online-Zusammenarbeit zwischen

Produzenten und Musikern in Echtzeit.

Die riesige Library von Groove Agent 4 besteht aus ber 22.000 Samples und mehr als 3.800 Grooves und Patterns fr nahezu jeden aktuellen Musikstil.

Eventide DDL-500 Digital Delay

Die Stompbox-Experten von Eventide prsentieren mit dem DDL-500 ihr erstes Ef-fektmodul im API-500-Format. Es verfgt ber mehr als zehn Sekunden Delay bei einer Abtastrate von 192 Kilohertz. Sein einzigartiges Design reduziert die Menge an digitalen Komponenten auf ein absolutes Minimum. Nur die Chips, die fr das Delay selber notwendig sind, sind digital - alle anderen klangbeeinflussenden Ele-mente, wie die leichte analoge Sttigung bei bersteuerung, der Tiefpassfilter, Feedback, Insert-Loop, Relais-Bypass und der +20dB-Boost, sind rein analog. Die Delay-Zeit kann entweder manuell eingestellt oder durch einen an den Remote-Eingang angeschlossenen LFO moduliert werden, welches kurze Delays erlaubt, die dann fr Kammfilter- oder Flanging-Effekte eingesetzt werden knnen. Das DDL-500 ist aber auch in der Lage extrem lange Delays von bis zu 160 Sekunden bereitzustellen, die dann zum Loopen von lngeren Passagen genutzt werden kn-nen. Das Eventide DDL-500 ist sofort lieferbar und kostet circa 1.070 Euro.

INFO: Tel. 033708 9330 Fax 033708 933189 [email protected] www.sound-service.eu

Von kurzen bis zu extrem langen Delays, von Sweep-Echos bis hin zu Tape-Echo-Eekten das DDL-500 bietet alles in nur einem Modul.

Magix Music Maker 2015 bietet die Mglichkeit, Tracks direkt online zu verentlichen.

Samplitudes Mastering Suite 4 bietet auch eine Auto-Mastering-Funktion.

Magix stellt neue Ausgaben von Music Maker, Samplitude und Sequoia vor

Mit Music Maker 2015, Music Maker 2015 Premium und Music Maker 2015 Control prsentiert Magix sein intuitives Musikprogramm kom-plett berarbeitet und mit vielen Innovationen ausgestattet. In sechs neuen Soundpools sorgen mehr als 3.000 professionell produzierte Loops und Samples fr einen individuellen Sound von Hip Hop und Reggae ber Rock, Pop bis hin zu Chillout, House und Techno. Die Premium-Version bietet vier weitere Soundpools mit 3.000 Loops aus den Genres Drum & Bass, Metal, Funk und Movie Score. Die virtuel-len Instrumente wurden um den Synthesizer Analog Synths und die Drum Machine Urban Drums erweitert. Mit der kostenlosen Music Maker Jam App knnen nun auch Projekte vom Tablet oder Smart-phone in den Music Maker 2015 importiert und mit Loops und Auf-nahmen ergnzt werden. Magix Music Maker 2015 kostet knapp 50 Euro. Die Premium-Variante liegt bei rund 100 Euro. Music Maker Control inklusive USB-MIDI-Keyboard mit 49 Tasten und Anschlags-dynamik kostet rund 150 Euro.

Auch vom digitalen Tonstudio fr Soloknstler, Bands und Produzen-ten Samplitude Music Studio ist die neue Ausgabe 2015 erhltlich. Sie enthlt vier neue Instrumente und ein Bildschirm-Keyboard, mit dem Akkorde und Arpeggios auch ohne externes MIDI-Keyboard einge-spielt werden knnen. Ebenfalls neu ist die einfache Anpassung der Toolbar, die mit Werkzeugen individuell belegt werden kann und so zu einem optimalen Workow beitrgt. Magix Samplitude Music Stu-dio 2015 kostet rund 100 Euro.

Im Pro-Segment prsentiert Magix schlielich das neue Sequoia 13 mit umfassenden Lautheitsfunktionen nach EBU R128, umfangrei-chen Verbesserungen fr Spectral Cleaning und vielen weiteren Funktionen. Bei Radioproduktionen sorgt die nahtlose Anbindung an Content-Management-Systeme wie DAVID DigAS und SCISYS dira!Highlander fr Zeitersparnis. Sequoia 13 ist ab sofort fr rund 3.000 Euro erhltlich. Fr Besitzer von Vorgngerversionen gibt es Upgrade-Angebote.

INFO: Tel. 030 293920 Fax 030 29392400 [email protected] www.magix.net

13 Oktober 2014 Professional audio

Das schwarze NT1: ein von Grund auf neu entwickeltes Kondensator-mikrofon mit dem klanglichen Charme eines Rhrenklassikers, cleveren Detaillsungen und einem unfassbar niedrigen Eigenrauschen von nur 4,5 dBA!Gehuse und Einsprechkorb sind nicht einfach nur schwarz eloxiert oder lackiert, sondern aufwndig emailliert und damit praktisch unzerkratzbar. Als NT1-KIT inkl. der spektakulren neuen Spinne SMR, die mit drei Rycote Doppel-Lyres fr eine optimale Krperschallentkopplung sorgt.

!"

Vertrieb fr Deutschland und sterreich: Hyperactive Audiotechnik GmbH

facebook.com/RodeGermany

twitter.com/RodeGermany

Rodemic.de

MAGAZIN | NEUHEITEN


Synthesizer-Jubilum bei Yamaha

40 Jahre Synthesizer-Bau sind ein denkwrdiger Zeitraum. Um diesem Anlass gerecht zu werden, hat Yamaha eine 40th Anni-versary MOTIF XF Music Production Synthesizer Special Edition designed. Im Jahr 1974 produzierte Yamaha mit dem SY-1 seinen ersten portablen Analog-Synthesizer. Die Akzeptanz von Synthe-sizern im Mainstream Rock-/Pop-Bereich begann zu diesem Zeit-punkt gerade sehr vorsichtig zu wachsen. In den vergangenen 40 Jahren bis heute gab es zahlreiche Neuentwicklungen mit Mei-lensteinen wie dem CS80, DX7, SY77 sowie dem VL1 bis hin zur MOTIF-Serie. Yamaha nimmt diese Historie im Jahr 2014 als An-lass zum Feiern. Rund um das Thema Yamaha-Synthesizer wird es ein Jahr lang neue Produkte, Bundles, Promotion-Artikel so-wie interessante Informationen geben. Die limitierte Auage der MOTIF XF-Serie mit dem Namenszusatz WH ist wei und soll die Hingabe fr die Entwicklung in den vergangenen 40 Jahren symbolisieren. Der MOTIF XF WH bietet das aktuellste OS 1.5, das die neuen HD-Reverb-Effekt-Algorithmen, die neue Ampli-er-Simulation und die Multi-Efx-Effekte bereithlt. Zustzlich bieten zwei spezielle Anniversary-Boxen einen Mehrwert fr den MOTIF XF und die MX-Synthesizer: Jede enthlt einen USB-Stick mit Soundsets, die dabei helfen sollen, das Beste aus den Instru-menten herauszukitzeln. Die Box fr den MOTIF XF fgt ein Flash Memory Expansion Board und einige Rabattcoupons fr Produkte von Drittherstellern wie Arturia, FXpansion, Sonic Rea-lity, John Melas und Karma hinzu. Darber hinaus will Yamaha ber das Jahr verteilt fnf Broschren herausgeben, die einen

Zum runden Geburtstag ist der Yamaha MOTIF XF jetzt auch in wei erhltlich.

USB-Mikrofon fr Instrumente und Gesang von Rde

!"Ab sofort lieferbar ist Rdes erstes Konden-

sator-USB-Mikrofon. Anders als das schon lange erhltliche Podcaster, das mit seiner dynamischen Gromembrankapsel speziell fr Sprecher entwickelt wurde, fr hochwertige Inst-rumental- und Gesangsaufnahmen aber eher nicht zu emp-fehlen ist, eignet sich das neue, rauscharme NT-USB dank seiner hochauflsenden -Zoll-Kondensatorkapsel insbeson-dere fr Gesang, Western- und Konzertgitarre sowie andere akustische Instrumente. Werksseitig sind am NT-USB be-reits ein bei Bedarf abnehmbarer Metall-Popschutz und eine Stativhalterung montiert; weiterhin liegen ein Transportetui, ein praktisches und ausbalanciertes Kunststoff-Tischstativ sowie ein sechs Meter langes USB-Kabel bei, um es fr Over-dubs auch an einem normalen Mikrofonstativ abseits des Rechners betreiben zu knnen. Das NT-USB wird von Mac und PC unmittelbar erkannt, eine Treiberinstallation entfllt. ber ein optionales Apple Camera Connection Kit kann man das NT-USB auch an einem iPad verwenden. Am Mikrofon-korpus finden sich eine Mini-Kopfhrerbuchse samt Lautstr-keregler sowie ein zweiter Drehregler zum Austarieren des

Direct Monitorings. Die Digitalwandlung erfolgt mit 16-Bit/48 kHz, wobei das NT-USB einen Schalldruck bis zu 110 Dezibel vertragen soll. Der bertragungsbereich reicht von 20 Hertz bis 20 Kilohertz. Das Rde NT-USB kostet circa 175 Euro.


detaillierten berblick ber die Geschichte der Yamaha-Synthe-sizer und ausfhrliche Informationen und Bilder aus den Tiefen des Archivs geben werden.

