Neoklassizismus und RomantikDie napoleonische Epoche markiert einen bedeutsamen Wandel für die Luccheser Villa und die sich eta-blierende Gesellschaft. Neue Arten zu wohnen, die Natur zu empfinden, das Antike zu verherrlichen, tragenzur Neugestaltung der Villa in Marlia durch die Regentin von Lucca (1805-1815) Elisa Bonaparte Baciocchibei. Bei der Ausführung der Arbeiten löst sich eine ganze Serie von Entwerfern ab: Giovanni Lazzarini, Theo-dore Bienaimé, Pasquale Poccianti, der Lösungen für die hintere Loggia vorlegt, sowie Giuseppe Marchelli,der Palast und Garten miteinander koordiniert. Zu dieser Schar von Architekten kommen noch gewichtigeGutachten, die Elisa bei Louis-Martin Berthault und Giovanni Antonio Antolini, Sprachrohr des kaiserlichenGeschmacks, einholt. Nicht zu vergessen sind auch die Vorlagen für die neoklassische Neugestaltung derInnenräume, die sich an Charles Percier und Pierre-François-Léonard Fontaine orientieren, dessen PariserAtelier Marchelli eigens besucht. Neben dem Neoklassizismus von Architektur und Innendekoration stehtder Park, der von romantischer sensiblerie geprägt ist, mit seinem Versuch, jede optische Barriere zu über-winden, um mit der umgebenden Natur zu verschmelzen. Die Villa Reale von Marlia, dient den Familiendes Hofes als Vorbild, wie etwa die Errichtung der Villa Paolina in Viareggio oder die Modernisierungen inden Villen Cenami in Saltocchio, Bruguier in Camigliano belegen. Erbschaft, die in der folgenden borboni-schen Zeit mit den Residenzen für Carlo Lodovico und Maria Luisa von Savoyen, an denen Lorenzo Nottolinibeteiligt ist, weiterentwickelt und zu ihrem Ende geführt wird. Diese Zeit bevorzugt auch neue, in Küsten-nähe gelegene Örtlichkeiten als Sommerfrischen: die Villen von Paolina Bonaparte und der Familie Borboneentstehen in Stiava, Capezzano Pianore, Bargecchia, in den Hügeln von Camaiore und Massarosa und inViareggio.Die Villa Borbone in Viareggio, ein schlichtes Gebäude, das mitten in einem Pinienhain liegt und zu demeine große, landwirtschaftliche Ansiedlung gehört, schließt in kennzeichnender Weise den Zyklus der aris-tokratischen Villa ab.

tecture contemporains, qui pose les bases culturelles de la diffusion du néo-classicisme dans la villalucquoise.

Néo-classicisme et romantismeL’époque napoléonienne marque un tournant pour la villa lucquoise et la nouvelle société. De nouveauxmodes d’habitation, un nouveau sentiment de la nature, une célébration renouvelée de l’antique, contri-buent à transformer la villa de Marlia, occupée par Elisa Bonaparte Baciocchi, sœur de Napoléon, devenueprincesse de Lucques et de Piombino de 1805 à 1815. Plusieurs architectes se succèdent à la directiondes travaux, de Giovanni Lazzarini, architecte de la principauté, à Théodore Bienaimé et à Pasquale Poc-cianati qui élaborent des projets pour la loggia postérieure, jusqu’à Giuseppe Marchelli qui coordonnel’ensemble du palais et du jardin. A cette cohorte d’architectes s’ajoutent les consultations demandéespar Elisa à Louis Martin Berthault et à Giovanni Antonio Antolini, porte-paroles du goût impérial. Enfinles modèles de référence pour la réfection des intérieurs dans le goût néo-classique demeurent CharlesPercier et Pierre-François Fontaine, dans l’atelier parisien desquels la duchesse envoie Marchelli lui-même. Au néo-classicisme de l’architecture et du décor intérieur s’associe le parc imprégné de senti-mentalité romantique, à la recherche de la suppression de toute barrière visuelle et de l’interpénétrationavec l’intérieur. La « Villa Royale » de Marlia, agrandie et complètement remodelée, sert d’exemple auxfamilles de la cour, comme le démontrent la construction de la villa Paolina à Viareggio et la modernisationde la villa Cenami à Saltocchio et de la villa Bruguier à Camigliano. Cet héritage se développera et atteindrases limites à l’époque des Bourbons avec les résidences édifiées pour Charles-Louis et Marie-Louise deSavoie par Lorenzo Nottolini, interprète influent de la dialectique entre classicisme et romantisme C’estl’époque où l’on choisit de nouveaux emplacements de villégiatures, à proximité du littoral, comme leprouvent les villas de Pauline Bonaparte et de la famille Bourbon, situées entre les collines de Camaiore,de Massarossa et de Viareggio, dont les villas de Stiava, Capezzan Pianore, Bargecchia. La Villa Bourbonà Viareggio, édifice sobre complètement immergé dans la pinède au milieu d’un vaste établissementagricole, clôt de façon significative le cycle de la villa aristocratique.

Konzeption des Raumes abschließt, mit der als Serliana ausgebildeten Eingangsloggia des Palastes, einemwirklichen Bühnenportal. Auch der Raumkonzeption des Theaters verbunden, ist die eindrucksvolle VillaGarzoni in Collodi, Summe verschiedener bühnenbildnerischer Bausteine: der kleine aus einer Idee Juvarrashervorgegangene Sommerpalast hinter dem Hauptgebäude, der, mit seinem Wechsel zwischen konkavenund konvexen Volumen, einen der glücklichsten Momente der ›theatralischen‹ Architektur des LuccheserRaumes darstellt, wie auch der Garten des 17. Jahrhunderts, der zu den frühesten Beispielen seiner Artgehört und dessen theatralische Erzählung im Laufe des 18. Jahrhunderts von Ottaviano Diodati mit ana-morphotischen Blickstrategien vervollkommnet wird. Beteiligt an dieser Umgestaltungsphase sind Architekten, die auf europäischer Ebene arbeiten, wie Do-menico Martinelli und Filippo Juvarra. Von Juvarra stammt eine Serie von Projekten für Luccheser Villenund vor allem Gärten: Brunnen, Wassertheater, Ädikula-Propyläen, Eingangsportale, manchmal als Belve-dere oder ›Transparente‹ fungierend, dokumentieren die Tendenz, visuelle Räume zu definieren und denRaum unter Verwendung von direkt dem Theater entlehnten Mitteln, bühnenhaft zu inszenieren. DieseZeichnungen finden nur sehr begrenzte Nachfolge, eröffnen aber, besonders in den Gärten, den Weg zufreieren Formen. Sprachrohr dieses Wandels der Formensprache ist Francesco Pini, der in den Villen Sardi,Benassai und Talenti arbeitet. Ein wichtiges Bindeglied zwischen barocker und klassizistischer Villen-Kultur ist die Beziehung zwischenGiacomo Sardini, Luccheser Patrizier und Gelehrter und Gian Francesco Giusti, seinem »tüchtigen Archi-tekten«, die sich bei dem Bau der Villa von Pieve Santo Stefano aneinander messen. In einem immer stärkervon aufklärerischen Ansprüchen geprägten Milieu, das die von lokalen Gelehrten kommentierte LuccheserAusgabe (erste in Italien) der Encyclopédie von Diderot-D’Alembert belegt, treffen sich in der kulturellenSpannung, die dem Villen-Projekt zugrunde liegt, verschiedene Faktoren: bei Giusti, der Nachklang einerKultur, die aus von Juvarra und Vanvitelli begonnenen Baustellen hervorgeht, bei Sardini, die Ausformungeines Denkens, das in Auseinandersetzung mit dem Antiken und zeitgenössischen Architekturtraktaten ge-reift ist: die kulturellen Grundlagen für die Verbreitung des Neoklassizismus in den Luccheser Villen.