INFO: www.yamaha.de


Ehrliche Lautsprecher

SchwbischeKlangprzision:nuPro

Aktivboxen

Gnstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH, Goethestrae 69, D-73525 Schwbisch Gmnd 30 Tage Rck-gaberecht Vorfhrstudios in D-73525 Schwbisch Gmnd, D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg Info- und Bestell-Hotline mit Profiberatung, Deutschland gebhrenfrei 0800-6823780

Boxenbauer und Klangexperte Gnther Nubert prsentiert:Vollaktive Systembox nuPro A-200

Hochprzise, neutral und bassstark. Kompakt, fernbedienbar und pegelfest. Separate Verstrker fr jedes Chassis, 2x 100 Watt je Box. Modernste Lautsprecher und DSP-Technologie, vielfltige Anschluss-mglichkeiten, plug-and-play. Erhltlich in Schwarz oder Wei. Auch kabellos mit optionalem Zubehr. 30 Tage testhren. 345 /Box

inkl. 19% MwSt zzgl. Versand

Mehr Infos in unserem Videoclip Kostenloses Infopaket ordern oder gleich bequem online bestellen unter: www.nubert.de

Produkt-Highlight 2013 bei Professional Audio A-200 und AW-350 Subwoofer

Ein ge lungenes Gesamtpaket aus Ausstattung, mess-technischer Qualitt sowie Hreindrucktools4music KAUFTIPP 4/14

4/14

nuPro A-200

Stereomikrofone mit Lightning-Anschluss von Zoom

Hohes PotenzialMit Mit den Stereomikrofo-nen Zoom iQ5 und Zoom iQ6 wird jetzt jedes iOS-Mobil-gert zum Pocket-Recorder: Dank Lightning-Anschluss sind die kompakten Mikrofo-ne im Handumdrehen auf iPhone, iPad oder iPod touch aufgesteckt. Das iQ6 ist mit dem gleichen professionel-len X/Y-Stereoverfahren aus-gestattet wie es auch beim erfolgreichen Recorder H4n zum Einsatz kommt. Zwei gerichtete Mikrofone sind bei dieser Technik in einem Winkel zueinander ange-

bracht. Dadurch sind Aufnahmen mit breitem Stereobild bei klarer, detaillierter Ab-bildung der Quellen im Zentrum mglich. Der Winkel kann zwischen 120 Grad fr Weitwinkel-Stereo und 90 Grad fr fokussierte Aufzeichnungen umgeschaltet wer-den. Das iQ6 verfgt neben einer LED-Pegelanzeige auch ber einen analogen Gain-Drehregler zur manuellen Aussteuerung. Per Kopfhrer kann die Aufzeich-nung zudem abgehrt und zustzlich berprft werden. Der Lightning-Stecker des iQ6 ist besonders lang gestaltet, so dass es auch an iOS-Gerten mit Schutzhlle betrieben werden kann. Ein abnehmbarer Abstandshalter sorgt fr sicheren Sitz an Gerten ohne Hlle.

Das bereits erhltliche Zoom iQ5 setzt ebenfalls auf einen Lightning-Stecker zum Anschluss an iPhone, iPad und Co, allerdings kommt hier das MS-Stereoverfahren zum Einsatz. Ein auf das Zentrum gerichtetes Mikrofon wird durch ein Mikrofon mit Achtercharakteristik ergnzt, das die Seiten links und rechts aufzeichnet. Per Schal-ter kann der Pegel des Seitenmikrofons gendert werden, um einen Aufnahmewin-kel von wahlweise 90 oder 120 Grad zu erzeugen. Frei drehbar angebracht, eignet sich das iQ5 auch fr Videoaufnahmen in Panorama-Ausrichtung, beispielsweise auf Konzerten. Zudem ist eine Aussteuerungshilfe, ein Limiter und ein analoger Regler fr die Vorverstrkung integriert. Auch ein Mini-USB-Anschluss ist vorhan-den. So kann das angeschlossene iOS-Gert bei langen Aufnahmen per USB-Netz-teil geladen werden. Das volle Potenzial der Stereomikrofone iQ5 und iQ6 erschliet sich im Zusammenspiel mit Zooms kostenloser Handy Recorder App. Mit dem iQ5

sind dann Aufnahmen im M-S-RAW-Format mg-lich, was die nachtrgliche Vernderung des Ste-reo-Winkels erlaubt. Fr beide Mikrofone bietet die App latenzfreies Abhren. Das Aufnahme-For-mat kann auerdem zwischen Linear PCM fr hchste Qualitt oder platzsparendem AAC ge-whlt werden. Per Kompressor, Equalizer und Re-verb werden die Audio-Aufzeichnungen zustzlich aufgewertet und knnen dann direkt in der App als E-Mail verschickt oder auf Soundcloud hochge-laden werden. Zoom iQ5 und Zoom iQ6 kosten je-weils rund 120 Euro.

INFO: Tel. 033708 9330 Fax 033708 933189 [email protected] www.sound-service.eu

Das kompakte iQ6 eignet sich fr spontane und exible Aufnahmen in hchster Qualitt.

MAGAZIN | NEUHEITEN


NI Komplete 10 und Kontrol-S-Keyboards

Zehnte GenerationNative Instrument hat krzlich die nchste Generation der Production Suites Komplete und Komplete Ultimate vorgestellt. In beiden Samm-lungen sind sechs neue Instrumente enthalten: der Klangerzeuger Rounds, der Drum-Kit-Designer Polyplex, der Synthesizer Kontour so-wie drei neue Modelle der Denitive Piano Collection. Komplete 10 enthlt insgesamt 39 Instrumente und Effekte mit ber 12.000 Sounds. Komplete 10 Ultimate bietet 75 Produkte mit mehr als 17.000 Sounds. Preislich bleiben beide Pakete auf dem Niveau der neunten Auage, so dass gegenber dem Einzelkauf der Instrumente und Ef-fekte erneut fast 90 Prozent Ersparnis mglich sind. Mit der enthalte-nen Komplete-Kontrol-Software knnen die Klnge aller Instrumente ber ein einziges Interface bedient werden. Dieses Konzept kommt auch den Keyboards der neuen Komplete Kontrol S-Series zugute. Na-tive Instruments bezeichnet dieses integrierte Hardware/Software-System sogar als Meilenstein in der Firmengeschichte. Der neuartige Komplete Browser vereint smtliche Komplete-Instrumente in Form eines einzigen Plug-ins und ermglicht dank einer Tag-basierten Suchfunktion einen direkten Zugriff auf die Gesamtheit aller Instru-menten-Presets. Die Native-Map-Technologie weist alle entscheiden-den Parameter eines Komplete-Instruments den berhrungsempnd-lichen Drehreglern der Keyboards automatisch zu. Das Beleuchtungs-system Light Guide zeigt nicht nur verschiedene Funktionsbelegungen der Tastatur an, sondern gibt ein direktes visuelles Feedback beim Spielen von Tonleitern, Akkorden und Arpeggios. Die drei Varianten der Kontrol-S-Keyboards kosten zwischen rund 500 und 700 Euro. Re-gistrierte Benutzer von Komplete 9 und Komplete 9 Ultimate erhalten einen kostenlosen Download fr die Komplete-Kontrol-Software und damit den gleichen Funktionsumfang zur Verwendung der neuen Keyboards.

INFO: Tel. 030 6110350 Fax 030 6110352600 [email protected] www.native-instruments.de

Kontour, entwickelt von NI-Grnder Stephan Schmitt, ist ein ultraschnell ansprechender Synth, der auf die subtilsten Parameter-nderungen reagiert.

Komplete 10 und Komplete 10 Ultimate bieten 130 bzw. 440 Gigabyte Klangmaterial.

Die drei neuen Pianos The Gentleman, The Grandeur und The Maverick stehen fr hchste Detailtreue und vielseitigen Klangcharakter.

Polyplex bietet eine schnelle, inspirierende Methode fr individuelles Drum-Kit-Design.

Das innovative Instrument Rounds verbindet digitale und analoge Synth-Engines mit komplexen, sequenzierten Modulationen.

Die Komplete Kontrol S-Series ist mit 25, 49 oder 61 Tasten verfgbar.

Vertrieb:M3C Systemtechnik GmbHGrobeerenstrae 51 |10965 BerlinTel. 030 - 789 079-0 |Fax 030 - 785 68 49 www.m3c.de |Email: [email protected]

MEISTER-WERKE

Jetzt auch in Deutschland erhltlich: Die neue LISA Mikrofon-Serie mitGromembranen und Nierencharakteristik. Die Ergebnisse lassen leiselcheln, denn man kann sie sich natrlich auch sehr viel teurer erkaufen.