graphiques d’André Le Nôtre, qui séjourna probablement à Camigliano en 1679. Le commanditaire dela Villa Mansi, de son côté, commande à Juvarra un projet dans le goût français pour les parterres dujardin. Cette entreprise parachève la conception scénographique de l’espace, avec la loggia d’entrée enforme de serlienne, véritable front de scène. La théâtralité de l’espace se retrouve dans la Villa Garzonide Collodi, spectaculaire ensemble de différentes composantes scénographiques ; réalisé sur un projetde Juvarra, le pavillon d’été situé derrière le bâtiment principal offre un remarquable exemple d’archi-tecture « théâtrale », avec le jeu concave-convexe de ses volumes. Quant au jardin du XVIIe siècle, enavance sur le goût de son temps, il sera perfectionné dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle par Otta-viano Diodati qui recourt à l’anamorphose pour transformer la scénographie. A ce processus de trans-formation participent des architectes qui ont travaillé à d’importants chantiers européens, tels DomenicoMartelli ou Filippo Juvarra. Juvarra en particulier a laissé un répertoire de projets de villas et surtout dejardins à Lucques : fontaines, théâtres d’eau, édicules-propylées, portails, servant parfois de belvédères– tous ces projets tendent à définir des espaces visuels en créant des liens et des arrière-plans pers-pectifs, ou encore des murs-écrans, autant d’expédients directement empruntés à la scénographie. S’ilsn’ont eu qu’une influence limitée, ces dessins ont servi d’éléments catalyseurs à une évolution novatricevers des formes plus libres, particulièrement dans les jardins. Le porte-parole de ce tournant stylistiquefut Francesco Pini qui travailla dans les villas Sardi, Benassi et Talenti. Les relations entre Giacomo Sardini, patricien et érudit lucquois, auteur d’un traité manuscrit sur l’ar-chitecture, et Gian Francesco Giusti, son « valeureux architecte », permettent d’établir un lien entre laculture de la villa baroque et celle de la villa néoclassique. Tous deux entrent en compétition au momentde la construction de la Villa de Pieve Santo Stefano. Dans un contexte progressivement ouvert àl’exemple français des Lumières, au moment de l’édition à Lucques de l‘Encyclopédie de Diderot et ded’Alembert, avec des commentaires et des textes de quelques érudits locaux, le désaccord culturel àpropos du projet de la villa repose sur plusieurs facteurs : pour Giusti, c’est l’épilogue d’une culturedans la ligne des chantiers lancés par Juvarra et Vanvitelli (le palais royal de Caserte) ; pour Sardini,c’est la concrétisation d’une pensée mûrie par des réflexions sur l’antiquité et sur les traités d’archi-

Vorstellung vom Leben in der Villa zum Ausdruck verhalf. Für Saminiati, selber herrschaftlicher Grundbesitzer,ist die Villa ein System, das aus der Verbindung von verschiedenen Elementen hervorgeht, deren Schönheitsich mit der Eurythmie, den Proportionen, der rationalen Ordnung deckt. Auszeichnendes Element undSchmuck des Villen-Palastes ist der Portikus, der in der Regel im kompakten Volumen des Gebäudes auf-genommen ist. Hier, im sommerlichen Aufenthaltsort der Familie konzentriert sich die Dialektik zwischenInnen und Außen, zwischen Palast, Garten und Landschaft. Besonders bedeutsame Beispiele dieser Typo-logie sind die Villen Buonvisi Oliva in San Pancrazio, Giungi in Matraia, Parensi in S. Michele di Moriano.Einige kompositorische und sprachliche Vorwegnahmen, die die Entwicklung der Luccheser Villa auszeich-nen, finden sich in der stadtnahen Residenz der Buonvisi, die 1586 vollendet wird. Ein vom Garten umge-bener Pavillon, nur ein Vollgeschoss mit den herrschaftlichen Wohnräumen, darüber ein Mezzanin, bekröntvon einer imposanten Altane; Abschluss der Szenenfolge von Gebäude und Garten mit einem, durch einenmonumentalen Zugang abgeschirmten Nymphäum. Seine Ausführung erfährt das Projekt durch VincenzoCivitali, Mitarbeiter von Ammannati, mit dem er zwischen Lucca, Florenz und Rom bei dieser und anderenBaustellen zusammenarbeitet.

Die Bühne der Villa und das Theater der NaturZwischen 17. und 18. Jahrhundert erfährt die Villa eine zunehmende Differenzierung in den Funktionen undin der Erscheinung, bis sie zu dem idealen Ort der Inszenierung von Zeremonien, Schauspielen, Festen wird.Ausdruck dieses neuen Bildes sind sowohl die Innenräume, die mit Freskenzyklen mit illusionistischen Mo-tiven bereichert werden, wie auch die Gärten, die an der bühnenhaften Gesamterzählung Anteil haben.Die Villenkultur misst sich an der anderer italienischer (Rom, Florenz, Bologna) und europäischer Zentren,im Besonderen an Paris und Wien. Ein Beispiel dafür ist Villa Santini in Camigliano, die in den 60er Jahrendes 17. Jahrhunderts von Bernini nahestehenden Architekten und Bauleuten neu gestaltet wird und einemvorderen Garten aufweist, der von den szenografischen Kunststücken des großen Le Nôtre inspiriert ist,der wohl 1679 Camigliano besucht. Auch der Bauherr der Villa Mansi bittet Juvarra um ein, dem franzö -sischen Geschmack entsprechendes Projekt für die Parterres des Gartens. Ein Eingriff, der die bühnenhafte

ouvrage composé en 1532, pendant son séjour dans la villa des Buonvisi à Forci. Le principal théoriciende la villa lucquoise est Giovanni di Vincenzo Saminiati qui reprend les principes des traités d’agronomieantiques dans son Trattato di agricoltura où détails techniques et questions de morale concourent à ex-primer une conception familière et concrète de la vie en villa. Saminiati possédait lui-même des terrainscomportant une maison de maître, comme celle de Meati et, pour lui, la villa est un système né de lacombinaison de divers éléments, dont la beauté naît de l’eurythmie, des proportions, de l’ordre rationnel.L’élément distinctif et le principal ornement du palais-villa est le portique inscrit dans le volume de l’édi-fice et rarement ajouté devant la façade. C’est dans ce lieu de séjour d’été familial que se concentre ladialectique entre intérieur et extérieur, entre palais, jardin et paysage. Les villas Buonvisi Oliva à SanPancrazio, Guinigi à Matraia, Parensi à San Michele di Moriano offrent quelques exemples caractéris-tiques de cette typologie. Dès la fin du XVIe siècle se dessinent les nouveaux caractères stylistiques dela villa lucquoise, avec la résidence suburbaine des Buonvisi, achevée en 1586 : enfoui dans les jardins,ce pavillon, comporte un seul étage – où se situe l’appartement noble _, surmonté d’un entresol et do-miné par une imposante loggia-belvédère ; un nymphée précédé d’un arc triomphal parachève la scéno-graphie de l’édifice et du jardin. L’architecte en est Vincenzo Civitali, qui travaille avec BartolomeoAmmanati (présent à Lucques pour la construction du Palazzo Pubblico) avec lequel il collabore sur plu-sieurs chantiers entre Lucques, Florence et Rome.

La scène des villas et le théâtre de la natureEntre le XVIIe et le XVIIIe siècle, les fonctions et l’image de la villa se diversifient progressivement, lavilla finissant par devenir un lieu idéal de loisirs, de représentations théâtrales et de fêtes. Le nouveaumodèle s’impose aussi bien dans les espaces intérieurs, qui s’enrichissent de cycles de fresques, quedans les jardins qui participent à la scénographie de l’ensemble. La culture de la villa rivalise avec celled’autres centres, italiens (Rome, Florence, Bologne) et européens, en particulier avec Paris et Vienne.On en voit un exemple avec la Villa Santini de Camigliano, restructurée dans les années 1660 par desarchitectes et des artisans proches du Bernin, et dont le jardin en façade s’inspire des artifices scéno-

ein Palatium magnummit Kapelle, ummauerten Gärten und Ländereien, Abbild der Isolation des Hofes imgeordneten und geschützten Mikrokosmos einer, in Kontakt mit der Natur angelegten Residenz. Die Villavon Massa Pisana ist in ihrer Grundanlage eingreifend verändert worden und in der Villa La Principessaaufgegangen, doch haben andere Anlagen ihre mittelalterliche Erscheinung bewahrt, deren Schmuck sichvor allem auf die Gestaltung der Biforien oder Triforien mit ihren Marmorsäulchen konzentriert. Einen Re-gisterwechsel in der Geschichte der Luccheser Villenarchitektur bedeutet die Villa, die sich der »Renais-sancefürst« Paolo Guinigi in den Borghi, in unmittelbarer Nähe der mittelalterlichen Mauern Luccas,errichten lässt. Der »edle Palast mit dem allerschönsten Garten«, Villa Guinigi, erdacht als Alternative zumStadt-Palast, aber in engstem Kontakt zu den Stadtmauern, ist eine gelehrte Architektur, die in ideellerÜbereinstimmung mit den Prinzipien des Humanismus, den vertieften Sinn für das Verhältnis von Architekturund Natur vorwegnimmt und damit die Grundlage für die Ideologie der Villa selber. Errichtet in den erstenJahrzehnten des 15. Jahrhunderts, besteht der Villenbau aus einen einzigen, langgestreckten Baukörpermit Loggen auf den Längsseiten. Das innovative Element der Villa liegt vor allem in der rationalen und sym-metrischen Organisation des Raumes und der zentralen Rolle, die den Loggen und dem Hauptsaal zukom-men, die mit dem Garten dialogisieren. Ein außerordentlicher trait d’union zwischen Gotik und Renaissance,der die Frühreife des Luccheser Entwicklung im Abstand zu dem, das Panorama der zeitgleichen Villen be-herrschenden, feudalen Modell bestätigt.