Die vergoldeten 34mm Gromembranen von LISA 1 und LISA 3 findet man in vergleichbaren Produkten dieser Preisklasse so gut wie gar nicht. Um auch in Home-Recording-Umgebungen bestmgliche Leistungen abzurufen, wurden die beiden mit extra Empfindlichkeit ausgestattet, die besonders bei Sprachaufzeichnung, bei Gesang und akustischen Instru-menten zur Geltung kommen. Fr professionelle Studio-Anwender wurde das LISA 9 sogar mit einer 35mm Gromembran ausgestattet.

Nahezu perfektionistisch abgestimmt ist die Kombination LISA mit den neuen SPARTAN USB-Audiointerfaces. Damit jene Meisterwerke entstehen knnen, fr die Sie AUDIOPROBE kaufen werden.

Mehr Infos unter: www.m3c.de

LISA 1

LISA 33

LISA 9

LISA Die neue Mikrofon-Serie von AUDIOPROBE.HighQuality, die einLcheln kostet!

NEUEPRODU

KTE!


Das wohl teuerste kommerzielle Tonstudio im Land bendet sich derzeit in Hamburg: In Zeiten des groen Studiosterbens bietet Johann Scheerer ein Refugium mit Loft- Atmosphre, das neben alten Mikrofonen, Vorverstrkern, Bandmaschinen und Hallplatten auch eine Neve- und eine API-Konsole beherbergt. Aktuelle Produktionen? Unter anderem ein Orchester-Album von Rocko Schamoni mit 160 Spuren und das zweite Solo-Album von Pete Doherty.

Studio der unbegrenzten Mittel


Equipment-Schlacht samt alten Pre-amps, Mikrofonen, Plates, Pultec-Equali-zern, Fairchild-Kompressor und einem Neve- und API-Pult. In jeder Ecke nden sich Verstrker, Bandmaschinen, Band-echos, Instrumente eine Vielzahl von dem, was andere Studios blicherweise ihr Eigen nennen. Was hier an Experi-mentiermglichkeiten geboten wird, das ist sozusagen Indie, nur unter Ma-jor-Bedingungen.

Pop-Tagesgeschft ndet viel statt in Clouds Hill. Lena Meyer-Landrut hat

dort ihr letztes Album aufgenommen, die Sportfreunde Stiller waren da und Bela B., Tim Bendtzko, Selig oder die Guano Apes: Fremdproduktionen, fr die Produ-zent und Besitzer Johann Scheerer das Studio vermietet. Scheerer selbst arbei-tet viel mit Indie-Bands, etwa mit den Amerikanern Bosnian Rainbows oder der Swamp-Rock-Blues-Band Gallon Drunk, ein Projekt des ehemaligen Nick Cave & The Bad Seeds-Gitarristen James John-ston. Das Studio ist eigentlich auf mich zugeschnitten, auch wenn die Vermie-tung die Haupteinnahmequelle ist, er-

VON NICOLAY KETTERER

Auf den ersten Blick wirkt Clouds Hill Recordings, auf zwei Etagen eines alten Hamburger Speicher-hauses untergebracht, wie ein Gegen-entwurf zur Elbphilharmonie, jenem Prestige-Projekt der Stadt, das auen zwar prunkvoll aussieht, innen aller-dings durch Leerstand glnzt.

Die inneren Werte des Studios, benannt nach dem Refugium von Lawrence von Arabien, zeugen vom Gegenteil, mit der

Foto: Gerrit Starczewski

Foto: Jeannette Corbeau

REPORTAGE | CLOUDS HILL STUDIOS, HAMBURG


zhlt Scheerer. Ich glaube, dass viele Leute zu schtzen wissen, dass das Stu-dio seine Ecken und Kanten hat. Auch die Abhr- und Aufnahme-Akustik ent-spricht seinem eigenen Empnden. Es nden vorwiegend Produktionen mit Bands statt, da passe dann auch der Workow mit dem alten Pult und dem Outboard-Equipment. Dafr wird auch ganzheitliche Signal-Betreuung gebo-ten: Chris von Rautenkrantz, der Besitzer

des frheren Soundgarden-Studios (u.a. Tocotronic) hat sich eine Mastering-Suite im Clouds Hill eingerichtet.

Ganzheitliche SignalbetreuungDas Wohnzimmer-Gefhl ist Scheerer wichtig. Tatschlich wirkt die Etage mit dem Studio ein bisschen wie eine Edel-WG in einer offenen Loft-Atmosphre, von der lediglich die eigentlichen Auf-nahme- und Regie-Rume abgegrenzt

sind. In den Schlafrumen der unteren Etage sieht es ein Bisschen aus wie in einem 1970er Jahre Luxus-Hotel. Sie sind eigentlich nur ein Nebenschau-platz, der aus der Not heraus geboren war, erzhlt Johann Scheerer. Wenn in der Etage darunter ein Bro eingezogen wre, htten wir hier keine Aufnahmen machen knnen. Sie haben dann die Etage unter dem Studio mit angemietet. Die Wohnung ist fr viele Bands ein zu-stzlicher Grund fr die Studiowahl, weil sie kein Hotel zahlen mssen.

Scheerer hat mit 13 angefangen, in Bands zu spielen. Mit 16 bekam er einen Plat-tenvertrag bei Sony Music mit seiner da-maligen Band. Er hat ein Jahr lang ein Praktikum in einem Hamburger Studio gemacht, spter in zwei Baucontainern sein erstes Studio eingerichtet. Anschlie-end stand die Suche nach neuen Ru-men an. Ich habe 2005 hier angefangen, als in Hamburg gerade alle groen Ton-studios zugemacht haben. An das Herzstck des Studios, das alte Neve 8068-Mischpult, kam er durch Zufall, es gehrte vorher dem Produzenten und Musiker Daniel Lanois. Ein zweites Pult steht im anderen Regie-Raum, ein altes API 3232, das zuvor in den Ocean Way und Echo Park-Studios in den USA im Einsatz war. Dieses Pult hat krzlich sein neues API 1608 ersetzt. Damit hatten wir mit der Zuverlssigkeit mehr Prob-leme als mit dem alten Neve. Der zweite Regieraum kann auch als Live-Booth ge-nutzt werden, um etwa Gitarren-Amps darin aufzunehmen, auch eine Gesangs-kabine ist vorhanden.

Pop-Tagesgeschft In der Kche sitzen Leute vom Label am Esstisch, unterhalten sich. Daneben, auf dem Weg zum Regieraum, stehen manch-mal Paletten mit Schallplatten. Das ist es auch, was Clouds Hill neben der Equip-mentschlacht auszeichnet: Scheerer hat sein eigenes Platten-Label Clouds Hill gegrndet. Fr die 7-Vinylsingles gilt: Es gibt nur die erste Pressung, da-nach werden die Platten nicht mehr auf-gelegt. Er mag als Konsument selbst gerne die Limitierung, die Einmaligkeit und die gefhlte Wertigkeit, die damit einhergeht. Die Plattenrma verffent-licht Produktionen, die alle Arbeitsschritte im Clouds Hill-Studio durchlaufen haben,

Im Aufnahmeraum 2 bendet sich hinten eine kleine Bhne, die sogenannte tote Ecke, fr akustisch kleinere Raum-Verhltnisse (Foto: Jeannette Corbeau)

Panorama Aufnahmeraum 1, mit Wohnzimmer-Flair (Foto: Jeannette Corbeau)


bis zum Mastering. Mir ist aufgefallen, dass es akustische Gemeinsamkeiten bei den Produktionen von Muff Potter, Phan-tom/Ghost oder Faust gab, die auf die Pro-duktionsumgebung und auf das Studio zurckzufhren waren.

Aktuell war Pete Doherty drei Monate im Studio-Hotel eingezogen, um eine Solo-Platte von Scheerer produzieren zu las-sen. Der Snger und Gitarrist der Indie-Bands Babyshambles und Libertines machte neben Musik vorwiegend durch Drogenprobleme auf sich aufmerksam. Doherty wohnte im Mrz in der Hotel-Etage des Studios. Wir sind uns zufllig ber den Weg gelaufen. Pete kam ins Stu-dio, weil ich ihm angeboten habe, nach einem Konzert hier zu bernachten, er-zhlt Scheerer. Sie haben sich gut verstan-den, daraufhin hat Doherty gefragt, ob Scheerer sein zweites Solo-Album produ-zieren knnte. Er hatte 20 Songs, am nchsten Tag schickte er Demos. Scheerer mag Doherty als Songwriter und willigte ein. Wie die Drogensucht die Produktion beeinusst hat? Doherty sei schwer He-roin- und Kokain-abhngig, zudem Alko-holiker, was schon keiner mehr erwhne, weil es im Zuge der Drogensucht schein-bar verblasst. Die Befriedigung der Sucht stehe fr alle Beteiligten im Vordergrund, erzhlt Scheerer. Man hat keine Wahl. Er ist so schwer abhngig, dass es nicht mglich ist, Plne zu machen, selbst wenn er da ist. Doherty habe viele Male Entzug

hinter sich, erzhlt Scheerer. Wenn man wie er seit zehn Jahren Heroin nimmt, hinterlsst man verbrannte Erde bei Fa-milie, Freunden und Geschftspartnern. Es sei ein trauriger Kreislauf jedes Mal, wenn man nach dem Entzug wieder clean sei, treffe man auf die Scherben des eige-nen Lebens, was wiederum zur Flucht in Drogen fhre. Pete selbst ist sehr traurig darber, er sieht die Drogensucht auch als absoluten Kreativitts-Killer.

#$%Pete Doherty Was hat Scheerer als Produzent an dem Projekt gereizt, trotz der Widerstnde? Es msse ein Ziel im Vordergrund ste-hen. Mein Hauptanliegen ist es, gute Platten aufzunehmen. Um nur mit Pete Doherty Zeit zu verbringen, ist es zu an-strengend. Scheerer hat drei Kinder, entsprechend braucht auch sein Privat-

In Aktion: Der Aufnahmeraum 2, hier bei Aufnahmen der Band Bosnian Rainbows (Foto: Thomas Gottschalk)

und reichlich Instrumentarium. Scheerer: Viele Freunde, mit denen ich Musik mache, proben hier gelegentlich und lassen ihre Verstrker stehen. (Foto: Jeannette Corbeau)

REPORTAGE | CLOUDS HILL STUDIOS, HAMBURG


leben Raum. Er habe die eigenen Priori-tten hinterfragt. Nach tagelangem Warten auf Pete macht man Feier-abend. Wenn man fr sich selbst aus-gelotet hat, welchen Stellenwert Musik hat, und wie viel Privatleben man op-fert, wisse man umso mehr zu schtzen, wieviel Spa eine friedlich kreativ arbei-tende Band macht, meint Scheerer.

Die Doherty-Aufnahmen nahm er als An-lass, seine Studer A-820-Mehrspurma-schine im API-Raum auf puristischen 8-Spur-Betrieb umzursten. Zwei Stcke wurden nur mit acht Raummikrofonen im Bandkontext aufgenommen, als atmo-sphrisches Gesamtbild. Das sei die klare knstlerische Vision gewesen, meint Scheerer. Doherty kommt aktuell fr die Gesangsaufnahmen vorbei. Ich kann allerdings nicht sagen, wann die Platte fertig ist. Ein angenehmeres Er-lebnis: Aktuell arbeitet er an einer Or-chesterplatte von Rocko Schamoni, Die Vergessenen. Die stellt allerdings mit etwa 160 Spuren eine logistische Heraus-forderung dar. Aufgenommen wurde neben klassischer Band-Besetzung, Or-chester, Gesang und Backings auch von den Musikern selbst gebaute Instrumente wie das Letemin, eine Trklingelorgel, die ber MIDI angesteuert wird. Aufge-nommen wurde ber das API-Pult. Die meisten Signale zunchst auf die 24-Spur-Bandmaschine. Wenn alle Spuren voll sind, wird in Pro Tools berspielt. Schlag-

zeug, Gitarren, Bass, Blser, Synthesizer, Piano und Wurlitzer landeten auf Band, die Orchesterspuren meist direkt digital im Rechner. Deshalb verwendeten wir fr die Orchesterspuren Bndchenmikro-fone, damit der Bruch nicht zu gro ist. Die eingesetzte Auswahl ist breit gef-chert, darunter Royer R-122, R-122V, RCA BX-44 und 77-DX-Modelle. Fr Geigen, Bratschen und Cello hat Scheerer AEA R-84 Mikrofone ausgeliehen eine Gege-benheit, die angesichts des Bestands sel-ten notwendig erscheint.

Es war Zeit, etwas aufzuziehen,

&Durch seinen familiren Hintergrund knnen die nanziellen Gegebenheiten fr Scheerer, den Sohn von Jan-Philipp Reemtsma, zweitrangig sein, er muss dadurch keine Kompromisse machen. Das Studio luft und trgt sich, aber ohne eine gewisse Gedankenlosigkeit in der Anfangsphase wre Clouds Hill nicht so ausgestattet. Er wollte einen ntigen Wahnsinn machen, von dem er

Der Kchen- und Wohnzimmerbereich liefert Entspannung in familirer Atmosphre und beherbergt oft die gesamte Clouds Hill-Familie (Foto: Jeannette Corbeau)


fhlte, dass er gerade in der heutigen Abwrtsbewegung der Tonstudio-Zunft ntig war, es an der Zeit war, etwas aufzuziehen, das nicht von Bud-gets abhngt. Es gehe auch darum, eine kulturelle Verantwortung wahrzuneh-men, das Studio fr andere Musiker zu-gnglich zu machen. Wenn man die Mglichkeit hat, Kunst zu sammeln, be-steht doch der Reiz darin, das zu teilen, vergleicht Scheerer. Ob ihm viele Neid entgegenbringen? Das ist sicherlich hug so. Das sei ihm im Laufe der Jahre immer gleichgltiger geworden. Ich wohne hier, habe meine Kinder um mich herum, mache Platten mit tollen Leuten und versuche, die an den Mann zu bringen.

Und die Auswahl der Instrumente? Im Clouds Hill-Studio steht bewusst ein Bechstein-Flgel vom Anfang des 20.Jahrhunderts, kein Steinway-Flgel. Der transportiere mehr Leben als der glatte Gala-Piano-Sound. Er hat ein Har-monium von einem Freund bekommen. Bei ein paar Sachen funktioniert das fr eine spezielle Atmosphre. Scheerer in-teressiert das Ausprobieren, das Finden von neuen, unverbrauchten Sounds mit dem alten Material, statt bestehende Re-zepte anzuwenden. Das hat fr mich nichts mit Kreativitt zu tun, wenn es nur um Reproduktion bewhrter Sounds geht. Was bei dem Blick auf die Equip-ment-Liste berrascht.

'()Das Studio beherbergt keine modernen teuren Marketing-Produkte, sondern vor allem bewhrte Arbeitstiere und eine gezielte Auswahl neuer Werkzeuge. Neue Vorverstrker haben mich nicht wirklich berzeugt. Andererseits dik-tiert die Anwendung die Bedrfnisse: Ich habe eine Platte produziert mit einem Snger, der in Flsterlautstrke gesungen hat. Das hat dann mit den Vintage-Signalketten zu stark gerauscht. Dafr habe ich ein Sennheiser MK-800-Kondensatormikrofon gekauft, das fr die Anwendung super funktioniert hat. Was ihn an neuen Gerten beein-druckt hat? Das Bricasti M-7 Hallgert, weil es so einen fantastisch natrlichen Hall bietet. Mit dem M-7 kann man sozu-sagen Quellen in einen Raum stellen. Den Vertigo Quad-Kompressor ndet er ebenfalls gut. Mir gefllt die kreative Summenkomprimierung. Warum aber die Spezialisierung auf alte Legenden wie Pultec-Equalizer oder Neumann-Klassiker bei den Mikrofonen? Das hat nichts mit der Suche nach einem be-stimmten Vintage-Charakter zu tun, den ich erzeugen will, sondern es geht um die Klangqualitt an sich, die bestimm-tes Equipment liefert. Er hat viele Ban-dechos im Studio stehen, wei die Nuan-cen der verschiedenen Gerte zu scht-zen, bevorzugt das Original statt einer

digitalen Emulation. Es gibt tolle digi-tale Echos, die digitale Mglichkeiten anders nutzen, anstatt nur analoges zu kopieren. Fast genauso gut als Ergeb-nis ist irrelevant und langweilig. Ein anderer Trugschluss sei, dass viel auch viel helfe, meint er. Es gibt Leute, die das Studio mieten, weil die Neve-Kon-sole hier steht. Wenn Aufnahmen gut ge-macht sind, dann kommt vielleicht etwas Spezielles hinzu, wenn man das Material auf dem Pult mischt. Aber die Musik, das Arrangement und die knstlerische Dar-bietung werden dadurch nicht besser, genauso wenig wie der Tontechniker. Es sind viele Schritte, die vorher stattn-den mssen, um die Strken des Pults auch sinnvoll einsetzen zu knnen, und wenn man dann die richtigen Werk-zeuge habe, sei das natrlich toll. Mit den ganzen Gerten hngt man die Messlatte auch hoch: Wenn ich hier Plat-ten herausgebe, die nicht gut klingen, dann ist klar, dass es an mir liegt. Gleichzeitig sei es eine groe Herausfor-derung, in einem Studio zu arbeiten, in dem viel mglich ist. Man muss aufh-ren, wenn es gut ist.

Und die Geschichte, dass er fast nur auf alte, bewhrte Technik, kaum neue Ge-rte setzt? Da fllt ihm augenzwinkernd ein Zitat ein, von dem Fotografen und Sammler Franz Christian Grundlach. Eine Sammlung braucht ein System. Sonst ist es eine Ansammlung.

Blick in den zweiten Regieraum, im Zentrum die API 3232-Konsole, ankiert von allerlei Outboard wie etwa alten V72, 76 und 77 Preamps (links) und einer Studer Bandmaschine (rechts).


Fr viele Ableton-Jnger sind die APC-Controller von Akai mittlerweile unverzichtbare Werkzeuge beim Steuern der Live-DAW, mit denen sie ihre Kreativitt enorm steigern knnen. Jetzt prsentiert Hersteller Akai die zweite Generation seines Flaggschis APC40.