Utilitas und Venustas in der Lucchesischen Villa zwischen 16. und 17. JahrhundertFür den Nutzen und das Vergnügen bestimmt, beherrschen die Villen das produktive Land, das im Laufedes 16. Jahrhundert mit ethischen und ästhetischen Inhalten ›humanisiert‹ wird. In der Villa wohnen, stellteine Art von erhabener Befreiung von den städtischen Sorgen dar, der ideale Ort für kulturelle Zusammen-künfte, wie die Forianae quaestiones des Humanisten Ortensio Lando zeigen, die 1532 während dessenAufenthalts in der Villa der Buonvisi in Forci entstanden. Die Schlüsselfigur der Luccheser Villenkultur istGiovanni Saminiati, der die Prinzipien der Scriptores de re rustica in seinem Trattato di Agricoltura populärmachte, technische, wie auch moralische Fragen behandelte und damit einer familiären und praktischen

dialogue avec la nature, sans doute dérivée de celle des établissements ruraux de l’Antiquité. Un premiertémoignage de ce genre de résidence, destinée à l’utilité comme à la délectation, date des deux pre-mières décennies du XIVe siècle : c’est la villa de Castruccio Castracani degli Antelminelli, condottiereet seigneur de Lucques. Ce « palais » avec sa chapelle, ses jardins clos et ses terrains cultivés, préfigurel’isolement de la cour au sein du microcosme bien ordonné et protégé d’une demeure en contact avecla nature. Le plan de la villa de Massa Pisana, conçu au XIVe siècle, a été altéré et englobé dans lestransformations successives de l’actuelle villa La Principessa, mais d’autres résidences de campagneconservent, aujourd’hui encore, leur physionomie médiévale, où l’ornement se limite aux baies géminéesou trigéminées, encadrées de colonnettes de marbre. La villa édifiée aux Borghi (Villa Guinigi), toutprès des remparts médiévaux de Lucques, par Paolo Guinigi, « seigneur de la Renaissance » marque unchangement de registre dans l’architecture de la villa lucquoise Ce « noble palais au superbe jardin »,conçu comme demeure alternative au palazzo urbain mais adossé au mur d’enceinte, met en lumièreles valeurs d’une architecture raffinée, en consonance idéale avec les principes de l’humanisme. Il an-ticipe ce sens profond du rapport entre architecture et nature qui est la base de l’idéologie même de lavilla. Édifié dans les vingt premières années du XVe siècle, le palais-villa possède un seul corps de bâ-timent avec une galerie d’arcades de chaque côté. L’élément novateur réside surtout dans l’organisationrationnelle et symétrique de l’espace et dans le rôle essentiel des galeries et du grand salon, ouvertssur le jardin inscrit dans le quadrillage bien ordonné des Borghi. Ce trait d’union exceptionnel entre go-thique et Renaissance atteste la précocité du « phénomène des villas » à Lucques, tandis que le modèleféodal perdure ailleurs dans la péninsule.

Utilitas et Venustas (Utilité et beauté) dans la villa lucquoise du XVIe au XVIIe siècleDans leur double rôle d’utilité et d’agrément, les villas contrôlent la production agricole. Au cours duXVIe siècle, l’humanisme leur confère un idéal éthique et esthétique. Pour l’aristocratie, vivre en villareprésente une sorte d’affranchissement des soucis de la vie urbaine ; la villa offre un lieu idéal aux« cénacles » culturels, comme le démontrent les Forcianae quaestiones de l’humaniste Ortensio Lando,

Die Garten-Landschaft der Luccheser VillenDie Luccheser Villa stellt ein landschaftliches unicum dar, das sich zwischen 14. und 19. Jahrhundert imUmland der Stadt ausbreitet. Montaigne sieht im 16. Jahrhundert eine Landschaft von außerordentlicherSchönheit, in der der Adel seine Häuser errichtet hat, während Georg Christoph Martini zu Beginn des 18.Jahrhunderts versucht, die Besonderheiten jeder Villa im Verhältnis zu ihrem Umfeld zu beschreiben. EinPilgern auf der Suche nach Vielfalt, das sich wie eine Abfolge von Ansichten entwickelt, die die theatralischeNeigung der Villa betonen: die lange Zypressenallee, die gerade Linien in die Landschaft zeichnet und dieFahrt dirigiert, das mit Rustika gefasste Zufahrtstor, der Palast, der sich über der Rasenfläche erhebt, derGarten mit Statuen und Wasserspielen, die botanischen Raritäten, die Anbautechniken … Jedes Elementist Teil eines die Natur ordnenden Entwurfes und selbst wo die Natur ihrer‚ Unordnung überlassen scheint,wird sie Verbindungselement zwischen Nutzgärten, dekorativen Gärten und landwirtschaftlichen Nutzflä-chen. Der Garten wird, wie die Dichtung, zum Werkzeug des Wunderbaren und die Luccheser Villa zumhöchsten Ausdruck einer ›höflichen Gesellschaft‹, die nach dem arkadischen Dichter Filandro Cretense, dieSeele für die Poesie empfänglich stimmt. Zwei Jahrhunderte später, bemerkt der amerikanische Land-schaftshistoriker Charles Sutton, wie »die Ebene, zwischen den begrünten Bastionen und der edlen Ketteder Berge, in ihrer Frische und Grüne selbst ein Garten ist«: ein Gesamteindruck, den Lucca noch heute ver-mittelt, mit den grünen Terrassen der Stadtmauern und der Villenlandschaft in ihrer unmittelbaren Nähe.

Die ländliche Villa zwischen Mittelalter und NeuzeitDie Luccheser Villa ist, im italienischen Vergleich, ein sehr frühes Phänomen. Die ersten Villen gehen aufdie Anfänge des 14. Jahrhunderts zurück und zeigen eine zur Natur geöffnete Grundanlage, die auf möglicheVerbindungen zu älteren ländlichen Ansiedlungen verweist. Ein erstes Beispiel einer solchen, Nutzen undGenuss verbindenden Residenz, ist die Villa von Castruccio Castracani, Söldnerführer und Herr von Lucca:

Le paysage-jardin des villas lucquoisesLa villa lucquoise représente un concept paysager unique qui se diffuse entre le XIVe et le XIXe siècledans la campagne autour de la cité. Une campagne dont Montaigne, au XVIe siècle, observe la beautéexceptionnelle et où l’aristocratie construit ses demeures. Au cours des premières années du XVIIIe siècle,Georg Christoph Martini s’est appliqué à décrire les caractéristiques de chaque villa par rapport à soncontexte. Les tableaux et les paysages nés de ce pèlerinage à la recherche de la variété insistent souventsur la vocation théâtrale de la villa: la longue allée de cyprès, qui trace des lignes ordonnées dans la cam-pagne et définit le parcours, l’enceinte aux portails ornés de bossages, le palais qui s’élève sur l’esplanadeherbeuse, le jardin avec son décor de statues et de jeux d’eau, les raretés botaniques, les techniquesagricoles et diverses curiosités. Chacun des éléments correspond à un dessein d’organisation de la natureet la nature, même laissée dans un apparent « désordre », sert de trame aux vergers, aux jardins, aux cul-tures. Comme la poésie, le jardin devient objet d’émerveillement et les villas de Lucques la plus hauteexpression de cette « société courtoise », qui prédispose l’esprit à la poésie, comme l’affirme l’écrivainFilandro Cretense au XVIIIe siècle. Deux siècles plus tard, l’observation du paysagiste américain CharlesSutton : « entre les remparts couverts d’herbe et la noble chaîne montagneuse, la plaine, fraîche et ver-doyante, est elle-même un jardin », donne de Lucques une vision d’ensemble qui demeure valable au-jourd’hui encore, grâce à l’étagement vert des fortifications et au paysage constellé de villas situées auxalentours immédiats de la cité.