Next Generation

VON SYLVIE FREI

Nachdem Akai Professional vor fnf Jahren mit der APC-Serie die ersten speziell auf Ableton Live zugeschnittenen Controller auf den Markt gebracht hat, prsentiert der japa-nische Hersteller nun die hei ersehnte zweite Generation. Bei der Entwicklung der neuen APC-Serie, zu der das Flagg-schiff-Modell APC40 mkII, das Controller-

Keyboard APC Key 25 und der Kompakt-Controller APC mini zhlen, haben die Akai-Ingenieure die User-Wnsche aus den letzten fnf Jahren bercksichtigt. Ziel der Neuentwicklung: Die neuen Controller sollen Ableton Live noch intui-tiver und efzienter steuern.

Wir haben uns das Flaggschiff-Modell APC40 mkII zur Brust genommen und es intensiv mit dem Vorgngergert APC40

TEST | CONTROLLER AKAI APC40 MKII FR ABLETON LIVE

Auf der Hinterseite des Controllers ndet sich der Power-Schalter, der USB-Port sowie ein 6,3 mm-Klinkenanschluss fr einen Fuschalter.


sion Lite von Ableton Live, sondern da-rber hinaus ein pralles, zustzliches Softwarepaket enthalten, bestehend aus dem Spectral Synthesizer Twist von SONiVOX, dem virtuell analogen Syn-thesizer Hybrid 3 von AIR Music Tech sowie den zwei umfangreichen Sample-Librarys Prime Loops und Toolroom Ar-tist Launch Packs ein Fest fr Neuein-steiger. Der APC40 mkII besitzt eine Matrix von 40, also von fnf mal acht farbig hinterleuchteten Tasten zum Starten von Clips in Lives Session-An-sicht, Mixing-Fader zur Lautstrke-An-passung fr acht Spuren plus Master-spur sowie einen A/B-Crossfader zum berblenden von Tracks. Hinzu kom-men diverse Endlosdrehregler acht davon zum Einstellen des Pannings und der Send-Effekte, weitere acht zur Steuerung von Lives Plug-ins und Ger-ten. Auerdem sind Bedienelemente fr die Spureinstellungen (Solo, Mute, Aufnahmebereitschaft, A/B-Zuweisung), zum Modizieren des Tempos, der Quantisierung, der Auswahl des Auf-nahme-Modus sowie zum Navigieren im Projekt vorhanden.

Damit hat der APC40 mkII einen hnli-chen Funktionsumfang wie das Vorgn-gergert. Einige wichtige Neuerungen und Vernderungen nden sich jedoch im Detail. Dazu zhlt vor allem die Opti-mierung und Neuorganisation der Be-dienoberche. Auerdem ist der APC40 mkII nicht mehr auf ein separates Netz-teil angewiesen, sondern kann direkt ber USB-Bus-Power mit Strom versorgt werden. Das macht ihn im Mobileinsatz noch exibler.

Der APC40 mkII ist Plug-and-Play-fhig und lsst sich ohne vorherige Treiberin-stallation direkt an den Computer an-schlieen. Der Controller ist exakt auf Ableton Live abgestimmt und auch ent-sprechend beschriftet. Natrlich knnen auch andere DAWs mit ihm gesteuert werden. Dies erfordert allerdings wie

professional


Akai APC40 mkII- Groes Kreativpotenzial

- Praxisgerechte Bedienoberche

- bersichtliche Clip-Lauch-Matrix

mit Tasten-Beleuchtung in der Farbe

der Live-Clips

- Angenehme zu bedienende Fader

und Drehregler

- Schnelle und unkomplizierte A/B-

Zuweisung fr das Crossfading

- USB-Bus-Power-Versorgung

- Plug-&-Play-fhig

- Beleuchtungsfarben der A/B-Tasten

in A- und B-Stellung zu hnlich

- Kein Display fr die Device-Dreh-

regler

Der neue APC40 mkII bietet alles, was Ableton

Live-Enthusiasten wirklich brauchen, um Lives

Session-Ansicht mit hohem Kreativ- und Spa-

faktor souvern zu steuern.

450,-

(Test in Professional audio-Ausgabe 1/2010) verglichen.

Mit einem unverbindlichen Richtpreis von 450 Euro ist der neue Controller zu-nchst einmal 120 Euro gnstiger als das Vorgngermodell. Dafr ist im Lie-ferumfang nicht nur die Einsteigerver-

schon beim Vorgnger eine manuelle Zuweisung der Bedienelemente.

Das uereMit der Gre einer aufgeschlagenen Professional audio und einem Gewicht von 1,8 Kilogramm ist der APC40 mkII zwar ein durchaus mchtiger Controller, passt aber noch immer zusammen mit Interface und Laptop in einen groen Rucksack. Der Vorgnger ist mit 2,5 Kilo-gramm zudem deutlich schwerer. Trotz leichterer Bauweise macht das Gert einen robusten Eindruck: Alle Bedie-nelemente aus Hartgummi und Kunst-stoff fhlen sich wertig an und sind sehr gut verarbeitet. Das mattschwarze Gehuse und die bunt beleuchteten Be-dienelemente machen den APC40 mkII



zu einem absoluten Hingucker. Die ganze Bedienoberche wirkt trotz der insgesamt weit ber 100 Bedienele-mente wohl gegliedert, aufgerumt und bersichtlich. Auf der Unterseite des Controllers sorgen sechs kleine Kunst-stoff-Fe fr einen stabilen und rutsch-festen Stand auf dem Desktop.

AnschlussmglichkeitenAuf der Hinterseite des Controllers n-det sich der USB-Port sowie ein 6,3 mm-Klinkenanschluss fr einen optionalen Fuschalter. Die USB-Verbindung zum Computer dient beim neuen APC40 mkII nicht nur zum Transfer von MIDI-Daten, sondern auch als Bus-Power-Stromversorgung.

Was ist neu?Da die gesamte Bedienoberche noch einmal neu angeordnet wurde, haben sich beim neuen APC40 mkII einige De-tails verndert. Auerdem sind auch ein-zelne neue Funktionen hinzugekommen:

Optimierte Clip-Lauch-MatrixAm aufflligsten ist die Vernderung bei der Tasten-Matrix, welche die Ansicht von Ableton Lives Session-Ansicht repr-sentiert. Sie umfasst auch beim neuen APC40 fnf Szenen und acht Tracks. Doch sind die Taster beim Vorgngermodell noch quadratisch, sind sie beim mkII-Mo-dell breite Rechtecke, gro genug, dass der Nutzer sie selbst mit den breitesten

Wurstngern zielsicher trifft. Insge-samt wirkt die Tasten-Matrix durch das neue Tastenformat weniger weitlug und ist so in der Vertikale leichter ber-schaubar. Ebenfalls neu: Die Tasten er-strahlen dank ihrer RGB-Hinterleuchtung exakt in der Farbe, die der Nutzer den Clips in Ableton Live zugewiesen hat. Damit hnelt die Controller-Matrix dem Software-GUI noch mehr als zuvor das erleichtert das schnelle Identizieren des richtigen Clips. Diese Eigenschaft hat der neue APC40 mkII brigens mit Abletons eigenem Controller/Instrument Push (Test in Ausgabe 8/2013) gemeinsam, fr dessen Bau bekanntlich ebenfalls Akai verantwortlich zeichnet. Mit Push mchte der APC40 mkII allerdings nicht in Kon-kurrenz treten und bernimmt bewusst keine MIDI-Noten-Eingabe und MIDI-Edi-tor-Funktionen. "Vermutlich wird es auch zum APC40 mkII wieder Skripte von Drit-ten geben, die eine Noteneingabe ermg-lichen, erluterte inMusic/Akai-Marke-ting- und PR-Manager Stefan Heinrichs, allerdings liegt der Fokus des APC40 mkII klar auf der Performance. Whrend Push in erster Linie als Instrument ver-marktet wird, geben wir den Usern mit dem APC40 mkII einen direkten Perfor-mance Controller ohne Untermens an die Hand."

Der APC40 bleibt also bei seinen Wur-zeln und dient weiterhin ausschlielich als komfortable Fernsteuerung fr Lives

Session-Ansicht. Auf dieser Ebene bie-tet der Akai-Controller mehr Funktionen und komfortablere Bedienelemente (Fader, mehr Drehregler) als das vor allem als MIDI-Eingabe-Instrument kon-zipierte Ableton Push.

Mehrfach begabte ReglerEbenfalls neu: Whrend die acht Pan-ning- und Send-Effekt-Drehregler beim Vorgnger-Modell noch eine separate Sektion auf der rechten Seite neben der Tasten-Matrix einnehmen, sind sie beim neuen APC40 mkII an das Kopfende der Matrix gewandert. So ist jedem Track unmittelbar ein Regler beigeordnet ein Abstrahieren von der einen auf die an-dere Sektion ist damit nicht mehr not-wendig, ein eindeutiges Plus bei der praktischen Abeit. Auerdem lassen sich mit dem neuen APC40 bis zu acht Send-Effekte steuern beim Vorgnger waren es drei. Ebenfalls neu: Der Nutzer kann den acht Reglern ber die MIDI-Zuweisung in Live alternativ eigene Funktionen zuweisen, die er gemeinsam mit der Standardbelegung des Control-lers stets griffbereit hat. Daumen hoch fr so viel Benutzerfreundlichkeit.

Neuer TemporeglerZu den obligatorischen Mglichkeiten zur Temporegelung in Live Nudge- und Tempotap-Funktion kommt beim neuen APC40 mkII ein in ein bpm-Schrit-ten gerasteter Endlos-Drehregler zum

Der aktuell von der Tasten-Matrix des Controllers reprsentierte Teil der Live-Session-Ansicht wird in der Software durch einen roten Rahmen angezeigt.

THE KOMPLETE INSTRUMENT.

www.the-komplete-instrument.de

Erfo

rder

t KOM

PLET

E 9

oder

hh

er. O

ptim

ierte

Inte

grat

ion

mit

KOM

PLET

E 10

und

KOM

PLET

E 10

ULT

IMAT

E.



Variieren des Tempos hinzu. So hat der Nutzer deutlich mehr Kontrolle ber das absolute Tempo und kann spielend Wei-che bergnge zwischen unterschiedli-chen Tempi kreieren.

A/B-Crossfade-berblendungAuer den pro Track schaltbaren Solo-, Mute- und Aufnahmebereitschafts-Tas-ten verfgt die neue APC40-Generation ber einen zustzlichen A/B-Taster. Mit diesem lsst sich denieren, ob sich der jeweilige Track, beziehungsweise die in ihm enthaltenen Clips, auf der A- oder B-Seite des Crossfaders benden oder vom Crossfader unbeeinusst bleiben. Ein Tastendruck deniert den Track als A (hellorange beleuchteter A/B-Taster), ein zweiter Tastendruck als B (rotorange) und ein dritter Tastendruck als unbeein-ussbar (keine Beleuchtung). Das ge-schieht schnell und unkompliziert, so-dass sich neue kreative berblend-Kom-binationen in Windeseile realisieren las-sen. Allerdings sind die beiden Orangetne der Beleuchtung schwer zu unterscheiden da wren etwas gegen-stzlichere Farben sinnvoll gewesen.

berarbeitete TransportsektionDie neue Transporttasten-Sektion des APC40 mkII besteht nicht mehr wie beim Vorgngermodell aus der blichen Kombination aus Play-, Stop- und Rec-Taste. Stattdessen bernimmt die Play-Taste Abspiel- und Stop-Funktion und es kommen die Tasten Record und Session hinzu. Whrend die Session-Taste das Starten und Stoppen von Clip-Aufnahmen innerhalb der Live Session-Ansicht ermglicht, startet und stoppt die Record-Taste das Mitschneiden einer Live-Session in der Arrangement-Ansicht. Praktisch: So lassen sich jetzt beide Recording-Varianten mit dem APC40 mkII steuern. Beim Vorgnger lsst sich nur die Clip-Aufnahme fern-steuern. Auerdem ndet sich die Transport-Sektion jetzt am Kopfende des Controllers.

Quantisierungs-EinstellungenWhrend das Vorgngermodell lediglich das Aus- und Einschalten der globalen Quantisierung zugnglich macht, ist es mit dem APC40 mkII mglich, auch das Quantisierungsraster einzustellen. Zur Auswahl stehen ein, zwei, vier oder acht Takte sowie Viertel-, Achtel- und Sechzehntel-Noten.

8 zuweisbare DrehreglerSie bernehmen je nach Modus (Pan, Send, User) das Track-Panning, die Regelung des Send-Eekt-Anteils fr bis zu acht Send-Eekte pro Spur oder acht andere, vom Nutzer ber die Live-MIDI-Zuweisungen bestimmte Funktionen.

Bank Select-Navigations-kreuzEs dient dazu, den Projektaus-schnitt, der gegenwrtig auf der Matrix reprsentiert wird zu ver-schieben hilfreich, wenn das Projekt mehr als fnf Szenen und acht Tracks besitzt.

Cue Level-Drehregler

Clip-Launch-MatrixDie acht mal fnf Tasten des Clip-Launch-Matrix reprsen-tieren einen entsprechend gro-en Ausschnitt von Clips aus Ableton Lives Session-Ansicht. Ein Druck auf die jeweilige Taste startet je nach Modus die Wiedergabe (die Taste pulsiert grn) oder die Aufnahme (die Taste pulsiert rot).

On/Mute-, A/B-, Solo- und Rec-Scharfstelltasten

8 Track-Fader + MasterfaderSie dienen zur Lautstrke-Einstel-lung der einzelnen Tracks und der Gesamtlautstrke. Die Fader sind (wie beim Vorgngermodell) nicht motorisiert. Die Werte ms-sen manuell abgeholt werden.

Clip-Stop-Tasten und Stop All Clips-Taste

Track-AuswahltastenSie lassen den jeweiligen Track auswhlen oder bei gedrckter Shift-Taste das Raster fr die Quantisierung festlegen.


MIDI-Overdub gestrichenAber es gibt auch eine Funktion, die nicht mehr vom Vorgngermodell bernommen wurde die Aktion MIDI-Overdub. Sie lsst einem bestehenden MIDI-Clip in Live zustzliche Noten beispielsweise eine zweite Stimme hinzufgen. Da der Controller selbst allerdings nach wie vor (von Herstellerseite aus) keine MIDI-No-ten-Eingabe untersttzt, knnen wir die fehlende Reprsentation dieses Befehls verschmerzen. Sollte ein Nutzer sie den-noch bentigen, ist es jeder Zeit mglich, sie manuell auf eines der derzeit nicht be-ntigten Bedienelemente zu mappen.

Installation und PraxisDie Inbetriebnahme des APC40 mkII knnte nicht unkomplizierter nicht sein: Einstecken, Live starten Controller luft. Eine vorherige Treiberinstallation ist nicht notwendig. Nicht einmal das Aktivieren des Controllers in den Live-Voreinstellun-gen ist ntig das Gert wird automatisch erkannt und in Betrieb genommen. Der Groteil der Controller-Oberche ist durch die Beschriftungen selbst erklrend, sodass wir eine ganze Menge Funktionen direkt intuitiv ausprobieren knnen. Wei-tere Funktionen schlagen wir im etwas bersichtlich geratenen Handbuch nach, da unserer Meinung nach etwas ausfhrli-cher sein drfte. Bei Unklarheiten empfeh-len wir einen Blick in die PDF-Bedienungs-anleitung von Ableton Live, die ein ganzes Kapitel ber die Nutzung der APC-Control-ler enthlt.

Die Bedienelemente des APC40 mkII fas-sen sich berwiegend sehr gut an. Die Fader und Drehregler laufen angenehm smig und machen es leicht, die richtige Einstellung fr den jeweiligen Parameter zu justieren. Der Cross-Fader bewegt sich hingegen etwas leichtgngiger, was aber bei schnellen berblendungen durchaus sinnvoll ist gut gemacht. Die Tasten der Clip-Launch-Matrix sind, wie schon gesagt, angenehm breit. Sie star-ten die Wiedergabe zuverlssig, wackeln aber beim Herunterdrcken etwas. Die Clip-Stop-Tasten wiederum sind zum Schutz vor versehentlicher Aktivierung im Gehuse versenkt. Die bunte Beleuch-tung der Bedienelemente allen voran die orange beleuchteten Strahlenkrnze der Drehregler helfen auch in dunklerer Umgebung, die Orientierung im Projekt und den berblick ber die Einstellun-gen zu behalten.

5 Scene Launch-TastenSie lassen ganze Szenen (horizontale Reihen von Clips) gemeinsam abspielen.

Pan-, Sends- und User-TasteSie lassen die Modi fr die acht zuweisbare Drehregler auswh-len. Wird die Send-Taste gedrckt gehalten, lsst sich ber die Track-Auswahltasten einer von bis zu 8 Sendeekten auswhlen und mit den Drehreglern den Tracks beimischen.

Play-TasteStartet und stoppt die globale Wiedergabe.

Record-TasteStartet und stoppt die Auf-/bernahme einer Session in Lives Arrangement-Ansicht.

Session-TasteStartet und stoppt die Auf-nahme von Clips innerhalb der Session-Ansicht.

Tempo-SektionSie lsst Lives Tap Tempo- und Nudge-Funktion steuern sowie das Tempo gezielt her-auf- und herunterschrauben.

8 Device Controle-DrehreglerSie steuern die Parameter der Live Plug-ins und Gerte (Devices).

Bank-TasteDie gedrckter Bank-Taste lsst die Bank Select-Naviga-tion in 8er-Schritten nach links oder rechts und in 5er-Schrit-ten nach oben oder unten springen ntzlich bei gro-en Projekten, welche die Ma-trix nicht auf einmal darstellen kann.

Shift-TasteBei gedrckter Shift-Taste las-sen sich bestimmte sekundre Funktionen der Controller-Tasten aktivieren. Die Matrix wird dadurch in einen ber-sichts-Modus versetzt, in dem jede Taste fr einen 8x5-Clips-Ausschnitt eines Groprojekts steht.