La villa rurale entre le Moyen-Age et les temps modernes Le « phénomène de la villa » apparaît plus tôt à Lucques que dans l’ensemble de la péninsule italienne.Les premières villas datent des débuts du XIVe siècle et se distinguent par une architecture ouverte au

Das Werk gliedert sich in zwei Bände: Die Villen von Lucca. Die Freuden des Landes illustriert die Modelleund Arten von Nutzen und Genuss, die die Luccheser Gesellschaft zwischen 14. und 19. Jahrhundert in dasLandleben projiziert: Verwaltungszentren, repräsentative Wohnsitze, Orte des Vergnügens, Experimentier-Theater der Künste; der Band umreißt die Geschehnisse in Weite von Themen, Bildern, Verflechtungen zwi-schen Architektur, Gesellschaft, Ökonomie, Kultur, Geschichte von Familien und Märkten. Der zweite Band,Luccheser Gärten. Das Theater der Natur zwischen Stadt und Land, betrachtet den Garten als autonomenAusdruck, als mit der Natur gestaltete Architektur, Begegnungsort von Künsten und Künstlern, von materiellerund geistiger Kultur, in einer Sicht, in der sich die Gärten der Paläste und städtischen Klöster mit denen derVillen verbinden, die mittelalterlichen Gärten mit den barocken Wassertheatern, das Gefühl der freien Naturmit dem klassizistischen Revival des 20. Jahrhunderts, im Fluss einer, gegenüber fortwährenden Erneuerungenund Bereicherungen offenen Kultur, die der Luccheser Kontext in Vortrefflichkeit repräsentiert.Die Autorin der beiden Bände, Maria Adriana Giusti, ordentliche Professorin am Polytechnikum in Turin, istim Besonderen dank ihrer Forschungen über Villen und historischen Gärten international bekannt. Anhang und Katalogtexte von Gilberto Bedini und Maria Adriana Giusti. Fotografien von Luca Lupi.Eigenschaften des Werkes: Buch in elegantem Schuber, 296 Seiten Umfang, Vierfarbendruck, mattes150-g-Kunstdruckpapier, Zwirnheftung, Format 24 x 33 cm. Leineneinband mit Golddruck, auch auf demBuchrücken. Schutzumschlag in Vierfarbendruck auf plastifiziertem 200-g-Kunstdruckpapier. Vorsatzblättermit Abbildungen in Zweifarbendruck. Ausgaben in Italienisch, Englisch, Französisch und Deutsch. ISBN 978-88-96527-29-0

Cet ouvrage comprend deux volumes. Le premier, Villas de Lucques. Les délices de la campagne présentedes exemples d’architecture et décrit les modes de vie de la société lucquoise à la campagne, du MoyenÂge au XIXe siècle. Résidences seigneuriales, centres de gestion, demeures de plaisance, théâtres d’expériences artistiques, le livre nous invite à découvrir, en mots et en images, une civilisation des villasdans son contexte historique, politique, économique et culturel. Le deuxième tome, Jardins de Lucques.Le théâtre de la nature à la ville et à la campagne, aborde le thème du jardin en tant qu’expression indé-pendante : une architecture construite en symbiose avec la nature, un lieu de rencontre entre art et artifice,entre culture matérielle et culture spirituelle, entre savoirs et métiers, rapprochant les jardins des palais etdes monastères urbains de ceux des villas, les « jardins aux simples » médiévaux des théâtres d’eau baroques, le sentiment romantique de la nature et le renouveau classicisant du XXe siècle, dans une cultureconstamment ouverte à de nouvelles expériences qui trouva son expression idéale dans le contexte lucquois. L’auteur de l’ouvrage, Maria Adriana Giusti, est professeur titulaire du Politecnico de Turin. C’est une spécialiste de renommée internationale, particulièrement dans le domaine des demeures historiques etdes jardins. Texte et notes de Maria Adriana Giusti et Gilberto Bedini. Photographies de Luca LupiCaractéristiques de l’oeuvre: Un ouvrage de 296 pages, relié sous jaquette, présenté dans un élégantcoffret. 24 x 33 cm. Impression sur papier couché opaque de 150 g/m2. Reliure décorée d’or, y compris ledos. Jaquette illustrée en quadrichromie sur papier couché plastifié de 200 g/m2. Pages de garde impriméeen bichromie. Editions en italien, anglais, français et allemand. ISBN 978-88-96527-28-3

Villas de Lucques. Les délices de la campagneMaria Adriana Giusti

Die Villen von Lucca. Die Freuden des LandesMaria Adriana Giusti

PubliEd s.a.s.via Dante Alighieri, 153 - 55100 Lucca - Italytel. (+39) 346 0941723 - publiedsas@libero.itpublieditore@libero.it - www.publiedsas.it

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Villa Guinigi e «Borgo di Matraia» - Palaiola: Villa Orsetti e Villa Mommi - Petrognano: Villa Borromei, Gambaro - San Colombano: Villa De Nobili, Petroni - Villa Guinigi, del Vescovo - Villa Guinigi, Franciotti, Raugei - Villa Penitesi, Suore Carmelitane - Villa Puccini, Burlamacchi, Cesaretti - Villa Spada - San Gennaro: Villa Fatinelli, Nannini-Denoth - Villa Buonvisi, Guidi - Villa Pera, Bartoli - Villa-Fattoria di Fubbiano, Schiller - Sant’Andrea in Caprile: Villa-Fattoria Santini «al Sorbi» - Segromigno: Villa Bernardini Buonvisi, Fattoria Mansi Bernardini - Villa Cenami, Mansi - Villa Fortuna - Villa Mazzarosa - VillaOrsucci, Orlando - Villa Papera - Villa Ubaldini, Petrini - Tofori: Villa Bambacari, Maionchi - Valgiano: Villa Compagni, Petrini - Villa-Fattoria Tucci - Vorno: Villa Busdraghi, Guerrieri - Villa Controni, Montauti, Fanucchi - Villa Gualanducci - Villa Lippi, al ‘Boschiglia’ - Villa Mansi, Masini - Villa Minutoli Tegrimi, Lo Scompiglio - MASSAROSA. Bargecchia: Villa Borbone - Bozzano: Villa di Poggio, Talenti, Conti - Compignano: Villa Paolina - Luciano: Villa Del Magro - Villa Pellegrini - Massaciuccoli: Villa Minutoli - Pian di Conca: Villa Cenami - Pian di Mommio: Villa Orsucci, Ghivizzani, Pistoresi - Quiesa: Villaalle Sorgenti - Stiava: Villa Buonvisi - Stiava, Campo Romano: Villa Mazzarosa, Garzoni, Martellini - Vitiano di Corsanico: Villa Barsotti - BAGNI DI LUCCA. Villa Bonaparte Baciocchi, Borbone - Bagno alla Villa: Villa Buonvisi - BORGO A MOZZANO. Catureglio: Villa Guinigi, Hopkins - CAMAIORE. Capezzano Pianore: Villa Borbone alle Pianore - La Vallina: Villa Borbone - Nocchi: Villa Montecatini, Graziani - Sant’Andrea di Camaiore: Villa Cerù, Massoni, Ferrara - Santa Maria Albiano: Villa Borromei de Nardis di Prata - PESCAGLIA. Loppeglia: Borgo ‘a Batone’ - San Martino in Freddana: VillaBernardini, Mansi, Introini - Scilivano: Villa Mansi, Gattai - PESCIA. Collodi: Villa Garzoni - VIAREGGIO. Viareggio: Villa Borbone - Villa Paolina.