A/B-Cross-FaderErmglicht das komfortable berblenden zwischen als A und als B denierten Tracks.

Device-Navigations-SektionLsst die Session-Ansicht ein- und auszoomen, zwischen Spur- und Device-Ansicht um-schalten, Devices ein- und ausschalten, vor Vernderun-gen schtzen und bei mehr als acht Bedienelementen auf weitere Device-Bnke navigie-ren, die sich so ebenfalls mit den acht Device Controle-Drehregler justieren lassen.



STECKBRIEF APC40 MKIIHersteller Akai Professional

Vertrieb inMusic GmbHHarkortstrae 12-3240880 RatingenTel.: +49 (0)2102 74020Fax: +49 (0)2102 [email protected]

Typ Controller fr Ableton Live 9

Abmessungen BxTxH [mm] 424 x 254 x 46

Gewicht [kg] 1,8

Preis [UVP, Euro] 450,-

TECHNISCHE DATEN

Plattform PC, MAC

Mindestanforderungen (Herstellerangabe)

Windows XP/Vista/7/8; Multicore Prozessor; 2 GB RAM, Intel Mac mit Mac OS X 10.5 oder aktueller, Ableton Live Lite (inklusive), Producer oder Suite ab Verison 9.1.3

AUSSTATTUNG

Computer-Schnittstellen 1 USB-Port

Fuschalter-Anschlsse 1 x 6,3 mm Klinke

Anzeige LEDs und farbig beleuchtete Bedienelemente

Stromversorgung per USB-Bus-Power

Bedienelemente 17 ungerastete Endlos-Drehregler, 1 gerasteter Endlosdrehregler, 40 RGB-beleuchtete Gummi-Taster in einer 8 x 5-Matrix, 54 weitere Gummi-Taster, 24 Bedientasten, 9 Fader + 1 Crossfader 45 mm, Power-Schalter

ZUBEHR

USB-Kabel, Quick-Start-Guide, Software inklusive: Ableton Live 9 Lite, Hybrid 3 by AIR Music Tech, SONiVOX Twist, Toolroom Artist Launch Packs und Prime Loops Sample Packs (als Download)

BESONDERHEITEN

Controller fr Ableton Live, der speziell auf die Oberche der DAW zugeschnitten ist, mkII basiert auf den Nutzerwnschen zur Optimierung der Vorgngerversion

BEWERTUNG

Ausstattung gut - sehr gut

Verarbeitung sehr gut

Bedienung sehr gut

Gesamtnote Oberklasse sehr gut

Preis/Leistung gut - sehr gut

Nach etwas Eingewhnungszeit kom-men wir mit dem APC40 mkII wunder-bar zurecht, steuern und navigieren souvern selbst durch groe Setups. Le-diglich die Device-Drehregler zur Kont-rolle der Live-Effekt-Plug-ins und -Ge-rte sind anfangs etwas gewhnungs-

Mit dem MIDI-Zuweisungsmodus in Live lassen lassen sich die acht Panning-/Send-Drehregler des APC40 mkII auch anderen Live-Parametern zuordnen.

bedrftig. Je nach Anordnung der Be-dienelemente auf der Plug-in-Oberche lsst sich nur durch Ausprobieren ermit-teln, welcher Regler nun mit welchem Bedienelement am Controller verknpft ist. Fr die sofortige, korrekte Zuord-nung wre ein Display mit entsprechen-

der Parameter-Anzeige am Controller hilfreich. Ein solches fehlt dafr gibt es einen Punkt Abzug.

Davon abgesehen hat der APC40 mkII ein nicht zu unterschtzendes Spa- und Kre-ativittspotenzial. Das komfortable Jong-lieren mit Clips, berblendungen, unter-schiedlichen Tempi und Effekten macht regelrecht schtig Inspiration fr neue Projekte und klangliche Wege garantiert.

EinsatzempfehlungInsgesamt ist der APC40 mkII fr all dieje-nigen, die berwiegend Clip-basiert auf Lives Session-Ansicht improvisieren, per-formen, remixen oder aufnehmen und keine Lust mehr auf lstiges Maus-Ge-schubse haben, rundum zu empfehlen. Ob sich die Neuanschaffung fr einen Nutzer des alten APC40 lohnt? Die neue Tasten-Matrix, die A/B-Zuweisungsmglichkeit, der Tempo-Drehregler, die Umorganisation der Bedienoberche sowie die Bus-Po-wer-Stromversorgung drften fr viele Grund genug sein.

FazitDie zweite Generation des APC40 kann mit einer praxisgerecht optimierten Be-nutzeroberche, praktischen neuen Steuerdetails und hohem Spa- und Kre-ativittspotenzial rundum berzeugen. Dank der Versorgung ber USB-Bus-Po-wer ist der neue Controller auch unein-geschrnkt mobil einsetzbar.

Kopfhrer-Referenzverstrker

phonitormini.spl.infoZweite Generation der 120-Volt-VerstrkertechnikAuch fr niederimpedante Kopfhrer (ab 10 Ohm) Kopfhrerverstrker mit Phonitor-Matrix

Die hohen Werte fr Maximalpegel und Dynamikumfang sind das direkte Resultat der hohen Betriebsspannung. Dargestellt sind Messwerte der einzelnen Operationsverstrker.

Die zweite Phonitor-Generation besticht durch die unglaubliche Przision der bertragung, sowohl mit dem Kopfhrer als auch ber Lautsprecher.

Fritz Fey (Studio Magazin)

Phonitor mini

Maximalpegel

OPA 134@30 V OPA 134@36 V SPL-OP@120 V0

5

10

15

20

25

30

35dBu

21,5 22,5

33,2

Dynamikumfang

120

125

130

135

140

145dBu

124,2

129,1

141,4

OPA 134@30 V OPA 134@36 V SPL-OP@120 V

Betriebsspannung

0

20

40

60

80

100

120Volt

30 V36 V

120 V

+ / - 15 Volt + / - 18 Volt + / - 60 Volt

Klirrfaktor (THD&N)

TL 071@30 V OPA 134@36 V SPL-OP@120 V-115

-113

-111

-109

-107

-105dBu

106

111,7

114,2

empfohlener Verkaufspreis: 649

empfohlener Verkaufspreis: 1649

phonitor2.spl.infoPhonitor 2

TEST | KOMPRESSOR IGS AUDIO TUBECORE 3U


Exzellent klingendes Boutique-Outboard muss nicht immer etwa aus Deutschland, Grobritannien oder den USA kommen. Dies will der polnische Hersteller IGS Audio mit seinem Tubecore-Mastering-Kompressor unter Beweis stellen. Wir haben die Probe aufs Exempel gemacht und manch piges Extra entdeckt.

VON GEORG BERGER

W er abseits von der beliebten VCA-Variante mal was anderes in Sa-chen Dynamik-Reduktion auspro-bieren mchte, dem bieten sich als Al-ternativen Opto- oder Vari-Mu-Kompres-soren. Letztgenannte realisieren die Reduktion ber eine Elektronenrhre, die sich in Abhngigkeit zum Signalpe-gel adaptiv reguliert. Beide historischen Bauprinzipien sind dabei fr ihr weiches

Sanfter Dynamik-Meister

und organisches Regelverhalten be-kannt. Die Mutter aller Vari-Mu-Kom-pressoren, der Fairchild 670 ist jedoch schon lngst nicht mehr zu bekommen und die Modelle, die noch funktions-tchtig sind, werden von ihren Besit-zern wie der eigene Augapfel gehtet. Um die Nachfrage dennoch zu befriedi-gen, hat der Pro-Audio-Markt bereits schon lnger reagiert in Form diverser Nachbauten, die sich mehr oder weni-ger nah am originalen Fairchild-Design

orientieren. Als Beispiele seien der Manley Variable Mu Compressor, der in Heft 5/2014 getestete Fredenstein 660 oder der in Heft /2013 getestete originale Fairchild Nachbau Faircomp 670 von Mode Machines (jetzt Black Cat Audio Jaguar 670) genannt. Solche Prozessoren sind allerdings nicht gerade zum Schnppchenpreis erhltlich, zumal sie als Boutique-Gerte mit erlesenen Bau-teilen aufwarten. So zahlt man fr den zweikanaligen Manley und den einka-


geringen Einbautiefe von rund 17 Zenti-metern. Und dabei ist der Netztrafo noch nicht einmal mit an Bord. Der kommt in einem externen, rechteckigen Gehuse, das selbst auch noch einmal zwei Kilo auf die Waage bringt und ber einen Sieben-Pin-Anschluss mit dem Kom-pressor verbunden wird. Das hat schon Militr-Qualitten. Allerdings mssen wir an dieser Stelle schon meckern, denn der Masse-Pin des Trafo-Kabels bendet sich auf gleicher Hhe zu den brigen Pins, was bedenklich ist. Sollte der Netztrafo, der ber einen eigenen Schalter verfgt, in Betrieb sein, knnte die Elektronik beim Aufstecken des Ka-bels unter Umstnden Schaden nehmen. Daher sollte bei der Inbetriebnahme peinlich darauf geachtet werden, den Netzstecker erst nach der kompletten Verkabelung des Tubecore in die Buchse zu stecken.