Neoclassical and RomanticThe Napoleonic period marks a significant change of direction for the Lucchese villa and for the emergingsociety. New ways of feeling for nature, and of celebrating the antique, help to transform Marlia, the royalresidence of Princess Elisa Bonaparte Baciocchi, ruler of Lucca from 1805 to 1815. Work was directed bya succession of designers, from the court architect Giovanni Lazzarini to Théodore Bienaimé and PasqualePoccianti, who proposed solutions for the rear loggia, and Giuseppe Marchelli who co-ordinated the en-semble of house and garden. In addition to this team of architects, Elisa took advice from Louis-MartinBerthault and from Giovanni Antonio Antolini, an authority on the imperial style. Reference models for theinterior were Charles Percier and Pierre-François-Léonard Fontaine, in whose Paris studio Marchelli wassent to study. The neoclassicism of the architecture and the interior was juxtaposed to the park laid outwith Romantic sensiblerie, in such a way as to do away with all visual barriers and to achieve interpene-tration with the surrounding nature. The enlarged and remodelled Villa Reale at Marliawas taken as anexample by the families at court, as is shown by the construction of the Villa Paolina at Viareggio and bythe modernising of Villa Cenami at Saltocchio and of Villa Bruguier at Camigliano. This was an inheritancedeveloped and carried to its limits during the Bourbon period, for the residences of Maria Luisa of Savoyand of Carlo Lodovico which saw the intervention of the architect Lorenzo Nottolini, an authoritative inter-preter of the Classical-Romantic dialectic. In this period new areas found favour as country retreats, closeto the Lucchese sea-coast, as appears from the villas built by Paolina Bonaparte and other members of theBourbon family, situated among the hills of Camaiore, Massarosa and Viareggio, such as Villa Stiava, VillaCapezzano Pianore and Villa Bargecchia.Villa Borbone at Viareggio, a sober edifice completely immersed in a pine wood and with a large farm at-tached, significantly closes this cycle of aristocratic villas.

della Elisa Bonaparte Baciocchi, principessa di Lucca dal 1805 al 1815. Alla realizzazione dei lavori si sus-seguono vari progettisti, da Giovanni Lazzarini, architetto del principato, a Théodore Bienaimé e a PasqualePoccianti che propone soluzioni per il loggiato posteriore, fino a Giuseppe Marchelli che coordina l’insiemedel palazzo e del giardino. A questa schiera di architetti si aggiungono le varie consulenze autorevoli richiesteda Elisa a Louis-Martin Berthault e Giovanni Antonio Antolini, portavoce del gusto imperiale. Vanno infinericordati i modelli di riferimento per la rifigurazione neoclassica degli interni che guarda a Charles Perciere Pierre-François-Léonard Fontaine presso il cui atelier parigino viene appositamente inviato lo stesso Mar-chelli. Al neoclassicismo dell’architettura e della decorazione interna si giustappone il parco improntatoalla sensiblerie romantica nella ricerca di superare ogni barriera visiva compenetrandosi con la natura del-l’intorno. Villa Reale di Marlia, ingrandita e completamente rimodellata funge da esempio per le famigliedella corte, come dimostra anche la costruzione di villa Paolina a Viareggio e gli interventi di ammoderna-mento delle ville Cenami a Saltocchio, Bruguier a Camigliano. Un’eredità sviluppata e portata al limite nellasuccessiva età borbonica con le residenze per Carlo Lodovico e Maria Luisa di Savoia che vedono l’interventodi Lorenzo Nottolini, interprete autorevole della dialettica classico-romantico. È questo il periodo in cui siprivilegiano nuove località del villeggiare, in prossimità del litorale lucchese, come dimostrano le ville diPaolina Bonaparte e della famiglia Borbone, situate tra le colline di Camaiore, Massarosa e Viareggio, tracui quelle di Stiava, Capezzano Pianore, Bargecchia.La villa Borbone di Viareggio, un edificio sobrio, totalmente immerso nella pineta con un vasto insediamentoagricolo, chiude significativamente il ciclo della villa aristocratica.

parterre in the gardens of the Villa Mansi: an intervention embodying the scenographic concept of space,with the Serlian-style entrance loggia of the palazzo forming a truly theatrical backdrop. A theatrical useof space is to be found also at the Villa Garzoni at Collodi, which has a number of different scenographiccomponents: the summer palazzo standing behind the villa-palazzo was designed by Juvarra, and its inter-play of concave and convex volumes is one of the noblest examples of theatrical architecture in the Lucch-esia; the seventeenth-century garden, created long before the taste for such things was fully developed,was perfected in the later eighteenth century by Ottaviano Diodati who transformed the sense of theatricalnarration by resorting to the expedient of anamorphic vision.Among those who took part in this process of transformation were architects who had worked on major Eu-ropean projects, such as Domenico Martinelli or Filippo Juvarra. The latter in particular created a wholerepertory of designs for villas and especially for gardens in the Lucchesia: fountains, water-theatres, propy-laea-aedicules, entrance portals that sometimes act as a belvedere – all these espresso the tendency to de-fine visual space, generating nodes and perspective backdrops or screen-walls so as to create performanceareas by expedients borrowed directly from the theatre. Such designs had a very limited influence, but func-tioned as catalysts for the development of freer forms that especially affected gardens. The spokesman forthis stylistic advance was Francesco Pini, who worked at Villa Sardi, Villa Benassai and Villa Talenti. An important link between the baroque and the neoclassical villa is to be found in the relations betweenGiacomo Sardini, a Lucchese nobleman and scholar, author of a manuscript entitled Writings on architecture,and Gian Francesco Giusti, his “doughty architect”, who together worked on the villa at Pieve Santo Stefano.In a context increasingly open to the ideas of the Enlightenment, as is confirmed by the Lucchese printing(the first in Italy) of the Diderot-D’Alembert Encyclopédie with comments and additions by local scholars,the cultural tension underlying the villa project saw the convergence of several factors: for Giusti, the tail-end of a culture characterised by its continuity with the projects of Juvarra and Vanvitelli (the royal palaceat Caserta); for Sardini, the embodiment of thinking developed out of reflections on the antique and thereading of contemporary architectural treatises, laying the cultural basis for the diffusion of neoclassicismin the Lucchese villa.

diverse componenti scenografiche: la palazzina d’estate retrostante il palazzo della villa, realizzata suun’idea progettuale dello stesso Juvarra rappresenta, col gioco concavo-convesso dei volumi, uno dei mo-menti più alti dell’architettura ‘teatrale’ della Lucchesia e il giardino seicentesco, realizzato in un periodoassai precoce rispetto all’evoluzione del gusto viene poi perfezionato nel secondo Settecento da OttavianoDiodati che trasforma il senso della narrazione teatrale, ricorrendo all’espediente anamorfico della visione.A questo processo di trasformazione partecipano architetti impegnati in importanti cantieri europei comeDomenico Martinelli o Filippo Juvarra. Di Juvarra in particolare rimane un repertorio di disegni per ville esoprattutto giardini lucchesi: fontane, teatri d’acqua, edicole- propilei, portali di ingresso, talora con funzionedi belvedere e di ‘trasparente’, esprimono la tendenza a definire spazi visuali, generando nodi e fondaliprospettici oppure pareti-schermo da traguardare per spettacolizzare lo spazio attraverso espedienti diret-tamente mutuati dalla scenografia. Tali disegni hanno un seguito molto limitato, ma fungono da elementicatalizzatori di un percorso innovativo verso forme più libere che interessano soprattutto i giardini. Di questasvolta linguistica è portavoce Francesco Pini che interviene nelle ville Sardi, Benassai, Talenti. Un importante nodo di congiunzione tra la cultura della villa barocca e quella neoclassica va cercato nelrapporto tra Giacomo Sardini, patrizio ed erudito lucchese, autore di un’opera manoscritta Scritti di Archi-tettura, e Gian Francesco Giusti, suo «valente architetto» che si misurano con la costruzione della villa diPieve Santo Stefano. In un contesto che vede il progressivo affermarsi delle istanze illuministe, confermatedall’edizione lucchese (la prima in Italia) dell’Encyclopédie di Diderot-D’Alembert, con commenti e aggiuntedi alcuni eruditi locali, la tensione culturale sottesa al progetto della villa vede convergere più fattori: peril Giusti, l’epilogo di una cultura segnata dalla continuità con cantieri avviati da Juvarra e Vanvitelli (reggiadi Caserta), per il Sardini, il concretizzarsi di un pensiero maturato con riflessioni sull’antico e sui coevitrattati di architettura, ponendo le basi culturali per la diffusione del neoclassicismo nella villa lucchese.

Neoclassico e romanticoIl periodo napoleonico segna una svolta significativa nella villa lucchese e nella società emergente. Nuovimodi di abitare, di sentire la natura, di celebrare l’antico, contribuiscono a trasformare la dimora di Marlia

principles of the Scriptores de re rustica in his Treatise on Agriculture, which deals with moral questionsas well as technical details in its exposition of a concrete familial notion of villa life. Saminiati was himselfthe owner of country estates with master residences, such as the one at Meati; for him, the villa was asystem that derived from a combination of various elements, its beauty consisting of eurhythmy, harmoniousproportions and rational order. The distinctive ornamental element of the villa-palazzo is the portico con-tained within the compact volume of the building, rarely added onto it. It was here, during the family’s sum-mer sojourn, that the dialogue took place between interior and exterior, between house, garden andlandscape. Three particularly significant examples of this typology are Villa Buonvisi Oliva at San Pancrazio,Villa Guinigi at Matraia, and Villa Parensi at San Michele di Moriano. In the later sixteenth century certaincompositional and stylistic features that qualify the development of the Lucchese villa are to be found inthe suburban residence of the Buonvisi, completed in 1586: a pavilion immersed in the gardens, restrictedto a single floor housing the noble apartment, surmounted by a mezzanine and dominated by an imposingaltana or covered roof-terrace; a nymphaeum with triumphal archway completes the scenography of thehouse and garden. The plans were drawn up by Vincenzo Civitali, together with Bartolomeo Ammannati (inLucca for the construction of the Palazzo Pubblico), who worked together on this and other projects in Lucca,Florence and Rome.

The scene of the villas and the theatre of natureFrom the seventeenth to the eighteenth century, the image and function of the villa became progressivelydifferentiated, so that it became the ideal setting for ceremonies, performances and celebrations. The newimage affects both the interior space, enriched with cycles of illusionistic frescoes, and the gardens whichtake part in the scenographic narrative of the ensemble. The culture of the Lucchese villas seeks to rivalthose of other Italian centres (Rome, Florence, Bologna) and of Europe, especially Paris and Vienna. Oneexample of this is the Villa Santini di Camigliano, restructured in the 1660s by architects and artisans fromthe circle of Bernini, with a front garden inspired by the scenographic artifices of the great Le Nôtre, whoprobably visited Camigliano in 1679. The Mansi family, too, asked Juvarra for a French-style design for the

terreni con residenza padronale, come quella di Meati, per Saminiati, la villa è un sistema che nasce dallacombinazione di più elementi, la cui bellezza coincide con l’euritmia, le proporzioni, l’ordine razionale. Ele-mento distintivo e ornamento del palazzo di villa, è il porticato contenuto nel volume compatto dell’edificioe raramente addizionato a questo. È qui, nel luogo di soggiorno estivo della famiglia, che si concentra ladialettica tra interno ed esterno, tra palazzo, giardino, paesaggio. Alcuni esempi particolarmente significatividi questa tipologia sono villa Buonvisi Oliva a San Pancrazio Guinigi a Matraia, Parensi a San Michele diMoriano. A cavallo tra Cinquecento e Seicento alcune anticipazioni compositive e linguistiche che qualifi-cano lo sviluppo della villa lucchese sono presenti nella residenza suburbana dei Buonvisi, conclusa nel1586. Un padiglione immerso nel giardino, limitato a un solo piano, dove risiede l’appartamento nobile,sormontato da un mezzanino e dominato dall’imponente altana, con un ninfeo schermato dall’aperturatrionfale che conclude la scenografia dell’edificio e del giardino. Artefice del progetto è Vincenzo Civitali,attivo con Bartolomeo Ammannati (a Lucca per la costruzione del Palazzo Pubblico), col quale collabora inquesto e altri cantieri, tra Lucca, Firenze, Roma.

La scena delle ville e il teatro della naturaTra XVII e XVIII secolo, la villa va progressivamente a differenziarsi nelle funzioni e nell’immagine, fino adivenire il luogo ideale della rappresentazioni di cerimoniali, di spettacoli, di feste. La nuova immagine im-pronta sia gli spazi interni che si arricchiscono di cicli di affreschi con spaccati illusionistici, sia i giardiniche partecipano alla scenografica narrazione dell’insieme. La cultura della villa si misura con quella di altricentri italiani (Roma, Firenze, Bologna) e con l’Europa, in particolare con Parigi, capitale politico-diplomaticae Vienna. Un esempio in tal senso è villa Santini di Camigliano ristrutturata dagli anni Sessanta del Seicentoda architetti e maestranze vicine al Bernini, col giardino frontale ispirato agli artifici scenografici del grandeLe Nôtre che probabilmente si ferma a Camigliano nel 1679. Anche il committente di villa Mansi chiede aJuvarra un progetto adeguato al gusto francese per i parterre del giardino. Un intervento che conclude laconcezione scenografica dello spazio, con la loggia d’ingresso al palazzo in forma di serliana, vero e proprioarcoscenico teatrale. Alla spazialità teatrale si allinea la spettacolare villa Garzoni di Collodi somma di

intended both for utility and pleasure, dates from the first two decades of the fourteenth century: the villaof Castruccio Castracani degli Antelminelli, mercenary captain and lord of Lucca, a Palatium magnumwithits chapel, enclosed garden and cultivated fields, that prefigured the isolation of the court in the well orderedand protected microcosm of a residence in contact with nature. Whereas the fourteenth-century layout ofthe Massa Pisana villa has been altered and incorporated into the successive transformations of the pres-ent-day villa La Principessa, other residences in the Lucchese countryside still preserve their medieval phys-iognomy, where the decoration is restricted to the design of the mullioned windows with either two orthree lights, with marble mullions. We note a change of register in the architecture of the Lucchese villawhen we come to the house built at Borghi, immediately inside the medieval walls of Lucca, by the “lordof the Renaissance” Paolo Guinigi. This “noble palace with a most noble garden”, conceived as an alter-native to the usual city palazzo, but backing onto the city walls, exemplifies the values of a cultivated ar-chitecture, in ideal harmony with humanist principles, anticipating their deepest feeling for that relationshipbetween architecture and nature which is the ideological basis of the villa. Built in the first two decadesof the fifteenth century, this villa-palazzo comprises a single long block, with loggias on front and rear. Theinnovative element is the rational and symmetrical use of space, and the central role played by the loggiasand the salone, which enter into dialogue with the garden, inserted as it is into the ordered pattern of thesurrounding housing. Villa Guinigi exemplifies an exceptional trait-d’union between gothic and renaissance,confirming the early arrival of the villa phenomenon in Lucca, in view of the persistence elsewhere of thefeudal model.

Utilitas and Venustas in the Lucchese villas in the sixteenth and seventeenth centuryIntended both for utility and pleasure, the villas oversaw rural production, which in the course of the six-teenth century acquired new ethical and aesthetic values. For the aristocracy, life in the country representeda release from business and civic affairs, an ideal setting for cultural circles, as is shown by the Forcianaequaestiones of the humanist Ortensio Lando, composed in 1532 during a stay at the Buonvisi villa atForci. The key personage in the Lucchese villa culture is Giovanni di Vincenzo Saminiati, who set out the

all’utilità e al diletto risale al primo ventennio del XIV secolo. Si tratta della villa di Castruccio Castracanidegli Antelminelli, condottiero e signore di Lucca, un Palatium magnum, con una cappella, giardini chiusie terreni coltivati che prefigurano l’isolamento della corte nel microcosmo ben ordinato e protetto di unadimora a contatto con la natura. Se l’impianto trecentesco della villa di Massa Pisana è alterato e inglobatonelle trasformazioni successive dell’attuale villa La Principessa, altre residenze presenti nel contado con-servano a oggi la fisionomia medievale, dove l’ornamento è riservato soprattutto al disegno delle aperturedi forma bifora o trifora, con colonnini di marmo. Un cambiamento di registro nell’architettura della villalucchese si attua con quella che Paolo Guinigi, «signore della Rinascenza» realizza ai Borghi, nelle immediateadiacenze delle mura medievali di Lucca. Il «nobile palagio con un bellissimo giardino», concepito come di-mora alternativa al palazzo di città, ma in aderenza alla cinta muraria, evidenzia i valori di un’architetturacolta, in ideale consonanza coi principi dell’umanesimo, di cui anticipa il senso più profondo del rapportotra architettura e natura che è alla base dell’ideologia stessa della villa. Costruito nel primo ventennio delXV secolo, il palazzo di villa si caratterizza per un unico corpo allungato, con un loggiato su due fronti. L’ele-mento innovativo della villa è dato soprattutto dall’organizzazione razionale e simmetrica dello spazio edal ruolo centrale dei loggiati e del salone, che si aprono al dialogo col giardino, inserito nell’ordinata scac-chiera dei borghi. Un eccezionale trait-d’union tra gotico e rinascimento, che conferma la precocità del fe-nomeno lucchese della villa rispetto al persistere dell’immagine feudale nel panorama coevo delle ville.