Ein Blick ins Innere zeigt ein akkurat aufgerumtes Layout der Elektronik-Elemente. Deutlich zu sehen ist der Carnhill-Eingangs-bertrager sowie der Ausgangs-bertrager von Sowter, bei-des Komponenten, die fr hochwertigen Klang stehen. Ebenfalls auffllig: Hinter smtlichen Drehgebern werkeln Dreh-schalter, die akkurat mit entsprechen-den Widerstnden bestckt sind. Ein- wie Ausgangsseitig kommen je zwei Rhren zum Einsatz. Unser Testgert kommt mit vier NOS (New old Stock) 6N1P-EW-Trioden ukrainischer Ferti-gung. Daneben ist es aber auch mglich, im Eingang stattdessen 6BC8 oder 6BZ8-Rhren von General Electric einzu-

professional


IGS Audio Tubecore 3U- Edler, seidiger Rhren-Sound

- Feines, subtiles Regelverhalten

- Integrierte M/S-Matrix und Parallel-

Kompression

- Klang und Regelverhalten durch

Rhrentausch modizierbar

- Vergleichsweise gnstig

- Verbindung zwischen Netztrafo und

Kompressor etwas bedenklich

- Fehlende Rhren-Abdeckung auf

der Rckseite

Der Tubecore 3U von IGS Audio ist ein edel

klingender Dynamik-Dompteur, der sich hnlich

einem feinchirurgischen Instrument bestens auf

subtilen Feinschli von Mixen versteht.

2990,-

setzen, die laut Hersteller eine tighte, transparente Kompression erzeugen. Es lassen sich aber auch 6386-Doppel-Trio-den verwenden, DIE Rhre, die mageb-lich fr den Fairchild-Sound verantwort-lich zeichnet oder auch 5670-Rhren, die eine eher dunkel gefrbte, mchtige Kompression erzeugen sollen. Wichtig: Die Rhren sollten gematcht sein und exakt die gleichen Werte aufweisen, damit es keine Ungleichheiten in den Kanlen gibt. Auf Nachfrage teilt uns Igor Sobzcyk mit, dass die Rhren, bis auf das 6386-Modell, auch bei IGS Audio

naligen Fredenstein rund 4.000 Euro und der Mode Machines/Black Cat Audio geht sogar fr ber 14.000 Euro ber die Ladentheke. Vari-Mu Kompressoren kos-ten nun einmal ihr Geld. Unser Testkan-didat, der zweikanalige Tubecore 3U des polnischen Herstellers IGS Audio will im Konzert der edlen Vari-Mu-Kompresso-ren knftig ebenfalls mitspielen und legt mit geforderten rund 3.000 Euro die Messlatte in Sachen Preis schon einmal auf ein neues Niedrig-Niveau. Zustzlich will der primr frs Mastering ersonnene Tubecore das Gert trgt zustzlich die Bezeichnung Mastering Edition mit einer integrierten M/S-Matrix, Parallel-Kompression und als besonderes High-light mit der Mglichkeit zur Klang-Modi-kation durch simplen Rhren-Austausch punkten. Was das alles taugt, hat der -nale Hr- und Praxistest noch zu zeigen. Doch wie immer schauen wir als erstes auf die Ausstattung, Bedienung und Verarbeitung.

Ausstattung, VerarbeitungDer Kompressor kommt im blichen Tonstudio-Schwarz und ist im 19-Zoll-Format gewandet, wobei er Die Be-zeichnung verrt es schon drei Hhen-einheiten im Rack fr sich beansprucht. Den Platz braucht er auch, denn die Frontplatte wird von riesigen Drehknp-fen und zwei VU-Metern eingenommen, die dem Dynamik-Dompteur das Flair der 1950er-Jahre verleiht. Vintage as Vintage can, gilt offensichtlich auch fr die Optik bei IGS Audio. Mit rund fnf Kilo zhlt der Tubecore zu den echten Schwergewichten und das trotz seiner

TEST | KOMPRESSOR IGS AUDIO TUBECORE 3U


geordert werden knnen. Preis pro Stck: rund 10 Euro. Fr die 6386-Dop-peltriode, etwa der Nachbau des slowa-kischen Herstellers JJ Electronic, der auch im Fredenstein-Kompressor wer-kelt, wird hingegen ein Preis von rund 100 Euro pro Stck aufgerufen.

Sounddesign durch RhrenwechselDer Rhrenwechsel geht dabei vllig sim-pel ber die Bhne. Dazu begeben wir uns auf die Rckseite des Tubecore 3U: Smtliche Rhren ragen zu rund einem Viertel aus dem Gert heraus, so dass sie sich leicht anfassen und aus den Sockeln ziehen lassen. Wichtig: Beim Rhren-tausch muss darauf geachtet werden, dass die oben beschriebenen Rhren-Mo-delle in die entsprechend beschrifteten Sockel eingesetzt werden. So mssen die 6N- und 6B-Rhren in die Sockel ganz rechts eingesetzt werden. Die 65er- oder 63er-Rhren in die Sockel direkt links da-neben. Dabei gilt: Es drfen maximal vier Rhren je zwei fr Ein- und Ausgang im Einsatz sein. Doppelbelegungen im Eingang fhren zu nichts. Einige Anwen-der werden mit Sicherheit auf die Idee kommen und abseits der empfohlenen Rhren-Modelle Experimente mit ande-ren Glaskolben anstellen wollen. Auf Nachfrage rt uns Igor Sobczyk jedoch dringend davon ab, da es zu Kurzschls-sen kommen und der Kompressor ernst-haft Schaden nehmen knnte.

Allerdings mssen wir erneut meckern: Denn so bequem der Rhrenwechsel durch direkten Zugriff auf die Glaskol-ben auch ist, nden wir diese Lsung ebenfalls bedenklich. Bei unsachgem-em Transport oder Handling drohen sie nur allzu leicht abzubrechen, ganz zu schweigen davon, dass die beiden un-belegten Rhrensockel nicht durch eine

Abdeckung vor Staub geschtzt sind. Wir htten uns deshalb eine Abdeckung oder ein Gitter gewnscht, das die Rh-ren vor Beschdigung schtzt.

Ansonsten wird die Rckseite noch von vier XLR-Buchsen fr Ein- und Ausgnge sowie dem Trafo-Anschluss beherrscht. Sidechain-Eingnge sind Fehlanzeige. Bei nherem Blick ndet sich jedoch noch eine Reihe von Lchern im Blech, die Zugang zu winzigen Stellschrauben im Inneren ge-whren. Die mit Zero Meter beschrifte-ten Schraubenffnungen erklren sich von selbst: Darber lassen sich die VU-Meter auf 0-dB kalibrieren, was nach dem Aus-tausch von Rhren anempfohlen wird. Die mit W/D beschrifteten Stellschrauben er-lauben hingegen ein Ausbalancieren des Wet/Dry-Anteils fr die Parallel-Kompres-sion. Gleich dazu noch mehr. Zu den Stell-schrauben in nchster Nhe zu den Rh-ren-Sockeln schweigt sich Sobczyk aller-dings aus. Auch im Handbuch wird dar-ber nichts vermerkt, weshalb wir besser auch die Finger davon lassen. Stattdessen schauen wir uns jetzt einmal an, was der Tubecore 3U Mastering Edition an Einstell-mglichkeiten offeriert.

Bedienung, HandlingDas Layout der Bedienelemente auf der Frontseite ist gleichsam bersichtlich wie

zweckmig ausgelegt, wobei fr jeden Kanal ein identischer Satz an Parametern bereitsteht. Links gehts los mit den VU-Metern, die jedoch ausschlielich den Grad der Dynamik-Reduktion anzeigen. Schn wre noch die Umschaltmglich-keit zwischen Ein- und Ausgangspegel gewesen, was mittlerweile nicht nur auf virtueller Ebene zu einem Standard-Fea-ture zhlt. Direkt daneben nden sich Kippschalter, die wahlweise ein Hoch-passlter auf Bypass schaltet, bei 60 oder 120 Hertz im Sidechain aktiviert, um tief-frequente Anteile aus der Kompressions-Steuerung zu nehmen. In der Mitte da-zwischen erlaubt ein Drehschalter das Umschalten des Betriebsmodus zwischen Stereo und Mitte-Seite. Sehr schn: Der Schalter besitzt zwei Bypass-Stellungen, je eine in direkter Nachbarschaft zu einem der beiden Modi, so dass fr A/B-Vergleiche nicht stndig zwischen den Modi geswitcht werden muss, um auf By-pass zu kommen. Ein einzelner Schaltvor-gang reicht. Das mag vielleicht banal sein, untersttzt den Workow und Bedi-enkomfort aber ungemein.

Weiter gehts mit den Input-Reglern, die typisch fr Kompressoren dieser Bauart eine Doppelfunktion einnehmen: Sie sorgen fr eine Verstrkung des einge-speisten Signals und fungieren gleich

Documents

Professional Audio Magazin Oktober N 10, 2014