Utilitas e Venustas nella villa lucchese tra XVI e XVII secoloDestinate alle funzioni dell’utile e del diletto, le ville controllano la campagna produttiva, che nel corso delCinquecento si ‘umanizza’ con contenuti etici ed estetici. Vivere in villa rappresenta una sorta di nobile ri-scatto dagli affanni cittadini, luogo ideale per cenacoli culturali, come dimostrano le Forcianae quaestionesdell’umanista Ortensio Lando, composta nel 1532 durante il soggiorno nella villa dei Buonvisi a Forci. Ilpersonaggio chiave della cultura lucchese della villa è Giovanni di Vincenzo Saminiati, che divulga i principidegli Scriptores de re rustica nel suo Trattato di Agricoltura, inserendo dettagli tecnici insieme a questionidi morale, nell’esprimere una concezione familiare e concreta della vita in villa. Lui stesso proprietario di

The garden-landscape of the Lucchese villasThe Lucchese villa represents a unique form of landscaping that developed between the fourteenth andthe nineteenth century in the territory surrounding the city. It is a countryside of exceptional beauty, asMontaigne observed in the sixteenth century, where the nobility built their houses; in the early eighteenthGeorg Christoph Martini took pains to describe each villa in its rural context. This is a peregrination insearch of variety, offering a succession of views, often emphasising the villa’s theatrical setting: the longavenue of cypresses that traces an orderly line across the countryside, the enclosure with its rustically dec-orated gateways, the house itself surrounded by lawn, the garden with its statues and water-games, thebotanical rarities, the cultivation and the unusual eccentric features. Each element is a part of a design or-dered by nature, and nature, even when left in apparent disorder, acts as a linking element between thegardens, the kitchen gardens and the cultivated fields. Like poetry, the garden becomes a source of wonder:the villas of Lucca are the highest expression of that “gentle society” that predisposes the soul to poetry,as the Arcadian Filandro Cretense noted in the eighteenth century. Two centuries later, the American land-scapist Charles Sutton observed that the tree-crowned bastions, the noble mountain chain and the freshand verdant plain were themselves a garden, thus evoking the overall vision that Lucca still preserves today,with the green terracing of the city walls and the landscape of the villas, in the immediate surroundings ofthe city.

The rustic villa from the Middle Ages until modern timesThe phenomenon of the villa appears much earlier in Lucca than in Italy in general. The earliest villas datefrom the early fourteenth century and are characterised by a layout open to a dialogue with nature, sug-gesting a possible relationship with ancient rural settlements. An early example of this type of residence,

Il paesaggio-giardino delle ville lucchesiLa villa lucchese rappresenta un unicum paesaggistico che si diffonde tra XIV e XIX secolo nel territorio in-torno alla città. Una campagna di eccezionale bellezza, osserva Montaigne nel Cinquecento, dove i nobilihanno costruito le loro dimore, mentre Georg Christoph Martini nei primi anni del Settecento si soffermaa descrivere le caratteristiche di ogni villa rispetto al contesto. Un peregrinare alla ricerca della varietà,che si snoda nella successione di quadri, di vedute, spesso enfatizzando la vocazione teatrale della villa: illungo viale di cipressi che traccia linee ordinate nella campagna e indirizza il percorso, il recinto coi portaliornati alla rustica, il palazzo che emerge sulla spianata erbosa, il giardino col suo corredo di statue e artificid’acqua, le rarità botaniche, le tecniche di coltivazione e varie curiose divagazioni. Ciascun elemento faparte di un disegno ordinatore della natura e la natura, anche quando è lasciata al suo apparente ‘disordine’,rientra come elemento di connettivo degli orti, dei giardini, delle coltivazioni agricole. Il giardino diviene,come la poesia, strumento di meraviglia, e le ville di Lucca l’espressione più alta di quella «società gentile»,che predispone l’animo alla poesia, come avverte l’arcade Filandro Cretense nel XVIII secolo. A distanza didue secoli, il paesaggista americano Charles Sutton osserva che «tra i verdeggianti bastioni e la nobile ca-tena montuosa, la pianura, fresca e verdeggiante, è essa stessa un giardino», dando la visione d’insiemeche Lucca conserva ancora oggi, coi terrazzamenti verdi delle mura urbane e il paesaggio delle ville, situatenegli immediati dintorni della città.

La villa rustica tra medioevo ed età modernaIl fenomeno della villa è molto precoce a Lucca rispetto al panorama italiano. Le prime ville risalgono agliinizi del XIV secolo e si distinguono per un impianto aperto al dialogo con la natura, che indica le possibilirelazioni con gli insediamenti rurali antichi. Una prima testimonianza di questo genere di residenza destinata

Ville lucchesi. Le delizie della campagnaMaria Adriana Giusti

The work comprises two volumes: Villas of Lucca. The delights of the countryside illustrates the modelsand modes of the useful and the pleasurable that Lucchese society projected onto country living betweenthe Middle Ages and the nineteenth century; centres of territorial government, state residences, pleasurehouses, theatres of artistic experimentation – all these the volume describes in words and images, weavingin the themes of architecture, society, economics and culture, as well as mercantile and family history. Thesecond volume, Lucchese gardens. The theatre of nature in city and countryside, deals with the theme ofthe garden as independent expression, as architecture constructed with nature, as a place of encounterbetween art and artifice, between material and spiritual culture, between learning and trades, linking thegardens of the city’s palazzi and monasteries with those of the villas, the medieval simples-gardens withthe baroque theatres of water, the Romantic feeling for nature with the classical revival of the twentiethcentury, in the constant interchange of a culture open to continual experimentation and enrichment thatfound its ideal expression in the Lucchese context.The author of volumes, Maria Adriana Giusti, is professor at the Polytechnic of Turin. She is an internationallyknown scholar, especially in the area of historic houses and gardens.Apparatus and notes by Maria Adriana Giusti and Gilberto Bedini. Photographs by Luca LupiFeatures: Elegant slipcase; 296 pages; four-colour printing, on opaque coated paper of 150 g/m²; stitchedbinding; format 24 x 33 cm. Cloth cover decorated in gold, including spine. Four-colour printed dust jacketon coated plasticised paper of 200 g/m². Two-colour printed endpapers. Editions in Italian, in English, inFrancese and in Tedesco. ISBN 978-88-96527-27-6

Villas of Lucca. The delights of the countrysideMaria Adriana Giusti

L’opera si articola in due volumi: Ville lucchesi. Le delizie della campagna illustra i modelli e i modi dell’utilee del diletto che la società lucchese proietta nella vita della campagna tra medioevo e Ottocento; centri digoverno del territorio, dimore di rappresentanza, luoghi di delizie, teatri di sperimentazione delle arti, il vo-lume ne delinea la vicenda con ampiezza di temi, immagini, intrecci di architettura, società, economia, cul-tura, storie di famiglie e di mercati. Il secondo volume, Giardini lucchesi. Il teatro della natura tra città ecampagna, affronta il tema del giardino come espressione autonoma, architettura costruita con la natura,luogo d’incontro di arti e artifici, di cultura materiale e spirituale, di saperi e di mestieri, che lega i giardinidei palazzi e dei monasteri cittadini con quelli delle ville, gli orti medievali con i teatri d’acqua del barocco,il sentimento della natura libera con il revival classicista del Novecento, e nel fluire di una cultura apertaa continue sperimentazioni e arricchimenti che trova nel contesto lucchese un territorio d’eccellenza.L’autore dei due volumi, Maria Adriana Giusti, professore ordinario presso il Politecnico di Torino, è studiosaconosciuta in ambito internazionale, soprattutto nel settore delle ville e dei giardini storici.Apparati e schede di Maria Adriana Giusti e Gilberto Bedini. Foto di Luca Lupi.Caratteristiche dell’opera: Volume inserito in elegante custodia, di 296 pagine, stampato in quadricromia,su carta patinata opaca da 150 gr/mq, rilegato a filo refe, formato cm 24 x 33. Copertina in tela con so-vrimpressioni in oro, anche su costola. Sovraccoperta stampata in quadricromia su carta patinata da 200gr/mq plastificata. Risguardi con immagini a stampa in bicromia. Edizioni in italiano, inglese, francese etedesco. ISBN 978-88-96527-26-9

PubliEd s.a.s.via Dante Alighieri, 153 - 55100 Lucca - Italytel. (+39) 346 0941723 - publiedsas@libero.itpublieditore@libero.it - www.publiedsas.it

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LUCCA. Lucca: Villa Buonvisi, Bottini, ‘al giardino’ - Villa Guinigi - Arsina: Villa Conti Pollera Bruscalupi, Francesconi, al ‘Bosco rotondo’ - Villa Sardi Saladini - Carignano: Palazzina delle Nobaie - Castagnori: Villa Colfranco, Orsucci, Pardini - Ciciana: Villa Diodati, Cittadella, Bernardini, Terzi - Farneta: Villa Guinigi, Bigongiari - Forci: Villa Buonvisi, Giustiniani, «Tenuta di Forci» - Gattaiola: Villa Burlamacchi, Santini, Rossi - Villa Sesti, De Notter - Mammoli: Villa Galganetti - Massa Pisana: Villa Buonvisi - Villa Antognoli, Lazzareschi - Villa Castruccio, Hotel ‘La Principessa’ - Villa Micheli, Vignocchi - Villa Rinaldi,Nardi - Meati: Villa Saminiati - Monte San Quirico: Villa Buonvisi - Villa Minutoli, Piscicelli - Villa Paolina - Montuolo, Cocombola: Villa Bendinelli, Barsotti da Verzano - Mutigliano: Villa Totti, Strobele e Villa Ai Fiori - Pieve Santo Stefano: Villa Bongi, «Villa Santo Stefano» - Villa Bellosguardo, Casino di Caccia di Carlo Ludovico - Ponte a Moriano: Villa Burlamacchi, Volpi, «La Gemignana» - Saltocchio: Villa Cenami, Bernardini, Marroni - Villa Orsucci, Boccella - Villa Spada - San Concordio di Moriano: Villa Burlamacchi, La Maulina - San Lorenzo a Vaccoli: Villa Strambi, De Ranieri, Giurlani - San Lorenzodi Moriano: Villa Benassai, Girão - San Martino in Vignale: Villa Maria Teresa di Savoia - Villa Sardi, Tronci - San Michele di Moriano: Villa Emma - Villa Parensi, Mansi - San Pancrazio: Villa Arnolfini, La Badiola - Villa Buonvisi, Oliva - Villa Diodati, Grabau - Villa Diodati, Lucchesini - San Quirico di Moriano: Villa Fiorentini - Sant’Alessio: Villa La Mariannina - Sant’Ilario di Brancoli: Villa Sardi, Nigra - Sorbano del Vescovo: Villa Talenti, Bucchianeri - Vicopelago: Villa Balbani - Villa Bernardini - Villa Talenti, Cecchini - CAPANNORI. Camigliano: Villa Buonvisi, Santini, Torrigiani - Villa de Rustici ‘alteatro’ - Villa Guinigi, Bruguier - Villa Massei, «Daniela Grossi» - Villa Pagnini, Lazzareschi - Colognora di Compito: Villa Altogradi, Magnani, Adorni Braccesi - Coselli: Villa Bernardini, Lazzareschi - Villa Ferri Bernardini, Fanucchi - Gragnano: Villa Arnolfini, Marchi, Fanini - Villa Bottini - Villa Carrara - Villa Faggioni - Villa Vandini, Cecchini - Marlia: Villa Arnolfini, Cardella - Villa Boni, Spedale di San Luca, Burger - Villa Giorgetti, Luporini - Villa Luporini, Dell’Agnello - Villa Reale: Villa Orsetti e Villa dell’Arcivescovo - Massa Macinaia: Villa Sinibaldi, Massei - Matraia: Villa Cenami, Suore Oblate dello Spirito Santo -

LUCCA. Lucca: Villa Buonvisi - Villa Guinigi - Arsina: Villa Boscotondo - Villa Sardi, Saladini - Ca-rignano: Villa Guidiccioni - Castagnori: Villa Regis - Farneta: Villa Guinigi, Bigongiari - Forci: VillaBuonvisi, Tenuta di Forci - Gattaiola: Villa Burlamacchi, Rossi - Villa Sesti, De Notter - Massa Pi-sana: Villa Antognoli, Lazzareschi - Villa Castracani, Hotel La Principessa - Villa Micheli, Vignocchi- Villa Rinaldi, Nardi - Meati: Villa Saminiati, Zambaldi - Monte San Quirico: Villa Buonvisi - VillaPaolina - Montuolo: Villa Bendinelli Barsotti da Verzano - Mutigliano: Villa Ai Fiori - Villa Totti -Pieve Santo Stefano: Villa Bellosguardo, Casino di caccia di Carlo Lodovico - Villa Santo Stefano -Ponte a Moriano: Villa Burlamacchi - Saltocchio: Villa Cenami, Marroni - Villa Spada - San Lo-renzo a Vaccoli: Villa Strambi, De Ranieri, Giurlani - San Lorenzo di Moriano: Villa Sardi, Benassai,Girão - San Martino in Freddana: Villa Bernardini Mansi - San Martino in Vignale: Villa Bongi,Maria Teresa - Villa Sardi, Tronci - San Michele di Moriano: Villa Mansi-Parensi - Villa Parensi,Villa Emma - San Pancrazio: Villa Arnolfini, La Badiola - Villa Buonvisi, Oliva - Villa Diodati - VillaDiodati, Grabau - San Quirico di Moriano: Villa Burlamacchi, Martini, La Maolina - Villa Fiorentino,Raffaelli-Provenzali - Sant’Alessio: Villa La Mariannina - Villa Minutoli, Piscicelli - Sant’Ilario diBrancoli: Villa Sardi, Nigra - Vicopelago: Villa Balbani, dell’Orologio - Villa Bernardini - Villa Talenti,Cecchini. CAPANNORI. Camigliano: Villa Guinigi, Bruguier - Villa Massei, Daniela Grossi - VillaPagnini, Lazzareschi - Villa Santini, Torrigiani, Villa di Camigliano - Villa Teatro Santini - Colle diCompito: Palazzina Mommi - Colognora di Compito, Villa Altogradi, Magnani, Adorni Braccesi -Coselli: Villa Bernardini, Lazzareschi - Villa Ferri Bernardini, Fanucchi - Gragnano: Villa Arnolfini,Fanini - Villa Bastianoni, Zanchetta - Villa Bottini - Villa Faggioni - Villa Vandini, Cecchini - Marlia:Villa Fortuna, Bruger - Villa Giorgetti, Luporini - Villa Luporini, Dell’Agnello - Villa Reale - MassaMacinaia: Villa Massei - Matraia: Palazzina Risaliti - Villa Cenami, Suore Oblate - Villa Guinigi -Villa Orsucci, Lucchesini - Palaiola: Villa-fattoria Saminiati, Orsetti - Petrognano: Villa Borromei,Gambaro - San Colombano: Villa Burlamacchi, Cesaretti - Villa De Nobili, Petroni - Villa Franciotti,Raugei - Villa Guinigi, del Vescovo - Villa Penitesi, Suore Carmelitane - Villa Spada, Bocciardo - SanGennaro: Villa Buonvisi, Guidi - Villa Fatinelli, Nannini-Denoth - Villa Pera, Bartoli - Villa-fattoria diFubbiano, Schiller - San Martino in Colle: Villa Carrara - Sant’Andrea in Caprile: Villa-fattoriaSantini al Sorbi - Segromigno in Monte: Villa Buonvisi, Mansi Bernardini - Villa Cenami, Mansi -Villa Mazzarosa - Villa Papera - Villa Tegrimi, Orsucci, Orlando - Villa Ubaldini, Petrini - Tofori: VillaBambacari, Maionchi - Valgiano: Villa Compagni, Petrini - Villa-fattoria Tucci - Vorno: Villa Busdraghi,Guerrieri - Villa Controni, Montauti, Fanucchi - Villa Lippi, al Boschiglia - Villa Mansi, Masini - VillaMinutoli Tegrimi, Tenuta dello Scompiglio. PESCAGLIA. A Batone: Villa Mansi, Gattai. MASSA-ROSA. Bargecchia: Villa Borbone - Bozzano: Villa Di Poggio, Talenti, Conti - Campo Romano:Villa Garzoni, Martellini - Compignano: Villa Paolina - Luciano: Villa Del Magro - Villa Pellegrini -Massarosa: Villa Provenzali - Molinaccio, Massaciuccoli: Villa Minutoli Tegrimi - Pian di Conca:Villa Cenami - Pian di Mommio: Villa Ghivizzani, Pistoiesi - Quiesa: Villa Burlamacchi, Spada, Mo-rozzo Della Rocca ‘alle sorgenti’ - Stiava: Villa Buovisi, Toscano - Vitiano, Corsanico: Villa Barsotti.VIAREGGIO. Viareggio: Villa Borbone. CAMAIORE. Capezzano Pianore: Villa Le Pianore - Pe-dona: Villa Raffaelli Provenzali, Villa Pedona - Pieve di Camaiore: Villa Dini, Tommasi Ferroni -Sant’Andrea di Camaiore: Villa Cerù, Ferrara - Santa Maria in Albiano, Villa Borromei - Torci-gliano di Camaiore, Villa Marracci, Gattai - Vallina: Villa Borbone, Secci. PIETRASANTA. Val-lecchia: Villa La Coloreda. PESCIA. Collodi: Villa Garzoni.

Ville lucchesiLe delizie della campagna

Villas de LucquesLes délices de la campagne

Die Villen von LuccaDie Freuden des Landes

Villas of LuccaThe delights of the countryside